焼き物の着物（色彩）２３ 無彩色２２（須恵器４）

４）　須恵器を作る環境。

　　③　轆轤（ろくろ）に付いて。

　　　　須恵器制作の特徴として、轆轤の使用が挙げられます。

　　　　埼玉県の入間郡三芳町新開遺跡から、須恵器の工房跡が発掘され、回転台（轆轤）の

　　　　軸芯棒を埋め込んだと思われる穴（ピット）が発見されます。

　　　）　轆轤の使い方は現在と異なります。

　　　　　以前には、小型の須恵器は現在と同じ、水挽きによる方法と考えられていました。

　　　　　しかし、当時の工房跡から発見された軸芯棒の穴から、強い遠心力を発生する事は不可能な

　　　　　事が解かる様に成りました。高速で回転させ強い遠心力発生させる事が出来ないと、土を上に

　　　　　伸ばす事は出来ません。それ故、轆轤（回転台）を使ったのは事実ですが、他の方法で制作

　　　　　した事が解かります。

　　　）　轆轤を使った、巻き上げ又は輪積み方法。（巻き上げ水挽き技法）

　　　　　この方法は、轆轤（回転台）の上に円形の粘土板を載せ、その周囲に粘土紐を巻き上げ

　　　　　又は、輪積により積み上げて、轆轤の回転力により形を整える方法です。

　　　　a）　成形時に手間は掛りますが、小さな（弱い）遠心力で同一規格の製品を短時間で作れます

　　　　b）　須恵器の壷などの外側には、轆轤によって巻き上げの粘土痕が消されたと思われる跡が

　　　　　　見られる物や、内側には不完全な処理で積み挙げた痕がある物もあります。

　　　　c）　７世紀の須恵器では高台の付く器が生産されますが、ほとんどは、付け高台に成って

　　　　　　いますので、轆轤より切り離した跡は見られません。

　　　　　　８世紀に成ると盤（皿）など平たい須恵器が多く作られる様になり、８世紀中頃からは

　　　　　　轆轤での「糸切」跡や「箆（へら）起こし」などの跡を処置せずそのまま残す作品が多く

　　　　　　なります。その結果、渦状の跡や同心円状の「箆おこし」の跡が底に残り、轆轤を使って

　　　　　　作品を作った事が解かります。

　　　　　・　糸切の場合、轆轤を回転させながら切る回転切と、轆轤を静止させた状態で糸切を

　　　　　　　行う場合では、その跡に違いが出ます。同様に「箆起こし」も回転と静止の状態では　　　　

　　　　　　　その跡は異なります。

　　　　　・　この底跡から、轆轤の回転方向や、糸を入れる際の方向、糸のからめ方等が判明する

　　　　　　　様に成ります。

　　　）　整形の仕方。

　　　　　轆轤の上で成形された粘土は次に整形の作業に入ります。整形には「撫（なぜ）整形」と

　　　　　「箆整形」が有ります。

　　　　a）　「撫整形」とは、指や皮革を使い器面を綺麗に撫ぜ、平滑に仕上げるものです。

　　　　　　轆轤の回転に合わせて一定方向に撫ぜる方法と、方向性の無い方法があり、前者の方が

　　　　　　新しいやり方です。

　　　　b）　「箆整形」とは、箆（へら）状の工具を使い余分な個所を削り取ったり、肉厚を薄く削り取る

　　　　　　などの方法で整形する方法です。轆轤を回転させながら連続的に削る方法と、静止した

　　　　　　状態で削る方法があります。回転削りは須恵器で多用されています。

　　　）　叩き（たたき）技法。

　　　　　壷や甕（かめ）などの大物は、内側に当て用具を当て、外側から叩き棒（木製、陶製）で叩き

　　　　　整形する方法です。その目的は、土を締める事で割れを少なくする事と、肉厚を薄くし重量を

　　　　　軽くする事です。　土を叩く事で、粘土中に残る空気を叩き出す事も出来、更に器面の

　　　　　平行文様や同心円状の文様は叩き棒の叩いた跡や、棒に付けられた文様の跡です。

５）　須恵器の種類。

以下次回に続きます。