■東京国立博物館・平成館企画展示室 特集『世界と出会った江戸美術』（2020年11月25日～2021年1月11日）
東博は12月26日（土）から休館なので、たぶん年内最後になるだろうと思いながら、常設展示といくつかの特集展示を見に行った。本展は、海外への自由な往来が禁止されていた江戸時代、厳しい制約のなかで日本とヨーロッパの間を多くの交易品、遠い国々の技術や表現に学んだ美術工芸品を紹介する、企画趣旨に「世界的な鎖国状態の最中にある現在、改めて江戸時代の人びとに思いを馳せ」というのが、今年らしい。
だいたい見たことのある有名な品が多く、栃木・龍江院のエラスムス立像や長崎奉行所旧蔵の『悲しみの聖母（親指のマリア） 』、『IHS七宝繋蒔絵螺鈿書見台』など。亜欧堂田善の『浅間山図屏風』を久しぶりに見ることができて嬉しかった。青の濃淡だけで洋風の草花を描いた（イギリスのファブリックみたい）『草花図扇面』は安田雷州筆。郎世寧の『準回両部平定得勝図』は東博も所蔵しているのだな（岡田三郎助旧蔵）。シーボルト（1796-1866）が使った携帯用の医療器具一式（外科道具差）は生々しくて怖かった。
■ 東洋館8室 特集『中国近代の上海－海上派の書・画・印－』（2020年11月17日～12月23日）
アヘン戦争後の南京条約（1842年）を機に開港した上海では、近代化と西洋文明の流入が急速に進み、当時の上海で活動した芸術家たちは、海上派（かいじょうは）や海派（かいは）と称され、個性的な作品を生み出した。絵画では、私が知っている名前は趙之謙と呉昌碩くらい。書は、李鴻章があったり翁同龢、鄭孝胥、康有為などがあったりするので、激動の歴史を思いやってしみじみする。
■本館14室 特集『館蔵 珠玉の中国彫刻』（2020年12月1日～2021年2月21日）
小さい作品や破損・補修が多い作品など、東洋館で展示の機会がないものの一部を本館で公開。そうだなあ、前漢時代の陶俑なんて、あまり東博で見た記憶がない。よい試みだと思う。早崎稉吉が洛陽で入手したという菩薩立像（東魏時代）は神秘的で素敵。山西省・天龍山石窟（行ったなあ！）に由来する仏頭のいくつかは原位置（第〇窟）が判明しており、元来の仏像の写真とともに掲げられているのは痛々しくて、言葉を失った。
■本館15室 特集『表慶館の建築図面』（2020年12月8日～2021年2月14日）
表慶館は皇太子嘉仁親王殿下（のちの大正天皇）御結婚の御約を記念して奉献された建物で、設計は片山東熊（1853-1917）が担当した。確か、皇太子はあまりお気に召さなかったのではなかったかな、と思って、あとで調べたら、かつて藤森照信先生がそんな話をしていた（2009年の講演会）。別の機会に藤森先生から、建築図面にはチェックした技師が印鑑を押すことがある、という話を聞いたこともあって、展示品を注意深く眺めていたら「東熊」のハンコを見つけた。近くに、もう2つ違うハンコが押してあったが解読できず。
このほか、本館11室（彫刻）には、伝・源頼朝坐像（鎌倉時代）が来ていたけれど、長谷寺の地蔵菩薩立像、浄瑠璃寺伝来の十二神将立像（未神、巳神、戌神）、子嶋寺の十一面観音菩薩立像、薬師寺の十一面観音菩薩立像と、奈良の雰囲気が濃厚だった。
本館18室（近代絵画）には小林古径の『異端（踏絵）』が出ており、長崎奉行所旧蔵の板踏絵を見た直後に見ると、甘美なセンチメンタリズムを通り越して、本当に胸の痛む気持ちになった。
