またワーグナー。（笑）
ベルリン国立歌劇場の来日公演「トリスタンとイゾルデ」を聴いてきたんで、ちょっと感想を。
D. バレンボイムの指揮、ねっとり濃厚な演奏（笑）で良かったです。イゾルデのワルトラウト・マイアも、最初ちょっと抑え気味？な感じでしたが、だんだん調子を上げてきて、最後の『愛の死』なんかは、まさに張り詰めた弦のような凄絶さでした。が、しかし、何と言っても絶品だったのは、マルケ王のルネ・パーぺ。難しい役なんですが、威厳と憂いを湛えた、心を震わせる低音で、歌いだした瞬間釘付け。拍手の音もケタ違い（笑）。あれだけでも聴く価値あったと思います。
あと演出が日本初披露（たぶん）のものだったんですけど、非常にシンプルでシンボリック。姿勢はふぁきあで、背中のラインはあひる？（←なんのことやら...）奇をてらったというほどでもないけれども、時々へぇと思わせるところもあって、オペラを妨げられることなく楽しめました。まぁ、ところどころ歌詞と演出がズレてたのは御愛嬌ってことで（笑）。私はこの演出から、舞台上の悲劇が全て『神』の手の内で起こっているというイメージを強く感じました（ドロッセルマイヤーだったら、どこかでそれを見て笑ってるんでしょう）。そういう意味では、演出家が意図した（←パンフレットを読む限り）以上に「トリスタンとイゾルデ」の本質に迫っていたと思います。
字幕については「何でそうなる？」というのが多かったので（パンフレットの「あらすじ」もそうだった 笑）、途中から見ませんでした。見えにくかったし（笑）
ともあれ、現在観れる「トリスタンとイゾルデ」の中では最高の部類に入ると思います。残念ながら日本公演は終わってしまいましたが、機会があれば皆様も是非御高覧下さいませｖ
ベルリン国立歌劇場の来日公演「トリスタンとイゾルデ」を聴いてきたんで、ちょっと感想を。
D. バレンボイムの指揮、ねっとり濃厚な演奏（笑）で良かったです。イゾルデのワルトラウト・マイアも、最初ちょっと抑え気味？な感じでしたが、だんだん調子を上げてきて、最後の『愛の死』なんかは、まさに張り詰めた弦のような凄絶さでした。が、しかし、何と言っても絶品だったのは、マルケ王のルネ・パーぺ。難しい役なんですが、威厳と憂いを湛えた、心を震わせる低音で、歌いだした瞬間釘付け。拍手の音もケタ違い（笑）。あれだけでも聴く価値あったと思います。
あと演出が日本初披露（たぶん）のものだったんですけど、非常にシンプルでシンボリック。姿勢はふぁきあで、背中のラインはあひる？（←なんのことやら...）奇をてらったというほどでもないけれども、時々へぇと思わせるところもあって、オペラを妨げられることなく楽しめました。まぁ、ところどころ歌詞と演出がズレてたのは御愛嬌ってことで（笑）。私はこの演出から、舞台上の悲劇が全て『神』の手の内で起こっているというイメージを強く感じました（ドロッセルマイヤーだったら、どこかでそれを見て笑ってるんでしょう）。そういう意味では、演出家が意図した（←パンフレットを読む限り）以上に「トリスタンとイゾルデ」の本質に迫っていたと思います。
字幕については「何でそうなる？」というのが多かったので（パンフレットの「あらすじ」もそうだった 笑）、途中から見ませんでした。見えにくかったし（笑）
ともあれ、現在観れる「トリスタンとイゾルデ」の中では最高の部類に入ると思います。残念ながら日本公演は終わってしまいましたが、機会があれば皆様も是非御高覧下さいませｖ
