「思い付き」について

youtube。

椎名林檎が長谷川きよしと歌った「灰色の瞳」。
以前にも採り上げたけれど。

淡谷のり子「ドンニャ・マリキータ」を歌ってはくれないだろうか。
いかにもピッタリな感じがするので是非。

もちろん個人的な「世界」の中でだけの思い付きなので
それがどうこうなるわけではない。

椎名林檎と淡谷のり子を結び付けたいだけ。
ただそれだけのこと。

ワルツを歌っていた記憶もあるので
ちょいと欧風な雰囲気が望ましいかと思って。

めんどくさいあれこれは全部超えて
出来る限りの「伏線」を引いてみたい。

本人がすでに意識しているのならOK。
してなかったらよろしく。

実は「タイマーズ」としての清志郎を巡って
原発関係でふむふむと思っていたのだが。

「アマポーラ」なら沢田研二も歌ったことがあるし。
たしか「once upon a time in America」（’84）のセルジオ・レオーネ監督作品に添えた曲だったはず。

ジュリーの「退廃的な声」とは違って
淡谷のり子バージョンはあくまで「爽やか」。

深夜の妄想につき
ご容赦願いたいところ。

「まっぴらだよぉ」ということについて

雨。深夜に止む。

忌野清志郎「ロックで独立する方法」を読む。

ストリートでやっている若者たちに対する言葉からもわかるように
本人の「プロ意識」が相当強いことをあらためて確認する。

「プロ意識」をもう少し噛み砕くなら
「人様の前でそんなことやってていいのかよ」ということ。

大してやりたい音楽もなく他人のコピーをするだけなら
「カラオケで好きに歌う」自己満足と変わりないのだと。

そして「音で勝負している」のだから
歌詞やメロディーだけで判断してもしょうがないということなど。

一曲の中でやたらにコードが変わるのは「間が持たないからだろう」という指摘にも納得。
「目先の変化」より「シンプルなグルーヴ」を大切にとか。

ある時期以降「こいつらの音楽はいいから売りたい」という姿勢が消え
「お仕事」としてのマネージメントを「こなす」だけに終わっているというのにもうなずく。

出来上がった「組織」の中で「数字」のみを追い求めると
「業界」を問わず「同じこと」が起きる。

それはまさしく「官僚化」で
「いづこも同じ秋の夕暮れ」だったり。

アルバム「シングル・マン」から「甲州街道はもう秋なのさ」など。
以前にも書いたけれど「まっぴら」という言葉をこれほど見事に音に乗せた曲はない。

「うそばっかり」というリフレインも現在のあれこれにピッタリ。
この「魂」を感じたら「ロックに生きる」よりない。

それは音楽としての「ロック」に限定されるものではなく
このようにして人はついつい「感染する」。

「個性」とは「欠陥」である。
それをどう生かすかはあなた次第。