楽しいのは確かだけれど

たまには何もないまま深夜。

「玉石混交」というものの実は「玉」は少なく
わずかに触れる「玉」の味わいに魅了されつつ。

ほんのわずかなことが
たとえば「一生」を決めることもあるとして。

そういうものに数多く触れること。
そうだったらいいなと思うことなど。

そしてさらなる「世界」が見えてそれを目指す気持ちが生まれるということ。
それを称して「ロマンチック」という。

あなたはいい人だけれど
それはそれでいいのだけれど。

何を優先するのかといえば
それは「あなた」ではないことも少なくなく。

思わず走り出す気持ちの心地よさに
しばしばあなたを忘れる事実もあり。

そこで「ありがとう」と言って
「ごめんね」と続けることがあなたをむしろ遠ざける。

結局わたしはエゴイスト。
それを補って余りあるものが仮にあるとしても。

誰もが「自分」に引きこもる中で
さらに「ロマンチック」はいたずらに高まり。

「ドラマ」は設定が同じならば長続きする。
けれども人はまたそれぞれに「流れる」。

女性のあれこれふたつ

くもりのち晴れ。朝に霧雨。

中村うさぎ「女という病」を読む。

「女の自意識は、それ自体、病である」という女性編集長の言葉の下、
女性が犠牲者や犯人である事件について著者がその「内面」を想像して描いたもの。

基本の骨組みは「自分探し」。
当然他人の目からでなく「自分の目から見て」苛立ち不満を覚える女たち。

「別な顔」を持ちたがったり「理想的な家庭」を演じるのに疲れたり
「虚言癖」があったり「極端な愛憎」に振り回されたり。

「被害者という物語」を作りたがったり「虐待を受けての虐待」をしてしまったり
「容貌」にこだわりすぎたり「親友と恋人による裏切り」を受けたり。

「寂しさに耐えられず漂う生活」をしたり「女としてダメだ」と烙印を押されたり
「自分の中に引きこもったままの生活」を続けたり。

程度の差はあれ女性ならうなずける部分が多く
男性なら「なるほど」と興味を惹かれる内容。

青山真治「サッド・ヴァケーション」（’07）を観る。

幼い頃に捨てられた母に偶然再会、「流れ者」の集まるその運送会社で
「復讐」を心に秘めつつ共に暮らし始めた健次だったが、という話。

「何をしても受け入れてしまう母」は「怖ろしい」。
「血筋」さえ続けばそれでいいというのは昔の「お家システム」を思い出させる。

「母」に必死に抵抗する息子は
「自分の痛み」と「母の痛み」の違いに気付かないまま「復讐」をしかける。

実は「血筋を絶やすこと」が一番の「復讐」だと気付かないまま。
「息子」は「母」を「客観的」に見られないものなのだろう。

光石研の「九州男児ぶり」がいい感じ。
川津祐介の医師免許を剥奪された元医者も悪くない。

何もかも飲み込む母の石田えりに
辛うじて平手打ちをくわせる現夫の中村嘉葎雄が「男の反抗の限界」なのか。