プレリュードとフーガ 第22番 変ロ短調 BWV867 [11]

雨の日にきくのは、プレリュードとフーガ第22番（「平均律クラヴィーア曲集　第1巻」）。チェンバロはこれまでと同じく桒形亜樹子で、使用楽器はジョエル・カッツマンの2001年製（ヨハネス・ルッカースの1638年製にもとづく）です。BWV867には受難を思わせるような宗教的雰囲気がありますが、桒形はこれをあまり深刻ぶらず、さらりと弾いています。録音は2017年です。

File : dw-20002-3（dream window）

プレリュードとフーガ 第21番 変ロ長調 BWV866 [11]

これから楽しむのは、いまレギュラーできいている桒形亜樹子の「平均律クラヴィーア曲集　第1巻」から、第21番（BWV866）のプレリュードとフーガです。音楽は、トッカータのような、めまぐるしいプレリュードに、長い主題の3声のフーガの一対。桒形のチェンバロだと、フーガは快活ながらもそれだけでなく、どことなく品がよい感じです。

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プレリュードとフーガ 第20番 イ短調 BWV865 [11]

これからきくのは、桒形亜樹子のチェンバロで、プレリュードとフーガ第20番（「平均律クラヴィーア曲集　第1巻」）です。このBWV865のフーガは、第1巻のなかで個人的にお気に入り。おもしろい主題とその反行形がからみあい、長いフーガでも飽きることがありません。おわり近くでの2度の休止で、フーガはより緊張感をまし、盛り上がります。桒形のアルバムは、2017年。ジョエル・カッツマンの2001年製のチェンバロ（ヨハネス・ルッカースの1638年製にもとづく）を弾いての録音です。

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プレリュードとフーガ 第19番 イ長調 BWV864 [11]

これから楽しむのは、陽光に満ちた朝にきくのにふさわしい、プレリュードとフーガ第19番（「平均律クラヴィーア曲集　第1巻」）です。チェンバロ演奏は桒形亜樹子で、2017年の録音。使用楽器は、ジョエル・カッツマンの2001年製のチェンバロ（ヨハネス・ルッカースの1638年製にもとづく）です。

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「天より雨下り、雪落ちて」 BWV18 [5]

復活節前第8日曜日にきくのは、鈴木雅明とバッハ・コレギウム・ジャパンによる「天より雨下り、雪落ちて」です。このBWV18は、1713年2月19日（あるいは翌年の同日曜日）にヴァイマールで初演（したがってまさに天から音が降ってきたことでしょう）。全5曲からなるカンタータで、シンフォニアに導入され、レチタティーヴォ2曲とアリアをはさみコラールでおわる構成です。弦楽にヴァイオリンが編成されず、ヴィオラ4部という特異な編成で、独特な響きが形成されています。ライプツィヒでも再演されており、そのさいリコーダーが編成にくわえられましたが、鈴木たちの録音（1997年）はヴァイマール稿なので、リコーダーなしでの演奏です。また、合唱は21名編成。いまからするとちょっと大きめです。

CD : BIS-CD-841（BIS Records）

プレリュードとフーガ 第18番 嬰ト短調 BWV863 [11]

先々週から番号順にきいている、桒形亜樹子の「平均律クラヴィーア曲集　第1巻」（2017年録音）。これからきくのは、気品のあるプレリュードと4声のフーガによる第18番（BWV863）です。桒形の弾くのは、ジョエル・カッツマンの2001年製のチェンバロ（ヨハネス・ルッカースの1638年製による）です。

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プレリュードとフーガ 第17番 変イ長調 BWV862 [11]

これからきくのは、桒形亜樹子のチェンバロで、プレリュードとフーガ第17番（「平均律クラヴィーア曲集　第1巻」）です。使用楽器は、ジョエル・カッツマンの2001年製のチェンバロ（ヨハネス・ルッカースの1638年製）。すがすがしさまでとらえているような録音は、2017年、埼玉県三芳町文化会館コピスみよしホールでおこなわれたものです。

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プレリュードとフーガ 第16番 ト短調 BWV861 [11]

今日もきくのは桒形亜樹子の「平均律クラヴィーア曲集　第1巻」（2017年録音）で、プレリュードとフーガ第16番（BWV861）です。長いトリルではじまるプレリュードですが、桒形の演奏では比較的速めのテンポをとっているため、さほど冗長には感じません。フーガは4声です。

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プレリュードとフーガ 第15番 ト長調 BWV860 [11]

これからきくのは、桒形亜樹子によるプレリュードとフーガ第15番。テンポや音律について、あらたな視点を提供してくれている「平均律クラヴィーア曲集　第1巻」に収録された楽曲で、先々週から毎日1曲ずづきいています。このBWV860は、プレリュードもフーガもとても快活で、それでいてバッハらしく陰影もあり、ちょっとした休憩にきくにはちょうどよい音楽です。桒形の使用楽器は、ジョエル・カッツマンの2001年製のチェンバロ（ヨハネス・ルッカースの1638年製にもとづく）。録音は2017年です。

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プレリュードとフーガ 第14番 嬰ヘ短調 BWV859 [11]

これからきくのはプレリュードとフーガ第14番（「平均律クラヴィーア曲集　第1巻」）。インヴェンション風な軽めのプレリュードに対し、4声のフーガはその主題に深みがあり、とても対照的です。フーガで何度もきこえてくる「ため息」の音型（典型的ではありませんが）は、フーガを沈うつにしている一因かもしれません。第28小節で声部が半減するところも印象的ですね。ここできくのは、これまでと同じく桒形亜樹子の美しい演奏。ジョエル・カッツマンの2001年製（ヨハネス・ルッカースの1638年製による）を弾き、2017年に録音したものです。

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プレリュードとフーガ 第13番 嬰ヘ長調 BWV858 [11]

先々週から番号順にきいている、桒形亜樹子による「平均律クラヴィーア曲集　第1巻」（桒形の訳では「巧みに音律調整された鍵盤楽器（曲集）第1巻」）。これからきくのは、今日の春めいた陽気にふさわしい、プレリュードとフーガ第13番（BWV858）です。たまたまの天気のめぐりあわせですが、やわらかな陽ざしを感じながら、くつろいできくことにします。

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「われはわが幸に満ち足れり」 BWV84 [5]

復活節前第9日曜日にきくのは、「われはわが幸に満ち足れり」。このBWV84は、1727年2月9日に初演されたソプラノ独唱のためのカンタータ（全5曲）で、第1曲から第4曲まではアリアとレチタティーヴォ、第5曲はコラールという構成です。歌うのはナンシー・アージェンタで、モニカ・ハゲットとアンサンブル・ソヌリーが共演しています。第1曲はしみじみとした美しいアリア。オーボエのオブリガート（ここではポール・グッドウィン）も音楽をひきたてます。録音は1993年です。

CD : 7 2435 45038 2 5（Virgin classics）

プレリュードとフーガ 第12番 ヘ短調 BWV857 [11]

先週から楽しんでいる、桒形亜樹子による「平均律クラヴィーア曲集　第1巻」。これからきくのはプレリュードとフーガ第12番（BWV857）で、これで前半12曲をききおえることになります。桒形の「平均律」は、「テンポ設定の見直し」と、ブラッドリー・レーマンが自筆譜表紙の渦巻き模様から解読した「不等分律」の採用という、耳新しいアプローチで録音されています。

「テンポ設定の見直し」の実例は、前半だと第2番、第5番のプレリュード、そして第8番のフーガ。すでに録音は無数にある「平均律」ですから、それらからの影響を極力排して楽曲に対峙するには、研究にもとづく「テンポ設定の見直し」も必要なのだろうと感じさせます。個人的には、第2番にしろ、第5番、第8番にしろ、とくに違和感はありませんでした。

なお、桒形による「この録音に寄せて」は、録音におけるアプローチを、コンパクトながらくわしく解説しており、おもしろい読みものです。

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プレリュードとフーガ 第11番 ヘ長調 BWV856 [11]

これからきくのは、いまレギュラーできいている桒形亜樹子による「平均律クラヴィーア曲集　第1巻」。先週の月曜日より番号順にきいているので、今日はプレリュードとフーガ第11番（BWV856）です。プレリュード、フーガともども明るく、舞曲ではありませんが、躍るような弾みがあります。桒形のチェンバロはジョエル・カッツマンの2001年製（ヨハネス・ルッカースの1638年製による）。録音は2017年です。

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『日本チェンバロ協会 年報 2018 第2号』

先週、その創刊号（2017年）を紹介した日本チェンバロ協会の年報。すでに第2号（2018年）も発刊されているので、そちらも紹介しておきます。第2号でいちばん興味をもって読んだのは、ヨーハン・ペーター・ミルヒマイアー『正しいピアノフォルテ奏法』（1797年）の第1章、第2章を翻訳した研究ノート。小沢優子、久保田慶一の労作で、第3章から第6章までは第3号に掲載予定ということですから、これで第3号の購入が決定しました。