(まぐまぐ！)『左利きで生きるには 週刊ヒッキイhikkii』【別冊 編集後記】
第６５９号(Vol.20 No.4) 2024/3/2
「左利きのお子さんをお持ちの親御さんへ ―その２５―
楽器における左利きの世界（18）
マクマナス著『非対称の起源』から＜音楽家と利き手＞について」
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
◇◆◇◆◇◆ 左利きで生きるには 週刊ヒッキイhikkii ◆◇◆◇◆◇
【左利きを考えるレフティやすおの左組通信】メールマガジン
右利きにも左利きにも優しい左右共存共生社会の実現をめざして
左利きおよび利き手についていっしょに考えてゆきましょう！
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第６５９号(Vol.20 No.4) 2024/3/2
「左利きのお子さんをお持ちの親御さんへ ―その２５―
楽器における左利きの世界（18）
マクマナス著『非対称の起源』から＜音楽家と利き手＞について」
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
前号では、＜左利き用楽器＞製作プロジェクトを紹介しました。
こちらについては、また後ほどふれるとして、
今回は、昨年１２月以来の、＜楽器における左利きの世界＞です。
イギリスの利き手・左利き研究の権威、マクマナスさんの著書の邦訳
クリス・マクマナス『非対称の起源』 (講談社ブルーバックス)
から、左利きと音楽家についての文章を紹介しましょう。
～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～
◆ ＜めざせ！実現！！左用ピアノ！！！＞プロジェクト ◆
｛左利きの人は左利き用の楽器で演奏しよう！｝
- 「左利きに優しい社会」づくりは左用楽器の普及から！ -
マクマナス著『非対称の起源』から＜音楽家と利き手＞について
～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～
＊参照：
クリス・マクマナス『非対称の起源―偶然か、必然か』大貫 昌子／訳
講談社ブルーバックス 2006/10/21
――左利き研究20年のイギリス人科学者による、左利き・利き手の研究を
中心に、左右に関する話題を含めた科学研究書の訳書。「利き手と社会」
「左利きの苦悩」といった章を含み、左利きには興味深い本。イギリス・
スコットランドの「左利き」についての方言集など一部省略されている。
原著：RIGHTHAND LEFTHAND (c)2002
●「第４章 利き手と社会」
本書『非対称の起源―偶然か、必然か』の第４章「利きと社会」には、
《相互作用の世界のなかの側方性》について書かれています。
これは、例えばみなが一列になって鎌を手に草刈りをするようすを
一例としてあげています。
全員が右利きで右手に鎌（西洋の草刈り鎌は大きくて１メートルぐらい
ある）を構えて一斉に草を刈るとき、
そのなかに一人でも左利きの人がいて逆方向に鎌を振るようでは、
横にいる人がケガをする可能性がある、というのです。
全員が同じ動作で同じ方向に振れば問題は起きにくい、と。
これが「側方化した作業」ということばの意味です。
《二人の人が側方化した作業をいっしょにしようとするとき、
一人がすることは必然的に他方の作業に影響する。
したがって社会はそのような場合のため、法律であれ、
規約あるいはエチケットであれ、
とにかく何らかのルールを作る必要がある。》p.362
そのようなルールやエチケットの例として、握手や
テーブル上でのナイフとフォークの位置を上げています。
これらは
《左利きにとっては多少不自由かもしれないが、
その不便さは些細なものだから文句を言う人はいない。》p.362
という。
ここはちょっと同意しかねますが、話の展開上、一旦置いておきます。
もっと複雑な相互作用の時にはどうなるであろうか、
この章で考えてみよう、というわけです。
●競争ではなく、協力が必要なケースでは？
競争の場合、左利きは時に有利になることがある、といいます。
それに対して、競争ではなく互いの協力が必要な状況では、
左利きにとってはどうだろうか？
最初の例は、何人かが一つのチームとなって行う外科手術の場合、
指示することなく
他の外科医の動きを見てサポートする態勢が整っている必要がある。
そこで、右利きと左利きが混じっていると問題だろう、といいます。
実際に調査した例は一つしかないが、
その聖マリア病院付属医学校の学生の調査では、
医師67人中左利きは12％であるが、
外科医36人中左利きは一人もいなかった。
統計的にはあり得ない結果だが、
外科医に左利きが少ない可能性は考えられる、とあります。
次にあげられている例が今回紹介しようという、オーケストラの場合。
●「右利き」での演奏
＜オーケストラも右利きが多い＞という段落を紹介しましょう。
オーケストラのヴァイオリン、チェロなどの弦楽器の弓は
1メートルぐらいあり、これらがぶつかり合うことを考えると、
《オーケストラの弦楽器が必ずと言っていいぐらい、
「右利き」で演奏されるのも当然のことだ。》p.391
といい、さらに
《楽器の中には必ず「右利き」で演奏しなければならないものもある。》
と。
《ピアノは良い例で、高音のキーは右側の端、
低音は左側の端と決まっている。》p.391
これは、このシリーズで私がいつも言ってきたことでもあります。
●「両手利き」の楽器や逆弾きの奏者
次に「両手利き」の楽器も少なくないと、ギターの例をあげています。
《ギターの弦の順序を逆に張りかえれば、
左利きの奏者も弾くことができるのは、ポール・マッカートニーや
ジミー・ヘンドリックスなどのミュージシャンを見れば明らかだ。
ヴァイオリンやチェロ、コントラバスも、映画『ライムライト』の
チャップリンが弾いたヴァイオリンのように、
左利き用に弦を張り替えることはできる。》p.391
これはちょっと違う点もなきにしもあらずですが、
やってやれないことはない、という次元ですね。
さらに、時には左利きの奏者が、右利き用に張った弦を
そのまま「逆に」（左利きで）演奏する例があるといいます。
《独学でニューオーリンズのジャズベース奏者になった
シャーウッド・マンジャパーネは、
ジャズ史研究家ディック・アレンによると、
「ただ耳で聞いたままを、自己流に弾いている」のだ。
「何しろ左手だから、まるであべこべに弾いているみたいに見える。
彼は弦を張り替えずに、そのまま弾くことを覚えただけのことだ」。》
p.391
右利き用が一般化、あるいは標準化して普及している場合、
左利きの人がこういう弾き方をすることは当然起こりうること、
と考えられます。
そうするしか思いつかないのですから。
私のような左利きの年配者たちが右手用のハサミを、
それが右手用（右利き用）と知らないまま、
左手で使っていたのと同じことでしょう。
●オーケストラ奏者の13％が左利き
著者は、ヴァイオリン独奏者で左利きの弾き方をする人がいるとしても、
現代のオーケストラで左利きの演奏者は見たことがない、といいます。
《してみると、彼らの大多数、あるいはひょっとすると全部が
右利きなのだろうか？ ほかにも右手と左手とが異なったことを
するようデザインされているオーケストラ用楽器は数多いが、
その奏者たちも右利きなのだろうか？》
実はそうではない、といいます。
英国の１７のプロのオーケストラを調べた結果は、
《自分の選んだ楽器の種類に関係なく》１３パーセント近くが左利きで、
《これは一般の人口よりやや多め》だといいます。
右利き用の楽器しかないので、
左利きの人でも、しょうことなしにそれに慣れた人が生き残ったのか。
右利き用の楽器といえども、左手も何らかの形で使う必要があるので、
両手がある程度使える人が生き残ったのか。
《左利きだからと言って、必ずしもプロレベルのオーケストラで、
右利き用の楽器を奏でる妨げになるとは限らないようだ。》p.392
とも書いています。
しかし、妨げにはならないかもしれませんが、
それで左利きの奏者自身に不満がない、とはいえないでしょう。
《社会の中で他人と協力していく必要上、
左利きのヴァイオリン奏者は「右利き」の弾き方をし、
食事のときには右利きの人と同じように、
フォークとナイフを使っているのにちがいない。》p.392
という結論でこの段落の文章を締めています。
●「右へ倣(なら)え」するということ
他人と協力してゆく上で、少数派が多数派に合わせるということが
必要なケースはあると思います。
交通ルールとしての「車は左側通行」というように。
しかし、これも日本やイギリスのような一部の島国ぐらいの決まりで、
欧米の大陸では逆の「右側通行」になっています。
本書の本章でもそれを取り上げていますが、
これは「偶発性」のものだと結論しています。
何かしら根拠があってというのではなく、偶然の結果としてそうなった、
というもののようです。
「右へ倣え」ということの是非というものも考えてみるべきではないか、
と思います。
何事も多数派に合わせなければならない、というものではないはずです。
左利きの人は多く、自分の利き手である「左利き」を
アイデンティティとして感じているものです。
これは右利きの人ではまず見られないことです。
多くの人に聞いたことがあります。
私が聞いたかぎりでは、右利きの人にとって「自分は右利きだ」
という自覚は、ほぼありませんでした。
ところが左利きの人では「自分は左利きだ」という事実が、
自分を表すアイデンティティの一つになっているものです。
そういう意識を持つ人にとって、
何でもかんでも「右へ倣え」というのは、非常に抵抗があります。
例えば、こういう風に考えてみてはどうでしょうか。
オーケストラで、
ヴァイオリン奏者の腕が一斉に右に左に流れるのを見て、
「美しい」と感じる人がいるとしても、
では、その中の一人が逆の動きをしていれば、確かに目立つでしょうし、
なかにはそれを、ひとつの汚点や玉に瑕(きず)のように感じる人も
いるかもしれません。
しかし、左利き奏者と右利き奏者を左右に配置すれば、
鳥が翼を広げるように、左右に大きく展開する場面が生まれ、
視覚的に一つのダイナミズムを生む演奏につながるかもしれません。
ただ単に一列に並んで、一斉に右に左にと動くだけの演奏とは違い、
新たな視覚的表現となる可能性もあるのではないでしょうか。
それによって、今までは右利き動作に馴染めずに
音楽家としての限界を感じていたような左利きの人にも、
新たな職業選択の機会を与えることが可能になると思います。
・・・
さて、今回はこの辺で。
▼「左鍵ハモ計画」
最後に、＜左利き用楽器＞製作プロジェクトについて――
「左利き用鍵盤ハーモニカ」製作プロジェクト ＝「左鍵ハモ計画」
についてあちこちメールを出してみようと考えていましたが、
１月下旬からパソコンの調子が今ひとつで、ネットにつながるのに、
時間がかかり、クルクル状態で、思うように、調べることもできません。
保存したファイルも同様で、どうも不調です。
もうしばらく時間がほしいなあ、と思います。
どなたか「我こそは」という人が現れると良いのですけれど……。
（甘い！甘い！）
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
本誌では、「左利きのお子さんをお持ちの親御さんへ ―その２５― 楽器における左利きの世界（18）マクマナス著『非対称の起源』から＜音楽家と利き手＞について」と題して、今回も全紹介です。
今回は、マクマナス著『非対称の起源』の音楽関係を取り上げたのですが、この本、部分的に納得のいかない部分がよく出て来るのです。
イギリスの利き手研究の権威だそうで、納得できる話は多いのですが、そのなかでもう一つピンとこないところが出て来るのですね。
単に私の勉強不足もあるのでしょう。
反面、左利きというのは、自分のなかで非常に大きな要素なので、私の場合は自分の実感や体感に基づく考えなわけです。
そこにどうも合わない部分が出て来るわけです。
具体的には、追々お話しする機会があるかと思います。
ではまた。
・・・
「左鍵ハモ計画」なんですが、これは大切なことなのですが、どうも突っ込んでいけない自分がいます。
体力不足というところでしょうか。
ここ何年か、ほとんど人と関わるようなことをしなくなりました。
どうしても、色々と考え方の違いや何やかやが出てきます。
それが面倒くさい、という感じですね。
元々一人でコツコツやってきた人間で、社交的な人間ではないので人と関わるのが苦手です。
若い人で精力的な人が現れないかなあ、というのが希望的観測なんですけれど……。
・・・
弊誌の内容に興味をお持ちになられた方は、ぜひ、ご購読のうえ、お楽しみいただけると幸いです。
＊本誌のお申し込み等は、下↓から
(まぐまぐ！)『左利きで生きるには 週刊ヒッキイhikkii』
『レフティやすおのお茶でっせ』
〈左利きメルマガ〉カテゴリ
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『レフティやすおのお茶でっせ』より転載
楽器における左利きの世界(18)マクマナス著『非対称の起源』から-週刊ヒッキイ第659号
--
第６５９号(Vol.20 No.4) 2024/3/2
「左利きのお子さんをお持ちの親御さんへ ―その２５―
楽器における左利きの世界（18）
マクマナス著『非対称の起源』から＜音楽家と利き手＞について」
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【左利きを考えるレフティやすおの左組通信】メールマガジン
右利きにも左利きにも優しい左右共存共生社会の実現をめざして
左利きおよび利き手についていっしょに考えてゆきましょう！
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第６５９号(Vol.20 No.4) 2024/3/2
「左利きのお子さんをお持ちの親御さんへ ―その２５―
楽器における左利きの世界（18）
マクマナス著『非対称の起源』から＜音楽家と利き手＞について」
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前号では、＜左利き用楽器＞製作プロジェクトを紹介しました。
こちらについては、また後ほどふれるとして、
今回は、昨年１２月以来の、＜楽器における左利きの世界＞です。
イギリスの利き手・左利き研究の権威、マクマナスさんの著書の邦訳
クリス・マクマナス『非対称の起源』 (講談社ブルーバックス)
から、左利きと音楽家についての文章を紹介しましょう。
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◆ ＜めざせ！実現！！左用ピアノ！！！＞プロジェクト ◆
｛左利きの人は左利き用の楽器で演奏しよう！｝
- 「左利きに優しい社会」づくりは左用楽器の普及から！ -
マクマナス著『非対称の起源』から＜音楽家と利き手＞について
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＊参照：
クリス・マクマナス『非対称の起源―偶然か、必然か』大貫 昌子／訳
講談社ブルーバックス 2006/10/21
――左利き研究20年のイギリス人科学者による、左利き・利き手の研究を
中心に、左右に関する話題を含めた科学研究書の訳書。「利き手と社会」
「左利きの苦悩」といった章を含み、左利きには興味深い本。イギリス・
スコットランドの「左利き」についての方言集など一部省略されている。
原著：RIGHTHAND LEFTHAND (c)2002
●「第４章 利き手と社会」
本書『非対称の起源―偶然か、必然か』の第４章「利きと社会」には、
《相互作用の世界のなかの側方性》について書かれています。
これは、例えばみなが一列になって鎌を手に草刈りをするようすを
一例としてあげています。
全員が右利きで右手に鎌（西洋の草刈り鎌は大きくて１メートルぐらい
ある）を構えて一斉に草を刈るとき、
そのなかに一人でも左利きの人がいて逆方向に鎌を振るようでは、
横にいる人がケガをする可能性がある、というのです。
全員が同じ動作で同じ方向に振れば問題は起きにくい、と。
これが「側方化した作業」ということばの意味です。
《二人の人が側方化した作業をいっしょにしようとするとき、
一人がすることは必然的に他方の作業に影響する。
したがって社会はそのような場合のため、法律であれ、
規約あるいはエチケットであれ、
とにかく何らかのルールを作る必要がある。》p.362
そのようなルールやエチケットの例として、握手や
テーブル上でのナイフとフォークの位置を上げています。
これらは
《左利きにとっては多少不自由かもしれないが、
その不便さは些細なものだから文句を言う人はいない。》p.362
という。
ここはちょっと同意しかねますが、話の展開上、一旦置いておきます。
もっと複雑な相互作用の時にはどうなるであろうか、
この章で考えてみよう、というわけです。
●競争ではなく、協力が必要なケースでは？
競争の場合、左利きは時に有利になることがある、といいます。
それに対して、競争ではなく互いの協力が必要な状況では、
左利きにとってはどうだろうか？
最初の例は、何人かが一つのチームとなって行う外科手術の場合、
指示することなく
他の外科医の動きを見てサポートする態勢が整っている必要がある。
そこで、右利きと左利きが混じっていると問題だろう、といいます。
実際に調査した例は一つしかないが、
その聖マリア病院付属医学校の学生の調査では、
医師67人中左利きは12％であるが、
外科医36人中左利きは一人もいなかった。
統計的にはあり得ない結果だが、
外科医に左利きが少ない可能性は考えられる、とあります。
次にあげられている例が今回紹介しようという、オーケストラの場合。
●「右利き」での演奏
＜オーケストラも右利きが多い＞という段落を紹介しましょう。
オーケストラのヴァイオリン、チェロなどの弦楽器の弓は
1メートルぐらいあり、これらがぶつかり合うことを考えると、
《オーケストラの弦楽器が必ずと言っていいぐらい、
「右利き」で演奏されるのも当然のことだ。》p.391
といい、さらに
《楽器の中には必ず「右利き」で演奏しなければならないものもある。》
と。
《ピアノは良い例で、高音のキーは右側の端、
低音は左側の端と決まっている。》p.391
これは、このシリーズで私がいつも言ってきたことでもあります。
●「両手利き」の楽器や逆弾きの奏者
次に「両手利き」の楽器も少なくないと、ギターの例をあげています。
《ギターの弦の順序を逆に張りかえれば、
左利きの奏者も弾くことができるのは、ポール・マッカートニーや
ジミー・ヘンドリックスなどのミュージシャンを見れば明らかだ。
ヴァイオリンやチェロ、コントラバスも、映画『ライムライト』の
チャップリンが弾いたヴァイオリンのように、
左利き用に弦を張り替えることはできる。》p.391
これはちょっと違う点もなきにしもあらずですが、
やってやれないことはない、という次元ですね。
さらに、時には左利きの奏者が、右利き用に張った弦を
そのまま「逆に」（左利きで）演奏する例があるといいます。
《独学でニューオーリンズのジャズベース奏者になった
シャーウッド・マンジャパーネは、
ジャズ史研究家ディック・アレンによると、
「ただ耳で聞いたままを、自己流に弾いている」のだ。
「何しろ左手だから、まるであべこべに弾いているみたいに見える。
彼は弦を張り替えずに、そのまま弾くことを覚えただけのことだ」。》
p.391
右利き用が一般化、あるいは標準化して普及している場合、
左利きの人がこういう弾き方をすることは当然起こりうること、
と考えられます。
そうするしか思いつかないのですから。
私のような左利きの年配者たちが右手用のハサミを、
それが右手用（右利き用）と知らないまま、
左手で使っていたのと同じことでしょう。
●オーケストラ奏者の13％が左利き
著者は、ヴァイオリン独奏者で左利きの弾き方をする人がいるとしても、
現代のオーケストラで左利きの演奏者は見たことがない、といいます。
《してみると、彼らの大多数、あるいはひょっとすると全部が
右利きなのだろうか？ ほかにも右手と左手とが異なったことを
するようデザインされているオーケストラ用楽器は数多いが、
その奏者たちも右利きなのだろうか？》
実はそうではない、といいます。
英国の１７のプロのオーケストラを調べた結果は、
《自分の選んだ楽器の種類に関係なく》１３パーセント近くが左利きで、
《これは一般の人口よりやや多め》だといいます。
右利き用の楽器しかないので、
左利きの人でも、しょうことなしにそれに慣れた人が生き残ったのか。
右利き用の楽器といえども、左手も何らかの形で使う必要があるので、
両手がある程度使える人が生き残ったのか。
《左利きだからと言って、必ずしもプロレベルのオーケストラで、
右利き用の楽器を奏でる妨げになるとは限らないようだ。》p.392
とも書いています。
しかし、妨げにはならないかもしれませんが、
それで左利きの奏者自身に不満がない、とはいえないでしょう。
《社会の中で他人と協力していく必要上、
左利きのヴァイオリン奏者は「右利き」の弾き方をし、
食事のときには右利きの人と同じように、
フォークとナイフを使っているのにちがいない。》p.392
という結論でこの段落の文章を締めています。
●「右へ倣(なら)え」するということ
他人と協力してゆく上で、少数派が多数派に合わせるということが
必要なケースはあると思います。
交通ルールとしての「車は左側通行」というように。
しかし、これも日本やイギリスのような一部の島国ぐらいの決まりで、
欧米の大陸では逆の「右側通行」になっています。
本書の本章でもそれを取り上げていますが、
これは「偶発性」のものだと結論しています。
何かしら根拠があってというのではなく、偶然の結果としてそうなった、
というもののようです。
「右へ倣え」ということの是非というものも考えてみるべきではないか、
と思います。
何事も多数派に合わせなければならない、というものではないはずです。
左利きの人は多く、自分の利き手である「左利き」を
アイデンティティとして感じているものです。
これは右利きの人ではまず見られないことです。
多くの人に聞いたことがあります。
私が聞いたかぎりでは、右利きの人にとって「自分は右利きだ」
という自覚は、ほぼありませんでした。
ところが左利きの人では「自分は左利きだ」という事実が、
自分を表すアイデンティティの一つになっているものです。
そういう意識を持つ人にとって、
何でもかんでも「右へ倣え」というのは、非常に抵抗があります。
例えば、こういう風に考えてみてはどうでしょうか。
オーケストラで、
ヴァイオリン奏者の腕が一斉に右に左に流れるのを見て、
「美しい」と感じる人がいるとしても、
では、その中の一人が逆の動きをしていれば、確かに目立つでしょうし、
なかにはそれを、ひとつの汚点や玉に瑕(きず)のように感じる人も
いるかもしれません。
しかし、左利き奏者と右利き奏者を左右に配置すれば、
鳥が翼を広げるように、左右に大きく展開する場面が生まれ、
視覚的に一つのダイナミズムを生む演奏につながるかもしれません。
ただ単に一列に並んで、一斉に右に左にと動くだけの演奏とは違い、
新たな視覚的表現となる可能性もあるのではないでしょうか。
それによって、今までは右利き動作に馴染めずに
音楽家としての限界を感じていたような左利きの人にも、
新たな職業選択の機会を与えることが可能になると思います。
・・・
さて、今回はこの辺で。
▼「左鍵ハモ計画」
最後に、＜左利き用楽器＞製作プロジェクトについて――
「左利き用鍵盤ハーモニカ」製作プロジェクト ＝「左鍵ハモ計画」
についてあちこちメールを出してみようと考えていましたが、
１月下旬からパソコンの調子が今ひとつで、ネットにつながるのに、
時間がかかり、クルクル状態で、思うように、調べることもできません。
保存したファイルも同様で、どうも不調です。
もうしばらく時間がほしいなあ、と思います。
どなたか「我こそは」という人が現れると良いのですけれど……。
（甘い！甘い！）
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本誌では、「左利きのお子さんをお持ちの親御さんへ ―その２５― 楽器における左利きの世界（18）マクマナス著『非対称の起源』から＜音楽家と利き手＞について」と題して、今回も全紹介です。
今回は、マクマナス著『非対称の起源』の音楽関係を取り上げたのですが、この本、部分的に納得のいかない部分がよく出て来るのです。
イギリスの利き手研究の権威だそうで、納得できる話は多いのですが、そのなかでもう一つピンとこないところが出て来るのですね。
単に私の勉強不足もあるのでしょう。
反面、左利きというのは、自分のなかで非常に大きな要素なので、私の場合は自分の実感や体感に基づく考えなわけです。
そこにどうも合わない部分が出て来るわけです。
具体的には、追々お話しする機会があるかと思います。
ではまた。
・・・
「左鍵ハモ計画」なんですが、これは大切なことなのですが、どうも突っ込んでいけない自分がいます。
体力不足というところでしょうか。
ここ何年か、ほとんど人と関わるようなことをしなくなりました。
どうしても、色々と考え方の違いや何やかやが出てきます。
それが面倒くさい、という感じですね。
元々一人でコツコツやってきた人間で、社交的な人間ではないので人と関わるのが苦手です。
若い人で精力的な人が現れないかなあ、というのが希望的観測なんですけれど……。
・・・
弊誌の内容に興味をお持ちになられた方は、ぜひ、ご購読のうえ、お楽しみいただけると幸いです。
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『レフティやすおのお茶でっせ』より転載
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