8月31日スタートの『嵐がくれたもの』、なんとか1話遅れ、2話遅れぐらいのところまで追いついてきましたが、結構な牽引力です。
ここのところ、近年でいちばんの早起き生活なので、深夜の録画再生タイム、もう眠いから打ち切って明日にしようかという段で、「いや、とりあえず次のCMまで」と思わせるものはある。
リドリー・スコット監督の映画『ブラック・レイン』を観たとき、あまりの居留地的ごちゃ混ぜエキゾティシズムに、外国人が撮ると大阪もこう見えるのかと驚いた記憶がありますが、『嵐くれ』は“昭和のごちゃ混ぜ”。
一応、設定は伊勢湾台風から10年後の昭和44年ということになっていますが、この年代に、TVや漫画雑誌・芸能誌大好き小学生坊主だった月河から見ると、どう見ても、昭和20年代中盤の敗戦早々と、30年代40年代の高度成長期、なんならポストオイルショックの50年代初期ぐらいまで、人物の服装髪型や街頭風俗がスーパーミックス。
水害後に節子（岩崎ひろみさん）に拾われて養女・順子となった少女（三浦透子さん）のキャスケットにデニムのオーバーオール（←“サロペット”ではなく）などまさに宮城まり子さんのガード下靴みがきスタイルだし、宇田川壮助（原田大二郎さん）によって名古屋の資産家・森龍太郎と偽られた恭平（永岡佑さん）と結婚した盲目の華道家元・百合子（宮本真希さん）のレースフリルたっぷりな薄物ふんわりトップスに“エリザベス女王レングス”のスカートは、ドンズバ昭和40年代昼ドラのよろめき良家若妻風。
22日（火）放送の17話で節子が着ていた縁取りありのボートネックトップスなんかは、昭和50～51年頃『愛に走って』や『パールカラーにゆれて』を歌っていた頃の山口百恵さんがよく着ていました。ちょっと首が太短寄り、肩もがっしりめで丈夫そうかな？という女の子が着ると、若干華奢に見えるんですよ（月河も当時愛好）。
昭和44年ならその年流行った曲流しときゃ間違いないだろうってんで、キング・トーンズ『グッドナイトベイビー』、カルメン・マキ『時には母のない子のように』、高田恭子『みんな夢の中』、由紀さおり『夜明けのスキャット』とピンポイントでイージーに流れる流れる。権利関係大丈夫なのかしら。それも、場面によっては贔屓目に見ても東京オリンピックの後ではあるはずがない風物、装置の中で流れるから、底知れないスーパーミックス感です。
イングランド生まれでロンドン王立美大出身のリドリー・スコットが撮ると日本が『ブレードランナー』になり、大阪が『ブラック・レイン』になるのと同じように、平成しか知らない、あるいはバブル以後しか知らない日本人が、ブッキッシュな情報知識だけでイメージし具現化すると、“昭和44年”もこうなるかの感。
しかし、こうしたごった煮&絵空事感をもまとめてぶっ飛ばす、恭平（偽られて龍太郎）役・永岡佑さんの、ものすごい“昭和感”が圧倒的です。圧倒的にもほどがある。
微妙な位置での横分け直毛の黒々ボリューム感、額の輪郭の、マジックでフチ取ったようなくっきり角張り具合、これと対比する顔の下半分の小じんまり具合（もっと言えば貧相さ）、正面向きの顔面積に比してこちらは大きすぎる“耳面積”、役柄設定的にやたら多い“思いつめ顔”で、そうでなくても狭苦しい眉と眉の間から鼻柱付け根付近に現われる小心そうなシワの形状など、こんなに隅々までみっちり“昭和臭い”容姿の俳優さんを、よくぞ見つけてきたもの。
彼が画面に登場するだけで、多少街角風物や看板ポスターなどに時代考証不整合があってもどうでもよくなってしまいます。序盤、水害前の、両親がかり妻がかりで無職の画家修業中・恭平は一日じゅうシャツにズボンだけのカジュアルスタイルでしたが、華道家元のムコ殿兼事務局長の龍太郎となってからはかっちり野暮ったいスーツネクタイ姿が多く、昭和感も倍増。
“事故で記憶喪失し別人のアイデンティティを生きている最中、最愛の女性と偶然再会再燃、記憶を取り戻す”という設定は何やら『冬のソナタ』でぺ・ヨンジュンさんが演じたミニョン（チュンサン）を思い出させます。
赤子の身で恭平とともに水害を生き延び、婿の連れ子として宇田川流を継ぐべき令嬢・亜弓となった、実は節子実娘の順子（山口愛さん）の境遇も、これまた昭和の少女漫画そのもの。
平成の東海テレビ制作昼帯として見れば、これほど“色っぽさ”“甘美な官能”と縁遠いドラマも久しぶり。“母性愛”押しはやはり、エロを含む“情熱恋愛”とは利害が対立しますね。
観る人によっては、警察官としての表彰を潔しとせず一度は施設に託した赤ん坊（＝現・順子）とともに逃避行、店頭から盗んだ餅を頬張って母乳を含ませる節子の“汚れた顔のマドンナ”姿に色気を感じたでしょうか。
