パメラ・ウィリアムス

『Sweet Saxations／Pamela Williams』(Shanachie 5121)
　色仕掛けのアート・ワークではじめはキワモノ扱いされたパメラも、それですっかり定評を確立。スムース・ジャズの演壇では、ミンディ・アベールと双璧を成す、と米紙にあったが、しかしながらこれまた、そうと知らずにレコード店頭にあるのを見て、誰が買うんだろう風の危なさの最新５枚目のアルバム。もっと危ない裏ジャケには思わず吹き出しそうになったって、デザイン評のコラムでもあるまいし、か。もっともこれも、サックスの腕前に自信があるからこそ。それがShanachiに移ってデヴィッド・マンのサポートを得ることで、ソフトに際立つようになった。ロスと東京で２度会ったが、こう見えて平生は花より団子か、目に染みるような色目は飛んでこない。サックスひと筋かと思いきや、絵画の舞台でも将来を嘱望されたことのある才媛だ。アルバムのサブ・コピーは「The Queen of Smooth Urban Jazz!」。年格好はそうだなあ、30代中盤といったところかな。(成田正)(Vol.9/『ADLIB』05年12月号)

ジェーン・バネット

『Jane Bunnett And The Cuban Piano Masters』(World Pacific CDP-7243 8 32695 2 5)
　カナダのトロント出身で、ソプラノ・サックスとフルート専従のブロンド美人。89年のデビュー作でいきなりドン・プーレンと共演し、91年の３枚目ではゴンサロ・ルバルカバを従えキューバ音楽に没頭。２度のグラミー・ノミネイトを受けるほか、パキート・デリヴェラに可愛がられるなどして、今やキューバ楽界からも一目置かれる存在。それがピアノ２台とベーシストとの４人編成を軸にバーストしたのが本96年作品で、正に彼女のキューバ愛を象徴したもの。マンハッタンのクラブS.O.B.で一度見聞きしてひっくり返りそうになって以来、これが愛聴盤のブックエンドに住み着いて離れない。大体、打楽器抜きでルンバやソンに入って行こうとは何という大冒険。にもかかわらず、随所で待ちかまえる危うい快楽をひょいとつまみ上げては両手でモミモミ、みたいな感じには背筋がゾクゾクだ。今のところ、カリブの熱狂を凛と描き出せる女性サックスはジェーン姉さんただひとり。(成田正)
(Vol.8/『ADLIB』05年11月号)

ジェーン・アイラ・ブルーム

『Art and Aviation／Jane Ira Bloom』(Arabesque Jazz AJ-0107) 　1955年、マサチューセッツ州生まれ。ソプラノ・サックス専従で79年にソロ・デビューを飾り、80年代の一時は米コロムビア・アーティストに。ちょうどハリー・コニックJr.が出てきた頃で、NYのCBSオフィスで会ったら理知的な美形にびっくり。結局、それを売りにしようとしたメジャーの水に馴染めなかったらしい。それもそのはず。楽器にエフェクターをかましたり、２本のマイクでステレオ効果を狙ったりと音楽のアプローチは大胆不敵。それで自主レーベルを切り盛りしたこともある。とはいえ、僕にはこの人、気骨あふれるサウンドが目に染みる女流トップのひとり。最近はNASAのアート・プログラムに手を貸すほか、テレビや映画音楽にも息を吹き込んできたそうだが、もっと前に出てきていい。このアルバムは、セロニアス・モンクの〈ストレート・ノー・チェイサー〉が冴えた92年作品。ジャケ写真はオフィシャル・サイト(www.janeirabloom.com/)も飾る。(成田 正)(Vol.7/『ADLIB』05年10月号)

アリソン・ニール

『Melody Express／Allison Neale Quartet』(33 Records 33JAZZ103) 　これまで紹介したうち一番妙齢のサックス(アルト)奏者で、おそらく20代。ワシントン州シアトル生まれ、英国育ち。ロンドンの名門ギルド・ホールに学んでプロの道に。と言っても、この初リーダー作のリリースが04年の春。キャリアはまだ始まったばかりだが、しかしこれ、ひと口に言えばポール・デスモンドの再来。そこにほんの少しだけ、アート・ペッパーをかぶせた感じだ。目の付けどころが良い。やる気があるのかないのかどっちなんだという吹奏で世界を作ったデスモンドに、非男性的な何かを見つけて不思議はないからだ。そのデスモンドの作品をギターとのカルテットで１曲収録。師が生きてたら大喜びしたろうというプレイ・マナーをしっとり披露。大きな音さえ出さなければ、目隠しテストで十中八九をだませそうだ。もちろんこのことは、ほかでも終始一貫。ジジ・グライスを２曲もやるとは相当の頑固者でもあるらしい。OSはwww.allisonneale.com/。(成田正)
(Vol.6/『ADLIB』05年９月号)

バーバラ・トンプソン

『Thomson's Tango and Other Soft Dances／Barbara Thompson & Paraphernalia』(Intution INT 32902)
　英国のオックスフォード生まれ。本作にも参加のドラマー、ジョン・ハイズマンと1967年に結婚したというからもう50歳超?　これが15枚目のリーダー作で、03年に16枚目もリリース。96年には英国王室からMBEを授かっている。デューク・エリントンとジョン・コルトレーンを私淑し、ロンドンの王立音楽院でクラリネット、フルート、作曲を学んだ後、アルトにスイッチしてプロの道に。早くから自分のバンド“パラフェルナリア”を組み、オリジナル中心のコンテンポラリー・スタイルの開発に熱中。作曲者としてもテレビやラジオから引く手あまたの存在に。それが突如タンゴの世界に挑んだのが、00年録音の本作。頭から４曲オリジナル・タンゴを並べた次に、コルトレーンの「ネイマ」を独創的な解釈でショウアップ。「悲のテイスト」がうっすらしか浮かばないタンゴにはびっくりだが、これぞブリティッシュ流儀というところか。カヴァー写真は五指に入る出来映え。(成田 正)(Vol.5/『ADLIB』05年８月号)

ボディル・ニスカ

『First Song／Bodil Niska』(Hot Club Records HCRCD-135)
　ヨーロッパ最北端の都市で知られるノルウェイのハンメルフェルト出身。「願わくば男に生まれて1940年代のNYジャズ・シーンで演奏したかった」と語るボディルは、もうお孫さんもいるベテラン。女性サックスではアルトが優勢な中、この人の主楽器はテナー。そこにオールド・タイミーな息を吹き込み、ベン・ウェブスターかズート・シムスかという佳き日の景色を揺り戻す。なるほど、１曲目の〈ダニー・ボーイ〉にはうっとりだが、タイトル曲はチャーリー・ヘイデンの近作。高感度なアンテナの持ち主でもある。それでレコード・ショップの切り盛りにも熱を上げてきたそうだ。去年５月の初来日公演を聴き逃したのは不覚だったが、本作に続く新作『Blue』も昨年登場。北欧らしからぬ乾いた官能で「ブルー」の意味を探っている。それよりこっちを紹介したのは、ご覧の通りポートレートとして上出来だから。背広と帽子姿はデクスター・ゴードンを範にしたらしい。(成田 正)(Vol.4/『ADLIB』05年７月号)

アマンダ・セグウィック

『Reunion／Amanda Sedgwick』(Touche Music/TMcCD 021) 　パメラ・ウィリアムスみたいな超色仕掛けのカヴァーも悪くないが、どこかダンディズムの香りすらするこういう決め方も実に目を引いていい。裏ジャケをお見せできないのが残念だ。アルト・サックス奏者アマンダ・セグウィックは、1970年スウェーデンのストックホルム生まれ。生地の王立音楽院に学んでプロの道に進み、96年に初アルバムを発表。「ニュー・カマー・オブ・ザ・イヤー」に輝くことでピットロードを抜け出た才媛の誉れ高い注目株。基本マナーはストレートアヘッド系だが、チャーリー・パーカーを遠ざけてきたらしき、マイルド&ダークなプレイに身上がありそうだ。それで、ジジ・グライスとマーヴィン・ゲイをカヴァーするうえ、作編曲にも一家言を込める。変化に富んだ曲調の４曲のオリジナルには、人をちょっと振り向かせるだけの十分な力がある。ゲスト起用したP.ハーパーの人選も大当たりで、レギュラー・バンド並みの色合いが出た。(成田 正)
(Vol.3/『ADLIB』05年６月号)

ティネカ・ポスマ

『First Avenue／Tineka Postma Quartet』(Munich Records BMCD407) 　ティネカ・ポスマ(オランダ)を指導したことのあるクリス・ポッターが、この初リーダー作(03年リリース)に一文を寄せている。「初めて会った時、既成曲の斬新な解釈にびっくりされられたものだよ。(中略)素晴らしい音楽をありがとう。ますますキミから目が離せなくなってきたよ」。さらに、解説担当はテリ・リン・キャリントンだ。アムステルダム音楽院の奨学金を得てマンハッタン音楽院に留学し、ポッターやデイヴ・リーブマンに師事。米IAJEコンペ初の女性ウィナーでもある。アルトとソプラノを吹き、作編曲も堪能。キャノンボール・アダレイやジョー・ヘンダーソンに傾倒しながら、コンテンポラリー・ジャズ・スタイルを磨いてきたそうだ。そのことは、ピアノレス・トリオによるジョー・ヘン作品「アイソトープ」に明々白々。エッジの効いたトーンと滑らかなフレイジングでポッターの賛辞も裏付ける。オフィシャル・サイトは「www.tinekepostma.com/」。(成田 正)(Vol.2/『ADLIB』05年５月号)

キャロリン・ブロイアー

『Night Moves／Carolyn Breuer』(Notnowmom! NNM! 2002)

　ひと昔前まで、ジャズ系のアルバム・カヴァーに女性が出てくると、それは歌手かピアニストかモデルさんと相場が決まっていた。かの有名なおみ足だけの『クール・ストラッティン』も、あくまでアート・ワークだ。徐々に様相に変化が起こり始めたのは、奇しくも日本で男女雇用機会均等法が定められた1985年、次に変化が顕著になるのが、法が強化された99年頃。各種サックスを中心に、女性インストゥルメンタリストが続々と出現。歌は世に連れ、世は歌に連れの警句が目に浮かんだ。はじめは、ソプラノ専従ジェーン・アイラ・ブルームのenja盤。ジャケ買いしたつもりが、見事にはずされた。という嬉しいショックから約20年。ついにここまできたかというのが、ミュンヘン生まれオランダ育ちの才色兼備キャロリン・ブロイアー(写真)。恐るべし美形化の波。その一方、「ちょっと待ってよ」風のジャケ写真もあり、20年の体験は色々。それらをまずは欧米編から行ってみたい。(成田 正)(Vol.1/『ADLIB』05年４月号)

本日生まれ

　こういうことですか、KOさん。Eddie Harris(sax)1936年10月20日生～96年11月５日没、Willie Jones(ds)1929年10月20日生～1968年５月没、Carl Kress(g)1907年10月20日生～1965年６月10日没、Martin Taylor(g)1956年10月20日生～。
　ただ、毎日やれるかは保証の限りではありません。CSVという手もあるんですが、それでは入力のお手伝いしちゃうことになるし、いやはやです。あとはメールで。