シェリング＆ティボー／ベートーヴェン：ヴァイオリン協奏曲他

今年の初詣は、例年どおり氷川神社にお参りしました。

久しぶりに実家に帰省していたこともあり、３日に妻と２人で行ったのですが、それでも入場制限がかかるくらい多くの人がお参りに来ていました。
小一時間待たされた後、十数秒だけ許されたお参りを済ませ、破魔矢をいただき、おみくじを引きます。
妻が代表で引くと「第37番：吉」。
いつもはこれで終わるのですが、今年は少しばかり色気が出て？私も引いてみました。
驚いたことに、私もまったく同じ「第37番：吉」。
これは真剣に読まなきゃ。

「つらい苦労を乗り越え、りっぱに物事を果たし、名声を得る」兆だそうです。
ただし、「日によりては危うきことあるべし。」とも書かれていましたので、むしろこの方を心しないといけないのでしょうね。

さて、新年シェリング第２弾は、昨年リリースされたベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲です。

＜曲目＞ベートーヴェン作曲
■ヴァイオリン協奏曲ニ長調 op.61
■ヴァイオリン・ソナタ第5番ヘ長調 op.24『春』※
＜演奏＞
■ヘンリク・シェリング（ヴァイオリン）
■ジャック・ティボー（指揮）
■パリ音楽院管弦楽団
■ミシェル・オークレール（ヴァイオリン）※
■ジェネヴィーヴ・ジョワ（ピアノ）※
＜録音＞1950年（モノラル），1950年代（モノラル）※

シェリングのベートーヴェンのコンチェルトは、少なくとも５種類以上の音源が残されているはずですが、この1950年に録音されたディスクは最も若い時代の録音。
30代半ばにルビンシュタインとメキシコで運命的な出会いをしてから、シェリングの演奏スタイルはより強靭なものに変わっていきますが、この演奏はその前のものということになりますね。
硬い表情、いかめしい表情は、まったくありません。
ティボーの勧めでパリで学んだスタイルなのでしょうか、録音当時30代初めだったシェリングの瑞々しい感性が、眩しいくらい輝いています。
たとえば、第1楽章の再現部直前で独奏ヴァイオリンが奏でる箇所。
それは、和音の変化に合わせてデリケートに光と影が描写されていて、もう、ふるいつきたくなるような見事さです。
同じ理由で、第２楽章のラルゲットも実に素晴らしい。

それにしてもこのコンチェルト、第１楽章では、ティンパニの４つの音が最後まで重要なカギになっていますが、同じ４つの音が支配する「運命」となんと印象が違うことだろう。
ベートーヴェンが生涯たった１曲しか書かなかったこのヴァイオリン協奏曲は、交響曲第４番と同じ年に作曲されており、２年後に作曲された交響曲第５番「運命」とは、やはり一線を画しているのですね。

ところで、ここで指揮をしているティボー、決して副業とは言わせない力量を示しています。
このコンチェルトを知り尽くした強みと、愛弟子シェリングへの愛情も大きく影響しているのでしょう。主題はあくまでも明快に、そして歌わせるべき箇所は絶妙の歌いまわしで、一本筋のとおった見事な伴奏をつけています。
数多あるこのコンチェルトの名盤の中でも、十分存在意義を主張できる魅力的な１枚だと思います。

また、併録されているオークレールの「春」も、なかなか素敵な演奏です。
ただ、かなりしっかりした輪郭をもった演奏なので、華奢なイメージを持つと少々ショックを受けますが、アマゾネス的なイメージはまったくありませんので、ご安心を。
一点だけ気になったのは、コンチェルトが終わったあと３～４秒で、ベートーヴェンのソナタが始まってしまうこと。
オークレールの「春」のオープニングがきらきら輝くような鮮烈さをもっているだけに、もう少しコンチェルトの余韻に浸らしてくれた方が良かったかも・・・。