新釉の話４９ 自分で釉を作る１８ 灰釉３（調合２）

２）　灰系透明釉について。

　　透明釉は単に下絵が現れる透明な釉と言う訳ではなく、素地との密着度や収縮度合い、釉肌の

　　艶の有無、下絵の滲み具合などの諸条件を満足させる必要があります。更に、色釉の基礎釉と

　　なりますので、金属類との相性の良いものが望まれます。　　　　　　

　①　透明釉の調合例：　透明性が強く、釉に泡もなく光沢のある釉。

　　）　正（カリ）長石　３０％、　土灰６０％、　藁灰１０％　（重量比）

　　）　正（カリ）長石　４０％、　土灰６０％、（重量比）

　　）　益子透明釉：　寺山土　１０、至勢堂土　５、土灰　１２　（容積比）

　　　　　　　　　　　　　　　寺山土　５０、　土灰５０　（容積比）

　②　乳濁釉の調合：　白萩釉、卯の斑（鵜の糞、兎の斑）釉、藁白釉などの乳白釉です。

　　　藁灰や籾殻（もみがら）などの珪酸分の多い灰を使います。その際、炭素が残る方が良いと

　　　言われています。釉が熔けた際に炭素から多量の気泡が発生し、釉中に残り光が乱反射して

　　　乳白効果を高めるからです。

　　　）　萩釉：山口県の萩焼で使われている釉で、代表的な釉が、白萩釉です。

　　　　　　　　　　　三雲長石　２０、藁灰　５０、土灰　３０

　　　　　　　　　　　三雲長石　３０、　土灰　４０、　籾殻灰　３０

　　　）　卯の斑釉：　正長石（福島長石）　２０、　土灰３０、　籾殻灰５０

　③　鉄釉の調合。　天目釉、瀬戸黒釉、黄瀬戸釉、伊羅保（いらぼ）釉、青磁釉など。

　　　　多くの窯場で使われる、黒釉、飴釉、黄釉、茶褐色釉は、鉄分を含む天然土や石に、長石や

　　　　灰を混ぜて作った釉を使っていました。それ故同じ名前の釉でも、産地の違いによって微妙な

　　　　差があるものです。

　　　）　天目釉：　天目釉と呼ばれる釉は古くから存在し、白天目、黒天目、禾目天目、油滴天目、

　　　　　曜変天目など種類も多いです。国宝や重要文化財級の作品も多く、多くの釉では再現されて

　　　　　います。但し、国宝の曜変天目は、かなり近い色艶や文様が再現されつつありますが、

　　　　　完全な再現では無いとの事です。ここでは天目釉の調合例は省略します。

　　　　　多くの釉の書籍で知る事が出来るはずです。

　　　）　瀬戸黒釉：　長石　６０、　土灰　４０、　弁柄（酸化鉄）　１０

　　　　　　　　　　　　　　長石　３０、　土灰　４０、鬼板（粘土）　４０、

　　　）　黄瀬戸釉：　長石　２５、　土灰　５０　赤土　２５

　　　　　　　　　　　　　　長石　４０、　土灰　５０　藁灰　１０、　弁柄　１

　　　）　伊羅保釉：　長石　２３、　土灰７２、　藁灰　５、　　弁柄　８

　　　　　　　　　　　　　　長石　５０、　土灰５０、　黄土　２０　（外割り）

　　　　　　　　　　　　　　土灰　９０、　蝋石（ロウセキ）　１０、　弁柄　２

　　　）　青磁釉：　　砧青磁。天竜寺青磁など多くの種類があります。

　　　　　　　　　　　　　　長石　６０、　柞（いす）灰　２０、　土灰１０、　籾殻灰　１０、　弁柄　２

　　　　　　　　　　　　　　長石　４０、　柞灰７２、　籾殻灰　１５、　石灰石　５、弁柄　２、　カオリン　１０

　　④　銅釉：青織部に代表される織部釉には、瀬戸黒に近い黒織部釉もあります。

　　　　　）　青織部：　長石　５０、　土灰　５０　酸化銅　８　（外割り）

　　　　　　尚、銅を使った釉には、辰砂釉、青銅釉などがあります。

　　⑤　結晶釉の基礎釉：　この釉に亜鉛華、酸化チタン、二酸化マンガン、酸化コバルトを加える事で

　　　　　乳白色の亜鉛結晶、淡黄結晶、金梨地結晶、ピンク結晶、藍色結晶、淡結晶釉等を作る事が

　　　　　出来ます。

　　　　　　長石　３０、　藁灰　４０、　柞灰　３０

　　　　　　長石　５０、　藁灰　、２０　柞灰　２０、　天草石　１５、　亜鉛華　５

３）　最後に、灰を使う釉には、今までに無い新しい釉となる無限の可能性があると思われます。

　　　今まで釉に使われた灰の種類はほんの一部です。燃やした後に残る灰は燃やした物の種類に

　　　よって、千差万別だからです。微量な無機質（金属類）が、どの様に発色するかは、全て解明

　　　されている訳ではありません。但し、長い試行錯誤の試練がある事は確かですが・・・

以上で「新釉（薬）の話」を終わります。機会が有りましたら、別の立場で釉の話をしたいと思って

います。

次回より、別のテーマ「化粧土と色土」でお話します。