水の歌

　衣替えの季節、梅雨になり、しばらくぶりの晴れ間に森を歩くと、緑が濃くなったのに驚きました。そのときに詠んだ歌です。

雨の間に　森は緑を　装ひて　流れも見えぬ　絶え絶えの音
（降り続いた雨が止み、いつの間にか濃い緑に覆われた森の中で、どことも見えない低いところから、水の流れる音が途切れ途切れに聞こえてくる）

このような、流れの見えぬ水の音を詠んだ歌は、玉葉集にもいくつか佳作があり、玉葉集の特徴を表わしています。夏の歌から、三つ見てみましょう。どれも、暑い一日が暮れた、夕暮れから夜ふけの情景で、暗い空間に響いてくる水の音を響かせています。

松風も　すずしき程に　吹きかへて　小夜ふけにけり　谷川の音（法印覚守）

風の音に　すずしき声を　あはすなり　夕山かげの　谷の下水（従三位為子）

小夜ふけて　岩もる水の　音きけば　涼しくなりぬ　うたたねの床（式子内親王、）

　闇の中を聞こえてくる水の音は、瑞々しさに満ちています。夜の闇も、昼間の乾燥した空間と違って、水のような密度を持っているように感じられます。夢の空間も、そのような濃い水に湿っています。目覚めてから思い出す夢が、干からびて感じられるのは、夢が内的空間の水分で湿っているからではないでしょうか。つぎの歌は、そのような気持ちを、最近ようやく言葉にできたものです。

さめ際の　夢に潤ふ　花も風も　目覚めも果てに　色薄れつつ
（覚め際の夢では、花も風もすべてが瑞々しく潤っていたのが、まだすっかり目覚めきっていないのに、色を失って干からびていき、潤いを取り戻そうとして追いかけても、捉えられない）

　二句目の「夢に潤ふ」は、これまで感じていた夢空間の水々しさが、腑に落ちるような表現を取っています。何気なく出てきた言葉は、長年の推敲（無意識の、あるいはバックグラウンドの）が、表面化したものなのでしょう。