作品の「そり」「歪み」に付いて（土の記憶性）

作品を作った時は、「そり」や「歪み」が、無かったのに、乾燥と伴に、又　窯から出した時に、

「そり」「歪み」「ねじれ」等が出てくる場合が、多く有ります。

特に、「手捻り」作品に多く見られる現象ですが、轆轤作品にも有ります。

　（逆に、本焼き前まで有った、「そり」「歪み」が、無くなる場合も有ります。）

その原因と、対策を考えたいと、思います。

原因は、以下の事が、考えられます。

１）　粘土の性質による場合（土の記憶性）

２）　乾燥の仕方による場合

３）　作り方に原因が、ある場合

では、順番に、見ていきます。

１）　粘土の性質による場合（土の記憶性）

　　　陶芸は、土の塊から、色々な形に、土を変形させて、作品に仕上げる作業です。

　　　土には、変形前の形に、戻ろうとする、性質があります。　これを、「土の記憶性」と、言います。

　　　特に土が、乾燥していくに従い、この性質が、顕著に現れてきます。

　　　これは、「手捻り」でも、「轆轤」でも、同じです。

　①　　即ち、曲げた物は、真っ直ぐな状態に、戻ろうとし、曲げが弱く（甘く）成ります。

　②　「電動轆轤」で、皿などを作る際、底を作った後、周囲を、寝かせる様にして、径を広げると伴に、

　　　深さを、浅くします。作品を挽いた後、乾燥すると、周囲が、徐々に立ち上がり、深さが増します。

　③　「電動轆轤」で、細長い筒状の物を、挽き上げると、土は、轆轤の回転方向と逆方向に、

　　　螺旋状に、移動しながら、上に伸びます。乾燥するに従い、螺旋が「ほどける」様に、

　　　元に戻ろうとします。　特に、細くて、背が高い物が、顕著です。

　　　例として、「急須の注ぎ口」や、「取っ手」などが、有ります。
　　　
　土の記憶性は、素焼前の、乾燥時に強く、現れますが、本焼きの際にも、若干この性質が現れます。

対策として

　「土の記憶性」を、無くする事は、出来ません。出来る事は、一度元に戻ろうとして、動いた土を、

　再度、変形させるか、戻りを見込んで、より強く変形させて置く事です。

　①の場合、再度、曲げるか、最初から、曲げを強くしておきます。

　　再度曲げる際には、乾燥度合いに、注意して下さい。無理に曲げると、「割れ」「ひび」が入ります。

　②の場合、浅皿では、強く寝かせる事は、縁が落ちてしまい、皿作りが失敗に成り易いです。

　　　乾燥し始め、土が立って来たら、再度、寝かせる様にします。

　　　その際、糸を入れて、轆轤より切り離すと、再作業が難しく成ります。（中心が取り難い）

　　　なるべくなら、切離さないか、亀板を使うと、便利です。

　③の場合、作品が円であれば、撒き戻しが有っても、さほど問題に成りません。

　　　問題は、その作品に、方向性が有る場合です、例えば、急須の注ぎ口が、斜めにカットした時

　　　などで、　乾燥や、本焼きで、撒き戻され、カット面が、斜めに成る可能性も有ります。

　　　それ故、前もって、その戻りを見込んで、本体に取り付けます。

以下、次回に続きます。

尚　この記事は、以前述べた事と、重複しているかも、知れません。

ご了承ください。

陶芸作品の歪み