バッハではないバッハの「ブランデンブルク協奏曲 第12番 ホ短調」

楽しませてもらった「新・ブランデンブルク協奏曲集」（ATMA Classique ACD22565）も、これからきく第12番でおわり。この第12番は、2ヴィオラ・ダ・ガンバ、2チェロ、通奏低音のための協奏曲で、バッハのオリジナルな「ブランデンブルク」の第6番を、さらに渋くしたような楽器編成です。原曲は、第1楽章（アレグロ）がBWV163第3曲（アリア）、第2楽章（アンダンテ）がBWV80第7曲（二重唱）、第3楽章（アレグロ）がBWV18第1曲（シンフォニア）と、いずれもカンタータ楽章からの編曲です。演奏はスジー・ナッパー（チェロ）をはじめとするモントリオール・バロック・バンドのメンバー（全6人）。底光りのような、ちょっときいたことのないような響きを楽しむことができます。

バッハではないバッハの「ブランデンブルク協奏曲 第11番 ニ短調」

ブルース・ヘインズ編曲、エリック・ミルンズとモントリオール・バロック・バンドによる「新・ブランデンブルク協奏曲集」（ATMA Classique ACD22565）。これからきく第11番は、オーボエ、チェンバロ、 弦楽と通奏低音のための協奏曲。原曲は、第1楽章（アレグロ）がBWV35第1曲（シンフォニア）、第2楽章（アダージョ）はBWV1063第2楽章（アラ・シチリアーナ）、第3楽章（アレグロ）がBWV35第5曲（合唱）です。

この原曲からして、これはBWV1059（第1楽章第9小節まで現存のチェンバロ協奏曲）の復元かと思わせます。しかし、ヘインズの再構成・編曲は、第2楽章をBWV35第2曲（アリア）からではなく、3台のチェンバロ協奏曲第1番第2楽章から編曲し、オーボエ、チェンバロのための協奏曲としているところがらしいところ。じっさい、アラ・シチリアーナをオーボエで吹くと、美しい旋律がいっそうひきたちます。

アントン・ヴェーベルン「リチェルカーレ 第2番」

ある時期、といってもずいぶん昔のことですが、NHK-FMの「現代の音楽」をよくきいていました。そのころのテーマ音楽は、アントン・ヴェーベルン編曲の「リチェルカーレ　第2番」で、原曲はバッハの6声のリチェルカーレ（「音楽の捧げもの」）。これぞ換骨奪胎といえる絶妙の編曲ゆえに、完全に現代音楽にきこえてしまうすぐれものです。そんなことをふと思いだしたので、今宵はそのリチェルカーレを、エサ・ペッカ・サロネン指揮、ロサンジェルス・フィルハーモニー管弦楽団で演奏（SONY CLASSICAL SK 89012）できいてみようと思います。ちなみに、このCDには、グスタフ・マーラー編曲の管弦楽組曲も収録されており、おもしろい選曲になっています。

バッハではないバッハの「ブランデンブルク協奏曲 第10番 ニ短調」

エリック・ミルンズとモントリオール・バロック・バンドによる「新・ブランデンブルク協奏曲集」（ATMA Classique ACD22565）。これまできいてきた第7番から第9番までの協奏曲はすべて長調でしたが、第10番から第12番までは短調となります。今日きくニ短調の第10番は、2アルト・リコーダー、2ヴォイス・フルート、ファゴット、 弦楽と通奏低音のための協奏曲。

原曲は、第1楽章（アンダンテ）がBWV235第1曲（合唱）、第2楽章（アレグロ）はBWV78第2曲（二重唱）、第3楽章（プレスト）がBWV235第6曲（合唱）です。BWV235はト短調のミサ曲で、その第1曲と第6曲は、それぞれBWV102第1曲（合唱）、BWV187第1曲（合唱）からの転用。BWV78は有名なカンタータ「イエスよ、汝はわが魂を」です。

バッハではないバッハの「ブランデンブルク協奏曲 第9番 ニ長調」

オーボエ奏者ブルース・ヘインズが、バッハのカンタータ楽章などから自由に再構成・編曲してまとめた曲集「新・ブランデンブルク協奏曲集」（ATMA Classique ACD22565）。「新・ブランデンブルク」は、オリジナルの「ブランデンブルク」と楽器編成を相似させて曲集が組まれていて（完全ではありませんが）、これからきく第9番は弦楽と通奏低音のための協奏曲は、オリジナルの第3番に似せています。

原曲は、第1楽章（アレグロ）がBWV11第1曲（合唱）、第2楽章（アダージョ）は即興、第3楽章（アレグロ）がBWV34第5曲（合唱）で、ともに、3トランペット、ティンパニ、2フルート（BWV11のみ）、2オーボエと、管楽器がはいった編成です。演奏はエリック・ミルンズとモントリオール・バロック・バンドで、第9番では、ヴァイオリンが5人、ヴィオラが2人、チェロが2人、コントラバス、チェンバロが各1人という編成。

バッハではないバッハの「ブランデンブルク協奏曲 第8番 ハ長調」

昨日からききはじめたエリック・ミルンズとモントリオール・バロック・バンドによる「新・ブランデンブルク協奏曲集」（ATMA Classique ACD22565）。この「新・ブランデンブルク」は、オーボエ奏者ブルース・ヘインズが、バッハのカンタータ楽章から自由に再構成・編曲してまとめた曲集です。今日きく第8番は、リコーダー、フルート、オーボエ・ダ・カッチャ、ファゴット、ヴァイオリン、弦楽と通奏低音のための協奏曲。原曲は、第1楽章（アレグロ）がBWV74第7曲（アリア）、第2楽章（アフェットゥオーソ）がBWV99第5曲（二重唱）、第3楽章（アレグロ）がBWV65第6曲（アリア）と、すべてカンタータのアリアです。

バッハではないバッハの「ブランデンブルク協奏曲 第7番 ニ長調」

今週きいていくのは、エリック・ミルンズとモントリオール・バロック・バンドによる「新・ブランデンブルク協奏曲集」（ATMA Classique ACD22565）です。この「新・ブランデンブルク」は、時空を超えたバッハの弟子であるブルース・ヘインズが、師バッハの作品ストック（ほとんどがカンタータ楽章）から編曲してまとめた曲集。「ブランデンブルク協奏曲集」を手本にし、コレギウム・ムジクムのための消失した協奏曲には、「こんなのもあったかも」、と自由に再構成しています。

「新・ブランデンブルク」は、バッハのオリジナルな「ブランデンブルク」と同じく6曲で構成されていますが、オリジナルと異なり、長調と短調が3曲ずつ。これからきく第7番はニ長調で、トランペット、オーボエ、ヴァイオリン、ホルン、ファゴット、ティンパニ、弦楽と通奏低音のための協奏曲で、その原曲は、第1楽章（アレグロ）がBWV34の第1曲（合唱）、第2楽章（アダージョ）がBWV150の第1曲（シンフォニア）、第3楽章（アレグロ）がBWV31の第1曲（ソナタ）です。

編曲しているヘインズは、1942年、アメリカ生まれのオーボエ奏者で、その音色や歌いまわしは、きけばすぐにそれとわかるほど特色のあるものでした。いつぞや紹介した「グスタフ・レオンハルトによる『この同じ安息日の夕べ』のシンフォニア」では、若き日のヘインズのオーボエ（髭の奏者。右隣はク・エビンゲ）をきくことができます。なお、ヘインズは、2011年5月17日に亡くなっており、このCD（録音は2011年6月）への寄稿は、最後の仕事のひとつだったかもしれません。

「飢えたる者に汝のパンを分かち与えよ」 BWV39 [2]

これからきくのは、トン・コープマンたちによるカンタータ「飢えたる者に汝のパンを分かち与えよ」です。このBWV39は三位一体節後第1日曜日のためので、1726年6月23日に初演。カンタータは2部からなり、第1部が、合唱、レチタティーヴォ（バス）、アリア（アルト）、第2部が、アリア（バス）、アリア（ソプラノ）、レチタティーヴォ（アルト）、コラールという構成。第1曲や第5曲でのリコーダーの響きが印象的です。

CD : CC 72216（Challenge Classics）

「イエスよ、汝いまぞ天より下りたまい」 BWV650 [3]

ゲルハルト・ヴァインベルガーのオルガンできいてきた「シュープラー・コラール集」（「種々の技法による6つのコラール」）、今日は最後の「イエスよ、汝いまぞ天より下りたまい」です。このBWV650（3声楽曲）の原曲は、カンタータ「主を頌めまつれ、力つよき栄光の王をば」（BWV137）の第2曲（アルトのアリア）。原曲の編成は、ヴァイオリン、アルト、通奏低音で、原曲ではアルトがになっていたコラール旋律は、BWV650ではペダルに装飾されてあらわれます。

CD : 777018-2（CPO）

カール・ハインリヒ・グラウンのアリア「自らの不遇を眺めつつ」

京都も入梅して、午後からは雨がしとしと。むし暑い夕べですが、ひとときの楽しみとして、「CARESTINI - THE STORY OF A CASTRATO」（Virgin classics 00946 3 95242 2 8）から、カール・ハインリヒ・グラウンのアリア「自らの不遇を眺めつつ」をきくことにします。カウンターテナーのフィリップ・ジャルスキー、エマニュエル・アイムとル・コンセール・ダストレエによるCDで、ジャルスキーはいつもながら美しい歌唱（低域は弱いですが）です。

カール・ハインリヒ・グラウンは、バッハと面識があったというヨーハン・ゴットリープ・グラウンの弟で、オペラ作曲家として名高く、また、兄と同じくヴァイオリンの名手としても知られています。ハインリヒは1704年生まれ（兄は1703年生）で、世代としてはバッハの長男フリーデマン（1710年生）に近く、バッハからみれば次世代の音楽家ということになり、音楽の趣味もずいぶんちがいます。ここできくアリアはオペラ「オルフェオ」（1752年初演）のもの。

このCDの主題は、ハッセやグラウン兄弟と同世代のカストラート、ジョヴァンニ・カレスティーニ（1700年生）の足跡を音楽でたどる趣旨で、いわばカレスティーニへのトリビュート・アルバムといえるものです。ヘンデル、ハッセ、グラウン、グルックのほか、ニコラ・ポルポラ、ジョヴァンニ・マリア・カペッリ、レオナルド・レーオといった、当時有数のオペラ作曲家が、カレスティーニのために作曲したアリアがずらっと並んでいて、まずまず楽しめます。

「ああ、われらとともに留まりたまえ、主イエス・キリストよ」 BWV649 [3]

ゲルハルト・ヴァインベルガーの「シュープラー・コラール集」（「種々の技法による6つのコラール」）、今日きくのは「ああ、われらとともに留まりたまえ、主イエス・キリストよ」です。このBWV649（3声楽曲）の原曲は、同名カンタータであるBWV6の第3曲（コラール）で、ヴィオロンチェロ・ピッコロ、ソプラノ（コラール旋律）、通奏低音という編成。編曲にあたって、ヴィオロンチェロ・ピッコロを左手に、ソプラノを右手に、通奏低音をペダルにうつしています。

CD : 777018-2（CPO）

「わがこころは主をあがめ」 BWV648 [3]

ゲルハルト・ヴァインベルガー（オルガン）による「シュープラー・コラール集」、今日きくのは「わがこころは主をあがめ」です。このBWV648は、昨日きいたBWV647と同じ4声楽曲。原曲も同じように二重唱（アルトとテノール）で、同名カンタータであるBWV10の第5曲です。原曲で2部のオーボエとトランペットがになっていたコラール旋律は、BWV648では右手で奏されます。

CD : 777018-2（CPO）

「尊き御神の統べしらすままにまつろい」 BWV647 [3]

ゲルハルト・ヴァインベルガーのオルガンできいている「シュープラー・コラール集」。今日きくのは「尊き御神の統べしらすままにまつろい」です。このBWV647（4声楽曲）の原曲は、同名カンタータであるBWV93の第4曲で、ソプラノとアルトの二重唱。原曲では2部のヴァイオリンとヴィオラがコラール旋律を奏しますが、BWV647ではペダルにうつされています。

CD : 777018-2（CPO）

ヤン・ディスマス・ゼレンカ「聖三位一体のミサ」

日中、雨こそ降りませんでしたが、今日はずっと曇天でした。そのためか、今夜はかなり冷んやりした風が吹いています。こういう夜は、ヘッドホンでの音楽も苦になりませんから、日曜日にきこうと思っていてきけなかった、ボヘミアの音楽家、ヤン・ディスマス・ゼレンカのミサ曲をきくことにします。

きくのは、マレク・シュトリンツルとムジカ・フロレア、そしてソリストたちによる「聖三位一体のミサ」（Matous MK 0017-2231）です。このミサ曲は1736年に作曲され、ヨーハン・ヨーゼフ・フックスの弟子らしく、精緻な対位法によっています（第2キリエや同じ音楽によるドナ・ノービス・パーチェムのフーガなど）。

「聖三位一体のミサ」では、そうした対位法にくわえて、イタリア的な流麗さもきわだちます。ドレースデンの宮廷楽長の最右翼であったにもかかわらず、ヨーハン・アードルフ・ハッセにその座を奪われたゼレンカ。当世風の音楽も自在に作曲できることを示し、選帝侯にささやかに反論したのかもしれません。

「われはいずこにか逃れゆくべき」 BWV646 [3]

ゲルハルト・ヴァインベルガーによる「シュープラー・コラール集」、これからきくのは「われはいずこにか逃れゆくべき」です。このBWV646のみ原曲が不明ですが、ほかから類推すれば、これもカンタータ楽章（失われた）を編曲したものと思われます。昨日のBWV645と同じく3声楽曲で、せわしなく模倣する上2声（手鍵）に対し、コラール旋律が最下声（ペダル）でゆったりと奏されます。

CD : 777018-2（CPO）