坪内は歌舞伎を念頭に、福田は「新劇」で心理的リアリズムの視点から、そして小田島さんは矛盾を孕んだそのままのシェイクスピアという現代劇の観点で、翻訳しました。著者はそう書いています。
本書は、①シェイクスピア演劇の特徴、②生い立ちと作品との関係、③その「読み方」、④読み取るべき「生きるヒント」をまとめています。
①その特徴は、古代劇のように運命と格闘する主人公という描き方を排したこと、人間を人間関係のなかに描いたこと、古典劇の「三一致の法則=所、時、筋の一致」をはみだす展開を好んだこと(p.79)、登場人物の台詞はその人の気持ちを重んじて喋らせたこと(p.31) 、人間世界のあらゆる出来ごと(愛、憎しみ、嫉妬などの感情面)を描ききったこと(P.78)、などです。
②「生い立ち」では、父親が商人で町会議員、町長を経験するが没落、そのため大学に行けず、年上の女性と「できちゃった結婚」で3人の子をもうけたあと家出、そうした人生経験の作品への投影が説明されています。
③「読み方」では、登場人物は、具体的な置かれた状況のなかで考えているので、そのことを理解して読むことが鉄則と言い切っています(p.126)。
④「生きるヒント」では、「もしも」と一歩ひいて、相手の立場を理解し、コミュニケーションをとることが大切とのこと[「<もしも>には偉大な力がある」(p.17),「『武器は言葉』とコミュニケーション」(p.31)]。
他に、ゲーテ(肯定的)、マルクス(肯定的)、トルストイ(否定的)のシェイクスピア評価、シェイクスピア演劇のセリフから人間学を解読し、最後に年譜と作品解説が付いています。
因みに「ハムレット」の ”to be,or not to be: that is a question” を、小田島さんは「このままでいいのか、いけないのか、それが問題だ」と訳しています。
おしまい。