バードマンふたたび飛ぶ

PART1はこちら。

「ジェレミー・レナーだよ。ハートロッカーの」

「ああ、アベンジャーズの」

「くそ。みんなヒーローになってるのか」

この映画の皮肉はそこにとどまらない。代役でやってきた、嫌味なくらいうまいエドワード・ノートンは、何を思ったか「インクレディブル・ハルク」になっちゃってたし、リーガンの娘役のエマ・ストーンはもちろん「アメイジング・スパイダーマン」のグゥエン。

強引にひっぱればノートンの恋人のナオミ・ワッツは「キングコング」のスクリーミングアクトレスだったし、リーガンとできている女優は「オブリビオン」で、ヒロインのオルガ・キュリレンコよりはるかに魅力的だったアンドレア・ライズボローだ。

これらすべての状況こみで、監督アレハンドロ・ゴンザレス・イニャリトゥは絶妙の喜劇に仕立てている。

リーガンは破産覚悟でレイモンド・カーヴァーの「愛について語るときに我々の語ること」（村上春樹の訳で有名）の舞台化に挑む。しかしトラブル満載。

やって来た代役ノートンは最低の野郎で、性的不能者だが舞台の上でだけ勃起する（舞台人への皮肉）。心のどこかでバードマン時代の栄光を捨てきれないリーガンには、今もバードマン（もうひとりの自分）の姿がはっきりと見え、しかも空を飛ぶことができる（伏線）。

ブロードウェイ公演の生命線は批評。特にニューヨーク・タイムズの批評は絶対。その批評家は映画人への嫌悪を隠さない。

「あなたたちは傲慢で、強欲で、努力もせず訓練もしない。あなたの芝居はわたしがつぶすわ」

彼女に向かってリーガンは……

ラストに至って、タイトルの意味が明らかになる。ちょっと理に落ちすぎかなとも思うけれども、映画にしかできない絢爛豪華なテクニックで描かれた傑作。映画人のプライドも少しは慰撫されただろう。

アカデミー会員の多くは実際に映画をつくっている役者や技術者。この映画がオスカーをゲットしたのも（自虐的なユーモアに荷担したかったこともあろう）うなずける結果。アカデミー賞受賞によってこの作品はみごとに完結した。