現代陶芸４１（新開寛山）

鳥の絵や鳥の貼り付け文、鳥の印刻文など作品に多くの鳥の装飾文を取り上げた陶芸家に、京焼きの

新開寛山がいます。彼も日展で活躍した人です。

青年期に洋画や日本画を学び、絵画や図案を勉強した事が、彼の作品に色濃く残っています。

１） 新開寛山（しんかい かんざん）：本名　新開邦太郎　1912年（明治45）年　～　

　　①　経歴

　　　）　京都陶芸界の名門で、三代清風与平（四代は伯父）を祖父とし、京都市東山区五条坂に

　　　　　　生まれます。父は四代与平の実弟で、轆轤を専門にしていた様です。

　　　）　清風工房の中で、磁器づくりの基本から徹底的に仕込まれて育ちます。

　　　　　　小学校を卒業後、京都市立美術工芸学校に進学の際、父の助言で図案科へ入学し

　　　　　　図案、絵画（洋画、日本画）を学びます。

　　　　　　当時の陶芸界では分業制が採られ、轆轤職人よりも絵付けの仕事の方が、上と見られていた

　　　　　　為だと思われます。（父の屈辱感が感じられます。）

　　　）　1930年　京都市立美術工芸学校を卒業すると、清風工房で磁器の轆轤や成形技術等を

　　　　　　修業しながら、染付の絵付も学びます。

　　　　　　同年第11回帝展に「太白磁比嚢文飾皿」が初入選し、陶芸家としての第一歩を踏み出します。

　　　）　この頃、河村蜻山（1890 ～ 1967）氏主宰の蒼玄社に入会し、更に後年五代清水六兵衛氏の

　　　　　五条会に入会して、六代清水六兵衛の指導を受ける様になります。

　　　）　昭和22年に戦場より復員しますが、戦時中の強制疎開で清風工房はすでに無く、磁器制作の

　　　　　目処（めど）もなくなり、陶器制作で再出発を計ります。

　　　）　彼の活躍は戦後であり、陶器の作品で開花を迎える事に成ります。

　　　　　磁器製作の基礎があった為、陶器造りおいても、轆轤成形、削り等も確実にこなし陶器（土もの）

　　　　　としては、やや硬い感しがするとも言われています。

　　　）　1948年　第四回日展に「西瓜画花瓶」を出品し入選を果たします。以降連続入選

　　　　　　1951年　第七回日展で「早春文花瓶」で特選を受賞し、以後日展審査員、日展会員、

　　　　　　日展評議委員、日展理事、日展参事などを歴任しています。

　　　）　活躍の場は更に広くなり、東京日本橋三越での個展や、現代工芸展、京都在住陶芸家展示、

　　　　　　箱根の森美術館の「明日を開く日本の工芸展」にと、幅広く作品を発表し続けます。

　　②　新開寛山の陶芸

　　　）　何より鳥の文様を付けた作品が特徴です。啄木鳥（きつつき）や梟（ふくろう）など一見して

　　　　　　種類が判別できる作品（作品名から解かる）もありますが、ほとんどは図案化されており

　　　　　抽象的な鳥で表現されています。

　　　）　表現方法は以下の技法を駆使しています。

　　　　a)　　貼付文様や浮彫（レリーフ）による作品「玄鳥花瓶（1979年）」など

　　　　b)　　筆描きの「木の間のさえずり花瓶(1958年)」、「暁・扁平瓶(1961年)」ＭＯＡ美術館蔵

　　　　c)　　スポイト（イッチン）描きの「群韻花瓶（1974)」「鳥と丸い実花瓶(1968)」「狐と実りの

　　　　　　物語花瓶(1982)」

　　　　d)　　蝋抜やラテックス（ゴム液）による作品「啄木鳥花瓶(1952)」

　　　　e)　　印華（いんか）文による作品「花を運ぶ鳥飾大皿（1969)」「印華鳥水指(1972)」

　　　　　　「学びの神々角飾皿(1977)」などが有ります。

　　　　　注：　印華とは、木や石膏、陶土などに簡単な文様を刻んで印判を作り、軟らかい粘土面に

　　　　　　押して模様を付ける方法です。寛山の作品は、細かい印を連続的に捺しているのが特徴です。
　　　　
　　　　f)　　釉彩による作品として「さえずる花瓶(1980)」などが有ります。

　　　　g)　　その他の技法として、掻き落し、化粧掛け、三島手、釘彫り等の技法を採り入れています。

　　）　作品としては、円筒形の花瓶や大皿が多く、絵が描く面積を広くする為、平滑で平面性に

　　　　　富んだ器形が多いです。図柄も鳥以外に花や街「街花瓶(1962)」等があります。

　　）　窯については、ガス窯や電気窯を積極的に使用しでいる様です。

次回（浅見隆三）に続きます。