17Akt

ビゼーと言えば『カルメン』の17Akt。
サブテーマ曲？もドビュッシーだし、ふぇみおはフランス語（もどき）を喋ってるし、
全体にフランス色にしたかったんだな、て感じですね。
（念のため・・・『カルメン』は舞台はスペインですが原作者はフランス人、
オペラ台本もフランス語です）

メインテーマのアラゴネーズは第4幕（最終幕）への間奏曲で、
破滅的な結末を暗示する派手な曲。聴きようによってはちょっと大袈裟で、
滑稽な感じもします。（そこがふぇみおらしいとも言える）
でも個人的には第3幕への間奏曲（チュチュ未出）の方が繊細で好きかな。
同じく第3幕の夜想曲（ミカエラのアリア；これもチュチュ未出）がまた、
温かく穏やかで心安らぐ素晴らしい曲。激情的な音楽が目立つ『カルメン』
の中では異色とすら感じられます。優しく語りかけるような音楽は、
自分を捨てた男を許し、あまつさえ危険を冒しても救おうとするミカエラの寛容さ、
心の強さといった、カルメンとは正反対の人物像（チュチュもそうだな・・・）
の表現なのでしょう。（にしてはちょっと甘すぎるけど）
まぁ結局のところこの二人は、男が求める二つの対極的な理想の女性像
（母親と娼婦）を象徴しているんでしょうね。（チュチュとクレールもか？）


話をチュチュに戻して・・・なんと言ってもふぇみお！
この回、ふぇみおのキャラだけで成り立っていると言っても過言ではない！
（あと、ふぁきあの狼狽と）
チュチュ登場人物中で唯一人、自力でカラスの闇から抜け出した男！
他人の反応を気にしようとか、話を聞こうとかいう気がカケラも無い男！
ビバふぇみお！！
ドロッセルマイヤーの次くらいに私が共感するのは、りりえと彼かもしれない・・・
そういやりりえの「彼とあひるなら・・・」はかなりツボでした。

それにしても、ラスコーリニコフを捕らえていた「罪と罰」と比べて、
ふぇみおのはなんと単純でお手軽で罪が無いことか。
（ロシアとフランスの太陽の差かな）
まぁでも自己完結してしまってるところは同じか。


サイトの方でも書きましたが、ふぇみおの『牧神の午後への前奏曲』は
そんなに妙じゃなかったって気がするんですけど、どうなんでしょう？
このバレエはだいぶ前に1回見たきりですが、こんなもんだったような気が・・・
それとも私の贔屓目？

で、その抜き打ち実力テストの件ですが、ああいうのって普通、
成績の悪い方からやるもんなんじゃないでしょうか？
だから、ふぇみおが言ったこと（「一番に・・・」）は間違いじゃないと思うんですが。
どうですか、猫先生？

しかしさすがはみゅうと、一瞬とはいえ、あのふぇみおをたじろがせるとは。
そしてみゅうとがふぇみおの憎いくらいの眩しさ（違）に失神した後、
猫先生はみゅうとに付き添い・・・てことは、レッスンは自習になったのか？
だとすると、ふぇみおは見事抜き打ちテストをぶっ潰したわけで、
ある意味英雄だったかも。