焼き物の着物（色彩）２７ 奈良三彩と緑釉 ２

我が国で最初に登場する、意識して色を付けてた焼き物が奈良三彩です。この事は無彩色の焼き物

しか無かった我が国では、革命的で画期的な事柄です。

３）　奈良三彩と緑釉の技法。

　①　素地は唐三彩や渤海三彩と違い、小砂を含むザックリした土で、一見蛙目（がいろめ）風の

　　　　土です。土は、大阪府の北東部、生駒山系の北端の肩野（交野、かたの）付近から採取した

　　　　ものと思われます。酸化焼成で卵殻色に、還元焼成で灰白色に成ります。

　　　　尚、「造仏所作物帳」に交野から土を運んだ記載があります。

　②　轆轤水挽き技法による成形です。

　　　　前々回、須恵器の終焉に関連し、木製の挽き物が登場した事を述べましたが、挽き物とは、

　　　　材料の木材を人力で高速で回転し、鉄製のカンナで形作る方法です。即ち高速で回転させる

　　　　丈夫な軸受けが出来ていた事になります。更に滑らかに回転させる為の、動物の脂（あぶら）

　　　　が使われていたと思われます。同様に焼き物の制作にも、高速で回転する轆轤が存在し、

　　　　遠心力を利用する、現代と同じ轆轤作業が行われる様に成ります。

　　）　轆轤の回転方向は右（時計回り）回転です。器面調整も右回りです。

　　）　轆轤は手回しで行っています。

　　　　我が国では古代、中世を通じて手回し轆轤が使用され、近世に成ってから、朝鮮から蹴り

　　　　轆轤の技法が伝わり、主に九州及び日本海沿岸で使われる様に成ります。

　　　　尚、蹴轆轤（けろくろ）は左回転（反時計回転）が一般的です。

　　）　作行は薄造りで、極めて丁寧に作られています。習熟した職人による作品と思われます。

　　　　轆轤目もほとんど無く、仕上げには布を使っていた様で布目の跡があります。

　③　釉に付いて。釉の技法も唐三彩と伴に、中国から伝わった物と思われます。

　　　釉は低火度の鉛釉（なまりゆ）で、８００～８５０℃程度で焼成された物です。

　　　尚、鉛釉の溶融温度は約７５０℃と言われ、温度が高い程、鮮明で綺麗に発色します。

　　　現在、鉛を使った釉は有毒な為、一部楽焼の場合を除き、禁止されています。

　　　奈良三彩の釉に付いては研究が進み、以下の様にして作られたと言われています。

　　）　基礎釉の製作。

　　　　a）　黒鉛（金属鉛）を加熱融解し、酸化させて酸化鉛（鉛丹、えんたん）を作ります。

　　　　　　　塩は鉛を磨り潰し細かい粉状にするのに添加します。又、猪の脂は鉛の酸化を促進する

　　　　　　　添加物として使用されていました。

　　　　b）　酸化鉛に２０～３０％の珪石（白石）を加えて、珪酸鉛を作り、基礎釉にします。

　　　　　　　珪酸鉛は現在の鉛ガラスに近い組成と成ります。　この基礎釉は透明です。

　　　）　色釉を作る。

　　　　　a）　奈良三彩の白は、素地の白さを利用した物と、白化粧土を施した物があります。

　　　　　　　　いずれも、透明釉を塗る事によって、白く発色させます。

　　　　　　　　又、基礎釉に珪石（SiO2成分）を加えていくと、機械的強度が増し、光沢のある乳白色

　　　　　　　　の釉になります。これを白釉として使う場合もあります。

　　　　　b）　緑釉は上記基礎釉に、緑青（酸化銅）を加えます。

　　　　　c）　黄色、褐色釉は、鉄分を含む赤土を加えます。

　　　　　d）　緑釉では、奈良時代の物は、濃緑色ですが、平安時代には、淡緑色に変化して行きます

　　　　　　　これは、奈良時代には酸化銅の含有量が多く、酸化鉛が少ない為です。

　　　　　　　平安時代に成ると、逆に酸化銅が減り、酸化鉛の含有量が増えた結果である事が、化学

　　　　　　　分析の結果判明します。

　　　　）　施釉方法。

以下次回に続きます。