「ジョーカー」JOKER (2019 WB)

ジョーカーが煙草に火をつけるシーンがあっただろうか。

ジョーカーが酒を口に含むシーンがあっただろうか。

そして、ジョーカーがいないシーンがひとつでもあっただろうか。

この、祝祭のような作品を見終え、映画館を出てハンドルを握りながら考える。久しぶりに、演出の意図を観客の側が考えなければならない映画の登場だ。

むかしのワーナーのロゴ。画面いっぱいに広がるJOKERのタイトルでスタート。そしておしまいのスタッフロールも昔風のもの。ジョーカー誕生が昔話であり、携帯電話もなく、ビデオデッキが普及し始めた時代が背景なのだと強調されている。80年代初頭？

ということは逆に、これはまさしく現代のお話であり、安心するんじゃないという作り手からのメッセージだ。不寛容で、悪が賞揚される世の中。

批判も理解できる。「タクシードライバー」（狂気の殺人者）「キング・オブ・コメディ」（崇拝者の全否定）「シックス・センス」「羊たちの沈黙」などのエッセンスを寄せ集めただけじゃないかと。確かにそれは否定できないけれども（笑）、チャップリンを意識した動きで“笑わざるをえない”狂った道化師を演じきったホアキン・フェニックスがそれらの批判をすべてなぎ倒していく。

いじめられっ子はいじめっ子を殺してもいいのか、なんて理屈は些末なことだ。共演にロバート・デ・ニーロを迎えたことで作り手（「ハングオーバー！」のトッド・フィリップスが監督で製作がブラッドリー・クーパー）が確信犯であることがわかる。

そもそも、ピエロという存在自体が怖い。江戸川乱歩の諸作やスティーブン・キングの「IT」でわかるように、あのメイクと衣装は恐怖そのもの。あまりに怖いと人間は笑ってしまうように、笑いと恐怖はとても近い感情であり、しかも今回は笑うことが慟哭と同義であるヴィラン（同時にヒーローでもある）を、身体をぎりぎりまでしぼってホアキンは絶妙に演じている。

ジャック・ニコルソン、ヒース・レジャーと続いた『ジョーカーを演じる＝名優』の系譜を軽々とクリア。アカデミー賞確実。今年のマイベストは「グリーンブック」とこれのどっちにしよう。傑作。