べト７、第２楽章

そうかしこまった連弾ではないのだけれど、やりだすとしつこい私のクセで、数枚のＣＤを聴きくらべてみました。


曲はベートーベンの第７番交響曲の第２楽章の一部。
なににこだわっているかというと装飾音の入れ方。

画像はオーケストラスコアの一部で、セカンドバイオリン（上から２段目）の３小節目の頭に装飾音が付いているのがお分かりいただけると思います。
私としては、装飾音を拍頭にピシッと合わせてあまり鋭くなく入れたいな、と思うのですが、それはそう思うだけでたいした根拠はないので、ＣＤにあたってみました。
（いずれの感想もオーケストラスコア１００小節あたりくらいまで）


１．拍ぴったりで短めタイプ

　　私はそう耳がいいほうではないので、厳密に拍ぴったりかどうか自信はないのですけど、だいたいそのように感じた演奏は

　　○ヴォルフガング・サバリッシュ＆ロイヤルコンセルトヘボウ（１９９２）

　　　　　演奏時間は８分５４秒
　　　　　拍にあわせて素早くあまり大きくない音で入れているように思います。
　　　　　ただ、一回めに出てくるヴィオラ＆チェロの時のほうが若干飛び出し気味に聴こえ、バイオリンはセカンドの時も、ファーストの時も割合きちっと入っているような気がします。

　　○アーノンクール＆ウィーンフィル（２００６年広島公演画像）

　　　　　これも基本的には上のものと似ていますが、ビブラートのかけかたの違いか録音の違いか(テレビ用のせいか録音はあまりよくありません）、もっとシャープに感じます。



２．拍ぴったりでゆったりタイプ

　
　　○フランツ・コンヴィチュニー＆ゲバントハウス（１９５９）
　　　　　演奏時間は８分３７秒
　　　　　装飾音というよりは、楽譜にちゃんと書けるくらいの長さに聴こえます　
　　
　　○クラウディオ・アバド＆ウィーンフィル（１９８７）
　　　　　演奏時間は８分３７秒
　　　　　上に同じく、ゆったりしっかり聴こえます。



３．前小節にめりこみタイプ


　　○カルロス・クライバー（１９７６）
　　　　演奏時間は８分０９秒
　　　　　もしかしたら、拍に合っているのかもしれないのですが、私の耳には長い音符がぴたっと頭にあっているように聴こえます。
　　　　　上記のどの演奏とも違う、前に前に行く流れるような感じはこのあたりのマジック（？）からきているのかもしれません。



こういろいろあると、どうしたもんかと思うところです。
ただクライバータイプは、クライバーがやるからカッコいいってとこはありますねぇ。



連弾って最初は遊びなんですけど、もとがオーケストラ曲だったり、オーケストラに編曲されていたりするものが多いので、途中からどうしてもこういうことになっちゃうんですよね。
さすがにこのスコアは主人のものですけど、私、連弾のたびにほぼオーケストラスコアを買っているので、ザコザコたまる一方です（泣）。