清水俊二『映画字幕の作り方教えます』文藝春秋

清水俊二『映画字幕の作り方教えます』文藝春秋、1988年

　字幕の作成過程はこうです。

　まず「シャシン（フィルム）」が到着します。「ツーカン（通関）」を通過すると，「ハコガキ[セリフを選ぶこと]」のための「シシャ（試写）」，「ガイトー（該当）[修正とか処理を加えないと税関を通関しない場面]」があると「ラボ[現像所などの工場]」で「ボカシ」を入れます。

　「ハコガキ」が済むと「スパット[スーパー字幕をフィルムのどこからどかまで入れるかを決めること]」にまわし，「デルマド[セリフの始めと終わりの印]」をフィルムに書きこんで，「シャク[セリフの長さ]」をはかり，「リスト[スパッとされたセリフの長さを1巻ごとにわけたリスト]」をつくるのです。「リスト」がきて字幕作成の実際に入り，「ヨミアワセ[セリフの意味、口調のチェック]」に入ります。訂正を重ねて「ケッテーコー（決定稿）」ができます。

　これを「カキヤ（書き屋）さん」にまわし，字幕カードに書き，「ヤキコミ[フィルムへのセリフの焼き込み]」。校正を経て「ショゴウ（初号）」が完成。

　以上です。隠語を使って的確に説明されています(pp.115-122)。

　昭和６年から50余年，2000本の字幕を手がけた著者の「字幕スーパー」人生。この世界では，教えるのは無理で，とにかく字幕作成の練習を重ねるしか上達の術はないとか。（とすると、本の題がおかしいのでは？）

　随所に練習用のテキストがあり，模範解答があります。字幕作成は翻訳ではないこと，誤訳を指摘することの愚かしさがよくわかりました。

　最後にシビアな話しがありました。「フルメタル・ジャケット」事件です。オリバー・ストーン監督が，一流の字幕ライターである戸田奈津子さんが作成した「字幕」に異議を申し立て（英語が適切に訳されていない、と），別の人があたって落着したことがあったとか。しかし、ピンチヒッターの字幕は、一般向けにはわかりにくいものになってしまいました。「Aクラスのスーパー字幕ライターの仕事が一監督の”芸術的良心”によって拒否されたのである。・・・・私たち字幕屋はこの事をきちんと頭に入れておくべきである」と（ｐ.436）。著者の了解がこれです。