今朝は、私がほれてる男、Gacktさんの新曲「野に咲く花のように」をじっくり聴いてみた。彼の最大の魅力は、「天使のような高音と悪魔のような低音」という”声”にある。
しかし最近ヴォーカルにこだわっているためか、新作でも感じられることが、彼の魅力である幅広い音域とそれぞれの音域の彼らしい持ち味をいかした音楽つくりよりも、謳い方にこだわっているようだ。この「野に咲く花のように」でも従来のディープで難解な彼の世界観から離れた、小学生や中学生でもわかるシンプルな詩をリフレインしている。オトナのファンとしてみれば、単純でこどもじみた言葉の繰り返しには少々ものたりなさを感じたのだが、そこはやはり”Gackt”。同じ詩でもただのリフレインではなく、最初はせつなく、甘美に、そして最後は力強く希望に満ちて見事謳いあげている。この曲は一見歌い易そうだが、実は難しい。またどの曲もそうなのだが、音程をとるのが難しい曲でもある。つくづくこの方は天性の歌手だと、ＮＨＫの大河ドラマに出演する時間が惜しい気もする。
ところでこの「野に咲く花のように」が生まれたエピソードは幣ブログの。「Gａｃｋｔさんが高校の卒業式に出席」でもお伝えしているが、日本の学校では今、卒業式のシーズンをむかえている。新曲は、まさに卒業式の日に聴く音楽である。
「いつかみた夢の場所へ たどりつくまであきらめないで」
そう歌うGacktさんの美声は、あくまでも澄んでいて、尊く、あたたかくも力強い。卒業して、これから社会人になる若者へのエールだ。
けれども、世界にはなんの希望ももてなく学校を卒業して、野に放されてしまう花もある。
ドイツのベルリン市立リュトリ中学校は、「テロ・スクール」としてドイツでもっとも有名である。
暴力、ゆすり、授業崩壊で教育当局と警察が校内正常化対策をとりながらも、とうとう昨年３月末には全教職員からベルリン市教育庁に、事実上の敗北宣言ともとられる公開状が送られた。そこには、日常的に制御不能の状態で、学校が暴力、侮蔑と深い絶望に沈んでいると認められていたという。ヘルムート・ホーホシルト校長は、「根底にあるのは本校独自の欠陥ではなく、中学校のシステム全体の問題」と語っている。
ドイツでは、小学校４年を修了すると大学進学者向けのギナジウム、中堅実務向けのレルシューレ、そしてリュトリ中学校のように主要学校と三つのコースに分かれていく。主要学校の卒業生は自治体や企業がつくる職業訓練校に進み、マイスター制度で職人の卵としてスタートする。そして腕を磨いて晴れてマイスターになるという、ひとつの選択肢だったはずだ。ところが現在では、貧困家庭のこどもや落ちこぼれの受け皿校になってしまった。05年の同校の卒業生は、ドイツ人、移民という民族や出自に関わらず、誰ひとり職業訓練の場をえることができなかった。同校だけでなく、主要学校全体で卒業生が訓練職場にありついたのは、26％。４人に３人は、15歳で卒業すると同時に無職となる。また彼らの親自身もリュトリ校の場合では、３６％が失業者だという。
その主な理由として、これは日本でもあてはまることだが、IT化、オートメション化によって産業構造が激変したことにより、単純作業よりもより高度な技能の必要性から中卒レベルの（青年ではなく）少年、少女を受け入れる職業訓練の場がなくなったことによる。無職の親から、就職のチャンスが益々なくなっていくそのこどもたちという貧困の再生産。別の面では階級格差社会ともいえる。貧困家庭のこどもは、いつまでたってもなかなか貧困からぬけだせない。はたしてリュトリ校の教師たちの敗北宣言を、彼らの教育放棄とせめられるだろうか。校長がインタビューで強調する暴力の根が「生徒たちが感じ取っている将来への希望の欠如」に、オトナ世代の一員として考えさせられる。そして悲しいことに、今日このような校内暴力は世界的現象にまでなっている。
「またこの場所で出会うその日まで 野に咲いた花のように 決して負けずに つよく咲きたい」
今日も、どこかで卒業式が行われていることだろう。新社会人には、働ける場があり、食べていけることが当然のようで、実は当たり前ではないことを卒業証書とともに胸に残して巣立っていかれることを願いたいものだ。
カラダがねじれそうな満員電車で朝から漫画を熱心に読みふけるビジネスマンの姿を見かけると、ある読書家の課長が新人に伝えた言葉を思い出す。
いずれにしろオンリーワンの人生をピン（←下品な表現だが）で生きている人に共通するのは、独特の個性とある種こどものような無邪気さがある。この無邪気さは強い！哲学的な根本治療薬にはならないかもしれないが、軽症だったら即効薬にはなる。諸々積み重なり、少々落ち込み気味で低空飛行だった私が元気になった。つまり、最後の”悪夢な時代の歩き方！！”と最後に”！！”をつけるぐらいのノリを寛容できる軽めの症状にはオススメである。本物の絶望には、効くクスリなどない。あったら、私は欲しい。
子会社の名古屋の運送会社に飛ばされた東海林主任（大林洋）が、自分以外は全員ハケン社員でみんなからすっかり嫌われて孤立して、里中主任に愚痴メールを送信してしまう場面には爆笑してしまった。ハケン社員の大前春子を名前でなく「とっくり」と呼んでいた彼が、今度はまわりのハケン社員から「ネクタイ」と呼ばれている。カイシャのお荷物社員でツカエナイという評価だった里中主任は彼らしい誠実な姿勢で仕事を次々と決めていく有能ぶりを発揮する。その一方で男女差別のガラスの天井を感じていた負けず嫌いの黒岩女史は、マーケティング課の新しい主任としてはりきっている。もっとも社会人として成長した森美雪（加藤あい）は里中主任の契約更新を断り、紹介予定派遣として正社員をめざすことになった。
「鉄の女」、マーガレット・サッチャー元首相は老いた。それもそのはず、現在８１歳の御年になる。エリザベス女王も臨席した昨年の８０歳の誕生パーティを最後に、公式の場を引退するという新聞報道を読んだ記憶があるのだが、今月号の雑誌「選択」で掲載されていた上院本会議場内の自身の銅像の前に立つ姿の写真や、最近のサッチャー氏の動向を伝える記事によると、往年の「鉄の女」の面影はない。
ピクニックの風景の主役は、必ず家族かカップルだ。そこには一人ではない誰かとのつながり、平和と幸福が描かれている。
映画には、ふたりの対照的な女性、妻と愛人が登場する。貞淑で可愛らしい妻。こどもたちの世話をやき、市場で買い物をして洗濯物にアイロンをかけ、部屋に花を飾る妻。その一方、愛人の方は、妻子ある男性との恋愛ははじめてではないとフランソワに告白し、ためらわずに肉体関係を結ぶ。彼女の室内は、簡素で生活観がない。テレーズが製作したウエディング・ドレスを着た娘が結婚式を挙げ、写真を撮る時の背景がエミリーの職場である郵便局になっている。ダンスに興じるカップルに交じる夫婦。こうしたダンスでは、パートナーを替えて楽しむものである。私がこの映画でもっとも好きな場面は、エミリーをはじめて抱いた後フランソワが、「君を抱いて、初めてボクはボクを知った。」と伝えるシーンだ。おとなしい妻とのＳＥＸでは、自分の方が情熱的になるがどこかさめて客観的になってしまう自分を意識するのだが、愛人とは同じ波長で快楽におぼれることができる似たものどうしということが理由だ。ここでフェミニズムとしては、なるほど旧タイプの女性としての妻と新しいタイプの解放された女性としてのエミリーを見る。ふたりの共通点といえば、室内に花を飾ること。この感性の一致が、花＝男という趣味が近い暗示でもある。
最近、昔のオードリー・ファッションが流行している。ジパンシーに愛されたミューズ、オードリー・ヘップバーンの上品でキュートな服装は、こどもの頃から写真を見るたびに好みだった。近頃お財布が軽いのは、流行の波にのってしまう”女の子”が姿を表しているからだ。
原作者のサガンは、映画製作の１９５７年に皮肉にもスピード狂でスポーツカーを大破させて奇跡的に命が助かった。ヘビー・スモーカーでギャンブルと酒好き。おまけに麻薬を所持していて逮捕される。天才少女と世界中から脚光を浴びた彼女の私生活は、不幸だったのかもしれない。そしてセシールを演じて魅了したジーン・セバーグは、女優としてしては本作品とゴダール監督の『勝ってにしやがれ』以降人々の記憶から消えていく。南フランスの太陽を浴びてはつらつと演じた少女だった彼女は、失意のうちにパリの路上で放置された車の中で変死体として発見された。酒と睡眠薬を友とした彼女のあまりにも短い４０年の人生。
結成した翌年の本格的に演奏活動をはじめて昨秋のコンサートのチケットが、なんと満席でとれなかったという経緯がある。デビュー１０周年を迎えたソフトなホスト系の雰囲気とダイナミックで情熱的な演奏スタイルに定評のある元祖茶髪のピアニスト、及川浩治さんの人気によるものだろうか。本日の芸術劇場という大ホールを満席にする集客力は、国内ではあまりなじみのない”トリオ”という男三人の新しい抱き合わせ販売の成功でもある。
産業調査にかかわる格言によると、「繊維がわかれば、すべてが見える」ということだ。その理由として、原綿の生産から紡織・縫製に至るまで裾野が広く多くの知識が必要とされるからだ。なかでも服は富める者も貧しい者も、裸で生活するわけにはいかないので地球上のすべての人々が必要としている。
おりしも本書を読み終えた後、3/3号の「週刊東洋経済」に、松井秀喜選手が着るような特大サイズのＴシャツをかかげるピエトラ・リボリ教授による誌上レクチャーが掲載されていたことに気がついた。（余談だが、週刊「東洋経済」のチャート図はいつも大変わかりやすい）そのインタビューから、私が興味をひかれた意見や感想を抜粋。
手嶋龍一氏の人気小説「ウルトラ・ダラー」の主人公であるスティーブンがモスクワ出張にあたってラジオ番組の「シネマ紀行」のテーマとして選んだのが、ニキータ・ミハルコフ監督の代表作『機械じかけのピアノのための未完成の戯曲』だった。