フルトヴェングラー バイロイトの第九

今頃なぜバイロイトの第九？
と思われる方もいらっしゃることと思いますが、昨日書きましたワルティに行ったお目当てがこれだったのです。
今回の第九は、最近評判になっている「OTAKEN盤の第九」です。

＜曲目、演奏＞
ベートーベン　交響曲第九番「合唱付」
フルトヴェングラー指揮　バイロイト祝祭管弦楽団
1951.7.29　ライブ
OTAKEN　TKC-301

大学生のときにフルトヴェングラーの演奏に深い感銘を受けて以来、30年近い歳月が過ぎようとしています。
今でも宝物として我が家の棚でＶＩＰ扱いを受けているのは、ボックスに入っているフルトベングラーのベートーベン交響曲集（もちろんＬＰ）ですが、このバイロイトの第九はその中でも私にとって中核に位置するものです。
ＣＤの時代になってからも、よりよい状態の「バイロイトの第九」を求めて何枚も購入してきました。
そんななか、ＣＤとしては最もいい音だというこのオタケン盤の評判を聴き、夢叶って昨日ワルティで入手することができました。

●OTAKEN盤の第九
オタケンこと太田憲志さんが、ＨＭＶ初期ファーストフラットプレス　超ミント盤から復刻したもので、デジタルリマスタリングなしに直接ＣＤ化したものだそうです。

このＣＤ化の背景はともかくとして、何よりその音質です。
想像以上に素晴らしい。もともとこの録音はライブ録音ということもあり、音質的に多くを期待できないと勝手に思い込んでいたのですが、この水準で聴かせてくれたら、もう何もいうことはありません。
既に私が持っている５種類のアルバム（国内盤ＬＰ・・・ブライトクランク盤です、初期の国内盤ＣＤ、オランダプレスＣＤ、ＡＲＴ方式のＣＤ全集、イタリアＥＭＩのＣＤ全集）に比べて、ベールを1枚剥いだ感じがします。たしかに当然板起し特有のノイズはありますが、聴き進むうちに何の障害にもならないどころか、むしろ臨場感を感じるところが不思議です。
主な特徴としては、バス・内声部が明瞭になり、木管楽器が随分美しくなったことでしょうか。また、従来は強音部で音がひずんだり団子になりがちでしたが、これも相当改善されています。
このため、今回のオタケン盤を聴いてみて新たに気づいたことが結構あり、改めて本当に凄い演奏だと思い知りました。

このような不滅の名演を前にして、私などがコメントすることもおこがましい話ですが、
たとえば、第一楽章冒頭、第３音が欠落した不安定な響きから、楽器の数を徐々に増やしつつ凄いエネルギー感でニ短調の第一主題が現われるあたり、本当に立体的かつ現実感をもって体感することができるようになりました。
また、終楽章のテーマがチェロ・コントラバスで最弱音で奏される前後の緊張感の凄いこと。今までも十二分に知っているつもりでしたが、音質が向上してことで感動は倍加しています。
この部分に関しては、評論家の吉田秀和さんが「これは一つの模範解答であって、こんな方法があると明らかにされてしまった以上、他の指揮者は同じ方法を採るわけには行かなくなった・・・。」というような趣旨のことを書かれていたことを、ふと思い出しました。

ワルツ堂の伝統を受け継ぐワルティ堂島に行けたこと、OTAKEN盤の第九に出会えたこと、マタチッチ＆ザグレブＰＯのライブ盤等素敵な掘り出し物をたくさんゲットできたこと等、私にとって収穫の多い大阪出張でした。

また、先ほど、ちらっと触れましたが「イタリアＥＭＩのベートーベン全集」、これも素晴らしいアルバムです。まだ全曲を聴いたわけではありませんが、おそらく誰が聴いても納得する素晴らしい音質だろうと思います。特に５２年の「英雄」、５４年の「運命」等は私も改めて魅了されました。
第九は、さすがに今回のOTAKEN盤に一歩譲りますね。