円山応挙筆『七難七福図巻』を見た！／書画と工芸（承天閣美術館）

○承天閣美術館　館蔵の名品展『書画と工芸』（2010年7月3日～3月27日）

　承天閣美術館のサイトを見に行くと「現在の展示」として上記の情報が掲載されている。ところが、ちょっと潜っていくと、とんでもない情報に突き当たった。2010年9月18日～12月12日の日程で、「重要文化財 円山応挙筆『七難七福図巻』15メートルの絵巻3巻 全て一挙に大公開」の特別展示を行うというのだ。何！！ この連休を、東京で過ごすか関西に行くか迷っていた私は、直ちに上洛を決めた。2日間の旅で、他にもいろいろ興味深いものを見てきたのだが、この一件は「特出し」で速報したいと思う。

　『七難七福図巻』の展示会場は第2室なので、行かれる方は、第1室を後にして、とりあえず第2室に直行することをお勧めする。「15メートルの絵巻3巻 全て一挙に大公開」ってホントかな？と半信半疑だったが、これは掛け値なし。福寿巻・人災巻・天災巻の3巻（紙本著色、完全公開）に加えて、それぞれの下絵（墨書）3巻も部分展示されている。その迫力は、言葉を失うくらい、すごい。応挙って、『藤花図屏風』みたいな耽美な作品をモノにするかと思えば、こんな血みどろの凄惨な絵も描けるのに、敢えて奇矯に走らず、「松に雪」とか「水辺の鶴」みたいな平々凡々とした作品を量産している。不思議なひとだ。以下、メモに基づき、各巻の構成を再現。

■福寿巻

・大家の門前で主人の帰りを待つ小者たち。祝宴のため、仕留めた雉が運びこまれる。
・門内。祝賀の使者が続々と到着し、門を潜る。
・庭先には満開の桜。玄関先に並べられた引出物（？）の山。烏帽子を直す公家の仕草がリアルだ。こういう何気ない日常的な所作って、古典的な絵巻には見られないので新鮮。
・婚礼の席。上席は舅と姑。次に控えるのが新郎か。新婦は分かりにくい。
・大僧正を迎えて花見の宴。奥座敷も宴席が続く。
・邸内の池で舟遊びする童子たち。
・忙しそうな厨房。食いもの多数。真剣に火を見つめる者、談笑に余念がない者など、働く人々の表情と性格を描き分けている。水桶を両手に提げた男はいかにも重たそう。
・年貢米を運び入れる百姓と検査役の役人。作柄がいいのか、牛の表情も明るい。

■人災巻（※残酷です）

・雪の日、商家に押し入った強盗団。主人と番頭は殺され、婦人は凌辱される。
・旅先で追い剝ぎにあった家族。文字どおり身ぐるみ剥がされる。
・心中（刺し違え）した男女遺体の検証
・水責めの拷問。寝かされ、縛られた罪人の口に柄杓で水を注ぎ入れる。
・切腹。まさに腹に刃を突き立てる直前、苦悶の表情。
・一家心中。松の枝には伸び切った首吊り遺体。
・火責め。やや幻想的で地獄の業火を見るよう。
・獄門。淡々と仕事を遂行する首切り役人。地面に転がる首なし死体からは大量の流血。
・磔刑。顔をそむけつつ、両脇から槍を突き刺す役人。ボタボタと流れ落ちる血。
・鋸引きの刑。肩から下は地中に埋められた罪人。執行役は、その両肩に当てたのこぎりを引く。流血。
・牛裂きの刑。柱に固定された罪人の足を2頭の牛に縛り付け、灸を据えて左右に疾走させる。一瞬にして三ツ裂きになる罪人の身体。

■天災巻

・地震。倒壊する家屋、こけつ転びつ逃げ惑う人々。丸々した応挙のイヌがコテッと転がっていて、思わず微笑（ほのぼのしちゃった）。
・大雨による洪水。最近の台風映像を思い出してしまった。
・火事。爆発するような炎の描きかたがすごい。
・大風（台風）。突然、視点を大きくズームアウトして、なぎ倒される家屋と人の姿を小さく描く。自然の猛威と人間の小ささが対照されているようだ。水上では、船首から波間に呑み込まれゆく船。
・雷。暗夜に走る雷光が、一転して幻想的。
・子どもが大鷹（？）にさらわれる図。
・人を襲う狼。人を見ていない目が却って怖い。
・人を襲う大蛇。ありえない巨大さ。

　以上のとおり、『七難七福図巻』というけれど、その内容は明確に「七つ」には数えられないものである。

■天災巻下絵（一部展示）

・台風。なぎ倒される家、沈む船を、完成版よりかなり大きく描いている。
・火事。左に猛火→燃え上がる家→逃げる人々→駆けつける火消し、という構成は完成版とほぼ同じ。すばやい描線で、人々の切迫した表情が、丁寧かつ生彩をもって描かれていることが、著色の完成版よりもよくわかる。

■人災巻下絵（一部展示）

・水責め。完成版では役人が柄杓で水をかけているが、下絵では垂れ流しの水道の下に罪人を置く。
・牛裂きの刑は、罪人の身体が柱に固定されていないので、2頭の牛によって真二つになる。完成版より大きめに描かれており、牛にもスピード感あり。
・獄門、磔刑、鋸引きの刑も少しずつ構図が異なる。いちばん大きい違いは、下絵のほうが、場面から次の場面への連続性を意識している点。完成版では、獄門以下は、孤立した1画面1画面を貼り継いだようにしか見えない。画家が嫌になったのか、表現を抑制せざるを得ない事情が起きたのか？

■七難七福図下絵（一部展示）

・早い時期の下絵か。初期の構想では「七難七福」を数え挙げようとしていたことが分かる。
・「一　地震」「二　洪水」「三　大火」は完成版の構図に近い。
・「第五（？）盗賊」はまだ全体の構図が決まらないのか、2～3人ずつの部分デッサンを多数並べている。
・「七福」は各場面の初めに番号のみ。（ ）内に仮に場面名を付記した。「一（門前）」「二（庭）」「三（宴）」「四（礼物）」「五（厨房）」。

　蛇足ながら『七難七福図巻』は、三井寺の円満院住職の依頼により、四年の歳月をかけて描いたもの。「応挙36才。渾身の超大作」というのも嘘ではない。会場の解説パネルに、応挙はこれらのシーンを全て実際に見た上で描いたのではないか、とあった。いや、大蛇はないだろう、と思うのだけど、拷問とか処刑は取材しているかもしれないなあ。怖い画家である。

　なお、同作品は、萬野(まんの）美術館の旧蔵品である。2004年に萬野美術館が閉館するに当たり、承天閣美術館に寄贈されたそうだ。このところ、若冲一本で売ってきた感のある承天閣美術館だが、こんなすごい作品も持っていたのね。これからも時々見せてほしい。

　私のいる間に、小学生くらいの女の子と、もっと小さな男の子を含む家族連れが展示室に入ってきたので、ええ～この作品って、少なくともR-15指定じゃないか？と思って慌てたが、よく見たら、狂言の和泉宗家の皆さんだった（和泉節子さんを含む）。まあ、伝統芸能にかかわるご家族ならいいか、と思ったが、小さな男の子は「人災の巻」を本気で怖がっていた。そりゃあそうだな。子ども連れの観覧はお勧めしない。あと、順路を示す「→」が左から右になっているのは、何か意味があるのだろうか。ふつう、絵巻は「←」でしょう…。