現代陶芸４２（浅見隆三）

京都の陶芸家の浅見隆三氏と言えば、泥漿（でいしょう）による装飾で有名です。

　注：　泥漿とは、磁土と水を混ぜ合わせ、泥状の液体にした物です。

　　　　一般には、磁器製造の鋳込み成形の際に、石膏型などに流し込む時の原料に成ります。

　　　　但し、この場合は、「水ガラス」等を添加して使用します。

１）　浅見隆三（あさみ りゅうぞう）：　本名 柳三　1904年(明治37) ～ 1988年(昭和63）

　　①　経歴

　　　）　京都市五条椿東に、三代浅見五郎助の次男として生まれます。

　　　　　生家は京焼の陶家で、土物の高級食器を製作していました。

　　　）　幼児期に父、兄と続けて亡くし、祖父二代五郎助の下で育ちます。

　　　　　祖父の指導の下、作陶の土造り、土揉み、轆轤挽き、成形、登窯の窯詰めと窯焚きなど、

　　　　　全ての技法を仕込まれます。祖父の教えの中には、「整形の為に器肌に箆（へら）で

　　　　　削っては成らない」と有ります。理由は轆轤挽きの瑞々（みずみず）さが失われるからです。

　　　　　小学校卒業後に、京都市立美術学校の図案科に入学し、特に西洋絵画に魅せられます。

　　　）　祖父が1928年に没すると、生家を姉婿に譲り、新進陶芸家として独立します。

　　　）　1929年 第十回帝展に「三葉紋花瓶」を出品し入選を果たします。

　　　　　　1931年 第十二回帝展で「麦芽文花瓶」が入選しますが、これ以降日展への出品を取り止め

　　　　　　ます。理由は、当時の帝展の審査基準の不明瞭さが有った為と言われています。

　　　　　　即ち、当時の審査では所謂（いわゆる）帝展様式が浸透し、この様式に沿う作品が入賞する

　　　　　　風潮が見られ、応募作品もこれに追従する傾向が、顕著に成ります。

　　　　・　注：　帝展様式とは、重厚な器形に写実的な彫刻や絵付けが、装飾過多に施されている

　　　　　　作品類を言います。

　　　）　在野に有って世俗的な評価に囚われずに、作陶の根本を見失なわない様に、実力を磨きます。

　　　　　　彼の陶芸界への再出発は戦後からで、現代感覚に満ちた作品を次々に発表してゆきます。

　　　　　　昭和20年代には象嵌技法で、30年代では器面に亀裂文様を発生させる技法と、泥漿による

　　　　　　器肌の装飾を生み出します。

　　　）　1947年の第二回日展で「象嵌干柿図皿」が特選の成ります。

　　　　　　1951年 第七回日展で「鶏頭ノ図花瓶」で再度の特選を受賞します。以降、現代日本陶芸展

　　　　　　（朝日新聞社主催）で朝日新聞社賞など、数々の賞を受賞します。

　　　　　　1954年 日展評議員になり、以後、日展幹事、日展理事、日展参事などを歴任します。

　　②　浅見隆三の陶芸

　　　）　象嵌技法：　この技法の本家は、朝鮮陶磁の高麗青磁や三島手であった様です。

　　　　　素地に彫り込みを入れて文様を施し、色違いの土を埋め込み平面にし、素焼き施釉後本焼き

　　　　　する技法です。高麗青磁では色土を埋め込むのは、素焼き後であった様で、浅見氏は素焼き前に

　　　　　行っています。この効果は「生」どうしの為、密着性が良いと言われています。

　　　　　「朝・胡瓜図象嵌皿」や「象嵌組茶碗・松竹梅」(1948年)　などの作品があります。

　　）　亀裂文の作品

　　　　　轆轤の遠心力を利用して、意識的に亀裂（割れ目）を生じさせる技法です。

　　　　　「朝」(1956年）、「白い壷」(1962年）などの作品があります。

　　）　泥漿作品

　　　a)　作品を轆轤挽きした直後に、手に持った泥漿を瞬時に器体に塗りつけて、凹凸のある

　　　　　文様を描き出します。

　　　b)　轆轤挽きすると必ず泥漿が出ます。轆轤挽きする際、磁器では水よりもこの泥漿（のた）を

　　　　　使った方が水の吸収を防ぎ、作品の型崩れを抑える効果がありますので、積極的に利用して

　　　　　いるはずです。

　　　c)　それ故特別に泥漿を作る必要は無く、轆轤挽きで発生する泥漿を利用すれば良い事に成ります。

　　　d)　泥漿を塗りつけるタイミングは、轆轤挽き直後が最適です。時間の経過と共に、成形品と

　　　　　泥漿の乾燥具合に差が発生し、この様な状態で塗りつけると、剥離が起こるからです。

　　　e)　この作業は、やり直しが出来ない一発勝負です。予め造形のイメージを把握してから

　　　　　作業をしなければ成りません。

　　　　　但し、成形品が軟らかい段階での作業ですので、器形を崩す恐れがあります。

　　　　　轆轤挽き成らば、内側に手や「コテ」を当ててある程度修正が可能だと思われます。

　　　初期の作品に「白瓷壷」 (1958年）があります。それ以降「潮騒」「浮氷」(1971),「爽」(1967)、

　　　「雲」(1978)、「浄」(1979)、「展」(1981）などの作品を発表しています。

　③　私の素朴な疑問

　　　（磁器については遊びに１～２度轆轤挽きした程度ですので、詳しい事は解からないのですが・・）

　　　浅見氏は祖父より「整形の為に器肌に箆で削っては成らない」と、指導されたそうですが、

　　　この教えを実行していたのかどうかが疑問です。

　　a)　この様な言葉を、わざわざ残しているので、実行しているのではないかとも思われます。

　　b)　磁土は粘土に比べ、轆轤挽きが格段に難しいです。その為薄く挽く事は困難で厚みが残り易い

　　　　です。一方磁器は透光性が身上で、その為には薄くする必要があります。削り作業によって

　　　　薄くするのが一般的ですが、表面を削ってしまうと、折角残した「瑞々しさ」が無くなって

　　　　しまいます。

　　c)　箆で削り取った場合でも、その後素早く、泥漿を全面に塗れば「瑞々しさ」が出るのでは

　　　　ないかととも考えられます。

　　以上な訳で、この言葉に疑問を感じている次第です。


次回（森野嘉光）に続きます。