アストリッド・リンドグレーンは、１９０７年２月１４日、スウェーデン南西部に位置するスモーランド地方ビンメルビーに生まれた。１８歳で未婚の母となり、２４歳で結婚した。
１９４４年、第１作『ブリット＝マリーがほっとする』がラーベン・オク・ショーグレン社主催のコンペで銀賞を獲得し、作家の道を歩みはじめる。
１９４５年、『長くつしたのピッピ』が同社の同じコンペで金賞を獲得。以後、スウェーデンのみならず世界中の子どもたち、そして大人をも魅了する物語が次々に生みだされていった。
『親指こぞうニルス・カールソン』でニルス・ホルゲルソン賞（１９４９）、スウェーデン国家文学賞（１９５６）、『ミオよわたしのミオ』でドイツ児童文学賞（１９５６）、『さすらいの孤児ラスムス』とそれまでの活動に対して第２回国際アンデルセン賞（１９５８）、スウェーデン・アカデミー・メダル賞（１９７１）、『長くつしたのピッピ』でルイス・キャロル・シェルフ賞（１９７３）、もう一つのノーベル賞と呼ばれるライト・ライブリフッド賞（１９９４）などを受賞した。
スウェーデンのある小学校では、全校をあげてアストリッド９０歳の誕生日を祝った。国王さえ例がない、という。
２００２年１月２８日没、享年９４。
かくのごとくリンドグレーンは第一級の作家だが、本書は遺憾ながら第一級ではない。帯に「日本ではじめての本格評伝」とあるが、過褒というもの。伝記は全体の約４分の１で、残余の大部分は功成り名をあげた晩年のリンドグレーンの近況を伝えるか、彼女に近い人々の証言が占める。作品紹介にも紙数が割かれているが、ほとんどが手ばなしの礼賛で、「評伝」の「評」はあまり多くない。
ただ、リンドグレーンは、わが国ではその作品がよく読まれているわりにその人となりについてはあまり知られていないから、本書が先駆的な役割をはたしているのはたしかである。
ちなみに、リンドグレーンは裕福になっても簡素な生活を送り、親切、紋切り型に陥らない独創性、すぐれたバランス精神の人だったらしい。こうした点に魅せられる人には、本書を一読する価値が十分にある。
作品の「評」は、第１１章「リンドグレーンの作品におけるテーマの変化」に集中している。これによれば、リンドグレーン作品は大きく３つに大別される。
第１群は、荒唐無稽な冒険譚である（『長くつしたのピッピ』ほか）。
第２群は、リンドグレーンの故郷を舞台にした懐かしい時代の物語である（『エーミル』『やかまし村』ほか）。
第３群は、ファンタジー物語である（『ミオよわたしのミオ』『はるかな国の兄弟』ほか）。
この分類からはみだす『名探偵カッレくん』などの系譜もあると著者は付言するから、「第４群その他」の分類項目を別にたててよさそうだ。
第１群の冒険譚は、荒唐無稽といっても、日常生活上の冒険である。床に水をまいてモップをスケートのようにして遊び、しかもそれでちゃんと掃除になっている、うんぬん。こうした特徴が、それぞれの群ごとに拾いだされる。
リンドグレーンは、社会的発言を重ねてオピニオン・リーダーともなった。直裁な議論もあるが、物語ふうの諷刺が独特で、税制改革や環境保護に実効があったらしい。本書の著者は、これらのリンドグレーンの活動を彼女の児童文学とは別に考えるべきだというが、むしろ児童文学はリンドグレーンの「志」を実現する手だてだった、とする見方もあってよいのではないか。
□三瓶恵子『ピッピの生みの親 アストリッド・リンドグレーン』（岩波書店、１９９９）
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１９４４年、第１作『ブリット＝マリーがほっとする』がラーベン・オク・ショーグレン社主催のコンペで銀賞を獲得し、作家の道を歩みはじめる。
１９４５年、『長くつしたのピッピ』が同社の同じコンペで金賞を獲得。以後、スウェーデンのみならず世界中の子どもたち、そして大人をも魅了する物語が次々に生みだされていった。
『親指こぞうニルス・カールソン』でニルス・ホルゲルソン賞（１９４９）、スウェーデン国家文学賞（１９５６）、『ミオよわたしのミオ』でドイツ児童文学賞（１９５６）、『さすらいの孤児ラスムス』とそれまでの活動に対して第２回国際アンデルセン賞（１９５８）、スウェーデン・アカデミー・メダル賞（１９７１）、『長くつしたのピッピ』でルイス・キャロル・シェルフ賞（１９７３）、もう一つのノーベル賞と呼ばれるライト・ライブリフッド賞（１９９４）などを受賞した。
スウェーデンのある小学校では、全校をあげてアストリッド９０歳の誕生日を祝った。国王さえ例がない、という。
２００２年１月２８日没、享年９４。
かくのごとくリンドグレーンは第一級の作家だが、本書は遺憾ながら第一級ではない。帯に「日本ではじめての本格評伝」とあるが、過褒というもの。伝記は全体の約４分の１で、残余の大部分は功成り名をあげた晩年のリンドグレーンの近況を伝えるか、彼女に近い人々の証言が占める。作品紹介にも紙数が割かれているが、ほとんどが手ばなしの礼賛で、「評伝」の「評」はあまり多くない。
ただ、リンドグレーンは、わが国ではその作品がよく読まれているわりにその人となりについてはあまり知られていないから、本書が先駆的な役割をはたしているのはたしかである。
ちなみに、リンドグレーンは裕福になっても簡素な生活を送り、親切、紋切り型に陥らない独創性、すぐれたバランス精神の人だったらしい。こうした点に魅せられる人には、本書を一読する価値が十分にある。
作品の「評」は、第１１章「リンドグレーンの作品におけるテーマの変化」に集中している。これによれば、リンドグレーン作品は大きく３つに大別される。
第１群は、荒唐無稽な冒険譚である（『長くつしたのピッピ』ほか）。
第２群は、リンドグレーンの故郷を舞台にした懐かしい時代の物語である（『エーミル』『やかまし村』ほか）。
第３群は、ファンタジー物語である（『ミオよわたしのミオ』『はるかな国の兄弟』ほか）。
この分類からはみだす『名探偵カッレくん』などの系譜もあると著者は付言するから、「第４群その他」の分類項目を別にたててよさそうだ。
第１群の冒険譚は、荒唐無稽といっても、日常生活上の冒険である。床に水をまいてモップをスケートのようにして遊び、しかもそれでちゃんと掃除になっている、うんぬん。こうした特徴が、それぞれの群ごとに拾いだされる。
リンドグレーンは、社会的発言を重ねてオピニオン・リーダーともなった。直裁な議論もあるが、物語ふうの諷刺が独特で、税制改革や環境保護に実効があったらしい。本書の著者は、これらのリンドグレーンの活動を彼女の児童文学とは別に考えるべきだというが、むしろ児童文学はリンドグレーンの「志」を実現する手だてだった、とする見方もあってよいのではないか。
□三瓶恵子『ピッピの生みの親 アストリッド・リンドグレーン』（岩波書店、１９９９）
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