竹工房オンセの秘密兵器！紹介。
これは、最先端マシーン登場。
「自動竹割り本数判別計算機」だ。
科学の粋を集めて開発された。
どんな機械か？って、
これは、小さな子供が見ても、一目で、この竹を何本に割<wbr></wbr>らなければ為らないか？瞬間的に、視覚的に訴えてくれる<wbr></wbr>。まるで、アップル社のIpadと同じ様な、体感を実現<wbr></wbr>している。
如何に使うか？って、
丸い竹を、写真の様に、右から左方面にずらしていく、入<wbr></wbr>りきらなくなった所のメモリを読む、この場合は、上の数<wbr></wbr>字を見て、8ミリのヒゴを取るなら24本くらい、下の数<wbr></wbr>字を見て、6ミリのヒゴを取るなら32本くらいになると<wbr></wbr>読み取れる。
ん～！素晴らしい！
何と、アナログな事か！
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遂に、大きなモニュメントも最後の工程「漆がけ」に来ました。
研ぎ出して、コントラストの出た作品に、漆を浸み込ませ、艶と風合いを作り出していきます。
私の所では、「朱合」というタイプの漆を使っています。刷毛で全体に塗り、その後、斑が出来ない様に、ブラシで散していきます。
２回、漆がけをします。
１回目は、記事に漆が吸い込まれてしまい、殆ど、艶は出ません。下地が出来た所へ、２回目の漆を塗っていきます、すると、しっとりとした艶が出てきます。この２回目の漆の濃さが、表情を作ってくれます。あまり濃いと、テカテカして安っぽい感じになってしまうし、薄いと、艶に物足りなさが感じられます。
どの位の濃さにするか？は、その時その時の条件を加味しながら、経験値で決めていきます。
今回、一番困った事は、作品の大きさです。
普段は、「室（むろ）」に入れて、乾かすのだが、今回は、大きすぎて、とても室に入るものではありません。
漆と云うのは、面白いもので、生きているのです。
乾く条件を作ってやらなければ為りません。
空気が乾燥していると、乾きません。
漆を乾かすのには、適度な温度と湿度が必要なのです。
室の場合は、湿度を作り出す熱ヒーターを使って、温度と湿度を作り出していきますから良いのですが、今回は、部屋全体を室にすることになります。
２月の気候は乾燥しており、低温です。湿度３５%、気温マイナス５℃などと、何もしなければ、漆は乾きません。
そこで、漆の部屋全体を２４時間、ストーブの上に大きな鍋を乗せ、加湿器をフル稼働させ、漆が乾く条件を作っていきます。その代わり、夜中に、起きて、ストーブの石油と、鍋の水の補給をしなければなりません。
２回の漆を乾かすのに、ほぼ、１週間かかりました。
やっと、出来上がりました。
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デジタルカメラが、随分手軽になりました。
私も、最近はデジカメで動画を良く撮るようになりました。デジカメで撮った動画も、簡単にインターネット上にアップでき、公開されます。
今日は、この「菊割り」という道具を使っている所をアップしました。
上から見た形が、菊の花に似ている事から「菊割り」と呼んでいます。
私の所では、四つ割りから十五割りまで、作っています。
これは本職用使用で、直径が２０センチほどある大きくて重たいものです。
ホームセンターで売っている四つ割りの物は、小さくて軽くて、我々の仕事には、使い物になりません。
長い竹を二つに割って行く事は難しい事です。竹割り包丁で、数メートルの竹を真っ二つにしていくには、相当の技術が要ります、
しかし、此れが一篇に四つ割以上にすると、お互いがバランスを取って、綺麗に割れて行くのです。
今回は、１２割している所の動画です。
</object>
YouTube: 菊割り
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骨組みが出来、縁を止め、差しヒゴ、それと、一番動きのある、束ねヒゴの差し込み・・・と、順調に進んできました。
所が、染色の段になって、あまりの大きさに、染色釜に入りきらない。
これは、当然考えていたのだが、想像以上に大きかった。
釜に入らないので、釜の上で、柄杓で染料液を掛けながら、何度も何度も回しながら、染めて行きました。
幸い、この日は2月だというのに、4月中旬の陽気で、暖かく日の光に恵まれました。
あっという間に、乾かすことが出来、次の工程に進みます。
やはり、お日様には感謝です。
次に、何をするのか？というと、
一旦染め上げた物を、今度は研ぎ出して、染料を落としていくのです。
色の濃淡を作り出すことで、奥行きとか、表情を作っていくのです。
キャンパスに絵を描いていく様な感じかな。
この部分を強く研ぎ出して、際立出せたい、とか、ここは薄くだして、全体に優しい雰囲気にしたい、などと考えながら研ぎ出して行きます。
昔は「石粉」を布に付けて研ぎ出していたそうですが、現在は、目の細かいスチール束子で、研ぎ出して行く。
写真の下側は、まだ研ぎ出して居ない所、上の方は、研ぎ出した所だ。
随分と、表情が出てきました。
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「世界人類が平和であります様に！」という、願いを込めて、
工房に、仁王像建立堂を建てようか？と迷っている。
仁王像？
そうだ、丁度良いのがある。
先日のモニュメントと、これも、お客様からの注文で作った、「餡子を練る、特注のヘラ」もある。
よ～～し！
まず、東椎谷の滝で身を清め、頭の中の邪心を全て追い出し、
もう一度、
「世界人類が平和であります様に」と、ただ、其の一点だけを念じて・・・
図書館から依頼されている、モニュメントも、殆ど編み上がり、これから染色・研ぎ出し・漆塗りの最後の工程に入っていきます。
最後の詰めだ。
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宇佐図書館に飾るモニュメント。
3枚のパーツを編み終え、それぞれに縁をかがって行かなければならない。
まず、実物大の図面を書き、その上に編地を乗せ、大きさを写し取る。これくらいの大きさだと、全体が見えるように、実物大図面を書くのが一番間違いが無い。
今回は、編地を挟み込むのは、竹では無く、籐芯にした。籐芯の方が、柔らかく自由が利くからだ。芯巻きをする、芯には竹を使った。やはり、強度があるのは竹である。
仮止めをして、芯巻きをしていくと、おおよそ3時間、これを3枚作ることになる。
縁が付くことで、随分とイメージがはっきりとしてきた。
大きな猫が出来ました。
これで、横幅1.3ｍ、高さが1.2ｍある。
何か、ホントに猫に見えてきた！
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大きな作品を作るときは、籠を編みながら、自分が編地の上に乗って、ぐるぐる回りながら、編んでいく。
今回は、全体の大きさが、幅1.3メートル、高さが1.8メートルもある大きなものだ。
三つのパーツに分けて編み上げて行き、其々に縁を付けてから、一つに纏め上げようと思っている。
こんな大きな物の時は、まず、簡単なラフスケッチを描き、全体の大きさと、イメージを膨らませて行く。
スケッチを見ながら、修正を繰り返し、大まかな形を決めて行く。
次に、図面に起こし、実際の大きさを確認する。
パーツに分けた図面から、ヒゴの本数や長さを割り出し、ヒゴ取りをする。
仕事の、半分以上はヒゴ取りだ。良いヒゴが出来ていれば、その後の仕事は、実にスムーズに進んでいく、ヒゴが悪いと、何をやっても、つっかえひっかえ、遅々として進まない。
昨日は、この骨組みを3枚編み上げ、この編地に縁を付けて行きました。
この3枚が、「安心院」「院内」「宇佐」の3地区になり、3枚を一つにつなぎ合わせ、現在の「宇佐市」を表わすことになります。
続きは、また後日・・・
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久しぶりに、長ヒゴを取っています。
長ヒゴとは、長い竹ヒゴの事です。
最近は、網代関係の作品を作っていることが多かったので、久しぶりに長い竹を処理すると、ちょっと、感覚が違います。
網代のヒゴを取る場合は、幅と厚さを、回数を掛けて丁寧に取っていきます。如何に几帳面に規定通りのヒゴを作り切るかに、作品の品が出てきます。
しかし、長ヒゴの場合は、リズムに乗って、小気味よく仕上げて行きます。作品に遊びがあり、リズムや生命力が芽生えて来ます。
今回は、4メートルほどの竹を6本、磨きました。久しぶりにやっているので、1本磨くのに、20分もかかってしまいます。以前は、15分で計算し、その時間で何本でも磨くことが出来たのに、やはり、体力が落ちているのか？
磨き上げた竹を割り、剥いでいきます。
この剥ぐ時に、竹細工の場合は、足で竹を掴んで剥いでいきます。まるで、チンパンジーが、足で物を掴むように・・・・
全身を使って、リズムよく、
節を越えるところがミソです。
一日、ヒゴ取りをしていましたが、やはり、手を動かしている時が、一番気持ちが落ち着いていますな。
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今年最後の仕事は、注文の『堤藍』の制作。
『堤藍』とは、お茶道具を入れて、持ち歩く為の籠である。籠を作る上で、蓋物は、一番神経を使う籠である。
蓋物にも、2種類あり、
１、本体より一回り大きな蓋を被せるタイプと、
２、今回の堤藍の様に、本体と蓋が同じサイズで、太い胴竹で組み合わせるタイプだ。
１のタイプは、比較的余裕があるのだが、２のタイプは、縁のサイズに本当に神経を使う。
この合わせを作るときが、一番大変で、微妙な暑さの調整をしながら、現物合わせをしていく。
当然、少しでも大きすぎれば入らないし、小さければ、組み合わせた時にガタガタしてしまう。
針金で仮留めをして、形を作っていく。
今度は、針金を籐に変えて、ほぼ籠の部分は完成である。
持ち手を取り付ける段になって、仮の竹を使って当ててみる
「もう少し高くしようか？」
「これくらいかな？」
と、これも現物合わせで高さを決めていく、
さぁ、もう少しで、完成だ。
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以前から、懸案となっていることがある。
漆を塗った時、青黒い色が付くことがあるのだ。
漆を塗るまでは、全く分からないのだが、下地の漆を塗った時に、時々、出てくるのだ。
今回は、特別、激しく色が出た。
この下の方の、籐飾り2か所に色が出たのだ！
信じられない事だが、同じ、籐でも上の十字型にしたところには、全く反応していない。
普段は、茶色とか、黒とか、赤・緑と染色した物には、この反応が出ていても、元々竹を染色しているので、判らないだけで、どの作品にも、出ているものと思われる。
しかし、こういった炭化竹や生成りの竹に漆を塗った時、現れるのだ。
注 （炭化竹とは、古い藁葺屋根の骨組みに使われて、囲炉裏の煙で何十年も、燻された竹の事を「煤竹」と云うのだが、現在は、高圧釜で人工的に処理した竹の事を云う。）
以前は、女性の職人が漆塗りをした時に、良く現れる現象だったので、
化粧品が悪いのでは無いか？
ハンドクリームが悪いのでは無いか？
などなど、
使っている刷毛を新品にしてみたり、前掛けを新品にしてみたり、ありとあらゆる実験をしているのだが、いまだに原因が判らない！
今回は、竹の部分には、一切変色は出ず、籐の一部分だけの出た。
籐の周りには、一切広がっていない！
そんな事から、籐の原料自体に、化学成分が染みついているのかも知れない？
そこで、原材料の籐の端っこに、漆を塗って反応があるのか？どうか？実験してみることにした。
天然素材は、何が出てくるのか判らない事がある。
一日も早く、原因を探りたいのだが・・・・・
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ただ今、丁度若いメンバーに買い物籠の作り方を教えている所だ。
http://www.take-once.com/SHOP/57985/587829/list.html
どの作品も、「100個作って、初めて自分の物になる」と言われているが、本当にそう思う！
ちょっとした手加減や、曲げ角度、癖付け、素材の選び方、などなど。
1個作ることは、誰でもできるが、100個同じものを作るには、それ相当の経験が必要になる。
今回のこの籠の、一番、要になるところは、縁仕舞だろう。
縦骨を薄く柔らかくして、折り返すのでなく、次の縦骨に絡めていく、そうすることで、縁全体が繋がり、どれだけ重い物を入れても充分な強度を持ってくるのだ。
縁の中はこんな風になっている。
これをもう一本の縁（内縁）で挟み込み、籐で締め上げていけば、本当に丈夫な籠が出来上がる。
この縦骨のねじり方や、切る長さによって、次の籐巻が簡単に出来るか？苦労しなくてはいけないか？関わってくる。
目に見えない所にも、どんな仕事をするのか？大切なところである。
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竹細工と云っても、いろんな種類の作品がある。
精密に丹念に根気が要求される網代編みに対して、勢いとスピードと基礎技術を要求される荒編みとは、実に対照的である。
4月になり、昨年工房に入った「長岡さん」に荒編みの篭を教えている。
「長岡さん」とは、以前ちょくちょく、ブログにも登場している「由記ちゃんこと、お惚けちゃん」のことである。
この「長岡さん」と呼ぶのに、1年掛かってしまった。
最初の段階で、知り合いと云うか？慣れた雰囲気で入ってしまったので、いたる所で、お互いに友達感覚が出てしまうのだ。
これを本来の師匠と弟子の関係に戻すのに、1年掛かってしまった。
最近やっと通常の師弟関係が出来上がりつつある所だ。
この1年間、殆どヒゴ取りと網代のバッグの作り方だけに絞って教えてきた。
網代編みと云うのは、丁寧さと、精密な仕事の連続であるが、ある意味、時間さえ掛ければ覚えることが出来る物である。どちらかと云えば論理的な編み方である。
彼女も、この1年間かけて、何とか初歩の網代編みのバッグが出来るようになってきた。
ところが、今度教えている荒編みの花篭は、バッグよりうんと簡単なものであるが、感覚的な編み方である。ヒゴの取り方も、巾や厚みも揃えない！編む時も、編み上げたときのイメージと手加減が殆どである。
それと、スピードが要求される。
「今回はこの作品を50個作る」
「ひぇ～、50個ですか？ あっ、はい」
「そう、50個だ。取りあえず、練習用の５～６個分のヒゴ取りをしろ」
「あぁ、はい」
同じ篭を50個も100個も作ったことが無いので、戸惑っている。
以前は、私の所でも年間1000個近く出る、花篭を10アイテムほど、作っていたのだが、時代とともに、大量に作る花篭は、殆ど売れなくなってしまった。
単価は安いのだが、弟子を育てる上で、同じものを何個も何個も作ると云うのが、物凄く基礎技術を付ける上で大切な事になる。
最初に出来上がって来たものは、それはそれは酷いものである。
5個とも、形も大きさも表情も違う、
その一つ、一つを何処が悪いのか？何処が違うのか？何故、こうなってしまったのか？解き明かしていく。
最初の5～6個分は、編み方を覚えるのが精一杯で、とても見れた物ではない。
最初は、自分の取ったヒゴの厚みなどが適しているか？確認する大事な作業である。
もう一度、練習用に５～6個分のヒゴ取りをさせる。
今度は、前回失敗した部分を確認しながら、編み上げていく。
同じことの、繰り返し繰り返しやり続ける事で、自然と体や手が覚えて行くのだ。
「どんな篭も、最低100個付くらんと覚えん！」と、昔の職人は言われていたものだ。
彼女の頭の中では、今までの常識では通用しない物ばかりなので、随分戸惑っている。
でも、体で覚えた物は一生付いてくるからね！。
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竹割りをする時に気をつける事は、「脇を締めて！」。
先日の後継者育成事業でも、生徒に教えたのだが、脇が甘いと、竹を割るときに左右にぶれる確率が多くなる。体の中心に向かって、引き込むように、包丁を引き寄せてくる。
もう一つは、左手の小指の存在だ。
剣道でも、ゴルフでも小指にしっかりと力が入っていないと、良い振りが出来ないのと同じように、竹を握りこむ左手の小指が非常に重要である。
割る時も、剥ぐ時も支点になるのは小指である。
このちょっとした事を心がけるだけで、格段に旨くなるだろう。
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工房に来た人が、一番不思議がるのは、この「菊割り」の道具である。
これは、一般の人がホームセンターで見る物の倍以上の大きさがある。それくらいでないと仕事にならないのだ。
短い竹だけでなく、長い竹もこの菊割りを使って割っていく。
こんな風に割っていきます。
</object>
YouTube: kikuwari1.AVI
あっと云う間に割れてしまいますな！
竹はバランスで割っていくので、この菊割りを使わなくても、割り口に2本の竹を差し込んで、四つ割りにする方法もある。
ユーチューブで検索してみると、こんな大きな竹を挟み込んで割っている映像もありました。これは孟宗竹ですな。
</object>
YouTube: ド迫力の竹割り
しかし、動画は便利なのだが、文章が書きにくいですな。「こうなります。」で終わってしまう、かえって、動画で無い方が、いろんな事を想像できるような気がします。
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動画シリーズで、今回は竹磨きをしている所です。
約4メートルの竹を、磨き包丁を使って表皮を削り取って行きます。
</object>
YouTube: takemigaki.AVI
竹の太さにもよりますが、長竹を1本磨くのに、だいたい10分から15分掛かります。網代編みのバッグに使う様な、一節物で90センチくらいの長さのものなら、１本5分くらいで磨きます。
磨くときの注意点は、まず、一番に磨き包丁の切れ味。何をするにも、道具が大事！
次に、押さえる力加減と、刃物の角度。一定の圧力を掛けながら、丁度良い角度で磨き上げていく。
磨き包丁で削っている時の音を聞けば、大体、どんな腕前かわかります。
この湾曲した変な包丁が、磨き包丁。
</object>
YouTube: 磨き包丁の研ぎ.AVI
研ぐ時も、曲線なので少しコツがいりますが、切れ上がったら小まめに研ぐことですな。30秒も研げば、元に戻ります。
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