終盤探検隊２１０ ≪亜空間最終戦争一番勝負≫ 第１０９譜

最終一番勝負95手目

　　　［あの日はじまった物語］

あの日　ひとつの物語がはじまったのだ。
夏の陽（ほ）のさんさんとふりそそぐなか――
ぼくたちの漕（こ）ぐオールのリズムが
単調な鐘の音さながら時をきざみ――
その音がいまだに頭にこだましている
「わすれろ」と　ねたみぶかい歳月はいうけれど

　　（『鏡の国のアリス』巻頭の詩から　 ルイス・キャロル著　矢川澄子訳　新潮文庫 ）




＜戦後研究：何が勝負を分けたのか（６）＞


［調査研究：７六金図」

７六金図（一番勝負95手目）

　　〔い〕７五歩　　→ 先手良し
　　〔ろ〕７五香　＝ 実戦の指し手
　　〔は〕９五金
　　〔に〕９七歩成　→ 先手良し
　　〔ほ〕６四銀
　　〔へ〕８六桂
　　〔と〕７七歩
　　〔ち〕４三馬

　この「７六金図」を調査中である。
　ここで後手に勝ちの可能性が残されていたか、それがテーマである。



変化９五金基本図
　〔は〕９五金（図）は「８六」をねらう手。
　以下７七銀、８四香、７五歩と受ける。
　そこで８六金、同銀、同香、同金、同桂は、５八香で「やや先手良し」の形勢。５筋の香打ちが先手で入るというのがポイントの手となる。
　ということで、７七銀、８四香、７五歩の後、後手は４三馬とする（次の図）

変化９五金図01
　７四歩なら、７五歩がある。
　先手は５四歩とそれを受ける。
　５四同馬なら、そこで７四歩と桂を取り、７五歩に６五銀と馬に当てて受けて、以下７六歩、５四銀と進み、これははっきり先手良しになる。
　なので、後手はここで８六金で勝負してくる（次の図）

変化９五金図02
　「４三馬、５四歩」の交換は先手が得をしたようにみえるが、これで後で先手からの５八香が入らなくなっているということに意味があるのである。
　とはいえ、単純に「８六」で全部清算するのはこれもはっきり先手良し。
　だから８六金、同銀、同桂と取って、８六同金に、そのタイミングで５四馬とする。
　以下７六金打、８六香、同玉（次の図）

変化９五金図03
　ここで８一金とすれば先手の飛車が取られるが、５七香、７六馬、同玉、９一金、４二銀、３一銀、同銀成、同玉、８三飛成で、先手優勢。
　８四銀とする手には、８三馬。以下９五銀打、同竜、同銀、同玉、７六馬、４二銀（次の図）

変化９五金図04
　先手の８九の飛車が受けに働いているので、ここで４二銀（図）と攻めていける。
　以下は、３一銀、同銀不成、同玉、８六金、４三馬、１一銀（次の図）

変化９五金図05
　先手優勢。
　次に３五桂、５四馬、５七香の攻めを狙って寄せていく。それを３四歩と防げば、５五桂、５四馬、２二金、４二玉、３二金、同玉、４三銀、同馬、同桂成、同玉、７六角で、“寄り” である。



変化６四銀基本図
　〔ほ〕６四銀（図）には、５四歩が好手で、これで先手良しになる。
　５四同馬に、４二金（次の図）

変化６四銀図01
　ここで後手がどうするか。
　「３一香」には、４三銀がある。以下同銀、４一竜で寄せることができる（４三銀に同馬も、同金、同馬、４一竜、３二銀、６一竜、５三銀、６五桂は先手勝勢）
　他に「１四歩」または「２四歩」があるが、いずれも５五歩で先手良し。
　「２四歩」、５五歩以下を示しておこう（次の図）

変化６四銀図02
　５五歩（図）が好手。
　５五同馬 なら６一竜として、３二金～５二馬を狙う。
　５五同銀 は、６五銀と打てる。以下５三馬、３二金、同玉、８四馬、同歩、５四金で、わかりやすく後手玉を寄せることができる。
　ということで後手は ５三馬 とするが、これも３二金、同玉、５四銀で先手が良い（次の図）

変化６四銀図03
　後手は５四同馬、同歩、７五銀で勝負する。
　対して７七銀と受けても先手良しではあるが、この展開は受けを一手誤ると逆転される。
　ここは４三銀から勝ちにいく。
　４三銀、同玉、４一竜、３四玉、６七角（次の図）　

変化６四銀図04
　６七角（図）が好手。正確に指せば、これで先手が勝てる。
　後手としては駒を温存して３五玉と逃げたいが、それは、７五金、同銀に、２六銀、３六玉、３七銀以下、後手玉詰みとなる。
　よって後手は４五銀と受けるが、７五金、同銀、８四馬、同歩と、駒を二枚補充して、４五角（次の図）

変化６四銀図05
　正確には詰まないのだが、詰まない筋に入っても先手が勝てる。
　４五同玉に、４六銀、同玉、４四竜。
　そこで４五金（金以外の合い駒は４七銀以下詰み）なら詰まないが、４七銀、５七玉、６八金、６六玉、６七銀、６五玉、４五竜、６四玉、４五金（次の図）

変化６四銀図06
　以下７三玉に７五金となって、先手勝ちとなる。



変化８六桂基本図
　〔へ〕８六桂（図）には、あっさり同金と応じるのがよい。
　８五香と打たれるが、７七玉とする（次の図）

変化８六桂図01
　これで８六香なら、同飛として、先手優勢となる（働いている後手の馬と眠っていた先手の飛車との交換は先手歓迎）
　しかしそこで７六歩という小技がある。同玉ならそこで８六香とするという意味で、それは先手不利となる。
　よって７六歩は同金と取る。以下８九香成、同金。
　その場面のソフトによる評価は評価値 +500 くらいで、先手良し。

　そこで後手にいろいろな手が考えられるが、以下は変化の一例を示しておく。
　７五歩、８六金、５九飛（代えて４七飛なら６八玉、４八飛成、５八歩で先手良し）、５一竜（次の図）

変化８六桂図02
　７五歩に先手が８六金としたのは後手８五金という活用を阻止した意味がある。
　５一竜（図）で寄せを狙う。
　攻め駒不足の後手は２九飛成としたいのだが、そう指すと５八香が打てて先手の優位が拡大する。
　よって、後手は１四歩とする。これも有効手だ。
　先手は４三歩。同馬に、４二金と打ち、６五馬に、再度４三歩（次の図）

変化８六桂図03
　次に３二金、１三玉、３五銀となると後手玉は “必至” となる。
　６四馬と受けるなら、２六香と打って 次に３一銀、１三玉、３二金の寄せを狙えばよい。
　受けがないので４三同銀、４一竜、２九飛成とするが、２五桂と縛り、２七竜、６七香、５五馬、６六銀（次の図）

変化８六桂図04
　先手勝勢。２五竜なら、５五銀と角を取って、次に３一角が残って先手が勝ちというわけだ。



変化７七歩基本図
　〔と〕７七歩（図）はハッとさせる手で、同銀なら７五歩で後手良しになる。
　これには７七同金と応じる。
　以下９五金、７五歩、８四香、７六金打（次の図）

変化７七歩図01
　８六香、同金上、同桂、同金、同金、同玉、８四銀（次の図）

変化７七歩図02
　ここは「７六金」または「８五金」が有力な受け手。
　「７六金」以下を解説して行くこととする。
　「７六金」に、〈A〉７四金、〈B〉９三銀、〈C〉９五金、が考えられる。

　〈A〉７四金 には、８四馬と切って、同金（同歩なら９五玉と "入玉" をめざす）に、５八香（次の図）

変化７七歩図03
　５八香（図）と打って、先手良しの形勢。３一馬には４三歩、同銀、３五桂と攻めて行けばよい。後手の「５三馬型」の陣には、いつでもこの５筋の香打ちが効果的な手となる。
　６四馬には、６一竜、６三歩、４二歩（次の図）

変化７七歩図04
　４二同馬なら５二香成（または５四桂）で寄せることができる。
　先手優勢。

変化７七歩図05
　〈B〉９三銀（図）は、同竜に、４九角と角を打って先手玉に迫る。
　これには８五銀と受け、７四歩に、５七香（次の図）

変化７七歩図06
　ここでもまた５筋に香を打つ手が出現した。
　６四馬、５五銀、３一馬、８三竜、７五歩、６六金、７六歩、７五歩、３八角成、８四歩（次の図）

変化７七歩図07
　先手優勢。以下２九角成には、４六桂と打って４四桂をねらう。

変化７七歩図08
　〈C〉９五金（図）の変化。
　後手は９五金、７七玉、８五金打と迫り、先手は６五銀と受ける（次の図）

変化７七歩図09
　９三銀、同竜、４七角、５六香、４三馬、５四歩、６四歩（次の図）

変化７七歩図10
　ここで、８五金、同金、同飛。ついに８九の飛車を活用することができた。
　以下６五歩に、３五桂（次の図）


　先手優勢。

　というわけで、〔と〕７七歩 は 先手良し、と結論する。


変化４三馬基本図0
　〔ち〕４三馬（図）
　これまで見てきたように、後手は香車を使って攻めることになるが、しかし先手に香を渡すと、どの変化も５筋に香を打つ手が現れて、それが先手の有効手になった。
　ということで、それならと〔ち〕４三馬とする手も考えられるところである。

　この手には５四歩と打つ。同馬なら、４二金と打って先手優勢となる。
　後手は、７五歩、同金に、１四歩（次の図）

変化４三馬図01
　ここはすでに先手良しの形勢だが、いまの「７五歩、同金、１四歩」の手順は、先手の手の選択肢を広げて、先手に間違わさせようというような怪しい手順。
　ここは色々な手があって、しっかり指せば先手が勝てる場面。候補手は「７六歩」、「７七銀打」、「３四歩」、「６一竜」などがあり、それ以外にも有力手がある。

　この解説では、「６一竜」以下の進行を見ていくこととする。
　以下８六桂、同玉、４二馬の進行が考えられる（次の図）

変化４三馬図02
　先手は８五金打と受け、７四歩に、５三歩成、同馬、６四銀打と打つ。６一竜とまわった手を生かした受けだ（次の図）

変化４三馬図03
　後手の馬を盤上から消してしまえば、いっきに後手玉は攻略しやすい薄い玉になる。それを見越しての積極的な受けだ。
　これで先手の優位が拡大しているのは間違いないところだが、ここでの後手の手はまた選択肢が多いので、先手も読むのが大変だ。
　以下は変化の一例を挙げておく。
　６四同銀、同金、８五金、同玉、８四銀、同金、同歩、９四玉（次の図）

変化４三馬図04
　先手優勢である。ソフトの評価値はすでに +2000 以上になっている。
　この図からは、６四馬、同竜、８二角という進行が予想される。以下７三歩、９三金、９五玉（次の図）

変化４三馬図05
　先手玉は押し戻されてしまったが、問題ない。８九飛が居るので先手玉は詰みを逃れており、一手の余裕ができれば４二銀と打っていける。
　先手勝勢。



　以上で、「７六金図」の調査は終了となる。

７六金図（一番勝負95手目）
　　〔い〕７五歩　　→ 先手良し
　　〔ろ〕７五香　＝ 実戦の指し手
　　〔は〕９五金　　→ 先手良し
　　〔に〕９七歩成　→ 先手良し
　　〔ほ〕６四銀　　→ 先手良し
　　〔へ〕８六桂　　→ 先手良し
　　〔と〕７七歩　　→ 先手良し
　　〔ち〕４三馬　　→ 先手良し　　

　結果はこの通り、すべて「先手良し」である。




７五香図（一番勝負96手目）
　ただし、実戦の進行、〔ろ〕７五香（図）の図がほんとうに「先手良し」なのかどうかについては、もう少し調査する必要がある。

　〔ろ〕７五香（図）に、▲５四歩 以下先手が勝利したのだったが、一つだけ確認すべき変化があるのだ。



５四歩図（一番勝負97手目）

　【これが勝因か？　その５】 ５四歩

　▲５四歩（図）と打って、以下△同馬に、▲６五金打と打ち、先手は勝利することができた。▲６五金打としたところ以降は、後手にチャンスはなかった。

　“確認すべき変化” というのは、この▲５四歩 に、「６四馬の変化」である。



［調査研究：６四馬］

変化６四馬図00
　▲５四歩に、「６四馬」（図）の変化を検討する。
　結論から言えば、「５四歩、同馬」と進んだ本譜の場合と同じように、６五金打と金を打てば先手が勝てる。　

変化６四馬図01
　６五金打（図）と打ったところ。
　ここで、［ア］７六香 と、［イ］６五同馬 が考えられる手（［ウ］４二馬 は７五金寄で先手良し）

　［ア］７六香、６四金、７八香成には、同金と取っておく（次の図）

変化６四馬図02
　先手玉はうすくなったが、後手陣の「４二」のスキが先手の狙い所になる。
　後手はここで６四銀としたいが、先手４二角が打てる。それは先手優勢がはっきりする。
　７五銀と打つ手にも、４二角で先手良し。
　そうかといって３一金のような受ける手では、７三金で後手に勝ち目がなくなる。
　つまりこの図は先手良しである。

　８五金と迫る手があるので、それを以下解説しておく（次の図）

変化６四馬図03
　８五金（図）を同歩と取ると、８六金、８八玉、７七歩、同金、７六歩で先手危険なところがある（厳密には先手良し）
　８五金に４二角は、後手玉への詰めろではないので、７六金打、８八玉、８六桂で、先手負け。
　８五金には７七金と受けるのがしっかりした応接。
　９七歩成、同香、７六歩が予想される攻め。以下、８五歩、７七歩成、同玉、６四銀、４二角（次の図）

変化６四馬図04
　やはりここでも４二角（図）と打って先手優勢である。
　７六歩には６七玉とかわしておく。後手の持駒に金銀が四枚あるので先手玉が危険に見えるが、９三の馬が６六に利いているので、先手玉は全然詰まない。

変化６四馬図05
［イ］６五同馬（図）の変化。
　この変化は、実戦の▲５四歩、同馬、６五金打、同馬以下の変化と大変に似ている（第94譜 で解説）
　違いは「５四歩」が盤上にあること。
　６五同金、７六金、８八玉、７七歩、７五金（次の図）

変化６四馬図06
　７八歩成、同金と進むが、そこで７五金引では後手に勝ち目がなさそう。
　７五金上でどうか、を調べる。同馬、同金に、４二角（次の図）

変化６四馬図07
　さらに、６六角、７七歩、１四歩と進む。やはりこう進んで「先手良し」である。
　この図は本譜（５四歩に同馬、６五金打の進行）で解説した順（第94譜）とほぼ同じだが、その解説の場合には、ここで６八香と打ったが、ここでも６八香でも先手良しではあるが、５七角成で勝ち味が遅い。この場合は「５四歩」が盤上に残っているため５八歩が打てないのがつまらないのだ。
　よってここは６七金打（図）とする。これなら後手５七角成と成れない（次の図）

変化６四馬図08
　６七金打（図）に対し、考えられる後手の手は、４八角成 か ３九角成、あるいは角取りを放置して ２四歩 だろうか。
　しかし ２四歩 は、６六金、同金、３一角打、２三玉、３七香で、先手良し。
　４八角成 なら５七銀。３九角成 には、６八歩（飛車の横利きを通す）、４八馬、５七銀。どちらを選んでくるか。

　あえて ３九角成 として、６八歩、４八馬、５七銀と進めるほうが良いと後手は判断するかもしれない。先手に６八歩を突かせた方が後で後手６六歩が効果的な攻めになるという意味だ（次の図）

変化６四馬図09
　そうするとこの図になる。ここから４七馬、７五角成と進んで、先手は金をタダ取りできた。
　以下６四銀打、７六馬、６五銀に、４八香（次の図）

変化６四馬図10
　６五銀に８七馬では、６六歩と打たれる。それで先手は、このタイミングで４八香（図）と打つ。３八馬なら、８七馬として、６六歩には７六金で問題ない。
　ここで７六銀でどうなるか。４七香、６七銀成、４二金（次の図）

変化６四馬図11
　４二金（図）とここに先着できるのが大きい。これで先手良し。後手は受けが難しい。
　以下７八成銀、同玉、３一金には、同金、同玉、１一銀（次の図）

変化６四馬図12
　先手勝勢である。

　「６四馬」の変化は ６五金打 で先手良し。


５四歩図（一番勝負97手目）
　ということで97手目▲５四歩のこの場面では、“後手に勝ちはなかった” ということになる。
　つまり、今回の譜のはじめの研究図「７六金図」（95手目）では「先手良し」が確定しているということである。

　ということは―――


５三同馬図（一番勝負94手目）
　後手の最終的は「敗着」は、▲５三香成（93手目）を、△５三同馬と取ったところ、だと確定した。

　【後手の失敗 その５】 ５三同歩を逃したこと



　
　これで、今回の最終一番勝負の「戦後研究：何が勝負を分けたのか」の調査はすべて終了した。
　ある程度詳しく調べる必要があったので、長々とかかってしまい、そのせいでポイントがまたわかりづらくなっているかとも思う。
　であるから、次回は「戦後研究：何が勝負を分けたのか（１）～（６）」の要点をすっきりまとめて、それで「亜空間戦争最終一番勝負」の最終譜としたい。



第１１０譜につづく

終盤探検隊 part１８９ ≪亜空間最終戦争一番勝負≫ 第８８譜

≪最終一番勝負　第８８譜　指始図≫　７七金まで

指し手　△７六歩　▲６六金　△９六歩　▲５九香



　　　［ゆすぶって］

　「あんたなんか、こうやって、子猫にしてやる！」

　そういいながらアリスは女王さまをテーブルからもちあげて、力いっぱい前後にゆすぶった。
　赤の女王さまはぜんぜんさからわない。ただひどく顔が小さくなり、目が大きく緑いろになってきてね。それでもゆすぶりつづけていると、女王さまはますますちぢんでいって――ふっくらして――ふわふわしてきて――まるまるしはじめて――そして――

　　（『鏡の国のアリス』 ルイス・キャロル著　矢川澄子訳　新潮文庫 より）


　こうして、ついに「赤の女王」は子猫に。




＜第８８譜　決着は泥の中で（六）＞


≪最終一番勝負　第８８譜　指始図≫　７七金まで

　△７五歩 に、▲７七金（図）と受けたところ。

　ここしばらくの間、ずっと「盤面の左側」が戦場になっている。先手玉に近い。その分だけ、先手がしんどい闘いになっている。


　≪指始図≫より、△７六歩 に、▲６六金 と進む。



≪途中図１　６六金まで≫

　ここで、後手 △９六歩。
　だが、この手は “緩手” である。


変化７四桂図
　「代えて７四桂（図）なら後手良し」だった。

　あるいは「６四銀右」も有力手で、それでも後手が良かった。
　（このあたりの詳しい解説はここではしない。また後の譜であらためて行う）

　「△９六歩 は “緩手” 」というのは、そこで先手に７五歩と打つ手があるからである（次の図）


変化７五歩図
　７五歩（図）と打って、後手の７四桂の手を封じた変化。
　ただし、６四銀右がある。７五歩、６四銀右以下、難解な形勢。


　しかし、ここで終盤探検隊が選んだのは、その手ではなく―――（次の図）　



≪最終一番勝負　第８８譜　指了図≫　５九香まで

　　▲５九香（図）である。

　つまり、≪指始図≫ から、△７六歩 、▲６六金、△９六歩、▲５九香　と進んだ。



第８９譜につづく

終盤探検隊 part１６２ ≪亜空間最終戦争一番勝負≫ 第６１譜

≪最終一番勝負　第６１譜　指始図≫　７七同歩成まで



　　　［白い騎士のうたう歌］

　鏡の国の旅で見たさまざまな不思議なものごとのなかでも、アリスがいちばんあざやかに思い出せるのが、この一齣（ひとこま）だった。何年もたってからでさえ、アリスはつい昨日のことのように、そのときの情景をあまさず思い浮かべることができたんだ――騎士のおとなしい青い眼、そしてやさしい微笑（ほほえ）み、夕日がその髪ごしにきらきら透けて、鎧（よろい）にあたって目も眩（くら）みそうにぎらっとかがやいたこと――首のまわりにだらりと手綱をたれたまま、足もとの草をたべたべ静かに歩きまわっている馬――背景には黒い森影――こうしたものすべてをアリスはさながら一幅の絵のようにながめながら、片手をかざして木によりかかってね。そして風変わりな馬と騎士の一組を見守り、なかば夢見心地で物悲しい歌のメロディに耳をかたむけていたんだ。

　　（『鏡の国のアリス』 ルイス・キャロル著　矢川澄子訳　新潮文庫 より）




＜第６１譜　吉祥Ａ図、攻略完了！＞

　「吉祥Ａ図」について徹底調査をしている。それがいよいよ完了しようとしている。

吉祥Ａ図
　　　【０】７八歩　＝　実戦の指し手
　　　【１】３三歩成　→　後手良し
　　　【２】３三香　→　後手良し
　　　【３】８九香　→　先手良し
　　　【４】２五香　→　互角（形勢不明）
　　　【５】５四歩　→　先手良し
　　　【６】２六香　→　先手良し
　　　【７】２六飛　→　先手良し
　　　【８】２五飛　→　先手良し
　　　【９】３七桂　→　先手良し
　　　【10】３八香　→　後手良し
　　　【11】８一飛　→　互角（形勢不明）
　　　【12】１五歩　→　後手良し
　　　【13】９八金　→　後手良し
　　　【14】６五歩　→　後手良し

　最後に、【15】３七飛 を調査する。



［調査研究　【15】３七飛］

３七飛図
　【15】３七飛（図）と打つ手が残っていた。
　ねらいは３三香の攻めと、７七飛と後手の攻めの要の「と金」を払う手。

　対して、後手の候補手は―――
　［マ］７六歩、［ミ］６六銀、［ム］９五歩、［メ］７五桂、［モ］４四銀引、
［ヤ］４四銀上、［ユ］３一銀、［ヨ］４六銀

　これらを一つ一つ、調査していこう。

　まず、［マ］７六歩 および、［ミ］６六銀 は、「３三香」として、先手良しになる。

研究３七飛図01
　［マ］７六歩（図）に、「３三香」と打ちこんで行く。
　以下その進行例を示すが、［ミ］６六銀 の場合も同じように進めて先手が勝てる。

　「３三香」に、３一銀と引いても、３二香成、同銀、同角成、同玉、３三銀以下後手玉詰み。
　したがって３三同桂と取るが、同歩成、同銀に、５二角成とできる。
　以下７五桂に、７九桂（次の図）

研究３七飛図02
　６二銀右、４一馬（次に３一金と打てば後手受けなし）、３一香、３四歩、４二銀左、８四馬（次の図）

研究３七飛図03
　８四同歩、３三金、同歩、同歩成、同銀、３一馬（次の図）

研究３七飛図04
　以下、後手玉“詰み”

研究３七飛図01（再掲）
　実はこの図では「３三香」以上に速い攻め筋がある。
　それは、「８四馬」である。それは次の ［ミ］６六銀 で示そう。


研究３七飛図05
　［ミ］６六銀（図）でも、同じように「３三香」または「８四馬」で先手が勝てる。
　ここでは、「８四馬」を紹介しよう（次の図）

研究３七飛図06
　「８四馬」（図）で金を取って、この瞬間、後手玉に“詰み”が生じている。その詰みを受けても、６六馬があるので、後手はもう勝ちようがない。
　８四同銀に、３二角成、同玉、３三香、同桂、同歩成、同銀、３一金（次の図）

研究３七飛図07
　３一同玉に、３三飛成以下、“詰み”


研究３七飛図08
　［ム］９五歩（図）は、先手陣の急所に迫る手である。
　しかし、この場合も、「８四馬」で、先手勝ちになる。
　「８四馬」を同銀や同歩なら、３二角成、同玉、３三香以下、後手玉が詰むのはすでに述べている通りだが、「８四馬」に、９六歩、同玉、６二銀左と頑張った場合について、見ておこう（次の図）

研究３七飛図09
　「５三」を開けたことで３二角成以下の詰み筋は消えた。
　しかしここで “３三香” と打って、先手が勝てる。
　これには、同桂 と、同銀 がある。
　３三同桂、同歩成、同銀に、３四桂がある（次の図）

研究３七飛図10
　３一玉なら、２一金、同玉、２二金、同銀、同桂成以下、詰み。
　よって３四同銀だが、３二角成、同玉、３四飛、３三歩、３一金で―――（次の図）

研究３七飛図11
　後手玉が詰んでいる。

研究３七飛図12
　“３三香” を、同銀（図）の場合。
　３三同歩成、同桂に、５二角成。
　そこで８四銀と後手は勝負してくる（先手玉に詰めろが掛かった）が、３一銀以下、後手玉に “詰み” がある。３一銀、同玉、４二金、２二玉、３三飛成（次の図）

研究３七飛図13
　これで “詰み”


研究３七飛図14
　というわけで、【15】３七飛 に対し、後手は攻めるなら、［メ］７五桂（図）しかないようだ。
　この手には、先手は７七飛と「と金」を払う（次の図）

研究３七飛図15
　以下、７六歩（代えて ６七歩 は後述）に、３七飛（次の図）

研究３七飛図16
　３七飛（図）と３筋に戻って、再び、３三香の攻め筋が復活している。

　ここで 〔Ａ〕４六銀、〔Ｂ〕４四銀引、〔Ｃ〕４四銀上、〔Ｄ〕３一銀 が、後手の考えられる候補手。

研究３七飛図17
　〔Ａ〕４六銀（図）として、以下３六飛、７七歩成のような展開になれば「互角」の戦い。
　しかし、４六銀に、３三香がある。
　以下、同桂、同歩成、同銀に、３四桂（次の図）

研究３七飛図18
　３四同銀、同飛、３三香（代えて３一香には、３三歩、同歩、２四銀で先手勝ち）に、１一銀（次の図）

研究３七飛図19
　１一同玉に、３二角成、２一銀、３三飛成で、後手“受けなし”になる。

研究３七飛図20
　戻って、〔Ｂ〕４四銀引（図）。　銀を引いて「３三」に利かせた。
　しかしそれでも３三香と打ちこんで行く手がある。同桂なら、同歩成、同銀引、５二角成で、先手優勢だ。後手の桂がいなくなれば５二角成が可能になるのである。
　よって、後手は３一銀と受ける。しかしこれにも、先手に有効手がある。８四馬だ（次の図）

研究３七飛図21
　８四同銀（図）に、３二香成、同銀、同角成、同玉、３三銀以下、後手玉“詰み”
　先手勝ち。

研究３七飛図22
　〔Ｃ〕４四銀上（図）にも、３三香と打ちこんで行く。
　以下３一銀に、この場合は「５三」の空間が開いているので、８四馬としてもその手が詰めろになっていないため無効。
　ここは、５二角成、同歩、４一金（次の図）

研究３七飛図23
　以下７七歩成、同飛、１四歩、３一金、６九角、２一金、１三玉、４七歩（次の図）

研究３七飛図24
　後手玉にはまだ詰めろが掛かっていないが、先手玉もまだ寄らない。８七桂成から飛車を取っても、攻めがうすい。
　このままなら、次に先手３七桂や３六桂で後手玉に詰めろが掛かり、それが間に合う。
　先手勝勢になった。

研究３七飛図25
　〔Ｄ〕３一銀（図）と受ける変化。
　先手はいったん７八歩と受けておく。以下６六歩に２五香と打つ。

研究３七飛図26
　２五香（図）と打って、次に、２三香成、同玉、３三金の狙い筋がある（２六香よりこの場合は２五香が優る。理由は追って明らかになる）
　これを４二金と受けるのは、６三角成、６二銀右に、４五馬が“絶好の位置”で、先手勝勢になる。
　よって、後手は４二銀引と受ける。「３三」を強化した。
　対して、先手は６五金と打つ。以下４六銀に、３六飛（次の図）

研究３七飛図27
　「２五」に香車を打ったのは、このような変化になったときのためだった。２六飛の狙いが生じている。
　この図は、先手勝勢になっている。
　図以下、一例を示すと、７七歩成、同歩、６七歩成、２六飛、１一玉、７五金、３五銀、１五桂（次の図）

研究３七飛図28
　２六銀に、２三桂不成、２二玉、３一桂成、同玉、５二角成で、先手勝ち。

研究３七飛図29
　「研究３七飛図06」まで戻って、そこで後手 ６七歩（図）の変化。先手の飛車を３七まで戻すと後手がつらい―――ということなら、このように ６七歩 として封じ込める手は後手としては考えてみたいところだろう。
　対して、７五飛、同金、同馬、７七飛、８七桂でも先手が良いようだが、この図ではもっと勝ちやすい指し方がある。
　３三歩成、同銀、５二角成の攻めである（３三歩成を同玉は５二角成、同歩、２一竜）
　以下同歩に、３一金と打つ（次の図）

研究３七飛図30
　角を後手に渡しても、７九角打ちがないのがよい。
　以下３四銀、４一竜、３三玉、４八香（次の図）

研究３七飛図31
　後手玉は逃げられない。３二竜以下の“詰めろ”になっており、１四歩でそれを防いでも、３五歩と打って、先手勝ち。


研究３七飛図32
　［モ］４四銀引（図）と受けた場合。
　ここで３三香は３一銀以下、形勢不明の勝負になる。
　７七飛が本筋の手で、以下７六歩、３七飛、６七歩、５四歩（次の図）

研究３七飛図33
　５四歩（図）では、代えて４五歩（同銀なら３三香）があってそれで先手が良いが、５四歩はさらに良さを求めた手。６二銀左なら、今度こそ４五歩がより効果的になっている。
　よって５四同銀と取るが、５三歩が追撃の手裏剣で、同金に、３三香（次の図）

研究３七飛図34
　３三同桂、同歩成、同銀引、３四歩、４四銀、３三桂（次の図）

研究３七飛図35
　３三同銀引、同歩成、同銀、５一竜となれば、先手勝勢が確定。
　よって、後手は１四歩と抵抗するが、その手には先手１五歩。以下同歩、同香、同香、１四歩（次の図）

研究３七飛図36
　まだ後手玉は詰めろになってはいないが、８四馬と金を取れば詰めろになる。
　先手勝ち。


研究３七飛図37
　［ヤ］４四銀上（図）は、先ほどの［モ］４四銀引 と同様に「３三」を強化した受けの手だが、意味合いがずいぶんと変わってくる。［ヤ］４四銀上 と銀を上がることで、二枚の銀で中原を制圧しようといういうのが後手の秘めたる望みなのである。
　図以下、７七飛、７六歩までは同じ。そこで３七飛としたいが、４六銀、３六飛、３五銀上とされて、こうなると互角の勝負（こういう展開が後手の狙い）
　なのでこの場合、４七飛 と“途中下車” する手が優る。
　以下７五桂に、２六香（次の図）

研究３七飛図38
　２六香と打って、５二角成、同歩、２三香成が先手の狙いの攻め筋である（以下２三同玉、２一飛成、２二歩（香）、１五桂以下、後手玉詰み）
　後手の有力手は、攻めるなら 〈１〉５六銀、または 〈２〉６六銀、受けるなら 〈３〉６二金 がある。

　〈１〉５六銀、３七飛、６七銀不成。
　そこで５二角成は７七歩成、９八金、７六銀成で後手の勝ちになる。
　よって先手は８八金と受ける（次の図）

研究３七飛図39
　８八金（図）と受け、次に５二角成（同歩なら２三香成以下後手玉詰み）に期待する。
　それを６二金と受けても、６三歩、５三金、５四歩、同金、５二角成、同歩、２三香不成、同玉、２一竜、２二歩、１五桂、１四玉、２二竜で、後手に受けがなく先手勝ちになる。
　したがってここでは後手は攻めるしかない。７七歩成、同金、７六銀成。
　以下同金、同桂に、５二角成（次の図）

研究３七飛図40
　８七金、同飛、同桂成、同玉、８八飛、７六玉、５二歩、７九金、５八飛成、１五桂（次の図）

研究３七飛図41
　先手勝ち。

研究３七飛図42
　〈２〉６六銀（図）の場合。
　ここで５二角成は、７七歩成、９八金、５二歩と対応され、２三香成としても後手玉に詰みがないので、先手悪い。
　よってこの図では、７八歩と受ける。
　以下６七歩、８八金、６二金（次の図）

研究３七飛図43
　８八金としっかり受けて、後手の早い攻めはなくなった（７七歩成、同歩、７六歩くらいだが５二角成の攻めのほうが早い）
　なので、後手は自陣に手を戻して、６二金（図）としたところ。
　さて、ここでどうするか。
　４六飛と指すのが好手。対して後手は５五銀上としたいが、それは５一竜、同銀、４三飛成で先手勝ちになる。
　（注：４六飛がベストの手と見ているが、ここは４五歩、５五銀、３三歩成、同桂、５二歩でも先手良し）
　したがって後手は５五銀引と指すしかない。先手は３六飛。これで先手は後手の銀を下がらせて、手順に３筋に飛車を展開できた（次の図）

研究３七飛図44
　ここで「４五銀」は、８四馬、同銀、５一竜、同銀、３三金で先手勝ち。
　また「３一玉」とするのは、６三歩、５三金、５四歩、４一玉、５三歩成、同銀引、６一竜で先手良し。

　後手攻めるなら、「６八歩成」だ。この先を見ていこう。
　３三歩成、同銀引、６三歩、５三金、６二歩成、同銀、２三香成（後手に３一玉を許さない）、同玉、８五歩（次の図）

研究３七飛図45
　６三歩～６二歩成で、後手の銀を下がらせたので、この８五歩（図）が効果的になっている。
　図以下、６三銀、８四歩、５二銀で、角が取られてしまうが、同角成、同金、８三歩成と進めてみると―――（次の図）

研究３七飛図46
　先手優勢である。
　次に７五馬と桂馬を取る手が有効手になる。６七桂成なら、８六玉で“入玉”をめざす。

研究３七飛図47
　途中まで戻って、先手の６三歩に、手抜きして ６六歩（図）の変化。
　６二歩成、７八と、同金、６七歩成。これで先手玉に受けがない。しかしまだ詰めろは掛かっていない、という状況。
　先手に好手がある（次の図）

研究３七飛図48
　３三飛成（図）で、先手が勝てる。
　同銀は５一竜で。同桂は３四銀で、先手勝勢。また３三同玉には、３五銀で、やはり先手勝勢である。

研究３七飛図49
　戻って、〈３〉６二金（図）。　先手の狙いの５二角成を避けた手。
　これには６三歩と打って、５三金、５四歩、同金、９二竜と進める（次の図）

研究３七飛図50
　６二歩の受けに、同歩成以下、攻め合いに。
　５六銀、３七飛、６七銀成、５二と、同歩（次の図）

研究３七飛図51
　５二同竜、７七歩成と進むと、後手優勢。後手玉が詰まないから。
　しかし、ここで３三歩成を先に利かすのが正着手で、同桂なら３四金で先手良し。なので３三同銀引だが、そこで５二竜として、７七歩成に―――（次の図）

研究３七飛図52
　３三飛成‼（図）
　これで後手玉は詰んでいる。３三同玉に、３四金、同玉、５四竜以下。

研究３七飛図53
　［ヨ］４六銀（図）はどうなるか。
　この手には、７七飛とし、以下７六歩、７九飛と進む（次の図）

研究３七飛図54
　ここで（あ）５八金や（い）６七歩は、３三香で先手良しになる。
　具体的には、（あ）５八金、３三香、３一銀、５二角成、同歩、４一金（次の図）

研究３七飛図55
　これで、先手が勝てる。角を渡しても、後手６八角に８九飛、７七歩成が詰めろではないので、先手の３一金からの攻めのほうが早い。
　図で４二銀引なら、同金、同銀、３二香成、同玉、４一銀、２二玉、３二金、１一玉、８四馬で、先手勝ち。

研究３七飛図56
　７九飛に、（う）７五桂（図）が先手玉に最も迫っている。
　この手に対して同じように３三香と攻めると、角と香を後手に持たれたとき、６八角と打たれて、８九飛、７七歩成が先手玉への詰めろになっているので、今度は後手優勢になってしまう。
　なので、ここは７八歩と受けておくのが正着となる（次の図）

研究３七飛図57
　７八歩と受けて、先手の狙いは、５九飛～３九飛。このときに「金金香」と持っていれば、３九飛が後手玉への“詰めろ”になっている。
　後手は５八金とするが、３九飛で、次の図。

研究３七飛図58
　このまま３三香と打ちこめば先手勝ち。
　なので４四銀と受ける手が考えられるが、それでも３三香と打ちこむのが明快な寄せ。
　対して３一銀なら、５二角成、同歩、４一金として、先手が良い。
　３三同桂なら、５二角成（次の図）

研究３七飛図59
　先手勝勢。

研究３七飛図60
　３九飛に、３一銀（図）の場合。　
　この手には、２六香と打つ。２三香成、同玉、３三金、２四玉、８四馬がねらい。
　なので後手は４二銀引と受ける（４二金は６三角成、６二銀右、４五馬で、先手勝勢になる）
　そこで先手は６六金（次の図）

研究３七飛図61
　６六金と打って、先手の次の狙いは７五金、同金、同馬である。７五桂を取ってしまえば先手玉は安全になるし、桂馬が入れば１五桂が決め手になる。
　先手勝勢である。


研究３七飛図62
　［ユ］３一銀（図）が後手“最後の候補手”
　図から、７七飛、７六歩、３七飛と進む（次の図）

研究３七飛図63
　ここで考えられる後手の候補手は―――
　〔ｓ〕６六銀、〔ｔ〕４二金、〔ｕ〕６二銀右、〔ｖ〕４六銀
　（他に〔ｗ〕７五桂 は上で調べた「研究３七飛図25」に合流する→先手良し）

　〔ｓ〕６六銀 には、２六香と打つ（次の図）

研究３七飛図64
　対して、７七歩成なら２三香成、同玉、３三金、２四玉、８四馬で、先手勝ち。
　よって後手は受けなければいけないが、４二金と受けるのは、６三角成、６二銀右に、２三香成、同玉、４五馬で、先手勝勢になる。
　したがって、２六香には、４二銀引と受ける。
　以下３三歩成（同桂なら３四歩、４五桂、８四馬、３七桂不成、６六馬で先手勝勢）、同銀、５二角成、同歩、２三香成、同玉、３一竜（次の図）

研究３七飛図65
　７九角には９八玉で大丈夫。先手勝ち。

研究３七飛図66
　［ユ］３一銀 と早く銀を引いたのだから、〔ｔ〕４二金（図）は指してみたい手。
　以下６三角成、６二銀右、３六馬、６六銀、７八歩、７七歩成、同歩、６五桂、２六香（次の図）

研究３七飛図67
　２六香（図）と打って、後手７七桂成なら、２三香成、同玉、４五馬で後手玉は“必至”になり先手勝ち。
　それを受ける手として１一玉もあるが、２三香成、２二歩、１二成香、同玉、１五歩として、次に１四歩からの端攻めがあり、先手良し。
　また４五馬を防ぐ４四歩には、５四歩がある。
　ということで後手は４四銀と受けるが、これには６一竜、５二金に、５四馬がある。以下７七桂成、６四馬（次の図）

研究３七飛図68
　１五桂と、２三香成～３一馬の二つの狙いがあり、先手勝勢。

研究３七飛図69
　〔ｕ〕６二銀右（図）と引く手のねらいは、次に４二金として４一角を捕獲することである。
　ここはしかし、２六香と打って、４二金に、３三金と打つ（次の図）

研究３七飛図70
　３三同桂、同歩成、同金は、３四歩がある。
　よって後手は図で１一玉とするが、４二金、同銀引、２三香成、７七歩成、同飛、２二歩、３二成香（次の図）

研究３七飛図71
　３二同銀、同角成、３一金、３三歩成、同桂、３一馬、同銀、４一金（次の図）

研究３七飛図72
　以下３二銀、３一金、２一銀が予想されるが、４二銀で先手が勝てる。４二銀は詰めろではないが次に３三銀成がねらいで、４五桂なら３二歩で後手“受けなし”になる。４二銀は後手５三角の受けを許さない意味もある。
　４二銀に、後手３二歩なら、８四馬で、先手勝ち。

研究３七飛図73
　〔ｖ〕４六銀（図）は、３六飛、７七歩成、４六飛、７五桂、９八金、７六桂、８九香と進む（次の図）

研究３七飛図74
　後手の攻めはいったん止まり、ここで後手の指し手が難しい。
　６九金 のような手なら、７八歩、同と、７六飛で先手良しになる（以下８九と、３三歩成、同玉、５二角成、同歩、３一竜）
　７四銀 または ６二銀 は考えられる。７八歩なら４二金で勝負しようという意味の手だが、しかし７四銀（６二銀）に、３三歩成、同玉、８二馬という手が先手に生まれて、やはり先手良しになる。
　
　ということで、後手は６二歩とする。これも４二金の角捕獲が後手の狙いである。
　対して、先手は、３三歩成、同玉、７九歩とする（次の図）

研究３七飛図75
　７九歩（図）は攻める前の準備。次に５二角成、同歩、３一竜の狙い。そのときに後手７九角の筋を消しておいたわけだ。
　図以下、４二金、５一竜、２二玉、３三歩、同歩（同桂なら８五角成、同玉なら３六飛）、３二歩（次の図）

研究３七飛図76
　３二同金は、同角成、同玉、５二竜以下、“寄り”
　３二同銀なら、５二角成（次に３一銀）で、先手勝ち。



　これで、【15】３七飛 の調査がおわった。結論は―――

３七飛図（再掲）

　【15】３七飛は 先手良し。




　「吉祥Ａ図」の調査結果のまとめ

吉祥Ａ図
　　　【０】７八歩　＝　実戦の指し手
　　　【１】３三歩成　→　後手良し
　　　【２】３三香　→　後手良し
　　　【３】８九香　→　先手良し
　　　【４】２五香　→　互角（形勢不明）
　　　【５】５四歩　→　先手良し
　　　【６】２六香　→　先手良し
　　　【７】２六飛　→　先手良し
　　　【８】２五飛　→　先手良し
　　　【９】３七桂　→　先手良し
　　　【10】３八香　→　後手良し
　　　【11】８一飛　→　互角（形勢不明）
　　　【12】１五歩　→　後手良し
　　　【13】９八金　→　後手良し
　　　【14】６五歩　→　後手良し
　　　【15】３七飛　→　先手良し

　ついに「吉祥Ａ図」の徹底調査が完了した。


第６２譜につづく

終盤探検隊 part６２ 第十代徳川将軍家治

　１７８２年先手徳川家治と後手九代大橋宗桂の将棋。「横歩取り」の将棋の終盤。この図は「後手勝ち」になっている。
　さて、後手の手番で、「正解手」は何か？


　　　　[鬼道地獄祭]
「では次に」
「まだやるのか」
「まあ、これをご覧なさい。将棋指しなら眼福というものですよ」
平田屋は懐中から一枚の書付けを取り出して拡げる。
「さあ、どうぞ」
そういって一寿に渡し、自分は盤上の駒を取り片付けた。
「こ、これは…」
「いかがですかな」
「もしやこれは、し…将軍詰めとかいう図ではあるまいか」
「さすがご存じでしたな」
「なぜこのようなものがこの家に」
「差しあげた金子の大かたは、これをご覧いただいた上での口留め料とお思いください。この図がどこから出て来たか、御将棋方の伊藤さまなら、判らぬ筈はないでしょう」
「えらいものを見せられた」
「他言無用」
「当たり前だ。誰が喋るものか。私もまだ生きていたい」
「では駒を」
「え…」
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（半村良『妖星伝（四 ）黄道の巻』より）



初手より　▲７六歩　△３四歩　▲２六歩　△８四歩　▲２五歩　△８五歩
▲７八金　△３二金　▲２四歩　△同歩　▲同飛　△８六歩　▲同歩　△同飛

第一図
▲３四飛　△８八角成　▲同銀　△４五角

　ここで先手徳川家治３四飛。“横歩取り”だ。

　１９６１年、伊藤家三代目の宗看が死んで、次に名人になる予定だったその弟の看寿がその一年前に先に亡くなっていたので、「名人の空位」が続いた。将棋御三家にとっては危険な状態だったが、幸運なことは、将棋大好きな徳川家治が「将軍」という権力の座にいたことだった。
　「名人位の空位」は約３０年続くのだが、この間に、将棋の戦術は著しく進歩した。特に進歩したのが、「相掛かり」である。元々江戸期の主流は「振り飛車」であったので、「相居飛車」はなかなか進歩しなかったのだが、この１７６０年頃から著しい飛躍を遂げる。今で言う「中原囲い」が生まれたのもこの頃だったし、「横歩取り」が研究され始めたのもこの頃からである。

五代伊藤宗印-九代大橋宗桂　1778年
　これは１７７８年の御城将棋で、これが「横歩取り３三角戦法」の誕生局である。記録上はこの将棋が最も古い「横歩取り３三角戦法」であり、それを指したのが後手番の九代大橋宗桂（幼名は印寿）である。　
　九代大橋宗桂の「九代」というのは、大橋本家の「九代目当主」という意味で、そこで由緒ある名前「宗桂」を襲名したのである。
　３０年近い「名人位の空位」の後、４６歳で１７８９年に「八世名人」となったのが、この九代大橋宗桂である。もちろん将棋は強かった。　

第二図
▲７七角　△８八飛成　▲同角　△３四角　▲１一角成　△２八歩

　徳川家治は１７３７年生まれで、父は徳川家第九代将軍家継、祖父は徳川家第八代将軍吉宗である。
　家治が第十代将軍になったのは、１７６０年である。家治は一般に文武両道にすぐれ、聡明な人であったとされている。政治的にも将軍になった当初は熱心であったが、しだいに政治のことは関心を持たなくなり、田沼意次に任せていた。そうして家治は将棋などの趣味に没頭した。１７７９年に、跡取りとして期待していた息子の急死という不幸もあった。

　図は、後手九代宗桂の「４五角戦法」である。
　しかし今なら、４五角を打つ前に「２八歩、同銀」を入れるのが定跡になっている。
　そしてここでは、先手は「２四飛」とするのが現代では定跡で、たいていそう指される。
　ただし、「２八歩、同銀」や、この図での「２四飛」も、江戸時代１８００年頃にはすでに研究されていた。

　徳川家治はこの「横歩取り４五角戦法」を何局か指している。というか、歴史上、最初にこの手「４五角」を指したのは徳川家治ということに、少なくとも記録上はなる。
　将棋が好きだった、というのは間違いない。

　さて、現代定跡の「２四飛」を指さず、ここで「７七角」と家治は指した。
　これ、実際のところはどうなのであろうか。

　また、「２四飛」、「７七角」以外では、ここで「８七歩」と歩を打つ手もあって、

村越為吉-花田長太郎　1920年
　そう指したのが、１９２０年（大正９年）「村越-花田戦」である。花田長太郎は当時は別に流行していたわけでもなかったこの「横歩４五角」を研究していたのである。花田はこの時２３歳、そして公式戦２２連勝という華々しい活躍をしていたところ。
　８七歩以下は、７六飛、７七銀、３四角、７六銀、８八歩と進む。（途中、３四飛に代えて７七飛成は３二飛成で先手良し）
　８八歩が花田長太郎の研究手。以下、７七桂、８九歩成、と進んだが、結果は先手の村越為吉が勝ち、花田の連勝記録は「２２」で止まった。
　この変化も「互角」というしかない。

　実戦は、７七角、８八飛成以下の進行で次の図となる。　

第三図
▲２八同銀　△３三桂　▲３六香
　ここで後手は２八歩を入れ、同銀に、３三桂、３六香というのが実戦の進行。
　「２八歩、同銀」となった形で、３三桂の手ではなく、「８七銀」と攻めていったのが１９７８年の谷川浩司。

東和夫-谷川浩司　1978年
　谷川浩司は当時１６歳。谷川のこの「横歩４五角戦法」を見てカッコいいとおもって真似していたというのがまだ小学生の羽生善治。（→『３１年前の羽生・森内戦　横歩４五角戦法』）
　この将棋は、以下、７九金、６七角成、６八香、７六馬、８二歩、２七歩、８一歩成、２八歩成、７一と、４九馬まで、なんと３６手で後手谷川の勝ちとなった。以下は詰み。
　東の８二歩が悪かったようだが、図で７九金はそもそも先手あまり自信のない変化である。
　図の８七銀には、７七馬と引きつける手が手堅い手で、それで先手が良さそうなところである。また、図で６八金もあるようだ。

第四図
△３五歩　▲同香　△２五飛
　３三桂には、当然３六香と打ちたい。（他には２一飛や５八玉もある）
　これには、３五歩が後手の返し技で、同香に――

第五図
▲３四香　△２八飛成　▲９六角
　２五飛と打つ。これがおそらく１７８２年のこの当時の“定跡”で、これはたぶん現代にも通じる。（ただし４五角に２四飛が現代は主流なのでこの図は現れることが稀である）
　２五飛は「銀香両取り」だが、先手はどう指すのが正解か。
　実戦の家治の手は３四香。これで良ければこう指したいところだ。
　３四香が自信ないとすれば、３三馬という手がある。

北村昌男-飯野健二　1977年
　昭和の時代に、公式戦でそう指したのが、北村昌男である。３三同金に、２七桂と打つのである。
　これも「互角」の闘いであるが、後手には歩がなく、飛車を８筋に転じたいのだがそうすると先手からの２一飛が生じるということで、後手のこの後の指し手が難しいように思われる。
　この将棋の後手番は飯野健二。飯野が昭和５０年代の「横歩４五角戦法」や「相横歩取り」の流行のきっかけをつくったのであった。
　この「飯野-北村戦」は、２七桂以下、後手飯野が３五飛、同桂、４四角と激しい手を選び、やはり短手数の決戦となった。以下２一飛、３二金、８二歩、３五角、８一歩成と進み、結果は先手北村が制した。

　さて、「家治-九代宗桂戦」は、２五飛以下、３四香、２八飛成、９六角と進む。

第六図
△８五銀
　９六角も前例があって、つまり当時の定跡手である。というか、最初に（歴史記録上）この９六角を最初に指した人物が伊藤寿三（あの詰将棋の看寿の息子）であり、その対局の相手（後手番）が徳川家治なのだった。家治が今度はその逆を持って指しているのである。（その将棋はあとで紹介する）
　この９六角、この局面の最善手と思われる一手。

　ここで後手の手がわからない――ということで、いろいろ試されている。２九竜や、４五桂や、３八銀という手が有力だ。２二銀打もあるか。
　この図がもし「先手良し」ならば、「横歩４五角」に対して、現代の常識「２四飛」ではなくこの将棋のように「７七角」というのも、“ある手”ということになる。ここまでのところで、先手に決定的に都合の悪い変化はまだ見当たらない。

　後手九代宗桂は、“新手”を指した。

第七図
▲３三馬　△同金　▲同香成　△９六銀　▲３八金打　△２九龍　▲９六歩　△８六桂
　実戦、後手九代宗桂は「８五銀」という新手を用意していた。研究手なのか、その場で考えたか、それはわからない。
　同角なら、７八竜だ。
　先手はどう指すか。

　家治は３三馬と指した。
　なぜ「馬」なのだろうか。「３三香成」では先手勝てないのだろうか。
　３三香成以下は、９六銀、３二成銀、７八竜、４一飛、６二玉…、それを読んでおそらく将軍は「勝てない」と思ったのだ。きっと、ここで長考したに違いない。　
　苦吟の末、将軍家治は３三馬を指した。このほうがチャンスがあると判断したのだろう。
　しかしそれもやはり「後手良し」だった。たぶん家治もわかっていたことだろう。ほかに良い手が浮かばなかったのだ。

　さて、実際に８五銀と後手に打たれたこの図、では「後手良し」なのだろうか。
　いや、８五銀に、“６八飛”という手をソフト「激指」は示している。（他には２一飛もある）

研究図１
　なるほど、これで同竜なら、同金、９六銀に、３三香成で攻め合い。以下、７九飛、４八玉、２七角、３八桂で少し先手が良さそう――というソフトの読みだ。
　６八飛に、２九竜は、８五角、４五桂、３八銀、１九竜、３二香成が予想され、これもやや先手良しかと思われる（ただしきわどい。この順で後手勝ちの目もあるかもしれない）
　なので、６八飛には、２五竜が有力と思われるが、それは３三香成、９六銀、３二成香、同銀、２六歩（次の図）

研究図２
　これは「互角」というソフトの判断。２六歩以下は、同竜、２七歩、同竜、２八歩、２三竜、９六歩という展開になる。２六歩に、８五竜もあるが、それには８八歩として、やはり後手の９六の銀はたすからない。
　この変化、先手はやや駒得であるが、しかし先手の飛車と後手の竜の働きの差があるし、先手にとってあまりおもしろくない展開かもしれない。

　そういうことであれば、九代宗桂の新手８五銀は十分価値のある手ということになる。
　先手はこの展開が嫌ならば、もっと前の３四香（角を取った手）のところで、“北村流”の３三馬～２七桂と指すべき、となる。

　実戦は、３三馬、同銀、同成香。
　十代将軍はこの手に、本局の命運を賭けたのである。
　
　攻めの手番は後手宗桂にまわった。後手はどう攻めるのか。


第八図
▲６八金　△７九角　▲３九金引　△６八角成　▲同玉　△７九角　▲５八玉
　九代宗桂の選択は、８六桂だった。ここは後手の攻め方はいろいろあるところだが、８六桂は「わかりやすい勝ち方」である。

第九図
△６九銀　▲４八玉　△５八金
　そしてこの図。「後手の勝ち将棋」になっており、あとは決めるだけ。
　しかし、ここで１九竜や２四竜では、後手勝てない。１九竜には２一飛、２四竜には４三成香（次に３三角がある）で。　しかし八世名人になる男九代大橋宗桂がまさかそんな手を指すはずがない。
　九代宗桂は「６九銀」。

　ところが、これが失着で、後手はこの将棋を負けにした。逆転負けしたのである。

　ここでの正解手は２つある。
　一つは、「６八銀」。（これで受けが難しい。６六銀は、５九金以下詰み）
　あと一つは、「５九金」である。５九金に、同玉は６八銀から詰むので、５九同金しかないが、そこで３九竜で、後手玉は詰まないので、後手勝ち。

　宗桂の指した６九銀は何故悪い手なのか。
　６九銀に、先手４八玉のところでは、実はもう、後手に勝ちはない。（竜を取らせても詰む、と迫る手がないから）

第十図
▲５八同金　△同銀成　▲同玉　△３九龍　▲４二銀
　４八玉には、５八金しかないが――、ここで金と銀と駒を二枚渡してしまう。それがまずいのだ。
　先手玉は“受けなし”になったが――

第十一図
△４二同銀　▲同成香　△６二玉　▲５二金　△７二玉
　徳川家治将軍は、４二銀。
　先手玉は“受けなし”なのだから、勝つためには、後手を詰め上げる以外にないが、４二銀以下、“詰み”はあったのである。
　４二銀に６二玉は、５三銀成、同玉、６五桂、６二玉、５三角以下詰み。
　４二銀、同銀、同香成に、同玉は、３四桂から詰む。
　将軍家治の実力は、その“詰み”を読み切っていた。

第十二図
▲８三銀　△同玉　▲８四歩　△同玉　▲７五銀　△８五玉　▲８三飛　△７六玉
▲８六飛成　△６五玉　▲８七角
　８三銀、同玉、８四歩としたが、その時、もしも「銀」がなかったら、この後手玉は詰まない。すなわちその場合は「後手勝ち」になる。駒が足らないのだ。
　つまり、後手は「金銀」を先手に渡してしまったので、詰まされたというわけ。

　しかし九代大橋宗桂は７年後に八世名人になるほどの人物である。こんなことが見えなかったのであろうか。

投了図
まで73手で先手の勝ち

　見事、徳川家治は後手玉を詰まし、勝利した。


　しかし、これはどう見ても、後手九代宗桂が“勝ちをゆずった”のである。

　大橋家の九代目の宗桂は、八代目宗桂の息子である。
　そしてその八代宗桂は、伊藤家に生まれ、大橋家に養子として迎えられ「八代大橋宗桂」になったのである。彼の兄は七世名人の伊藤宗看であり、弟には伊藤看寿がいる。
　つまり、徳川家治と対局した相手九代大橋宗桂は、血筋的には、あの詰将棋の天才として有名な宗看・看寿兄弟の甥である。
　しかも「八段」という最高段であり、『将棋舞玉』という詰将棋百題の作品集も献上しており、歴史上、江戸期の作品集として、宗看・看寿の詰将棋には及ばないものの、その次くらいの評価を得ている作品集である。
　十代将軍家治の時代、１７６０～８０年頃、最強の将棋指しはこの九代大橋宗桂だっただろう。（２番手は大橋分家の息子大橋宗英かと思われるが、まだ若年だった）

　それほどの人物の将棋が、こんなにさらりと逆転負けなんてことは、考えられないことだ。

　この対局「徳川家治-九代大橋宗桂戦」（１７８２年）時の二人の年齢は、将軍家治が４６歳、九代宗桂が３９歳である。（年齢はすべて数え）


［追記］
　「徳川家治-九代大橋宗桂戦」とされているこの棋譜は、もしかしたら、本当は１７８０年「徳川家治-五代伊藤宗印戦」の可能性がある。（むしろその可能性のほうが高いのではないだろうか）
　この棋譜が１７８２年「徳川家治-九代大橋宗桂戦」であると知られているのは、かつて『将棋世界』誌でそのように紹介されて棋譜が載っていたいたから。もちろん根拠はあって、元々は『俊樹玉手』という手合い集に載っているものらしい。
　ところがその一方で、まったく同じ棋譜が１７８０年「徳川家治-五代伊藤宗印戦」として、『御差将棋』という書に載っているのである。
　どちらかが間違っているはず。　『俊樹玉手』も『御差将棋』も、徳川家治将軍の将棋手合い集として江戸時代に発行されたものである。
　家治将軍は、五代伊藤宗印、伊藤寿三との対戦の棋譜は多く残しているが、九代大橋宗桂を相手にした棋譜は、これ以外にはない。



　九代宗桂の強さを見てもらうために、次の将棋を用意した。
　宗桂が１４歳のときの将棋で、相手は血筋的には叔父になる伊藤看寿（当時４０歳）。

九代大橋宗桂-伊藤看寿（飛車落ち）　1757年
　伊藤看寿は、「次の名人」になる予定で、すでに「八段」であったし、『将棋図巧』という献上図式の義務も果たしていた。１９５７年のこの時期、“最強”はおそらくはこの看寿だったと思われる。（彼に並ぶものがいたとしたら兄の宗看しかいない）
　その八段の看寿を相手に、「飛車落とされ」での対局である。
　下手九代宗桂（当時の名は印寿）が「右四間飛車」から攻め、上手の看寿が反撃、という場面。
　ここで九代宗桂は、９七角と、７九にいた角を９七にのぞいて、この角を中心に攻める構想。飛車はもう、取らせる覚悟だ。
　ここから下手の攻めを鑑賞しよう。
　上手４九と（図）に、６三桂成、同銀、６四成銀、同銀、同角、５三銀、７五桂、６二玉、７三角成（次の図）


　上手の５三銀の受けに、７五桂と打ち、６二玉に、７三角成（図）の“から成り”があざやかな寄せの構図。同玉なら６三銀としばって勝てるということだ。
　上手の看寿は、これは取れないと、５二玉。
　以下、７二馬、５九と、６三桂成、４一玉、７一馬、５八と、５三馬、３二玉、３一銀、３八飛、３九歩、３七飛成、４二馬、２一玉、３三馬、６七竜、８八玉、３二金、１二銀（次の図）


　１二同玉、２二金、同金寄、同銀成、同金、１三銀、同玉、２四角、１二玉、２二馬、同玉、３三金まで、下手印寿（九代宗桂）の勝ち。

　『日本将棋大系７』で、この棋譜を解説し、有吉道夫は次の通り述べている。
〔江戸時代の名人中、実力は一、二を争うほどの印寿（九代宗桂）である。この棋譜を見ると、中盤から終盤にかけての指し手は冴え切っていて、随所に、名人たるべき素質を現わす珠玉のひらめきがうかがわれる。〕
〔飛車落ちのハンデをもらっているとはいえ、これほど上手を圧倒する印寿の力は素晴らしい。しかも、これが十四歳の少年というのだから、驚きである。〕

　家治将軍が勝った相手というのは、そういう才能・実力を持った人物なのである。

　　　（動画　北浜健介解説　江戸古典詰将棋　九代大橋宗桂「将棋舞玉８番」）


　徳川家治の棋譜で残されているものは、九代宗桂との対局はこの一局のみ。
　他には、伊藤家の当主五代伊藤宗印（鳥飼忠七、七段）と、伊藤寿三（五段）との対局が多く残されている。宗印とはほぼ互角の成績で、寿三には勝ち越しており、家治自身の段位は「七段」となっているが、これほどの成績なのだからそれは当然として、しかし“ほんとう実力”がどの程度だったかはわからない。
　しかし、伊藤宗印も、伊藤寿三も、ゆるめて指した（つまりわざと負けた）のは確かなことと思われる。全部がそうというわけではないが。
　将軍家治の将棋の力もあったことは間違いないが、宗印も寿三も、そう簡単に負けるはずのない棋力をもっていたはずなのである。宗印や寿三が九代宗桂と指した将棋を見ると、濃密な終盤が展開されているが、家治との対局の棋譜は、終盤があまりに淡泊なのである。

　それでも、この将軍が、将棋というものをとても愛していたことはよくわかる。

　徳川家治の将棋をもう少し見てみよう。


伊藤寿三-徳川家治　1775年
　将軍徳川家治と特に仲良く将棋を指していたのが、伊藤家当主の五代宗印（もとは鳥飼忠七という名で菓子屋の息子、伊藤に養子として入る）と、この将棋の対局の相手伊藤寿三である。伊藤寿三はあの看寿の息子で、「二代看寿」を名乗っていたこともある。伊藤家の当主ではなかったので、この寿三は、家治との将棋を気楽に指せたということもあっただろう。家治と寿三の対局の棋譜は多く残されている。
　この対局の行われた１７７５年、家治は３９歳、寿三は２８歳。

　この将棋は、上でも述べた、将軍家治による、史上最初の「横歩４五角戦法」の棋譜になる。後手家治の「４五角」である。


　上の棋譜と同じように進み、９六角と先手の寿三が打ったところ。これは将軍家治と寿三とで生み出し、育てた定跡といえる。
　ここが“注目の局面”であるが、家治は「２九竜」と指した。


　しかしこの手「２九竜」は最善手ではないようで、これだと「先手良し」になる。先手は６三角成とし、これは後手玉への“詰めろ”なので、後手はなにか受けるが、４一桂なら３三香成で、５二銀と受ければ、１八馬があり、「先手良し」である。
　ところが先手の寿三は、３三香成だった。
　これでこの将棋はわからなくなった。ここが寿三の“実力”なのか、将軍への“接待”なのかはわからない。
　将軍は、５六桂。


　この５六桂は将軍家治の「実力」を示した手で、これではっきり後手優勢になった。これを同歩は、５七銀とするつもりである。
　先手は同歩では勝てないとみて、３九桂と受けた。以下、４八銀、６九玉、４九銀不成、３二成香、５八銀成、７九玉、３九竜、８八玉（次の図）


　家治はここで６八桂成としたが、これが敗着となった。
　ここでは、一旦３二銀が正着で、それなら後手優勢である。以下、６三角成、５二銀、８一馬、８六桂が予想され、まだ簡単ではないが、後手は優位を保てた。
　本譜は６八桂成で、以下、同金、同銀、４一飛、６二玉、６三角成（次の図）


　６三同玉、６一飛成、６二桂、７五桂、６四玉、５五馬、同玉、５六金（次の図）
　先ほど６八桂成で後手は先手に「桂」を渡してしまった。それで７五桂と打てるのである。ぴったり詰み。


　まで、５９手で先手伊藤寿三の勝ち。

　この将棋は伊藤寿三が勝ち。
　この将棋をみても、家治将軍の将棋の棋譜は、終盤がたいへんあっさりしている。


徳川家治-伊藤寿三　1775年
　その数か月後の将棋。同じ相手である。しかし今度は、先手が徳川家治、後手が伊藤寿三、先後が入れ替わっている。
　この将棋は、今度は「２八歩、同銀」の手を入れずに、単に３三桂とした。そして、３六香に、そこで２八歩（図）と打った。これは後手の寿三のうっかりではなく、たぶん“実験”のようなつもりでやってみたのだろう。（あるいは“接待”か）
　２八歩を同銀なら、上の将棋に戻るが、先手寿三は３四香と角を取り、後手家治は２九歩成。さあ、それでどうなるか。
　やはりこれは３三香成で先手が良い――と思われるが、先手の家治は４八銀（次の図）


　これはどうも先手の失着で、これで形勢は「互角」に戻された。（このあたりの指し手をみると読みの浅い“私たちの将棋”を見ているかのようである）


　この後手寿三の指した８四飛があるので、この将棋は「互角」になる。８八歩と受けて３四の香車を取られるとはっきり先手が悪いし、だから３三香成とするところかもしれないが、そうすると先ほどの４八銀が“悪手”になっているのがわかるだろう。
　ソフト「激指」で調べると、ここで３三馬が最善手で、以下、同金、同成桂、８九飛成、７九金打で、わずかに「先手良し」という。金を入手してその金で受けるという意味だ。しかしさすがにこの手が最善手とは気づきにくいところだ。
　実戦は、３三香成、８九飛成に、７九飛と受けた。だが、そうなってみると、すでに「後手良し」になっている。先手は受けが難しいのだ。（だとすればやはり３三香成では、３三馬が正解だった）
　７九飛に伊藤寿三は、８六桂と打った。ここで８六桂は“さすが”のきびしい手である。（８二竜などなら先手良しになるのだが）
　以下、８九飛、７八桂成、８六角と進んだ。　


　将軍は“詰めろ”（６八金の一手詰）を受けて、８六角とした。
　ここは、後手が有利を拡大するチャンスだった。７四桂もあるし、最も確実な手は８八歩だろう。
　しかし、伊藤寿三の指し手は８九と。
　またこれで形勢はわからなくなった。もし寿三が、わざとゆるめて指していたとしたら、この手だろう。
　以下、３二成香、７九成桂、４六歩、３五桂と進んだ。
　７九成桂は“詰めろ”（６九金、５八玉、７八飛以下）で、先手の４六歩は脱出路をつくった手。


　後手寿三は、３五桂と打って、先手玉の脱出口を封鎖した。良い手に見える。
　が、実はこの手が敗着。これは悪手だった。（この手で３二銀なら形勢不明だった）
　先手の徳川家治はここで“決め手”を放って、勝者となる。その“決め手”とは、まず３三馬と引いて王手――後手６二玉に――


　５三角成（図）である。
　これを同玉は、４三馬、同玉、３三飛から詰み。４三馬に６二玉も、８二飛、７二銀、同飛成、同玉、８四桂以下詰む。
　この詰みを家治はもちろん読み切っている。そうでなければ５三角成は指さない。
　ただし、５三角成に７二玉なら、詰みはない。
　しかしその場合、３五馬と、さっき寿三が打った３五の桂馬を取って、これで“形勢逆転”である。後手の３五桂が全くの無駄手になった。
　もしこれが、伊藤寿三の将軍への“接待将棋”だとしたら、見事な“接待芸”である。（最善手にみえて実は失着という心にくい技だ）
　ここから７八飛に、６四桂と打って、将軍は「優勢」を、「勝ち」へと広げていく。
　以下、同歩、４五馬、８二玉、８三歩、９二玉、８二金、同銀、同歩成、同玉、８三歩、同玉、８四歩、９四玉、８六桂、８五玉、９六銀、７六玉、６六馬（次の図）


　まで、６７手で徳川家治の勝ち

　これは伊藤寿三の“実力”だろうか、それとも寿三が“ゆるめて相手に花を持たせた”のだろうか。
　寿三は五段という肩書で、将軍は七段である。寿三の「五段」とはどの程度の力なのか。
　伊藤寿三と先ほど出てきた九代大橋宗桂との将棋の棋譜がいくつか残っている。御城将棋で、１７７２年に角落ち、１７７３年に香落ちで、寿三と九代宗桂は手合わせしている。（宗桂が上手）　「角落ち」でも「香落ち」でも、終盤が難解な大熱戦になっている。そして「香落ち」では、寿三が勝ちきっているのである。その２つの将棋をみれば、「五段」といえど、八世名人でもあなどれない力があったと思われる。
　ということで、やはり、ほんとうの実力は、徳川家治よりも伊藤寿三が上だったとみるのが正しいところと思うのである。



【研究】

定跡９六角図
　さて、この図を研究しておこう。これがこの時代の「横歩４五角戦法」の定跡の重要局面である。これははたして先手後手どちらがよいのか？
　ここから８五銀と九代宗桂は指し、これは形勢は互角。また家治将軍は２九竜と指したが、これは６三角成で、先手良し。
　また、図で２二銀打もある。以下、３三香成、同金、２二馬、同銀、３九銀、２九竜、６三角成…、少し先手が良さそうだ。

　図で、後手の最有力手は３八銀（次の図）かと思う。

研究図３
　これを研究してみよう。
　３八同金、同竜、４九銀、２九竜、６三角成、５二銀、１八馬（この手では８一馬もある）、３九竜、３三香成、４八金、６八玉、４九竜、３二成香（次の図）

研究図４
　３二同銀、６三桂、６二玉、７一桂成、同金、４二飛、５四香、６四金（次の図）

研究図５
　ここまでくると、これは先手指せるかもしれない。図では７二金と受けるしかなさそうで、５四金、同歩、６五香、６三桂、５四馬で、寄せきれるのでは、というのが我々の研究。

　これで後手がうまくないとすれば、後手は「定跡９六角図」では、九代大橋宗桂の「８五銀」を選ぶことになりそうだ。

横歩４五角戦法定跡図
　こうして考えると、「４五角戦法」に対して、相手の研究をはずす意味で、「７七角」もありかもしれない。「７七角」で先手が悪くなる、というわけではないのである。ただ、２四飛とまわって、２三歩と打たせた方が得だろう、ということで「２四飛」が現代の定跡手になっているのだ。

上田初美-村田智穂　2013年
　最近では（といっても２年前だが）このように女流棋戦で上田初美さんが７七角と打って、この将棋を勝っている。上田女流はきっと、後手村田女流の「４五角戦法」の研究をおそれて、とっさに（定跡手の２四飛ではなく）７七角と変化したのだろう。振り飛車党の上田女流が、相手の横歩４五角にそなえて前から７七角を準備研究していたとは考えにくいからだ。めったに出ない「４五角戦法」なのだから。

　一般棋士の公式戦ではもう２０年以上ここでの「７七角」は指されていないようだ。「４五角戦法」自体が指されないのでそうなるのだが、最後にこの「７七角」が指されたのは、１９８９年の「日浦市郎-羽生善治戦」（新人王戦）のようである。その前となると、例の１９７８年「東和夫-谷川浩司戦」となる。

日浦市郎-羽生善治　1989年
　「日浦市郎-羽生善治戦」は、３六香に代えて日浦が２一飛と打ち、羽生が４五桂（図）という他に例のない戦いとなっている。
　以下、おもしろい展開になる。４八金、６二玉、７七馬、２三角、２七香、１二角、１一飛成、５七桂成、１二竜、３八飛（次の図）


　この分かれは後手の羽生がやや良かったようだが、結果は日浦勝ち。その年、日浦市郎は新人王戦で優勝している。

　「横歩４五角戦法」に対する「７七角」は、江戸時代から現代までを集めても、残されている棋譜が少ない（１０局に満たない）が、後手番が勝ったのは「東-谷川戦」の谷川浩司のみ。
　その結果をみても、「７七角」は十分に指す価値があると思われる。

相横歩 森内ｖｓ石飛 あの歴史的一戦！

初手より▲７六歩　△３四歩 ▲２六歩 △８四歩 ▲２五歩 △８五歩　▲７八金 △３二金
▲２四歩 △同歩 ▲同飛 △８六歩　▲同歩 △同飛 ▲３四飛 △８八角成
▲同銀 △７六飛　▲７七銀 △７四飛 ▲同飛 △同歩 ▲８四歩（上図）　△８六歩

　先手が「３四飛」と“横歩”を取って、後手も８八角成、同銀のあと「７六飛」と“横歩”を取る将棋、これが「相横歩取り」という戦型。そのあと７四の地点で飛車交換をして、そこで「４六角」という一番よく指されている手ではなく、「８四歩」としたのが１９９２年に森内俊之が指した“新手”。
　これは新人王戦の準決勝で、相手は当時の将棋ファンの間では有名人となった石飛英二三段。
なにしろ「三段」という肩書で準決勝に進出（三段はプロ棋士未満、四段からがプロ棋士）、しかもこの前、準々決勝では佐藤康光を撃破したのですから。（佐藤はこの前年にはタイトル戦に登場、谷川王位に挑戦し３―４で惜敗しています。）
　そうして石飛三段の次の相手が森内俊之六段でした。この当時の新人王戦の参加資格は現在と違い、「３０歳六段以下、プロデビューから１０年以内」のような規定で、ですから森下卓のようなタイトル戦の挑戦経験者もいましたし（竜王戦、棋聖戦）、それどころか屋敷伸之というタイトル獲得経験者（棋聖位２期）も参加していました。郷田真隆もいました。郷田は四段ながらこの年の夏に谷川浩司を破り「王位」に就いています。
　この１９９２年の時点では、森内俊之にはまだタイトル経験はありませんでしたが、プロ６年目、全棋士参加の棋戦全日本プロトーナメントでの優勝経験があり、新人王戦はすでに２度優勝していました。２１年後の今、私たちは「最低でも８期の名人位を獲得する十八世名人」であることを知っているので、森内俊之が、倒すにあたって大きな“難敵”であったことは、いっそうよく判りますね。当時は、森内が将来名人になるかならないかまでは誰にも判らなかったわけですが、「将来の名人候補」とされていましたし、ですから、この新人王戦の優勝候補としても、森下卓、佐藤康光、屋敷伸之らとともに、「森内俊之」の名前が自然と挙げられていたのでした。
　そこでこの準決勝戦のカード「森内‐石飛」戦です。
　石飛三段がもしこれに勝ったら…、どうなるのでしょう。そうなると、「三段が決勝進出」です。

　そういう注目の対局に、石飛英二は「相横歩取り」で挑んだ!!!
　そして森内は「８四歩」という、かつて誰も指したことのない“新手”で返したのでした。

　対して石飛の手は「８六歩」。



▲８六同銀 △３三角
　「相横歩」は、後手が７六飛としなければ現れません。ですから「８四歩森内新手」は、森内さんが、この対局のために用意したものではないでしょう。ずっと前から相横歩になったらこの手を指してみようと考えていたと思われます。
　さあ、この手、「８四歩」はどうでしょうか。

　フトコロでこっそりとあたためていた森内の“秘手”「８四歩」、このねらいは次に８三歩成である。先手の確実な攻めだが、森内は「ここで後手の早い攻めがありますか？　なければ８三歩成でこっちが勝ちですよ。」と言っているわけだ。
　８四歩に、８二歩と受けるのは、８三歩成、同歩、８二歩で先手が好調。これはおそらく森内の研究範囲にハマる。

　石飛三段、「８六歩」。

　これを森内は「同銀」と取ります。取らないと、８七歩成～７八角で後手勝ちになる。



▲７七銀 △８五飛 ▲８八角
　「８六同銀」に、「３三角」。
　「８六歩～３三角」。　石飛三段のこの対応は、森内新手「８四歩」に対する完璧な対応だった。
　「３三角」に、７七歩なら、２六飛がある。後手の「３三角」は、攻めながら、先手のねらい筋５五角を消している。
　また「３三角」に、７七角はどうか。８八歩、同金、７九飛、６九飛、同飛成、同玉、２六飛で先手いけない。「やられた…」と森内はここでは思ったに違いない。

　森内の「７七銀」に、石飛は「８五飛」。　「８五飛」が厳しかった。



△７五歩　▲８三歩成 △８七歩 ▲７九角 △８三飛 ▲５六歩 △７六歩
▲６六銀 △６四歩 ▲２五飛

　なんと先手の森内は「８八角」と受けた。歩の利かない先手は、打ちたくはないが、角を打つしか飛車成を防ぐ手がないのだった。（８八飛なら、同飛成、同銀、同角成、同金、７九飛となってこれは後手が良いのだろう。）
　後手の石飛は、完全に森内の「８四歩」を逆手に取って、早くも優位を築いてしまったのだ！
　石飛優勢！

　「８八角」はみじめな角打ちだが、それがしかし、逆に森内の“勝ちへの執念”を感じさせる。簡単には負けないぞ、と。森内はこの後、この角を上手く活用していくのである。
　将棋は「逆転のゲーム」なのだ！



△２二銀 ▲８四歩 △同飛　▲８五歩 △７四飛 ▲４六角 △６二銀 ▲７五歩　△９四飛　▲９六歩

　「２五飛」は一見かっこいい手に映るが、後手の６五歩の攻めを受けるためのつらい手である。手持ちにしておきたい飛車を、打たされたのだ。
　「８四歩～８五歩」と後手の飛車先の利きを止めて、森内は「８七金」と歩を払いたかったが、それをよく読んでみると、８六歩、同金、７七歩成で負けになる。



△８八歩成 ▲同金 △６五歩 ▲同飛 △７三桂　▲３五飛 △６五歩 ▲５五銀 △８五桂 ▲８七金
　森内は「４六角」と８八にさっき打たされた角を活用し、「９六歩」と突いて、後手の飛車の捕獲をみせた。
　後手の石飛三段、「６五歩」から飛車を自由にしておいて、「７三桂～８五桂」と桂馬を活用。



△７七桂成　▲同桂 △同歩成 ▲同金 △３四歩 ▲２五飛 △５四歩　▲４五桂
　「８五桂」は、７七歩成のねらいもあるが、まず、後手の第一のねらいは（３四歩、２五飛としておいて）“５四歩”。　しかし「８五桂」の前に５四歩とすれば、その瞬間９五歩で飛車の逃げ場所がない。だから「８五桂」と先手の歩を払っておいて、次に“５四歩”とするつもりなのだ。５四歩に、６四銀と逃げると、８八角成で金が取れる。前に８八歩成、同金とした効果である。
　森内の「８七金」は、その金取りを避けつつ、７六金を次のねらいとした手。
　そこで、石飛は「７七桂成」から桂馬を交換して、ねらいの「５四歩」。



△４二角 ▲５四銀 △同飛 ▲９一角成 △５六飛　▲５八歩　△５七歩
　石飛の「５四歩」に、森内は「４五桂」。
　一気に“寄せ合いの終盤”になだれ込む。



▲５七同歩 △同飛成 ▲５八金 △６八銀　▲４九玉 △７五角 ▲４六馬
　「５七同歩、同飛成」に、５八歩（香）では６八銀で一手詰。森内は「５八金」。「６八銀」に、４九玉」でなんとか逃げる。
　「７五角」には、「４六馬」と馬を引き付ける。

　ほとんどもう、後手の勝ち。しかし終盤は“何が起こるかわからない”のが将棋の最大の魅力。
　それにしても、もしこれが現在のようにネットでリアルタイムで中継されていたなら、相当に盛り上がったでしょうね。「おい、石飛がほんとうに勝っちゃうのかよ！」、「イシトビ、つええー！！」、てな感じで。



△５六桂 ▲５七金 △同銀不成　▲２四馬 △４一玉 ▲３八玉 △２三歩
▲３四馬 △４八銀成　▲２七玉 △３九成銀 ▲４四香
　「５六桂」は、“緩（ゆる）んだ手”。　４六同竜、同歩、７七銀成のほうがわかりやすかった。



△４二銀 ▲８三飛 △７三歩　▲８一飛成 △７一金 ▲９一龍 △８一金打
　「４四香」で、森内にも楽しみがある局面になった。
　しかし、後手はがっちり「４二銀」。



▲７二歩 △９一金　▲７一歩成 △２九成銀 ▲６一と △３三銀左 ▲同桂不成 △同金
▲５二銀 △同玉 ▲６二と △同玉 ▲６五飛
　ここを凌げば後手の勝ちになる。
　先手森内、“最後の攻め”。



△６四歩　▲４五馬 △２五飛 ▲３六玉 △４五飛 ▲同飛 △２四桂
▲２七玉 △６三角
　「６五飛」に、石飛は、冷静に「６四歩」。　
　「４五馬」には、「２五飛」。　王手で先手の攻めを消す。


投了図
まで122手で後手石飛英二の勝ち
　最後は「６三角」。　飛車のナナメ串刺しで勝利を決めた。

　
　石飛英二三段の、史上初の三段奨励会員の「新人王戦決勝(三番勝負)」への登場がこれで決まったのでした。
　あの森内俊之を相手に、見事な内容の将棋でしたね。


　“森内の秘手”の「８四歩」に、「８六歩、同銀、３三角」が完璧な返し技でした。


　・過去記事　『新人王をめざせ！』



　さて、もう一局、「相横歩取り」の棋譜を見ていきます。

内藤国雄‐塚田正夫　1959年
　「相横歩取り」がプロ公式戦に初登場したのは１９５５年の「松田茂行‐花村元司戦」。
　それからしばらく経って１９５９年に「内藤国雄‐塚田正夫戦」で「相横歩取り」が登場、これが２号局です。すぐに３号局が現れ、それが「高島一岐代‐丸田祐三戦」。
　この１９５９年に、実質的に「相横歩取り」が棋士たちの研究対象となり始めたようです。

　その１９５９年の、「奨励会」で指された「中原誠‐安恵照剛戦」を以下に紹介します。


中原誠‐安恵照剛　1959年
　これは奨励会での対局ですから、正式にはプロ公式戦ではありません。中原誠、安恵照剛、ともに奨励会二級です。中原誠は１２歳、安恵照剛は１８歳。同じ高柳敏夫門下の兄弟弟子対決。

　さて、この将棋を紹介したのは、図の２３手目「３八金」について考えたいからです。

相横歩取り　２２手目まで
　
　なんどもこのブログでは述べているように、この手では（１）４六角が定跡手。他に（２）８二歩（同銀、５五角と続く）、（３）８三飛があり、これらも有力な手。そして（４）２八歩、（５）７九金がともに郷田真隆によって指された“新手”で、しかしこれはどちらも“返し技”があって、後手良しになる。（→前回記事参照）　（６）８四歩が、“森内俊之新手”だが、これもやはり“返し技”が決まって後手良しとなるのは、上に記した通り。

　さあそれで（７）３八金はどうなのでしょう？　これは先手の中原誠の指した手です。
　ここで４六角と打つのが現代ではふつうに知られているために、「３八金」はほとんど見ない手になっていますが、冷静に眺めれば、ここで「３八金」とするのはごく自然な手に思えます。さすが“中原自然流”（笑）ですね。
　（１）４六角はすぐに攻めて良くしようとする手、一方（７）３八金は、まずスキをなくしてもうちょっとゆっくり行こう、という手。（１）４六角からは“乱戦”になって、これはもしかすると「後手の望むところ」かもしれないので、先手としては、後手のその思惑をはずして、「３八金」もありなのではないか。


　「３八金」以下は、７二金、８七歩、５二玉、５八玉、８二銀、９六歩、７三銀、９五歩、７五歩、が実戦の進行。



　安恵照剛（やすえてるたか）さんはこの当時、この「横歩取り」をよく研究していて指していたという。この対局まで、奨励会で中原さんは３連勝、安恵さんは４連勝だったそうです。
　やはり飛車を持っているので先手は９筋を伸ばしていくんですね。まあ同じように後手からも1筋の端のねらいがあるのですが。

　中原さんはここで９四歩、同歩、９二歩、同香、９一飛と行くつもりでした。でも安恵さんの指した「７五歩」を見て気が変わって別の手を指したのですが、９筋のその攻めも有効だったようです。９一飛以下、８二金、７四歩、６四銀、７一角、７二飛、８二角成、同飛、７一金。これは先手が良さそうです。
参考図

　実戦は、６六銀、１四歩、５五角と進みます。




　５五角は好手だった。（結果的に、その前の安恵の１四歩が緩手で、２二銀と指すべきところだった。）
　５五角に、後手が２二歩と香取りを防いでも、７三角成、同桂、８一飛があって、後手は防戦一方となる。それなら守ってもしかたがない。ということで、５五角に、後手安恵は８八歩。

　８八歩、８六飛、８二飛。



　
　７四歩、６四銀、８二飛成、同金、８六飛、８三角。



　８三角と受けるしかないのでは、先手優勢は明らか。
　でも、面白いですね。上で紹介した「森内俊之‐石飛英二戦」と先後逆の、似たような飛車打ちと角の受けが出ました。その将棋では「苦しい角」を打たされた森内さんがそのまま押し切られて負けましたが、この将棋はさて、どうなるのでしょうか。
　
　１一角成、８九歩成、８五香、７四角、８二香成、８五歩、９六飛、２八歩、８四金、４六桂。



　先手は駒得をして、優勢です。
　しかし、先手の飛車は９六飛と活躍を封じられ、後手の方は飛車を手持ちにしていますから、思ったよりずっと油断のならない局面なんですね。
　４六桂は、安恵さんの逆転の期待をこめた一手。

　４六同歩、３八角成、同銀、３九飛、１六角、３四歩、４九銀。



　この１六角～４九銀が素晴らしい受けで、やはり先手良しのまま。
　飛車を手持ちにされている間は、それをいつどこに使われるか細心に用心しなければならないが、実際に打たれた後では、その動きを封じることができるならば、むしろ打たれた方がラクになる。「飛車を打たれる恐怖」がなくなるので。

　２九飛成、２四桂、５四桂、５五銀、同銀、３二桂成。

　５五銀、同銀に、ふつうは同馬と銀を取るだろう。そこを中原は、銀取りの味を残しておいて３二桂成。強い人ならではの複雑な手の運びだが、ここは素直に５五同馬が正着だった。



　４六桂、６八玉、３二銀、５五馬、８六桂。
　どうせ５五の銀は取れる。それならば、４六桂とされても６八玉と逃げておけば、４六桂も質駒になる――という中原の読み。
　しかし、その中原の読みを上回る手が、安恵から放たれた。８六桂。



　この「８六桂」は先手の飛車の横利きを止める意味があって、８六同歩なら、５九銀が飛んでくる。５九銀は同玉とは取れないので（５八金の一手詰）、逃げるのだが、６九玉と逃げて、以下、４九竜、同角、５八銀、同角、同桂成、同玉、４八金、６九玉、５八角。詰みである。（参考図）
参考図
　もしも「８六桂、同歩」が入っていなかったら、５九銀には、７七玉と逃げて、飛車の横利きがあって詰みはないのだ。それが「８六桂」の意味。
　安恵は、狙っていたのだ！

　４六馬、７八桂成、５八玉、３九金、４八銀、３八金、４七玉、４八金、同玉、５八銀。



　５八銀は華麗な捨て駒。
　５八同玉、３八銀と、安恵は中原玉をしばる。中原は５六歩として玉の脱出をするが――。


投了図
　安恵の勝ちとなった。

　後に「桂使いの中原」と呼ばれた男が、逆に桂馬の一撃によって逆転された一局。（『中原の、桂！』）


　名人になった後、中原さんは奨励会時代のこの一局をこう振り返っています。
　「この敗戦は、私にとって非常にショックで、それ以後よく研究するようになった。」

　今調べてみて気づいたのですが、安恵照剛さんの四段昇進（プロ棋士デビュー）は、この対局時から１２年後、１９７１年。３０歳の時です。苦労人なんですねえ。この年に中原誠のほうはＡ級棋士となっており、翌'７２年には大山康晴に勝って名人位に就きます。（人生はドラマチックですなあ…。）　
　安恵さんは現在は引退されていますが、現役の弟子に、日浦市郎、佐藤伸哉がいます。


　さて、この５４年前の奨励会の対局で中原誠が指した「相横歩取り」の２３手目「３八金」、いけるような気がしますね。
　なお、この手をプロの公式戦で指した人はまだいないようです。


　・過去記事『９六歩型相横歩の研究（１）』　「安恵照剛-羽生善治　1992年」の相横歩取り戦の棋譜を採りあげています。



先手：森内俊之
後手：石飛英二
▲７六歩 △３四歩 ▲２六歩 △８四歩 ▲２五歩 △８五歩
▲７八金 △３二金 ▲２四歩 △同　歩 ▲同　飛 △８六歩
▲同　歩 △同　飛 ▲３四飛 △８八角成 ▲同　銀 △７六飛
▲７七銀 △７四飛 ▲同　飛 △同　歩 ▲８四歩 △８六歩
▲同　銀 △３三角 ▲７七銀 △８五飛 ▲８八角 △７五歩
▲８三歩成 △８七歩 ▲７九角 △８三飛 ▲５六歩 △７六歩
▲６六銀 △６四歩 ▲２五飛 △２二銀 ▲８四歩 △同　飛
▲８五歩 △７四飛 ▲４六角 △６二銀 ▲７五歩 △９四飛
▲９六歩 △８八歩成 ▲同　金 △６五歩 ▲同　飛 △７三桂
▲３五飛 △６五歩 ▲５五銀 △８五桂 ▲８七金 △７七桂成
▲同　桂 △同歩成 ▲同　金 △３四歩 ▲２五飛 △５四歩
▲４五桂 △４二角 ▲５四銀 △同　飛 ▲９一角成 △５六飛
▲５八歩 △５七歩 ▲同　歩 △同飛成 ▲５八金 △６八銀
▲４九玉 △７五角 ▲４六馬 △５六桂 ▲５七金 △同銀不成
▲２四馬 △４一玉 ▲３八玉 △２三歩 ▲３四馬 △４八銀成
▲２七玉 △３九成銀 ▲４四香 △４二銀 ▲８三飛 △７三歩
▲８一飛成 △７一金 ▲９一龍 △８一金打 ▲７二歩 △９一金
▲７一歩成 △２九成銀 ▲６一と △３三銀左 ▲同桂不成 △同　金
▲５二銀 △同　玉 ▲６二と △同　玉 ▲６五飛 △６四歩
▲４五馬 △２五飛 ▲３六玉 △４五飛 ▲同　飛 △２四桂
▲２七玉 △６三角
まで122手で後手の勝ち

相横歩 “秘剣 郷田真隆”

　今日は、「相横歩取り」における郷田昌隆の新手と秘手(笑)について触れていきます。

基本図
　この図は、初手より７六歩、３四歩、２六歩、８四歩、２五歩、８五歩、７八金、３二金、２四歩、同歩、同飛、８六歩、同歩、同飛、３四飛、８八角成、同銀、７六飛、７七銀 、７四飛、同飛、同歩
という「相横歩取り」でよくみられる変化に進んだところ。
　ここでどう指すか、ですが、いまは▲４六角と指すのが定跡手。ほかに▲８二歩（同銀に５五角）と▲８三飛が指されている。
　その三つの手以外の手をここで指したプロ棋士が二人だけいて、森内俊之（現名人）と郷田真隆（現九段Ａ級棋士）です。いずれも２０年ほど前に指された「新手」ですが、そのうち、郷田さんの指した“新手”について、今日は見ていこうと思います。




　その“郷田新手”の前に、郷田さんの著書『指して楽しい横歩取り』（２００２年フローラル出版）に書かれていた郷田さんの“秘手”を見つけましたので、まずそれを紹介します。



〔１〕“郷田の秘手８六飛”


石橋幸緒‐清水市代　1996年
　この図は、前回記事で紹介した１９９６年女流王位戦の将棋ですが、上の相横歩取りの基本図から、先手４六角に、後手が８二歩（清水新手）と指して、８三歩、８四飛と進んだところ。
　さらにこの図から、８八銀、８三飛、９六歩、７二銀、９五歩、６四歩、９四歩、同歩、９二歩、同香、９一飛以下、大熱戦が演じられ、「石橋-清水戦」は２１９手で石橋幸緒の勝ちとなりました。
　さて、郷田真隆の著書は、図から、「８八銀、８三飛、９六歩」の後、「８六飛」と、こういう手もあると紹介しています。
　こんな手があるとは知らなかった！




　郷田本『指して楽しい横歩取り』は、「８六飛」以下、「９五歩、４六飛、同歩、４七角」となって――


　（こうなって）「▲３八銀には、△１四角成で、次に△２八歩が残ります。後手も充分指せる形勢といえるでしょう。」と郷田さんは書いています。

　なるほど、凄いですね。「８六飛」なんてかっこいい手があったんですね！
　（この手については、本記事の最後にまた検討します。）

　これがまず、　僕の紹介したかった“郷田の秘手”。　（本に書いてある時点で、“秘手”ではないんですけどね。秘手って言いたかったんです。）



◇定跡の研究◇

石橋幸緒‐清水市代　1996年
　さて、もう一度この図に戻ります。先手の石橋さんは８八銀と指しました。定跡もそれを正着としているようですが――
　ここで先手が、「８八飛」としたらどうなるのでしょうか。それを考えてみましょう。

変化図１
　後手の８四飛に、先手が「８八飛」と打つ。アマならばこう指す人が多い気がしませんか。
　じつはこの「８八飛」、所司和晴『横歩取り道場』にはちゃんと解説がされていて、「８八銀」に劣る手なのだという。というか、“後手良し”の変化になってしまう。
　以下の変化は、その所司和晴『横歩取り道場』に書いてあったもの。
　「８八同飛成、同銀、７二金」

変化図２
　飛車を交換して７二金。これが正解手順なのだそうだ。
　これは８四飛と打つ前と、先手の銀の位置が違っている。“違い”はそれだけである。銀が８八にバックしたことで、何が違うのか。
　図から先手は、「８二歩成、同銀、８三歩、７三銀、同角成、同桂」、とやはり角を切る。そして「８一飛、７一飛、８二歩成」。

変化図３
　「７七銀型」の時と、すこし攻め方が変わる。７三角成、同桂に、「７七銀型」の場合と同じように８二歩成、同金、７一飛と攻めるのは、６一飛、８三歩に、８一金というハッとするような受けがある。

参考図
　先手が７三飛成と桂馬を取れば、９五角の「王手竜取り」が待っている。「７七銀型」ならこの「王手竜取り」はなかったというわけなのだ。参考図は後手良し。

変化図４
　変化図３から、「８一飛、７二と、８五飛、７三と、９五角、７七桂、８九飛、６九銀、８八飛行成、同銀、同飛成、７八歩、４二玉」（変化図４）となって、「わずかに後手が有利」と所司本には書いてある。


Ａ図　　　Ｂ図
　整理しておくと
　Ａ図―８二歩成、同銀、８三歩、７三銀、同角成、同桂、８二歩成、同金、７一飛と攻めて、「先手良し」（『羽生の頭脳』、『横歩取り道場』）　ただし微妙なところもある。
　Ｂ図―８二歩成、同銀、８三歩、７三銀、同角成、同桂、８一飛、７一飛、８二歩成と攻めることになるが、「後手わずかに良し」。（『横歩取り道場』）

　奥が深いっすね、定跡。



〔２〕“郷田新手２八歩”　郷田真隆‐田丸昇　1990年



　４六角と打たず、「２八歩」（２３手目）が郷田新手。当時１９歳の郷田真隆四段が、４０歳田丸昇七段を相手に披露した“新手”である。郷田はプロ１年目だった。

　先手には△２七飛とか△２七角と打たれる傷がある。それを消して、「さあどうする？」と後手に手を渡す。これで後手の指し手が難しいだろう、というのである。
　（しかしこういう手は、アマチュア好みではないですね。真似する人はいなさそうです。）
　次に先手からの攻め筋としては▲５五角と、▲８三飛がある。その両方を同時に防ぐ手が後手にあるか。
　後手が△２二銀とすれば、郷田の予定は▲８三飛。対して△８二歩なら、▲６三飛成で先手良し。なので▲８三飛には△８二飛だろうが、８四歩、７二金、８二飛成、同銀、８三角と打ち込んで先手良し。
　また、図で△８二歩ならば、これは▲９六歩から９筋の歩を伸ばして、９四歩、同歩、９二歩、同香、９一飛の飛車打ちをねらう。この筋は▲４六角を打った時にも有効だった攻め筋だが、角を手持ちにしている分、さらに攻め筋が広がる。（先手の▲２八歩に対しても後手からの１筋の同様の攻め――△１八歩からの飛車打ち――があるのだが、先手の攻めが一歩速い。）
　これが郷田真隆の意図であった。
　田丸七段はどう指したか。



　「７二金」と田丸は指した。
　これには先手▲５五角がある。
　ところがよく読んでみると、５五角、８五飛、８六飛、同飛、同銀、３三角が好手で、以下９一角成、９九角成、８一馬、８九馬となると８九馬が金取りになっていてこれは後手良し。△３三角に、同角成はどうか。３三同桂、２一飛の攻めには、２二角の受けがあって、これも先手ダメだ。
　郷田は困った。田丸七段の「７二金」が正しい応手で、「２八歩」の郷田新手は不発になったのである。
　これは１９９０年の対局。田丸昇はこの年の年頭、大山康晴と棋王戦の挑戦権を争った充実の時期であった。
　不利を自覚して、郷田は５八玉。田丸３三桂。



　ところが田丸の３三桂が失着。
　３三桂とこの桂馬を跳ねると、２一飛と先手に打ち込む手が生じる。しかしそれは２二角の受けがあるから大丈夫、という田丸の読みだった。（局後、田丸の３三桂では５二玉が正着とされた。）
　郷田の眼がキラ～ンと光り、３六歩。６二玉に、２一飛と郷田四段は打ち込んだ。



　先手の２一飛。この場合は後手の２二角が成立しなくなっているのだった。２二角、３五歩、２三金、３四歩、同金、３二歩となるからである。これが郷田の３六歩の意味。
　しかし田丸七段のほうは、２二角など元から考えてはいなかったかもしれない。田丸は７三桂から６五桂と跳ね、６六銀に、８六飛と打ち、８八歩に、６六飛と飛車切り。
　なんて過激な攻めだ。



　“攻め将棋”の田丸、技を駆使して、１二角打の飛金両取りを実現させた。
　郷田は「二枚飛車」で迫る。



　プロの将棋はやはりすごい。魅せる終盤だ。
　田丸の２三香に、郷田は同飛成。以下、同馬、７一金、６七飛、５七桂、４五桂、２七玉、９六銀、９五銀、２六歩、１六玉、２四桂、２六玉、２五歩、同玉、３四金、同竜。



　１四馬、３五玉、７一金、４三竜、まで８５手、郷田の勝ち。


　＊過去記事　『“佐瀬流”vs郷田新手２四飛』　「郷田真隆-田丸昇戦　1991年」の将棋を採りあげています。



〔３〕“郷田新手７九金”　郷田真隆‐村山聖　1994年



　「７九金」が、１９９４年に郷田真隆が２３歳の時に指した“相横歩の郷田新手２弾”。相手は村山聖。村山は学年で言えば郷田の１コ上。もっとも村山聖は子供の時から学校にはほとんど行っていないのであるが。二人は麻雀仲間だったらしい。
　さて、この「７九金」はどういう意味なのか。
　たとえば後手が７二金とすれば、こんどこそ５五角で先手がよくなる。
　「これで後手の指し手が難しいでしょう」というのが、郷田の主張なのでしょう。



　村山聖、「７五歩」。　
　これが“最善の応手”なのだった。
　プロってのは凄いですね。指された郷田さんも、田丸さんといい、村山聖といい、「新手に対し一発で急所を見抜いてくるな、さすがだ」と感心したようです。
　「７五歩」は、７六歩とすればすぐに先手陣に７筋の歩の攻めが効くということ。たとえば、７六歩、６八銀、７七歩成、同銀、７八歩とすれば、郷田の「７九金」が無効になる。





　先手は８三飛と打ち込み、後手は７六歩、６八銀、８二飛と応じた。
　以下、同飛成、同銀、８三歩、７一銀、４六角、２八歩、同銀、８八歩、８二歩成、同銀、８七飛。



　この応酬を見ても、「相横歩取り」の将棋はおもしろいですね。
　郷田真隆はプロ３年目２１歳の時に谷川浩司から４-２で「王位」のタイトルを奪取しています。翌年に羽生に奪われてしまうので、この「郷田-村山戦」（１９９４年王将戦）の時は無冠です。



　後手村山の６五角。
　８二飛成、４七角成、７二銀、同金、同竜、６一銀とすすむ。ここで８一竜と先手が指せば、後手は４六馬で角が取れる。
　しかし４一金、同玉、６一竜、４二玉、２四角（王手）として、先手は角を逃がすことに成功。
　以下、３三金、５八銀、１四馬。　



　先手は５八銀と受けに銀を投入したが、こうなってみるとしかし、先手の攻め駒が足らないか。



　竜の王手に、２一玉と後手村山は逃げる。
　ここでは後手、自信のある局面ではなかろうか。
　しかし先手陣は堅い。



　郷田は９一竜と香車と入手して、２四香。
　どうもここでは逆転しているようだ。（解説がないのでどこがどうわるかったか判らない。）


投了図
　村山聖、投了。



　郷田新手は、「２八歩」も、「７九金」も、“不発”に終わったのですが、これによってさらに「相横歩取りの定跡」がより深められました。そして形勢やや苦しめになりながらも、結局は両局ともに勝利をもぎ取った郷田真隆、さすがの強さです。郷田さんがタイトル戦に何度も登場するのは、こういう、結果につなげる芯の強さがあるからでしょうか。
　余談ですが、郷田さんは、プロレスを語らせたらプロ棋士で自分が一番という自信もあるようです。


　＊過去記事　『横歩を取らない男　羽生善治５』　村山聖と羽生善治の初対局の棋譜です。




◇“８六飛”の研究◇

　さて、最後に、〔１〕の郷田流「８六飛」についてですが、郷田本の説明は、８六飛に、先手９五歩以下を説明していますが、９五歩以外の手を先手が指したらどうなるのでしょう？

　郷田流の「８六飛」に、「２六飛」と打つと？
　この手は次に、２四角（または７三角成）から王手をして、８六飛の「飛車の素抜き」のねらいがあいます。それと同時に、２一飛成もあり、後手は苦しそうに思えるのですが。

　「６四角」という“返しワザ”がありますか。
　２四角なら、５二玉（または３三歩）として、８六飛なら、同角が王手になり、５八玉、２七飛で後手良し。
　（しかし６四角には、２一飛成で後手が困るか。）


　また、「８六飛」はもともと４六飛～４七角がねらいなので、そのねらいを単純に消して「３八金」とすれば、後手はこのあとどうするのでしょう？
　ぼんやりしていると、やはり先手からの９筋の攻め（９一飛のねらい）があるので、後手がたいへんな気がします。
　郷田さんがこれを実戦では使っていないところをみると、やはり、まあ、そういうことかと。



　今日はこのへんで。　次回は“森内新手８四歩”の将棋を採りあげます。

２００手超！「相横歩」の熱闘 １９９６ 女流王位戦

　写真は、２００２年発行、所司和晴著『横歩取り道場２　相横歩取り』


　今回お贈りする棋譜は次の３つ。「相横歩取り」の棋譜です。
　　〔１〕石橋幸緒‐清水市代　１９９６年　女流王位戦第３局
　　〔２〕岡崎洋‐清水市代　１９９６年　竜王戦
　　〔３〕甲斐智美‐竹部さゆり　２００５年　レディースオープン



〔１〕石橋幸緒‐清水市代　女流王位戦第３局　１９９６年１０月８日

　先日の甲斐智美‐里見香奈戦（女流王位戦第４局）が２００手近くの熱戦で大変に面白かったのですが、僕はそれで、女流将棋の熱戦ということで、１９９６年の「石橋幸緒‐清水市代戦」を思い出したのです。僕は当時たまたま気が向いてその年度の『将棋年鑑』を買ったのですが、その五番勝負の棋譜も盤に並べて鑑賞し、「女流の将棋、おもしろいなあ」と感想を持ったのでした。同じころプロ棋士の先崎学さんや村山聖さんが「女流の将棋を並べるのが趣味」ということを発言していて、「よく判る！」と、僕はそれにうなずいていたのでありました。


初手より
▲７六歩　△３四歩 ▲２六歩 △８四歩 ▲２五歩 △８五歩　▲７八金 △３二金
▲２四歩 △同歩 ▲同飛 △８六歩　▲同歩 △同飛 ▲３四飛 △８八角成 　▲同銀 △７六飛

▲７七銀 △７四飛 ▲同飛 △同歩 ▲４六角 △８二歩
　石橋幸緒さんは清水市代さんの弟子なのでこれは「師弟対決」なのですが、石橋さんの本当の師匠は清水さんのお父さん（将棋教室の先生）なのです。
　この時、石橋幸緒は１５歳。１５歳の少女がタイトル戦に新チャレンジャーとして登場です。石橋さんはこのタイトル戦の移動で初めて新幹線に乗ったので窓の景色が新鮮で眼が釘付けだったというエピソードが残っています。初々しいですね。
　迎え撃つ清水市代はこの時２７歳。羽生善治より１歳年上です。

　戦型は「相横歩取り」となりました。プロでは登場することの少ない戦型です。


　


▲８三歩 △８四飛
　図の「４六角」が定跡の示す最善手として知られている。これは青野照市が１９８５年に指した“青野新手”。

升田幸三‐塚田正夫　1964
　１９６０年代、「相横歩取り」は元名人の塚田正夫が好んでこの戦型に誘導していたので「塚田流」と呼ばれていた。そうして飛車角総交換のこの変化となった時、'６０年代は図のように「８三飛」として、竜をつくるのが主流だった。これが最善とされていたのだ。

大山康晴‐塚田正夫　1971
　１９７１年に大山康晴名人が、「８二歩、同銀、５五角」と指した。大山名人はこの指し方で２勝し、以後、この指し方が「相横歩」の主流となった。
　大山以前にもこの「８二歩、同銀、５五角」はもちろんだれも気付いてはいた。けれどもそれは“後手にうまく切りかえされて先手が不利になる”というのが定説になっていてそれを信じて誰も指さなかったのだった。具体的には５五角から、８五飛、８六飛、同飛、同銀、２六飛で“後手良し”と。
　この「大山‐塚田戦」もそう進んだが、勝利したのは大山康晴。それを見て、今度は松田茂役が後手番で相横歩を挑んだが返り討ちに会い、プロ棋士の評価も“５五角で先手良し”に変わったのだった。（松田は大山の５五角に、「２八歩」の“新手”を用意していたが、届かなかった。）
　以後、しばらくプロの公式戦には「相横歩」は現れなくなった。たぶんアマチュアでは一部のマニアの間で指されていたが。


青野照市-飯野健二　1985
　「相横歩取り」の進化を語る時、「飯野健二」の名ははずせない。“青野新手４六角”も、後手番で飯野健二がこの「相横歩」を８０年代なかばに多用していたからこそ、生まれる機会を得たのである。
　青野照市はこの時３２歳、飯野健二はその１つ下である。（青野さんの名前を聞くと、僕は反射的に、「これはトルイチ（取る一手の意味）、青野トルイチ。」という豊川孝弘ジョークを思い出してしまう～。）
　青野さんは、大山名人の「８二歩、同銀、５五角」を「４六角」に換えた。
　対して飯野健二は「８二角」と応じた。以下、「同角成、同銀、５五角」となる。
　こうすすむと大山流よりも青野流のほうが「一歩」を先手が節約していることになる。これが大きいのだ。「一歩」を余分に渡さないことによって後手の攻め筋が制限されることが多いのである。もともとこの「相横歩」は先手が有利と言われているのだが、これによってますます後手は苦労することになった。
　“青野新手４六角”には、「８二角」が今でも最有力とされている。
　しかし「４六角」に対して、それ以外の手もいくつか有力な候補があって（５つくらいある）、“相横歩は先手有利”とされてはいても、後手に有力な手が色々とあるので、先手は大変なのだ。しっかり勉強しておかないと後手の研究に“ハマる”。アマチュアで後手で「相横歩」を仕掛けてくる人が多いのはそのためである。
　

　さて、「石橋幸緒‐清水市代戦」に集中しましょう。



▲８八銀 △８三飛 ▲９六歩 △６四歩　▲９五歩 △７二銀 ▲９四歩
　後手番の清水市代は先手の４六角に、「８二歩」と指した。これはプロでは他に指した人がいない。つまり“清水新手”である。清水さんはこの手を指してみたくて「相横歩取り」にこの将棋を誘導したようだ。この手自体は“だれでも思いつく手”なのだが、実際にそれ以前にプロの公式戦で指した人はいない。１９９４年に発行された『羽生の頭脳５　横歩取り』の中にも「８二歩」は簡単に触れられているが、“先手有利”となっている。
　“清水新手”の後手「８二歩」に、先手石橋幸緒は「８三歩」。　そこで清水、「８四飛」と返す。



△９四同歩 ▲９二歩 △同香　▲９一飛 △９三香 ▲７三歩 △同桂
▲６四角 △８四角
　先手は９筋の歩を伸ばして「９四歩」から端を攻めて、「９一飛」。飛車の打ち込みがある。これがあるからこの変化は“先手有利”と定跡は示しているのだったが。清水市代は“その先”を考えて勝機ありと判断したのだろう。
　先手石橋、「７三歩」と手裏剣を放つ。同飛なら６四角があるので、後手は「同桂」。それでもやはり先手は「６四角」。これは次に▲８四歩を狙っている。そのねらいを消しつつ、５七ににらみを効かす「８四角」。



▲５三角成 △５八歩 ▲４八玉 △６五桂 ▲５四馬 △５七桂成
　「８四角」はかっこいい手ですね。おそらく清水さんはこの手に期待を賭けたのでしょう。
　石橋の「５三角成」に、清水「５八歩」。　今度は清水の手裏剣。
　これまたかっこいい“返し”だが、局後、５八歩では、５六歩がよかったとされた。先手が５六同歩と応じるならそこで５八歩とすれば、先手は（４八玉とは逃げられないので）５八同玉と取るしかなく、その変化ははっきり後手良しだったというのである。
　本譜は「４八玉」とかわした。



▲３八玉 △６三歩 ▲５三馬 △４二銀 ▲８五歩 △７三角　▲７一馬 △同金
▲同飛成 △６一角 ▲７七桂 △３六歩　▲６五桂 △６二角
　「３八玉」と逃げてみると、後手には歩以外に攻め駒はないので、まだまだこれからの将棋。力と力のぶつかり合い――。
　先手は後手に「６一角」とつらそうな場所に角を打たせた。瞬間、ここでは先手やれそうという評価になった。



▲６二同龍 △同玉 ▲３五角 △４四歩　▲５七角 △５九歩成 ▲同金 △３七歩成
▲同玉 △５五飛　▲４八玉 △８五飛 ▲５六歩 △２五飛 ▲５四桂 △５二玉
▲２八歩 △３八歩
　しかし、後手も「６二角」と角を引いて、脅威となっている先手の竜を捕獲する。（いや、捕獲できてはいないか）
　その後はあまりに手が広くあり、もうどうなるかわからない。



▲３八同銀 △６五飛右 ▲９三角成 △５三銀　▲８二馬 △５八歩 ▲同玉 △８五飛
▲４六馬 △５七歩　▲６九玉 △４五歩 ▲３七馬 △３六歩 ▲４八馬 △２八飛成
▲５五香 △２六桂
　華々しい乱戦だが、両者崩れない。後手の二枚の中段飛車が素敵です。
　１９９６年の２月に「羽生善治七冠王」が誕生しました。そしてその５カ月後に「清水市代女流四冠王」が誕生しました。「女流四冠」は当時の女流全タイトルです。
　この「清水-石橋　女流王位戦」はその年の９月から始まりました。



▲４九銀 △２九龍 ▲５七馬 △４六歩　▲８六歩 △同飛 ▲８七銀 △８五飛
▲８六歩 △８一飛　▲４六馬 △４四歩 ▲７三歩 △同銀 ▲３三歩 △同金
▲３九歩 △６四銀右 ▲３六馬 △５八歩 ▲同銀 △５七歩　▲４九銀 △７五桂 ▲２五馬
　先手は馬をつくり、後手は竜をつくった。
　先手がやや苦しいか。先手はどこから攻める？
　


△３四歩 ▲７三歩 △３八桂成　▲１六馬 △３九成桂 ▲７二金 △４九成桂
▲同金 △５八銀　▲７九玉 △６七銀成 ▲同金 △８七桂成
　石橋さんの「２五馬」は王手だけど、先手にとって勇気のいる手。あとの「３八桂成」が馬取りになるからで、これでいっぺんに負けになる可能性もある。石橋さんは「勝負」に出たのでしょう。
　相手に攻めさせる間に、石橋は「７三歩」から「７二金」。



▲６八玉 △７二角　▲同歩成 △５八金 ▲同金 △同歩成 ▲同玉 △５七歩
▲同金 △５九銀
　「８七桂成」となって、これは先手、寒いことになった。大丈夫でしょうか。



▲６二と △同銀 ▲６九金 △６八金　▲同金 △同銀成 ▲同玉 △５三銀上
▲６二桂成 △同玉　▲５三香成 △同玉 ▲５四銀 △４二玉 ▲１五角 △７七成桂
▲５八玉 △６八金 ▲４八玉 △２八龍
　はらはらさせる終盤です。図の「５九銀」は１４６手目。
　石橋、「６二と」と捨てて、「６九金」。６二桂成の開き王手のチャンスを狙う。
　「１五角」が石橋幸緒の終盤の強さを見せた手。これで後手にプレッシャーをかけつつ受けに利かす。



▲４九玉 △３七桂　▲同角 △同龍 ▲３八金 △３六龍 ▲２五桂 △７六角
　ここで「４九玉」と逃げて受かっているというのがすごい。これは１６７手目。



▲３九玉 △５四角 ▲３三桂成 △同桂 ▲４六桂 △２一角　▲３四馬 △２七桂 ▲２八玉
　図の７六角は王手銀取り。
　


△４三銀 ▲３七歩 △２六龍　▲２七金 △４六龍 ▲同金 △３四銀
▲２二飛 △３二桂　▲５四桂 △４三玉 ▲５五歩 △５三銀 ▲３五銀 △同銀
▲３四銀 △同玉 ▲３五金 △同玉 ▲４三銀 △３九銀　▲１八玉 △２九銀
▲同玉 △２八歩 ▲同金 △同銀成　▲同飛成 △３九金 ▲同龍 △２二香
▲２八歩 △６七角　▲３四金 △同角成 ▲３六歩　
　後手清水の「２七桂」の王手に、「２八玉」と石橋は逃げた。３九銀なら２九玉で受かっているという読み。　
　清水は「もうひと頑張り」と「４三銀」。（１８４手目）
　しかし「３七歩」から先手は自玉を安全にして、「２七金」から後手の竜を逆に攻め、一気に後手玉を攻略。
　

投了図
　まで219手で先手の勝ち


　激しい戦いでした。
　石橋幸緒さんはこれがタイトル戦の初勝利となりました。
　しかし女流王位のタイトルは清水市代さんが３－１で防衛しています。このシリーズは四局どれも力のこもった良い将棋になったのでした。


　１９９６年、清水女流四冠が誕生したその下で若い芽がすくすくと伸びてきていました。
　同じ年のレディースオープントーナメントの決勝三番勝負に１６歳の碓井涼子（千葉涼子）が登場し（０－２で中井広恵に敗れる）、倉敷藤花三番勝負にチャレンジャーとして初登場したのが１８歳木村さゆり（竹部さゆり）でした。（木村さゆりは０－２で清水に敗れる。）
　また前年度には女流王位戦で、１５歳の矢内理絵子が清水市代に挑戦しています。（３－０で清水防衛）


〔２〕岡崎洋‐清水市代　１９９６年　竜王戦

岡崎洋‐清水市代　1996年
　これは上の「石橋‐清水戦」の２カ月後の対局。男性棋士との将棋で、後手番になった清水市代は、再び、“清水新手８二歩”を指しました。石橋との将棋に手ごたえを感じていたのでしょう。
　清水の「８二歩」に、石橋は８三歩でしたが、岡崎洋は「３八金」。とりあえず先手のキズを消す落ち着いた手ですが、所司和晴の本（『横歩取り道場』）にも軽く触れてあり、「穏やかな流れになり角を打たされた分先手不満だ」としています。しかし実際のところは“形勢不明”が正しいところかとおもわれます。

　５二玉、９六歩、６四歩、３六歩、７五歩、８八歩、３三桂、５八玉、４五桂、６八銀、３七歩

　と進みました。後手の指し方、かっこいいですね。
　


　桂交換して再度後手が「４五桂」と打ち、「６四角」に「２四飛」。　以下は、６五飛、８三角、７四歩、３七歩、２八金、同飛成。
　技の掛け合い、という感じですね。



　清水、飛車を切って５四金。飛車切りの代償に角を取りましたが。



　二枚飛車で攻められて――


投了図
　岡崎の勝ち。


　
〔３〕甲斐智美‐竹部さゆり　２００５年　レディースオープン

甲斐智美‐竹部さゆり　2005年
　実は竹部さゆりさんは「相横歩取り大好き」の人なのでした。後手番で「相横歩」に誘導して、定跡手の「４六角」に、「８二歩」。
　甲斐智美「８三歩」に、竹部の用意してきた手は「７二金」。
　さあどうなるか。

　８二歩成、同銀、８三歩、７三銀、同角成



　７三角成として“先手良し”というのが定跡書の伝えるところ、『羽生の頭脳』にも所司本にもそう書いてある。

　７三同桂、８二歩成、同金、７一飛、６一飛、８三歩

　７三同桂に８一飛では７一飛で受かってしまう。そこで８二歩成、同金、７一飛とする。７一飛の飛車打ちに後手が４二玉と逃げれば、８三歩、同金、７二飛成で先手勝ち。そこで後手は６一飛と受けるが、この場合も８三歩がある。


　７一飛、８二歩成、とすすむ。

　こうなって“先手良し”としているのが『羽生の頭脳』。
　所司和晴『横歩取り道場２　相横歩取り』ではさらにその先が調べてある。
　「甲斐‐竹部戦」は次の進行となった。

　６五桂、７一と、５七桂不成、５八銀。

　所司本『横歩取り道場』は、６五桂に、６八銀、７三飛、８四銀、８六飛、７三銀成、８九飛成、７九金、同竜、同銀、４二玉、３五飛以下“先手有利”となる変化が解説されている。竹部さゆりさんもこういう変化を当然研究して臨んでいただろう。
　また２０１１年発行の北島忠雄著『相横歩取り』では、６五桂、６六銀、７三飛、８四銀、８六飛、７三銀成、８九飛成、７九歩、４二玉、６五銀、３三玉、９一と、８六桂、２五金までの手順が書かれているが、この形勢判断は難しいようだ。“ぎりぎりの勝負”としている。
　またこの北島本は、この「甲斐‐竹部戦」で甲斐さんの指した（後手の６五桂に銀を逃げずに）７一と以下の研究手順も書いてある。６五桂、７一と、５七桂不成、５八銀、４九銀成、同銀、４二玉、３六歩、３三玉、３七桂、を提示して“先手やや指せる”としている。

　以上のように、じつは「８三歩」以下のこの変化も明解に“先手良し”とも言えないのである。

　

　５八銀、４九銀成、同銀、４二玉、４六桂、５六角、５八玉、２六飛、３八銀左、２八歩、２七歩 、４六飛、同歩、２九歩成、２四金、３九と、８二飛、５二桂、７二飛打。
　先手の甲斐智美はこの時２２歳。２０歳まで奨励会で男子と共に修業していたが、２０歳までに（奨励会の）初段にならなければ退会、という規定により退会となり、その後女流棋士として努めている。中原誠門下。
　竹部さゆり（木村さゆり）も奨励会に所属していた経歴がある。
　後手が４二玉と先逃げした手に、北島本では３六歩～３七桂を示していますが、甲斐女流は４六桂。後手の竹部、５六角から２六飛。横歩取りの乱戦特有の攻め筋だ。





　７二飛打と先手が打って、先手勝ちのように見えるが――

　５一銀、４七銀、４九角、５七玉。

　５一銀と受けられて見るとどうも攻めが続かないようだ。６一とは、後手３八とで先手負けになる。
　そこで先手の甲斐智美、一旦受けにまわる。４七銀。



　４七角成、同玉、６二金、同飛成、同銀、４八金、５四飛。
　後手竹部さゆり、角を切って６二金と打つ。飛車を入手するのがいい、と判断。
　（なるほど、先に竹部さんが４一銀でなく、「５一銀」と受けたのは、６二金をねらっていたからなんですね！）



　４九金、３五桂、３六玉、２四飛、３五玉、２七飛成。
　５四飛が決め手になった。


投了図
　７８手、竹部さゆりの勝ち。
　


　以上、見てきたように、「相横歩取り」の定跡で、先手の「４六角」に、「８二歩」とする変化は、まだまだ後手の可能性が残されています。プロでは女流将棋でのみ、実戦例があります。１９９６年女流王位戦の「石橋-清水戦」の棋譜がそのまま所司和晴『横歩取り道場』の解説になっています。


　
　
先手：石橋幸緒
後手：清水市代
▲７六歩 △３四歩 ▲２六歩 △８四歩 ▲２五歩 △８五歩
▲７八金 △３二金 ▲２四歩 △同　歩 ▲同　飛 △８六歩
▲同　歩 △同　飛 ▲３四飛 △８八角成 ▲同　銀 △７六飛
▲７七銀 △７四飛 ▲同　飛 △同　歩 ▲４六角 △８二歩
▲８三歩 △８四飛 ▲８八銀 △８三飛 ▲９六歩 △６四歩
▲９五歩 △７二銀 ▲９四歩 △同　歩 ▲９二歩 △同　香
▲９一飛 △９三香 ▲７三歩 △同　桂 ▲６四角 △８四角
▲５三角成 △５八歩 ▲４八玉 △６五桂 ▲５四馬 △５七桂成
▲３八玉 △６三歩 ▲５三馬 △４二銀 ▲８五歩 △７三角
▲７一馬 △同　金 ▲同飛成 △６一角 ▲７七桂 △３六歩
▲６五桂 △６二角 ▲同　龍 △同　玉 ▲３五角 △４四歩
▲５七角 △５九歩成 ▲同　金 △３七歩成 ▲同　玉 △５五飛
▲４八玉 △８五飛 ▲５六歩 △２五飛 ▲５四桂 △５二玉
▲２八歩 △３八歩 ▲同　銀 △６五飛右 ▲９三角成 △５三銀
▲８二馬 △５八歩 ▲同　玉 △８五飛 ▲４六馬 △５七歩
▲６九玉 △４五歩 ▲３七馬 △３六歩 ▲４八馬 △２八飛成
▲５五香 △２六桂 ▲４九銀 △２九龍 ▲５七馬 △４六歩
▲８六歩 △同　飛 ▲８七銀 △８五飛 ▲８六歩 △８一飛
▲４六馬 △４四歩 ▲７三歩 △同　銀 ▲３三歩 △同　金
▲３九歩 △６四銀右 ▲３六馬 △５八歩 ▲同　銀 △５七歩
▲４九銀 △７五桂 ▲２五馬 △３四歩 ▲７三歩 △３八桂成
▲１六馬 △３九成桂 ▲７二金 △４九成桂 ▲同　金 △５八銀
▲７九玉 △６七銀成 ▲同　金 △８七桂成 ▲６八玉 △７二角
▲同歩成 △５八金 ▲同　金 △同歩成 ▲同　玉 △５七歩
▲同　金 △５九銀 ▲６二と △同　銀 ▲６九金 △６八金
▲同　金 △同銀成 ▲同　玉 △５三銀上 ▲６二桂成 △同　玉
▲５三香成 △同　玉 ▲５四銀 △４二玉 ▲１五角 △７七成桂
▲５八玉 △６八金 ▲４八玉 △２八龍 ▲４九玉 △３七桂
▲同　角 △同　龍 ▲３八金 △３六龍 ▲２五桂 △７六角
▲３九玉 △５四角 ▲３三桂成 △同　桂 ▲４六桂 △２一角
▲３四馬 △２七桂 ▲２八玉 △４三銀 ▲３七歩 △２六龍
▲２七金 △４六龍 ▲同　金 △３四銀 ▲２二飛 △３二桂
▲５四桂 △４三玉 ▲５五歩 △５三銀 ▲３五銀 △同　銀
▲３四銀 △同　玉 ▲３五金 △同　玉 ▲４三銀 △３九銀
▲１八玉 △２九銀 ▲同　玉 △２八歩 ▲同　金 △同銀成
▲同飛成 △３九金 ▲同　龍 △２二香 ▲２八歩 △６七角
▲３四金 △同角成 ▲３六歩
まで219手で先手の勝ち

３１年前の羽生・森内戦 横歩取り４五角戦法

　今年の名人戦、森内俊之名人と羽生善治挑戦者の七番勝負は、森内名人の３勝１敗で、名人防衛まであと１勝。第５局は明日から行われます（二日制）。
　（この記事は５月２９日夜に書いています。）

　今日はその森内・羽生の３１年前の対局の棋譜を鑑賞していきます。今羽生・森内は二人ともに４２歳。ですから３１年前ということは、まだ二人が小学生の時の対戦になります。この棋譜は「棋譜でーたべーす」にあったものですが、「都下小学生名人戦」とあります。その決勝戦のようです。（これは毎年ＮＨＫで放送される「小学生名人戦」とは別の大会です。）
　それで、その対局の戦型ですが、これが「横歩取り」なんです。しかも２００手を超える熱い戦いになります。


　ところで、１９９６年、羽生善治が谷川浩司に勝って「七冠」をその手に収めた時に、将棋世界編集部より臨時に発行された『七冠王、羽生善治。』という本に、羽生さんが綴った文章があるのですが、その中から。

　〔　王将戦第４局の横歩取りも、もともとは谷川さんが四、五段時代によく指していた戦法でした。その影響で私も横歩取りが大好きで、小学生の大会などではそればかりやっていました。だから、今回の王将戦第４局が谷川さん相手の横歩取りで終わったというのは感慨深いものがあります。　
　小学生の頃は谷川ブームの影響で、クラスの男子は全員ルールを知っていました。今、全国の小学校で同じような状況になっているかもしれません。その中から、我々の世代を倒す人が出てくるのでしょうか。でてきてもらいたいような、それは楽しみでもあるしちょっと複雑な心境です。　〕



　それでは当時小学生の１１歳同士の羽生・森内戦を見ていきましょう。
　これは谷川浩司が名人（史上最年少）になる１年前の夏の対局です。

初手より▲７六歩 △３四歩 ▲２六歩 △８四歩 ▲２五歩 △８五歩 ▲７八金 △３二金
▲２四歩 △同歩 ▲同飛 △８六歩 ▲同歩 △同飛 ▲３四飛


△８八角成 ▲同銀 △２八歩 ▲同銀 △４五角
　羽生少年、横歩を取りました。後手の森内が「さあ横歩を取ってみろ」と誘って、それに先手の羽生が乗ったのです。
　森内少年、角を換えて、２八歩、同銀、４五角。いわゆる「横歩取り４五角戦法」です。この戦法、昔、横浜のあるアマチュアの方が「ツバメ返し戦法」という呼び名を提案されていたと加藤治郎の本には書いてある。なかなか良いネーミングだと僕は思いますが、それは広まることもなく「４五角戦法」と呼ばれています。

　この横歩取りの「４五角」は、２００年以上前、徳川将軍家治と伊藤寿三（詰将棋で有名な伊藤看寿の息子）との間でさんざん研究されたようだが、それは「２八歩、同銀」を入れずに「４五角」打つ形。
　その後、「２八歩、同銀」と入れてから「４五角」が有力ということで、これはすでに１８００年には発見されていた。
1800年　楢崎新次郎‐上野伊三郎
　これがその証拠の対局。後手の４五角に対し、８七歩、７六飛、７七銀（図）。　以下、３四角、７六銀、３三桂とすすむ。後手上野伊三郎の勝ち。
　しかしそれでもこの“４五角戦法は先手有利”という定説がずっとあり、また、そもそも先手で「３四飛」と横歩を取る将棋が指されることが少なかったために、１９７０年代後半になるまで、有名な対局には現れることはまずなかった。ただ一つの例外が１９２０年の対局「村越為吉‐花田長太郎戦」で、花田が「４五角戦法」を用い、しかし敗れている。（花田長太郎はこの対局まで２２連勝で記録更新が懸っていたがストップした。）
　1920年　村越為吉‐花田長太郎
　後手花田の４五角に、村越はやはり８七歩、７六飛、７七銀と応じた。以下、３四角、７六銀に、図の「８八歩」が花田長太郎の研究手。実戦は、７七桂、８九歩成以下、村越為吉の勝ちとなったが、現代では先手の７七桂に、「８九飛、７九歩、９九飛成」でこの形は“後手良しになる”と結論付けられている。




▲２四飛 △２三歩 ▲７七角 △８八飛成 ▲同角 △２四歩 ▲１一角成 △３三桂 ▲３六香
　１９７０年代に、アマチュア棋士の中では盛んにこの「横歩取り４五角」が研究されていた。
　やがてそれがプロ棋士の公式戦にも登場した。「東和夫‐谷川浩司戦」（1978年11月）が有名だが、「下平幸男‐青野照市戦」の方が５日ほど早い。さらには「棋譜でーたべーす」を探すと、その１年前１９７７年の２月に「北村昌男‐飯野健二戦」でこの戦法が指されていることがわかる。「４五角戦法」のプロ棋士の火付け役は飯野健二、谷川浩司、青野照市ということになる。
　上の図から、「２四飛、 ２三歩 、７七角」と進んだ。今ではこれが最善手順と断定されているが、１９７８年頃、“先手の２四飛で７七角はどうなのか”というようなことがアマ棋士間で色々と議論されていて、プロ棋士もそこに興味があったようである。当時の常識でも「２四飛、 ２三歩 、７七角」が正しいとされていたのだが、それが本当かどうか疑い始めたわけだ。実は上で挙げた「下平幸男‐青野照市戦」と「東和夫‐谷川浩司戦」、この２局はそういう将棋で――つまり“２四飛とせずにすぐ７七角と打つ”将棋だった。（その前に挙げた「村越為吉‐花田長太郎戦」も同じ。）　
　ところがそれはとっくの昔、江戸時代に大橋柳雪という人物が『平手相懸定跡奥義』という書の中でしっかり論じて結論を出していることだったのである。また柳雪のこの本には、後手が４五に角を打つ前に「２八歩」と打った時に、同銀と取らないで７七角と打つ変化にも触れていて、〔２八同銀の処で７七角、７六飛、２八銀と指す人あるも面白からず〕と書いてあるようだ。
　この時代の横歩取り愛好家たちの持っていた熱気と、それがすでに江戸時代の棋書に研究済みだったと後で知った時の驚きと感動が、沢田多喜男著『横歩取りは生きている』には記されている。



△３六同角 ▲同歩 △５四香 ▲８五飛
　羽生善治「３六香」。
　このあたりは今では「定跡」になって確立し皆当然のように指しているが、１９７０年代の当時は手さぐり状態だった。
　長い間、“横歩取り４五角は先手有利”とされていたのは、大橋柳雪の定跡書に中で深く研究されていて、そのように書いてあったということにルーツがあるようだ。大橋柳雪（おおはしりゅうせつ）は江戸時代後期の人物で将棋は名人格の実力者であるが、実は羽生少年の指した図の「３六香」も柳雪が書の中で示していた手なのである。１００年以上も前に研究され発見された手が今も輝いているわけである。
　当時のアマチュア愛棋家は、この柳雪のつくった「定説」をくつがえそうと挑戦していたのである。ただし、この時期にはプロもアマもほとんどだれも柳雪の定跡書の存在は知らなかったようだ。
　そのように沢田多喜男『横歩取りは生きている』には「３六香」の手が“柳雪の示した手”として称賛されているが、よくよく調べてみると、大橋柳雪以前からこの「３六香」は知られていたように思われる。
　1775年　徳川家治‐伊藤寿三
　このように徳川第十代将軍の家治がすでに「３六香」を指している。大橋柳雪が生まれるより２０年前の対局である。（これは柳雪の示すのとはちょっと違う局面だけれども。）
　だからたぶん「３六香」は大橋柳雪の発見ではないだろうが、しかし、柳雪の凄さは、他の様々な有力手をすべて精査した上で、“３六香が最善手、他の手では先手良くならない”と断じているところにある。


　後手の森内俊之少年はここで「３六同角」と取って、取った香車を「５四香」と打ちました。これも今ではかなり有力とされている手です。


　しかし「３六同角」では、かわりに「８七銀」や、「６六銀」などの手段もある。それらをすべて総合すると現代の結論は「厳密に研究すれば先手良し」なのだが、とにかくこのように「４五角戦法」は後手からの手段がいろいろあって、先手はその後手の攻めに対していちいち正しく応じなければ勝てないのだ。
　居飛車党で、後手が横歩取りを誘ってきたときに、「３四飛」と横歩を取るなら、こういう戦いに引き込まれることを覚悟しなければならない。プロで「４五角戦法」はほとんど今では指されないが、アマチュアではやたらと多い。「４五角戦法」の定跡研究は横歩取りの必須の知識なのである。居飛車を指すなら、好き嫌いに関係なく、こういう定跡を学んでおかなければならないので大変なのだ。


　
　さて、後手の「５四香」に対する応手がむつかしい。
　１９７９年５月の「加藤一二三‐谷川浩司戦」では、加藤は６六角と新手で応じたのであった。
1979年　加藤一二三‐谷川浩司
　この当時の“定跡”では、「５四香」には、「６八玉」と応じるものとされていた。（以下、４五桂なら、５六歩、同香、５八歩で受かる。）　だが「それは危険」と加藤一二三は判断して「６六角」を生み出したのである。
　実際、後手の谷川浩司は「６八玉」のその先を考えていて「５七香成、同玉、６九飛」が予定だった。この手順、じつはアマチュアの研究ですでに後手良しとして一部では広まっていたようである。
　６九飛以下を示すと、６九飛、５九飛、同飛成、同金、３八飛、５八飛、４五桂、５六玉、５八飛成、同金、３八飛、４八飛、同飛成、同金、５九飛（参考図）、４五玉、２九飛成、３七銀、８九飛成――となる。
参考図
　確かにこれは先手勝てそうもない。
　「加藤‐谷川戦」は「６六角」以下、「４五桂、５六歩、５七桂不成、同角、５六香、５八歩、５七香成、同歩、８六角」のように進んだ。この将棋は加藤一二三が勝利。
　しかし「６六角」はその後の判定では“後手良し”になると結論された。６六角、４五桂、５六歩、５七銀、３三角成、同金、１二飛、５六香、３二馬、同銀、同飛成、５二金がその手順。



△４五桂 ▲同飛 △５七香成 ▲５八歩 △６八銀 ▲同金 △７九飛
　後手の「５四香」に、先手の「８五飛」と打つ手が最善手で、“これにて先手良し”というのが現代の定跡である。これは谷川浩司が１９７９年に「４五角戦法」を指していた時にはまだ発見されていなかった手だ。（上の「加藤‐谷川戦」がその証拠）
　しかしこの羽生・森内戦は１９８２年８月の対局。すでに「８五飛打」が一般小学生にも知られていることになる。いったいこの手、だれがいつ発見したのだろう。何かで読んだ気もするが、気のせいかもしれない。
　羽生少年、森内少年は、いったいこれらの知識をどうやって学んだのだろう。当時は「横歩取り４五角戦法」について書かれた本などほとんどなかったはず。あるいは、『将棋世界』『近代将棋』の中で研究されていて、それを読んだかもしれない。


　さて、この将棋はこのあたりから「定跡」を離れていきます。
　森内少年は「４五桂、同飛、５七香成」と指しました。羽生少年の「５八歩」の受けに、「６八銀 、同金 、７九飛」。最初からこう指そうと決めてきたのでしょうか。



▲６九銀 △６八成香 ▲同玉 △８九飛成 ▲６六馬 △８六桂
　所司和晴『横歩取り道場４五角戦法』を読みますと、この変化、先手の「６六馬」までの局面を示して「後手不利」としています。



▲１六角 △７九金 ▲５六香 △６九金 ▲５七玉 △４二銀 ▲８五飛 △５九金
　森内少年、未来の十八世名人はここで「８六桂」と指しました。
　対して羽生少年、未来の十九世名人は、「１六角」。　浮いていて狙われている４九の金にひもをつけた手です。
　攻めが止まると森内の負けです、「７九金」と打つ。



▲５九同金 △同龍 ▲４九金 △４八銀 ▲同金 △２九龍 ▲３九銀打 △７八桂成 ▲３八角
　羽生の受け、森内の攻め。　――先手が良さそうですね。



△３八同龍 ▲同金 △６八角 ▲４八玉 △６九成桂 ▲３七玉 △５九角成
▲４八銀 △４九馬 ▲２一飛 △３一金 ▲２四飛成 △５九成桂 ▲３五飛 △３二桂
▲２七龍 △５八成桂 ▲３九銀左 △５九馬 ▲４八桂
　先手の羽生さんが森内の飛車（竜）を捕獲しました。



△６八馬 ▲６五飛 △６二金 ▲８五飛 △８二歩 ▲８三歩 △同歩
▲同飛成 △８二歩 ▲８八龍 △５七馬 ▲２三歩 △２一歩 ▲２六龍 △４八成桂
▲同金 △６六馬 ▲同歩 △４四桂
　さて、「５九馬」に「４八桂」とした図の局面の形勢判断をしてみますと、後手の森内さんの攻め駒は、「馬、成桂、持駒の金と歩二枚」、これではちょっと攻めきれそうもない、よって先手羽生優勢。
　ところがですね、もう一枚、３二の桂馬が攻めに参加してくる展開になります。



▲５八龍 △４五金 ▲２二歩成 △同歩 ▲３四桂 △３六金 ▲同龍 △同桂
▲同玉 △４四桂
　このあたりからだんだん形勢が妖しくなっていきます。
　「４四桂」と跳ね出した手に、先手はどう応じるのが正解なのでしょうね。実戦は、羽生少年がどこかで間違えている気がします。（３四桂に変えて、６五桂はどうだろう）



▲２七玉 △４五角 ▲３八玉 △３四角 ▲５三香成 △同銀 ▲５二歩 △同金
▲５四歩 △同銀 ▲同龍 △５三香 ▲２四角 △６二玉 ▲８四龍 △２六桂
　森内少年、再度の「４四桂」。　ここではもう、どっちがいいのかわからない。



▲２九玉 △３八歩 ▲同金 △同桂成 ▲同銀 △３七歩 ▲同銀右 △２五飛
　森内の「２六桂」は１２８手目。
　ここはもう「森内優勢」なのかもしれません。後手は歩を４つ持っていてその歩を３筋に使えるのが大きい。



▲２六歩 △２四飛 ▲５四歩 △同香 ▲４六桂 △４五角 ▲５四桂 △同角
▲同龍 △５三歩 ▲５八龍 △３六歩 ▲２八銀 △３七金 ▲３五銀 △２八金
▲同玉 △３七銀 ▲同銀 △同歩成 ▲同玉 △４五桂 ▲３八玉 △３七歩
▲２八玉 △３六角 ▲３九桂 △２三飛 ▲５五香 △４二金上 ▲３四銀打
　「アイタッ！」って感じの「２五飛」。
　羽生少年としては、泣きたくなるような展開ですね。
　しかし若いときの羽生善治は「あきらめない」ことでも有名でした。


　
△３八銀　　　　　　　　　　　
▲４五銀 △３九銀不成▲同玉 △４五角 ▲４八玉 △２七角成 ▲５七玉 △４五馬 ▲４六金
　「３四銀打」で、羽生は森内の飛車を捕獲。そういえばこの将棋で羽生さんが森内さんの飛車を捕獲するのは２回目ですね。
　ところが結局、羽生さんはこの飛車を取ることはできなかったのです。
　森内少年、「３八銀」。　羽生が２三銀成と飛車を取れば、同歩でよい。
　それでは負けだと判断した羽生少年は、玉の逃げ道をつくるために「４五銀」と桂馬を取ります。羽生敗勢ですが、あきらめてはいないでしょう。なにしろ将棋は逆転のゲームです。



△３五馬 ▲同金 △２六飛 ▲４六銀 △２九飛成 ▲５四歩 △５六銀
▲６八玉 △６七銀打 ▲７七玉 △５八銀不成▲５三歩成 △同金左 ▲７八角 △７九龍
　羽生少年の「４六金」は１７７手目。
　「３五馬 、同金 、２六飛」となって、森内のあの飛車が働いてきました。



▲９六角打 △６七銀引成▲８六玉 △７八龍 ▲５四桂 △同金 ▲同香 △７七龍
▲８五玉 △８六飛 ▲７五玉 △７六龍 まで204手で後手の勝ち
　さすがにこれは、天才羽生少年も観念せざるを得ません。


投了図
　２三で捕獲されたかに見えた森内さんの飛車が暴れまわって、森内俊之少年の勝ち。
　この負けは羽生善治少年も悔しかったでしょうね。将棋の負けはだいたいひどく悔しいものですが、この「４五角戦法」で負かされるのは特別なものがあります。「正しく応じると先手良し」なんていう状況がそもそも鬱陶しい。それで負けると、ああおれじゃあ“正しくできない”、つまり、“だめな人間”ということか、なんて感じたり。アマチュアで「４五角戦法」を仕掛けてくる人の心の中には、“アンタこの定跡勉強してるか？”と相手をためしているようなところがあるように、先手番の立場からは思ってしまうのです。



　ところで、この「第２回東京都下小学生名人戦」の日付は１９８２年８月４日になっています。その翌日、８月５日から行われた王位戦第２局「中原誠‐内藤国雄戦」で、「横歩取り４五角戦法」が登場したのです！　
中原誠‐内藤国雄　1982年　王位2
　ついに「４五角戦法」がこの時タイトル戦に登場したのでした。内藤さんは図のように「８七銀」と指しています。結果は先手中原誠の勝ち。（七番勝負は内藤が４－２でタイトル奪取。）


　さて明日は名人戦第５局。ここは兎に角、羽生善治に勝っていただきたい。できれば２００手超の熱戦でお願いします。



開始日時：1982/08/04　　第2回都下小学生名人戦
先手：羽生善治
後手：森内俊之
　
▲７六歩 △３四歩 ▲２六歩 △８四歩 ▲２五歩 △８五歩
▲７八金 △３二金 ▲２四歩 △同　歩 ▲同　飛 △８六歩
▲同　歩 △同　飛 ▲３四飛 △８八角成 ▲同　銀 △２八歩
▲同　銀 △４五角 ▲２四飛 △２三歩 ▲７七角 △８八飛成
▲同　角 △２四歩 ▲１一角成 △３三桂 ▲３六香 △同　角
▲同　歩 △５四香 ▲８五飛 △４五桂 ▲同　飛 △５七香成
▲５八歩 △６八銀 ▲同　金 △７九飛 ▲６九銀 △６八成香
▲同　玉 △８九飛成 ▲６六馬 △８六桂 ▲１六角 △７九金
▲５六香 △６九金 ▲５七玉 △４二銀 ▲８五飛 △５九金
▲同　金 △同　龍 ▲４九金 △４八銀 ▲同　金 △２九龍
▲３九銀打 △７八桂成 ▲３八角 △同　龍 ▲同　金 △６八角
▲４八玉 △６九成桂 ▲３七玉 △５九角成 ▲４八銀 △４九馬
▲２一飛 △３一金 ▲２四飛成 △５九成桂 ▲３五飛 △３二桂
▲２七龍 △５八成桂 ▲３九銀左 △５九馬 ▲４八桂 △６八馬
▲６五飛 △６二金 ▲８五飛 △８二歩 ▲８三歩 △同　歩
▲同飛成 △８二歩 ▲８八龍 △５七馬 ▲２三歩 △２一歩
▲２六龍 △４八成桂 ▲同　金 △６六馬 ▲同　歩 △４四桂
▲５八龍 △４五金 ▲２二歩成 △同　歩 ▲３四桂 △３六金
▲同　龍 △同　桂 ▲同　玉 △４四桂 ▲２七玉 △４五角
▲３八玉 △３四角 ▲５三香成 △同　銀 ▲５二歩 △同　金
▲５四歩 △同　銀 ▲同　龍 △５三香 ▲２四角 △６二玉
▲８四龍 △２六桂 ▲２九玉 △３八歩 ▲同　金 △同桂成
▲同　銀 △３七歩 ▲同銀右 △２五飛 ▲２六歩 △２四飛
▲５四歩 △同　香 ▲４六桂 △４五角 ▲５四桂 △同　角
▲同　龍 △５三歩 ▲５八龍 △３六歩 ▲２八銀 △３七金
▲３五銀 △２八金 ▲同　玉 △３七銀 ▲同　銀 △同歩成
▲同　玉 △４五桂 ▲３八玉 △３七歩 ▲２八玉 △３六角
▲３九桂 △２三飛 ▲５五香 △４二金上 ▲３四銀打 △３八銀
▲４五銀 △３九銀不成▲同　玉 △４五角 ▲４八玉 △２七角成
▲５七玉 △４五馬 ▲４六金 △３五馬 ▲同　金 △２六飛
▲４六銀 △２九飛成 ▲５四歩 △５六銀 ▲６八玉 △６七銀打
▲７七玉 △５八銀不成▲５三歩成 △同金左 ▲７八角 △７九龍
▲９六角打 △６七銀引成▲８六玉 △７八龍 ▲５四桂 △同　金
▲同　香 △７七龍 ▲８五玉 △８六飛 ▲７五玉 △７六龍
まで204手で後手の勝ち



　さて、さらに調べて見ましたら、この二人の少年が指した将棋（後手森内俊之の指し方）と同じように進めたプロ棋士の実戦例があったんですね。すなわち、「３六香」と先手が打った後、「同角、同歩、５四香、８五飛」となって――
永作芳也‐飯野健二　1981年
　この将棋があるいはこの戦型における「８五飛打」のプロ第１号局かもしれませんね。
　そしてここから「４五桂、同飛、５七香成、５八歩、６八銀、同金、７九飛、６九銀、６八成香、同玉、８九飛成」と進んだ実戦例です。羽生・森内戦と同じ進行ですね。

　この将棋は１９８１年のＣ２順位戦の対局「永作芳也‐飯野健二戦」ですが、今日紹介した羽生・森内の天才少年対決は１９８２年ですので、その１年前に行われた対局になります。おそらくはこの棋譜のことが将棋雑誌に書かれていて、それをこの両少年は知っていて指していたんですね。
　そしてこの「永作‐飯野戦」の将棋は図のように先手が７八角と打ちました。　羽生少年は、自分で考えたのか、あるいは何かで知ったか、そのどちらか判りませんが、「永作‐飯野戦」のその手を修正して「６六馬」と指したわけです。

　ここから、「８六竜、５七玉、４四桂、３七銀、７六竜、４八玉、２七金、６六香、６二銀、２一馬、８七歩、２三桂」と「永作‐飯野戦」は進みました。

　以下、先手永作芳也四段の勝ちとなっています。




　今知りましたが、行方尚史八段が王位戦の挑戦者になったんですね。これは楽しみです。

　　　　

“佐瀬流”ｖｓ郷田新手２四飛

　郷田真隆著『指して楽しい横歩取り』、２００２年、フローラル出版社発行。


　先日のＡ級順位戦の最終戦の「渡辺明‐郷田真隆戦」の郷田さんの矢倉後手番の“シノギ”は凄かったですね。あれを勝ちに持っていくとは…、だれがあの将棋で郷田勝ちを想像できたでしょうか。
　今郷田さんは「棋王」です。その棋王位の座をかけて挑戦者の渡辺明と五番勝負を闘っている最中ですね。いま１勝１敗ですが、どうなりますか。
　
　写真のこの本には「郷田真隆　棋聖」と肩書があるんですが、２００２年のこの時は棋聖だったんですね、郷田さん。


　「横歩取り“佐瀬流”８二飛戦法」の棋譜並べ。今日は次の２つ。
　　（１）加藤一二三‐丸田祐三　1956年
　　（２）郷田真隆‐田丸昇　　1991年

加藤一二三‐丸田祐三　1956年
　戦後、佐瀬勇次が指し始めた「横歩取り８二飛戦法」。丸田祐三が採用した。
　先手の加藤一二三は１９４０年１月１日生まれ、この対局時は１６歳。加藤さんのプロデビューはその２年前。
　天才少年とたたかう３７歳の丸田祐三。
　このお二人、いまもお元気のようです。


　８二飛には、８三歩、５二飛、８四飛が最も多い対応。しかしこの場合、後手の丸田が新工夫を見せた。８三歩に、「４二飛」がその工夫。


　丸田、３三角～４三飛～４二角と面白い駒組み。これはかっこいい！

　
　加藤一二三は２六飛とまわる。対して後手は２二歩と受けた。手堅いが、ここは２二銀ではいけないのだろうか。
　先手加藤の７七銀～５六歩の構想、これに僕は大変感心しました。「銀使い」の加藤ですしね。


　後手丸田、３三飛～６四角～３五飛。
　ここから戦いになります。３六歩、３四飛、３七銀、４五歩、５五歩、同歩、３五歩、同飛、５五銀、７五角、４四銀。


　先手が指しやすいように見えますね。
　後手丸田祐三ここで８七歩。加藤、７七角。そういえば丸田さんは「小太刀の名手」と呼ばれていたようですね。
　以下、５七角成、３五銀、同馬。


　ここで加藤、２二角成。２六馬なら、３二馬。こうなった時、後手の７筋の金銀が壁になっているのが致命的。
　２二角成に、５八歩、４八玉。

投了図
　ここで丸田、投了。

　加藤一二三の、２六飛～７七銀～５六歩～６六銀の構想が素晴らしい対応でした。


　この将棋は１９５６年の対局（王将戦の予選）ですが、これを最後に横歩取りの“佐瀬流”（８二飛戦法）は、トッププロの将棋から姿を消します。
　なぜでしょうか。
　「８二飛」の“佐瀬流”に対して、８三歩～８四飛となって、それですぐに後手が悪くなるわけでもない。しかしどうも、その後の後手の模様の取り方がむつかしいのかと思います。玉の囲いが難しい、先手にとって警戒すべき後手からの早い攻め筋があるわけでもない、後手は一歩損――どうもいい条件がない。
　そういうことかと思われます。


木川貴一‐大友昇　1957年
　翌年、大友昇がこのような将棋を指しています。そう、今では“内藤流”などと呼ばれている「横歩取り３三角戦法」です。加藤治郎氏の著書では、この「横歩取り３三角戦法」を最初に指したのは梶一郎ということになっていますが、その棋譜は見つかりません。この「横歩取り３三角」は、しかし、歴史を紐解けばもっと古く、１８世紀（江戸時代）からあります。
　大友昇は、郷田真隆、森けい二の師匠。

中原誠‐内藤国雄　1969年　棋聖戦2
　ということで、佐瀬勇次の「横歩取り８二飛」をきっかけに、先手の２四歩、同歩、同飛に、８六歩、同歩、同飛の定跡が見直され、その「佐瀬流８二飛」が指されなくなった後、「３三角」が地味ながらも時折１９６０年代に指されていたわけです。
　そうして、１９６９年１２月の棋聖戦五番勝負第２局で“空中戦法”として、「横歩取り３三角戦法」が一気に広く認知されるに至るのでした。
　さて、この図はその中原‐内藤戦の仕掛け前の局面。この図のように、先手中原が「３六歩」と突いたのがポイントで、この手を指すと、後手からの８六歩からの攻め（同歩、同飛で、次に７六飛と“横歩”が取れる）があり、実際に後手内藤さんがそう指してこの仕掛けが「横歩取り空中戦法の定跡」となっていくのですが、つまり先手の中原棋聖が「３六歩」と指したのが“空中戦法を誕生させた”ともいえるのです。この歩突きの前の局面はいくつか先例があり、この「３六歩」が、“中原新手”なのです。
　ここを突くと後手からの攻めがある、そのチャンスを後手は待っているわけです。

　“佐瀬流”の「８二飛」がすたれて、「３三角」が今では盛んに指されているその違いの、その理由がここにあります。“佐瀬流”の場合は、５二飛とか、４二飛の下段飛車になるのですが、その後の攻めがそれほどはっきりしない。
　ところが「３三角戦法」の場合は、先手が「３六歩」と攻めの手を見せれば、その瞬間にスキができるので後手からの８六歩からの“横歩取り”の狙いが生じて、この場合、まだ先手は攻めの準備ができておらず、それで後手は先に動いて主導権を握れるというわけです。先手はだから「３六歩」が突きにくいが、ここを突かないと先手の攻めも組み立てが難しい。そこが後手の「横歩取らせ３三角戦法」の狙いなのです。
　今でも、「横歩取り３三角戦法」の将棋は、基本的に先手がどのタイミングで「３六歩」を突くか、それが焦点となっています。


　ということで、１９５０年代にトッププロ棋士にも採用された「８二飛戦法」は、「３三角戦法」の有効性を発見するまでの道案内のような役割を歴史的には果たしたかと、僕は考えます。
　それでも、１９９０年代に一つだけ、「８二飛」の棋譜を見つけましたので、次にそれを見ていきましょう。「郷田真隆‐田丸昇戦」です。


郷田真隆‐田丸昇　1991年
　田丸昇が“佐瀬流８二飛”を現代によみがえらせた。
　先手郷田真隆はどう対応したか。（この時、郷田はプロ２年目の１９歳）


　郷田真隆、「２四飛」。　これは過去に指した人がいない。　
　なので“郷田新手”ですが、これはさすがに格調高い。堂々とした手です。
　郷田さんにはこういう堂々とした手が多いので、最近は郷田真隆が指せばなんでも「格調高い」と言うのがちょっとしたギャグにもなっていますが、この手などは冗談でなく、たしかに、格調高いですね。
　というのは、先手の飛車は２筋で使うのが本筋ですし、しかし２四飛には、後手からの８八角成、同銀、３三角の心配があり、それに自信がないと指せない手だからです。（８八角成、同銀、３三角には、２一飛成で先手良し、でしょうか？　いちおうそういうことだと思いますが、単純ではない。２一飛成、８八角成、同金、同飛成、３一竜、４一金などの変化を読み切らないといけない。）

　ただ、この８八角成、同銀、３三角の変化は、次の参考図で先手から２二角成～７七角の変化と類似。
参考図　
　この局面での２二角成～７七角は後手良しとされていますから、郷田‐田丸戦での「２四飛」の局面でもその攻め筋はなさそうには思えます。しかし、この場合は参考図と違って「横歩を取っている」という違いがありますのでまったく同じではありません。
　

　とうことで後手の田丸さんは、３四の“横歩”を取られていることを逆用しようと、「３六歩」。　プロらしい応酬です。
　３六歩を同歩なら、角を換えて１五角の王手飛車があります。
　郷田は３八銀。以下、３七歩成、同銀、３六歩、４八銀、８八角成、同銀、２二銀、８七歩、５五角。


　５五角に、郷田は２八歩。　２八歩と受けるしかないのなら、後手もわるくないかなとも見えるのですが…。


　後手がのびのびして見えますが、後手からのこれ以上の厳しい攻めはありません。
　先手郷田はここで、３七歩と歩を合わせます。２五銀に、１八角。


　これが郷田の狙いでした。この角は６三角成を見ています。


　先手、馬をつくりました。


　馬をつくって、「二歩得」。　はっきり先手優勢でしょう。
　先手は４筋に飛車をまわって４五歩。


　先手からの４筋の攻めはとても止められそうもない、ということで後手の田丸さんは８五桂～９四桂と攻め合いにでます。


　落ち着いて受ける郷田。銀を自陣に投入。


　９五銀には９八桂。　後手の攻めを止めれば先手が勝ち。
　田丸、９七桂成、同形、９六銀と攻める。以下、６五歩、２八角成、６四桂。

投了図
　ここから後手、８七銀成、同金、９六銀と食いつきますが、そこで８五桂が郷田の決め手。

投了図
　郷田の勝ち。


　というわけで一応、“郷田新手２四飛”は成功かと思われます。
　しかし、“佐瀬流８二飛”自体が現代では指されることがないので、この郷田新手はあってもなくても影響がなく、まったく知られておりません。

　横歩取り“佐瀬流８二飛”についての棋譜調べは今回でおしまいです。

　

　「横歩取り佐瀬流８二飛戦法」の本ブログ内の記事
　　『“横歩取り８二飛戦法”を指してみた』
　　『創始者はだれなのか　“８二飛戦法”』
　　『“それ”は、戦争中に佐瀬勇次が発見した』
　　『１９５５年　プロレスごっこ、将棋、李承晩ライン』
　　『“佐瀬流”ｖｓ郷田新手２四飛』（本記事）



　さて、郷田さんの「棋聖位」の話などをを最後にもう少し。
　郷田真隆は２００１年夏に３―２で羽生善治から「棋聖位」を奪取して、復位となったのですが、その将棋を見てみます。

　郷田真隆‐羽生善治　2001年　棋聖戦5
　これは第５局の終盤ですが、この図を見てもすでにこれがどんな戦型だったか判りませんね。これは後手羽生棋聖の「横歩取り中座流（８五飛戦法）」でした。この五番勝負、そのうちの３局がこの「横歩取り中座流」となっています。
　図で３四桂が先手郷田の予定でした。以下３四同銀、同馬で先手勝ち、と郷田は読んでこの局面にしたのですが、とっさに、それは４六桂から先手玉が詰まされる、と気づいた！　予定変更で、郷田挑戦者、６七玉。
　しかし後手羽生棋聖の５七歩がきびしい。郷田は４九銀と受ける。他に受けがない。ここで郷田１分将棋に。羽生も残り２分。

　羽生、７四銀と先手の玉を上下から包む。
　しかし郷田に２一金と捨てる手があった。同玉に、８三馬～７四馬で羽生の打った銀を消す。
　この後も羽生にもチャンスがありましたが、郷田が羽生玉を仕留めて、棋聖位に復位しました。１６５手の激闘でした。



　翌２００２年の棋聖戦は挑戦者に佐藤康光を迎えました。これもまた２―２で最終局第５局に棋聖位のゆくえは持ち込まれました。その第５局の戦型は「角換わり相腰掛銀」の戦型に。
　後手番の郷田真隆が新手（新構想）を披露しました。
佐藤康光‐郷田真隆　2002年　棋聖戦5
　いったいどこが新しいのか？　この形で「７四歩」と突いているのが新しいのです。
この歩を突くのは“勇気がいる”のでした。
　というのは、この図から４八飛～２五桂～２八角という構想が先手にはあって、「７四歩」と突いてしまってはその構想で後手つぶれ、がそれまでのこの局面の評価なのでした。
　郷田はどうやってそれに対応するつもりでいるのか。プロも注目の郷田の指し手でした。
　この図から、４八飛、４二金右、８八玉、２二玉、２五桂、２四銀、２八角、７五歩、同歩、８四飛。

　これが郷田真隆が用意していた指し方でした。
　２八角に「７五歩」、そして同歩に、「８四飛」。
　郷田以前にはだれも思いつかなかった指し方です。
　この将棋は、ここから４五歩、同歩、同銀、同銀、同飛、７六歩、５五角、３三銀と力の籠った応酬が展開され、勝負は佐藤康光の勝ちとなりました。
　郷田さんは「棋聖位」をここで失いましたが、この「角換わり相腰掛銀」における“郷田流新構想”は燦然と今も輝いています。

　この将棋は進化して、今では後手の７五歩を同歩とは取らず、４五歩とし、以下、７六歩、同銀、４五歩、６四角、７三歩、７四歩、６二飛、２八角、６六飛とすすむのが最新定跡です。

　今、「角換わり相腰掛銀」の将棋は、「先後同型」の形が“先手良し”に傾く変化が多いことから、後手番の指し方が狭くなっていて、苦労しています。その状況の中で、後手がこの“郷田流”を有力とみて選ぶことになるのです。
　特に昨年はこの形がよく現れました。中でも「名人戦」では２度、現れています。
羽生善治‐森内俊之　名人戦6
　昨年の名人戦第６局。これで勝てば名人位防衛が決まる、という対局で、森内俊之名人は先手羽生善治に対して、その“郷田流”。この名人戦では第２局でも同じこの形になり、その将棋は先手で羽生さんが勝っています。
　図の「２六角」が森内俊之の新手。この新手が良いかどうかはあやしいようですが、この勝負を勝って、森内さんが名人位を防衛しました。　

１９５５年 プロレスごっこ、将棋、李承晩ライン

　当時の朝日新聞の将棋欄は夕刊にありまして、「家庭欄」の下段のほうにあったのですが、「家庭欄」にはこのように、「プロレスごっこはやめましょう」というような記事もあったわけです。
　僕はもちろんまだここでは生まれていませんが、しかし僕もプロレスごっこの経験者でして、「あれは楽しかったなあ」という記憶です。僕は「４の字固め」とかの技が習得できず、それで“独自の技”を編み出していました（笑）。　しかし子供っていうのは遊びに関してはやはり天才で、オリジナルな技を持っているとそれなりに一目置いてくれるんですね。あいつにはあの技があるから警戒しろ、なんて雰囲気をつくってくれる。そうやって遊びを盛り上げる。技に名前を付けたりして。あとで考えるとダメダメなしょぼい技なんですが。
　将棋の戦法に名前を付ける、なんてのも、そういう子供の遊びのノリに似ていますね。
　世のお母さんや、管理責任を意識する学校の先生たちが、プロレスごっこをやめさせたいというのは理解できます。
　しかし、それが“主流”の考えになって全体を覆ってしまうとしまうと、これは違う、という気がします。
　プロレスごっこや、けんかというのは楽しいのです。身体と身体がぶつかってもみ合って身体が熱くなるあの感触が、子供時代は楽しくてやっていた。
　たしかに、プロレスごっこや子供のけんかが元で、けが人が出たり、争いや面倒な事の原因になる可能性はあるわけですが、それ以上に、「育てる」という意味では、必要なものを育てていたと思うのですが。生きるために、より良い世界ををつくるために必要なものを。
　「たたかう気持ち」、これが私たちの未来には大事かと思います。

　ところで、『将棋世界』の最新号は、米長邦雄氏の追悼号でしたが、ここに寄せられた内藤国雄さんの追悼文の中に、余談として、「親睦会がこの１回で打ち切りになったのは予算の関係ではなく、酒が入ってあちこちで喧嘩が起こり始めたからだと思う。」と書かれていました。この１回きりの親睦会は１９６３年のことのようですが、昔は喧嘩っぱやかったんですねえ、みんな。５０年代となるともっと荒れていたかもしれません。
　そういうことを考えると、この時代の人々が「けんかのない世界」を理想としたのも、当然の事とも思えます。

　しかし、「たたかう気持ち」を失ってはいけません。



　今日の将棋の棋譜は主に２つ。１９５５年の将棋。
　　（１）松田茂役‐塚田正夫　Ａ級順位戦
　　（２）高島一岐代‐大山康晴戦　名人戦七番勝負第１局



（１）　松田茂役‐塚田正夫　1955年　Ａ級順位戦


　塚田正夫の“佐瀬流”（横歩取り８二飛戦法）。
　図から、松田茂役、２二角成、同銀、７七桂。前例のない指し方だった。「天才」松田は独創的だ。


　しかしこれは２五角～４七角成があった。プロがこれをうっかりしたとは考えにくいが、当時の観戦記は「松田の見落としである」と断定している。
　２四飛、４七角成、４八銀、２三歩、２六飛、８三馬、８七金。


　馬をつくって「歩得」をした後手がうまくやったように思える。
　松田、８七金。善悪はともかく、こういう手を指すところが「天才」とか「ムチャ茂」などと呼ばれる所以だろう。
　松田茂役に関しては、「松田さんは奨励会のときからとても女性にもてた」と原田泰夫が言っていたそうだ。普段は口数が少なかったが、酒が入るとにこにこし、野球で巨人が勝つとご機嫌になったという。
　弟子に、加瀬純一、木下浩一、真田圭一がいる。　


　今、８五に打っていた歩を、松田茂役が「８四歩」と進めたところ。
　観戦記は、これを許さず後手はその前に、８三歩として備えておくべきだったと書いている。塚田が局後の感想戦でそう言ったのかもしれない。


　松田、駒台の角を４七に打つ。８筋をねらう。塚田はどう受けるのか。


　塚田正夫、５四馬。これで８筋は受かるのか？
　実は松田はここで３六角と指した。つまり８筋を攻めなかったのだが、攻めるとどうなったのだろう？　すなわち、９四金、同歩、８三歩成なら、後手はどう凌ぐつもりでいたのか。
　以下、８三同金、同角成、同飛、同飛成、７一金、５二金、６三馬、４一飛、２二玉。これは先手の指し切りだという。
　ということで松田は、９四金以下の攻めを決行しなかった。


　５～６筋から戦いが始まった。


　ここで後手塚田は、３六歩。　同歩、同馬、３七歩に…
　「６三馬では８二歩で悪いと思った」と塚田の感想。
　そこで本譜は、６七銀。


　６七同金に、６九馬、同玉、６七歩成。



　５八銀、５七と、同銀、６七金、６八銀、６六歩、４九角、５八歩、同角、７八銀、５九玉、８八歩成、同飛、８七歩。


　９八飛、５八金、同玉、８九角、９六飛、６七歩成…（略）


　なんとか先手玉は右辺に脱出したが…



投了図
　捕まった。　後手塚田の勝ち。




黒澤明、小津安二郎の映画広告
い～のちみじ～かし恋せよおとめ～♪





松田茂役‐花村元司
　この年、九段戦の「松田茂役‐花村元司戦」で、「相横歩取り」が指されたらしいです。　これがプロ公式戦初の「相横歩取り」（８八角成～７六飛）で、花村元司が後手番でそれを指したのです。


　ただし、先手の松田茂役は、７七桂と指しています。（現代の相横歩定跡の主流は７七銀です。）


　上の図から、７四飛、３六飛、３三桂、２六飛、８七歩、同銀、４四角、７五歩、同飛、６六角、と進んだそうです。

　この棋譜は加藤治郎の著書に（途中まで）載っていますが、「後手有望の岐かれとみられるが、この後花村八段に失着が出て松田逆転勝ちとなった」とあります。


　ここ、どうもおかしい、です。
　というのは、１９５５年度の九段戦は花村元司が挑戦者になっているから。負けた花村さんが挑戦者になっていては、変です。
　これがリーグ戦か、挑戦者決定戦の番勝負なら花村負けでもよいですが、どうもそうではないようですし（準決勝だったという）、それなら「松田勝ち」では、意味不明。
　この対局が、この前年度１９５４年度の九段戦ならばつじつまが合う。この年度は松田茂役が九段戦挑戦者になっているから。
　とにかく、どこか記述に間違いがあると考えられます。

　ということで、僕は、この「松田茂役‐花村元司戦」は、１９５４年の対局ではないかという疑いを持っています。（「棋譜でーたべーす」にはこの将棋の棋譜はありません。）

　(後日注；　九段戦はトーナメント式でしたが、当時は準決勝も三番勝負だったのかもしれません。それなら、この対局が「１９５５年、松田勝ち」でも問題ありません。それが“正解”という気がしてきました。)


　それで、「相横歩取り」は、このとうり１９５５年あたりで「松田茂役‐花村元司戦」でプロ公式戦に初登場、その後数年、間をおいて、１９５９年「内藤国雄‐塚田正夫戦」で２号局が指されました。

内藤国雄‐塚田正夫　1959年
　今度は「７七銀型」です。
　以後、時々後手番で塚田正夫が「相横歩」を使うので、この戦型は“塚田流”と呼ばれるようになりました。




サザエさんとソ連の水爆核実験の記事



　（２）　高島一岐代‐大山康晴戦　名人戦七番勝負第１局

　この１９５５年は高島一岐代（たかしまかずきよ）さんが挑戦者となりました。（’５４年度のＡ級順位戦で優勝した。）
　「日本一の攻め」などと呼ばれ、無理っぽい攻めを成功させるのが得意だったようです。大阪府八尾市の生まれで、藤内金吾の弟子。つまり内藤国雄の兄弟子になります。（内藤国雄はこの時、奨励会でまだ修業中。）
　高島さん、３８歳での名人挑戦です。戦後、木村、塚田、升田、大山以外の者が名人戦に登場するのは初めてのことでしたので、フレッシュな感じだったと想像されます。でも、大山名人は３２歳で、挑戦者のほうが年上なのですけどね。
　この頃のＡ級・名人の年齢はけっこう若いんですよ。平均年齢３７歳、最高齢が４４歳の大野源一さんです。（現在のＡ級の平均年齢は４０．５歳）


　今ではめったに見られない戦型、「相腰掛銀矢倉」。
　戦前は「５筋を突く相掛り」がプロ将棋の主流でした。
　それが戦後になって、急に「５筋を突かない戦型」が流行し始めました。１９５０年代前半までは、「角交換相腰掛銀」と「相掛り相腰掛銀」が流行り、やがて千日手になりやすいということで「角交換相腰掛銀」が避けられるようになり、かわりに「銀矢倉」がちょっとの間、よく指されました。ということで、こういうような「相腰掛銀矢倉」もこの頃はたまに見られたのでした。（しだいに銀矢倉は角が使いにくくスピード感に欠けるということで捨たれていくことになります。）


　後手の大山名人は、２五銀と、先手高島の角を目標にしてきました。
　しかし、ここで１五角という手がありました。同香なら２五飛で、次に香車も取れますから「二枚替え」になります。これは名人も読んでいなかった。
　なので大山は３四銀とバック。２六角に、２四歩。やはり角を狙っていきます。


　高島一岐代の指し手は、いろいろと大山名人の意表を突いたようです。　
　先手がうまくやって、いま、８三金と打ったところ。これで角を獲りました。　


　高島は、その角を敵陣に打って、これを馬にして自陣に引きつけます。
　先手駒得で後手の陣形は乱れています。　高島、大優勢。


　１４９手目、３一飛。　
　これはもう先手勝ち、ということで周囲は“終局の準備”に入る。
　指していた大山もこれは負けと覚悟はしていた。投げどころを考えていて、図のしばらく後、よし投げるかと思った時、周囲の報道陣のざわつきが耳に入り、「大山負けと決めているな」とわかるとこれが気にくわない。大山名人、「もうひと粘り」と考え直して指し続けることにした。
　すると―――


　４七歩、同と、４五金、同金、４七銀で将棋は終わっていた。
　しかし高島の指し手は、５四金。
　４五桂、３九香、５八飛。この飛車を打って大山は「夢ではないかと心を弾ませた」と自戦記に書いている。以下、７三竜、同金、５五銀、３六玉、４九銀。
　　

　４七玉、５八銀、同玉、７九飛、４七玉、４四銀、２八銀。


　２八銀と打って、これは完全に逆転した。
　ここから数手進んで、高島、投了。　１９０手、大山名人の勝ち

　〔　それにしても勝負とはあやしくも不思議なもので、報道陣のわずかな動きが耳に入ってから、勝利の女神が私に乗り移る感じになって頑張れた。　〕（大山康晴）



　これは高島さんは惜しい将棋を落としました。この期の名人戦は高島一岐代が２勝を挙げたましたが、結局、４－２で大山名人の防衛で終わりました。
　大山名人の“逆転力”はほんと、凄いですね。


　１９５５年度のＡ級順位戦を８勝２敗で勝ち抜き、翌１９５６年の挑戦者として登場したのは、花村元司でした。

　この花村さんは１９５５年度の「九段戦」（今の竜王戦の前身のタイトル戦）の挑戦者にもなって、塚田正夫と五番勝負を戦っています。
　「名人位」は大山康晴で、「王将位」も大山康晴。
　升田幸三は１９５４年の名人戦七番勝負に出場した後、体調不良のため一年休場。入院もしたりして、升田はもうだめだ、と思われていました。復帰してももうタイトルを争うような将棋は指せないだろうと。
　ところが、升田幸三はこの年、１９５５年度の「王将戦」の挑戦者となります。それだけでなく、このタイトルを大山康晴からストレートで奪取。その上、香落ち上手で名人大山にも勝利して「名人に香車を落として勝つ」を実現してしまったのが、この年なのでした。（正確には年をまたいでいるため１９５６年になる。）

升田幸三‐大山康晴　王将戦
　これがその１９５５年度王将戦の第１局。対局日は１２月１３日。
　「角換わり棒銀」を封じる後手の「５四角」に、升田幸三が「３八角」の新手を出したのがこの対局。

　流れとしては、このままこの将棋の内容をお伝えしたいのですが、長々となってしまいましたので、これは別記事とします。




李承晩ラインへの抗議デモ

　李承晩、りしょうばん、イスンマン、時の韓国大統領。
　彼が、「李承晩ライン」なるものを勝手に領海線として、その領海内に入った日本の漁船を拿捕し始め、約４０００人の日本人が韓国に拉致され（死傷者も出た）、韓国政府は彼らを帰さず抑留して政争のための人質として扱いました。抑留者の食料など、その環境は良いものではなかったようです。
　漁民の拿捕は１９５２年から始まり、上の写真は１９５５年の記事。「李承晩ライン」が廃止されるまでにはさらに１０年かかりました。

　僕はこの大事件のことを１０年程前まで知りませんでした。そのことを恥ずかしく思いましたが、後で、ほとんどみんな同じように知らなかったんだとわかり、あらためて驚きました。こんな大事件をあんなにきれいに忘れてしまっているなんて！
　「過去のことは水に流して」という日本人のやりかたかと思いますが、逆に韓国の方が「独島は我が領土」などとアピ－ルしてくるので、１９６０年代以降に生まれた日本人も気づいたのです。黙っていれば日本人も気づかなかったかもしれないのに、なぜ彼らはアピ－ルしてくるのか。

　日本と朝鮮半島とが「併合」したのは、“話し合い”によるものです。しっかり条約を交わしてのことであり、強要もしていません。
　それでも、朝鮮人の中には「日本」になるのがいやだという人はいたでしょう。それが日本側にもわかっているから、日本政府は彼らに「日本人になってよかった、自分は日本人だ」と思ってもらえるよう、朝鮮半島や台湾、満州を「住みよい国」にしようとがんばりました。朝鮮半島は特に、国家予算の３分の１をつぎ込んでインフラを整備し、非人道的な制度をやめさせ、朝鮮人の代議士の誕生も日本人が後押しして進めようとしています。朝鮮半島という国土は資源もなく、農業にも適さず、そういう国土を持ってもあまり得することは実はありません。しかし日本という国は、「併合」となって、そこが日本になった以上は、とにかく「住みやすいところ」にしたいと真面目に身を砕いて働いたのです。一緒によい国をつくろうと、“日本人”となった朝鮮半島の人々と力を合わせて頑張ったはずなのです。
　戦争中から、アメリカは、自分たちの国には黒人をはっきり差別する制度が存在していることもあって、それ以上に「悪い日本」を国際的に印象づけるために、「日本は朝鮮を奴隷扱いしている」ということにしてきました。そう思いたかった、ということです。時のアメリカ大統領ルーズベルトによるプロパガンダなのですが。（中国のプロパガンダもありました。日本はプロパガンダ戦がまったく弱かった。）
　戦争が終わって、日本は敗戦国になりました。
　日本は誇り高くアメリカ、イギリス、中国と同時に戦って散ったのですが、本当はまだ戦争は終わっていなかったということです。宣戦布告して正面から激突することだけが“戦争”ではないということです。
　朝鮮の人たちは、「自分たちは敗戦国ではない」と主張しました。戦時中は、日本人と共に同じ方向をみて戦っていたのですから、“敗戦の苦しみ”を共有することができたらより絆の強い友になれたはずなのですが、そうはなりませんでした。彼らはアメリカなどに「自分たちは戦勝国と認めてほしい」とさえ主張しました。それは認められず、戦勝国でも敗戦国でもなく「第３の国」だということで、「三国人」とされたのですが。

　「李承晩ライン」、「竹島」をめぐるこの騒動は、結局これは“戦争”だったのだと思います。
　韓国側は、「戦勝国」になりたいのです。そのためには日本と戦って勝てばよい。つまり「竹島」は彼らにとって、“勝利の証し”なのだと思います。
　だから、「俺たちは勝ったんだぞ」と彼らはアピ－ルしたいのです。現実に実効支配（日本にすれば不法占拠）しているにもかかわらず、アピ－ルする。「勝った勝った」と自慢したいのです。

　だけど、それはないよ、と思います。
　あの時代、日本には軍隊もないし、国民は「もう戦争はしたくない」と思っていたでしょう。日々を生きることで精一杯の時代です。
　そういう時だからこそ、日本が弱いことをわかっているから、あの時代に李承晩は“戦争”をしかけてきたのです。あれを“戦争”と呼ばないのは、あの時の日本には軍隊がないし、だれももう戦争したいと考えてないし、戦争とは（西洋式の定義では）そもそも軍隊同士の激突なのですが、韓国がやったことは「漁民の拿捕」ですから。
　でも、それがあの国の“戦争”なのだということです。


　最近、中国軍の船が日本の漁船を追っていたというニュースもあり、気になることです。



憲法改正の世論調査
　これも１９５５年の記事です。当時も、やはり「憲法改正論議」はされていたようです。


　「横歩取り佐瀬流８二飛戦法」の本ブログ内の記事
　　『“横歩取り８二飛戦法”を指してみた』
　　『創始者はだれなのか　“８二飛戦法”』
　　『“それ”は、戦争中に佐瀬勇次が発見した』
　　『１９５５年　プロレスごっこ、将棋、李承晩ライン』
　　『“佐瀬流”ｖｓ郷田新手２四飛』

“それ”は、戦争中に佐瀬勇次が発見した

　佐瀬勇次（させゆうじ、１９１９－１９９４）、千葉県出身、石井秀吉門下　


　“横歩取り８二飛戦法”は、佐瀬勇次さんが発見しました。
　戦争中、華北での４年間の軍隊生活中に思いついたんですって。実戦で初めて指したのは、１９４４年（まだ戦時中ですね）の奨励会での加藤博二戦。

　佐瀬さんは、先々月亡くなられた米長邦雄元名人の師匠ですが、上の棋士系統図を見ればわかるように、高橋道雄、丸山忠久、木村一基らたくさんの有名棋士の師匠でもあります。藤井猛、三浦弘行も佐瀬一門ですし、この図には載っていませんが、女流の中井広恵も佐瀬勇次の弟子です。
　「藤井システム」も「中座流８五飛」も、佐瀬一門から生まれ出たのですね！

　佐瀬勇次の順位戦の最高位はＢ１クラスで、１９５２年の１年間のみ。どうやら、Ｂ１に昇る原動力になったのが“佐瀬流８二飛”かもしれません。佐瀬さんは“８二飛”で５勝２敗と、加藤治郎氏の本には記されています。年齢は、升田幸三の１つ下となります。
　残念ながら佐瀬勇次の指した“８二飛戦法”の棋譜はみつかりません。


　ところでこの棋士系統図、佐瀬勇次の師匠の石井秀吉の師匠は、川井房郷という人物なのですが、この人がどういう人なのか気になります。ネットで調べても、わからないのです。わかったのは、名古屋生まれだということくらい。
　今の棋士は東京の棋士は３分の２が「関根金次郎一門」に属することになるのですが、この「川井房郷一門」は別系統ということになります。もとをたどれば、あるいは川井房郷氏も関根金次郎と同じ伊藤宗印（十一世名人）の門徒かもしれませんが。



　「二上達也‐熊谷達人戦」　1955年　順位戦（Ｂ１）

　今日の棋譜はこれ。
　二上２３歳、熊谷２４歳。“達達対決”ですね。この若さでＢ1クラスという前途有望な二人の一戦。

二上達也‐熊谷達人　1955年
　熊谷達人（くまがいみちひと）の“横歩取り佐瀬流８二飛戦法”となりました。

　〔　熊谷君は現役の指し盛りに顔面の奇病にとりつかれ、昭和五十二年の四月に四十六歳の若さで亡くなった人だ。大阪の旧制天王寺中学を出た秀才で、努力家でもあった。いつもにこやかな人で「極楽鳥」のあだ名があった。長考型の粘っこい将棋を指した。　〕（升田幸三　『升田幸三選集』から）
　升田と熊谷とは、とても仲が良かったらしい。
　

　先手二上達也（ふたかみたつや）は８三歩から８四飛。８四飛に、８八角成なら、「同飛」と取って、後手からの“王手飛車”の狙いは空振りになる。

　〔　二上君は攻めの鋭い棋風で“攻めの二上”と言われたが、その後どういうわけか“受け”に変わって伸び悩んだ。　〕（升田幸三　『升田幸三選集』から）
　二上のタイトル戦登場回数は２６。（これは升田幸三、加藤一二三よりも多い。）　

　
　８筋は、後手から「８二歩」と歩を合わせて、図のような形になった。
　後手熊谷、ここで持駒の角を３一に打つ。
　７六飛、８四歩、３六歩、５四飛。
　３一角で７六飛とさせて、８四歩。次に８三銀とするねらい。


　５四飛の形はかっこいい。意味としては、先手の３五歩からの３筋の攻めに備えた手。
　ここから、３七桂、２四飛、２五歩、３四飛、２七金、５三角、３五歩と進む。
　後手の２四飛～３四飛がどうだっただろうか。ここはせっかくその前に８四歩としたのだから、８三銀と指すべきだったかもしれない。後手の玉はこのままでは危うい。金銀が左右に分裂しているから。


　二上は相手の動きに乗じて右金を前進させたが、これが機敏だった。
　図から、３五同角、３六金、６二角、３五歩、１四飛、４五桂。
　金が自由に動けるのも、後手が「角」を手離したため。相手の「角打ち」を怖れ心配する必要がない。それどころか二上は、熊谷の「角」を目標に攻めをスピードアップ。


　４五同桂、同金、２六歩、同飛、３四銀、２四角。
　後手熊谷も２六歩から３四銀と、技を繰り出す。この銀を同歩と取ると、２六角で後手は飛車を取れる。


　しかし二上、２四角。王手。この手があった。後手が玉を逃げれば、３四金で銀がただ取りできる。
　実戦は、２四同飛、同歩、４五銀、２三歩成、３一金、２五歩、６六飛。
　後手駒得だが…、ここからの先手二上の攻めが冴えていた。


　５二玉、３七桂、５四銀、３四飛、４四角、４三と、同銀、３一飛成、４一金、２一竜、１二角。　


　１二角。攻防の角。
　２五竜、５六歩、同飛、同角、同歩、６二玉、４五桂、７一玉。


　こうしてみると、後手の右辺の“コリ形”が痛い。
　２一龍、３二銀、４三角。

　
　４三角という手があった。（６一金の詰めろ）
　４三同銀、４一竜、６一桂、４三竜、３五角、５二金、８三銀、６一金、８二玉、３二竜、２六角打、５三桂成、同角、同桂成、同角、６五桂。

投了図
　先手は最後、左の桂馬まで寄せに参加させて、熊谷たまらず投了。　１０６手、二上達也の勝ち。
　この将棋は、先手の二上の攻めが俊敏だった。後手の角打ちを逆用して快勝。

　二上達也はこの年、１０勝１敗で昇級、新Ａ級八段となりました。
　一方の熊谷達人は３勝８敗、本来なら降級の星でしたが、運よく免れました。そして３年後にはやはりＡ級八段になりました。



　“佐瀬流８二飛戦法”は、先手の８三歩に５二飛として中飛車になりますが、すると「中住まい」に囲うことはできませんね。では玉をどう囲うか、また、２筋、８筋の歩をいつどこに打つか、それが大変にむつかしい。それを考えるのがこの後手の戦法の“楽しみ”でもあるのですけれど。




『平手相懸定跡集』の中にある“横歩取り８二飛戦法”

▲７六歩 △３四歩 ▲２六歩 △８四歩 ▲２五歩 △８五歩　　▲７八金 △３二金
▲２四歩 △同歩 ▲同飛 △８六歩　　▲同歩 △同飛 ▲３四飛


　この図で、先手が３四飛と横歩を取ったとき、１８００年頃は、（１）３三角、（２）４一玉、（３）８八角成～４五角、（４）８八角成～３八歩、（５）８八角成～７六飛などがすでに指されていたようで、この『定跡集』に載っています。（『平手相懸定跡集』は江戸時代の将棋定跡書）
　「佐瀬流」の指し方、すなわち図ですぐに８二飛という手はこの本にはありませんが、ちょっと違う「８八角成、同銀、８二飛」の指し方は研究されているようですので、それを見てみましょう。

　図より、△８八角成 ▲同銀 △８二飛


▲８三歩 △同飛 ▲２四歩
　佐瀬流と違って、８三歩を「同飛」と取れる。
　（８三歩に５二飛の変化は後で記す。）


△３三歩 ▲３六飛 △２七角
　「２四歩」が定跡手なんですね。してみると、前回記事で紹介した「升田幸三‐塚田正夫戦」の升田２四歩は、これを知ってのものだったかもしれませんね。


▲５六角 △８八飛成
　後手の２七角に、５六角と打つ。飛車取りと同時に、２三歩成がある。


▲８八同金 △３六角成 　▲同歩 △７九飛
　後手は飛車を切って攻める。


▲６九飛 △７六飛成 ▲２三歩成 △５六龍 ▲同歩 △２三金　　▲４五角
　７九飛には、６九飛と先手で受け、２三歩成。

　これにて先手よし、だという。なるほど。



　さて、先手の８三歩に、５二飛とするとどうなるか。その変化についても考慮されています。
　△５二飛 ▲２四歩

変化図１
△３三歩 ▲３六飛 △２七角　　▲２六飛　△４五角成
　やはり「２四歩」と打つらしい。

変化図２
▲３六角 △３五馬 ▲２八飛 △２二歩

変化図３
▲６三角成　△７二金 ▲５二馬 △同玉 ▲４八銀

変化図４
　これにて先手良し



　後手にもまだ変化の余地はありそうですが、一応、１８１７年に出版された『平手相懸定跡集』にはこういう定跡が書かれています。
　この書物は、「大橋宗英（九世名人）の定跡書」とされていますが、実際に書いたのは宗英の門人の藤田桂立だとか。
　明治、大正、昭和初期の将棋指しはこの定跡書をよく参考にしていたようです。それで、この、先手が「３四飛」と横歩を取る将棋は、そこで後手から様々な手段があるのですが、しかしどの手段も概ね「先手良し」の変化が出てくる。そういう認識になって、昭和初期（戦前）には、もう、この型で後手が「８六歩、同歩、同飛」とすることも少なくなっていたようですね。２０年とか３０年とか指されなくなると、みんな忘れてしまうんですね。

　戦後、横歩取りの“佐瀬流”の発見は、先手が横歩を取ったところで、そこで「８六歩、同歩、同飛」もあるのではないか、と戦後の新しいプロ棋士たちに再考させるきっかけになったところに、おおいに意義があったのではないかと、僕は思います。


　
　１９５５年の広告。　新製品のラジオ、￥１７，８００。　超高級品だったでしょね。１９６０年代でさえ、サラリーマンの初任給は２万円以下だったといいますから。ちなみに、同じ１９５５年の広告でテレビの値段（シャープ）をみると、￥８４，５００になっています。　


　「横歩取り佐瀬流８二飛戦法」の本ブログ内の記事
　　『“横歩取り８二飛戦法”を指してみた』
　　『創始者はだれなのか　“８二飛戦法”』
　　『“それ”は、戦争中に佐瀬勇次が発見した』
　　『１９５５年　プロレスごっこ、将棋、李承晩ライン』
　　『“佐瀬流”ｖｓ郷田新手２四飛』

創始者はだれなのか “８二飛戦法”

　１９５２年と１９５５年の朝日新聞の将棋欄のＡ級順位戦の観戦記を読もうと思い、図書館へ行きました。当時の将棋欄は夕刊に掲載されていました。
　上の映画の広告は１９５２年のもの。
　これら映画広告を見て、ついでに１９５４年の暮れの紙面も調べてみました。映画『ゴジラ』の広告を見てみたかったからです。
　しかし、見つかりません。考えてみれば、すべての映画の広告が新聞に出されるわけではないのですが。
　しかし、『原子怪獣現わる』という題名の映画広告があって、これが『ゴジラ』か！と、一瞬、思いました。
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　が、これは違いました。これは大映の配給らしいですが、アメリカのハリウッド制作の映画です。日本の東宝の『ゴジラ』は１９５４年１１月の初上映とのことなのですが、この『原子怪獣現わる』はその１か月後の上映になります。
　そしてどうやら、この映画も、『ゴジラ』と発想がほとんど同じです。日本とアメリカとで、同時に同じような内容の怪獣映画が作られたことになるのですが、これは偶然でしょうか。偶然に同じ発想をしたとしても何の不思議もないですが、アメリカが、あるいは日本が、海の向こうからの伝え聞こえたアイデアを流用したということがあっても、これまた不思議ではありません。
　（『さいざんす二刀流』ってどんなのか気になる～。漫画キャラ“イヤミ”の源流か？）


　さて、前回記事の続き、１９５０年代に少し流行った“横歩取り８二飛戦法”のプロ棋士の棋譜を見ていきます。
　今日の棋譜は次の２つ。
　（１）升田幸三‐塚田正夫　1952年　九段戦
　（２）升田幸三‐松田茂役　1952年　順位戦（Ａ級）

　

（１）升田幸三‐塚田正夫　1952年　九段戦

　先手が「３四飛」と‘横歩’を取ったところ。
　そこで「８二飛」と引くのが、“横歩取り８二飛戦法”。


　その「８二飛」に対しては、５八玉や、８七歩とする指し方もあり、その棋譜を前回は紹介しました。しかし一番人気の対応は、図の「８三歩」。
　「８三歩、５二飛、２四歩」と進みました。
　（「８三歩」を同飛と取るのは、２二角成、同銀、３二飛成で後手負け。）


　「２四歩」が升田幸三の決断の一手。「これで決めてやる！」というような手です。
　狙いは、次に３二飛成、同飛、２三金。
　単純なねらいですが、うまくいくのでしょうか。
　塚田さんは、３三角と指しました。これで先手３二飛成はなくなりました。次に２二銀とすれば、逆に升田の打った「２四歩」が負担になりそうです。升田、どうする？


　升田幸三、「３三飛成」！
　驚愕の一手ですね。「同桂」に――２三歩成、同金、２四歩を入れて――


　「３四角」。
　しかしこれで攻めが続くのでしょうかねえ。
　僕は思いました。３二銀で、先手は次の攻めがないじゃないか、と。
　３二銀には、きっと、２三歩成、同銀、同角成、同金、２四銀と攻めるのでしょうね。しかし攻めが細すぎる…。
　塚田さんはしかし、３二銀とは指さず、「２七飛」でした。
　２七飛に、升田さんは４三角成～５二飛と飛車を取って――


　「２八飛」と飛車を合わせます。
　以下、同飛成、同銀、４六歩、同歩、４七角、２三歩成、同銀、３一飛から攻め合いましたが――

投了図
　５２手、塚田正夫の勝ち。
　升田の才能、カラ回りの一局、でした。

　１か月前の「塚田正夫‐花村元司戦」では、後手の花村元司が“８二飛戦法”を仕掛けたのですが、それを「これは有力」と思ったようです。
　今度は塚田正夫が後手番で“横歩取らせ８二飛戦法”を升田幸三を相手に仕掛けたのでした。そして、このとうり、結果は成功しました。（本局は戦法がどうこうより、升田さんの自爆っぽい内容ですが。）
　前局の「塚田正夫‐花村元司戦」は、先手の塚田さんの攻めが炸裂しましたが、序盤の内容としては「先手指しにくい」という塚田さんの感触だったようです。

　

伊藤宗看‐大橋宗英 1788年
　升田さんの「２四歩」は、失敗でしたが、あるいはこの対局の棋譜が頭の片隅にあったかもしれません。
　この図の将棋は、対局日が１１月１７日なので、「御城将棋」の対局ですが、１２歳年上の宗英が後手番で右の香車を落としています。今では「右香落ち」の将棋は全く指されることはないので、この将棋も“横歩取り”ではありますが、序盤の研究としてはまったく参考にはなりません。後手の「右香」がないので、「９六歩～９七角」で敵の飛車先を受けるような手が成立しています。この将棋は、先手伊藤宗看の勝ち。
　この時は大橋宗英が３２歳、伊藤宗看２０歳。宗英は１１年後に九世名人となり、さらにその１０年後に宗看が十世名人になります。（谷川浩司―羽生善治のような年齢差です。）
　ところで、“名人伊藤宗看”は、歴史上、３名存在しています。初代伊藤宗看(三世名人)、三代伊藤宗看(七世名人)、六代伊藤宗看(十世名人)で、この三人はいずれも“強い名人”でした。詰将棋『将棋無双』で有名なのは、この真ん中の三代宗看。
　で、この大橋宗英と対戦している“伊藤宗看”は、六代宗看。
　この、初代、三代、六代、というのは、「宗看の○代目」ということではない。宗看はこの三人以外には存在しておらず、二代目宗看とか五代目宗看とかはいないようだ。「三代」とか「六代」というのは、伊藤家三代目当主、六代目当主、という意味であって、二代目は宗印（五世名人）だし、五代目もやはり宗印なのである。（ただし五代宗印は名人にはなっていない。）



　さて、盤上の将棋の話に戻って、１９５２年の当時の観戦記を読みますと、この戦法の注目点は、「８二飛」にではなくて、その前の、「８六歩、同歩、同飛」とする指し方にあったようです。この指し方が新鮮で、「成立するかどうか」がテーマとなっていたようです。
　すなわち、

　　初手から、７六歩、３四歩、２六歩、８四歩、２五歩、８五歩、７八金、３二金、２四歩、同歩、同飛

　その局面で、「８六歩、同歩、同飛」とするのが、どうか、と。
　当時はここでは「２三歩、３四飛」と進んでいたのです。（または先手は横歩を取らず飛車を引く。）　この“２三歩を打たずに８六歩”がこの時期生まれた新しいテーマだったのです。

　とはいえ、この手（８六歩、同歩、同飛）は江戸時代、それも１８世紀の昔から指されています。
　たとえばこの一局。

伊藤寿三‐徳川家治　1775年
　「徳川家治」とは、江戸幕府第十代将軍徳川家治のことです。この人は聡明な人で、趣味も多く、将棋が大好きでしかも強かった。
　この対局の時は３８歳ということになります。相手の伊藤寿三は、詰将棋の神様とも称される伊藤看寿（かんじゅ）の息子です。
　こんなふうに、１８世紀に、徳川家治がすでに「８六歩」を指しているわけです。凄いですね、２４０年前ですよ。

　この後も少し見てみましょう。
　先手の寿三は「３四飛」と取ります。


　対して十代将軍家治は、「８八角成、同銀、４五角」と指しました。
　今で言う「４五角戦法」です。徳川家治はこの「４五角戦法」を先手後手両方をもって何局も指しています。「極めてやろう」と思っていたんですかね。
　現代の眼で見ると、この図では先手が良しとされています。４五角、２四飛、２三歩、２八飛となって、後手は攻めが続かない、というのが現代の定跡。

村越為吉‐花田長太郎　1920年
　現代の定跡は、横歩取りの「４五角戦法」を使うなら、８八角成から角交換した次に「２八歩」と打つことを示しています。
　１９２０年に花田長太郎が、「２八歩」を指しています。「村越為吉‐花田長太郎戦」。花田長太郎２３歳の時の将棋。（花田長太郎は関根金次郎十三世名人の弟子で、塚田正夫の師匠です。）
　「２八歩、同銀」としておいて「４五角」と打つ。これならば、上で示した“２八飛”とする手が先手にはないので、後手もチャンスがでてくるというわけ。今でもこの手が最有力手として指されています。（ただし先手が正確に対応すれば後手が勝ちにくそう、というのが現在の評価。）
　この「２八歩」が、もしかして花田さんの考えた新手なのかとも思いましたが、違いました。「２八歩」はもっと前からあるようです。大橋柳雪（おおはしりゅうせつ、1794 ― 1839）の定跡書に、すでに記されているようですね。
　「村越‐花田戦」、この将棋は先手の村越為吉が勝利しています。花田長太郎の「４五角戦法」、不発の終わりました。
　それでなのかどうなのか、これより以後、ずっと「４五角戦法」は指されることもなく、その前の「８六歩、同歩、同飛」までも忘れ去られていたわけです。
　（「４五角戦法」は７０年代になってプロ公式戦に現れる。）


　後日注：　後で判ったことですが、花田長太郎はこの対局前まで、なんと、２２連勝の記録更新中だったようです。ここで村越に敗れて連勝ストップという話題の一局だったみたいです。　



　塚田正夫「後手が同形に８六飛と出るのは、従来の横歩取り先手よしを覆す新定跡になるかもしれない。」（1952年9月）


　
（２）升田幸三‐松田茂役　1952年　順位戦（Ａ級）

　後手松田茂役（まつだしげゆき、元々松田茂行だったが晩年に改名したらしい）が“横歩取らせ８二飛戦法”。　升田幸三、受けて立つ。


　さて、先手は「８四飛」。
　「あれっ？　９五角で、「王手飛車」じゃないか！！」
　８八角成、同銀、９五角には、７七角、８四角、１一角成で、先手良し、なのでしょうか？　いやいや、とても先手良しには見えない。
　前回記事で紹介した「松浦卓造‐高島一岐代戦」でも同じように「８四飛」と指しているし、これはすると両対局者の“うっかり”などではない。いったいどういうことなんだ――！？　
　と、僕は悩みましたが、しばらく考えて自己解決。８八角成には、“同飛”で何事も起こらない。
　こういうところが、素人の「序盤研究」の意義といえます。これが実戦でしたら、勘違いするか、時間を序盤で浪費してしまっているところです。


　後手の「７四歩」はなかなか凡人には浮かばない手です。同飛と取らせて、７三金と活用する。「どうせ歩損しているんだ、１歩も２歩もいっしょだ」ということか。
　松田茂役は「天才」とか、「名人候補」と呼ばれていました。この時、３１歳。


　升田、角を換えて、７七桂。
　３三桂、４八銀に、松田はここで「８六歩」。
　以下、６五桂に、６四金と出る。


　この将棋を別室で研究していた者達は、「先手有利」と断定していた。先手の攻めを後手は受け切れない、と。
　升田も、初めはそう思っていた。８二歩成、同銀、２二飛成、同金、５三銀、６五金、５二銀成以下、攻めきれる、と。
　ところがよく読むと、５三銀に、３二飛とされた時に、６四銀成が、８七歩成で一手負けになると気づいた。ということで、升田は苦吟した。約２時間の長考の末、６六歩と指した。しかしここから形勢は後手に傾いていく。
　局後の講評で、木村義雄十四世名人は、６六歩では、３五角で先手良しと見解を述べている。しかし升田は「５三角には、６二角があってまずい。」と言っており、つまり木村名人の言う３五角にも、やはり６二角がある。（木村名人はこの年の春の名人戦で大山康晴に敗れ、引退している。）
　まあつまり、その前の、松田茂役の８六歩～６四金がすぐれていたのである。

　（後日注；　３五角、６二角、同角成、同銀、６六歩としておけば、次に８二歩成があるので先手良し、としている解説も別にあった。）

　６六歩、２三歩、２八飛、４四角、８四角、４一玉、７三桂成、と進む。


　松田、５五歩。松田の「中飛車」が働いてきた。


　飛車角をさばいて、後手好調。升田の飛車は働きのない駒になってしまっている。
　５六歩に、５四飛と引いて、４六歩には、５五金と出る。５五金は角取りになっている。
　７四歩、４六金、６五歩、７二歩。


　松田７二歩。これで持駒を補充する。
　８二歩成、７三桂、７一と、７四飛、７五銀、４四飛。


　升田は銀を得たが、その銀を７五銀と「打たされ」た。
　松田は戦力を４筋に。
　
投了図
　松田茂役の勝ち。　松田さんの会心の指し回しでした。


　この年度のＡ級順位戦は、升田幸三が４戦全勝で走っていましたが、ここで松田茂役が土をつけました。この年度は結局、升田、塚田、松田の三者が並び、プレーオフとなり、名人挑戦権は、升田幸三が獲得しました。
　実はその名人挑戦権争いと名人戦の将棋は、本ブログですでにいくつか紹介済みです。
　この年度は、Ａ級に花村元司と小堀清一が初参加した年であり、前に紹介した“横歩取り小堀流４二玉”が流行した年なのです。
　つまり、トップ棋士達が、横歩取りの新らしい二つの風、“小堀流４二玉”と“８二飛戦法”を指し始めたのが、この１９５２年度なのでした。


　小堀流４二玉戦法の記事
　　『横歩を取らない男、羽生善治　３』
　　『横歩取り小堀流４二玉戦法の誕生』
　　『小堀流、名人戦に登場！』
　　『「将棋の虫」と呼ばれた男』
　　『その後の“小堀流”と、それから村山聖伝説』



　では、この“横歩取り８二飛戦法”を流行らせたのは誰なのか。

　この対局の観戦記に、升田幸三がこう言ったと記されています。
「３四飛と横歩を取り、８二飛と引かれた局面は、最近塚田君と二局、○○君と一局経験している。私の感じでは先手指せると思ったのでまた横歩を取った。」

　この「○○君」というのが、この“８二飛戦法”の創始者なのです。
　誰なのかは、次回記事で明らかにします。



１９５５年のソ連の水爆実験の記事


　Ｗikipediaで調べましたら、ハリウッド制作映画『原子怪獣現わる』の項目がありました。米国では、日本の『ゴジラ』初公開よりも１年前に公開されており、ということは、「日本で発想→アメリカがパクッた」という可能性は消えました。逆は、しかし残っています。
　日本の東宝が『ゴジラ』を構想するきっかけは１９５４年３月のビキニ環礁の水爆実験ということなのですが、アメリカはそれよりも前に「核実験によって復活した恐竜」という設定の映画を作っているわけです。
　もともとこの『原子怪獣現わる』のストーリーの原作はレイ・ブラッドベリの短編小説『霧笛』ですが、恐竜が「核実験によって復活する」という設定は、映画で付け加えられた設定のようです。



　「横歩取り佐瀬流８二飛戦法」の本ブログ内の記事
　　『“横歩取り８二飛戦法”を指してみた』
　　『創始者はだれなのか　“８二飛戦法”』
　　『“それ”は、戦争中に佐瀬勇次が発見した』
　　『１９５５年　プロレスごっこ、将棋、李承晩ライン』
　　『“佐瀬流”ｖｓ郷田新手２四飛』

“横歩取り８二飛戦法”を指してみた

　昨年から「横歩取り」を勉強しようと思って調べていたら、“８二飛”とする戦い方があることを知りました。それでためしに、使ってみました。
　上の図は、「わたし」の実戦。後手番が「わたし」。
　初手より、７六歩、３四歩、２六歩、８四歩、２五歩、８五歩、７八金、３二金、２四歩、同歩、同飛、８六歩、同歩、同飛、３四飛、と‘よこふ’を先手が取った時に“８二飛”とする。そういう戦法です。
　（この手では、一番多いのが「３三角」（内藤流空中戦法）、他には、下平幸男さんが最初に指した「３三桂」戦法、それから、「８八角成、同銀、７六飛」の「相横歩取り戦法」などがあります。）

　で、先手「あいて」（仮）氏はどう指したか。
　「９六歩」と指しました。
　この将棋はネットの将棋倶楽部２４の早指（持ち時間1分、あとは一手30秒）なので、この時はこの「９六歩」の意味を考えることもなく、後手番の僕は次の手を指したのですが、今考えると、「９六歩」は、次に７七桂の「ひねり飛車」をねらった手ですね。（９六歩とせずに７七桂なら８七歩で先手の角が死んでしまいます。）

　僕は、「８八角成、同銀」に、「３三金」と指しました。


　「３三金」は、先手「３六飛」に、「２二飛」が狙いです。
　以下、「２八歩、２七歩、３八金、２八歩成、同銀、２六歩」。


　「２六歩」では、２七歩もあるかもしれません。２七同銀なら、２八歩、同金、３九角。３九銀には２八角と打ち込むのです。
　「２六歩」は、次に露骨な「２七角」がねらい。さあ、先手はどうするか。

　「２三歩、同飛、４五角」と進みました。


　ここから「３四歩、６三角成、６二銀、８一馬、２七角、２四歩、同飛、２七銀、同歩成」が実戦の進行です。
　僕はこの対局時、この“横歩取り８二飛戦法”を特に研究して指したわけでもなく、知識としては「８二飛という指し方がある」ということくらいであとは白紙の状態でした。なので、先手の「６三角成」にどう対応するのがよいのか、この時初めて考えたわけで、どう指すか迷いました。７二銀や７二角は、５三馬が３一の銀取りになっているのが気に入らない。そこで「６二銀」と指しました。

　先手の「８一馬」に、「２七角」と打つ。

　「２七角」に、３九金は、３五歩（同飛なら、８一角成で角が取れる）があります。対局中はそれで後手がいいかと思っていたのですが、今見ると、２七角、３九金、３五歩、２七銀で、同歩成なら３五飛、３六歩なら同銀で、この変化は後手むしろ自信なし。

最終図
　ここで先手の「あいて」（仮）氏、時間切れとなり、終局。　
　後手の「わたし」の勝ちとなりました。

　相手の考慮中に、「先手が２五歩、同飛、１六角なら、８五飛が８一馬取りになっているから良し、２五歩、同飛、２六歩には、８五飛と２六同ととどちらが良いか迷うな…」というようなことを考えていました。
　先手が時間切れになったのだから、後手の「作戦成功」――ということかなとその時は思ったのでしたが…。

　もしこの最終図から、「２五歩、同飛、１六角、８五飛」（参考図ａ１）と読み通りになったとしまして――

参考図ａ１
　この先を考えてみますと、「２七角、８一飛、２六飛、２五歩、同飛、２四歩、８一角成、２五歩」。

参考図ａ２
　これは後手が銀桂交換の駒得ですが、先手は手番を握っていて、馬をつくっています。これは優劣不明。
　途中、８一角成のところで、飛車を取らずに、５五飛というような手もあり、その選択権を持っている先手のほうが有望な気もします。

　やっぱり「実際に指してみる」というのは一番の勉強法ですね。それを後でもう一度見るというのも大事。なかなかできませんが。



　この“横歩取り８二飛戦法”は、１９５０年代にプロ間で指されていた指し方でして、その実戦棋譜を見てみましょう。次の３つを用意しました。
　（１）大山康晴‐丸田祐三　1956年
　（２）塚田正夫‐花村元司　1952年
　（３）松浦卓造‐高島一岐代　1956年


（１）大山康晴‐丸田祐三　1956年
　
　この将棋は上の「わたし」の実戦と似た進行になります。
　後手の丸田祐三、“８二飛”と飛車を引く。
　ここで上の将棋では「９六歩」でしたが、この将棋の先手の大山康晴は違う手を指しています。


　大山さんは「５八玉、３三角、８七歩」と指しました。
　ここから８八角成、同銀、３三金以下――あとは「わたし」の実戦と同じに進んでいます。


　同じですね。
　３四歩、６三角成、７二角。
　７二角と丸田さんは指しました。


　５三馬、３六角、同歩、４二銀、６四馬、６二銀、７九銀。


　飛車角交換ですが、先手は馬をつくって「歩得」。　先手優勢に見えます。
　図の７九銀は後手の飛車打ちにあらかじめ備えた手。


　先手大山は６六角と打ちました。相手の飛車を間接的ににらんでいます。
　後手は歩切れで、大山さんが悠々角を打ったのですから、僕はこれで先手大山の押切り勝ちになると思ったのですが…。
　ここから、４五銀、同桂、同金。後手の丸田、勝負に出る。
　大山、５七馬。以下、５四桂、５五角、同金、同歩、４五桂。


　４八馬、５六飛、６七玉、３六飛、３七歩、６六飛、同馬、４九角。


　５六玉、６六桂、４八金、７八桂成、同銀、７六角成、６七金、５九角、５八金、７七角成、５四飛、５三桂。

投了図
　まで丸田祐三の勝ち。
　一気に後手丸田が攻め倒してしまいました。　「疾風の寄せ」でしたね！

　馬をつくったところでは先手良しと思うのですが。

　それと、こういう分かれになるのなら、後手の「８二飛」に対しては、大山さんの指した「８七歩」よりも、僕の実戦で「あいて」氏の指した「９六歩」のほうがよりｇｏｏｄな手に思えます。「一歩」を多く手持ちにできますから。

　なるほど、「９六歩」、いい手っぽいですね。



（２）塚田正夫‐花村元司　1952年

　では次の棋譜。塚田正夫‐花村元司戦。後手の花村さんが“８二飛戦法”です。
　この将棋も、大山‐丸田戦と同じように、先手が「８七歩」とした将棋です。こちらのほうが古い棋譜です。


　ここで花村は、７二金。（前局では２七歩でした。）


　そしてこうなりました。
　ここで先手の塚田は激しい攻めに出る。


　なんと、８三飛成！
　同金に、５六角、８二金、２三銀。　これで後手の飛車を捕獲。
　同飛、同角成、３一銀。　

　後日注：　観戦記によれば、塚田さんも花村さんも８三飛成の攻めに気づいていなかった。花村が９四歩と指した後に、塚田が気づいた。


　とりあえず花村は、先手の攻めを止めた。馬はつくらせたが、後手は駒損はしていない。
　この将棋はＡ級順位戦での対局。１９４４年に「五段」を特別に認められプロ入りした花村元司はこの年（１９５２年）にＡ級八段となりました。塚田３８歳、花村３４歳の対戦。


　塚田、今度は左から攻める。７三馬（桂馬を取った）と馬を切ります。
　同金、７一飛に、花村は６二玉。　９一飛成に、６一飛。
　８二竜、７二金、９三竜、８二角。


　塚田、飛車を逃げずに、８五桂。
　９三角、同桂成、８四歩、８六歩、５一飛、８五歩。


　８六歩～８五歩と歩を伸ばします。僕なども、こういう手が１秒で見えるようになると良いのですが。


　後手花村も必死で攻め味をつくろうとしますが、先手塚田もそれを許しません。　
　どちらも、「さすが、粘り強い！」という感じ。
　この年、塚田正夫は大山康晴を３―２で破って「九段位」のタイトルを獲得しています。（「九段位」は現在の竜王位の前身。）その後４期「九段位」を保持し「永世九段」となる。


　８八角に、８九金。　塚田は花村の攻めを切らせば勝ち。
　図から、７八歩成、８八金、同と、２六香。　後手には受ける「歩」がない。
　５七桂成、同金、２四歩、同香、３三金、７七馬。

投了図
　ここで花村、投了。　塚田正夫の勝利。


　このように、引き飛車にして、飛車を振って使うのが“横歩取り８二飛戦法”。






（３）松浦卓造‐高島一岐代　1956年
　
　３つ目に紹介するプロ実戦譜。先手の松浦卓造、ここで「８三歩」と指した。
　実は、プロの実戦ではこの「８三歩」が最も多い。
　「８三歩」を同飛と取るわけにはいきません。取ると、２二角成、同銀、３二飛成で後手崩壊です。これを取れないのは後手悔しいような気がしますが、それは承知の上での“８二飛戦法”なので、本当はちっとも悔しい気持ちはないのです。


　後手の高島一岐代（たかしまかずきよ、１９１６－１９８６　大阪府出身　藤内金吾門下）は、「５二飛」。
　先手松浦卓造（まつうらたくぞう、１９１５―１９７７　広島県出身　神田辰之助門下）は玉を右に囲った。


　後手はさらに飛車を２筋に持って行き、「相振り飛車」になった。通常の「相振り飛車」と同じに見えるが、実は決定的に違うことがある。序盤に先手が「３四飛」から‘横歩’を取ったので、先手が「一歩得」になっているということ。
　その「歩得」を生かして、先手が攻めた。６四歩、同歩、６五歩、同歩、６四歩。これは俗に“ウサギの耳を掴む”という攻めだ。これを“ウサギの耳”というのは、いったいいつから言い出したのだろう？　江戸時代からか、昭和からなのか。


　後手に歩を渡したので、その歩を使って、今度は後手が２筋から攻める。

投了図
　先手松浦の勝ち。

　この将棋のように、先手が「歩得」を生かして先に攻める展開になるならば、後手のこの戦法は失敗です。


　まだほかにも“横歩取り８二飛戦法”のプロの実戦棋譜はあるので、次回にそれを紹介します。




　　「横歩取り佐瀬流８二飛戦法」の本ブログ内の記事
　　『“横歩取り８二飛戦法”を指してみた』
　　『創始者はだれなのか　“８二飛戦法”』
　　『“それ”は、戦争中に佐瀬勇次が発見した』
　　『１９５５年　プロレスごっこ、将棋、李承晩ライン』
　　『“佐瀬流”ｖｓ郷田新手２四飛』

「９六歩型相横歩」の研究(４)

　「相横歩取り」は、江戸時代から指されていまして、九世名人大橋宗英（大橋分家当主六代目）の『平手相懸定跡集』に記されています。この書物によれば、「相横歩取り」は先手が有利になるとされているようだ。
　宗英は１７９９年から１０年間、名人を務めました。よく、「近代将棋の祖」と紹介される人物です。江戸時代の名人の中ではだれが一番強かったか、というような話題になれば、まず名前が挙がるのがこの人、宗英さんです。
　そういうことで、一応、プロ棋士は“相横歩取りは先手が有利”、とそう信じていました。なので、先手番がまず「３四飛」と横歩を取った時、「８八角成、同銀、７六飛」と後手も横歩を取るという「相横歩取り」はプロ間では明治、大正、昭和初期と、この時代には指されることはまず、なかったのです。その定跡をまったく疑わなかったというようなことではないと思いますが（１００年以上も前の定跡ですしね）、考え直すきっかけが特になかったということでしょう。
　しかし、戦後、木村義雄の後に実力制度のもとで２期名人になった塚田正夫が、１９６０年代、７０年代に後手番でよくこれを指しました。それで「相横歩取り」の戦型は「塚田流」と呼ばれるようになったのですが、塚田元名人がこれを時々指すので、他の各プロ棋士たちも、塚田と対戦するときのために、この「相横歩定跡」を、改めて見直す必要が生じてきたのでした。“きっかけは塚田正夫”ということです。

内藤国雄‐塚田正夫　1959年

　１９５９年の内藤国雄‐塚田正夫の王将戦、これが塚田が「相横歩取り」をプロ公式戦で指した最初の将棋のようです。内藤国雄はプロ棋士になったばかりの四段。塚田さんは元名人の九段ですから、ふつうならまず対戦することはないのですが、おそらく新人の内藤さんが勝ちつづけてこの対局が実現したのでしょう。
　図から、７四同飛、同歩、８三飛、８二歩、８六飛成、と進みました。そしてこの将棋は、塚田が九段の貫録を見せ、勝利しました。
　なお、大橋宗英『平手相懸定跡集』の定跡手順は、図から７四同飛、同歩、８八飛、です。さらに進めると、８二歩、８三歩、７二金、８二歩成、同銀、５五角、２五飛、８二角成、８七歩、同歩、８六歩、同飛、８五歩、７二馬（以下略）、のように進んで、「これにて先手良し」と結論されているようです。


　そういう時代の背景があって、前回紹介したように、１９６２年棋聖戦、塚田正夫‐大山康晴で、「９六歩型相横歩取り」が指されたのでした。これもまた、仕掛け人は塚田正夫なのです。

　ということで、今回は「９六歩型相横歩」の第４回目、お贈りする棋譜は次の３つ。
　（１）升田幸三‐大山康晴　1964年　十段戦七番勝負 第１局
　（２）升田幸三‐大山康晴　1964年　十段戦七番勝負 第５局
　（３）升田幸三‐塚田正夫戦　1965年

　このうち、（１）（３）が「９六歩型相横歩」の棋譜です。

　

（１）升田幸三‐大山康晴　1964年　十段戦七番勝負 第１局

　トップレベルの棋士というのは、４０代になっても強い。この時は升田４６歳、大山４１歳。
　しかし升田さんの４６歳という年齢は、タイトルを獲るには最後のチャンスかもしれない、というような年齢ではあります。いつの時代になっても升田さんより大山さん方が５つ若い、というのは、“なんか、ずるい”という感じがします。これも持って生まれた運ですねえ。

▲７六歩 △３四歩 ▲９六歩 △８四歩 ▲２六歩 △８五歩　　▲２五歩 △３二金
▲７八金 △８六歩 ▲同歩 △同飛　　▲２四歩 △同歩 ▲同飛 △７六飛

升田幸三‐大山康晴　1964年　十段戦1
▲２二角成 △同銀　　▲３四飛 △３三銀 ▲８四飛 △８二歩 ▲５八玉 △７二金
▲３八金 △８三歩
　升田〔　第一局はたいへん珍しい横歩取りという戦型になった。　〕


▲８五飛 △２六飛 ▲２八銀 △２二飛　　▲７七桂 △５二玉 ▲８六飛
　大山は８三歩で飛車を追います。先手は飛車をどこに引くか。
　升田さんは８五飛としました。
　私見ですが、この戦型は先手なら「８六飛」、後手なら「２四飛」の浮き飛車がよいように思います。しかしこの場合、後手の飛車が７六にいるので８六に引けませんね。
　升田さんは、後手の２六飛に、２七歩とすぐには打たず、２八銀。このあたりが序盤に鋭敏な升田幸三の工夫が見られます。
　先に「８五飛」と中段に構えたのも、すんなりと後手に「２四飛」の形をつくらせないということでしょう。


△４四銀 ▲２七歩 △８二銀　　▲１六歩 △７四歩 ▲９五歩 △３三桂
▲６八銀 △７三銀　　▲３六歩 △６四銀
　ここで先手は「８六飛」と構えました。
　升田〔　△４四銀で△２六歩が気になるが、それは▲２七歩△同歩成▲同銀でお手伝いになる。そこは抜かりない。　〕


▲３五歩 △２四飛
　この将棋は、先手の升田幸三は「６八銀型」で構えています。この戦型は先手の左の銀は、後手の銀に対して出遅れる運命にあるので、それならいっそ「６八銀」のままの方がよいかもしれません。このほうが守備は堅そうですし、飛車の横利きも通っていますし。ただ問題は、攻めがあるかということ。先手からの攻めがないと、じわじわと後手に攻め形をつくられて勝負どころもなく負けてしまいそうです。
　升田幸三はどうしたか。 ３五歩と指しました。
　升田〔　次の▲３四歩を防ぐには△２四飛はこの一手。　〕


▲２六飛 △２五歩　　▲３六飛 △５四角
　升田〔　ここで二つの順に分かれるので迷った。結局は本譜の▲２六飛を選んだのだが、今こうやって局面を見ると、この順は誤った。
　ここはもう一つの順である▲８四歩がよかった。△８四同歩と取るなら▲同飛△８三歩▲７四飛となるが、これは歩の食い逃げで問題にならない。
　そこで▲８四歩に対しては７五銀だが、以下▲８三歩成△８六銀▲７二とと進行する。
　一日目からこうまで激しくするのは、と思って躊躇したのだが、こう指しておれば一手勝ちの将棋だったようである。　〕


▲８六飛　　△３五銀 ▲３七銀 △１四歩　　▲８五桂 △８四歩 ▲７三歩
　５四角のような角打ちは横歩取りではよく出てきます。しかしその角打ちを升田さんは軽視していたのかもしれません。先に持ち角を打つとその角がいじめられる展開になるのがいやなのですが、この大山の角は二枚の銀に守られてその心配がありません。
　升田〔　▲８五桂以下、やや強引な感じではあったが、攻撃にふみきった。　〕


△７一金 ▲９三桂不成　△同桂　　▲８四飛 △８二歩 ▲９四歩 △２六歩
▲同歩 △同銀　　▲４六角
　升田〔　▲８五桂以下は、作戦に齟齬を感じた焦りからだが、これでなんとか指せるという読みもあった。しかし、△２六歩から反撃されてみると事態は容易ではなかった。　〕


△３七銀不成　▲２四角 △３八銀不成　　▲３四歩 △７五銀
　升田の苦しい将棋になった。しかし――
　升田〔　大山君に△７五銀という悪手が出た。　〕


▲３三角成 △４二金打 ▲８九飛 △８六桂 ▲８八金 △３六角　　▲４二馬 △同金
▲３七金 △２七角打
　升田〔　すかさず▲３三角成と乗じて△８四銀と飛車を取っているひまがない。　〕
　この瞬間の３三角成を大山名人は見落としたようだ。３三角成は５一飛以下の詰めろになっている。大山、４二金打。

　
▲３三歩成 △４九銀打　▲同飛 △同銀不成 ▲６九玉 △３三金 ▲２二飛 △３二歩　▲３九桂
　逆転したか――とも思ったが、そうではなかった。
　升田〔　私などは悪手を指すと、とたんに顔に出してしまうが大山君はポーカーフェイスだ。何くわぬ顔で指し続けるものだから、相手は自分の読みに自信をなくしてしまうらしい。私は大山君の子供の頃から面倒をみていて、彼の性格は知りつくしているから、顔色にだまされて形勢判断を誤るというようなことはないが…。　〕
　▲３三歩成では、▲５六歩と突くべき、それでも後手良しだが、▲３三歩成は負けをはっきりさせた、と升田は言う。


△３八角成 ▲３六金 △３九馬 ▲２一飛成 △７六桂　　▲４一銀 △６二玉 ▲５一角 △６一玉
▲３三角成 △５八銀成　　まで102手で後手の勝ち
　升田〔　この将棋は持時間の十時間をいっぱい使って頑張ったが、どうも読みが空転している。　〕

投了図

　という内容で、まず大山十段が１勝目。



（２）升田幸三‐大山康晴　1964年　十段戦七番勝負 第５局

　これは「９六歩型相横歩」とはまったくつながりのない、中飛車の戦型になるのですが、内容が面白いので紹介したくなりました。

　大山３－1のスコアで迎えた第５局です。升田幸三の先手番。
　この七番勝負では升田幸三が中飛車にする将棋が多いです。振り飛車では中飛車と向かい飛車が多かったのが升田幸三。
　升田〔　前局は大山君にではなく、完全に自分に負けた。終了後の当夜はなかなか寝つけなかった。しかし十日間の休養で体力も若干回復して気力も戻ってきた。借りは必ず返す固い決意だった。それも同じ中飛車で破るつもりであった。　〕

升田幸三‐大山康晴　1964年　十段戦5
　序盤に変化をつけるのが好きな二人。升田はわざと玉の移動を後回しにする。６五歩とやってきても大丈夫、とみている。そう升田が読んでいるとわかっていて大山は６五歩。誘いに乗って、それで升田が負けたら、ダメージはでかい、ということだろう。
　６五歩、同歩、８八角成、同飛、２八角。
　そこで升田、１八香。　１九角成、３九玉。


　これが升田の予定の受け。もちろんこの後も読んでいる。
　４四歩に、３六歩。これは次に３七角と合わせて大山の馬を消す狙い。後手の馬が消えれば、先手に「歩得」が残る。これは必勝に近い。
　ということで、５五歩、同歩、４五歩、同歩、５五馬と進む。


　升田、７七角と角を合わせる。同馬、同桂、５五角。
　升田〔　（７七角に対して）△４五馬なら、▲５六銀左△４四馬▲５五銀△３三馬▲５四歩で問題にならない。　〕
　後手５五角に、先手は、７八飛などと受けると８六歩があるし、６八金では飛車の横利きが止まってしまう。
　升田は５九角と受ける。
　大山の１九角成に、３七角。


　このあたりまですべての変化を読みに読んで升田幸三元名人は、大山の仕掛けを誘ったわけです。「序盤の升田」の凄さです。ただ、これだから終盤でエネルギーが切れる。この将棋も大山が仕掛けを見送っていればこれらの読みはすべてまぼろしに終わっていた。大山が仕掛けたのは升田への“やさしさ”か、それとも一度はやさしくしておいて後でダメージを与えるという、高等な悪魔的戦略か。
　３七同馬、同桂、５七角、４八金、２四角成、５七角。


　升田〔　大山君としては、▲５七角に対しては△３三馬と引きたいところだが、それなら私は▲６六角と出る。△同馬▲同銀△６七角は▲５八角と合わされ無意味なので、△４四歩とでも打って頑張るよりないが、そこで▲５八飛と回って、歩切れの大山君は抵抗しようがないのだ。　〕
　ということで、大山は１四馬。仕方ないとはいえ、これはつらい。つらいけれども、それでも平気で指し続けるのが大山康晴という怪物。


　大山名人は馬をつくってはいるが、働きが悪い。先手の生角のほうが明らかに働いている。
　それになんといっても先手は「二歩得」である。
　形勢は大差。
　序盤で将棋をつくり、優勢を築いて、あとは相手の抵抗を粉砕する、というのが升田将棋。ただし大山相手の場合は、しばしば失敗するのであるが。
　ということで、「升田ほぼ勝ち」という形勢ではあるが、だからこそ慎重にと升田は駒を進めた。「将棋は我慢」なのである。


　升田〔　ここで頭に血がのぼると、とんでもないポカをやることになる。とにかく一手一手に少考を重ね、慎重に指した。　しかし悪い癖というのはそう簡単に直らないようで、再度の６四歩に対する５五角は軽率だった。　〕
　図では、９一と、６五歩、９三角成でよかったという。
　実戦は、５五角、６五歩、７三と、６四飛…


　升田〔　ここまできたら何手かかっても勝つつもりだ。大山君とやるときには、焦りは禁物なのである。　〕
　３六桂、４二と、同金、５六金、４六馬、同銀、６九角、２三銀、同玉、４五角
　升田〔　５六金が受けの決め手である。　〕


　王手飛車取り♪


　１３９手、升田幸三の勝ち。

　これで十段戦七番勝負のスコアは大山の３－２となりました。

　この将棋は、大山が升田の誘いに乗って仕掛け、升田の読み通りに中飛車優勢となり、そのまま先手が押し切って勝利しました。升田幸三の快勝でした。
　しかし、全盛期の大山康晴の“余裕”も感じられる、という気もしました。３－１なので、升田の誘いとわかっていて仕掛け、不利になってもそれでも勝つチャンスをうかがっている。こういう将棋で升田の集中力が切れてポカの出た将棋が何局もあるわけですから。
　まあでも、升田の用意した序盤の角打ちのやりとりは面白かったですね。「面白い」ということになると、やっぱり升田幸三の勝局になるんですね。

　この１９６４年度の十段戦は次の第６局を大山が勝ち、４－２で防衛しました。



（３）升田幸三‐塚田正夫戦　1965年

升田幸三‐塚田正夫戦　1965年
　１９６５年十段リーグの一局。
　この将棋は先手の塚田正夫さんが、「９六歩型相横歩」を誘って、升田幸三がそれに乗ったのですが、「後手升田の模範演技をご覧下さい」というような将棋です。
　７五角をあらかじめ防いで先手が５八玉とした図。
　ここから２六飛、２八歩、７二金、３八金、８三歩が後手の抜かりない手順。
　２六飛の前に先に７二金だと、３八金、２六飛、２七歩で、これは後手「一手損」になってしまう。


　２六の飛車が追われる前に、８三歩で、先に相手の飛車を追うのがよい。このタイミングでは先手は「８六飛」とできないから。


　後手は素早く左銀を進出させ、４五銀。ここに銀がいると、先手は３六歩と突くことができず、先手の右の金銀桂が固まったまま使えない。
　後手は７四歩から銀を進出させることもできるし、７五歩もある。
　こうなると、後手にだけ楽しみのある将棋になる。


　ということで、先手の塚田正夫、こういう駒組を。先手の苦労がうかがわれる。


　先手は７四歩、同飛と、一歩をつかって、５六角と打つ。しかし、歩切れである。
　無理っぽい攻めだが、先手は攻めの糸口をつかまないと後手に完封されそうなのだ。
　升田の８四飛に、塚田７八飛。
　升田、８三角。塚田、６五歩。
　以下、８六歩、７五飛、８七歩成、６四歩、５六角、同金、６四飛、７四歩、６九飛成、７三歩成、同銀、３六角。


　３六角に、８九竜、６四桂、同歩、７二角成。
　塚田の「華麗な攻め」だが…。
　７四歩、７六飛、８六と、６六飛、３五桂、３六歩、３七歩。
　「優勢になったら平凡な手でよい」とよく言う通り。


　３七同玉、２九竜、３五歩、３六歩、まで後手升田の勝ち。


　ということで、今回で「９六歩型相横歩」の研究を終了とします。
　この「９六歩型相横歩」は、先手が望んで仕掛けるのですが、後手が手得するので、結局先手が苦しくなるように思われます。それでは敢えてこれをやる意味がないわけですが、後手番の立場で、先手側にこれを仕掛けられた時にどう対処するのがベストかを知っておく、という意味では意義のある勉強であったかなと思います。


　ちなみに、１９６５年の十段戦は二上達也さん（羽生善治の師匠、大山の９つ年下）が挑戦者となりました。４―３で、五冠王の大山十段の防衛に終わりました。
　この時期、最強はもちろん五冠王の大山康晴でしたが、二番手はだれかといえば、二上達也だったでしょう。三番手が升田幸三で、あとは「その他」という感じ。

「９六歩型相横歩」の研究（３）

　渡辺明竜王が表紙の、『将棋世界』1月号。　２か月前に出たものです。
　この中に「双龍戦」という良い企画があるのですが、この１月号に載った「清水上徹‐永瀬拓矢戦」が面白かった。清水上さんは有名なアマ強豪で、永瀬さんは昨年秋に、新人王戦、加古川青流戦と２つの棋戦で優勝したばかりの若手実力者。

清水上徹‐永瀬拓矢
　こういう出だしでした。初手より、７六歩、３四歩、９六歩。
　これはお互いに振飛車党の場合、割とある出だしなんですね。先手の清水上さんも、後手の永瀬さんも振り飛車が得意です。


　ところがその後が違った。永瀬の４手目１四歩に、清水上９五歩。
　これはつまり、徹底的に「居飛車と振飛車の対抗形にはしないぞ」という清水上さんの考えてきた方針なんです。後手の永瀬さんが「対抗形」を得意としているとみた清水上さんは、向こうが振り飛車なら自分も振って「相振飛車」にする、向こうが居飛車でくれば「相居飛車」でと、そういう作戦を立ててきたわけです。
　端歩を突いた場合、この場合は居飛車が得、この場合は振飛車が得、といった細かな損得が生じますが、それが勝敗に直結する場合も、こういうトップの実力者同士ではあるのです。


　結局、後手永瀬拓矢さんは、６手目に８四歩とし、そこで清水上さんは予定通り２六歩から相居飛車の「相掛かり」の戦型となりました。
　この観戦記には、永瀬さんが「△７六飛」と横歩を取るのは、「２二角成、同銀、３四飛の相横歩をやられて損だと思った」と言ったことが書いてあります。
　ということでこの「清水上徹‐永瀬拓矢戦」は、後手が横歩を取らず８四飛と引き、図のようになります。お互いに浮き飛車です。この後も面白い展開になるのですが、興味がある方は図書館などで『将棋世界』1月号をお読みください。（結果は清水上さんの勝ち）

　ちなみに、後手の永瀬さんが８四歩とせずに、「１五歩」だったら、先手の清水上さんの予定は、２六歩だったとのことです。その場合、後手が振り飛車にすれば“対抗形”になるのですが、すると居飛車の「９五歩」と振り飛車の「１五歩」とでは、玉に近い「９五歩」のほうが働いている、というのが清水上さんの主張だと思われます。
　永瀬拓矢さん、先月の順位戦の対局（牧野光則戦）では振り飛車ではなく、相居飛車で闘っていました。「横歩取り」の後手番でしたが、この将棋は永瀬五段が勝ちました。あるいは、この清水上さんとのこの対局の経験があって、「居飛車も指しこなせないとだめだ」と思ったのかもしれませんね。



　さて、「９六歩型相横歩」の棋譜を調べています。その第３回目。
　今日は次の２つの棋譜を紹介します。
　　（１）塚田正夫‐大山康晴　1962年　棋聖戦
　　（２）塚田正夫‐升田幸三　1963年　順位戦

　実はこの（２）の将棋は「９六歩型相横歩」にはならなかった将棋ですが、冒頭で紹介した「清水上徹‐永瀬拓矢戦」と同じオープニングで始まる将棋だったのです。


　
　（１）塚田正夫‐大山康晴　1962年　棋聖戦
　まず、こちらから。
　これは第１回の「棋聖位」を決めるためのリーグ戦（塚田、大山、升田の三者によるリーグ戦）の一局。


　おそらくはこれがプロ公式戦初の「９六歩型相横歩」。仕掛け人は塚田正夫だったのですね。
　ここから、８八飛、７二金、３八金、２六飛、２七歩、と進みます。
　８八飛と先手が引いたのは、後手からの７五角を避けるためで、この手の代わりに５八玉も考えられます。
　後手は「７二金、３八金」としてから、２六飛と回りましたが、これは後手一手損になります。


　というのは、先手はすでに３八金としているので、２六飛に、「２七歩」と打てる。「７二金、３八金」の手の交換の前に２六飛なら、先手は２八歩とするしかない。この形は２筋を守るため、２七歩とする手が後で必ず必要となるので、２八歩と打たせる方が結果的に一手、後手は得になるのです。
　まあ、後手の大山康晴は序盤のその程度の損得は気にしていないかもしれません。
　大山康晴はこの時、名人、十段、王将、王位とすべてのタイトルを保持していました。結局、新しくできたタイトル、棋聖位も収めて五冠王になるのですが。


　先手の塚田元名人は、「６六歩～６七銀型」に構えました。
　このように、この「９六歩型相横歩」の戦型は、後手の銀が前進して先手が受け身になりがちです。後手大山名人の「４五銀」は、飛車の横利きを通すとともに、先手の指したい「３六歩」という手を指させない、という意味があります。
　ということで、先手は指す手がないように見える。塚田さんの次の手は？


　塚田、４九飛。　対して、大山、４四飛。
　塚田さんは４九飛として、次に４六歩であの銀を後退させようとしましたが、大山さんは、そうはさせませんよと、４四飛。意地悪ですね～。
　ということで、塚田さんはここで２六歩～２七銀とします。
　後手は７四歩～７五歩。
　この戦型、先手に苦労が多いように見えます。


　後手の７六歩を防いで、先手は６五角と、角を手放しました。


　角を打っている分、それが目標にされて先手がつらい感じ。


　銀交換になりました。
　ここで７五角と大山も角を打ちます。先手の玉頭が寒すぎる！


　先手も攻め合ってと金ができました。
　図から、６六歩、５五歩、４四歩、５六歩、同角、５七銀、４九玉、３七歩。


　４五角、３八歩成、同玉、４四飛、５三銀、同角、同と、同玉、３五角。


　塚田、王手飛車を敵玉にかけました！
　まあでも、これは大山名人の読み筋なのでしょう。
　４六銀打、５六桂、３五銀、４四桂、同銀、７二角成、４二玉。


　５四馬、４五桂、８二飛、５二歩、８一飛成に、３七歩、同桂、同桂成、同玉、４五桂、３八玉、３七金、２九玉、２七金。
　「４五桂」と打つのが早い寄せになるんですね。

投了図
　２七金まで、大山康晴の勝ち。

　棋聖リーグの結果、あらためて大山・塚田の五番勝負が行われて、大山が制し、第１期棋聖位に就きます。五冠王です。もちろん、当時のタイトルの全てです。


　どうも「９六歩型相横歩」、先手がうまくいきませんねえ。「９六歩」と突いた手があまり有効手になっておらず、後手の左銀に中央で威張らせてしまいます。
　永瀬さんは「（７六飛は）相横歩をやられて損だと思った」と言ったのですが、「９五歩型」だと状況が変わるのでしょうか。


　
（２）塚田正夫‐升田幸三　1963年　順位戦
　
塚田正夫‐升田幸三　1963年　順位戦
　この将棋は『升田幸三選集』に解説があります。
　升田〔　角筋をお互いに開けて▲９六歩。塚田さんは先番のときによくこの手を指す。△８四歩か△４四歩かの様子見だ。手将棋を得意とする塚田好みの一手である。それならこっちもで△１四歩。するとまた▲９五歩だ。これ以上はつき合い切れんから△８四歩とした。△１四歩はともかく、△１五歩はちょっと早い。　〕
　上の「清水上徹‐永瀬拓矢戦」とまったく同じ手順です。しかし図から、８四飛、２八飛、３三桂と進み、ここでは別れています。


　升田〔　私は塚田さんの▲９五歩をとがめる手はないかと思いながら指し手をすすめていたが、手拍子に△２五歩と打ってから気づいた。次の順である。▲９四歩△同歩▲９六歩△同香▲８六飛（参考図）。このあと▲８二歩△同銀▲９三歩成△同桂▲同香成△同香が予想されるが、香を持てば△２六歩（▲同飛は△２五香）などの筋が生じるからこっちが優勢だ。塚田さんはこの筋に気づいていなかった。　〕
　参考図
　升田〔　チャンスを見逃したために将棋はがらりと変わって塚田ペース。　〕


　こうなりました。先手の塚田さんが将棋を楽しんでいる感じです。


　４四歩が後手升田のミス。塚田に７五金と出られて６四の歩を取られてしまう。４四歩では先に３四飛が正着。


　７四飛に、８六飛、３六歩、５六金、５四飛。


　７五歩、６二銀、４四歩。
　塚田の７五歩が大胆な手で、後手からの４六角、同金、５七飛成は、５八歩で大丈夫と見ている。升田はそれが予定だったが、塚田に「やってこい」とされると行く気がしなくなった。しかしそれが失敗だった。
　升田〔　それにしても△６二銀は手拍子としかいいようがない。　〕


　６六歩、同飛、８四飛、７八銀、７四歩。
　升田〔　▲７八銀がしゃれた手である。　〕
　塚田正夫、好調。


　升田〔　△７四歩は盤上この一手。歩切れを補い△７三桂の活用を図った。　〕
　升田もなんとかバランスを取って、勝負形になってきた。


　升田〔　狙いはわかっていた。△６四銀で△５四銀とすればこの狙いは消せたが、それでは勝負所どころを失う。　〕
　塚田の「狙い」とは、４三歩成、同銀、３三角成、同金、６六桂。


　升田の飛車が死んだ。 わかっていて打たせるのがプロの技。
　升田、６三角。
　しかし取った飛車を打ち込まれて、升田陣、大丈夫か。


　升田〔　▲１一飛成で私に手番が回ってきたが、△２七歩成が突っ込みに欠けた手で、せっかくの好機を取り逃がしてしまった。単に△１五角である。▲１六歩は△２七歩成▲１五歩△３八と。これは私のほうがよい。だから△１五角には▲６八玉であろうが、そこで△２七歩成▲同歩△７六桂▲５八玉△５六角▲同歩△６八金▲４七玉△５九角成となる。途中、△５六角と切らずに△５五銀もあるから有力な順だった。　〕
　実戦は２七歩成を塚田が「同金」と取って、升田の１五角に４八歩と受けた。以下４六桂、４七銀、５五銀、１六歩。
　歩をなる前に１五角なら、先手が４八歩と受ければ、４六桂が金取りになるので全然違ったということです。実戦は２七歩成を同金と取って、４六桂が空を切ったわけです。


　１六歩に、升田５一角と退却。
　升田〔　まったくもってどうかしている。これで勝負どころをなくした。　〕


　７二金、同玉、５二竜、まで１１９手で塚田正夫の勝ち。


　この期、１９６２年度のＡ級順位戦は二上達也（羽生善治の師匠）が優勝し、名人挑戦権を獲得。二上の名人挑戦はこれが２回目でした。二上さんは３２歳で絶好調の時期でしたが、大山康晴名人はさらに強く、４―２で大山名人の防衛となっています。


内藤国雄‐大山康晴　1969年
　さてこれは１９６９年の内藤国雄‐大山康晴戦。先手番の内藤国雄の「空中戦法」になっています。（本来は「空中戦法」は後手番）
　一般には、「空中戦法」は１９６９年１２月の中原誠対内藤国雄の棋聖戦五番勝負第２局で誕生したということになっていますが、実際にはこのように、それよりも半年ほど早い同じ年の５月に、内藤さんは大山名人との対局で「空中戦法」を指しています。
　でも、どうして先後が逆になっているのか。また、なぜ大山さんが「横歩取り」を指しているのか。


　その内藤‐大山戦の出だし。初手から、７六歩、３四歩、９六歩。
　内藤さんも、大山名人も、「何でも指す」というタイプです。ですがどちらも「あまり好きではない」という戦型があり、それが内藤さんの場合は「矢倉」、大山さんの場合は「相振飛車」。
　ということで、先手の内藤さんは大山名人の嫌がる「相振飛車」をさそい、後手の大山名人はそれを感じ取って、ここで８四歩と指します。
　この頃の大山内藤戦はだいたい「どちらかが飛車を振る」という将棋だったのです。
　ところがこの日の内藤さんは２六歩…。


　となって、後手大山の横歩取り、先手の内藤は「７七角」で空中戦という流れです。
　結果は内藤勝ち。大山名人に分の悪かった内藤国雄ですが、この対局の経験で、「横歩取り、いけるで！」と思ったかもしれません。（はっきり確証はとれていないのですけど、これが内藤さんの対大山戦７戦目での初勝利ではないかと思います。）


　ところで、こういう「端歩のかけひき」はもっと昔からあります。

塚田正夫‐大山康晴　1948年　名人戦4　
　これはあの「高野山の決戦」で、大山康晴が升田幸三に勝って、名人の塚田正夫に挑戦した時の第７期名人戦、その第４局。
　「相掛り」の先手番で、塚田正夫がここで「１六歩」と突いています。
　これはどういう意味でしょうか。当時の観戦記によれば、これは塚田が「考えてきた作戦」とのこと。その観戦記を読むと、これは塚田正夫の考えたオリジナルの作戦のように思えるのですが…。

大山康晴‐塚田正夫　1948年　名人戦1
　ところが妙なことに、その同じ名人戦の第１局で、この７手目の「１六歩」は大山康晴の手によって、先に指されているではありませんか！
　最近出た『大山康晴名局集』にこの将棋の大山自身の解説があります。それを読むと、
　〔　▲１六歩も早い感じだが、当時の流行手で、急戦含みの指し方といえるものだった。　〕
　とあります。
　僕なりにこの手の意味を考えてみますと、この早い「１六歩」は、先に２四歩から飛車先交換をしてしまうと先手は「２六飛型」にするか、「２八飛型」にするか選択しなければならない。その選択を保留にして「１六歩」とし、相手の態度をみたのかと思います。
　まあ、こういう駆け引きがこの当時（戦後まもなく）、流行っていたということです。（しかしこの時期は振り飛車はほとんど指されていなかったので、初手から７六歩、３四歩、９六歩の出だしはありませんでした。）


　この将棋（第７期名人戦第１局）は、先手の大山がこのような戦術を取ります。
　後に戦法に名前を付けるのが大好きな加藤治郎氏が、この浮き飛車で右銀を３七～４六と繰り出して３五歩からの仕掛けをねらうこの戦法を「大山式」と命名したのですが、今ではこの指し方、「中原流」と呼ばれていますね。実は大山康晴が「中原流」の創始者だったのです。（世相を反映して「殴り込み戦法」などと当時は呼ばれていたと大山自戦記には書かれている。当時はみんな心が荒れていたということでしょうか。他の誰かがこう指しているのをみて、大山さんが採用したのかもしれません。）
　以前から、「相掛かり」で４六銀から３五歩をねらう仕掛けはあったのですが、戦前のそれは５筋の歩が「５六歩」と突いてありました。そこを突かずに４六銀から３五歩、というのが新しい形なのでした。

　この第１局は大山勝ち。　名人位は、４―２で塚田名人が防衛しました。



深浦康市‐羽生善治　1996年　王位戦1
　「初手９六歩」という将棋もいくつかありまして、タイトル戦で現れたのはこれ。
　１９９６年王位戦、羽生善治王位を相手に、挑戦者深浦康市（当時五段、２４歳）が初手９六歩！
　以下、３四歩、５六歩、８四歩、５八飛、６二銀、５五歩。
　これは漫画つのだじろう作『５五の龍』で、主人公が得意としていた「５五龍中飛車」というやつ。深浦さん本人は漫画の方は知らず指していたそうですが。
　しかしタイトル戦初登場で「初手９六歩」とは、深浦、やりますな。　当時の羽生さんは六冠王でした。


　おもしろい将棋でした。結果は後手の羽生王位の勝ち。



【追記】　『升田幸三選集』をよく読めば、（２）塚田‐升田戦の序盤について、次のように説明が書いてありました。
〔　△７六飛を誘っているのがわかった。以下▲２二角成△同銀▲３四飛△３三銀▲３六飛の交換強要だ。飛車を持てば▲９四歩から▲９二歩で▲９一飛がある。　〕とあったが、これはどうなのだろう？

　▲３六飛以下、飛車角交換するとこの図になる。
　現代の定跡手（端歩の突いていない型の場合）は△６四角だが、この△６四角からの激しい将棋になれば、先手からの▲９四歩～▲９二歩はとても間に合う展開にはならない気がするが。（この『升田幸三選集』の発行は１９８０年代後半である。）