銅釉 １ （織部釉）

銅を添加した釉について述べます。

　・　銅（酸化銅）を1～１５％加える事により、鉄釉以上に、変化に富んだ色を出す事が出来ます。

　・　酸化焼成と還元焼成では、その色も大きく変わります。

　　　酸化焼成では、やや青味掛かった、深みの有る緑色が特徴で、還元では、赤、赤黒

　　　又は、乳濁した紫色に成ります。

　１） 織部釉について

　　・　桃山時代に現れた、綺麗な緑色した釉薬です。

　　・　茶人の古田織部に由来する名称で、奇抜な形と、奇抜な文様を部分的に鉄絵で描き、

　　　　施釉した作品です。

　　・ それ故、緑色を使わなくても、織部の名前が付いています。

　　・ 青織部、総織部、鳴海織部などは、緑色の釉（織部釉）を使います。

　　・ 赤織部、黒織部、志野織部、伊賀織部は、一般的に緑色は使いません。

　　①　調合例（青織部釉）

　　　a)　長石：　５０、　木灰：　５０、　酸化銅：　５

　　　b)　長石：　５０、　木灰：　３０、　藁灰：　２０、　酸化銅：　８

　　 ｃ）　陶石：　３２、　木灰：　３５、　藁灰：　２５、　酸化銅：　８　

　　②　酸化銅が１５％を超えると、還元でも緑色に、発色します。

　　③　酸化焼成すると、綺麗な青緑色に発色します。

　　　・　作品（器など）の形は、其れまでに無い、バラエティーに富でいます。

　　　・　作品の半分程に、鉄（鬼板、弁柄）で奇抜な文様を描き、この部分を透明釉などで施釉し、

　　　　残った部分に、織部釉を掛けます。

　　　　これを酸化焼成すると、文様部分は、黒～褐色に、織部部は、緑色に発色します。

　　④　総織部　・・　鉄絵の文様が無く、全体に織部釉薬を掛けたものです。

　　　　　尚　総織部の技法には、印花紋、櫛目、線刻、貼り付け文様などの細工をした後、

　　　　　作品全体に、織部釉薬を施す方法が、有ります。

　　⑤　鳴海（なるみ）織部・・　素地に白土と赤土を使い、両方を上手に継ぎ合わせ作品で、

　　　　白土には、織部釉を、赤土には、白泥で文様を描き、更にその上に、鉄絵を施します。

　　　　作品は、板造りにいる方法が多いです。

　　　　当然収縮率の似通った土を使います。

　　⑥　織部釉の注意点を、幾つか述べます。

　　　a)　釉はやや透明性が有ります。それ故、白い土の場合には、明るい緑に、赤土では、

　　　　　深い緑色に成ります。

　　　ｂ）　一般にこの釉は、流れ易いです。（流動性が有る。）

　　　　　白土でも厚く施釉すると、深緑色に成りますが、厚くするとより流動性が増し、

　　　　　棚板まで流れてしまい勝ちなので、注意の事。

　　　ｃ）　厚く施釉した場合、釉の表面が幕を被った様に濁った色に成ります。

　　　　　この幕は、希塩酸などの酸で洗えば、取れます。

　　　　　（但し、塩酸は強い酸ですので、取り扱いに注意して下さい。）

　２）　その他の織部に付いて

　　①　赤織部・・　素地に赤土を使い、白土で一部化粧掛けし、鉄絵を施した物で、

　　　　茶碗、皿、鉢、向付などが有ります。織部と言っても、緑色とは限りません。

　　②　黒織部・・　一部白い素地を残し、黒い釉を部分的にかけます。

　　　　白い部分に鉄（鬼板、弁柄）で文様を描いたり、黒釉の一部を搔き落としたて、文様をつけます。

　　　・　織部黒・・　文様が無く、黒釉薬一色の物をこう呼びます。

　　　・　両織部共、沓茶碗などの作品に多いです。

　　③　志野織部・・　志野焼きと殆ど区別が付き難いですが、繊細な鉄絵に志野釉を掛けた物で、

　　　　志野に比べて、皿、鉢、向付けなど、食器類が多いです。

　　④　伊賀織部（美濃伊賀）・・　器の一部に、白化粧を施したり、鉄釉を流し掛けたりします。

　　　　作品は主に、花生と水指に限られ、豪快な造りが特徴です。　

　陶芸の釉薬　織部釉