≪月３七桂図≫
[Moonlight night～月夜の晩だよ～]
月夜は続くよエビィバディ
Moonlight Night Moonlight Night
Hey 見てるもいいけど騒ごよ
Moonlight Night Moonlight Night
ドレスをまとい
華麗に舞う
みんなごらんよ私のセクシィダンスを
ほらね負けじとあんたも一緒に踊ろうよ
（モーニング娘。楽曲『Moonlight night～月夜の晩だよ～』歌詞より 作詞・作曲＝つんく）
２０１０年フランス・パリのＪＡＰＡＮ・ＥＸＰＯで行われたモーニング娘。のコンサートは、モーニング娘史上最高のパーフォーマンスと評価されているようだ。このコンサートでのオープニング曲が『Moonlight night～月夜の晩だよ～』だった。月に吠える狼の「ワオォ～ン」という声がまず入り、モー娘のメンバーが登場してこの曲を歌い始める。
その恰好は、“ピンクのバニーガール”といういでたちである。おそらく、この衣装が発表された時、モー娘のファンもはネガティブな意味で驚いたのではないか。これは恥ずかしい、と。
ところが彼女達が歌い始めると、そんな不安を吹き飛ばし、ウサギの耳の衣装で歌って踊る姿がかっこよく見えてくる。マイナスを一気にプラスに転化して、ステージを我が物としてしまう。 →モー娘。パリ公演
この時期のモーニング娘は、ファンの間では“プラチナ期”と呼ばれるようになった。
２０１０年のメンバーは８人。平均年齢は２１～２２くらい。
高橋愛、新垣理沙、亀井絵里、田中れいな、道重さゆみ、ジュンジュン、リンリン、光井愛佳がその時のメンバーである。（この前年までは久住小春がいて９人）
しかし絶賛された“プラチナ期”の時期のモー娘。のＣＤは本当に売れていない。
その理由は明らかだ。アップフロント事務所が、新曲が出てもほとんど宣伝に力を入れていないからである。まるで売ることをあきらめてしまっているかのようだった。
この頃まで、この事務所は、モーニング娘。の解散を考えていたのかもしれない。ＴＶへの露出も少なく、メンバーの名前も世間一般にはほとんど認知されていなかった。
“本当に売れていない”とうっかり書いたが５万枚くらいは売れている。商売としては成立している。事務所としては解散を考えていたのに、彼女たちのステージでの頑張りが、ＴＶへの露出がなくなっても応援してくれるファンたちを引きつけて離さなかったということだ。
→モーニング娘。ＣＤ売上一覧
２０１０年９月になって、モーニング娘。は新メンバー４人（９期）を加えた。最年少は１２歳の小学生である。ここでどうやら事務所は方向転換して、モーニング娘を“新生”させることを決めたようである。
新しい若いメンバーが加わることで、そのパーフォーマンスのレベルは落ちる。
９期が加入して最初につくられた楽曲が『まじでスカすか』である。この曲には“明るさ”があった。新メンバー１０代前半のまだ技量の未熟な少女たちのもつ“未来”が、行き詰まりをなんとなく感じさせていたモー娘。ファンの未来に明るさをもたらしたのである。
加入したばかりの１２歳の新メンバー鞘師里保は、高橋、新垣とともに３人で、『Moonlight night～月夜の晩だよ～』をかっくよく、歌って踊った。 →そのライブ映像
そして、昨年２０１４年の１１月、道重さゆみがモーニング娘。を卒業した。フランス公演で絶賛された８人のモー娘メンバーはこれですべて卒業となった。
さて、我々終盤探検隊の気力・体力も鈍り、報告が滞っている。
なんとか頑張って前に進んでいこう。
我々が進んでいる道は≪亜空間、月の道≫である。下の図は、「先手２五玉」に対し、後手が「５一歩」と受けたところ。
≪月５一歩図≫
〔ら〕４一銀 → 後手優勢
〔り〕９一竜 → 後手優勢
〔る〕３四歩 → 後手優勢
〔れ〕３三歩 → 後手優勢
〔ろ〕７七角（６六角） → 後手優勢
〔わ〕２六玉
この後手５一歩に対して、先手の勝ち筋がまだ見つかっていない。
我々が思いつく最後の手段〔わ〕２六玉を今回は探査研究していく。
≪月２六玉図≫
前回、前々回の終盤探検隊レポート（part20、21）では、後手５一歩に〔ろ〕７七角と打ち、後手３三歩に、２六玉、４八とという展開を研究探査した。（結果は後手優勢）
そして今回は、この図のようにその角（７七角や６六角）を打たずに単に〔わ〕２六玉としたのであるが、ここで後手４八となら、そこで先手は次の図のように「６六角」と打つ。
６六角図１
これが先手「２六玉」のねらいになる。先手は７七ではなく、できるなら６六に打ちたいのだ。６六角に後手が３三歩なら、４八金、同金、同角と後手の駒を掃除する手を指せるからである。
（２六玉の前に６六角と打つのは、後手に５六と、７七角、６六歩と指す手段があり、この展開は後手が指せるので、その場合には６六角はうまくいかなかったのであった。この場合は、後手が４八とと指してからの「６六角」なので、その心配がないわけである。）
６六角に、３三歩、４八金、同金、同角、３四桂、１七玉、３八金で次の図。
６六角図２
５九角、２九金、９一竜、２五桂、１八玉、１九金、同玉、３七銀成（次の図）
６六角図３
３五金、４六桂、２五金、３八桂成、３七角、同成桂、２九金、１七香、１八香、４七角、３九金打、１八香成、同玉、２五角成、２八銀（次の図）
６六角図４
形勢不明である。
ここまでの手順で、後手の３四桂では、換えて、後手５三金もある。
これは５三金に、８五飛、４四金、３六歩、４七銀不成、４二金（次の図）という進行が予想される。
６六角図５
これも形勢不明である。ここから先は、先手が好調な変化が多い印象だ。
６六角図６
さて、先手にとっていちばん問題となるのは、「６六角」に、“６五歩”（図）と打たれる手である。
ここで２二角成は“暴発”なので、先手は７七角と引くことになるが、すると今度は３三歩に４八金、同金、同角という筋がなくなる。
だから６五歩、７七角、３三歩と進みそうだが、これは前回（part21）で研究報告した形とほぼ同じである。その変化の結論は後手優勢と出たが、その変化とこの場合との違いは後手が「６五歩」と打ってそこで一歩使っていることだ。それによって、“先手優勢”に導く変化がこの後にあるかどうか。
我々の（大まかな）見立てでは、まだそれは発見できていない。ということは、この６五歩、７七角、３三歩以下はやはり後手優勢なのかもしれない。調査がまだ浅く確定とは言えないが、その可能性が高い。
先手の「２六玉」に、「４八と」以下はそのような見込みとなっている。
さて、以上のことを踏まえた上で、実は後手にとってさらに有力と思われる手段があるので、それをメインに今回は以下、研究していきたい。（先手の勝ち筋を見つけたいと思っている我々にとっては憂鬱なことであるが。）
≪月３七桂図≫
「実は後手にとってさらに有力と思われる手段」というのは、この図の「３七桂」である。
２六玉に３七桂は有効な手である。同桂、同銀不成となれば、これが“王手”になるので、先手がわざわざ一手と費やして指した２六玉を無駄手にしたことになるからだ。
「３七桂」、この手に対して、先手の有力手は次の４つと我々は考えた。
【１】１七桂、【２】８八角、【３】３三歩、【４】３四歩
１七桂図
【１】１七桂には、（２九桂成もあるが）４九桂成が好手となる。同金に３七銀不成として、後手の勝ちがあっさりと決まってしまう。３五玉には５三金で、先手はこの中空の玉を守りようがない。
８八角図１
【２】８八角はどうか。
８八角に２九桂成を研究する。（８八角に３三歩も後手にとっては有力）
２九桂成、３一飛、４四桂、３二飛成、３一歩（次の図）
先手は３一飛～３二飛成と銀を取りながら竜をつくることができた。（なお、この場合は３一飛に換えて３一金だと、△３三桂が先手玉への“詰めろ”になって後手勝ち）
３一飛に対して３三銀直では、同角成で先手勝ちになるため、後手は２九桂成～４四桂としたわけである。
８八角図２
ここで２二竜はあるだろうか。
２二竜、同玉、４五角、２四飛、１七玉、３七銀不成、５五角、３三桂（次の図）
８八角図３
先手負け。
竜を切って４五角と打ってみたが、２四飛の返し技があった。
また、２二竜、同玉に、４四角、同歩、３四桂で後手玉が詰めばよいのだが、詰みはない。
２二竜と切る手はないようだ。
８八角図４
というわけで、戻って、後手の３一歩に、先手は３四竜と竜を逃げることになる。
８八角図５
後手は１九成桂（図）。 香車を入手。
そこで先手がどう指すのがよいか。
１五歩が玉の移動スペースを拡げて指したい手の一つだが、それは後手５八とが来る。５八と以下後手に金を入手されるその前にできるなら勝負に持ち込みたい。
そこで４一桂成と指してみよう。次に３一成桂で後手玉に迫るねらいである。
後手はそれを許さじと３二香。 以下、３三歩、同香、４五竜、３七銀不成、１七玉（次の図）となる。
８八角図６
この図はどうやら後手良し。あとは後手がどう決めるかという場面である。
ここで後手は４六金という手も見えるが、５八と以下を紹介する。金を取りにいく。
それなら先手は４七竜と金がタダで取れるが、そう指すと以下、５九と（詰めろ）、１五歩、２八銀不成、１六玉、１四歩で後手勝ちがはっきりする。
なので５八とに、同金、同金、1五歩としてみる。
これに対してもやはり後手は１四歩と端歩突き。
先手は３八歩と工夫して応じるが、２八銀不成（取ると詰み）、２六玉、２四金となって、次の図である。
８八角図７
この図は、後手の持駒が歩しかないのでなんとかなりそうだが、しかし実際はどうにもならない、そういう図なのである。なんといっても後手玉は穴熊である。駒を渡さず迫ることが困難だ。
この後手２四金は詰めろにはなっていないが、次に１五金、同竜、同歩がねらいで、それを先手は防がなければならないが、１四歩なら、同香、１五歩、同金、同竜、同香で、やはり後手に飛車を渡すことになって、先手勝てない。
これで【２】８八角は後手の勝ち、が確定となった。
３三歩図１
次は【３】３三歩（図）を調査する。
このような攻めをした時に、３三同桂が先手の玉に当たり（王手）にならないようにあらかじめ２六玉と引いたという意味もあるから、この３三歩はぜひやってみたい攻めである。
この３三歩には、後手は同銀直と取る。以下、３四歩、同銀、３二飛（次の図）
３三歩図２
この３二飛が先手期待の一手である。後手玉もずいぶんうすくなった。
後手は３五銀上。
これに対し、（Ｍ）３五同飛成、（Ｎ）１七玉があるが、どちらがよいだろうか。
まず（Ｍ）３五同飛成だが、同銀、同玉、２九桂成、３二金、３三飛（次の図）
３三歩図３
先手３二金に、後手は持駒が「飛桂歩四」なので受けが難しいのだが、３三飛（図）と受ける。
同金、同桂となって、この手が２五金、３四玉、２四金までの“詰めろ”。
この詰めろを先手がどう受けるかだが、３六銀には３四桂という好手があってこれで“受けなし”で先手負け。
なので２五銀と受けてみる。
以下、４五金、２六玉、２五桂、３四銀、４一飛、３一歩、３六歩、２四桂、５四角、４六金引（次の図）
３三歩図４
先手勝てないようだ。
３三歩図５
では３五銀直に（Ｎ）１七玉（図）と逃げてみよう。
後手２九桂成のときに、そこで先手は何を指すか。
（ア）３四銀と（イ）７七角を調べてみる。
（ア）３四銀は“詰めろ”であり（２二飛成、同玉、３一銀、同玉、３二歩以下）、後手の狙う２五桂も消している。
そこで後手は３一歩と受ける。先手は２二飛成。同玉に、４一角（次の図）
３三歩図６
後手に受けがなくなれば先手が勝ち。しかし（残念ながら）ここでは受けがあってこの図は後手の優勢である。
２通りの受けがある。一つは２六銀、同玉、３六飛、１七玉、３四飛と銀を抜くやり方。これは次に△２八銀からの詰みがあるので、先手は１五歩だが、２八銀、１六玉、１四歩で後手勝ちが確定である。
もう一つの受けは２四飛。こちらのほうが見えやすい受けだが、ここでは先手３三歩という手がある。（次の図）
３三歩図７
後手玉は“詰めろ”。 なので３三同桂と取るが、そこで５二角成。
これは先手勝ちに見える。
ところが――
３三歩図８
２五桂と王手で桂馬を跳ね出す手があって後手の勝ち。
１八玉と逃げるのは２八成桂、同玉、３七桂成以下詰むので、２五桂には同銀しかない。以下、同飛で、その時に後手玉が詰むかどうかの勝負となる。
３四桂、３三玉、２二角、３四玉、３三金、４五玉、３四銀（次の図）
３三歩図９
ここで５四や５六に逃げてくれれば先手が勝つ。
しかし３六玉、２五銀、３七玉とこちらへ逃げ込んで“不詰め”。 後手の勝ち。
次に（イ）７七角を調べる。（３三歩図５から２九桂成、７七角
そこで２五桂と打って先手玉を下に落とし、４四銀（次の図）
３三歩図10
どうやらこの４四銀と銀を引くのが後手の最善手である。
この手で４四歩だと５四角で先手勝ち。
（また、２五桂と打つ手で４四桂とここに桂馬を投入して受けるのも４五角が２二飛成以下の“詰めろ”になっていて先手の勝ち）
このあたり、お互いにギリギリのところを渡り歩いている感じだ。
４四銀に、先手の最善はおそらく（ａ）２九玉と思われるが、（ｂ）４一角（２二飛成以下の詰めろ）だとどうなるか。こちらから調べていく。
３一歩、３四飛成、１九成桂、同玉、１七香、１八桂、３七桂成、２九金、４八と、３九歩、５九と、２八銀、同成桂、同金、３三銀打（次の図）
３三歩図11
ここで先手は５二角成から勝負する。
５二角成、同歩、４一桂成、３四銀、３一成桂、同銀、同竜、２二角、３四竜、３七飛（次の図）
３三歩図12
後手穴熊もかなりうすくなったが、ここで図の３七飛があった。
３六銀、同飛成、同竜、３七金、２九金打、３六金、３四桂、３七桂、３二飛（次の図）
３三歩図13
３四桂で後手玉に“詰めろ”が掛かった。しかし…
２九桂成、同金、１八香成、同金、２九金、同玉、３七桂（次の図）
３三歩図14
先手玉が先に詰み。
というわけで、（ｂ）４一角は後手良しである。
３三歩図15
なので、（ａ）２九玉を調べよう。
２九玉には、３一歩、３四飛成と飛車を追って、３七桂成とする。さらに、１八玉、４八と、６八金…（次の図）
３三歩図16
後手の手番だが、ここが実はポイントとなるところで、正解手は“３八金”。
しかし我々の実戦では手拍子で３八とと指してしまうのではないだろうか。それだと形勢はもつれてしまう。
３八と以下、どうなるかをまず見ておこう。３八と（詰めろ）、１七玉、２八と（詰めろ）に、３九桂（次の図）
３三歩図17（後手失敗図）
３九桂。この手がある。これは３九同とで、以下は形勢不明となる。
３三歩図18
だから、先ほどの図で“３八金”が正解となるのである。これなら同じように進んだ時、３九桂は無効である。（３九同とがあるから）
３八金（詰めろ）、１七玉、２八金（詰めろ）、２六金、３五銀引で、この図になる。
これで先手受けがなくなった。
先手が勝つためには、ここで後手玉を詰める以外にない。この図から、３五同竜、同銀、２二角成、同玉、３四桂、３三玉、２二角、３四玉、２五銀、４五玉、３五金、５六玉、４五銀、４七玉、３六銀左、３八玉（次の図）
３三歩図19
詰みなし。後手勝ち。
ということで、（ａ）２九玉以下の変化も、結局は後手の勝ちとなった。
以上の調査の結果、【３】３三歩も後手勝ちになる、とわかった。
先手のいばらの道はまだまだ続く。
次は、【４】３四歩。
３四歩図１
【４】３四歩と歩を置いておくのはどうか。
これは２九桂成、８八角と進む（次の図）
３四歩図２
ここで１九成桂なら、先手勝ちになりそうだ。すなわち、３一飛、２四香、１七玉、４四桂、３二飛成、３一歩、３三銀（次の図）
３四歩図３
先手の勝ちだ。４四桂や３一歩の後手の受けが間に合わなかった。
これは先手の成功例。
だから後手は１九成桂とせずに、いったん受ける必要があったのである。
４四桂と受けるか、あるいは４四歩という受けがある。
３四歩図４
４四歩を見ていこう。
これを先手同角は、３三歩で後手が良くなる。３三歩成、同銀直が角に当たる。
だから先手は、４四歩に、６五角と二枚目の角を打つ。後手は３一歩と受ける。
そこで先手は４四角。今度は後手３三歩がない。
後手は４三歩、先手は７七角と引く。
そこで後手の手番。待望の１九成桂。
先手の１五歩に、２四香。
３四歩図５
２四香、１六玉に、３七金（図）
２四香に、（ａ）１六玉と逃げた。これには後手３七金。
後手陣は３一歩と補強したので相当堅く、先手は攻めが難しい。金銀を渡すと先手はすぐに終わってしまう。
後手のねらいは２七香成から３六金（または３五銀）だ。わかっていても先手はこの攻めを防ぎづらい。
４五金としてみる。以下、３六金、３八銀、１八成桂、９一竜、２五桂（次の図）
３四歩図６
後手勝ち。
３四歩図７
２四香に、（ｂ）３六玉とこちらに逃げるとどうなるか。
５三金、４八歩、４四金、同角（次の図）
５三金～４四金が先手にとって困る手になる。４四金には、先手は同角だが…
３四歩図８
先手はなんとか左翼に玉を逃れさせたい。
４四同歩、４七歩、同と、同角、５四桂（次の図）
３四歩図９
しかしどうもいけない。
５六角、１七角、８五飛、４五桂（次の図）
３四歩図10
なんだかんだで、捕まってしまうのである。後手の勝ち。
以上の調査の結果、≪月５一歩図≫から〔わ〕２六玉も「後手優勢」と判明した。
≪月５一歩図≫
〔ら〕４一銀 → 後手優勢
〔り〕９一竜 → 後手優勢
〔る〕３四歩 → 後手優勢
〔れ〕３三歩 → 後手優勢
〔ろ〕７七角（６六角） → 後手優勢
〔わ〕２六玉 → 後手優勢
≪月２五玉図≫
つまり、この先手の「２五玉」（３四から移動）の手では、後手の最善手「５一歩」があるために、先手に勝ちは出てこないのである。後手の攻め手は小駒（飛角以外の駒）だけになっているがこの攻めは切れない。「５一歩」を打つことで場合によって△３三桂と跳ねて攻めに使うという手段もみている。
かといって３四の位置で玉が頑張るのは、３三桂打としばられる手があって、先手玉は身動きが取れなくなる。（→レポートpart17 たとえば２五玉にかえて４一桂成では３三桂打で後手良し、７七角に対しても３三桂打が有効でこれで後手良し）
だから２五玉と先逃げしてみたのだったが…。
先手にもう手段はないのか。
いや、もう一つ残っている。それが次の図の「３一銀」である。
≪月３一銀図≫
あの亜空間要塞（後手の穴熊玉）を攻略したいと考えている我々とすれば、だんだんと手段がなくなっていき、ますます気力が萎えてくる状況である。しかし、この図の「３一銀」に我々の未来があると信じようではないか。
[Moonlight night～月夜の晩だよ～]
月夜は続くよエビィバディ
Moonlight Night Moonlight Night
Hey 見てるもいいけど騒ごよ
Moonlight Night Moonlight Night
ドレスをまとい
華麗に舞う
みんなごらんよ私のセクシィダンスを
ほらね負けじとあんたも一緒に踊ろうよ
（モーニング娘。楽曲『Moonlight night～月夜の晩だよ～』歌詞より 作詞・作曲＝つんく）
２０１０年フランス・パリのＪＡＰＡＮ・ＥＸＰＯで行われたモーニング娘。のコンサートは、モーニング娘史上最高のパーフォーマンスと評価されているようだ。このコンサートでのオープニング曲が『Moonlight night～月夜の晩だよ～』だった。月に吠える狼の「ワオォ～ン」という声がまず入り、モー娘のメンバーが登場してこの曲を歌い始める。
その恰好は、“ピンクのバニーガール”といういでたちである。おそらく、この衣装が発表された時、モー娘のファンもはネガティブな意味で驚いたのではないか。これは恥ずかしい、と。
ところが彼女達が歌い始めると、そんな不安を吹き飛ばし、ウサギの耳の衣装で歌って踊る姿がかっこよく見えてくる。マイナスを一気にプラスに転化して、ステージを我が物としてしまう。 →モー娘。パリ公演
この時期のモーニング娘は、ファンの間では“プラチナ期”と呼ばれるようになった。
２０１０年のメンバーは８人。平均年齢は２１～２２くらい。
高橋愛、新垣理沙、亀井絵里、田中れいな、道重さゆみ、ジュンジュン、リンリン、光井愛佳がその時のメンバーである。（この前年までは久住小春がいて９人）
しかし絶賛された“プラチナ期”の時期のモー娘。のＣＤは本当に売れていない。
その理由は明らかだ。アップフロント事務所が、新曲が出てもほとんど宣伝に力を入れていないからである。まるで売ることをあきらめてしまっているかのようだった。
この頃まで、この事務所は、モーニング娘。の解散を考えていたのかもしれない。ＴＶへの露出も少なく、メンバーの名前も世間一般にはほとんど認知されていなかった。
“本当に売れていない”とうっかり書いたが５万枚くらいは売れている。商売としては成立している。事務所としては解散を考えていたのに、彼女たちのステージでの頑張りが、ＴＶへの露出がなくなっても応援してくれるファンたちを引きつけて離さなかったということだ。
→モーニング娘。ＣＤ売上一覧
２０１０年９月になって、モーニング娘。は新メンバー４人（９期）を加えた。最年少は１２歳の小学生である。ここでどうやら事務所は方向転換して、モーニング娘を“新生”させることを決めたようである。
新しい若いメンバーが加わることで、そのパーフォーマンスのレベルは落ちる。
９期が加入して最初につくられた楽曲が『まじでスカすか』である。この曲には“明るさ”があった。新メンバー１０代前半のまだ技量の未熟な少女たちのもつ“未来”が、行き詰まりをなんとなく感じさせていたモー娘。ファンの未来に明るさをもたらしたのである。
加入したばかりの１２歳の新メンバー鞘師里保は、高橋、新垣とともに３人で、『Moonlight night～月夜の晩だよ～』をかっくよく、歌って踊った。 →そのライブ映像
そして、昨年２０１４年の１１月、道重さゆみがモーニング娘。を卒業した。フランス公演で絶賛された８人のモー娘メンバーはこれですべて卒業となった。
さて、我々終盤探検隊の気力・体力も鈍り、報告が滞っている。
なんとか頑張って前に進んでいこう。
我々が進んでいる道は≪亜空間、月の道≫である。下の図は、「先手２五玉」に対し、後手が「５一歩」と受けたところ。
≪月５一歩図≫〔ら〕４一銀 → 後手優勢
〔り〕９一竜 → 後手優勢
〔る〕３四歩 → 後手優勢
〔れ〕３三歩 → 後手優勢
〔ろ〕７七角（６六角） → 後手優勢
〔わ〕２六玉
この後手５一歩に対して、先手の勝ち筋がまだ見つかっていない。
我々が思いつく最後の手段〔わ〕２六玉を今回は探査研究していく。
≪月２六玉図≫前回、前々回の終盤探検隊レポート（part20、21）では、後手５一歩に〔ろ〕７七角と打ち、後手３三歩に、２六玉、４八とという展開を研究探査した。（結果は後手優勢）
そして今回は、この図のようにその角（７七角や６六角）を打たずに単に〔わ〕２六玉としたのであるが、ここで後手４八となら、そこで先手は次の図のように「６六角」と打つ。
６六角図１これが先手「２六玉」のねらいになる。先手は７七ではなく、できるなら６六に打ちたいのだ。６六角に後手が３三歩なら、４八金、同金、同角と後手の駒を掃除する手を指せるからである。
（２六玉の前に６六角と打つのは、後手に５六と、７七角、６六歩と指す手段があり、この展開は後手が指せるので、その場合には６六角はうまくいかなかったのであった。この場合は、後手が４八とと指してからの「６六角」なので、その心配がないわけである。）
６六角に、３三歩、４八金、同金、同角、３四桂、１七玉、３八金で次の図。
６六角図２５九角、２九金、９一竜、２五桂、１八玉、１九金、同玉、３七銀成（次の図）
６六角図３３五金、４六桂、２五金、３八桂成、３七角、同成桂、２九金、１七香、１八香、４七角、３九金打、１八香成、同玉、２五角成、２八銀（次の図）
６六角図４形勢不明である。
ここまでの手順で、後手の３四桂では、換えて、後手５三金もある。
これは５三金に、８五飛、４四金、３六歩、４七銀不成、４二金（次の図）という進行が予想される。
６六角図５これも形勢不明である。ここから先は、先手が好調な変化が多い印象だ。
６六角図６さて、先手にとっていちばん問題となるのは、「６六角」に、“６五歩”（図）と打たれる手である。
ここで２二角成は“暴発”なので、先手は７七角と引くことになるが、すると今度は３三歩に４八金、同金、同角という筋がなくなる。
だから６五歩、７七角、３三歩と進みそうだが、これは前回（part21）で研究報告した形とほぼ同じである。その変化の結論は後手優勢と出たが、その変化とこの場合との違いは後手が「６五歩」と打ってそこで一歩使っていることだ。それによって、“先手優勢”に導く変化がこの後にあるかどうか。
我々の（大まかな）見立てでは、まだそれは発見できていない。ということは、この６五歩、７七角、３三歩以下はやはり後手優勢なのかもしれない。調査がまだ浅く確定とは言えないが、その可能性が高い。
先手の「２六玉」に、「４八と」以下はそのような見込みとなっている。
さて、以上のことを踏まえた上で、実は後手にとってさらに有力と思われる手段があるので、それをメインに今回は以下、研究していきたい。（先手の勝ち筋を見つけたいと思っている我々にとっては憂鬱なことであるが。）
≪月３七桂図≫「実は後手にとってさらに有力と思われる手段」というのは、この図の「３七桂」である。
２六玉に３七桂は有効な手である。同桂、同銀不成となれば、これが“王手”になるので、先手がわざわざ一手と費やして指した２六玉を無駄手にしたことになるからだ。
「３七桂」、この手に対して、先手の有力手は次の４つと我々は考えた。
【１】１七桂、【２】８八角、【３】３三歩、【４】３四歩
１七桂図【１】１七桂には、（２九桂成もあるが）４九桂成が好手となる。同金に３七銀不成として、後手の勝ちがあっさりと決まってしまう。３五玉には５三金で、先手はこの中空の玉を守りようがない。
８八角図１【２】８八角はどうか。
８八角に２九桂成を研究する。（８八角に３三歩も後手にとっては有力）
２九桂成、３一飛、４四桂、３二飛成、３一歩（次の図）
先手は３一飛～３二飛成と銀を取りながら竜をつくることができた。（なお、この場合は３一飛に換えて３一金だと、△３三桂が先手玉への“詰めろ”になって後手勝ち）
３一飛に対して３三銀直では、同角成で先手勝ちになるため、後手は２九桂成～４四桂としたわけである。
８八角図２ここで２二竜はあるだろうか。
２二竜、同玉、４五角、２四飛、１七玉、３七銀不成、５五角、３三桂（次の図）
８八角図３先手負け。
竜を切って４五角と打ってみたが、２四飛の返し技があった。
また、２二竜、同玉に、４四角、同歩、３四桂で後手玉が詰めばよいのだが、詰みはない。
２二竜と切る手はないようだ。
８八角図４というわけで、戻って、後手の３一歩に、先手は３四竜と竜を逃げることになる。
８八角図５後手は１九成桂（図）。 香車を入手。
そこで先手がどう指すのがよいか。
１五歩が玉の移動スペースを拡げて指したい手の一つだが、それは後手５八とが来る。５八と以下後手に金を入手されるその前にできるなら勝負に持ち込みたい。
そこで４一桂成と指してみよう。次に３一成桂で後手玉に迫るねらいである。
後手はそれを許さじと３二香。 以下、３三歩、同香、４五竜、３七銀不成、１七玉（次の図）となる。
８八角図６この図はどうやら後手良し。あとは後手がどう決めるかという場面である。
ここで後手は４六金という手も見えるが、５八と以下を紹介する。金を取りにいく。
それなら先手は４七竜と金がタダで取れるが、そう指すと以下、５九と（詰めろ）、１五歩、２八銀不成、１六玉、１四歩で後手勝ちがはっきりする。
なので５八とに、同金、同金、1五歩としてみる。
これに対してもやはり後手は１四歩と端歩突き。
先手は３八歩と工夫して応じるが、２八銀不成（取ると詰み）、２六玉、２四金となって、次の図である。
８八角図７この図は、後手の持駒が歩しかないのでなんとかなりそうだが、しかし実際はどうにもならない、そういう図なのである。なんといっても後手玉は穴熊である。駒を渡さず迫ることが困難だ。
この後手２四金は詰めろにはなっていないが、次に１五金、同竜、同歩がねらいで、それを先手は防がなければならないが、１四歩なら、同香、１五歩、同金、同竜、同香で、やはり後手に飛車を渡すことになって、先手勝てない。
これで【２】８八角は後手の勝ち、が確定となった。
３三歩図１次は【３】３三歩（図）を調査する。
このような攻めをした時に、３三同桂が先手の玉に当たり（王手）にならないようにあらかじめ２六玉と引いたという意味もあるから、この３三歩はぜひやってみたい攻めである。
この３三歩には、後手は同銀直と取る。以下、３四歩、同銀、３二飛（次の図）
３三歩図２この３二飛が先手期待の一手である。後手玉もずいぶんうすくなった。
後手は３五銀上。
これに対し、（Ｍ）３五同飛成、（Ｎ）１七玉があるが、どちらがよいだろうか。
まず（Ｍ）３五同飛成だが、同銀、同玉、２九桂成、３二金、３三飛（次の図）
３三歩図３先手３二金に、後手は持駒が「飛桂歩四」なので受けが難しいのだが、３三飛（図）と受ける。
同金、同桂となって、この手が２五金、３四玉、２四金までの“詰めろ”。
この詰めろを先手がどう受けるかだが、３六銀には３四桂という好手があってこれで“受けなし”で先手負け。
なので２五銀と受けてみる。
以下、４五金、２六玉、２五桂、３四銀、４一飛、３一歩、３六歩、２四桂、５四角、４六金引（次の図）
３三歩図４先手勝てないようだ。
３三歩図５では３五銀直に（Ｎ）１七玉（図）と逃げてみよう。
後手２九桂成のときに、そこで先手は何を指すか。
（ア）３四銀と（イ）７七角を調べてみる。
（ア）３四銀は“詰めろ”であり（２二飛成、同玉、３一銀、同玉、３二歩以下）、後手の狙う２五桂も消している。
そこで後手は３一歩と受ける。先手は２二飛成。同玉に、４一角（次の図）
３三歩図６後手に受けがなくなれば先手が勝ち。しかし（残念ながら）ここでは受けがあってこの図は後手の優勢である。
２通りの受けがある。一つは２六銀、同玉、３六飛、１七玉、３四飛と銀を抜くやり方。これは次に△２八銀からの詰みがあるので、先手は１五歩だが、２八銀、１六玉、１四歩で後手勝ちが確定である。
もう一つの受けは２四飛。こちらのほうが見えやすい受けだが、ここでは先手３三歩という手がある。（次の図）
３三歩図７後手玉は“詰めろ”。 なので３三同桂と取るが、そこで５二角成。
これは先手勝ちに見える。
ところが――
３三歩図８２五桂と王手で桂馬を跳ね出す手があって後手の勝ち。
１八玉と逃げるのは２八成桂、同玉、３七桂成以下詰むので、２五桂には同銀しかない。以下、同飛で、その時に後手玉が詰むかどうかの勝負となる。
３四桂、３三玉、２二角、３四玉、３三金、４五玉、３四銀（次の図）
３三歩図９ここで５四や５六に逃げてくれれば先手が勝つ。
しかし３六玉、２五銀、３七玉とこちらへ逃げ込んで“不詰め”。 後手の勝ち。
次に（イ）７七角を調べる。（３三歩図５から２九桂成、７七角
そこで２五桂と打って先手玉を下に落とし、４四銀（次の図）
３三歩図10どうやらこの４四銀と銀を引くのが後手の最善手である。
この手で４四歩だと５四角で先手勝ち。
（また、２五桂と打つ手で４四桂とここに桂馬を投入して受けるのも４五角が２二飛成以下の“詰めろ”になっていて先手の勝ち）
このあたり、お互いにギリギリのところを渡り歩いている感じだ。
４四銀に、先手の最善はおそらく（ａ）２九玉と思われるが、（ｂ）４一角（２二飛成以下の詰めろ）だとどうなるか。こちらから調べていく。
３一歩、３四飛成、１九成桂、同玉、１七香、１八桂、３七桂成、２九金、４八と、３九歩、５九と、２八銀、同成桂、同金、３三銀打（次の図）
３三歩図11ここで先手は５二角成から勝負する。
５二角成、同歩、４一桂成、３四銀、３一成桂、同銀、同竜、２二角、３四竜、３七飛（次の図）
３三歩図12後手穴熊もかなりうすくなったが、ここで図の３七飛があった。
３六銀、同飛成、同竜、３七金、２九金打、３六金、３四桂、３七桂、３二飛（次の図）
３三歩図13３四桂で後手玉に“詰めろ”が掛かった。しかし…
２九桂成、同金、１八香成、同金、２九金、同玉、３七桂（次の図）
３三歩図14先手玉が先に詰み。
というわけで、（ｂ）４一角は後手良しである。
３三歩図15なので、（ａ）２九玉を調べよう。
２九玉には、３一歩、３四飛成と飛車を追って、３七桂成とする。さらに、１八玉、４八と、６八金…（次の図）
３三歩図16後手の手番だが、ここが実はポイントとなるところで、正解手は“３八金”。
しかし我々の実戦では手拍子で３八とと指してしまうのではないだろうか。それだと形勢はもつれてしまう。
３八と以下、どうなるかをまず見ておこう。３八と（詰めろ）、１七玉、２八と（詰めろ）に、３九桂（次の図）
３三歩図17（後手失敗図）３九桂。この手がある。これは３九同とで、以下は形勢不明となる。
３三歩図18だから、先ほどの図で“３八金”が正解となるのである。これなら同じように進んだ時、３九桂は無効である。（３九同とがあるから）
３八金（詰めろ）、１七玉、２八金（詰めろ）、２六金、３五銀引で、この図になる。
これで先手受けがなくなった。
先手が勝つためには、ここで後手玉を詰める以外にない。この図から、３五同竜、同銀、２二角成、同玉、３四桂、３三玉、２二角、３四玉、２五銀、４五玉、３五金、５六玉、４五銀、４七玉、３六銀左、３八玉（次の図）
３三歩図19詰みなし。後手勝ち。
ということで、（ａ）２九玉以下の変化も、結局は後手の勝ちとなった。
以上の調査の結果、【３】３三歩も後手勝ちになる、とわかった。
先手のいばらの道はまだまだ続く。
次は、【４】３四歩。
３四歩図１【４】３四歩と歩を置いておくのはどうか。
これは２九桂成、８八角と進む（次の図）
３四歩図２ここで１九成桂なら、先手勝ちになりそうだ。すなわち、３一飛、２四香、１七玉、４四桂、３二飛成、３一歩、３三銀（次の図）
３四歩図３先手の勝ちだ。４四桂や３一歩の後手の受けが間に合わなかった。
これは先手の成功例。
だから後手は１九成桂とせずに、いったん受ける必要があったのである。
４四桂と受けるか、あるいは４四歩という受けがある。
３四歩図４４四歩を見ていこう。
これを先手同角は、３三歩で後手が良くなる。３三歩成、同銀直が角に当たる。
だから先手は、４四歩に、６五角と二枚目の角を打つ。後手は３一歩と受ける。
そこで先手は４四角。今度は後手３三歩がない。
後手は４三歩、先手は７七角と引く。
そこで後手の手番。待望の１九成桂。
先手の１五歩に、２四香。
３四歩図５２四香、１六玉に、３七金（図）
２四香に、（ａ）１六玉と逃げた。これには後手３七金。
後手陣は３一歩と補強したので相当堅く、先手は攻めが難しい。金銀を渡すと先手はすぐに終わってしまう。
後手のねらいは２七香成から３六金（または３五銀）だ。わかっていても先手はこの攻めを防ぎづらい。
４五金としてみる。以下、３六金、３八銀、１八成桂、９一竜、２五桂（次の図）
３四歩図６後手勝ち。
３四歩図７２四香に、（ｂ）３六玉とこちらに逃げるとどうなるか。
５三金、４八歩、４四金、同角（次の図）
５三金～４四金が先手にとって困る手になる。４四金には、先手は同角だが…
３四歩図８先手はなんとか左翼に玉を逃れさせたい。
４四同歩、４七歩、同と、同角、５四桂（次の図）
３四歩図９しかしどうもいけない。
５六角、１七角、８五飛、４五桂（次の図）
３四歩図10なんだかんだで、捕まってしまうのである。後手の勝ち。
以上の調査の結果、≪月５一歩図≫から〔わ〕２六玉も「後手優勢」と判明した。
≪月５一歩図≫〔ら〕４一銀 → 後手優勢
〔り〕９一竜 → 後手優勢
〔る〕３四歩 → 後手優勢
〔れ〕３三歩 → 後手優勢
〔ろ〕７七角（６六角） → 後手優勢
〔わ〕２六玉 → 後手優勢
≪月２五玉図≫つまり、この先手の「２五玉」（３四から移動）の手では、後手の最善手「５一歩」があるために、先手に勝ちは出てこないのである。後手の攻め手は小駒（飛角以外の駒）だけになっているがこの攻めは切れない。「５一歩」を打つことで場合によって△３三桂と跳ねて攻めに使うという手段もみている。
かといって３四の位置で玉が頑張るのは、３三桂打としばられる手があって、先手玉は身動きが取れなくなる。（→レポートpart17 たとえば２五玉にかえて４一桂成では３三桂打で後手良し、７七角に対しても３三桂打が有効でこれで後手良し）
だから２五玉と先逃げしてみたのだったが…。
先手にもう手段はないのか。
いや、もう一つ残っている。それが次の図の「３一銀」である。
≪月３一銀図≫あの亜空間要塞（後手の穴熊玉）を攻略したいと考えている我々とすれば、だんだんと手段がなくなっていき、ますます気力が萎えてくる状況である。しかし、この図の「３一銀」に我々の未来があると信じようではないか。
→part23に続く