素朴な疑問 164 焼き物の景色とは３？

２）　「景色」はどの様にして起こるか？。

　　景色は①　作品の成形過程で起こる「景色」、②　作品の焼成過程で起こる「景色」、③　作品を

　　使用中に起こる「景色」に分類できます。

　②　作品の焼成過程で起こる「景色」。（前回の続きです）

　　）　窯変（ようへん）：　焼成中に普段とは異なる釉の色や結晶模様などが現れれ現象です。

　　　　現在では、偶然性に頼らずに、ある程度の事が再現できる様に成ってきました。

　　　　以下の窯変は主に無釉の陶器である、備前焼に現れる窯変です。

　　　a）　牡丹餅：　作品を重ね焼きし、効率的に窯を利用する事で得られた結果の「景色」です。

　　　　　大きな器などの作品の上に、直に作品を重ね焼きした物で、重なった部分に炎や灰が

　　　　　掛からない結果出来た「景色」です。上に置いた器の跡が素地のまま、丸い牡丹餅

　　　　（ぼたもち）風になりなります。

　　　b）　黄胡麻、青胡麻、カセ胡麻（ごま）：　燃料である松の灰が高温で熔け、自然釉となった

　　　　　物を胡麻と言います。窯の構造や年代によって発色に違いがあります。江戸時代以降は

　　　　　黄胡麻、それ以前は青胡麻が多い様です。現在では、人為的に松灰を振り掛ける事で、

　　　　　出現させる事が可能に成っています。

　　　・　カセ胡麻：　飛んだ小粒の灰が完全に熔けず、粒粒の状態のまま残った状態です

　　　c）　サンギリ：　窯の中で灰で埋もれた場所で起こる現象です。

　　　　　即ち還元焼成の為、肌が赤くならず、暗灰色を呈します。

　　　・　榎肌（えのきはだ）：　サンギリよりも更に温度が低く、積もった灰が黒色や灰色の粒粒

　　　　　で、あたかも榎の樹肌の如く様相を呈した物です。

　　　d）　火襷（ひだすき）：　白又は薄茶色の素地に、濃い赤色の線が生じた物です。

　　　　　本来は、重ね焼きした際、作品同士がくっつくのを防ぐ目的で、作品に藁（わら）を

　　　　　巻いて窯詰めした結果です。藁の跡が赤色に残ります。

　　）　信楽焼きの窯変

　　　a）　釉垂れ：　松灰による自然釉が熔けて流れ出し状態で、透明度の高い緑色になった物を

　　　　　特にビードロと呼んでいます。最も綺麗な窯変とも言われています。

　　　b)　釉溜り（くすりだまり）：　釉が熔けて流れながらも、下まで落ちる事なく、途中で

　　　　滴（しずく）の様に留まった状態の物です。

　　　c）　灰被り（はいかぶり）：　窯の温度が低い為、完全に熔けていない松灰が降り掛かった

　　　　状態です。灰は多くの場合白色になります。

　　　d）　抜け：　高温の炎が直接当たった部分は赤色になります。しかし直接炎が当たらない場合

　　　　や、他の作品の陰に成った部分は白色になります。同じ作品でありながら、隣同士で赤と白

　　　　の模様になった窯変を「抜け」と言います。　　　　　

　　）　その他の窯変。

　　　a）　国宝の曜変天目茶碗（稲葉など４点）も窯変と言えるかも知れません。　

　　　　曜変は元々窯変と書かれた物との事ですので、窯変の一種です。

　　　b）　楽焼きにも窯変の作品が多いです。

　　　　・　国宝　楽茶碗　銘「不二山」光悦作　江戸時代

　　　　・　重文　楽茶碗　銘「雨曇（あもぐも）」　光悦作　江戸時代

　　　　・　楽茶碗　銘「是色（ぜしき）」　道入作

　　　　これらは釉の色が場所により異なり、「景色」と成っています。　

　　　　上記以外に多数存在します。

　　)　その他の「景色」。

　　　a）　梅華皮（かいらぎ）：　釉が縮れて粒状になった物です。

　　　　特に高台付近（高台脇）の釉が縮れ、細かい露がびっしり付いた状態です。

　　　b）　御本（ごほん）：　作品の表面の所々に、白ぽいい肌に赤い（又はピンク）斑点が現れる

　　　　現象です。斑点は略円形で５～３０ｍｍ　程度の物が多いです。器の内外にでます。

　　　　更にその出現も色々なパターンが存在します。土の成分と焼き方によって異なると思われ

　　　　ます。素地に薄い白化粧を施したり、透明系の釉を掛け、還元気味の焼成で出現すると

　　　　言われていますが、不確実性が高いです。

　　　　器の内側に大きな御本が一つある物、細かい粒子状の御本が密集している物、淡い色の御本、

　　　　濃淡のある御本、その他表情は諸々です。

　③　使用中に起こる「景色」。

以下次回に続きます。