「ファントム ～もうひとつのオペラ座の怪人～」（2019年11月20日・13:30）（後編）

TBS赤坂ACTシアターは、
客席数1324席。
それに対し、
ロビーが、やや手狭になっています。

チケットをもぎってもらい、
入場すると～。

ややっ。

まるで、もう、パリ。

あちらこちらに、
さまざまな仕掛けが施されていました。

ボンジュール、ボンジュール。
エヘヘ、ボンジュール。

ミツコが、胴長短足なのは、
許しておくれ。



回り舞台、縦方向の装置などを
十二分に活用した、
立体的な空間でした。

登場人物の心情と舞台美術を、
見事に掛け合わせて、
観客に、カタルシスを引き起こします。

クリスティーヌの昇進を
明確に表した衣裳（トム・ロジャース）、
ヘアー（馮 啓孝）も秀逸。

随所で繰り広げられる、ダンスのシーンも、
鮮烈でした。
新海絵里子さんによる振付と、
出演者の身体能力が、
見事にマッチしていました。

もちのろん、
ミュージカルの中核をなす
歌、オーケストラも、
たいへんに、聴きごたえがありました。



ワ～ワ～、モ～モ～。

ワ～ワ～、モ～モ～。



ふうむ。

シカァシ。

「前編」で述べたような基礎知識（しかも、誤解がある）で
臨んだミツコであるからして、
物語が進行するにつれ、戸惑いが生じていました。

「ファントム」って、「亡霊」じゃなかったのか～～～。

「オペラ座の怪人」は、ロイド・ウェバーが作曲で、
「ファントム」は、モーリー・イェストンだったのか～。

そりゃあ、いつまでたっても、
「The Music of the Night」は歌唱されないわな。



話としては、とても悲しいものです。

ファントムことエリックの生涯を思うと、
泣けてきまっす。

人は誰しも独善的で、身勝手なふるまいをするけど、
歯止めになるのは、希望だったり、愛だったり、夢だったり。
それらを与えられずに育ったエリックは、
いったい何のために生まれてきたのか。

そんなことを考えずには
いられない作品でした。

ガストン・ルルーが書いた原作にも、
興味が湧いてきまっす。







明日もがんばるぞ！