小津安二郎の俳句（ゆらぎ）

小津安二郎の俳句

　いつものように、小生の拙句でお目を汚すのもいかがなものかと思い、新しい趣向として映画監督小津安二郎の俳句をお目にかけることにしました。

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まだ俳句を始めて二～三年のことであった。このブログで「飯田龍太の俳話」と題して紹介したことがあった。その中で龍太は、”俳句がうまくなるには、一年間毎日一句詠んで書きつけなさい”と、言っていた。この記事に、すぐ反応してきたのが、今は亡き百鬼さん！そんなことを思い出していた時、『小津安二郎の俳句」という本をコロナ禍で人が誰もいない京都駅の書店で見つけた。稀覯本である。この本のことを取り上げたら今度も、百鬼さんがご存命であったら、すぐまさま反応してくるような気がしてきた。

　小津安二郎は、映画監督として「東京物語」や「晩春」「秋刀魚の味」など数々の情緒溢れる映画を撮っている。その彼が詠んだ二百二十余句から味わい深い印象に残る句をいくつか選んでみた。小津へのオマージュである。それぞれの句へのコメントは、『小津安二郎の俳句」の著者松岡ひでたかのものである。松岡は、俳人にして俳句研究家である。ちなみに小津の映画には、季題を使ったものが多いのに気づく。

○寒鯉やたらひの中に昼の月
　～”まず、盥の底に沈んでいる寒鯉を捉え、そののちに、視点を水面に合わ　せた。この僅かな視点の違いを一句に詠み込んだのは、実に見事である”（　松岡）

○わが恋もしのぶるままに老ひにけり

○つくばひに水の溢るる端居かな
　～”茶室の縁に座して端居している。まなざしは庭に向けられている。そこ　に置かれている手水鉢には水が溢れつづけている。いかにも端居にふさわし　い、静かなひとときである”（松岡）

○ころぎやとなりは壁に釘をうつ

○口づけも夢のなかなり春の雨

○菜の花の咲くや樋もる雨の音
　”この句は、ひとときではなく、長い時間を詠み込んだ。耳は雨音。それも　「樋もる」に傾いているが、目はあるいは思いは盛んに咲いている菜の花に　　寄せられて要る”（松岡）

○春風や小田原外郎（ういろう）藤左衛門
　～”この句は、切れ字の「や」以外、全てが名詞で漢字。漢字を並べた固さ　が「春風や」という季題によって暖かく包まれている感がある。また「外郎　藤左衛門」のひととなりにも思いをいたしてのことであろう。長い名詞の　　活用は、表現の無駄を排するのに適切である。このように名詞や長い言葉を　使って、十七音字の中に、情感を入れる余地をなくしてしまうのが佳品をな　すのにいい方法である”（松岡）

○月あかり築地月島佃じま

○青梅も色づくままに酒旗の風
○旅人宿のぼんぼん時計や日のさかり
○鯛の骨のどに立てたる夜長哉
　～”いずれに、いたずらに情感に流れたりしない。清澄で静謐。十分に抑制　を利かしている。”（松岡）

○遠花火鈴木主水の屋敷跡
　～”小津の代表句としてよい佳品である。視界の手前にあるのは鈴木主水の屋敷跡。その遠景に花火が大きく開いている。景も単純化されているし、表現にも無駄がない。無駄がないということは、季題のはたらきを妨げるものがない、ということでもある。”　（松岡）

○黒飴も（の）ひとかたまりの暑さかな
　～”これも小津の代表作といってもいい。「ひとかたまり」になった「黒飴」に「暑さ」を感じているのであるが、その「ひとかたまり」も「黒飴」も暑さを表すのに効果的である。（の）の方がいい。”（松岡）

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小津は俳句の持つモンタージュ性を映画の手法に意識的に取り入れ、映画作品に独自の余情・余白の美をもたらした、と言われている。ロー・ポジション（ロー・ポジ）からのカメラによる撮影にも、それを感じる。

　みなさま如何でしたでしょうか。お気に召すような句がありましたか。