大人ライトノベル・タキさんの押しつけ映画評『真夏の方程式』

タキさんの押しつけ映画評
『真夏の方程式』　　　　　　　

　これは、悪友の映画評論家・滝川浩一が個人的に流している映画評ですが、もったいないので転載したものです


名作です。やるじゃねぇですかい、フジテレビ系邦画製作。原作に細かく気を使いながら、原作に縛られていない。お見事な映画です。

　原作も、ガリレオシリーズの一本としては異質なストーリー……『容疑者Ｘ』のテイストを今一歩、加賀恭一郎の人情ストーリーに近づけてあります。
　映画は、それをさらに鮮明に浮かび上がらせています。お約束の数式や決めゼリフは登場しませんが、湯川の頭の中で「はぁん、ここで浮かんだな」とテレビシリーズファンなら分かります。
　原作を読んでいる方には「あれっ？あのシーンが無い！」と思われる、結構大事な伏線がすっ飛ばしてありますが、それは後半の一シーンで解決します。
　唯一、「塚原元刑事」の行動の理由が分かりにくいのですが、よほど注意深く見ていると理解できる仕掛け、但し すべて見終わってから思い直してみれば……という形ではありますが。 小説では読者に「読み取ってくれ」という構造になっている部分が、映画では ハッキリ表現され、逆に原作にはきっちり書かれている部分が隠されていて……全て、ラストの駅舎のシーンと海辺のシーンの感動を高めるためで、極めて良く計算されています。最後に下す 湯川の選択は、これまでのガリレオには無かったものです。どこまでも真理を追求する彼にしてみれば苦渋の選択、『容疑者Ｘ』でもそうなりかけたが、真犯人が名乗り出る事で全てが明るみに出た。今回は自らの選択で……。
　本作は まぎれもなく東野圭吾の「真夏の方程式」であり、かつ、全く別な「真夏の方程式」でもあります。互いに補完しあっているのではなく、それぞれが独立してたっています。
　これほど見事な作品になっているとは想像していませんでした。東野圭吾ファン、福山ファンでなくとも納得出来る映画です。 華丸！大オススメ!!

『まどか　乃木坂学院高校演劇部物語』　　　　　　　　

　青雲書房より発売中。大橋むつおの最新小説！『はるか　真田山学院高校演劇部物語』姉妹小説　

お申込は、最寄書店などでお取り寄せいただくか、下記の出版社に直接ご連絡いただくのが、一番早いようです。ネット通販ではアマゾンや楽天があります。青雲に直接ご注文頂ければ下記の定価でお求めいただけます。

青雲書房直接お申し込みは、定価本体1200円＋税=1260円。送料無料。
送金は着荷後、同封の〒振替え用紙をご利用ください。

大橋むつお戯曲集『わたし　今日から魔女！？』
　高校演劇に適した少人数戯曲集です。神奈川など関東の高校で人気があります。
　60分劇5編入り　定価1365円（本体1300円＋税）送料無料。

お申込の際は住所・お名前・電話番号をお忘れなく。

青雲書房。 mail:seiun39@k5.dion.ne.jp　℡：０３－６６７７－４３５１

大橋むつお戯曲集『自由の翼』戯曲５本入り　１０５０円（税込み）　
門土社　横浜市南区宮元町３－４４　℡045-714-1471 　　

大人ライトノベル・タキさんの押しつけ読書感想『白洲正子「かくれ里」』

タキさんの押しつけ読書感想
『白洲正子「かくれ里」』　　　　　　　

　これは悪友の映画評論家・滝川浩一が個人的に流している読書感想ですが、もったいないので転載したものです


　 正子さんシリーズ、とりあえず最終回です。本書も芸術新潮に２年に渡って連載された随筆です。
「かくれ里」とは、字面通り「世を避けて隠れ忍ぶ村里」の事、民族学的には「祭りに現れた神人が 祭りが終わり、いずこともなく去って行く山間の僻地」の事であるとされる。
　歴史上の人物が一身上の理由から隠れ住んだ場所が、民族学的「かくれ里」と共通する場合が多く、ここから伝承・伝説が生まれ、神話に成っていく可能性が数多く語られる……歴史伝奇の元ネタが明かされているようにも読めて、なかなかスリリングな読書体験でした。

　本書内に書かれている「かくれ里」は、ほぼ全て近畿周辺、現実 近畿に住む私にとっては馴染みの地名が次々現れる。 あるいは昔、町内の運動会(町内会で弁当を持ってあちこち行くのを「運動会」と言った)で訪れた寺、登山やキャンプでテントを張った山中。あるいは、サラリーマン時代 営業に回っていた会社のすぐそば……油日や吉野、京田辺など帰り道にぶらっとお参りした場所もある。
　文中にある写真に見覚えがあったりしたら大感動。それなりに当時 感じる物はあったものの、こんなに深い歴史があったとは……殊に近畿在住者には是非とも手にしていただきたい一冊です。
　タウンマップ片手に出かける奈良・京都の町から ほんの少し外れてみると、まさに神話に繋がる場所がある。そういう体験は「歴史を生きて感じる」事に繋がって行くと思います。文中、様々な人物の名前が出てきます。あまり覚えがない名前もあるでしょうが、小学校～高校の間に必ず何度か聞いた名前です。ちょっと調べれば「ふ～ん」くらいには思い出しますから……調べる気になったら、その人物に関わる前後にも目を向けて下さい。必ず一人か一つ、知っている事柄に出くわします。
　普段、なにげに見上げる山や ドライブしている道筋に思わぬ歴史が埋もれているかもしれませんぞ。

　明日は「真夏の方程式」に行ってきます。混雑が予想されるので今日チケットゲットしておきまた。 　本は筒井巨匠の「聖痕」 なにやら巨匠は実験作だとおっしゃっています。どんなゲヘヘな話なのか、もしくはイッヒッヒなストーリーなのか……今から震えておりまする。

『まどか　乃木坂学院高校演劇部物語』　　　　　　　　

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大人ライトノベル・タキさんの押しつけ映画評『攻殻機動隊ARISE ／アフターアース』

タキさんの押しつけ映画評
『攻殻機動隊ARISE ／アフターアース』

　これは、悪友の映画評論家・滝川浩一が個人的に流しているものですが、もったいないので転載しました

攻殻機動隊ARISE

O.K.見に行きましょう。内容保証します。

　攻殻に新たな地平線を開く、だの、チラシの素子のデザインだの……実際見るまで大不安でしたが 一切 杞憂でした。 ウブカタトウの脚本も士郎ワールドを最大リスペクトしている。作画タッチも違和感ない……歩く姿が多少ギコチナイっちゃ う～ん そうなんだけど、まぁ 我慢して下さい。一時間少々で１１月には続編がある。最近良くあるアニメ販売戦略で、こんなもんに乗せられるのもシャクにさわるが、なんせ攻殻機動隊なら乗らざる得ない。映画を見た人間だけブルーレイディスク購入可(一般には７／２６から販売) あざとい商売ですけど、飛ぶように売れてました。劇場は全国限定公開、しかも２週間だけとあって ほぼ満席。見た所皆さん満足げにお見受けいたしました。
　素子がまだ９課に所属する前のストーリー、鋼鉄のハードボイルド女が、まだ多少は人間的な弱さ(これまでのシリーズを見ていても、素子が決して冷血じゃない事は解ってますが)を持っていた頃。面白いのは、これまで組織の国家内の位置付けやら力関係が類推の中だったのをハッキリさせそうな点、本作だけで新たに解った点もあります。 本来なら、全ストーリー明らかに成った所で一気に見たいけど……さて、何年かかりますやら、毎回付き合わんとしゃあないですね。

アフターアース
　アフターアースはちょっと意外でした。
　なんせナイト・シャマランですからねぇ……タイトルロールが終わって劇場が明るくなるまで『全部コンピューターシュミレーションでした〓チャンチャン』とか『はい！夢落ち～』とかにならんやろかと ハラハラドキドキ……そうは成らんかったのでびっくりしてます。これは一重に 息子ジェイデンをカッコ良く見せたいウィル・スミスの根性勝ちですね。
　細かい所では、宇宙船、スーツ、武器のプロダクションデザインがコンセプト統一されておらず中途半端、大体がなんで銃じゃなくって刃物なの とか 人間がいなくなった地球上 ほぼジャングル状態なのになんで酸
素補助剤がいるんやとか。なんらかの障気が出ているなら成人男子をすっと持ち上げて飛べる鳥は何を呼吸しているの……とか、引っかかりだしたらキリがない。だから「やっぱりシュミレーション落ち」を疑ってしまう。ジェイデンも「レンジャー」を目指す候補生なのに 始めは気の弱い子供の表情。はぁ～？ってなもんです、これがラストには「死生眼」を持つに至るんだから…こらやっぱり「夢じゃ、夢じゃ～！各々がたぁ、夢にござりまするぞぉ～ くわぁ」(柳生一族の陰謀…より、中村錦ちゃん絶唱 ナンノコッチャ)と思っても可笑しくはない。Ｗ・スミスもメインプロデューサー兼脚本なら、監督はもっと信頼できる人にして、原案出して本はライターに任せる、プロダクションデザイナーには金使ってコンセプトを統一する位の事はやってほしい。私、仕事としての原稿の主旨からして、あんまり予備知識いれずにみにいきます。だから、監督がナイト・シャマランだなんぞと最近わかったのですが、その段階で「行けへん！」とごねるも時すでに遅し
……いつもの通り「インドに帰って マハラジヤが踊る映画でも撮っとれ」と書くつもりが、まだしも若干は見れる作品だったので機先をそがれとります。
　まぁ、オススメはいたしませんが、最近作品の中では随分マシであります。

『まどか　乃木坂学院高校演劇部物語』　　　　　　　　

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大橋むつお戯曲集『わたし　今日から魔女！？』
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第３７回大阪春の演劇まつり・劇団往来『わがババわがママ奮斗記』

劇団往来
『わがババわがママ奮斗記』


「なんや、大橋、変なオッサンみたいやで」

　と、演出の鈴木君が、僕を上から下までねめ回すように見たところから始まった。

　あんまり外出しない僕は、服装には無頓着で、ついツンツルテンのズボンにサンダル、ビジネスバッグという妙な出で立ちであった。ただ、本人は機能的で涼しいという合理性を感じてはいたが……。
　なるほど、ホール入り口のガラスに映る我が姿は「変なオジサン」であった。

　で、今回の往来も「変なオジサン」のような芝居であった。

　キャパ４００程のABCホ－ルは、ほぼ満席。まだ客席が明るいうちに、MCの乃木さんが、程よく力の抜けた姿で現れ、観客に拍手を「強要」し、観客と舞台の距離を、程よく縮めてくれた。
「いやあ、歳ですな。わたしは８８歳……」
　と観客に意外な興味を持たせる。乃木さんは年輩に見えるが、まさか８８歳であったとは！
「……の母親がおりまして」
　と、笑わせて、お母さんがまだ日赤の病院で、まだ現役の看護婦をやっておられるとご説明。しだいに老人介護の話にもっていかれる。

　余談であるが、僕は、この「看護婦」に感動した。

　最近は、看護師という元気な呼称を使う。「カンゴシ」のカンがまず元気で、響きとしては硬質である。その下にゴシが続いてますます、床を力一杯モップがけするようなタクマシサがある。乃木さんのお母さんは婦長まで、おやりになっていたそうだが、いまは「師長」といい「市長」自衛隊の「士長」と区別がつかない。
「看護婦」と言った場合、一発で女性と分かる。文章にするときなどは、「女性看護師」と、やや無機質で、長い言葉になって、いささか使いにくい言葉である。
「看護婦」は、カンという硬質な言葉を「フ」という優しい音で受け止め、たいてい、その下には「さん」が付き、明治このかた、看護を職業とする女性の、自然で、当たり前な呼称であった。

「婦」は女偏に帚（ほうき）で、女性蔑視な文字だそうで（実は間違いで、帚は神の祭祀に使った聖なる道具、いわゆる箒とは別物）前世紀の終わり頃から駆逐されはじめた。
しかし、肝心の「主婦」に変わる言葉は生まれてはいない。「主婦と生活社」も「主婦の友社」も社名は変更していない。
「ご婦人」といえば優しく、女性への尊敬の念さえ感じるが「ご女性」では音として意味が通らないので、誰も使わない。
「婦」は、言葉としては半殺しの状態と言っていいだろう。
　乃木さんぐらいの人が「看護婦さん」と言うと、とてもしっくりとくる。

　さて、お芝居であるが、介護コメディーと言うか、介護ファンタジーというか、介護問題を三つの家族同士と、家族内の争い、誤解のドタバタと、その中で、意地悪バアサンよろしく元気に介護されている要冷蔵さんのタツと親族のテンポのいいドタバタコメディーであります。
　忘れないうちに書いておくが、作者が意図したかしないかを超えて「婦」として（念のため、僕は「婦」をけっして蔑称などとは捉えていない）の女の在り方を、愛情のある目で見ているのが、この作品の最大の良さであり、救いである。もう少し手が届けば、手を加えれば、世にも珍しい介護ファンタジーになり、尺の長さや、すべったエピソードも、立派なドラマの柱になり、一皮剥ける可能性がある。

　陰鬱になりがちな介護問題を、ここまで明るく演じて観せてくれた芝居は、初めて観た。

　脇坂家の長男が、母の面倒を見きれずに、母タツを妹の家に預けるところから、この芝居は始まる。
　引き受ける妹の洋子は、かつて舅姑の介護がもとで離婚経験のある作家で、兄の申し入れを聞き入れ仕事、家事、介護を鼎立させていこうとする。
　しかし、仕事のたてこみや、北欧の取材旅行、近所づきあい、タツの弟が大阪から家出してきたことのゴタゴタで、仕事も介護もうまくいかなくなる。途中洋子の北欧行きを知ったタツがベッドの脇で転倒し入院し、その間、僅かに羽を伸ばす洋子と娘の智美。リハビリを嫌がって入院が長引くと聞いて喜ぶが、なんと、その喜んでいる最中に、タツは病院を抜け出し、家に戻ってくる。大阪から孫二人を連れて家出してきた保は、洋子の北欧行き、智美のアメリカ留学を応援するために、洋子の家で家事一切をやろうと決意するが、生まれついての不器用さで、ボヤ騒ぎまでおこしてしまうが、なんとか、こなしていく。そして、洋子、智美の親子は宿願の北欧行きと留学を果たすという大団円。

　そこに行き着くまでに、家族、親族の争いがあり、タツの陽気な意地悪ババアぶり。そして、なにより、みんな、それぞれ抱えている問題が明らかになっていき、この芝居に悪人はだれも登場していないことが分かる。洋子、智美の親子としての理解。保と息子のいきちがい、保は大阪では上げ膳据え膳であるが、生き甲斐がが無く、家出に及び、姉の家でのボヤ騒ぎ、それを恐縮に思い、大阪から迎えにくる保の息子英二との、行き違っていた互いの心の理解。長男夫婦が追い込まれている、家まで手放さなければならない仕事の状況。
　そういうエピソードが上手く絡んで、くすぐりや、和解などが何カ所もあり、タツが実は元気なバアサンであるという、コメディーならではの設定ではあるが、介護ファンタジーとして、見せるべきものはきちんと、用意されていた。役者の個人的なファンの方々も多く、観客席は暖かかった。

　しかし、タツを「実は元気な意地悪ババア」でしたという設定にしたため、介護問題を取り上げ、その中で人間を感じさせようとする芝居としては、一種の夢落ちのようなことになり、それまでの相克が全て暖かさの中に包み込まれ、ドラマとしては完全には立ち上がってこなかった。
　僕自身、両親の介護をして、自身鬱病になる経験をしたが、現実はシビアである。そのシビアさの中で、このカタルシスにもっていくだけの力が、この本には無い。

　また、役者は、みなさんおしなべてお上手で、そこそこに笑わせても、共感しそうにもしてくれるのだが、
大事なところで、役者の心が動いていない。
　洋子と、智美の和解で洋子の心が開いていない。保や母への怒りが、もう一つ怒り切れていない。長男の幸一もそうであるが、役の外面だけをなぞり、演技がカタチだけになっていたところが惜しまれる。
　わたしは、習い性で、台詞を喋っていない役者を見てしまう。相手の言動で心が動いていない。洋子が爆発するところが何カ所かあるが、耐える演技がカタチだけなので、爆発しきれていない。詳述しきれないが、それぞれの役者の中に、大なり小なりそこが目に付き気になった。

　ただ、コメディーは、この劇団のお手の物であり、テンポは最後まで快調であった。

　子役の使い方も、往来は安定している。英二の息子がスケボーでスロープを１０メートルほど、颯爽と滑っていったところなどは、拍手ものであった。

　MCの乃木さんが、芝居の中では、岡山か広島出身のタクシーの運転手を好演されていて、MCの上手さとあいまって、芝居を楽しいものにしてくれていた。

　郵便屋さんが、途中からインタホンを押すのを、口でやっていたが、音響のトラブルか演出家分からないところも楽しかった。ただ、あの自転車は『コクリコ坂』並の古いものであることがご愛敬であった。
　道具は言うには及ばない。狭い舞台を張り出し、舞台上の洋子の家も８寸高、尺高でメリハリをつけ、適度に売れている作家としての洋子の家も適度にオシャレで、素敵でした。


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大人ライトノベル・タキさんの押しつけ読書感想『白洲正子「西行」』

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ねがはくは 花の下にて　春死なん そのきさらぎの 望月のころ

　まだ暫く正子ちゃん（白州正子）が続きそうです。正子ちゃんにしてみれば軽い読み物のおつもりでございましょうが、こちらにしてみれば毎回 我が古典教養の無さかげんを思い知らされるばかりです。

　よく大学の学部を「文学部」かと聞かれるのですが、「経営学部」です！

　何でかっちゅうと、当時は この古典ってのが限りなく「うっとおしかった」からです。バチ当たりでございました。ゴメンナサイ。
　さて、「西行」って人は数多くの伝説に包まれた謎の人であります。それだけに断片的にはその業績(?)を知ってはいても西行本人の人生は知られていないんだと思います。

　源平盛衰の時期の生き証人でもあり、後半生 旅の中にあった人ですから伝奇ミステリー作家にしてみれば格好の登場人物です。
「孔雀王伝奇」では、高野山修行中に死体をつなぎ合わせて反魂法を使って子供を作り、その子供が鬼のように育ち 義経と出会って弁慶に成る……なんてな扱い。雨月物語(だったよな)で崇徳院の大怨霊(日本一の大怨霊)と会ったりしていますから“反魂法”なんかお手のもの？
　数多の歌が残っており、中には作法無視して吐き出したようなものが有るため 西行研究者の間でも解釈が分かれる歌が有ります。この激動の時代、旅に明け暮れた人ですから、その行動に政治的意図を読み取ろうとする研究者もいらっしゃいます。確かに坊主というのは、ある種身分が保証されるため行動の自由が担保され、古今 縦横家として生きたり、間者的役割をはたした人が大勢います。
　しかし、西行に関して こういう見方は間違っていると正子さんはおっしゃっています。彼女は西行の足跡を時代を追って自ら歩き、彼の歌を 詠まれたその場所で味わってみる事を通して西行の人生に迫っていく。
　元北面の武士が出家したわけですが、一途な修行者ではなく“数奇”の心を生涯無くす事は無かった。 　待賢門院（たいけんもんいん）への恋情、崇徳院への憐情、桜へのこだわり、すべて個人的な“あはれ”“いとをし”の情に突き動かされての旅であった事が その歌を通して明らかにされて行く。
　事あるごとに「仏門帰依」を勧めてはいますが仏教にとらわれるのではなく、その精神は自由です。

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　何事の おはしますをば　しらねども かたじけなさの　涙こぼるる

　伊勢で詠まれたと伝わっているが、実は西行作かどうか疑わしい。いかにも西行らしい素直さが現れているからだろうと正子ちゃんは言っている。
　確かに、生涯の中に足跡不明な時期もあるが、大部分の旅は個人的な内情に突き動かされての旅(芭蕉が憧れたのも この心情) この視点からみると、西行のどの歌の意味も明らかである。私も西行について断片的には知っていても、その人生を貫いて見た事は無かった。今、初めて西行を血肉をもった存在として意識しています。
　最初、歌や詞書の部分の読み下しに苦労しましたが 読み進むに従って早く読めるようになりました。そうなると不思議なもので、正子さんの手引きに助けられながらではありますが、歌を味わう事も出来るようになってきます。 たまには四苦八苦しながら古典に触れるのも楽しいものだと思いました。

　心なき　身にもあはれは　知られけり 鴫立つ沢の　秋の夕暮

大人ライトノベル・タキさんの押しつけ映画評『二流小説家』

タキさんの押しつけ映画評
『二流小説家』　　　　　　　

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　いやいや〓 結構面白かったですゾ。
　
　海外ミステリーを邦画にするのは、一頃良くありました。有名な所だと、黒澤の「天国と地獄」がエド・マクベインの「キングの身代金」だったりします。アメリカのミステリーを使うと“銃器事情”が違うので結構苦労するようです。本作にもその点でご苦労されたようです。

　そらまぁ、ちょと置いといて。武田真治ってば、異常者やらせるとリアルでんなぁ、案外ほんまに……やったりして、ええ～～！
　上川隆也もさすがに良か雰囲気醸しています。微妙なのが片瀬那奈の役柄、立場が目まぐるしく変化するので難しかったと思います。メインのストーリーは、作家／赤羽と死刑囚／呉井の交流。対立から次第に相手の内面を理解しあうに及ぶまでの経緯。原作未読なのでどちらの手柄なのか解らなかったのだが、パンフレットには「映画ながらの解釈」だと書いてある。
　巻き込まれスリラーの典型だが、これもパンフによると「原作にはメタフィクション／文学論／犯罪論が散りばめられているが、映画ではほぼカットされている」と出ている。となると、やはり原作のほうが相当に複雑な構造をしているようだ。宣伝コピーに「必ず貴方もダマされる」とあるが、注意深く見ているとダマされる事は無い。
　大きな秘密と謎が五つ、すべて想像が付く。ただ、ネタバレと言うよりは赤羽に閃きが訪れるタイミングで観客にも閃きが降りてくる。この同時性が計算されたものだとすると、これはなかなか侮れない作品であります。 観客自身が探偵になってスクリーンに入り込む展開ってのはスリリングです。 さて、前述の銃器ですが、本作に瑕疵があるならここですね。日本が舞台なのに銃の出現が唐突過ぎる。推理の過程が綿密かつリアルですから余計に目立ってしまいます。しかも、違うタイプの物が２丁出てきますが これでは説明の付かないシーンがあります。少なくとも もう一丁、小口径のライフルが出てこないといけないのですが、拳銃だけです。赤羽が３回銃火にさらされるのですが、これが脅しのつもりなら犯人は“ゴルゴ１３”ばりのスナイパーだとなり、殺すつもりがハズれたのだとしたら、この段階での赤羽の死は必ずしも犯人の有利には成りません。いやほんまに武器の扱いってのは微妙な物であります。
　内容からして２時間映画よりも短期間オンエアドラマ向きの作品ですが、平均点よりかなり上の仕上がり、まず 見て損無しです。

『まどか　乃木坂学院高校演劇部物語』　　　　　　　　

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大阪放送劇団小劇場Vol,38『幸せ最高ありがとうマジで！』

大阪放送劇団小劇場Vol,38
『幸せ最高ありがとうマジで！』

　　　作：本谷　有希子　　　　　演出：端田　宏三　

　９０％ラッキーでした。だって、ほとんど雨に遭うことがありませんでしたから！

　帰り、駅から家まで６分ほど傘をさしました。残念、明日乾かさなきゃ。

　このお芝居も、そんな感じでした。
　役者さんが、舞台で成長している姿を見るのはいいもんですね。平口さん、白樫さん、舞台に存在するだけで見せてくれる役者になりかけておられました。泉さんは、わたしが知る限りの初の水かぶり、性格異常の役に体当たりされて好感でした。
　他の役者さんも良かったのですが、物覚えの悪いわたしは、以前の記憶がありませんので、ごめんなさい。

　さて、お芝居ですが、舞台は、とある新聞配達店。そこへ明里（泉）が店の主人の愛人であるとインネンをふっかけてきます。もう７年続いた関係で「どうしてくれるんだ！」オーラをまき散らせ、家族や店員を脅します。
　その中でいろんなことが分かってきます。店主の２９歳の息子が１９歳の妹を「チャン付け」で呼んだり、ふとした時に妹のスカートの中のパンツガ見えて、兄とは思えないうろたえ方をします。
　これは、明里と妻の会話で分かります。
「あなたは、７年だけど、わたしは１年なの」
「え……？」
　という下りで、妻に出て行かれた店主のところに娘といっしょに再婚してきた後添えということが分かり、兄妹の微妙な（主に兄の）気持ちが分かる入り口になっていたりします。
　また、店員のえいみが、ここに就職したときテゴメにされ、えいみのトラウマになっていることが分かったり、そういうことを明里は次々に暴露していきます。
　ドラマは、いたるところでどんでん返しがあり、笑いの要素があります。主人が集金から帰ってきて「こんな女知らないよ」から始まり、店員のえいみはテゴメではなく、同意のうえであったようなことも臭わせます。取りようによっては、かなり陰惨なドラマになりそうなところを、明るく観客をクスグリながら持っていったところは、本と演出の腕でしょう。

　大事な台詞があります。明里がこう言います。

「どこの家でも良かったのよ。家庭崩壊させてやりたかった」
　非常に不条理な台詞です。これが昔の不条理劇ならば、理由は明示しません。わたしは、オールビーの『動物園物語』を思いだしました。
　公園で静かに新聞を読んでいる男に、見覚えのない男が執拗に、いろんな話題を投げかけ、新聞男を困らせます。全編コントのように観客を笑わせてくれます。最後に男はナイフを出して新聞男に体当たりします。
　そして、ナイフが深々と刺さりくずおれていくのは……観客の予想を裏切って、ナイフ男の方です。
「ありがとう……」
　そう言って、ナイフ男は、安らかに死んでいきます。
　ナイフ男が、新聞男に絡みまくる動機は書かれてはいません。ナイフ男は、本当に心が通じ合える相手が欲しかったのです。現代人の孤独の権化のような役割で、ハメられたとは言え、新聞男は、初めてナイフ男に「どうして？」という人間的な言葉を残し、観客は、一見不条理に見えていた二人の男に共感します。ショックとカタルシスが同時にくる見事な作品です。

　ところが、この『幸せ最高』は、リアリズム演劇のような描写が多く、明里の不条理さが浮いてしまいます。ドラマの中でも、明里の「どこでも、だれでも良かった」気持ちは、ただ本人の口から「性格異常」と言われるだけで、具体的な背景がありません。ただ、飼っていた猫が死んだという言葉はでてきますが、明里の異常な行動の説明にはなっていません。ひたすら明里はムチャクチャなのですが、誰とも親しくなれず、誰の人生も変えません。ポリタンで石油をブチ撒き、自分も石油まみれになりながら、なにも変わらず、ただ屋根の上で狂ったように笑っておしまいです。
　作者は、若者の絶望感にこだわって本を書いたようですが、明里には、感情移入できません。泉さんの演技が真面目であるために、観客はどこかで、明里にシンパシーを持とうとしますが、できません。
　わたしは、劇団往来がよくやるような、スラプスチックに徹すれば、違う道を通って、観客をカタルシスに導けたかもしれないなあと思いました。

　う～ん、まとまりませんね。

　コムツカシイ表現になりますが、リアリズム演劇と、不条理演劇のドラマツルギーの両方を持ってしまった結果だと思います。

　放送劇団は、関西では珍しく、きちんとしたリアリズム演劇ができる劇団です。もう前世紀の遺物なのかもしれませんが、インジの『ピクニック』や、ルナールの『にんじん』なんかを大真面目にやってもらいたいという、個人的な希望はあります。泉さんは、この両方に適役があるように思います。『欲望という名の電車』のステラの役も。そうなると、ブランチを誰が演るかという楽しい悩みも出てきます。

　まあ、放送劇団ファンの勝手な妄想ではあります。　　　


『まどか　乃木坂学院高校演劇部物語』　　　　　　　　

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大人ライトノベル・タキさんの押しつけ映画評『華麗なるギャッツビー』

タキさんの押しつけ映画評
『華麗なるギャッツビー』　　　　　　　

これは悪友の映画評論家・滝川浩一が個人的に流している映画評ですが、もったいないので転載したものです


まずお断り、私 バズ・ラーマンを全く信用していません…ちゅか 嫌いです。

ラーマンが一番評価された「ムーラン・ルージュ」は見ていませんが、これ以外は全部見ています。その結果、一切信用出来なく成りました。でも、ラーマンファンがいる事も確か。
　本作はアメリカで大ヒット、これまでギャッツビーが映画になったのが２回、いずれも興行収入はボロボロで「ギャッツビーに当たり無し」と言われていたので、当たりを取っただけで評価してもええんですかねぇ。
　兎に角派手な映画です。ギャッツビーのハチャメチャパーティーはようできてます……とは言え、音楽に難有り。原作はフィッツジェラルドが２３～４年にパリで書き上げた。１９２０年台のパリは“黄金時代”と呼ばれ、アメリカは“ジャズエイジ”と呼ばれた。
　ジャズとは言え、トリオ、カルテットのフリージャズなどまだ影も形も無い。ビッグバンドスウィングか、まだ“ジャス”と呼ばれた時代。ところが映画で流れたのは明らかにフリージャズ、チャールストンを踊り狂うシーンに流れたのがテクノ風な演奏、すれ違う黒人ドライバーの車から聞こえてくるのは明らかにラップ……こりゃ無いよなぁ。
　この映画にはデッカイ取りこぼしがいくつかある。フィッツジェラルドの原作は“嵐が丘”の１９２０年バージョンです。当時、パリ在住のアメリカ人芸術家の中でアメリカを胡散臭く感じていたのかフィッツジェラルド、一切関係無く、自らのロマンに走ったのがヘミングウェイ。そんな事、考えもしなかったのがピカソです。
　作中、語り部となるニックはフィッツジェラルドその人、デイジーとトムは２０年台のアメリカのカリカチュア、ギャッツビーは時代の告発者という位置付け。ならばこそ、ニック一人がギャッツビーを理解し、デイジーはギャッツビーに全て押し付けてトムと逃げてしまう。“嵐が丘”とは逆転して、この２０世紀のヒースクリフは自分を捨てた恋人に復讐するために戻るのではなく、純愛を全うするために戻ってくる。結果、１９２０年のヒースクリフは命を失い、永遠の恋人はあっさり逃げてしまう。……この構造が本作では判りにくい。
　ニックがただ一人ギャッツビーを理解できた、その過程が見えてこない。デイジーの内実がマルッキリ“実の無い女”でしかない。アメリカという国の“危うさ”“いい加減さ”が曖昧になっている。
　レオもトビーもキャリー・マリガンも三者三様に巧いのだが、微妙に噛み合わない…このままだとミスキャストと言われる、これは監督の責任以外の何物でもない。私の年代はギャッツビーと言えばＲ・レッドフォード、ディカプリオは巧いのだが、やっぱり「トッチャン坊や」にしか見えない。ある意味、レッドフォードより難しい芝居をこなしてはいるが…どれだけこなしても「見た目」に支配されている。同一の伝でトビーもキャリーもイメージじゃない。ピストルを脇に下げたロミオに感じた違和感と同じ違和感を抱く。
　ギャッツビーのパーティーの絵(音は全くダメ)以外は例によって一人よがり、勘違い。私としては、見る前から心配していたラーマンの失敗がそのまま画像になっている…と思える。
　これじゃ、何の為にギャッツビーが死なねばならなかったのか、中途半端に投げ出されるだけで、映画の意味が浮かばない。
　時代を切り取れていないわ、感情移入できないわ。２時間２２分…正直キツかった。あんまり オススメいたしません。……とは言え、結構 圧倒的な画作り(私には虚仮威しにしか見えないが) これのファンがいらっしゃるのも確か。その意味からしたら裏切ってはいません…念のため〓

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大人ライトノベル・タキさんの押しつけ映画評『エンド・オブ・ホワイトハウス／ＧＩジョー』

タキさんの押しつけ映画評
『エンド・オブ・ホワイトハウス／ＧＩジョー』

　これは、悪友の映画評論家・滝川浩一が個人的に流している映画評ですが、もったいないので転載したものです

『エンド・オブ～』

　一切……一切、小理屈こねなきゃ、まぁアクション映画として鑑賞可能……見に行く予定の方は、以下 読む必要ありません。ネタ割りますから気を付けて下さい。

　ゝゞ〃仝々〆〇ー―‐／ トータル ダイ・ハードと沈黙の戦艦を足して２で割ったら本作です。アクション派手ですけど、あんまりハラハラしません。
　いつものパターンでまず兵器に付いて言わせてもらう。Ｃ-130輸送機の胴体から左右両方にバルカン砲が2門出ているのでまずホワイトハウスを銃撃してくる。口径は明らかにされないが機体とのバランスからすると相当大口径のはず……ところがこいつの威力がしょぼい。あれじゃ14.5㎜機銃にも劣る。総じてピストルと携帯機銃以外の兵器の威力がバラバラ、ウエポンフリークの鑑賞には耐えられない。
　大体が正体不明のプロペラ機がチェサピーク湾を渡りきってDC に侵入する事が有り得ない。DC 上空で制止にはいる戦闘機にしても至近距離で左右を挟むのも有り得ない。反撃されたからと言って、あの近さからミサイル攻撃は馬鹿げているし、ミサイルが有効なら熱ダミーで逃げられる訳がない。
　軍基地から支援部隊の到着に15分かかるのは、実際もっと早く来ると思うが、まぁ リアルな線かもしれないが それは重武装地上部隊に限られる。まず戦闘機とヘリ部隊はもっと早いし、コマンドもそうは遅れない。ホワイトハウス警備の火力も弱すぎるし、ある程度の重武装を想定できる相手に外に出ての迎撃など有り得ない。
　まだあるけど多すぎて面倒臭い。ケルベロスシステムと言う核弾頭無力化装置が想定されているが大統領以下３人のコード入力が必要、副大統領と国防長官がコードを教えるシーンはあるが、肝心の大統領が口を割るシーンが抜けている。子供を捕らえて脅すつもりが、あっさり主人公が助けてしまう。ましてや、こういうシステムが有ったとして、発射されていないミサイルがサイロ内で自爆するなど有り得ない。せめてホワイトハウス襲撃と同時に２機のエアフォース１を爆破するくらいしてほしい。最大のミスは、大統領がホワイトハウスの地下シェルターに拉致される(救出不能)なんてな非常事態で下院議長が無事ならば、大統領は即座に見捨てられる。すでに死んだものと考えられる。
「リアルにこだわった」なんぞとほざくから こちらとしてもウダウダ言わざる得ない。ドラマも弱く、とうとう誰にも感情移入できなかった。テロリストの正体が北鮮ってのも……まだ、日本未公開だが「勇者たち」のリメイク作があって、前作はなぜかアメリカの田舎町にソ連邦空挺部隊が降下するが、今作は北鮮軍……。
　有り得ない……これなら、福井の「ナンタラのイージス」のほうがよっぽどリアルで、敵ならなんでもええっちゅうもんじゃおまへん。しかも、ここまで作っておいて ギリギリの所て北鮮に配慮してある……嗚呼 まぁ、ワシントンタワーの尖塔が破壊されて落ちてくるシーンは初めて見たかな。ほんで、今年 もう一発『ホワイトハウス・ダウン』ってぇ映画が有るらしい……ホワイトハウス受難の年ですなぁ。しかも監督、ローランド・エメリッヒですってよ。オッチャン、ホワイトハウスになんか恨みでもあるんですかねぇ〓 宇宙人に破壊され、津波に呑まれ、地震で崩れ、氷に閉ざされ…ほかにも有ったっけ？ このへんにしときまっさ。


『ＧＩジョー』

一切、理屈抜きで……どころやおまへんな〓〓 一切、なぁんも考えたらあきまへん、大体 この映画に理屈もドラマも有馬線わい。ただただ戦闘シーンの繰り返し、ついでに言うたら悪役一人逃げてますから 近々“３”が出来ますわ……いやあ、めでたいこって『最強(凶)のアメリカ』大復活です。お喜び申し上げます。好きにしておくれ〓〓

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第３７回大阪春の演劇まつり・演劇集団邂逅『紅の記憶』

演劇集団邂逅『紅の記憶』

　作・演出：和泉めぐみ


　６月８日のマチネーを観てきました。

　小屋はピッコロシアターの中ホールです。開館したのが、わたしの学生時代ですから、もう４０年以上たつ老舗のホールです。初期の館長さんが「道具は不燃加工（難燃だったかな）でなければ、まかりならん」と言われ、みんな往生し、署名活動したことなどを懐かしく思い出しました。

　ええ……横道に入りそうなので本題に。

　作者には、ちゃんと世界観があるのでしょうが、観客には伝わったのかなあ……というのが総評になります。
　紅（あか）の災いだったか災厄だったかが、ファンタジーの世界で起こり、最初に、これが群舞で表現されます。中央で身もだえしているのが主人公ルブトです。
　気づくとルブトは記憶を失っていますが、三人の魔法使いに「あなたは王子さまです」といわれ、三人の姫を助けて欲しいと言われます。

「え、おれ王子さま！？」

　ルブトは、そう言いながら、魔法使いたちから、治療のためだと言われ薬を度々飲まされ、その間に、難なく、白雪姫、シンデレラ、眠れる森の美女たちを助けていきます。
　このファンタジーの世界は、姫たちが救われてリセットされないと先に進まないという大義名分を、ルブドは、魔法使いたちによって、刷り込まれていきます。

　王子にしては、がに股で、なんだかゲスっぽくて、なにか仕掛けがあるなあ……と、思ったらやっぱりありました。王子は、実は赤の災いだったか災厄だったかの張本人で、その自己矛盾にルブドは苦悩します。この苦悩がドラマの構造の中で本としても消化されておらず、俳優たちの役としての共感、反感、シンパシーなどがないために、魔法使いの説明とルブドの説明的な苦悩で「ああ、そうかいな」で終わってしまいます。ゲームのRPGかラノベにありそうな設定ですが、丁寧に本を書き、演じてくだされば、もう少し観客に通じたと思います。

　何年もやってらっしゃるみなさんには、少し失礼なものいいになるかもしれませんが。

　俳優の自己解放……つまり、舞台での喜怒哀楽は、役者自身のそれでなくてはならず、それらしくでは観客には通じません。相手の台詞や行動、状況の変化で出てくる感情に「らしく＝身振り語」が多く、観客が好意的であったわりには通じませんでした。

　役の肉体化、自己解放の次ぎに役者が要求される課題です。自分の喜怒哀楽を、役に合ったそれに加工できていなければなりません。例えば白雪姫らしい動きや物言い、喜怒哀楽があるはずです。ルブトは、わりと、この線までいっていたように感じましたが、次の課題が残りました。

　相手役や状況とのコミニケーションが、いわゆる身振り語（ジェスチャー）あるいは紋切り型で、大ステージのガヤとして通じても、あの距離の近さでは苦しいものがありました。

　世界観がドラマとして見えてこないので、ルブトの苦悩が軽く浮いてしまいました。

　大いに共感できたことがあります。

　変な人間批判や社会批判が無かったことです。芝居をファンタジーの中で、思い切り楽しんでみようという気持ちは心地よかったです。歌や踊りも水準のものにはなっていたと思いました。劇団往来さんもスローガン（古いなあ。キャッチコピー）にされていますが、演劇はカーニバルです。それを指向しようとする姿勢は、よく分かり、共感できました。次作も期待します。

　オヤジ的感想ですが、若い女の方がお姫さまをやっているのはいいですね。個人的には女性はきれいに、かわいく表現される方が好きです（お叱りをうけるかもしれませんが）
　こういうファンタジーの劇団は貴重です。ますますのご発展を祈ります。
　
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大人ライトノベル・タキさんの押しつけ読書感想『おかしなジパング図版帖』

タキさんの押しつけ読書感想
『おかしなジパング図版帖』

　これは悪友の映画評論家・滝川浩一が個人的に流している読書感想ですが、もったいないので転載したものです


　好きなんですよねぇ……この類の本。

　本書は1669年、オランダ人モンタヌスが著した『日本誌』の挿し絵を中心に『ファンタジー アイランド ジパング』がどう描かれたのか……というビジュアル本です。
　とはいえ、モンタヌス自身は訪日した事が無く、フリシウスの『江戸参府日記』を基に、当時ヨーロッパで流行していた未知の地への旅行記を出版した。
　ヨーロッパ人の日本発見が1500年台 フロイスの『日本史』やリンスホーテン、カロンなど先行する出版は割と多いが モンタヌスの画期的な点は90以上の新しい挿し絵で紹介した事にある。
　ただ、前述のように彼自身は来日経験無し、報告書からの書き起こしで 文章そのものにも勘違い、誤り、中には「妄想」もある。 挿し絵職人はそれの又聞きで描く訳だから……こりゃあ一体どこの国？ いや、そもそも地球上のどこかかい？ ってな挿し絵のオンパレード。
　それでも、当時の知りうる限りの情報・資料を基に、最もリアルな日本を描こうとしたのであって まさに海の彼方にワンダーランド・ニッポンがあったのである。

　今の私たちからすれば極めてユーモラスな図版の連続、当時の日本人が目にしてもぶっ飛んだであろう事は間違いない。
　どのような絵なのか、とても口では説明出来ない。今なら平積みしている本屋もあるので立ち見をオススメいたします。
　マルコポーロ以来、東方に黄金の国・ジパングが有ると考えられたが、17世紀当時 ニッポンとジパングは分けて考えられたらしい。日本はすでに金輸出国では無くなっていて、ジパングを信じる人々は さらに東方に存在すると考えられたらしい。
　マルコポーロの『黄金の国・ジパング』は中国人からの聞き取りで、例えば奥州藤原と宋との貿易話が伝わったとも考えられる。中尊寺・金色堂やまだあたらしい金銅仏を見れば いかにも黄金の国に違いない。これが伝言ゲームに乗っかって、最後にマルコポーロが聞いたなら、さてもいかなる話になっていたやら……タイムマシンができたなら、是非とも一緒に聞いてみたい会話の一つです。
　時代はモンタヌスから200年以上、外国人には門戸を閉じたため、図版に現れる日本はシーボルトまで封印される。シーボルトの図版はリアルではあるが どこか陰鬱であり、ここに『幻のワンダーランド・ニッポン』は姿を消す。
　著者はこれを指して「日本は二度発見された」と書いています。これは政治、軍事、文化等 対ヨーロッパの歴史の中で必ず言われる表現で、何を取っても日本はワンダーランドだったのでしょうね。 　まぁ、未だに理解されない部分もありますから… さて、次はどこを発見してくれるんでしょうね。

　明日は、アクション映画二本、押し付けます。お楽しみに〓

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大人ライトノベル・エッセー《PTA会長の謝辞》

エッセー《PTA会長の謝辞》


　ネットで、ある女性と知り合った。

　うかつだった、

　好き嫌いを、まず文頭に持ってくる。文節の短さ、！マークを・・・のあとにダメオシのように置いていく。こちらの、ちょっとした言葉に拘泥して人格否定までしてくる。で、こちらの話の内容を読んだ形跡がない。

　てっきり、二十歳前後……ひょっとしたら女子高生ではないかとさえ思った。

　だから二人称は貴女と呼んだ。

　これが、わたしより年輩の男性であると知ったときの驚きは、ここ何年も感じたことがない新鮮さだった。

　べつにネカマさんをやっておられたわけではない。ただ、性別、年齢不詳で入ってこられた。
　で、高校演劇や、芝居のメールの遣り取りをやった。

　そして、名刺を忘れていたような気楽さで、アッケラカンともいうような感じで、わたしより年上の男性であると、事のついでのように明かされた。

「あ、言っとくけど、大橋さんよりも○歳上の男です」

　どう形容したらいいんだろう。今まで生きている人間と喋っているつもりだったら、幽霊だった。違うなあ。本物の食べ物だと思ったら、食品サンプルだった……でもない。子どものころに、東京の玉子焼きを食べて甘いのに驚いた。やや近い。われわれ関西人は、玉子焼きと言えば出汁の利いたものか、軽い塩味である。玉子が貴重な時代で、玉子は肉や魚と同じ主菜であった。それが関東の方には申し訳ないが、甘いと、まるで子どものお八つで、なんだか玉子の値打ちが下がったような気が、驚きと共にした。

　この人が、様々なことに感じた自分の意見を披露してくださった。

　その中に、PTA会長の謝辞に関する感想があった。

「運動会や卒業式などで、PTAの会長が謝辞を述べるのはおかしい、間違っている」とおっしゃる。

　PTAというのはParent-Teacher Associationのことで、PとTは同等である。同等なものが、同等な者に謝辞を言うのはおかしい、間違っている。と。かなり熱く述べておられた。
　
　PTAというのは、戦後進駐軍が日本に持ち込んだ制度で、もともと日本にあったものではない。日本人のPTAは、元来任意の団体であるが、たいていの場合入学と共に書類を書かされ、入会させられる。
　その活動は、初期から多様で、親睦会のような物もあれば、積極的に学校の教育活動に関わり行事や、子どもの地域指導に関わるところまである。面白いので、もう少し述べてみたいが、本論から外れるので、ここまでとする。

　日本には古くから、師弟の倫理観が確率されており、三歩下がって師の影を踏まずなどと言い、師に親に似た畏敬の念があった。「先生様」という表現やら、「先生に叱られたんだろう、お前が悪い！」と決めつけた時代もあった。また、教師にも、その自覚は高く、たとえ薄給であっても師の高潔さ、倫理観は一般に高かった。むろん、子どもだから、学校でワルサもすれば、争議活動をやったこともある。
　作詞家のサトーハチローが学生のころ、女郎屋で一晩明かし、朝、洗面のために廊下に出ると、目の下を学校の先生が歩いていく。で、ハチロ－は、思わず「先生お早うございます」と挨拶して、処分されたことがある。ハチロ－の中には、女郎屋にいくことと、師への礼節が同居していたのである。学校でストなどを行う学生、生徒たちも、争議中であっても、教師への呼称は「先生」であった。
　親たちも、先生を、自分たちの税金で養っている公僕などとは思っていなかった。だから、盆暮れの付け届けをするような、教師としては有り難くない習慣が近年まで残った。

　長くなったが、これが日本の師弟関係の原風景であり、文化といってもいいと思っている。だから式日の挨拶で謝辞を述べられるPTAの会長が出ることになる。こういう日本の精神風土からみれば、ごく当たり前の現象で、このPTA会長の謝辞が、わたしは日本の救いであるぐらいに感じている。しかし、○歳年上の氏には受け入れがたいものになっている。

　氏の年齢は、戦時中の「産めよ増やせよ」の世代を筆頭とする団塊の世代の最先端にあたる。戦時中の記憶はほとんど無く、義務教育を、占領下の元でうけてこられた世代である。日本的なものを忌避され、憎悪される気持ちは、世代的には理解できる。
　わたしは、団塊の世代から、僅かにはみ出した次の世代である。日の丸を揚げろと降ろせの両方を聞いてきた。先生を労働者とも聖職とも言える世代である。幼いころ『仰げば尊し』で先輩を送り出し、自分たちの時は入れ札で卒業ソングを選ばされてきた世代である。三無主義という有り難くない呼ばれ方もしてきた。
　氏のように、戦前の日本を全否定するような精神は、幸か不幸か持ち合わせていない。

　横道に入りそうである。

　わたしは、氏のような方が、好き嫌いを、まず文頭に持ってくる。文節短かく、！マークを・・・のあとにダメオシのように置いていく。こちらの、ちょっとした言葉に拘泥して人格否定までしてくる。で、こちらの話の内容を読んだ形跡がない。そのことに驚いたということが言いたかったのである。

　氏の印象は、甘い玉子焼きに似ていた……と言ったら、関東全域を敵に回すことになる。あくまで驚きの程度を現す比喩でしかないことを、だめ押ししておく。

　

大人ライトノベル・タキさんの押しつけ読書感想『岳飛伝五』

タキさんの押しつけ読書感想
『岳飛伝五』

これは、悪友の映画評論家・滝川浩一が個人的に流している読書感想ですが、もったいないので転載しました。



さても ご婦人方には またしばしご辛抱の程を、 北方謙三「水滸伝シリーズ、第三部、岳飛伝 第五巻」です。
　
　例によってストーリーは遅々として進まんのですが、大展開としては南宋対金の戦闘が終了。最後まで男の在り方をかけて闘った岳飛とウジュも痛み分け。
　秦檜は岳飛を南宋軍の中に組み込もうと画策するが 岳飛は軍閥の立場を維持する構え、梁山泊では呉用が死に際に「岳飛を救え」と言い残す。一体 呉用は何を見据えていたのか。
　張朔は平泉で秀衡から思いがけず「船の購入」を持ちかけられる。
　韓成は西遼に足場を築き、それは交易に止まらず、モンゴルの一部部族の信頼を得るに至る。 安南(現ベトナム)に赴いた秦容の事業も軌道に乗りそう。

　さぁて、物語世界は非常にきな臭い展開を前に着々と準備を整えているように思えます。 　元々、山東に起こった「宋江の反乱」が膨らみに膨らんだのが「水滸伝世界」、たまたま現シリーズが史実に近い展開になっているだけで、本来は荒唐無稽な小説……岳飛が暗殺されずに梁山泊の首領になろうが、源義経が大陸に渡ろうがかまわない。
　さて、北方謙三さん！ どこまで書くつもりなんでしょうねぇ。本来の水滸に集った百八人の英雄達も、残る所 後九人。それぞれに後継者がいるとはいえ、ここで岳飛の参入やら、義経の参加があるなら、それはもはや「水滸伝」じゃ無くなるのでは…いや！梁山泊が存在して、そこに替天行道の精神がある限り 水滸伝世界は続いて行くのか。 呉用は、死に際して「替天行道の旗」と共に葬れと遺言した…今後、これが象徴的な意味を持つのかもしれない。さて、次巻の進行やいかに……？

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大人ライトノベル・タキさんの押しつけ映画評『バレット／リアル』

タキさんの押しつけ映画評
『バレット／リアル』

これは悪友の映画評論家・滝川浩一が個人的に身内に流している映画評ですが、もったいないので転載したものです


☆バレット
　
　ウォルター・ヒル監督 シルベスター・スタローン主演、ジョエル・シルバー製作……と来て 男臭く無いはずがない！

　全く期待以上の『男気映画』であります。これで、音楽／ライ・クーダーのボトルネックギターならフルセットながら、無い物ねだりしても仕方ない。今回担当しているスティーブ・マッツァは新人だけど、見事に泣くギターとブルースハープで世界を色どっている。
　本作、スタローン『暗殺者』の後日談的ストーリーかと思いきや、もっと泥臭いオッサン殺し屋のお話。さすがにＷ・ヒル、作風が全くぶれない、まさにＲ・アルドリッチ／Ｓ・ペキンパーの後継者です。人を殺す事の是非などぶっ飛んで『ハートの無い奴に負けるな！』という叫びが大反響している。ラストでボノボがつぶやいている『死んでも誰も悲しまない奴らが死んだだけ』……全くその通り、なんたる血なまぐさいカタルシスであることか。
　これがまた、アメリカでは大して成功していない……なんでなんやろ？ アメリカ人が暴力を嫌っている？ おいおい、どの口が言うとんねん！ タランティーノやロドリゲスのうすら汚い映画はちゃんと当たっとるやないかいな！　ぬるい事言うとったらアカンで〓 パンフレットを見て、スタローンのヒルに対するリスペクトが良く解る。フィルモグラフィーが入っているのだが、スタローンのそれではなくヒル監督の映画がずらっと並んでいる。
　このリストからも男臭さが漂ってくる。久々の男の映画！　今時の草食系たらいう連中には薦めません。
　鉄砲フリークとして一言、ボノボの愛銃がクローム仕上げのブローニングハイパワーなのはなんで？ なんかこだわりが有るんですかねぇ……これ、欠陥銃なんですけど～…… 途中、このピストルにある仕掛けがされる……これが鉄砲フリークをまた泣かせる、フリーク共必見！ 但し、敵がボノボの家を襲う時のウエポンセレクトには目をつぶる事！ よろしく(^-^)/


☆リアル～完全なる首長竜の日～

　むちゃくちゃ面白かったです！誰ですか？「インセプション」のパクリやないか？　なんぞと疑ってたのは！ タハハハハ〓申し訳無い、これ この通り 土下座して お詫び申し上げます～〓 昨日の「オブリビオン」風に説明するなら……『インセプション』は一本の直線上を１８０度に向けて角度が開いて行く(開き切れば作戦成功)……所が相手も対策をとっているので、別の直線に移動、更に移動～移るごとに夢の深度は深くなり、相対時間が遅くなる……ラストには全ての階層が一気に解放されるのだが、果たして主人公は現実界に戻ったのだろうか？　との謎を残して終わる。Ｃ・ノーランならではの多重構造……正直うなった！

　本作は１８０度を過ぎて順調に３５９度を目指す、そして残る１度で虚空に落ちる……落ちて行く先はまごう事なき“死”である。ところが本作、ここで素直には終わらない この先にこそ真実のラストがあり、しかも直線ではなく地平線が広がっている。さて最後の角度はどの方向に向かって開い
て行くのか……最後まで解らない。う～む～っ お見事であります。
　これも絶対 原作を読まんといけませんが、映画の余韻が多少収まってからの方が良さそうです。映画を先に見た方が絶対よろしい。もう読んじゃった不幸なあなたは、頭を柱に叩きつけてでも記憶を抹消してください。
　と 申しますのも、映画化のために新たな設定が入っていて、それが必ずしも成功しているとは思えないからで、見ていて混乱が有る。初めの１８０度の着地点は想像が付くのだが、想像通りだとすると納得行かない点がいくつかある。最後まで見れば解る部分もあるが、逆に 最後に「ほんなら始めのあれは何やねん」と思える部分が出てきたりする。
　映像の完成度は、首長竜の造形やら がんばっちゃいるが「インセプション」の足元にもよれない。その分ホラー演出で補ってあるとはいえ「インセプション」の圧倒的映像との差はいかんともし難い。技術と予算の差でもあるんで監督・製作を責めるつもりは全くおまへん。ようここまで作らはったと感激であります。 「インセプション」でもそうだったけど、本作にも見ていくに際してのお約束が多数存在する。それらはシーンが進むにつれて順次説明されるので、そこであんまり理屈をこねないのが得策であります。素直にご覧下さいませ。
　さて「インセプション」との違いをもう一つ、かの作品は「夢に侵入するプロ達が作戦を建て、設計されたハッキリした世界」が存在する。本作は病人とその恋人の夢をシンクロさせるだけで、考えてみれば恐ろしく不安定な実験である。そこに、日本人的感性やら宗教観やらが絡まって独特の世界を構築している。兎に角、百聞は一見にしかず！見に行きなはれ〓〓〓 ただし、一言お断り申し上げます。ホラー演出がかなり効果的にはさまっていて、私ですら一瞬“ドォキィ！”っとした場面が有りました、怖がりのお方はご用心。彼女が恐がりなら『今夜は一人で寝られへん』なぁんてな展開も……あるわきゃ無いんで 呉々も邪念を抱かず純粋にお楽しみいただきますように……ヘッヘッヘッ！

『まどか　乃木坂学院高校演劇部物語』　　　　　　　　

　青雲書房より発売中。大橋むつおの最新小説！　

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青雲書房直接お申し込みは、定価本体1200円＋税=1260円。送料無料。
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大橋むつお戯曲集『わたし　今日から魔女！？』
　高校演劇に適した少人数戯曲集です。神奈川など関東の高校で人気があります。
　60分劇5編入り　定価1365円（本体1300円＋税）送料無料。

お申込の際は住所・お名前・電話番号をお忘れなく。

青雲書房。 mail:seiun39@k5.dion.ne.jp　℡：０３－６６７７－４３５１

大橋むつお戯曲集『自由の翼』戯曲５本入り　１０５０円（税込み）　
門土社　横浜市南区宮元町３－４４　℡045-714-1471