ルグリズブートキャンプ(5)
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第2部の最初は「ビフォア・ナイトフォール」(振付:ニルス・クリステ、音楽:ボフスラフ・マルティヌー)です。ダンサーはメラニー・ユレル、マチアス・エイマン(第1パ・ド・ドゥ)、エレオノーラ・アバニャート、ステファン・ビュヨン(第2パ・ド・ドゥ)、ドロテ・ジルベール、オドリック・べザール(第3パ・ド・ドゥ)、マチルド・フルステー、マルク・モロー、ローラ・エッケ、グレゴリー・ドミニャック、シャルリーヌ・ジザンダネ、アクセル・イボ(以上は3組のカップル)。
幕が開くと舞台の床は白くなっており(第1部では黒だった)、その上に上半身裸に黒いタイツを穿いた男性たち、濃淡さまざまなグレーのストラップ・タイプの膝下丈のドレスを着た女性たちが、それぞれペアを組んで整然と斜めに並んでいました。女性が男性の背中から両腕を回して寄り添っていましたが、私の目の間違いでなければ、1組だけ男同士で抱き合ってるのがいました。あれは一体なんだったんでしょう?
最初は全員が舞台に散らばって踊り、それから3組のペアによるパ・ド・ドゥが、3組のカップルからなるアンサンブルを間に挟みながら踊られ、最後はまた全員が揃って踊ります。
音楽は終始一貫して恐ろしげな、また不安をかき立てるようなメロディと雰囲気のものでした。振付はクラシカルなものでしたが、特徴的だったのが腕が変則的な形をしていたことで、ほとんど奇妙な形に曲げられていました。いちばん目についたのが、頭を下げ、両腕を幽霊のように曲げて前に出して、手を垂らしてするアラベスクでした。
また、速くて鋭角的で、鋭い刃物をイメージさせる動きやリフトが多かったです。ストーリーは特になく、でもしいていえば、男女の間の何らかの感情を描いているようです。
ですが具体的ではっきりした物語はないので、このタイプの作品は踊りそのもので勝負することになります。その点で、第2パ・ド・ドゥを踊ったアバニャート、ビュヨン組は最もすばらしく踊ったと思います。激しくて鋭い振付をキレよくスピーディーに、スムーズにこなしていました。ゾッとするほどきれいな踊りでした。
特に、ビュヨンのパートナリングは実にすばらしいと思いました。ビュヨンはAプロで「スパルタクス」のパ・ド・ドゥを踊っていますから、やっぱりリフト/サポート上手なのでしょうか(←短絡的?)。
「牧神の午後」(振付:ティエリー・マランダン、音楽:ドビュッシー)、ダンサーはバンジャマン・ペッシュ。とてもおもしろい作品でした。大爆笑。プログラムにはペッシュのこの作品についてのウンチクが載っていて、「今回が日本初演になります」とのこと。でも、別に初演してくれなくてもよかったです。
舞台の左側に白いベッドのような台があって、白いパンツ一丁のペッシュが横たわっています。舞台の右には白キクラゲのような形状の巨大な丸い物体が2つ置かれています。
ペッシュはやがてベッドから下ります。すると、ベッドだと思ったそれはベッドではなく、巨大なティッシュ・ペーパーの箱でした。箱の口からは、これまた巨大なティッシュ・ペーパーが顔をのぞかせています。あ、なるほど、と合点がいきました。2つの巨大白キクラゲは、丸めて捨てられたティッシュ・ペーパーですね。これは18歳以下鑑賞禁止にすべき作品ではないでしょうか。
ペッシュの動きは淫靡というよりは動物的で、自分の腕をべろ~ん、と舐めたり、親指をしゃぶったりしていました。振付は、ゴリラかチンパンジーといったサル類か類人猿が、未知の物体を目の前にして、警戒しつつも好奇心を持って近づいていき、触っては安全だと分かると様々にいじくって遊ぶ、という一連の動きをイメージすればよいと思います。
お世辞にもすばらしい振付とはいえないと思いますし、ペッシュの踊りも振付を凌駕するほどのものでもなかったし、エトワールという地位と優れた能力とを見事にムダに使っていました。
ペッシュは床の上を奇妙な動作でジャンプして、2つの丸めたティッシュ・ペーパーの中に手を突っ込んだり、顔を突っ込んだり、下半身をこすりつけたりします。終わりに近くなって、ペッシュはニジンスキーがやった、両手を斜めに揃えて前に出すポーズを取りました。
最後に、ペッシュは再びベッド・・・じゃなかった、巨大なティッシュ・ボックスに上がり、ティッシュ・ペーパーを引きずり出し、それを広げて恋人のようにいとおしげに抱きしめ、自分の体をすりつけます。
いきなり、ティッシュ・ボックスが光り、中が透けて見えました。同時にペッシュはティッシュ・ボックスの口の中にダイブします。ティッシュ・ボックスの中に納まったペッシュの姿が一瞬見えて終わりました。ティッシュ・ボックスの口は「それ」をも象徴していたらしいです。
ちょっと眠くなってきていたので、いい気分転換になりました。また、カーテン・コールは面白かったです。ペッシュはカーテンの間から、ニジンスキーの「牧神の午後」のポーズを取った手だけをにょっきりと出し、それから姿を見せました。次には、カーテンの間からひょい、とコミカルにジャンプして飛び出してきました。本人的には大満足でご機嫌のようです。また、気はいい兄ちゃんなのでしょう。
ですが、ペッシュは良い振付というものを見分ける眼力を、もっと養ったほうがいいと思いました。Aプロの「椿姫」では散々なリフトを、Bプロではこのトンデモ「牧神の午後」をパンツ一丁で披露して、あなたはいったいナニをしにわざわざ日本に来たのですか、と聞きたいです。
幕が開くと舞台の床は白くなっており(第1部では黒だった)、その上に上半身裸に黒いタイツを穿いた男性たち、濃淡さまざまなグレーのストラップ・タイプの膝下丈のドレスを着た女性たちが、それぞれペアを組んで整然と斜めに並んでいました。女性が男性の背中から両腕を回して寄り添っていましたが、私の目の間違いでなければ、1組だけ男同士で抱き合ってるのがいました。あれは一体なんだったんでしょう?
最初は全員が舞台に散らばって踊り、それから3組のペアによるパ・ド・ドゥが、3組のカップルからなるアンサンブルを間に挟みながら踊られ、最後はまた全員が揃って踊ります。
音楽は終始一貫して恐ろしげな、また不安をかき立てるようなメロディと雰囲気のものでした。振付はクラシカルなものでしたが、特徴的だったのが腕が変則的な形をしていたことで、ほとんど奇妙な形に曲げられていました。いちばん目についたのが、頭を下げ、両腕を幽霊のように曲げて前に出して、手を垂らしてするアラベスクでした。
また、速くて鋭角的で、鋭い刃物をイメージさせる動きやリフトが多かったです。ストーリーは特になく、でもしいていえば、男女の間の何らかの感情を描いているようです。
ですが具体的ではっきりした物語はないので、このタイプの作品は踊りそのもので勝負することになります。その点で、第2パ・ド・ドゥを踊ったアバニャート、ビュヨン組は最もすばらしく踊ったと思います。激しくて鋭い振付をキレよくスピーディーに、スムーズにこなしていました。ゾッとするほどきれいな踊りでした。
特に、ビュヨンのパートナリングは実にすばらしいと思いました。ビュヨンはAプロで「スパルタクス」のパ・ド・ドゥを踊っていますから、やっぱりリフト/サポート上手なのでしょうか(←短絡的?)。
「牧神の午後」(振付:ティエリー・マランダン、音楽:ドビュッシー)、ダンサーはバンジャマン・ペッシュ。とてもおもしろい作品でした。大爆笑。プログラムにはペッシュのこの作品についてのウンチクが載っていて、「今回が日本初演になります」とのこと。でも、別に初演してくれなくてもよかったです。
舞台の左側に白いベッドのような台があって、白いパンツ一丁のペッシュが横たわっています。舞台の右には白キクラゲのような形状の巨大な丸い物体が2つ置かれています。
ペッシュはやがてベッドから下ります。すると、ベッドだと思ったそれはベッドではなく、巨大なティッシュ・ペーパーの箱でした。箱の口からは、これまた巨大なティッシュ・ペーパーが顔をのぞかせています。あ、なるほど、と合点がいきました。2つの巨大白キクラゲは、丸めて捨てられたティッシュ・ペーパーですね。これは18歳以下鑑賞禁止にすべき作品ではないでしょうか。
ペッシュの動きは淫靡というよりは動物的で、自分の腕をべろ~ん、と舐めたり、親指をしゃぶったりしていました。振付は、ゴリラかチンパンジーといったサル類か類人猿が、未知の物体を目の前にして、警戒しつつも好奇心を持って近づいていき、触っては安全だと分かると様々にいじくって遊ぶ、という一連の動きをイメージすればよいと思います。
お世辞にもすばらしい振付とはいえないと思いますし、ペッシュの踊りも振付を凌駕するほどのものでもなかったし、エトワールという地位と優れた能力とを見事にムダに使っていました。
ペッシュは床の上を奇妙な動作でジャンプして、2つの丸めたティッシュ・ペーパーの中に手を突っ込んだり、顔を突っ込んだり、下半身をこすりつけたりします。終わりに近くなって、ペッシュはニジンスキーがやった、両手を斜めに揃えて前に出すポーズを取りました。
最後に、ペッシュは再びベッド・・・じゃなかった、巨大なティッシュ・ボックスに上がり、ティッシュ・ペーパーを引きずり出し、それを広げて恋人のようにいとおしげに抱きしめ、自分の体をすりつけます。
いきなり、ティッシュ・ボックスが光り、中が透けて見えました。同時にペッシュはティッシュ・ボックスの口の中にダイブします。ティッシュ・ボックスの中に納まったペッシュの姿が一瞬見えて終わりました。ティッシュ・ボックスの口は「それ」をも象徴していたらしいです。
ちょっと眠くなってきていたので、いい気分転換になりました。また、カーテン・コールは面白かったです。ペッシュはカーテンの間から、ニジンスキーの「牧神の午後」のポーズを取った手だけをにょっきりと出し、それから姿を見せました。次には、カーテンの間からひょい、とコミカルにジャンプして飛び出してきました。本人的には大満足でご機嫌のようです。また、気はいい兄ちゃんなのでしょう。
ですが、ペッシュは良い振付というものを見分ける眼力を、もっと養ったほうがいいと思いました。Aプロの「椿姫」では散々なリフトを、Bプロではこのトンデモ「牧神の午後」をパンツ一丁で披露して、あなたはいったいナニをしにわざわざ日本に来たのですか、と聞きたいです。
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