歌舞伎座が再開されての初めての歌舞伎見物となりました。何度も恨みがましく書いておりますが、8月も9月も切符は取ってあったんです。でも、さまざま“大人の事情”により断念、ようやくの上京！と楽しみにしていたところ、今度は自分が体調を崩してしまい、「あらまぁ、今月も上京出来ないのかしら」といったんは諦めかけましたが、何とか8か月ぶりの歌舞伎見物を果たすことができました。お江戸から戻って以降、体調が何となく良くなったような気がします。孝玉コンビ
の霊験あらたかでございます。“現金”とも言うかもしれませんが。
第3部の「石切」を2回、第4部の「楊貴妃」を1回拝見しました。3回とも1階席です。どちらも最初に取ったお席は流してしまいました。「石切」は上京する前の日に戻りで5列目中央、「石切」を見た後に歌舞伎座の切符売り場で6列目中央をgetしました。「明日の切符ありますか？」なんて買いに行ったのは初めてでした。「楊貴妃」はその前に取ってたので見たので、少し後ろに下がって9列目中央でした。前後左右のお席が空席なので、少々後ろでもよく見えました。この環境に慣れてしまうと、満席の座席には座れなくなりそうです。
「石切」は通常通り上演すると、1時間を超すそうですが、今回は“コロナ仕様”、60分に短縮されました。孝夫さんも本来であれば、花道からご登場のところ、板付きで幕が上がると正面中央に座っていらっしゃいます。ワタシ、中央でしたので、真正面で向かい合い？ました。とにかく、孝夫さんしか見えない、孝夫さんだけを見ていられる、孝夫さんファン冥利に尽きるお席でした。マスクの下はニタニタ
でした。
白塗り生締めの男前の武将のお役、品も仁もある立派な武将のお役、「声良し、顔良し、姿良し」の孝夫さんに切って嵌めたようなお役でございます。ちょっと高めの鼻から頭へ抜けるようなお声、聞きほれます。「石切」の舞台はもともと照明MAXかって思うくらい明るくなっていますが、孝夫さんがいらっしゃるだけで、それが倍くらい明るくなっているように感じます。いつも思うのですが、孝夫さんご自身が発光しているかのような、そんな明るさです。
今回「石切」を初めてちゃんと見たような気がします。関西ではめったに「石切」がかかることがなく、初めて見たのは南座顔見世での團十郎さんでした。團十郎さんの大らかな明るさのニンと合ってるように思い、結構楽しく拝見しました。その後、お江戸遠征が増えるようになると、確かに「石切」遭遇率は上がり、「え、またですか？」状態になりました。ここのところ吉右衛門さんばかり見ていたような気がします。ただ、ずっと3階からだったので、細部までは見えないし、おそらくたまに意識を失ってたと思うので、孝夫さんの「石切」で、「あぁ、こうなってたんですね」と納得する場面も多々ありました。面白くスカッとした気分になります。コロナ禍で鬱々となる中、こういうふわぁっとなる演目を選ばれたのかしらと思いました。
玉ちゃんの「楊貴妃」、先月に引き続き映像×舞踊の公演でした。「口上」から始まりました。玉ちゃん、舞台中央でお一人で口上を述べられます。内容は覚えていないのですが（コラッ）、聞いているうちに涙があふれて止まりませんでした。とてもお優しい、心のこもった言葉で語りかけてくださって、聞きながら、歌舞伎を見物できなかった8か月に思いを馳せ、いろいろあったよねと反芻していたら、それと波長がぴったり合ったようで、泣けて泣けてちょっと困るほどでした。インターネットの動画も拝見しておりましたが、やはりLiveに勝るものはありません。
「口上」が終わると「二人椀久」をひとさし舞ってくださいました。「口上」の「楊貴妃」の説明のくだりで、もともとは「玄宗と楊貴妃」というお芝居を孝夫さんとなさったそうで、それの一部を夢枕獏さんに「楊貴妃」という舞踊を作っていただかれたそうです。ぜひ「玄宗と楊貴妃」も再演していただきたいと強く希望します。で「仁左衛門兄さん」というのが頭に残っていますので、「二人椀久」の映像も当然孝夫さんでしょう！と思っていたら、なんと、勘九郎さんで、一気に脱力、「あぁー、あぁー」と声にならない声を出してしまいました。他のご見物もそう思われたのではないでしょうか。決して、勘九郎さんが悪いというわけではないんですよ。勘九郎さんファンの皆様、スミマセン。
その後は奈落のご案内、歌舞伎座のセリを見せてくださいました。南座の舞台体験でセリの上り下りは体験していますが、それはセリに乗るだけで、下りても外に出ることはできず、奈落がどんな様子かはわかりません。今回は、セリの外から見ることができて、あの金網の向こうはこうなっていたのね、とわかりました（歌舞伎座と南座では規模が全然違うと思いますが）。鳥屋もすっごく広かったです。南座は人が5人も立てば満員状態ですから。
楽屋訪問も出来ました（映像で）。玉ちゃんの美意識あふれた美しい、厳かな、凛とした楽屋でございました。今はコロナで出演者同士のご挨拶も禁止だそうですが、何もない頃、後輩の役者さんたちは玉ちゃんの楽屋へのご挨拶はさぞ緊張されただろうなぁと思いました。
「楊貴妃」は映像のほうは中車さんでした。ここのところ、中車さんはテレビのバラエティで見る機会が多く、ほぼ全てテンションMAX状態なので、あんなに神妙な中車さんは久しぶり、ちょっと吹きそうになりました。楊貴妃の玉ちゃんは美しく気高く、素晴らしいものでした。流れるような動き、でも流されているわけではなく、決めるところは決める、でもわざとらしい決め方ではなく、全体を見るととても優雅な動きになっています。もちろん、ご精進の賜物であの踊りがあるのですが、筋肉とか骨とかどうなっているのかな？と時々不思議に思うことがあります。ありきたりですが「天賦の才と努力の結晶」なんでしょうね。
いずれにしても、美しい孝夫さんと玉ちゃんを拝見できて、行った甲斐があったというものです。願わくは、「仁左衛門兄さん」とのご共演も！
歌舞伎座の座席です。
往きの富士山
帰りの富士山
トワイライト（帰りの新幹線の車窓から見えました）
の霊験あらたかでございます。“現金”とも言うかもしれませんが。第3部の「石切」を2回、第4部の「楊貴妃」を1回拝見しました。3回とも1階席です。どちらも最初に取ったお席は流してしまいました。「石切」は上京する前の日に戻りで5列目中央、「石切」を見た後に歌舞伎座の切符売り場で6列目中央をgetしました。「明日の切符ありますか？」なんて買いに行ったのは初めてでした。「楊貴妃」はその前に取ってたので見たので、少し後ろに下がって9列目中央でした。前後左右のお席が空席なので、少々後ろでもよく見えました。この環境に慣れてしまうと、満席の座席には座れなくなりそうです。
「石切」は通常通り上演すると、1時間を超すそうですが、今回は“コロナ仕様”、60分に短縮されました。孝夫さん
も本来であれば、花道からご登場のところ、板付きで幕が上がると正面中央に座っていらっしゃいます。ワタシ、中央でしたので、真正面で向かい合い？ました。とにかく、孝夫さんしか見えない、孝夫さんだけを見ていられる、孝夫さんファン冥利に尽きるお席でした。マスクの下はニタニタでした。白塗り生締めの男前の武将のお役、品も仁もある立派な武将のお役、「声良し、顔良し、姿良し」の孝夫さん
に切って嵌めたようなお役でございます。ちょっと高めの鼻から頭へ抜けるようなお声、聞きほれます。「石切」の舞台はもともと照明MAXかって思うくらい明るくなっていますが、孝夫さんがいらっしゃるだけで、それが倍くらい明るくなっているように感じます。いつも思うのですが、孝夫さんご自身が発光しているかのような、そんな明るさです。今回「石切」を初めてちゃんと見たような気がします。関西ではめったに「石切」がかかることがなく、初めて見たのは南座顔見世での團十郎さんでした。團十郎さんの大らかな明るさのニンと合ってるように思い、結構楽しく拝見しました。その後、お江戸遠征が増えるようになると、確かに「石切」遭遇率は上がり、「え、またですか？」状態になりました。ここのところ吉右衛門さんばかり見ていたような気がします。ただ、ずっと3階からだったので、細部までは見えないし、おそらくたまに意識を失ってたと思うので、孝夫さん
の「石切」で、「あぁ、こうなってたんですね」と納得する場面も多々ありました。面白くスカッとした気分になります。コロナ禍で鬱々となる中、こういうふわぁっとなる演目を選ばれたのかしらと思いました。玉ちゃん
の「楊貴妃」、先月に引き続き映像×舞踊の公演でした。「口上」から始まりました。玉ちゃん、舞台中央でお一人で口上を述べられます。内容は覚えていないのですが（コラッ）、聞いているうちに涙があふれて止まりませんでした。とてもお優しい、心のこもった言葉で語りかけてくださって、聞きながら、歌舞伎を見物できなかった8か月に思いを馳せ、いろいろあったよねと反芻していたら、それと波長がぴったり合ったようで、泣けて泣けてちょっと困るほどでした。インターネットの動画も拝見しておりましたが、やはりLiveに勝るものはありません。「口上」が終わると「二人椀久」をひとさし舞ってくださいました。「口上」の「楊貴妃」の説明のくだりで、もともとは「玄宗と楊貴妃」というお芝居を孝夫さん
となさったそうで、それの一部を夢枕獏さんに「楊貴妃」という舞踊を作っていただかれたそうです。ぜひ「玄宗と楊貴妃」も再演していただきたいと強く希望します。で「仁左衛門兄さん」というのが頭に残っていますので、「二人椀久」の映像も当然孝夫さんでしょう！と思っていたら、なんと、勘九郎さんで、一気に脱力、「あぁー、あぁー」と声にならない声を出してしまいました。他のご見物もそう思われたのではないでしょうか。決して、勘九郎さんが悪いというわけではないんですよ。勘九郎さんファンの皆様、スミマセン。その後は奈落のご案内、歌舞伎座のセリを見せてくださいました。南座の舞台体験でセリの上り下りは体験していますが、それはセリに乗るだけで、下りても外に出ることはできず、奈落がどんな様子かはわかりません。今回は、セリの外から見ることができて、あの金網の向こうはこうなっていたのね、とわかりました（歌舞伎座と南座では規模が全然違うと思いますが）。鳥屋もすっごく広かったです。南座は人が5人も立てば満員状態ですから。
楽屋訪問も出来ました（映像で）。玉ちゃん
の美意識あふれた美しい、厳かな、凛とした楽屋でございました。今はコロナで出演者同士のご挨拶も禁止だそうですが、何もない頃、後輩の役者さんたちは玉ちゃんの楽屋へのご挨拶はさぞ緊張されただろうなぁと思いました。「楊貴妃」は映像のほうは中車さんでした。ここのところ、中車さんはテレビのバラエティで見る機会が多く、ほぼ全てテンションMAX状態なので、あんなに神妙な中車さんは久しぶり、ちょっと吹きそうになりました。楊貴妃の玉ちゃん
は美しく気高く、素晴らしいものでした。流れるような動き、でも流されているわけではなく、決めるところは決める、でもわざとらしい決め方ではなく、全体を見るととても優雅な動きになっています。もちろん、ご精進の賜物であの踊りがあるのですが、筋肉とか骨とかどうなっているのかな？と時々不思議に思うことがあります。ありきたりですが「天賦の才と努力の結晶」なんでしょうね。いずれにしても、美しい孝夫さん
と玉ちゃんを拝見できて、行った甲斐があったというものです。願わくは、「仁左衛門兄さん」とのご共演も！歌舞伎座の座席です。
往きの富士山
帰りの富士山
トワイライト（帰りの新幹線の車窓から見えました）
