「点音源」の魅力

我が家の４つのスピーカーの中で一番出番が少ないJBLの「LE8T」（初期版１６Ω：口径２０センチ）。



悪くは無いんだけど、ややタイトな音なのでもう少し「ゆったり感」が欲しいと常日頃思っていたのだが、先日のブログでも触れたとおり、思い切ってエンクロージャーを代えてみることにした。

徒労に終わる可能性が非常に高いが、何ごともやってみなくちゃ分からん（笑）。

思い立ったが吉日で、大分市郊外の大型「DIY」店までクルマを５０分ほど滑らせて、大きな１枚板（厚さ１２ｍｍ）を４枚カット（内２枚は予備）してもらった。バッフル作りである。

寸法は「縦５１．５ｃｍ、横４１ｃｍ」、代金はカット代を含めて「１５８０円」也（笑）。

さっそく持ち帰って、ジグソーで穴を開けてＬＥ８Ｔを取り付けた。箱に取り付けるときのネジ穴の調整が厄介で、これに一番時間がかかった。

完成後の姿がこれ。

見映えがパッとしないが、どうせサランネットを付けるのでバッフルにペンキは塗らないことにした。

低音域（３５０ヘルツ以下）専用として鳴らしてもいいし、フルレンジで鳴らしてもいいし、MLBで大活躍している大谷選手のような二刀流だよ～（笑）。

はじめに「低音域専用」で音出ししてみた。２００ヘルツ以上はこの箱に載っている「AXIOM80」（復刻版）だ。

駆動するアンプは「LE8T」が「PX25シングル」、「AXIOM80」が「WE300Bシングル」。

どういう音が出るか、固唾を呑んで耳を澄ますと想像以上の豊かな低音が出てきたことに驚いた。

凄いッ、これが口径２０センチの低音なんて信じられない！

これも重量級の強力マグネットのおかげだろうか。

何しろ入れ換えたときの「トライアクショム」（グッドマン）よりも図体は小さいのに重さの方は同等かそれ以上だったのだから十分頷ける。

「AXIOM80」との相性も良く、口径２０㎝だけあってさすがにスピード感では見劣りしないし、懸念した音色の違いもまったく問題にならない。

２時間ほどいろんなソースを聴き込んだが、ボーカルでは歌手の口元が小振りになって引き締まり見事に等身大の大きさになるのが非常に好ましい。

口径の大きなユニットを使ったシステムでは、カバのように大きな口元になるのを何度も聴いてきたのでとても気になるし、他の音楽ソースでも個別に楽器の姿がくっきり浮き出てくるというか、実在感があるので聴いていて楽しくなる。

それに、クラシックからジャズ、ポピュラー、演歌まで何でもござれの万能システムで、「AXIOM80」の相方としてはこのユニットで決まり～。

「LE8T」の実力を心の底から見直した。

そういえば、以前、他県からお見えになったオーディオ愛好家に、「LE8Tを聴いてみませんか」とお誘いしたところ「いや、もうどういう音か分かってますので結構です」と、断られたことがあったが、その時は「さもありなん」と思ったが、こうして別の大きめの箱に容れてやるとまったく印象が変わる。

ただし「LE8T」をグッドマン指定の「ARU」（背圧調整器）付きの箱で鳴らすなんて奇想天外だと思うが「無理を通せば道理が引っ込む」の典型的な例だね、これは～（笑）。

この小振りのユニットは見かけとは大違いでエンクロージャー次第で豹変することを改めて深く心に刻んだ。

次にフルレンジで聴いてみた。スピーカーのプラス線に挿入したムンドルフのコイル「６．８ｍｈ（ミリヘンリー）」を外すだけだから簡単そのもの。数秒あれば事足りる。



はじめに「PX25シングル」アンプで聴いてみた。

フルレンジ特有の音像定位に優れた音で、低音もしっかり出るし音の抜けもいいし、中高音域の表現力も不足ない。スピーカーの存在を意識させない自然な響きに満足の一言。

次に「WE300B」アンプで聴いてみたが、中高音域にかけてレンジが広がり音の重心がやや上がったが、音のコクとなるとPX２５の方が一枚上かな。こればかりは好き好きですね。

ちなみに、つい最近のブログ「マダム・ピリンスカとショパンの秘密」にあったように、池の水にポチャンと落ちた穀物の種子から周囲へ波紋が広がっていく描写のように、これが「点音源」の良さの極致だろうと思わせる鳴りっぷり。何といっても音は空気の波紋なんだから～。

こういう音を聴くと「釣りはフナ釣りに始まってフナ釣りに終わる」という言葉を思い出す。

「フナ釣り」というのはシンプルな釣りの象徴という意味合いだが、これに倣って「オーディオはフルレンジに始まってフルレンジに終わる」とも言えそうで、こういう音を聴かされると「いったい自分は何年オーディオをやって回り道してきたんだろう」とさえ思う。

近々、我が家にご訪問予定のFさん（福岡県）にぜひとも聴いていただいて、歓談するのが楽しみになった。

「LE8T」騒動から派生して絶好のテーマが「棚から牡丹餅」のように落ちてきたことになりますねえ（笑）。



この内容に共感された方は励ましのクリックを　→　     

 

 

「人生に無駄な経験は一つもない」というが

「人生に無駄な経験は一つもない」と、何かの本に書いてあったがいまだに折にふれ過去を振り返って悔やむことが多い自分にとって、こういう前向きな言葉には大いに励まされる。

これまで長年にわたって散々拙い経験をしてきた「オーディオ」もそう思いたいところだ（笑）。

さて、およそ４年ほど前の話だがAXIOM80の復刻版をグッドマン指定の箱で鳴らしたことがある。

　　　　　　　　　　

当時の画像になるが、左側の「ＡＸＩＯＭ８０」が自作の箱に容れた「初期版」で、一番肝心な「ＡＲＵ」（ユニットの背圧調整器）は箱の底に付けている。その一方、右側がグッドマン指定の箱に容れた「復刻版」。

その違いはといえばスピーカーの板厚である。自作の箱が「１５ｍｍ」、そしてグッドマン指定の箱の方の板厚が「４０ｍｍ」。

この両者をオーディオ仲間と聴き比べたところ、二人の意見は一致した。

「自作の箱の方が伸び伸びとした音です。音響空間に漂う音の余韻が何時までも尾を引く感じがしてことのほか響きが美しい。その一方、指定箱の方は少々堅苦しくて、何だか会社員がキッチリとネクタイを締めてかしこまっている感じがします。」

軍配は明らかに自作箱の方に上がったわけで、板厚の重要性を改めて思い知ったことだった。

このことを裏付けるのが真空管専門誌「管球王国」（２０１７　ＳＰＲＩＮＧ　Ｖｏｌ．８４：ステレオサウンド社）だった。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

本書の１７２頁に「フルレンジユニットのチューニング法大公開」という特集があって、何と「ＡＸＩＯＭ８０」のオリジナルと復刻版の両方のチューニング法が公開してある！

今どき「ＡＸＩＯＭ８０」なんて時代遅れのＳＰを特集するなんてほんとうに奇特な記事としか思えない（笑）。

ただし、「ＡＸＩＯＭ８０」に関してはいくら場数を踏んだオーディオ評論家といえども、流した「血（お金）と汗と涙」の量はとうてい自分には及ばないはずなので、鵜呑みにするつもりはまったく無い。

案の定、やっぱり首を傾げる部分もあったが、記事の中で印象的だったのは「このユニットには板の厚みが薄い方が絶対に向いていると思います。」という言葉だった。そのとおり！

というわけで、この経験を生かしてこのほど製作した板厚がたったの「１２ｍｍ」の小振りの箱に入った「ＡＸＩＯＭ８０」（復刻版）は信じられないほどの絶好調振りである。何といっても響きが美しい。

そして低音域（３５０ヘルツ以下：ー６ｄｂ／ｏｃｔ）を受け持つのは同じグッドマンの「トライアクショム」だ。



この件はご存知の通り先日のブログ「トライ＆エラー～スピーカー編～」に登載したところだが、さっそく去る３月２３日に福岡からお見えになったFさんの知るところとなり、メールの交換によって再度の試聴日程が決まった。

今度こそ、元オーケストラの一員だったFさんを失望させるわけにはいかないと、細部の調整に余念がない毎日だ（笑）。



この内容に共感された方は励ましのクリックを　→　     

 

映画「蜜蜂と遠雷」

いやあ、久しぶりに「音楽映画」を観て胸が震えるほどの感動を覚えました。

とはいえ、映画館に行ったわけではなく「光回線を利用した”ひかりテレビ”」（４７チャンネル数）で鑑賞したもので、画像はソニーのテレビ（５５インチ）、音は我が家のオーディオシステムで聴けるようにしたもの。

さて、その映画とは「蜜蜂と遠雷」。



原作者は「恩田　陸」女史で、本書は「直木賞」と「本屋大賞」を史上初のダブル受賞したことでも有名。

あらすじはこうだ。

「ここを制した者は世界最高峰のS国際ピアノコンクールで優勝する」というジンクスをもち、近年高い注目を浴びる芳ヶ江(よしがえ)国際ピアノコンクール。

ピアノの天才達が集うこのコンクールの予選会に、若き4人のピアニストが現れる。7年前の突然の失踪から再起を目指す元・天才少女、英伝亜夜（松岡茉優）。

“生活者の音楽”を掲げ、最後のコンクールに挑むサラリーマン奏者、高島明石（松坂桃李）。人気実力を兼ね備えた優勝大本命、マサル（森崎ウィン）。

今は亡き“ピアノの神”からの「推薦状」を持つ謎の少年、風間塵（鈴鹿央士）。熱い“戦い”を経て、互いに刺激し合い、葛藤し、成長を遂げ＜覚醒＞していく4人―。その先に待ち受ける運命とは。

以上のとおりだが、元天才少女と謳われた「英伝亜夜」が、急死した母親と一緒にピアノを弾く幼女時代の回想シーンで、野外の「雨音」を聴きながら、ショパンの「雨だれ」の演奏に入っていくシ～ンでは音楽の魅力全開で、あまりの美しさに思わず身震いがして鳥肌が立ったことを正直に告白します。

以下、ネットで「レヴュー」を抜粋させてもらいましょう。

「ひとつのコンクールに焦点を絞った作品なのに、4人の人物像をあれだけはっきりと浮かび上がらせ、さらには歩んできた道やこれからの未来までも想像させる点はすごいの一言に尽きる。

最後にコンクールの順位が映し出されるがあの順位はこの作品が描きたかったことを示す大きな意味を持つと思う。神童の復活でも、奇才の誕生でも、努力の勝利でもなく、才能あるもの達が高めあった日々を表すにはマサルの優勝が必要不可欠だったのではないかと思った。
演技、演出、演奏シーン、どれを取っても質の高い音楽映画。」

「音楽ってすばらしいなと思わせる作品
ピアノが弾けなくなった少女がコンクールでまた輝くという在り来りなストーリだが、展開がエモーショナルで終盤の演奏シーンは心が震えた」

「最初は恩田陸良かったね…という涙がずっと流れてた。
主人公が幼い頃に聴いていた雨音。それが馬のように跳ねて駆けていく描写が映像になっていて泣けた。ああ、映像化されるということはこういうことなんだなと。それにしてもクラシックと馬は合う。」

「思っていたより配役がスッと馴染んでいたし、何と言っても映像が美しい。構図のこだわり、落ち着いたテンポ、衣装までもが背景の一部のように映える単色。彩度が高め。ノルウェイの森を思い出す。撮影が海外の方というのがすごく分かる。クラシック映画と相性の良い品の良いお洒落さ。」

クラシック音楽がお好きな方で、まだご覧になっていない方はぜひ・・。

この内容に共感された方は励ましのクリックを　→　     

トライ＆エラー～アンプ編～

前回からの続きです。

AXIOM８０（復刻版）とオリジナル版との差を縮めるために「トライ＆エラー」を繰り返しているが、「スピーカー編」は一応目途がついたので次はアンプ編といこう。

１　プリアンプ

手持ちの３台のうち先日のＦさん（福岡）に聴いていただいたのは「ＪＡＤＩＳ」（フランス）のプリアンプで、これも悪くはなかったけど気分転換のために「安井式」に変更。

これは「１２AU7」を４本使ったプリアンプだが、銘柄次第でガラリと音が変わるのでテストのし甲斐がある。

初段の２本を東芝、ナショナル、シーメンス、RCA、ムラードと次々に代えて試聴したが、ひときわスッキリ爽やかで清澄感が冴えわたっていたのはRCA（赤文字付）だったので、これで決まり～。

２　PX25シングルアンプの登場

我が家のアンプ群の中でWE300Bアンプに次いで期待しているのがこのPX25アンプ。



「インターステージトランスが入っていると、とりわけ前段管で音が変わりますよ」とは、有識者（北国の真空管博士）の弁だが、このアンプを何とか「WE300B」並みのレベルに近づけたいというのが積年の思いである。

そもそもPX25はイギリス産の球なので「AXIOM80」には同じお国柄としてマッチしているはずとの思いが消えることはない。

そこでだが、自分に弄れるところは前段管と整流管の選択ぐらいなので、これまでそれこそいろんな球を「トライ＆エラー」してみた。

まず、アンプのSN比と透明感を左右する「整流管」（交流を直流に換える球）については、「WE422A」（１９５８年製）で役不足は無かろう。

問題は前段管の選択である。

たまたま、このアンプはソケットの差込口を２種類、増幅率（μ＝ミュー）の違いを３段階の切り替えスイッチで調整できるようにしてもらっている。



上段、左から「MHL４」（オスラム）「ＡＣ／ＨＬ」（英国マツダ）「ＧＳＸ－１１２」

下段、左から「ＬＳ７」（ＧＥＣ）、以下ＳＴＣ群の「３Ａ／１０９Ｂ」「３Ａ／１０７Ｂ」「３Ａ／１１０Ｂ」の３タイプ

これまで、これらの７ペアをコツコツと収集し折にふれ試してきた。

はたしてそのバカさ加減を嘲笑されるのか、それとも執念深い熱心さに感心してもらえるのか、読者のご判断にお任せしよう（笑）。

今回の対象は小振りの箱に容れた「ＡＸＩＯＭ８０」なのですっかり様相が変わった。じっくりと時間をかけてこれらの７ペアを「ためつすがめつ」試聴してみた。

真空管アンプはこういう「球を差し換えて音の変化を楽しむ」ことが簡単にできるところが良い、これだから真空管アンプは止められない（笑）。

その結果、これまで見向きもしなかった「ＭＨＬ４」と「ＡＣ／ＨＬ」が急浮上したのには驚いた。

何しろ「μ」が前者は２０前後、後者は３０前後とこれらの中で大きい方なので元気が良くて溌溂とした音が出るのが特徴。

その点、ＳＴＣなどは聴き疲れがしないし、品のいい音は出るんだけど「μ」が小さいだけにあまりにも控えめ過ぎて、もう少し野性味が欲しい気がした。

ただし、これも周辺環境次第でアンプ内蔵の「インターステージトランス」（ＵＴＣ：Ａー１９）の容量が増えれば大いに挽回のチャンスがある。

いずれにしても、お値段が３倍ほど違うし部品も回路も凝りに凝っている「３００Ｂ」アンプと比べるのは、はなから酷だがどうにか聴ける状態に到達した。

これらの２つの「秘策」を講じて「F」さんの再度のご来訪を迎える準備が整ったことになる。

Ｆさん、前回に懲りずにいつでもどうぞ～（笑）。

最後に、今回のスピーカーとアンプの「トライ＆エラー」を通じて痛切に感じたことは、やっぱりオーディオはいろいろ理屈をこね繰り回すよりも、そんな時間があったら即行動に移す、つまり「やってみなくちゃ分からん！」に尽きますね～（笑）。



この内容に共感された方は励ましのクリックを　→　     

 

トライ＆エラー～スピーカー編～

去る３月２３日、福岡からクラシック音楽愛好家のFさんが試聴にこられたことは２回に分けてブログに登載したとおり。

勝手な思い込みかも知れないが、概ねFさんの期待に応えられたような気がしているものの、「AXIOM80」のオリジナル版と復刻版との音質の違いについて指摘されたのがちょっと気になっている。

何か解消する手立てはないものか・・。

ことオーディオに関しては「考え込むよりも動く」のがモットーなので「トライ＆エラー」の繰り返しにより、この２週間余り退屈することがなかった。

メチャ忘れっぽいので記録に残しておくとしよう。

まずは、スピーカー対策から。

１　低音域のユニットの交換



ご覧の通り、低音域（３５０ヘルツ以下）だけを受け持たせるスピーカーは、当初はグッドマン「AXIOM150マークⅡ」にしていたが、悪くは無いんだけど低音が深過ぎてAXIOM80のスピード感にはそぐわなかった。

そこでコーン紙のカーブが浅くて音声信号に対する反応が早そうなJBL「D123」に変更してみたところ、AXIOM80のスピード感に遜色がなかったものの、今度は双方の「音色」の違和感が「？」となった。

Fさんが気にされたのもその辺に原因がありそうだ。

「D123」もいいところがあるんだけどなあ、と後ろ髪を引かれる思いでさらに変化を求めてグッドマン「トライアクショム」にしてみた。

比較的軽量のアルニコマグネットによりあっさりとした低音が持ち味だが、それがAXIOM80に合うかもしれないという淡い期待のもと、ダメなときはすぐに「D123」に戻すつもりだった。

この「トライアクショム」は同軸３ウェイのフルレンジで口径３０センチ。このユニットを低音域だけ（３５０ヘルツ以下）だけ鳴らそうという算段になるが、自分で言うのも何だが実に贅沢な使い方だと思う。

ただし、コイル（ムンドルフ：６．８ｍｈ）を外してやれば、たちどころにフルレンジでも聴けるので、５番目のシステムが出来たようなものでもある。

１５分ほどで交換終了。

寸分違わず、ネジ穴まで統一したバッフルをいくつも準備しているので実に楽ちん。前開きの箱の方はもともとAXIOM301が入っていたもので「ARU」（背圧調整器）付きの板厚４ｃｍという頑丈な代物だ。

画像のとおり、下の方がトライアクショムだ。コーン紙が薄くて軽いのが特徴。



おそらくこういうシステム編成は自慢するわけではないが、世界で唯一の組み合わせに違いない（笑）。

そして肝心の音だが、期待以上に素晴らしかった！

さすがに、同じグッドマン同士の組み合わせなのでまるでフルレンジを聴いているかのように音色に違和感が無かったし、イギリス系ユニットの低音域の表現力はアメリカと違って重量感よりも分解能を優先しているとつくづく思わされた。

「シマッタ、Fさんがお見えになったときに初めからこのシステムで聴いてもらえばよかったなあ・・」と、臍（ほぞ）を噛んだのは言うまでもない（笑）。

なお、我が家にはJBLの「LE-8T」（口径２０ｃｍ：初期版１６Ω）が部屋の片隅で眠っている。



このユニットだけを取り外してぜひ「AXIOM80」とセットで低音域だけ受け持たせてみたい。おそらく音色の違いがネックになりそうだが、実際に聴いてみなくちゃ分からん。

それに箱の容量が大きくなったときの「LE-8T」をフルレンジで聴いてみたい気もする。

とまあ、幸か不幸か我が家のすべてのオーディオ機器は骨の髄までしゃぶり尽くされる運命にある（笑）。

次に二番目の取り組みとして、アンプ対策といこう。

長くなるので、次回以降へ続く。

この内容に共感された方は励ましのクリックを　→