(以下、毎日新聞から転載)
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村上春樹氏の語る＜現在＞：（下）グローバリズムと地域主義 歴史から学び両者の調和を
今回のインタビューで作家、村上春樹さんは、自らの創作とのかかわりで東西冷戦後の世界の状況についても、さまざまな角度から語ってくれた。
多くの文学作品を翻訳・紹介し、長く生活したこともあるアメリカには、いうまでもなく深い関心を寄せてきた。この国は０１年の「９・１１」テロ事件以来、大きく変わったと村上さんはいう。
「あの時からアメリカは体が縮こまっている、硬直しているという印象を強く受けましたね。本当はもっと柔らかく筋肉が動く国なのに、一時期は冗談も言えないような状況で息苦しかった。今も硬直はまだ残っているけど、少しずつほぐれてはきています」。また、今年の大統領選に関して聞くと、「（次期大統領が）誰であるにせよ、今までの対決のフェーズ（様相）から、むしろ和解のフェーズに入っていくんじゃないか」と話した。
一方、翻訳に関連して「言語の交換性」への関心を語った。「インターネットの時代で文化の交換性、互換性が高まってくると、現状から見て、英語が中立的な公用語としての役割を果たす機会が結果的に多くなってくるだろう」。そのうえで、「でも、それに対する反発も強くなり、その結果、地域主義（リージョナリズム）みたいなものが台頭してくるだろう」と見る。
これは、インターネット言語としての英語に象徴されるアメリカの覇権が時として国際的な反発を呼び起こす、その文化的な背景に横たわる問題だ。こうした対立を乗り越える方途についても、作家の立場から話した。
「僕らの生活のいろんな面において、グローバリズムと地域主義の二つの方向性をうまく調和させていく必要がある。どう調和させるかとなると、僕の場合は物語を書くことしかない。物語というのは世界共通のものではあるけど、それを組み立てる要素は僕の場合なら日本人で、日本語でものを書くというリージョナルなものだから」
そして、両者を調和させる鍵になるのは「歴史から物事を学び、広い意味での常識を働かせ、自らをより深く知りつつ、他者をも理解しようとする態度」だと考える。その態度は「ディーセンシー（節度、上品さ）という言葉で表されるかもしれない」と村上さんは語った。
「僕が書きたいのは、ディーセンシーを掬（すく）い上げていく物語だという気がする。どんなに暗い、絶望的な状況の中にあっても、ある種のディーセンシーは光を届ける、何かを救ってくれるということ」。この話は、歴史の闇とそこからの再生を描いた長編『ねじまき鳥クロニクル』（９４、９５年）や『海辺のカフカ』（０２年）を想起させる。
さらにインタビューでは、長編小説の執筆における「村上春樹的方法」の一端も披露してくれた。「（長編小説は）いつも書けるというわけでない。書くべき時が来れば書けるんだけど、時が来なければどうやっても書けない。自分の中に力がたまるのを待たなくちゃならないんです、満ちてくるのを」
驚いたことに、書き始めた時にはその作品が「どのぐらい長くなるかが前もってわかる」という。「いっぱいになると、（原稿用紙）何枚分たまっているかってわかる（笑い）。この力を使って書けば、例えば２０００枚になるだろうとか予測はつくんですよ」
つまり、今、執筆中の大長編も、『海辺のカフカ』以来の６年間に蓄積されたものの集大成ということになりそうだ。その新作については、「書いている時は、ただ森の中にいて道をたどって行くだけで、周りに何があるか、その森がどういう全体像なのかもわからない」と話す。「ただ不思議なもので、正しい道を自分が進んでいるという確信はあるんですよ。書き上げたものは、ある程度確かなものになっているはずだという確信ですよね」
日本中の、いや世界の各地で新作の完成を待ちわびる読者にとって、これ以上、心強いメッセージはないのではないだろうか。【大井浩一】
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村上春樹氏の語る＜現在＞：（下）グローバリズムと地域主義 歴史から学び両者の調和を
今回のインタビューで作家、村上春樹さんは、自らの創作とのかかわりで東西冷戦後の世界の状況についても、さまざまな角度から語ってくれた。
多くの文学作品を翻訳・紹介し、長く生活したこともあるアメリカには、いうまでもなく深い関心を寄せてきた。この国は０１年の「９・１１」テロ事件以来、大きく変わったと村上さんはいう。
「あの時からアメリカは体が縮こまっている、硬直しているという印象を強く受けましたね。本当はもっと柔らかく筋肉が動く国なのに、一時期は冗談も言えないような状況で息苦しかった。今も硬直はまだ残っているけど、少しずつほぐれてはきています」。また、今年の大統領選に関して聞くと、「（次期大統領が）誰であるにせよ、今までの対決のフェーズ（様相）から、むしろ和解のフェーズに入っていくんじゃないか」と話した。
一方、翻訳に関連して「言語の交換性」への関心を語った。「インターネットの時代で文化の交換性、互換性が高まってくると、現状から見て、英語が中立的な公用語としての役割を果たす機会が結果的に多くなってくるだろう」。そのうえで、「でも、それに対する反発も強くなり、その結果、地域主義（リージョナリズム）みたいなものが台頭してくるだろう」と見る。
これは、インターネット言語としての英語に象徴されるアメリカの覇権が時として国際的な反発を呼び起こす、その文化的な背景に横たわる問題だ。こうした対立を乗り越える方途についても、作家の立場から話した。
「僕らの生活のいろんな面において、グローバリズムと地域主義の二つの方向性をうまく調和させていく必要がある。どう調和させるかとなると、僕の場合は物語を書くことしかない。物語というのは世界共通のものではあるけど、それを組み立てる要素は僕の場合なら日本人で、日本語でものを書くというリージョナルなものだから」
そして、両者を調和させる鍵になるのは「歴史から物事を学び、広い意味での常識を働かせ、自らをより深く知りつつ、他者をも理解しようとする態度」だと考える。その態度は「ディーセンシー（節度、上品さ）という言葉で表されるかもしれない」と村上さんは語った。
「僕が書きたいのは、ディーセンシーを掬（すく）い上げていく物語だという気がする。どんなに暗い、絶望的な状況の中にあっても、ある種のディーセンシーは光を届ける、何かを救ってくれるということ」。この話は、歴史の闇とそこからの再生を描いた長編『ねじまき鳥クロニクル』（９４、９５年）や『海辺のカフカ』（０２年）を想起させる。
さらにインタビューでは、長編小説の執筆における「村上春樹的方法」の一端も披露してくれた。「（長編小説は）いつも書けるというわけでない。書くべき時が来れば書けるんだけど、時が来なければどうやっても書けない。自分の中に力がたまるのを待たなくちゃならないんです、満ちてくるのを」
驚いたことに、書き始めた時にはその作品が「どのぐらい長くなるかが前もってわかる」という。「いっぱいになると、（原稿用紙）何枚分たまっているかってわかる（笑い）。この力を使って書けば、例えば２０００枚になるだろうとか予測はつくんですよ」
つまり、今、執筆中の大長編も、『海辺のカフカ』以来の６年間に蓄積されたものの集大成ということになりそうだ。その新作については、「書いている時は、ただ森の中にいて道をたどって行くだけで、周りに何があるか、その森がどういう全体像なのかもわからない」と話す。「ただ不思議なもので、正しい道を自分が進んでいるという確信はあるんですよ。書き上げたものは、ある程度確かなものになっているはずだという確信ですよね」
日本中の、いや世界の各地で新作の完成を待ちわびる読者にとって、これ以上、心強いメッセージはないのではないだろうか。【大井浩一】