素焼き前の装飾（象嵌、掻き落とし２）

引き続き、「続失敗と対策の話」を、続けます。

３）　素焼き前の装飾

　　）　象嵌、掻き落とし

　　　b)　掻き落としとは：　色が付いた素地で作品を作り、白泥（白化粧土）を掛け、水気が無くなって

　　　　　から、釘等を使い、模様を描き、模様以外の白泥を、取り去り（掻き落とし）素焼後に透明性の

　　　　　釉を施釉します。素地の色と白い色の対比を、見所とする技法です。

　　　イ）　素地土に、黄土や他の金属顔料を加え、発色させる様にします。

　　　ロ）　逆に、白泥に金属顔料を加え、色付の泥を作ってもかまいません。

　　　ハ）　模様を掻き落とす際にも、模様の内側又は、外側を削る方法があります。

　　　何れにしても、最初からどのような色の対比を、望むのかによって、やり方も選ぶ必要があります。

　　　ニ）　掻き落とす際にも、掻き落とす部分の色土を、完全に取り除く方法と、斑（まだら）模様に

　　　　　　残す方法があります。斑模様に残すと、「趣のある掻き落とし」に成ると言う人もいます。

　　　ホ）　注意点は、素地の上に掛ける泥（白、色付）は、刷毛で塗るのが一般的です。

　　　　・　色を濃くする為に、一度に濃い泥を塗ると、素地より剥がれ易いです。出来れば、

　　　　　　やや薄目の泥を、数回塗り重ねた方が、良い結果が出ます。

　　　　・　泥にCMC（化学のり）を入れると、泥の伸びが良く成ります。

　　　　・　掻き落としに使用するカンナは、切れの良い状態で使い、余分の土を取り除きます。

　　ｃ）　掻き落としと同じ技法に、「飛び鉋（かんな）」が有ります。

　　　　　色土の素地に白泥を塗るのは、掻き落としと同じですが、削り取る方法に、特徴があります。

　　　　イ）　薄い帯状の鉄板を、L字状に加工した、鉋（飛びカンナ）を使います。

　　　　ロ）　薄い刃先が、轆轤の上の作品に触れると、回転でカンナが振動を起こします。

　　　　ハ）　刃先が、土に弾かれて、飛び飛びに当り、その痕が点（線）状の連続した模様に成ります。

　　　　ニ）　刃先の形状を変化させれば、飛び鉋の模様も変化します。

　　　　　　　又、鉋（鉄板）のバネの強弱によっても、カンナ傷の間隔が、変化しますし、轆轤の

　　　　　　　回転速度でも、影響が出ます。

　　ｄ）　釉の掻き落とし

　　　　　生素地の作品に、直に釉を掛け、化粧土の掻き落としと、同様な方法で、装飾を施す技法です。

　　　　　素焼をせずに、本焼きが出来ますが、それなりの危険が、存在します。

　　　　イ）　素焼をしていませんから、釉の生掛けと成ります。

　　　　　　　生掛けでは、素地に水が浸み込み、作品が割れる事があります。

　　　　ロ）　割れを防ぐ為には、轆轤挽きした直後で、高台を削り出す前に、釉を打ち掛けします。

　　　　　　　吸水性が悪いですから、濃い目の釉を使います。釉に「フノリ」等を入れ、刷毛で２～３回

　　　　　　　に分けて、重ね塗りをします。「フノリ」は釉に粘りを与え、密着性を増し、素地の吸収を

　　　　　　　平均化してくれます。但し、前に塗った釉が乾かない内に、塗り重ねると、釉に空気が

　　　　　　　入り、釉剥がれの原因に成ります。

　　　　　　・　吹き掛けによる方法も。有効です。何度かに分けて吹き掛けします。

　　　　ハ）　釉が落ち着いてから、高台を削ります。

　　）　貼り付けによる装飾　　　　　

以下次回に続きます。