「愛の嵐」リリアーナ・カヴァーニ

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先日ふと映画の一シーン思いだして、
それは、フランス人女性が占領時にドイツに協力したということで
解放後に袋だたきにあって、髪の毛をバッサリ切られて坊主になるというシーンで。

映画のタイトルも全体もまるで思い出せないのだが、
ある人が「『愛の嵐』？」とささやいて、
違うと思うケド～といいつつ、その瞬間に激しく『愛の嵐』が観たくなってしまって。

で翌日に買いに走ったのである。ＤＶＤを。

（ちなみにばっさり坊主を思い出したのはもちろんあのＡＫＢの件がきっかけである）


で、『愛の嵐』観ました。
２５年ぶりくらいに。
こういう映画こそ自分の映画体験の核なのだなあとあらためて思う。
意識していなかったけれどもこの映画こそが、ワタシにとっての映画なのである。


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原題はTHE NIGHT PORTER
ホテルのフロントをやっているおじさん。
夜勤あり。

ある日お客さんのなかに知った顔があり、固まる。
彼女は・・！

・・・・これ以上は言えん（笑）

フロントはドイツ人
彼女はユダヤ人
時は１９５０年代
いまはホテル勤めだが戦時中はナチスでぶいぶい言わせた彼。
そして彼女との関係は？？

乞うご期待！

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どこに惹かれるかというと、やはり愛の前にはどんな策略や思惑も無力だという愛の勝利というところなのだが、
それは愛の成就で祝福されて終わるということではなくて、
逆に愛ゆえに生活が崩壊し破滅するという形での「勝利」。
愛情のもつ破滅への指向性をとらえたものは
映画だけでなくなんでも魅力的なのだ。

エロスとタナトスとか、そういうことなんだろうけど？
それを映画にするのは簡単ではないと思う。
生の喜びの中に死を
嘘のなかに真実を
忌避のなかに普遍を
見いだすような作業だと思うから。

多くの作家がそういう地点を形にしようともがいている
ポストモダンな世の中でもあまり変わっていないテーマのひとつなのだと思う。
で、この『愛の嵐』はそういうものを真正面から描いちゃった例として
あらためて記憶にとどめておくべき映画なのだな。

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シャーロット・ランプリング
ああシャーロット♡
てくらい魅力的なのだが、昔観た時はほんとうに刺激的だったなーw
他の作品ではあまり印象に残ってないんだけど
最近になって『ゴッド・ディーバ』とか『メランコリア』で再会して
それは結構印象的だった。
歳取ってまた違う魅力があるな。

ハイライトはＤＶＤパッケージの写真にもなっているシーンなんだけど
ここで歌をうたうんだけど、その歌がまた映画の持つ魅力を違う形で表現しちゃったようないい感じのもので、記憶に残るんだよね。
このうたは加藤登紀子が昔カバーしていた。
坂本龍一と組んでちょっと退廃的なヨーロピアンソングを歌ったアルバム。


音楽ネタとしてはもうひとつ、Nightporterという曲がJAPANにありまして。
これまた映画とは直接関係がないとはいえ？
ほとんどこの映画の世界に通じるものを持ったいい曲でありまして。
なつかしいな。


リリアーナ・カヴァーニはこのほかには
『ルー・サロメ／善悪の彼岸』を観たな。あまり覚えてないけどいい感じの映画だった。
ベルイマン役者の、そしてタルコフスキー『サクリファイス』のエルランド・ヨセフソンがニーチェ。
ドミニク・サンダがルー・サロメ。
他のも観てみたい。


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ところで冒頭に書いた丸坊主の映画は結局思い出せないので
ひっかかり続けているのです。。



＠自宅ＤＶＤ鑑賞


JAPAN

	Gentlemen Take Polaroids
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	Caroline

加藤登紀子

	愛はすべてを赦す
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	ユニバーサルJ

mp3があるね。

	私が何を望んでもいいとしたら　～映画“愛の嵐”より～
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	Universal Music LLC