「どこまでも『世界』を認識できないわれわれと好ましい監督のデビュー作を観直すこと」について

晴れ。まあ暑い。

坂井克之「心の脳科学　『わたし』は脳から生まれる」を読む。

12年前の作品ということもあるけれど。
「センス・オブ・ワンダー」がない上に量が多すぎて。

とりあえず「脳」が「現実」を組み立てていることをあらためて。
要は「どこまで行っても『本当の現実』」はわからない。

「推測と圧縮」によって「歪められた世界」しか認識できない模様。
われわれの脳がそうしたものだから仕方なく。

結局「いろんな見え方をする『世界』」を持ち寄って
せいぜい「こんな感じかも」というくらいが適当なのかも。

「どうでもいい『わたし』」が氾濫するようになって久しい現在において
あらためて「自らの限界を意識した謙虚さ」が求められるところ。

著者はちょいと「調子に乗った」やもしれず。
「描写の経済」にもう少し敏感であってもらいたかった次第。

大林宣彦「ハウス」（’77）を数十年ぶりに再見。

この映像と描写は現在においても十分に「オシャレ」。
原案の大林千茱萸（ちぐみ）は監督の娘で当時12歳の中学生。

池上季実子（オシャレ）、大場久美子（ファンタ）、松原愛（ガリ）、神保美喜（クンフー）、
佐藤美恵子（マック）、宮子昌代（スウィート）、田中エリ子（メロディー）の7人の女子高生。

当時は神保美喜に魅力を感じていたか。
池上季実子と松原愛が裸体を見せるのは忘れていた。

尾崎紀世彦、笹沢佐保、小林亜星、三浦友和に鰐淵晴子。
監督夫妻や娘、脚本の桂千穂、石上三登志、壇ふみにゴダイゴまで出ていて。

「フーテンの寅」や「トラック野郎」も出て来る「サ－ビスぶり」よ。
南田洋子の「おばちゃま」もまだ若く。

本作に「戦争の影」があることも忘れずに。
助監督に小栗康平の名前があることも覚えておこう。

監督は今年4月に彼岸へ。
あれこれ楽しませてくれてありがとうという気持ちになる。