世界をスケッチ旅行してまわりたい絵描きの卵の備忘録と雑記
魔法の絨毯 -美術館めぐりとスケッチ旅行-
ヴィトゲンシュタイン
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新しいPCになって、動画を観ることができるようになった。こうなると相棒、無料配信されている映画(特に、相棒の好きなヨーロッパ映画)を観ろ、観ろと、うるさくせっつく。
この前観たのが、「ヴィトゲンシュタイン(Wittgenstein)」(監督:デレク・ジャーマン、出演:クランシー・チャセー、カール・ジョンソン、マイケル・ガウ、ジョン・クェンティン、ネイビル・シャバン、他)。
ヴィトゲンシュタインって誰? と訊くと、
「知らないの? 20世紀最大の哲学者だよ。哲学がヘーゲルやマルクスで終わったと思ってるんじゃないだろうね。教養レベルなんだから、観といたら?」……
物語は、少年ルートヴィヒ・ヴィトゲンシュタインを語り部として、ときに、彼の空想であるミスター・グリーン(緑の火星人)との対話を挟んで、進む。
暗幕を背景とした、寸劇のような展開。退屈に見えなくもない、シュールな映像美。
ヴィトゲンシュタインの父はウィーンの鉄鋼王で、彼は9人兄弟姉妹の末っ子として誕生。裕福で知的な家庭に育ち、ヴィトゲンシュタイン家と交流のあった文化人らは錚々たる面々。
同じ学校の生徒にヒトラーがいたとか、3人の兄たちはいずれも自殺したとか、残る1人の兄パウルは有名な片腕のピアニストで、彼のためにラヴェルなど著名な作曲家らが、左腕だけで演奏できる曲を作曲したとか、とにかくエピソードには事欠かない。
ケンブリッジ大学では、バートランド・ラッセルやケインズらにすら、ついていけない天才・変人ぶりを発揮。ノルウェーの田舎に隠遁し、死と隣り合わせの霊感を求めて第一次対戦に従軍。全財産を寄付したため自費出版もならず、田舎での教師を志すも子供らの無知に憤慨して体罰を与えて放逐され、今度は肉体労働を求めてソ連へ……等々、やはりエピソードには事欠かない。
ソ連官僚を前に、気が狂うのでヘーゲルは読まない、トロツキーのほうが面白い、と言ってのけるのには、笑った。
が、同性愛はともかく、生涯を通じての疎外感や自殺願望、生活環境の転換や自殺への突飛な決意、反論されればすぐに怒鳴り、かと思うと落胆して自信を喪失し塞ぎ込む、という、この特異な人格。
なんか、天才と言うより、ボーダー(BPD)みたい。教養はあっても自由人なところがないし、思想や哲学の内容も、あまり科学的には感じられなかった。
でも相棒によれば、ヨーロッパでは持てはやされている哲学者なのだという。
後で知ったのだが、脚本が、あのイデオロギー論を書いたイーグルトンだった。だから多分、ヴィトゲンシュタインの思想や哲学(や人柄)のエッセンスは、きちんと入っていたのだろう。
が、言語哲学なんて勉強する気になれない。学生の頃に知らないでいて、よかったな。
画像は、クリムト「マルガレーテ・ストンボロ=ヴィトゲンシュタインの肖像」。
グスタフ・クリムト(Gustav Klimt, 1862-1918, Austrian)
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真実の愛(続)
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もう一人、モディに光を照らす存在である、美しい伴侶ジャンヌ。彼女の他にいくらでも愛人(子供も生まれている)がいたモディが、彼女を本当に愛していたのかは疑わしいが(この辺のところ、映画ではきれいさっぱり捨象されている)、彼女のほうは多分、モディを真に愛していたのだろう。
ジャンヌの写真をいくつか見たが、彼女は、射抜くような眼差しでキッとこちらを見据えている。この人! と思い込んだら、殴られようが裏切られようが絶対に離れない、正常でないと言えなくもない、激しく執着する人柄を感じる。
ジャンヌの両親は、娘のユダヤ人画家との結婚を許さず、生まれた子供を取り上げてしまう(ジャンヌは人形のように育てられてきたようにも見える)。が、彼女は親を捨て、子供を諦めて、モディとの生活を選ぶ。
映画ではモディは、コンペでピカソと対決することになる。酒をあおりながらジャンヌを描くモディ。画家たちがそれぞれのアトリエで、狂気のように絵を描くシーンは、いささか陳腐だが、カッチーニのアヴェ・マリア(ただし、ラップ・バージョン)の、人間の魂の苦悩や格闘を祝福するような旋律が盛り上げてくれる。
瞳のあるジャンヌの肖像。拍手に沸く会場。君の魂が見えたら瞳を描こう、というモディの言葉を思い出し、涙ぐむジャンヌ。
こういうのって、どうなんだろう。モディリアーニはそれまでも、瞳のあるジャンヌを何枚も描いていたはず、という知識が邪魔してしまう。いかん、いかん。で、フィクションの絵が登場して、ちょっとしらける。
が、まあ、モディリアーニが魂を描こうとしていたというのは、そうなのだろう。
そう言えばこの映画、モディがピカソとともに、老ルノワール(これもそっくり!)のアトリエに訪れるシーンがある。
もし女に乳房や尻がなかったら、私は絵描きにならなかっただろう、というのは、ルノワールの有名な言葉。こんなルノワールが、裸婦の胸や尻は触りたくなるように描かなければならない、と言ったところ、モディリアーニは憤慨して出て行った、というエピソードを聞いたことがある。
モディリアーニの描く裸婦の官能性は他に類を見ず、実際、彼の裸婦画は、猥褻だとしてスキャンダルにもなった。が、そのデフォルメされた優美な曲線は、単なる肉感ではない、画家の美に対する魂そのものを表わしているように思う。
ところで、映画では、少年時代のモディリアーニであるデドが、何度もモディの前に現われ、彼と対話する。デドはモディにしか見えない、モディの心の像なのだが、最後、モディの墓地で、墓前に佇む男が、デドの手を取って、共に去ってゆく。
この男が誰だったのか、私にはよく分からなかった。ピカソだろうか。
画像は、モディリアーニ「腕を広げて横たわる裸婦」。
アメデオ・モディリアーニ(Amedeo Modigliani, 1884-1920, Italian)
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真実の愛
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先週はモディリアーニ尽くし。「モディリアーニ 真実の愛(Modigliani)」も観た(監督:ミック・デイヴィス、出演:アンディ・ガルシア、エルザ・ジルベルスタイン、オミッド・ジャリリ、エヴァ・ヘルツィゴヴァ、他)。
モディリアーニとジャンヌ、ピカソとその愛人オルガ、スーチン、ユトリロ、キスリング、リベラ、コクトー(これ、そっくりさん!)などの顔ぶれを、いかにもそれらしい俳優たちが扮していて面白い。
モディリアーニの伝記としては安っぽいので、フィクションと割り切るべし。悲劇を好む後世はモディを不遇と言うが、悲劇的エピソードがないばかりにモディほど注目されなかった画家がいれば、そっちのほうが不遇だと思う。
物語は、アメデオ・モディリアーニの死の1年前、第1次大戦後のパリ。若い芸術家たちと、彼らを取り巻く女たちとで毎夜賑わう、カフェ“ラ・ロトンド”。その熱狂的な芸術崇拝のムードなか、酒と麻薬に溺れ、絵も売れない、一人惨めなモディ。
こんな、どん底のモディに光を照らす存在が、ピカソとジャンヌ。キュビズムによってすでに成功を得たピカソだが、彼を讚美しない人間が約一名、つまりモディリアーニ。
で、ピカソは事あるごとにモディのプライドを粉砕しようとする。常に取り巻きを従え、できるだけ長生きして金を儲け、女を抱けという信条を敢えて口にするピカソを、モディは馬鹿にする。甲斐性なし、社会適応性なしのモディが、ピカソのおかげで高貴に見える。
で、モディはピカソの宿敵として、誰もが一目置く才能ある異端的存在となる。
私はピカソの絵も人柄も好きではないので気味好く感じたのだが、映画では、ピカソは本当に凡庸な、鼻持ちならない下種野郎として描かれている。実際のところ、ピカソってこういう人だったんだろうと、以前から思っていた。
他方、モディリアーニのほうは、酔っ払って愛人を殴る、粗暴な人間だったが、下種ではなかったように思う。
モディのような、生まれつきの魅力を持つ人間は、富や名声がなくても、相手のほうからやって来る。そしてそのことに慣れている。逆にそうではない、ピカソのような人間は(彼は絵を描くとき以外、独りでいることはなかったという)、周囲に人を集めるために富や名声を媒介とする。
集まってきた人々は、富や名声に集まったのだから、彼らは、中心人物を筆頭に下種な集団になり下がるわけ。
画像は、モディリアーニ「ジャンヌ・エビュテルヌの肖像」。
アメデオ・モディリアーニ(Amedeo Modigliani, 1884-1920, Italian)
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モンパルナスの灯(続)
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実際には粗暴で傲慢で、典型的な人格破綻者だった(と思う)モディリアーニが、映画では、才能はあるが芸術に対してはいささか愚直な、儚く純な画家として描かれている。だから、どこまでも清純無垢な、美しいジャンヌへの愛を力に、起死回生を願って誠実に生きようとするようになる展開も、さほどメロドラマチックな感傷なしに見ることができる。
こんな二人であるから、相変わらずの周囲の無理解、モディリアーニの貧困と飲酒という状況も、ただただ悲運で不遇なだけにしか見えなくなる。
こうしたジャンヌの、良妻かつミューズぶりを際立たせるのが、かつての恋人ベアトリスの存在。
美術解説でも、女を惹き寄せ夢中にさせたという美貌のモディリアーニの、真剣な恋人だった二人、ベアトリス・ヘイスティングスとジャンヌ・エビュテルヌは、しばしば対照的に評される。従順で情愛深かったジャンヌに対して、ベアトリスのほうは意志が強く、性格もきつくエキセントリックで、モディリアーニとぶつかり合い、暴力を振るい合った、というふうに。
私は、実際のところ、ジャンヌもまたかなり意志が強く、感情が激しい女性だったと思うのだが、それはともかく、映画ではベアトリスは、さばけた眼で物事を見極め、凛然と、したたかに生きる現代風の女性として描かれ、結構好もしい。
もう一つ、画商のズボロフスキとモレルも好対照。ズボロフスキは画家モディリアーニに惚れ込み、その絵の価値を信じて、献身的に彼を支える。一方モレルは、同じくモディリアーニの絵を評価しているが、その市場価値の高騰を見込んで、彼が死ぬのを待ち構え、彼の臨終を看取った上で、彼の死を告げることなく、絵が売れて喜ぶ夫の姿を想像して嬉し涙を流すジャンヌの前で、彼の絵を買いあさる。
おい! 非情な冷血漢め、それでもお前、人間か! ……と観者に思わせる、不敵な悪役モレル。こいつがいるから、この映画、きれいに一つにまとまってるんだろうな。
画像は、モディリアーニ「ビアトリス・ヘイスティングスの肖像」。
アメデオ・モディリアーニ(Amedeo Modigliani, 1884-1920, Italian)
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モンパルナスの灯
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東京開催のものが有名だが、なぜか同時期に名古屋でもやってる、も一つ別の「モディリアーニ展」。相棒がイベント映画を観たいと言うので、平日の上映日を選んで出かけることに。
頭がガンガン痛いので頭痛薬飲んで、雨のなかペチャペチャと美術館へ。でも、帰ってきたときには元気になっていた。
ところで平日って、爺さん婆さんが多い。で、後ろの席の爺いと婆あ、映画の最中にボソボソ喋るわ、モソモソ動くわ。デリカシーのない奴って、げんなり。
観たのは、「モンパルナスの灯(Montparnasse 19)」という古いモノクロ映画(監督:ジャック・ベッケル、出演:ジェラール・フィリップ、アヌーク・エーメ、リリー・パルマー、ジェラール・セティ、リノ・ヴァンチュラ、他)。
物語は、アメデオ・モディリアーニ最期の数年間を扱っている。彼はなお絵が認められず、すでに肺結核に冒されて、酒浸り、薬浸りの極貧生活。隣人の画商ズボロフスキなど、数少ない友人たちに支えられながら、孤独に、半ば絶望的に絵を描き続けていた彼は、あるとき、若く美しい画学生ジャンヌと出会い、恋に落ちる。が、彼女の官吏である厳格な父によって、二人は引き裂かれる。
ズボロフスキに南仏に転地静養させられた彼は、そこで、家を飛び出してきたジャンヌと再会、束の間の幸福を得る。が、パリでの個展は、裸婦画が猥褻だという理由から警察沙汰となり、失敗。
失意のなか、モディは街頭で倒れ、そのまま息を引き取る。
To be continued...
画像は、モディリアーニ「座る裸婦」。
アメデオ・モディリアーニ(Amedeo Modigliani, 1884-1920, Italian)
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