１９５５王将戦 升田の復活

　升田幸三の夫人升田静尾さんの語りによる『鬼手仏心』によれば、升田幸三はノコギリで木を切るのが大好きだったそうです。
　この頃の夫婦は、「○○ですか。」とか、「○○しなさい。」とか、敬語だったりするのがなんか、いいですね。その距離感が。（そういえば、『サザエさん』の波平さんとフネさんがそうか。）


　１９５５年第５期王将戦七番勝負第１局　升田幸三‐大山康晴戦

　対局日は１９５５年１２月１３・１４日。王将は大山。挑戦者は升田。

　前年度１９５４年度の名人戦は升田幸三が挑戦者になりましたが、名人大山康晴が４－１で防衛。その年はその後升田はＡ級順位戦を病気休場。盲腸の手術で入院もしましたが、悪いのはそれだけではなく、いろいろあったようです。
　升田さんは１９５５年の順位戦には復帰して、しかし完調というわけではなく、体をいたわるように対局に臨んでいました。それまでの「全力で疾走するような将棋」ではなく、「マラソンのように相手についていくような将棋」を心がけました。
　それがうまくいったか、升田さんは、第５期王将戦の挑戦者になりました。（ちなみに第１期王将位のタイトル保持者は升田幸三です。）


初手より
▲７六歩 △８四歩 ▲２六歩 △８五歩 ▲２五歩 △３二金　　▲７七角 △３四歩 ▲８八銀


△７七角成 ▲同銀 △２二銀　　▲３八銀 △６二銀 ▲７八金 △３三銀
▲２七銀 △７四歩　　▲２六銀 △７三銀
　「角換わり（かくかわり）」の序盤。ここで後手から７七角成と換えるのが定跡だし、現代の常識なのだけど、戦前、つまり昭和初期とそれ以前の将棋指しは角交換をしない。どうも角交換は「本格派ではない」というような、素人将棋扱いだったのだと思います。みんな「角交換将棋」を避けていたのです。
　だから１９４５年以前の将棋指しを相手にこの序盤をやっても、「角交換」を後手はしてきません。そうすると先手は２四歩から２筋の歩が切れるので先手が得だ――というのが現代の考え方で、だから「７七角成」とするのだが、昔の人はそう考えない。「２筋の歩を切らせてもよいが、角交換は嫌だ」が主流なのです。

天野宗歩‐香川栄松　1836年
　これは先手が「棋聖」と称された天野宗歩の将棋。江戸時代の、幕末の時期の人です。
　天野宗歩はどうやら「角換わり（角交換）将棋」が好きだったようです。ところが図のように相手（後手番）が角を換えてこない。先手から角を換える（２二角成）は、いったん７七角としている以上、やりたくない（二手損になる）。ということで、先手の宗歩は６八角と引いて、次に７七銀として「矢倉」にするのです。先手番としては、２四歩から歩交換ができるので不満なしの序盤です。
　でも、「たまには換えて来いよ、角換わり将棋、指そうぜ」と思っていたのではないでしょうか。
　この形で天野宗歩が後手番のケースだと、角交換将棋になっていくのですが。

　こんな感じで、戦前までの将棋指しは「角換わり将棋」を避けていました。
　１９１７年の「土居市太郎‐坂田三吉戦」は、坂田三吉が強引に角を換えて、プロ棋士初の「後手一手損角換わり」となったわけですが、こうでもしないと、当時は「角換わり将棋」にはならないわけです。坂田さんは、定跡形から外れた変わった将棋を指したいということで、その対局では「角交換将棋」を望んで、そうなったのでした。


　戦後になって、木村義雄や升田幸三が積極的に「角交換将棋」を指し始めました。



▲１五銀 △５四角
　先手の升田幸三、「角換わり棒銀戦法」です。
　戦後すぐの時に升田幸三が得意としていたのは「角換わり腰掛銀」でしたが、１９５０年の順位戦の塚田正夫との対局で後手の塚田さんが「角換わり棒銀」をやってきました。それを見て升田は「俺にむかって、ヘボの棒銀できおったか」と言いましたら、塚田が「いや、最初は腰掛銀のつもりだったが、隣の高柳君の顔を見ているうちに気がかわった」と答えました。対局中の会話です。（真面目か！）
　その将棋は先手の升田が勝ちましたが、１か月後、木村義雄名人を相手にして、（今度は先手番ですが）升田が「角換わり棒銀」を使いました。塚田との対局の経験で、これ（棒銀）はものになる、と感じたようですね。それ以来、棒銀は升田の愛用戦法になっています。
　塚田、升田が指せば、流行りはじめます。皆、指すようになりました。
　その頃は同じ「角換わり将棋」でも「角換わり腰掛銀」が爆発的に大人気だったのですが、それがあまりに沢山指されすぎて飽きられてくると、’５０年代半ばになって、こんどは「棒銀」が流行りました。特に「棒銀」を得意としている棋士として有名だったのは、松浦卓造さんです。

　塚田正夫が口にした「高柳君」とは、高柳敏夫さんのことで、後に中原誠十六世名人や島朗（元竜王）さんの師匠になる人として、今では“名師匠”のイメージですが、その将棋は“異常感覚”などと当時は仲間内では呼ばれていました。戦後、「棒銀」を最初に指し始めたのがだれかは判りませんが、高柳さんがよく「棒銀」を使っていたことは確かです。プロの将棋で「棒銀」を用いることがそれまでは少なかったということです。高柳敏夫が“異常感覚”と呼ばれたのは、たとえば相掛りの「浮き飛車棒銀」が周囲を驚かせたのです。

高柳敏夫‐灘蓮照　1953年
　高柳さんのこういう手が“異常感覚”と周囲に呼ばせた。「相掛り浮き飛車棒銀」は高柳敏夫の創始。

丸田祐三‐高柳敏夫　1950年
　これは始めは「角換わり」の将棋で、８三銀と棒銀に出ると見せてそのまま動かさず。自陣角をお互いに打ち合って、ここで後手高柳５二金。こんなのが“異常感覚”の高柳将棋。



▲３八角
　棒銀対策はいろいろある。定跡の本によく書かれているのが図の「５四角」の手。
　これは先手が「２四歩」なら、同歩、同銀、２七歩で飛車先を止める。先手の棒銀戦法を逆手にとろうという作戦。と同時に、６四銀から７五歩の攻めもあって、この攻めも強力な攻めだ。
　この「５四角」、だれが最初に指したのだろう？

塚田正夫‐高柳敏夫　1950年
　僕の探した内では、この将棋が一番古い。先後が逆で一手ずれているが、先手の塚田正夫が「５六角」（５四角）を指している。

　さて、ここで「升田新手」が出ました。



△２二銀　　▲２四歩 △同歩 ▲同銀 △２三歩 ▲１五銀 △６四銀
▲４六歩 △７五歩 ▲同歩 △同銀 ▲７六歩
　「３八角」が、１９５５年度王将戦第１局で升田幸三が指した新手。この手はもう有名ですね。
　これなら、２四歩、同歩、同銀、２七歩を、「同角」と取って先手が優勢になる。
　この「３八角」では、他にも手はあるかもしれないが（たとえば５六歩と突いて後手の角をいじめにいくとか）、２六飛は指さない方がよい。２六飛には、２二銀で、次に１四歩で銀が死ぬので、また飛車を動かさなければいけなくなる。（２二銀に２四歩は、同歩、同銀、２三歩、１五銀、１四歩でやはり銀損になる。）実は筆者もうっかりこれをやって失敗した経験あり。経験は偉大なり。

参考図
　「５四角」に、この参考図のように「３六角」という手もある。
　僕はネット将棋で後手番を持って「５四角」と打ったときに、この「３六角」という手に何度も遭遇している。初めに見た時は「こんな手があったか！」と驚いて、５四角、３六角、同角、同歩、６四角、３七角、同角成、同桂、５四角と進んで、その後勝負には負けて、どう指すのが正解だったかとモヤモヤしたが、その対応は“正解の一つ”だったようだ。
　もう一つ、“正解手”があって、それは「３六同角、同歩、１四歩」。　これは先手も２六銀とバックするしかない。２四歩は、同歩、同銀、同銀、同飛、１五角で、王手飛車がかかる。
　どちらの“正解手”でも、一局の将棋。
　元々は、この「３六角」の方がよく採用されていた手だったようです。それが「升田新手３八角」がインパクトが強く、その後よく指され、将棋の教科書本にも載るようになったので立場が逆になり、以前は“平凡手”だった「３六角」のほうが、“秘手”のようになって使われているというのは、面白いことです。
　僕は今まで「３六角」を説明したものを読んだことがありませんでしたが、『升田幸三選集』の本局の解説には書いてありました。



△６四銀　　▲２六銀 △４四歩 ▲２五銀 △４三角 ▲５八金 △１四歩
▲３六銀 △３三銀 ▲６六歩 △４二玉 ▲６七金右 △５二金　▲６八玉 △３一玉 ▲４五歩
　升田の「３八角」は、単に２七に利かせただけではなく、４六歩とすれば左方面に働くのが升田の自慢。図の７六歩を、同銀は、同銀、同角、６五銀で角が死ぬ。８六歩、同歩、７六銀は、同銀、同角、８三銀と指す。
　大山の銀は６四にバックするしかない。しかし一歩を手にした。


△５五銀 ▲４四歩 △同銀引　　▲４五歩 △５五銀 ▲４七銀 △４二金右
▲５六歩 △６四銀　　▲４六銀 △７五歩 ▲同歩 △同銀 ▲７六歩 △８六歩
▲同歩 △同銀 ▲同銀 △同飛 ▲８七歩 △８四飛
　４五歩と升田は仕掛けた。同歩なら、５六金と出るのだという。５六金、５四歩、４四歩、同銀、４五銀で先手させるが升田の読み。
　大山は５五銀。４四歩、同銀。
　次の４五歩が、「まずかった」と升田。ここは、５六金、５四歩、４五歩、５三銀と指すところだったと。
　以下、先手の５六歩から４六銀は次に５五銀と出る予定だったが…


▲２七角 △４七歩
　大山に７五歩～８六歩と銀交換をされてみると、先手の銀は取り残され、角道は止まっている。後手は三歩を手にしている。大山が良くなった。
　升田は２七角から角を使おうとする。
　大山の４七歩がまたうまい手で、次に３九銀～４八歩成がある。


▲４四歩 △５二角 ▲５七銀 △４四飛　　▲５五銀 △８四飛 ▲６五歩 △４一角
▲６四歩 △５二金
　それを防いで５七銀だが、その前に４四歩としたのがまた軽率だった。この歩は取られてしまう。
　しかし大山も間違える。４四飛ではなく、４四銀が正解だった。４四飛に、５五銀と先手で飛車を追い、６五歩で６筋をねらう。こうなってみると、今度は先手が優位に立っている。


▲３六角 △３五歩 ▲４五角 △３四銀打 ▲２七角 △５四歩　　▲同角 △５三金
▲２七角 △４八歩成
　悪くなったら悪くなったでなんとかするのが大山将棋。


▲６三歩成 △同金　　▲６四歩 △７三金 ▲４八飛 △４五歩 ▲６六銀上 △６四金
▲同銀 △同飛 ▲７五銀 △６二飛 ▲６四歩
　図の４八歩成は、先手が同飛なら、４五歩と飛角をおさえるねらい。そうなっては後手のペースになるので、先に６三歩成。６四歩に、５三金なら、７二角成、４七と、６六銀、５七歩、７五銀、５八歩成、７七玉で先手良し。


△７四歩　　▲５一金
　「ここで後手７四歩なら、先手はどう指すのか？、６三金か」と僕は棋譜を並べつつ考えていました。“答え”を見ると、「５一金」。なるほど！


△７五歩 ▲４一金 △同玉 ▲６三歩成 △９二飛　　▲５三角 △６六歩
▲同金 △６二歩 ▲２二歩
　他の手を後手が指した時には５一金は８五角と逃げられるが、７四歩と打った瞬間は角の逃げ場がない。
　４一金、同玉となれば、敵玉を危ない場所に誘導できる。それが大きい。
　６三歩成を同飛ならば、９六角の王手飛車がある。


△６三歩　　▲２一歩成 △５九銀 ▲同玉 △５七銀 ▲７五角成 △４八銀不成
▲同玉 △６九飛 ▲６四歩
　２二歩が、玉をそちらへ逃がさない手。同銀なら、４五角から攻める。
　大山名人、５九銀と捨て、５七銀。受け一方では可能性がないとみた。


△６四同歩 ▲７四馬 △４二玉　　▲５五金 △５四歩 ▲９二馬 △同香
▲８二飛 △５二金　　▲５三銀
　こういう、ここで６四歩のような手が、なかなか私らには浮かびません。（僕ならこの局面で逆転されている可能性大です。）

投了図
まで139手で先手の勝ち。
　後手玉は詰み。升田幸三、初戦で白星を挙げました。

　この将棋は「３八角」の新手を升田幸三が出したのですが、これはもう「角換わり棒銀」を指す人ならば、今では誰もがよく知っている手です。ただし、これで先手が優勢というわけではありません。
　先手は「棒銀」から飛車先の「一歩」を手にしたわけですが、後手も７五歩からの歩交換をしていますから、その点の条件は互角です。あとはお互いの「角」と「右銀」とが、どれだけ相手よりよく働くかという、中盤の勝負になります。
　この将棋、先手の升田さんは４五歩から仕掛けたのですが、後手が同歩なら、「５六金」と出る予定だったという。僕は盤上に出なかったこの「５六金」という手が、自分で指していたらまったく考えない手だったので、印象に残りました。大山さんもそれを読んでいて、それを実現させないようにしていたのです。木村、升田、大山の時代の棋士は、こういう金銀が中央へ出てくる将棋が得意です。
　この将棋を見ても、結果的に、大山さんの「４四飛」に、升田さんが「５五銀」と打てたことがこの将棋を勝ちへと傾けました。「やっぱり中央の制覇は大事なんだなあ、５六金のような手を指してでも中央を取ることがいいんだ」と勉強になりました。
　駒落ち時代の人はこういう金銀のせめぎ合いが本当に強い。だから５０歳を過ぎてもＡ級で頑張れたのだと感じます。



　この１９５５年度の王将戦は、３連勝で升田が「王将位」を奪取。しかしまだこの七番勝負は終わりません。３つ勝ち越すと「王将位」の行方がそこで決まり、そこから「指し込み将棋」が始まる、そういう規定なのです。そういう特殊な「指し込み」七番勝負なのです。
　１９５２年に世間を騒がせた「陣屋騒動」も、王将位を４―１で手にした升田幸三が、さらに木村名人を相手に「指し込む」ことになり、その香落ちの対局を指すのが嫌で対局拒否をしたということが、本当の理由と考えられています。（表向きには「旅館の対応が悪かったのが…」となっている。）

　要するに、升田幸三は、再び大山名人を相手に、「香落ち」での第４局を行うのです。
　その将棋に勝ち、升田幸三は、伝説の「名人に香車を落とした男」となったわけでした。

伝説の男～♪　伝説の男～♪



　さて、この１９５５年度の第５期の王将戦の挑戦者を決めるリーグは、升田幸三、花村元司、丸田祐三の三者が同率となり、三人での決戦が行われました。升田‐花村戦は升田勝ち、升田‐丸田戦も升田が勝って、この王将戦に挑戦者として出場したのでした。
　どんな将棋だったのか、その内容を、ちょっと見てみましょう。

花村元司‐升田幸三　1955年
　１９５０年代、「ひねり飛車」を指していたのは、Ａ級では花村元司だけでした。（丸田祐三が指し始めたのはもっとずっと後年のこと。）
　７四歩、同歩、同飛に、７三金と後手の升田が指したところ。
　「７三金は当然で、７三歩では後手がわるい」そうだ。
　ここで花村は、７三飛成、同桂、７四歩。こういう“素人のような攻め”が花村の本領。升田はわかっていてそれを誘った。
　この場合、７三飛成も「当然」なのだそうだ。７六飛では、７四歩で後手が良い。
　本譜は、以下、７六飛、７七金、７四飛、７五歩、同飛、９七角。
　

　持ち時間はたっぷりある。各７時間だ。
　にもかかわらず、「昼食休憩」にもなっていないというのに、早くも優劣の別れそうな決戦になっている。
　元々花村は早指しだ。気合だろうか、それに合わせて升田も同じように早指しで駒をすすめ、それでこうなった。
　「昼までには終わりそうだなァ」と花村はこの時思ったそうだ。もちろん自分の勝ちだ。
　９七角に、７四飛、７五金で飛車を取る。飛車を取れば、後手の玉はひとたまりもないだろう。
　そんなことはない、まだいい勝負、と思っていたのが升田。
　升田、８六歩。
　同角、同飛、同歩、５五歩。


　花村、４七銀。
　しかしこの手では、先に７二飛と打つところだった。７二飛、４二銀、６七銀なら、後手は７三の桂馬を跳ぶことができず、花村が良かった。


　一直線の攻め合いの速度計算は、升田幸三の得意とするところ。
　２四玉と逃げて、２五香で、先手は参っている。歩がないので、どうにもならない。
　図以下、５一角、３三桂、２三金、同銀、２七歩と粘ってみたが、後手の勝ちは動かない。升田幸三の勝ち。

　この将棋を紹介したのは、『選集』に書いてあった、花村の「昼までには終わりそうだなァ」のエピソードを伝えたかったから。


　花村さんは、この１９５５年度、「九段位」の挑戦者になっています。
　もしもこの対局で、花村さんが升田さんに勝利していたら、この王将戦も挑戦者に――ということもありえたわけです。
　さらにはＡ級順位戦も好成績で、花村元司８勝２敗、これは升田幸三と同星。花村さんは、プレーオフ挑戦者決定戦三番勝負を升田さんと戦い、これに２―１で勝利して’５６年の名人挑戦者は花村元司が名乗りを挙げたのでした。
　要するにこの時期、「花村元司は絶好調だった」と僕は言いたいわけです。



丸田祐三‐升田幸三　1955年
　先手升田幸三の「筋違い角戦法」。
　「筋違い角」は、アマでは割と指す人がいますが、プロではほとんどいません。でも木村名人は得意としていて、しかも重要な対局でこれを用いてだいたい勝っていた。
　この当時もこれは“素人戦法”とされていた。
　丸田祐三さんは１９５０年頃、王将戦のタイトル挑戦をするなど、目立つ活躍をしています。升田幸三より１つ年下。


　３四角で「一歩」を取り、５六に下がり、さらに３八角。
　その角を追いかけつつ後手は左銀をくり出す。
　升田は４六の一歩をすんなり取らせた。この発想はすぐには浮かばない。そもそも「一歩」の得を主張するために「角」を打ったのに、これではその「得」が消えて、角を打って目標にされるという不利だけが残るではないか。
　升田の狙いは、ここで「８六歩」。


　攻め合いに。先手は８筋を攻める。後手は５七。これは先手の玉頭が怖すぎる！


　しかし升田の読み切りらしい。先手は大丈夫のようだ。
　５五銀と下がらせて、２四歩、同歩、２三歩。

投了図
　升田の勝ち。
　相手の攻めを引っ張り込んで勝つ。大勝負に、こんな勝ち方ができるなんて、よほど読みに自信があるんだなあ。相手の攻めを読み切っていないと、これは怖くて指せない。そう感じました。


　この将棋は『升田幸三選集』にないんですが、なぜ選ばなかったのだろう、こういう一直線の迫力ある勝局は升田さんの好みだろうに――。
　そう思って調べたら、わかりました。類似局をこの前にすでに升田さんは３局経験しているんです。升田さんは先手で１局、後手で２局経験しています。
　そういうこともあって、読みに自信があったんですね。

升田幸三‐木村義雄　1951年
　これが、この形の１号局。４六歩を取らせるこの指し方は升田さんのアイデアでした。
　しかし、アマで「筋違い角」をやってくる相手は多いけれど、僕はこの形は見たことがないですね。
　これは１９５１年の第１０期名人戦。これは例の舌戦「ゴミハエ問答」で有名な、そのときの名人戦です。
　升田幸三はこれが名人戦に初登場で、その七番勝負第４局の将棋です。ここまで木村名人の２勝、升田八段１勝。
　図の８四歩が好手で、升田さんが優勢に。８四同飛、８五銀、８二飛、８四銀、８三歩、７五銀となって、後手の飛車は使えなくなりました。


　ところがこの将棋は逆転で、木村義雄名人の勝ちとなります。
　図の、「５八と」を升田さんは完全に見落としていました。同玉なら、５九金で寄り。
　実戦は、５八同金、７七銀で、逆転。先手はもう、勝てません。
　この図の前に、升田さんはこれで勝ちだとばかり、７七の桂馬を跳ねて６五桂と指したのですが、この手で他の攻め、たとえば３四金ならば升田優位の形勢が続いていました。桂馬を跳ねたので、後手の７七銀が生じたのです。

　これで升田の１勝３敗。この３敗はすべて「筋違い角」で、そのうちの２局は木村名人が先手で打った「筋違い角」でした。この３つの将棋すべてに優勢を築きながら、いずれも勝ちきれなかったのが、升田にとって痛かった。
　この第４局を勝っていたら、ここで升田新名人が誕生したかもしれません。（この半年後から始まった王将戦では升田が木村に勝ってタイトルを手にしています。）
　結局この１９５１年第１０期の名人戦は２勝４敗で、升田、名人位奪取成らず。

　つまり、木村義雄の「名人位」は、「筋違い角」に守られていた、と。
　

　翌１９５２年は大山康晴が名人戦挑戦者となり（升田は挑戦者決定戦で大山に敗れた）、大山が勝って新名人誕生。木村義雄は引退を発表しました。

１９５５年 プロレスごっこ、将棋、李承晩ライン

　当時の朝日新聞の将棋欄は夕刊にありまして、「家庭欄」の下段のほうにあったのですが、「家庭欄」にはこのように、「プロレスごっこはやめましょう」というような記事もあったわけです。
　僕はもちろんまだここでは生まれていませんが、しかし僕もプロレスごっこの経験者でして、「あれは楽しかったなあ」という記憶です。僕は「４の字固め」とかの技が習得できず、それで“独自の技”を編み出していました（笑）。　しかし子供っていうのは遊びに関してはやはり天才で、オリジナルな技を持っているとそれなりに一目置いてくれるんですね。あいつにはあの技があるから警戒しろ、なんて雰囲気をつくってくれる。そうやって遊びを盛り上げる。技に名前を付けたりして。あとで考えるとダメダメなしょぼい技なんですが。
　将棋の戦法に名前を付ける、なんてのも、そういう子供の遊びのノリに似ていますね。
　世のお母さんや、管理責任を意識する学校の先生たちが、プロレスごっこをやめさせたいというのは理解できます。
　しかし、それが“主流”の考えになって全体を覆ってしまうとしまうと、これは違う、という気がします。
　プロレスごっこや、けんかというのは楽しいのです。身体と身体がぶつかってもみ合って身体が熱くなるあの感触が、子供時代は楽しくてやっていた。
　たしかに、プロレスごっこや子供のけんかが元で、けが人が出たり、争いや面倒な事の原因になる可能性はあるわけですが、それ以上に、「育てる」という意味では、必要なものを育てていたと思うのですが。生きるために、より良い世界ををつくるために必要なものを。
　「たたかう気持ち」、これが私たちの未来には大事かと思います。

　ところで、『将棋世界』の最新号は、米長邦雄氏の追悼号でしたが、ここに寄せられた内藤国雄さんの追悼文の中に、余談として、「親睦会がこの１回で打ち切りになったのは予算の関係ではなく、酒が入ってあちこちで喧嘩が起こり始めたからだと思う。」と書かれていました。この１回きりの親睦会は１９６３年のことのようですが、昔は喧嘩っぱやかったんですねえ、みんな。５０年代となるともっと荒れていたかもしれません。
　そういうことを考えると、この時代の人々が「けんかのない世界」を理想としたのも、当然の事とも思えます。

　しかし、「たたかう気持ち」を失ってはいけません。



　今日の将棋の棋譜は主に２つ。１９５５年の将棋。
　　（１）松田茂役‐塚田正夫　Ａ級順位戦
　　（２）高島一岐代‐大山康晴戦　名人戦七番勝負第１局



（１）　松田茂役‐塚田正夫　1955年　Ａ級順位戦


　塚田正夫の“佐瀬流”（横歩取り８二飛戦法）。
　図から、松田茂役、２二角成、同銀、７七桂。前例のない指し方だった。「天才」松田は独創的だ。


　しかしこれは２五角～４七角成があった。プロがこれをうっかりしたとは考えにくいが、当時の観戦記は「松田の見落としである」と断定している。
　２四飛、４七角成、４八銀、２三歩、２六飛、８三馬、８七金。


　馬をつくって「歩得」をした後手がうまくやったように思える。
　松田、８七金。善悪はともかく、こういう手を指すところが「天才」とか「ムチャ茂」などと呼ばれる所以だろう。
　松田茂役に関しては、「松田さんは奨励会のときからとても女性にもてた」と原田泰夫が言っていたそうだ。普段は口数が少なかったが、酒が入るとにこにこし、野球で巨人が勝つとご機嫌になったという。
　弟子に、加瀬純一、木下浩一、真田圭一がいる。　


　今、８五に打っていた歩を、松田茂役が「８四歩」と進めたところ。
　観戦記は、これを許さず後手はその前に、８三歩として備えておくべきだったと書いている。塚田が局後の感想戦でそう言ったのかもしれない。


　松田、駒台の角を４七に打つ。８筋をねらう。塚田はどう受けるのか。


　塚田正夫、５四馬。これで８筋は受かるのか？
　実は松田はここで３六角と指した。つまり８筋を攻めなかったのだが、攻めるとどうなったのだろう？　すなわち、９四金、同歩、８三歩成なら、後手はどう凌ぐつもりでいたのか。
　以下、８三同金、同角成、同飛、同飛成、７一金、５二金、６三馬、４一飛、２二玉。これは先手の指し切りだという。
　ということで松田は、９四金以下の攻めを決行しなかった。


　５～６筋から戦いが始まった。


　ここで後手塚田は、３六歩。　同歩、同馬、３七歩に…
　「６三馬では８二歩で悪いと思った」と塚田の感想。
　そこで本譜は、６七銀。


　６七同金に、６九馬、同玉、６七歩成。



　５八銀、５七と、同銀、６七金、６八銀、６六歩、４九角、５八歩、同角、７八銀、５九玉、８八歩成、同飛、８七歩。


　９八飛、５八金、同玉、８九角、９六飛、６七歩成…（略）


　なんとか先手玉は右辺に脱出したが…



投了図
　捕まった。　後手塚田の勝ち。




黒澤明、小津安二郎の映画広告
い～のちみじ～かし恋せよおとめ～♪





松田茂役‐花村元司
　この年、九段戦の「松田茂役‐花村元司戦」で、「相横歩取り」が指されたらしいです。　これがプロ公式戦初の「相横歩取り」（８八角成～７六飛）で、花村元司が後手番でそれを指したのです。


　ただし、先手の松田茂役は、７七桂と指しています。（現代の相横歩定跡の主流は７七銀です。）


　上の図から、７四飛、３六飛、３三桂、２六飛、８七歩、同銀、４四角、７五歩、同飛、６六角、と進んだそうです。

　この棋譜は加藤治郎の著書に（途中まで）載っていますが、「後手有望の岐かれとみられるが、この後花村八段に失着が出て松田逆転勝ちとなった」とあります。


　ここ、どうもおかしい、です。
　というのは、１９５５年度の九段戦は花村元司が挑戦者になっているから。負けた花村さんが挑戦者になっていては、変です。
　これがリーグ戦か、挑戦者決定戦の番勝負なら花村負けでもよいですが、どうもそうではないようですし（準決勝だったという）、それなら「松田勝ち」では、意味不明。
　この対局が、この前年度１９５４年度の九段戦ならばつじつまが合う。この年度は松田茂役が九段戦挑戦者になっているから。
　とにかく、どこか記述に間違いがあると考えられます。

　ということで、僕は、この「松田茂役‐花村元司戦」は、１９５４年の対局ではないかという疑いを持っています。（「棋譜でーたべーす」にはこの将棋の棋譜はありません。）

　(後日注；　九段戦はトーナメント式でしたが、当時は準決勝も三番勝負だったのかもしれません。それなら、この対局が「１９５５年、松田勝ち」でも問題ありません。それが“正解”という気がしてきました。)


　それで、「相横歩取り」は、このとうり１９５５年あたりで「松田茂役‐花村元司戦」でプロ公式戦に初登場、その後数年、間をおいて、１９５９年「内藤国雄‐塚田正夫戦」で２号局が指されました。

内藤国雄‐塚田正夫　1959年
　今度は「７七銀型」です。
　以後、時々後手番で塚田正夫が「相横歩」を使うので、この戦型は“塚田流”と呼ばれるようになりました。




サザエさんとソ連の水爆核実験の記事



　（２）　高島一岐代‐大山康晴戦　名人戦七番勝負第１局

　この１９５５年は高島一岐代（たかしまかずきよ）さんが挑戦者となりました。（’５４年度のＡ級順位戦で優勝した。）
　「日本一の攻め」などと呼ばれ、無理っぽい攻めを成功させるのが得意だったようです。大阪府八尾市の生まれで、藤内金吾の弟子。つまり内藤国雄の兄弟子になります。（内藤国雄はこの時、奨励会でまだ修業中。）
　高島さん、３８歳での名人挑戦です。戦後、木村、塚田、升田、大山以外の者が名人戦に登場するのは初めてのことでしたので、フレッシュな感じだったと想像されます。でも、大山名人は３２歳で、挑戦者のほうが年上なのですけどね。
　この頃のＡ級・名人の年齢はけっこう若いんですよ。平均年齢３７歳、最高齢が４４歳の大野源一さんです。（現在のＡ級の平均年齢は４０．５歳）


　今ではめったに見られない戦型、「相腰掛銀矢倉」。
　戦前は「５筋を突く相掛り」がプロ将棋の主流でした。
　それが戦後になって、急に「５筋を突かない戦型」が流行し始めました。１９５０年代前半までは、「角交換相腰掛銀」と「相掛り相腰掛銀」が流行り、やがて千日手になりやすいということで「角交換相腰掛銀」が避けられるようになり、かわりに「銀矢倉」がちょっとの間、よく指されました。ということで、こういうような「相腰掛銀矢倉」もこの頃はたまに見られたのでした。（しだいに銀矢倉は角が使いにくくスピード感に欠けるということで捨たれていくことになります。）


　後手の大山名人は、２五銀と、先手高島の角を目標にしてきました。
　しかし、ここで１五角という手がありました。同香なら２五飛で、次に香車も取れますから「二枚替え」になります。これは名人も読んでいなかった。
　なので大山は３四銀とバック。２六角に、２四歩。やはり角を狙っていきます。


　高島一岐代の指し手は、いろいろと大山名人の意表を突いたようです。　
　先手がうまくやって、いま、８三金と打ったところ。これで角を獲りました。　


　高島は、その角を敵陣に打って、これを馬にして自陣に引きつけます。
　先手駒得で後手の陣形は乱れています。　高島、大優勢。


　１４９手目、３一飛。　
　これはもう先手勝ち、ということで周囲は“終局の準備”に入る。
　指していた大山もこれは負けと覚悟はしていた。投げどころを考えていて、図のしばらく後、よし投げるかと思った時、周囲の報道陣のざわつきが耳に入り、「大山負けと決めているな」とわかるとこれが気にくわない。大山名人、「もうひと粘り」と考え直して指し続けることにした。
　すると―――


　４七歩、同と、４五金、同金、４七銀で将棋は終わっていた。
　しかし高島の指し手は、５四金。
　４五桂、３九香、５八飛。この飛車を打って大山は「夢ではないかと心を弾ませた」と自戦記に書いている。以下、７三竜、同金、５五銀、３六玉、４九銀。
　　

　４七玉、５八銀、同玉、７九飛、４七玉、４四銀、２八銀。


　２八銀と打って、これは完全に逆転した。
　ここから数手進んで、高島、投了。　１９０手、大山名人の勝ち

　〔　それにしても勝負とはあやしくも不思議なもので、報道陣のわずかな動きが耳に入ってから、勝利の女神が私に乗り移る感じになって頑張れた。　〕（大山康晴）



　これは高島さんは惜しい将棋を落としました。この期の名人戦は高島一岐代が２勝を挙げたましたが、結局、４－２で大山名人の防衛で終わりました。
　大山名人の“逆転力”はほんと、凄いですね。


　１９５５年度のＡ級順位戦を８勝２敗で勝ち抜き、翌１９５６年の挑戦者として登場したのは、花村元司でした。

　この花村さんは１９５５年度の「九段戦」（今の竜王戦の前身のタイトル戦）の挑戦者にもなって、塚田正夫と五番勝負を戦っています。
　「名人位」は大山康晴で、「王将位」も大山康晴。
　升田幸三は１９５４年の名人戦七番勝負に出場した後、体調不良のため一年休場。入院もしたりして、升田はもうだめだ、と思われていました。復帰してももうタイトルを争うような将棋は指せないだろうと。
　ところが、升田幸三はこの年、１９５５年度の「王将戦」の挑戦者となります。それだけでなく、このタイトルを大山康晴からストレートで奪取。その上、香落ち上手で名人大山にも勝利して「名人に香車を落として勝つ」を実現してしまったのが、この年なのでした。（正確には年をまたいでいるため１９５６年になる。）

升田幸三‐大山康晴　王将戦
　これがその１９５５年度王将戦の第１局。対局日は１２月１３日。
　「角換わり棒銀」を封じる後手の「５四角」に、升田幸三が「３八角」の新手を出したのがこの対局。

　流れとしては、このままこの将棋の内容をお伝えしたいのですが、長々となってしまいましたので、これは別記事とします。




李承晩ラインへの抗議デモ

　李承晩、りしょうばん、イスンマン、時の韓国大統領。
　彼が、「李承晩ライン」なるものを勝手に領海線として、その領海内に入った日本の漁船を拿捕し始め、約４０００人の日本人が韓国に拉致され（死傷者も出た）、韓国政府は彼らを帰さず抑留して政争のための人質として扱いました。抑留者の食料など、その環境は良いものではなかったようです。
　漁民の拿捕は１９５２年から始まり、上の写真は１９５５年の記事。「李承晩ライン」が廃止されるまでにはさらに１０年かかりました。

　僕はこの大事件のことを１０年程前まで知りませんでした。そのことを恥ずかしく思いましたが、後で、ほとんどみんな同じように知らなかったんだとわかり、あらためて驚きました。こんな大事件をあんなにきれいに忘れてしまっているなんて！
　「過去のことは水に流して」という日本人のやりかたかと思いますが、逆に韓国の方が「独島は我が領土」などとアピ－ルしてくるので、１９６０年代以降に生まれた日本人も気づいたのです。黙っていれば日本人も気づかなかったかもしれないのに、なぜ彼らはアピ－ルしてくるのか。

　日本と朝鮮半島とが「併合」したのは、“話し合い”によるものです。しっかり条約を交わしてのことであり、強要もしていません。
　それでも、朝鮮人の中には「日本」になるのがいやだという人はいたでしょう。それが日本側にもわかっているから、日本政府は彼らに「日本人になってよかった、自分は日本人だ」と思ってもらえるよう、朝鮮半島や台湾、満州を「住みよい国」にしようとがんばりました。朝鮮半島は特に、国家予算の３分の１をつぎ込んでインフラを整備し、非人道的な制度をやめさせ、朝鮮人の代議士の誕生も日本人が後押しして進めようとしています。朝鮮半島という国土は資源もなく、農業にも適さず、そういう国土を持ってもあまり得することは実はありません。しかし日本という国は、「併合」となって、そこが日本になった以上は、とにかく「住みやすいところ」にしたいと真面目に身を砕いて働いたのです。一緒によい国をつくろうと、“日本人”となった朝鮮半島の人々と力を合わせて頑張ったはずなのです。
　戦争中から、アメリカは、自分たちの国には黒人をはっきり差別する制度が存在していることもあって、それ以上に「悪い日本」を国際的に印象づけるために、「日本は朝鮮を奴隷扱いしている」ということにしてきました。そう思いたかった、ということです。時のアメリカ大統領ルーズベルトによるプロパガンダなのですが。（中国のプロパガンダもありました。日本はプロパガンダ戦がまったく弱かった。）
　戦争が終わって、日本は敗戦国になりました。
　日本は誇り高くアメリカ、イギリス、中国と同時に戦って散ったのですが、本当はまだ戦争は終わっていなかったということです。宣戦布告して正面から激突することだけが“戦争”ではないということです。
　朝鮮の人たちは、「自分たちは敗戦国ではない」と主張しました。戦時中は、日本人と共に同じ方向をみて戦っていたのですから、“敗戦の苦しみ”を共有することができたらより絆の強い友になれたはずなのですが、そうはなりませんでした。彼らはアメリカなどに「自分たちは戦勝国と認めてほしい」とさえ主張しました。それは認められず、戦勝国でも敗戦国でもなく「第３の国」だということで、「三国人」とされたのですが。

　「李承晩ライン」、「竹島」をめぐるこの騒動は、結局これは“戦争”だったのだと思います。
　韓国側は、「戦勝国」になりたいのです。そのためには日本と戦って勝てばよい。つまり「竹島」は彼らにとって、“勝利の証し”なのだと思います。
　だから、「俺たちは勝ったんだぞ」と彼らはアピ－ルしたいのです。現実に実効支配（日本にすれば不法占拠）しているにもかかわらず、アピ－ルする。「勝った勝った」と自慢したいのです。

　だけど、それはないよ、と思います。
　あの時代、日本には軍隊もないし、国民は「もう戦争はしたくない」と思っていたでしょう。日々を生きることで精一杯の時代です。
　そういう時だからこそ、日本が弱いことをわかっているから、あの時代に李承晩は“戦争”をしかけてきたのです。あれを“戦争”と呼ばないのは、あの時の日本には軍隊がないし、だれももう戦争したいと考えてないし、戦争とは（西洋式の定義では）そもそも軍隊同士の激突なのですが、韓国がやったことは「漁民の拿捕」ですから。
　でも、それがあの国の“戦争”なのだということです。


　最近、中国軍の船が日本の漁船を追っていたというニュースもあり、気になることです。



憲法改正の世論調査
　これも１９５５年の記事です。当時も、やはり「憲法改正論議」はされていたようです。


　「横歩取り佐瀬流８二飛戦法」の本ブログ内の記事
　　『“横歩取り８二飛戦法”を指してみた』
　　『創始者はだれなのか　“８二飛戦法”』
　　『“それ”は、戦争中に佐瀬勇次が発見した』
　　『１９５５年　プロレスごっこ、将棋、李承晩ライン』
　　『“佐瀬流”ｖｓ郷田新手２四飛』

“それ”は、戦争中に佐瀬勇次が発見した

　佐瀬勇次（させゆうじ、１９１９－１９９４）、千葉県出身、石井秀吉門下　


　“横歩取り８二飛戦法”は、佐瀬勇次さんが発見しました。
　戦争中、華北での４年間の軍隊生活中に思いついたんですって。実戦で初めて指したのは、１９４４年（まだ戦時中ですね）の奨励会での加藤博二戦。

　佐瀬さんは、先々月亡くなられた米長邦雄元名人の師匠ですが、上の棋士系統図を見ればわかるように、高橋道雄、丸山忠久、木村一基らたくさんの有名棋士の師匠でもあります。藤井猛、三浦弘行も佐瀬一門ですし、この図には載っていませんが、女流の中井広恵も佐瀬勇次の弟子です。
　「藤井システム」も「中座流８五飛」も、佐瀬一門から生まれ出たのですね！

　佐瀬勇次の順位戦の最高位はＢ１クラスで、１９５２年の１年間のみ。どうやら、Ｂ１に昇る原動力になったのが“佐瀬流８二飛”かもしれません。佐瀬さんは“８二飛”で５勝２敗と、加藤治郎氏の本には記されています。年齢は、升田幸三の１つ下となります。
　残念ながら佐瀬勇次の指した“８二飛戦法”の棋譜はみつかりません。


　ところでこの棋士系統図、佐瀬勇次の師匠の石井秀吉の師匠は、川井房郷という人物なのですが、この人がどういう人なのか気になります。ネットで調べても、わからないのです。わかったのは、名古屋生まれだということくらい。
　今の棋士は東京の棋士は３分の２が「関根金次郎一門」に属することになるのですが、この「川井房郷一門」は別系統ということになります。もとをたどれば、あるいは川井房郷氏も関根金次郎と同じ伊藤宗印（十一世名人）の門徒かもしれませんが。



　「二上達也‐熊谷達人戦」　1955年　順位戦（Ｂ１）

　今日の棋譜はこれ。
　二上２３歳、熊谷２４歳。“達達対決”ですね。この若さでＢ1クラスという前途有望な二人の一戦。

二上達也‐熊谷達人　1955年
　熊谷達人（くまがいみちひと）の“横歩取り佐瀬流８二飛戦法”となりました。

　〔　熊谷君は現役の指し盛りに顔面の奇病にとりつかれ、昭和五十二年の四月に四十六歳の若さで亡くなった人だ。大阪の旧制天王寺中学を出た秀才で、努力家でもあった。いつもにこやかな人で「極楽鳥」のあだ名があった。長考型の粘っこい将棋を指した。　〕（升田幸三　『升田幸三選集』から）
　升田と熊谷とは、とても仲が良かったらしい。
　

　先手二上達也（ふたかみたつや）は８三歩から８四飛。８四飛に、８八角成なら、「同飛」と取って、後手からの“王手飛車”の狙いは空振りになる。

　〔　二上君は攻めの鋭い棋風で“攻めの二上”と言われたが、その後どういうわけか“受け”に変わって伸び悩んだ。　〕（升田幸三　『升田幸三選集』から）
　二上のタイトル戦登場回数は２６。（これは升田幸三、加藤一二三よりも多い。）　

　
　８筋は、後手から「８二歩」と歩を合わせて、図のような形になった。
　後手熊谷、ここで持駒の角を３一に打つ。
　７六飛、８四歩、３六歩、５四飛。
　３一角で７六飛とさせて、８四歩。次に８三銀とするねらい。


　５四飛の形はかっこいい。意味としては、先手の３五歩からの３筋の攻めに備えた手。
　ここから、３七桂、２四飛、２五歩、３四飛、２七金、５三角、３五歩と進む。
　後手の２四飛～３四飛がどうだっただろうか。ここはせっかくその前に８四歩としたのだから、８三銀と指すべきだったかもしれない。後手の玉はこのままでは危うい。金銀が左右に分裂しているから。


　二上は相手の動きに乗じて右金を前進させたが、これが機敏だった。
　図から、３五同角、３六金、６二角、３五歩、１四飛、４五桂。
　金が自由に動けるのも、後手が「角」を手離したため。相手の「角打ち」を怖れ心配する必要がない。それどころか二上は、熊谷の「角」を目標に攻めをスピードアップ。


　４五同桂、同金、２六歩、同飛、３四銀、２四角。
　後手熊谷も２六歩から３四銀と、技を繰り出す。この銀を同歩と取ると、２六角で後手は飛車を取れる。


　しかし二上、２四角。王手。この手があった。後手が玉を逃げれば、３四金で銀がただ取りできる。
　実戦は、２四同飛、同歩、４五銀、２三歩成、３一金、２五歩、６六飛。
　後手駒得だが…、ここからの先手二上の攻めが冴えていた。


　５二玉、３七桂、５四銀、３四飛、４四角、４三と、同銀、３一飛成、４一金、２一竜、１二角。　


　１二角。攻防の角。
　２五竜、５六歩、同飛、同角、同歩、６二玉、４五桂、７一玉。


　こうしてみると、後手の右辺の“コリ形”が痛い。
　２一龍、３二銀、４三角。

　
　４三角という手があった。（６一金の詰めろ）
　４三同銀、４一竜、６一桂、４三竜、３五角、５二金、８三銀、６一金、８二玉、３二竜、２六角打、５三桂成、同角、同桂成、同角、６五桂。

投了図
　先手は最後、左の桂馬まで寄せに参加させて、熊谷たまらず投了。　１０６手、二上達也の勝ち。
　この将棋は、先手の二上の攻めが俊敏だった。後手の角打ちを逆用して快勝。

　二上達也はこの年、１０勝１敗で昇級、新Ａ級八段となりました。
　一方の熊谷達人は３勝８敗、本来なら降級の星でしたが、運よく免れました。そして３年後にはやはりＡ級八段になりました。



　“佐瀬流８二飛戦法”は、先手の８三歩に５二飛として中飛車になりますが、すると「中住まい」に囲うことはできませんね。では玉をどう囲うか、また、２筋、８筋の歩をいつどこに打つか、それが大変にむつかしい。それを考えるのがこの後手の戦法の“楽しみ”でもあるのですけれど。




『平手相懸定跡集』の中にある“横歩取り８二飛戦法”

▲７六歩 △３四歩 ▲２六歩 △８四歩 ▲２五歩 △８五歩　　▲７八金 △３二金
▲２四歩 △同歩 ▲同飛 △８六歩　　▲同歩 △同飛 ▲３四飛


　この図で、先手が３四飛と横歩を取ったとき、１８００年頃は、（１）３三角、（２）４一玉、（３）８八角成～４五角、（４）８八角成～３八歩、（５）８八角成～７六飛などがすでに指されていたようで、この『定跡集』に載っています。（『平手相懸定跡集』は江戸時代の将棋定跡書）
　「佐瀬流」の指し方、すなわち図ですぐに８二飛という手はこの本にはありませんが、ちょっと違う「８八角成、同銀、８二飛」の指し方は研究されているようですので、それを見てみましょう。

　図より、△８八角成 ▲同銀 △８二飛


▲８三歩 △同飛 ▲２四歩
　佐瀬流と違って、８三歩を「同飛」と取れる。
　（８三歩に５二飛の変化は後で記す。）


△３三歩 ▲３六飛 △２七角
　「２四歩」が定跡手なんですね。してみると、前回記事で紹介した「升田幸三‐塚田正夫戦」の升田２四歩は、これを知ってのものだったかもしれませんね。


▲５六角 △８八飛成
　後手の２七角に、５六角と打つ。飛車取りと同時に、２三歩成がある。


▲８八同金 △３六角成 　▲同歩 △７九飛
　後手は飛車を切って攻める。


▲６九飛 △７六飛成 ▲２三歩成 △５六龍 ▲同歩 △２三金　　▲４五角
　７九飛には、６九飛と先手で受け、２三歩成。

　これにて先手よし、だという。なるほど。



　さて、先手の８三歩に、５二飛とするとどうなるか。その変化についても考慮されています。
　△５二飛 ▲２四歩

変化図１
△３三歩 ▲３六飛 △２七角　　▲２六飛　△４五角成
　やはり「２四歩」と打つらしい。

変化図２
▲３六角 △３五馬 ▲２八飛 △２二歩

変化図３
▲６三角成　△７二金 ▲５二馬 △同玉 ▲４八銀

変化図４
　これにて先手良し



　後手にもまだ変化の余地はありそうですが、一応、１８１７年に出版された『平手相懸定跡集』にはこういう定跡が書かれています。
　この書物は、「大橋宗英（九世名人）の定跡書」とされていますが、実際に書いたのは宗英の門人の藤田桂立だとか。
　明治、大正、昭和初期の将棋指しはこの定跡書をよく参考にしていたようです。それで、この、先手が「３四飛」と横歩を取る将棋は、そこで後手から様々な手段があるのですが、しかしどの手段も概ね「先手良し」の変化が出てくる。そういう認識になって、昭和初期（戦前）には、もう、この型で後手が「８六歩、同歩、同飛」とすることも少なくなっていたようですね。２０年とか３０年とか指されなくなると、みんな忘れてしまうんですね。

　戦後、横歩取りの“佐瀬流”の発見は、先手が横歩を取ったところで、そこで「８六歩、同歩、同飛」もあるのではないか、と戦後の新しいプロ棋士たちに再考させるきっかけになったところに、おおいに意義があったのではないかと、僕は思います。


　
　１９５５年の広告。　新製品のラジオ、￥１７，８００。　超高級品だったでしょね。１９６０年代でさえ、サラリーマンの初任給は２万円以下だったといいますから。ちなみに、同じ１９５５年の広告でテレビの値段（シャープ）をみると、￥８４，５００になっています。　


　「横歩取り佐瀬流８二飛戦法」の本ブログ内の記事
　　『“横歩取り８二飛戦法”を指してみた』
　　『創始者はだれなのか　“８二飛戦法”』
　　『“それ”は、戦争中に佐瀬勇次が発見した』
　　『１９５５年　プロレスごっこ、将棋、李承晩ライン』
　　『“佐瀬流”ｖｓ郷田新手２四飛』

創始者はだれなのか “８二飛戦法”

　１９５２年と１９５５年の朝日新聞の将棋欄のＡ級順位戦の観戦記を読もうと思い、図書館へ行きました。当時の将棋欄は夕刊に掲載されていました。
　上の映画の広告は１９５２年のもの。
　これら映画広告を見て、ついでに１９５４年の暮れの紙面も調べてみました。映画『ゴジラ』の広告を見てみたかったからです。
　しかし、見つかりません。考えてみれば、すべての映画の広告が新聞に出されるわけではないのですが。
　しかし、『原子怪獣現わる』という題名の映画広告があって、これが『ゴジラ』か！と、一瞬、思いました。
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　が、これは違いました。これは大映の配給らしいですが、アメリカのハリウッド制作の映画です。日本の東宝の『ゴジラ』は１９５４年１１月の初上映とのことなのですが、この『原子怪獣現わる』はその１か月後の上映になります。
　そしてどうやら、この映画も、『ゴジラ』と発想がほとんど同じです。日本とアメリカとで、同時に同じような内容の怪獣映画が作られたことになるのですが、これは偶然でしょうか。偶然に同じ発想をしたとしても何の不思議もないですが、アメリカが、あるいは日本が、海の向こうからの伝え聞こえたアイデアを流用したということがあっても、これまた不思議ではありません。
　（『さいざんす二刀流』ってどんなのか気になる～。漫画キャラ“イヤミ”の源流か？）


　さて、前回記事の続き、１９５０年代に少し流行った“横歩取り８二飛戦法”のプロ棋士の棋譜を見ていきます。
　今日の棋譜は次の２つ。
　（１）升田幸三‐塚田正夫　1952年　九段戦
　（２）升田幸三‐松田茂役　1952年　順位戦（Ａ級）

　

（１）升田幸三‐塚田正夫　1952年　九段戦

　先手が「３四飛」と‘横歩’を取ったところ。
　そこで「８二飛」と引くのが、“横歩取り８二飛戦法”。


　その「８二飛」に対しては、５八玉や、８七歩とする指し方もあり、その棋譜を前回は紹介しました。しかし一番人気の対応は、図の「８三歩」。
　「８三歩、５二飛、２四歩」と進みました。
　（「８三歩」を同飛と取るのは、２二角成、同銀、３二飛成で後手負け。）


　「２四歩」が升田幸三の決断の一手。「これで決めてやる！」というような手です。
　狙いは、次に３二飛成、同飛、２三金。
　単純なねらいですが、うまくいくのでしょうか。
　塚田さんは、３三角と指しました。これで先手３二飛成はなくなりました。次に２二銀とすれば、逆に升田の打った「２四歩」が負担になりそうです。升田、どうする？


　升田幸三、「３三飛成」！
　驚愕の一手ですね。「同桂」に――２三歩成、同金、２四歩を入れて――


　「３四角」。
　しかしこれで攻めが続くのでしょうかねえ。
　僕は思いました。３二銀で、先手は次の攻めがないじゃないか、と。
　３二銀には、きっと、２三歩成、同銀、同角成、同金、２四銀と攻めるのでしょうね。しかし攻めが細すぎる…。
　塚田さんはしかし、３二銀とは指さず、「２七飛」でした。
　２七飛に、升田さんは４三角成～５二飛と飛車を取って――


　「２八飛」と飛車を合わせます。
　以下、同飛成、同銀、４六歩、同歩、４七角、２三歩成、同銀、３一飛から攻め合いましたが――

投了図
　５２手、塚田正夫の勝ち。
　升田の才能、カラ回りの一局、でした。

　１か月前の「塚田正夫‐花村元司戦」では、後手の花村元司が“８二飛戦法”を仕掛けたのですが、それを「これは有力」と思ったようです。
　今度は塚田正夫が後手番で“横歩取らせ８二飛戦法”を升田幸三を相手に仕掛けたのでした。そして、このとうり、結果は成功しました。（本局は戦法がどうこうより、升田さんの自爆っぽい内容ですが。）
　前局の「塚田正夫‐花村元司戦」は、先手の塚田さんの攻めが炸裂しましたが、序盤の内容としては「先手指しにくい」という塚田さんの感触だったようです。

　

伊藤宗看‐大橋宗英 1788年
　升田さんの「２四歩」は、失敗でしたが、あるいはこの対局の棋譜が頭の片隅にあったかもしれません。
　この図の将棋は、対局日が１１月１７日なので、「御城将棋」の対局ですが、１２歳年上の宗英が後手番で右の香車を落としています。今では「右香落ち」の将棋は全く指されることはないので、この将棋も“横歩取り”ではありますが、序盤の研究としてはまったく参考にはなりません。後手の「右香」がないので、「９六歩～９七角」で敵の飛車先を受けるような手が成立しています。この将棋は、先手伊藤宗看の勝ち。
　この時は大橋宗英が３２歳、伊藤宗看２０歳。宗英は１１年後に九世名人となり、さらにその１０年後に宗看が十世名人になります。（谷川浩司―羽生善治のような年齢差です。）
　ところで、“名人伊藤宗看”は、歴史上、３名存在しています。初代伊藤宗看(三世名人)、三代伊藤宗看(七世名人)、六代伊藤宗看(十世名人)で、この三人はいずれも“強い名人”でした。詰将棋『将棋無双』で有名なのは、この真ん中の三代宗看。
　で、この大橋宗英と対戦している“伊藤宗看”は、六代宗看。
　この、初代、三代、六代、というのは、「宗看の○代目」ということではない。宗看はこの三人以外には存在しておらず、二代目宗看とか五代目宗看とかはいないようだ。「三代」とか「六代」というのは、伊藤家三代目当主、六代目当主、という意味であって、二代目は宗印（五世名人）だし、五代目もやはり宗印なのである。（ただし五代宗印は名人にはなっていない。）



　さて、盤上の将棋の話に戻って、１９５２年の当時の観戦記を読みますと、この戦法の注目点は、「８二飛」にではなくて、その前の、「８六歩、同歩、同飛」とする指し方にあったようです。この指し方が新鮮で、「成立するかどうか」がテーマとなっていたようです。
　すなわち、

　　初手から、７六歩、３四歩、２六歩、８四歩、２五歩、８五歩、７八金、３二金、２四歩、同歩、同飛

　その局面で、「８六歩、同歩、同飛」とするのが、どうか、と。
　当時はここでは「２三歩、３四飛」と進んでいたのです。（または先手は横歩を取らず飛車を引く。）　この“２三歩を打たずに８六歩”がこの時期生まれた新しいテーマだったのです。

　とはいえ、この手（８六歩、同歩、同飛）は江戸時代、それも１８世紀の昔から指されています。
　たとえばこの一局。

伊藤寿三‐徳川家治　1775年
　「徳川家治」とは、江戸幕府第十代将軍徳川家治のことです。この人は聡明な人で、趣味も多く、将棋が大好きでしかも強かった。
　この対局の時は３８歳ということになります。相手の伊藤寿三は、詰将棋の神様とも称される伊藤看寿（かんじゅ）の息子です。
　こんなふうに、１８世紀に、徳川家治がすでに「８六歩」を指しているわけです。凄いですね、２４０年前ですよ。

　この後も少し見てみましょう。
　先手の寿三は「３四飛」と取ります。


　対して十代将軍家治は、「８八角成、同銀、４五角」と指しました。
　今で言う「４五角戦法」です。徳川家治はこの「４五角戦法」を先手後手両方をもって何局も指しています。「極めてやろう」と思っていたんですかね。
　現代の眼で見ると、この図では先手が良しとされています。４五角、２四飛、２三歩、２八飛となって、後手は攻めが続かない、というのが現代の定跡。

村越為吉‐花田長太郎　1920年
　現代の定跡は、横歩取りの「４五角戦法」を使うなら、８八角成から角交換した次に「２八歩」と打つことを示しています。
　１９２０年に花田長太郎が、「２八歩」を指しています。「村越為吉‐花田長太郎戦」。花田長太郎２３歳の時の将棋。（花田長太郎は関根金次郎十三世名人の弟子で、塚田正夫の師匠です。）
　「２八歩、同銀」としておいて「４五角」と打つ。これならば、上で示した“２八飛”とする手が先手にはないので、後手もチャンスがでてくるというわけ。今でもこの手が最有力手として指されています。（ただし先手が正確に対応すれば後手が勝ちにくそう、というのが現在の評価。）
　この「２八歩」が、もしかして花田さんの考えた新手なのかとも思いましたが、違いました。「２八歩」はもっと前からあるようです。大橋柳雪（おおはしりゅうせつ、1794 ― 1839）の定跡書に、すでに記されているようですね。
　「村越‐花田戦」、この将棋は先手の村越為吉が勝利しています。花田長太郎の「４五角戦法」、不発の終わりました。
　それでなのかどうなのか、これより以後、ずっと「４五角戦法」は指されることもなく、その前の「８六歩、同歩、同飛」までも忘れ去られていたわけです。
　（「４五角戦法」は７０年代になってプロ公式戦に現れる。）


　後日注：　後で判ったことですが、花田長太郎はこの対局前まで、なんと、２２連勝の記録更新中だったようです。ここで村越に敗れて連勝ストップという話題の一局だったみたいです。　



　塚田正夫「後手が同形に８六飛と出るのは、従来の横歩取り先手よしを覆す新定跡になるかもしれない。」（1952年9月）


　
（２）升田幸三‐松田茂役　1952年　順位戦（Ａ級）

　後手松田茂役（まつだしげゆき、元々松田茂行だったが晩年に改名したらしい）が“横歩取らせ８二飛戦法”。　升田幸三、受けて立つ。


　さて、先手は「８四飛」。
　「あれっ？　９五角で、「王手飛車」じゃないか！！」
　８八角成、同銀、９五角には、７七角、８四角、１一角成で、先手良し、なのでしょうか？　いやいや、とても先手良しには見えない。
　前回記事で紹介した「松浦卓造‐高島一岐代戦」でも同じように「８四飛」と指しているし、これはすると両対局者の“うっかり”などではない。いったいどういうことなんだ――！？　
　と、僕は悩みましたが、しばらく考えて自己解決。８八角成には、“同飛”で何事も起こらない。
　こういうところが、素人の「序盤研究」の意義といえます。これが実戦でしたら、勘違いするか、時間を序盤で浪費してしまっているところです。


　後手の「７四歩」はなかなか凡人には浮かばない手です。同飛と取らせて、７三金と活用する。「どうせ歩損しているんだ、１歩も２歩もいっしょだ」ということか。
　松田茂役は「天才」とか、「名人候補」と呼ばれていました。この時、３１歳。


　升田、角を換えて、７七桂。
　３三桂、４八銀に、松田はここで「８六歩」。
　以下、６五桂に、６四金と出る。


　この将棋を別室で研究していた者達は、「先手有利」と断定していた。先手の攻めを後手は受け切れない、と。
　升田も、初めはそう思っていた。８二歩成、同銀、２二飛成、同金、５三銀、６五金、５二銀成以下、攻めきれる、と。
　ところがよく読むと、５三銀に、３二飛とされた時に、６四銀成が、８七歩成で一手負けになると気づいた。ということで、升田は苦吟した。約２時間の長考の末、６六歩と指した。しかしここから形勢は後手に傾いていく。
　局後の講評で、木村義雄十四世名人は、６六歩では、３五角で先手良しと見解を述べている。しかし升田は「５三角には、６二角があってまずい。」と言っており、つまり木村名人の言う３五角にも、やはり６二角がある。（木村名人はこの年の春の名人戦で大山康晴に敗れ、引退している。）
　まあつまり、その前の、松田茂役の８六歩～６四金がすぐれていたのである。

　（後日注；　３五角、６二角、同角成、同銀、６六歩としておけば、次に８二歩成があるので先手良し、としている解説も別にあった。）

　６六歩、２三歩、２八飛、４四角、８四角、４一玉、７三桂成、と進む。


　松田、５五歩。松田の「中飛車」が働いてきた。


　飛車角をさばいて、後手好調。升田の飛車は働きのない駒になってしまっている。
　５六歩に、５四飛と引いて、４六歩には、５五金と出る。５五金は角取りになっている。
　７四歩、４六金、６五歩、７二歩。


　松田７二歩。これで持駒を補充する。
　８二歩成、７三桂、７一と、７四飛、７五銀、４四飛。


　升田は銀を得たが、その銀を７五銀と「打たされ」た。
　松田は戦力を４筋に。
　
投了図
　松田茂役の勝ち。　松田さんの会心の指し回しでした。


　この年度のＡ級順位戦は、升田幸三が４戦全勝で走っていましたが、ここで松田茂役が土をつけました。この年度は結局、升田、塚田、松田の三者が並び、プレーオフとなり、名人挑戦権は、升田幸三が獲得しました。
　実はその名人挑戦権争いと名人戦の将棋は、本ブログですでにいくつか紹介済みです。
　この年度は、Ａ級に花村元司と小堀清一が初参加した年であり、前に紹介した“横歩取り小堀流４二玉”が流行した年なのです。
　つまり、トップ棋士達が、横歩取りの新らしい二つの風、“小堀流４二玉”と“８二飛戦法”を指し始めたのが、この１９５２年度なのでした。


　小堀流４二玉戦法の記事
　　『横歩を取らない男、羽生善治　３』
　　『横歩取り小堀流４二玉戦法の誕生』
　　『小堀流、名人戦に登場！』
　　『「将棋の虫」と呼ばれた男』
　　『その後の“小堀流”と、それから村山聖伝説』



　では、この“横歩取り８二飛戦法”を流行らせたのは誰なのか。

　この対局の観戦記に、升田幸三がこう言ったと記されています。
「３四飛と横歩を取り、８二飛と引かれた局面は、最近塚田君と二局、○○君と一局経験している。私の感じでは先手指せると思ったのでまた横歩を取った。」

　この「○○君」というのが、この“８二飛戦法”の創始者なのです。
　誰なのかは、次回記事で明らかにします。



１９５５年のソ連の水爆実験の記事


　Ｗikipediaで調べましたら、ハリウッド制作映画『原子怪獣現わる』の項目がありました。米国では、日本の『ゴジラ』初公開よりも１年前に公開されており、ということは、「日本で発想→アメリカがパクッた」という可能性は消えました。逆は、しかし残っています。
　日本の東宝が『ゴジラ』を構想するきっかけは１９５４年３月のビキニ環礁の水爆実験ということなのですが、アメリカはそれよりも前に「核実験によって復活した恐竜」という設定の映画を作っているわけです。
　もともとこの『原子怪獣現わる』のストーリーの原作はレイ・ブラッドベリの短編小説『霧笛』ですが、恐竜が「核実験によって復活する」という設定は、映画で付け加えられた設定のようです。



　「横歩取り佐瀬流８二飛戦法」の本ブログ内の記事
　　『“横歩取り８二飛戦法”を指してみた』
　　『創始者はだれなのか　“８二飛戦法”』
　　『“それ”は、戦争中に佐瀬勇次が発見した』
　　『１９５５年　プロレスごっこ、将棋、李承晩ライン』
　　『“佐瀬流”ｖｓ郷田新手２四飛』

“横歩取り８二飛戦法”を指してみた

　昨年から「横歩取り」を勉強しようと思って調べていたら、“８二飛”とする戦い方があることを知りました。それでためしに、使ってみました。
　上の図は、「わたし」の実戦。後手番が「わたし」。
　初手より、７六歩、３四歩、２六歩、８四歩、２五歩、８五歩、７八金、３二金、２四歩、同歩、同飛、８六歩、同歩、同飛、３四飛、と‘よこふ’を先手が取った時に“８二飛”とする。そういう戦法です。
　（この手では、一番多いのが「３三角」（内藤流空中戦法）、他には、下平幸男さんが最初に指した「３三桂」戦法、それから、「８八角成、同銀、７六飛」の「相横歩取り戦法」などがあります。）

　で、先手「あいて」（仮）氏はどう指したか。
　「９六歩」と指しました。
　この将棋はネットの将棋倶楽部２４の早指（持ち時間1分、あとは一手30秒）なので、この時はこの「９六歩」の意味を考えることもなく、後手番の僕は次の手を指したのですが、今考えると、「９六歩」は、次に７七桂の「ひねり飛車」をねらった手ですね。（９六歩とせずに７七桂なら８七歩で先手の角が死んでしまいます。）

　僕は、「８八角成、同銀」に、「３三金」と指しました。


　「３三金」は、先手「３六飛」に、「２二飛」が狙いです。
　以下、「２八歩、２七歩、３八金、２八歩成、同銀、２六歩」。


　「２六歩」では、２七歩もあるかもしれません。２七同銀なら、２八歩、同金、３九角。３九銀には２八角と打ち込むのです。
　「２六歩」は、次に露骨な「２七角」がねらい。さあ、先手はどうするか。

　「２三歩、同飛、４五角」と進みました。


　ここから「３四歩、６三角成、６二銀、８一馬、２七角、２四歩、同飛、２七銀、同歩成」が実戦の進行です。
　僕はこの対局時、この“横歩取り８二飛戦法”を特に研究して指したわけでもなく、知識としては「８二飛という指し方がある」ということくらいであとは白紙の状態でした。なので、先手の「６三角成」にどう対応するのがよいのか、この時初めて考えたわけで、どう指すか迷いました。７二銀や７二角は、５三馬が３一の銀取りになっているのが気に入らない。そこで「６二銀」と指しました。

　先手の「８一馬」に、「２七角」と打つ。

　「２七角」に、３九金は、３五歩（同飛なら、８一角成で角が取れる）があります。対局中はそれで後手がいいかと思っていたのですが、今見ると、２七角、３九金、３五歩、２七銀で、同歩成なら３五飛、３六歩なら同銀で、この変化は後手むしろ自信なし。

最終図
　ここで先手の「あいて」（仮）氏、時間切れとなり、終局。　
　後手の「わたし」の勝ちとなりました。

　相手の考慮中に、「先手が２五歩、同飛、１六角なら、８五飛が８一馬取りになっているから良し、２五歩、同飛、２六歩には、８五飛と２六同ととどちらが良いか迷うな…」というようなことを考えていました。
　先手が時間切れになったのだから、後手の「作戦成功」――ということかなとその時は思ったのでしたが…。

　もしこの最終図から、「２五歩、同飛、１六角、８五飛」（参考図ａ１）と読み通りになったとしまして――

参考図ａ１
　この先を考えてみますと、「２七角、８一飛、２六飛、２五歩、同飛、２四歩、８一角成、２五歩」。

参考図ａ２
　これは後手が銀桂交換の駒得ですが、先手は手番を握っていて、馬をつくっています。これは優劣不明。
　途中、８一角成のところで、飛車を取らずに、５五飛というような手もあり、その選択権を持っている先手のほうが有望な気もします。

　やっぱり「実際に指してみる」というのは一番の勉強法ですね。それを後でもう一度見るというのも大事。なかなかできませんが。



　この“横歩取り８二飛戦法”は、１９５０年代にプロ間で指されていた指し方でして、その実戦棋譜を見てみましょう。次の３つを用意しました。
　（１）大山康晴‐丸田祐三　1956年
　（２）塚田正夫‐花村元司　1952年
　（３）松浦卓造‐高島一岐代　1956年


（１）大山康晴‐丸田祐三　1956年
　
　この将棋は上の「わたし」の実戦と似た進行になります。
　後手の丸田祐三、“８二飛”と飛車を引く。
　ここで上の将棋では「９六歩」でしたが、この将棋の先手の大山康晴は違う手を指しています。


　大山さんは「５八玉、３三角、８七歩」と指しました。
　ここから８八角成、同銀、３三金以下――あとは「わたし」の実戦と同じに進んでいます。


　同じですね。
　３四歩、６三角成、７二角。
　７二角と丸田さんは指しました。


　５三馬、３六角、同歩、４二銀、６四馬、６二銀、７九銀。


　飛車角交換ですが、先手は馬をつくって「歩得」。　先手優勢に見えます。
　図の７九銀は後手の飛車打ちにあらかじめ備えた手。


　先手大山は６六角と打ちました。相手の飛車を間接的ににらんでいます。
　後手は歩切れで、大山さんが悠々角を打ったのですから、僕はこれで先手大山の押切り勝ちになると思ったのですが…。
　ここから、４五銀、同桂、同金。後手の丸田、勝負に出る。
　大山、５七馬。以下、５四桂、５五角、同金、同歩、４五桂。


　４八馬、５六飛、６七玉、３六飛、３七歩、６六飛、同馬、４九角。


　５六玉、６六桂、４八金、７八桂成、同銀、７六角成、６七金、５九角、５八金、７七角成、５四飛、５三桂。

投了図
　まで丸田祐三の勝ち。
　一気に後手丸田が攻め倒してしまいました。　「疾風の寄せ」でしたね！

　馬をつくったところでは先手良しと思うのですが。

　それと、こういう分かれになるのなら、後手の「８二飛」に対しては、大山さんの指した「８七歩」よりも、僕の実戦で「あいて」氏の指した「９六歩」のほうがよりｇｏｏｄな手に思えます。「一歩」を多く手持ちにできますから。

　なるほど、「９六歩」、いい手っぽいですね。



（２）塚田正夫‐花村元司　1952年

　では次の棋譜。塚田正夫‐花村元司戦。後手の花村さんが“８二飛戦法”です。
　この将棋も、大山‐丸田戦と同じように、先手が「８七歩」とした将棋です。こちらのほうが古い棋譜です。


　ここで花村は、７二金。（前局では２七歩でした。）


　そしてこうなりました。
　ここで先手の塚田は激しい攻めに出る。


　なんと、８三飛成！
　同金に、５六角、８二金、２三銀。　これで後手の飛車を捕獲。
　同飛、同角成、３一銀。　

　後日注：　観戦記によれば、塚田さんも花村さんも８三飛成の攻めに気づいていなかった。花村が９四歩と指した後に、塚田が気づいた。


　とりあえず花村は、先手の攻めを止めた。馬はつくらせたが、後手は駒損はしていない。
　この将棋はＡ級順位戦での対局。１９４４年に「五段」を特別に認められプロ入りした花村元司はこの年（１９５２年）にＡ級八段となりました。塚田３８歳、花村３４歳の対戦。


　塚田、今度は左から攻める。７三馬（桂馬を取った）と馬を切ります。
　同金、７一飛に、花村は６二玉。　９一飛成に、６一飛。
　８二竜、７二金、９三竜、８二角。


　塚田、飛車を逃げずに、８五桂。
　９三角、同桂成、８四歩、８六歩、５一飛、８五歩。


　８六歩～８五歩と歩を伸ばします。僕なども、こういう手が１秒で見えるようになると良いのですが。


　後手花村も必死で攻め味をつくろうとしますが、先手塚田もそれを許しません。　
　どちらも、「さすが、粘り強い！」という感じ。
　この年、塚田正夫は大山康晴を３―２で破って「九段位」のタイトルを獲得しています。（「九段位」は現在の竜王位の前身。）その後４期「九段位」を保持し「永世九段」となる。


　８八角に、８九金。　塚田は花村の攻めを切らせば勝ち。
　図から、７八歩成、８八金、同と、２六香。　後手には受ける「歩」がない。
　５七桂成、同金、２四歩、同香、３三金、７七馬。

投了図
　ここで花村、投了。　塚田正夫の勝利。


　このように、引き飛車にして、飛車を振って使うのが“横歩取り８二飛戦法”。






（３）松浦卓造‐高島一岐代　1956年
　
　３つ目に紹介するプロ実戦譜。先手の松浦卓造、ここで「８三歩」と指した。
　実は、プロの実戦ではこの「８三歩」が最も多い。
　「８三歩」を同飛と取るわけにはいきません。取ると、２二角成、同銀、３二飛成で後手崩壊です。これを取れないのは後手悔しいような気がしますが、それは承知の上での“８二飛戦法”なので、本当はちっとも悔しい気持ちはないのです。


　後手の高島一岐代（たかしまかずきよ、１９１６－１９８６　大阪府出身　藤内金吾門下）は、「５二飛」。
　先手松浦卓造（まつうらたくぞう、１９１５―１９７７　広島県出身　神田辰之助門下）は玉を右に囲った。


　後手はさらに飛車を２筋に持って行き、「相振り飛車」になった。通常の「相振り飛車」と同じに見えるが、実は決定的に違うことがある。序盤に先手が「３四飛」から‘横歩’を取ったので、先手が「一歩得」になっているということ。
　その「歩得」を生かして、先手が攻めた。６四歩、同歩、６五歩、同歩、６四歩。これは俗に“ウサギの耳を掴む”という攻めだ。これを“ウサギの耳”というのは、いったいいつから言い出したのだろう？　江戸時代からか、昭和からなのか。


　後手に歩を渡したので、その歩を使って、今度は後手が２筋から攻める。

投了図
　先手松浦の勝ち。

　この将棋のように、先手が「歩得」を生かして先に攻める展開になるならば、後手のこの戦法は失敗です。


　まだほかにも“横歩取り８二飛戦法”のプロの実戦棋譜はあるので、次回にそれを紹介します。




　　「横歩取り佐瀬流８二飛戦法」の本ブログ内の記事
　　『“横歩取り８二飛戦法”を指してみた』
　　『創始者はだれなのか　“８二飛戦法”』
　　『“それ”は、戦争中に佐瀬勇次が発見した』
　　『１９５５年　プロレスごっこ、将棋、李承晩ライン』
　　『“佐瀬流”ｖｓ郷田新手２四飛』

「９六歩型相横歩」の研究(４)

　「相横歩取り」は、江戸時代から指されていまして、九世名人大橋宗英（大橋分家当主六代目）の『平手相懸定跡集』に記されています。この書物によれば、「相横歩取り」は先手が有利になるとされているようだ。
　宗英は１７９９年から１０年間、名人を務めました。よく、「近代将棋の祖」と紹介される人物です。江戸時代の名人の中ではだれが一番強かったか、というような話題になれば、まず名前が挙がるのがこの人、宗英さんです。
　そういうことで、一応、プロ棋士は“相横歩取りは先手が有利”、とそう信じていました。なので、先手番がまず「３四飛」と横歩を取った時、「８八角成、同銀、７六飛」と後手も横歩を取るという「相横歩取り」はプロ間では明治、大正、昭和初期と、この時代には指されることはまず、なかったのです。その定跡をまったく疑わなかったというようなことではないと思いますが（１００年以上も前の定跡ですしね）、考え直すきっかけが特になかったということでしょう。
　しかし、戦後、木村義雄の後に実力制度のもとで２期名人になった塚田正夫が、１９６０年代、７０年代に後手番でよくこれを指しました。それで「相横歩取り」の戦型は「塚田流」と呼ばれるようになったのですが、塚田元名人がこれを時々指すので、他の各プロ棋士たちも、塚田と対戦するときのために、この「相横歩定跡」を、改めて見直す必要が生じてきたのでした。“きっかけは塚田正夫”ということです。

内藤国雄‐塚田正夫　1959年

　１９５９年の内藤国雄‐塚田正夫の王将戦、これが塚田が「相横歩取り」をプロ公式戦で指した最初の将棋のようです。内藤国雄はプロ棋士になったばかりの四段。塚田さんは元名人の九段ですから、ふつうならまず対戦することはないのですが、おそらく新人の内藤さんが勝ちつづけてこの対局が実現したのでしょう。
　図から、７四同飛、同歩、８三飛、８二歩、８六飛成、と進みました。そしてこの将棋は、塚田が九段の貫録を見せ、勝利しました。
　なお、大橋宗英『平手相懸定跡集』の定跡手順は、図から７四同飛、同歩、８八飛、です。さらに進めると、８二歩、８三歩、７二金、８二歩成、同銀、５五角、２五飛、８二角成、８七歩、同歩、８六歩、同飛、８五歩、７二馬（以下略）、のように進んで、「これにて先手良し」と結論されているようです。


　そういう時代の背景があって、前回紹介したように、１９６２年棋聖戦、塚田正夫‐大山康晴で、「９六歩型相横歩取り」が指されたのでした。これもまた、仕掛け人は塚田正夫なのです。

　ということで、今回は「９六歩型相横歩」の第４回目、お贈りする棋譜は次の３つ。
　（１）升田幸三‐大山康晴　1964年　十段戦七番勝負 第１局
　（２）升田幸三‐大山康晴　1964年　十段戦七番勝負 第５局
　（３）升田幸三‐塚田正夫戦　1965年

　このうち、（１）（３）が「９六歩型相横歩」の棋譜です。

　

（１）升田幸三‐大山康晴　1964年　十段戦七番勝負 第１局

　トップレベルの棋士というのは、４０代になっても強い。この時は升田４６歳、大山４１歳。
　しかし升田さんの４６歳という年齢は、タイトルを獲るには最後のチャンスかもしれない、というような年齢ではあります。いつの時代になっても升田さんより大山さん方が５つ若い、というのは、“なんか、ずるい”という感じがします。これも持って生まれた運ですねえ。

▲７六歩 △３四歩 ▲９六歩 △８四歩 ▲２六歩 △８五歩　　▲２五歩 △３二金
▲７八金 △８六歩 ▲同歩 △同飛　　▲２四歩 △同歩 ▲同飛 △７六飛

升田幸三‐大山康晴　1964年　十段戦1
▲２二角成 △同銀　　▲３四飛 △３三銀 ▲８四飛 △８二歩 ▲５八玉 △７二金
▲３八金 △８三歩
　升田〔　第一局はたいへん珍しい横歩取りという戦型になった。　〕


▲８五飛 △２六飛 ▲２八銀 △２二飛　　▲７七桂 △５二玉 ▲８六飛
　大山は８三歩で飛車を追います。先手は飛車をどこに引くか。
　升田さんは８五飛としました。
　私見ですが、この戦型は先手なら「８六飛」、後手なら「２四飛」の浮き飛車がよいように思います。しかしこの場合、後手の飛車が７六にいるので８六に引けませんね。
　升田さんは、後手の２六飛に、２七歩とすぐには打たず、２八銀。このあたりが序盤に鋭敏な升田幸三の工夫が見られます。
　先に「８五飛」と中段に構えたのも、すんなりと後手に「２四飛」の形をつくらせないということでしょう。


△４四銀 ▲２七歩 △８二銀　　▲１六歩 △７四歩 ▲９五歩 △３三桂
▲６八銀 △７三銀　　▲３六歩 △６四銀
　ここで先手は「８六飛」と構えました。
　升田〔　△４四銀で△２六歩が気になるが、それは▲２七歩△同歩成▲同銀でお手伝いになる。そこは抜かりない。　〕


▲３五歩 △２四飛
　この将棋は、先手の升田幸三は「６八銀型」で構えています。この戦型は先手の左の銀は、後手の銀に対して出遅れる運命にあるので、それならいっそ「６八銀」のままの方がよいかもしれません。このほうが守備は堅そうですし、飛車の横利きも通っていますし。ただ問題は、攻めがあるかということ。先手からの攻めがないと、じわじわと後手に攻め形をつくられて勝負どころもなく負けてしまいそうです。
　升田幸三はどうしたか。 ３五歩と指しました。
　升田〔　次の▲３四歩を防ぐには△２四飛はこの一手。　〕


▲２六飛 △２五歩　　▲３六飛 △５四角
　升田〔　ここで二つの順に分かれるので迷った。結局は本譜の▲２六飛を選んだのだが、今こうやって局面を見ると、この順は誤った。
　ここはもう一つの順である▲８四歩がよかった。△８四同歩と取るなら▲同飛△８三歩▲７四飛となるが、これは歩の食い逃げで問題にならない。
　そこで▲８四歩に対しては７五銀だが、以下▲８三歩成△８六銀▲７二とと進行する。
　一日目からこうまで激しくするのは、と思って躊躇したのだが、こう指しておれば一手勝ちの将棋だったようである。　〕


▲８六飛　　△３五銀 ▲３七銀 △１四歩　　▲８五桂 △８四歩 ▲７三歩
　５四角のような角打ちは横歩取りではよく出てきます。しかしその角打ちを升田さんは軽視していたのかもしれません。先に持ち角を打つとその角がいじめられる展開になるのがいやなのですが、この大山の角は二枚の銀に守られてその心配がありません。
　升田〔　▲８五桂以下、やや強引な感じではあったが、攻撃にふみきった。　〕


△７一金 ▲９三桂不成　△同桂　　▲８四飛 △８二歩 ▲９四歩 △２六歩
▲同歩 △同銀　　▲４六角
　升田〔　▲８五桂以下は、作戦に齟齬を感じた焦りからだが、これでなんとか指せるという読みもあった。しかし、△２六歩から反撃されてみると事態は容易ではなかった。　〕


△３七銀不成　▲２四角 △３八銀不成　　▲３四歩 △７五銀
　升田の苦しい将棋になった。しかし――
　升田〔　大山君に△７五銀という悪手が出た。　〕


▲３三角成 △４二金打 ▲８九飛 △８六桂 ▲８八金 △３六角　　▲４二馬 △同金
▲３七金 △２七角打
　升田〔　すかさず▲３三角成と乗じて△８四銀と飛車を取っているひまがない。　〕
　この瞬間の３三角成を大山名人は見落としたようだ。３三角成は５一飛以下の詰めろになっている。大山、４二金打。

　
▲３三歩成 △４九銀打　▲同飛 △同銀不成 ▲６九玉 △３三金 ▲２二飛 △３二歩　▲３九桂
　逆転したか――とも思ったが、そうではなかった。
　升田〔　私などは悪手を指すと、とたんに顔に出してしまうが大山君はポーカーフェイスだ。何くわぬ顔で指し続けるものだから、相手は自分の読みに自信をなくしてしまうらしい。私は大山君の子供の頃から面倒をみていて、彼の性格は知りつくしているから、顔色にだまされて形勢判断を誤るというようなことはないが…。　〕
　▲３三歩成では、▲５六歩と突くべき、それでも後手良しだが、▲３三歩成は負けをはっきりさせた、と升田は言う。


△３八角成 ▲３六金 △３九馬 ▲２一飛成 △７六桂　　▲４一銀 △６二玉 ▲５一角 △６一玉
▲３三角成 △５八銀成　　まで102手で後手の勝ち
　升田〔　この将棋は持時間の十時間をいっぱい使って頑張ったが、どうも読みが空転している。　〕

投了図

　という内容で、まず大山十段が１勝目。



（２）升田幸三‐大山康晴　1964年　十段戦七番勝負 第５局

　これは「９六歩型相横歩」とはまったくつながりのない、中飛車の戦型になるのですが、内容が面白いので紹介したくなりました。

　大山３－1のスコアで迎えた第５局です。升田幸三の先手番。
　この七番勝負では升田幸三が中飛車にする将棋が多いです。振り飛車では中飛車と向かい飛車が多かったのが升田幸三。
　升田〔　前局は大山君にではなく、完全に自分に負けた。終了後の当夜はなかなか寝つけなかった。しかし十日間の休養で体力も若干回復して気力も戻ってきた。借りは必ず返す固い決意だった。それも同じ中飛車で破るつもりであった。　〕

升田幸三‐大山康晴　1964年　十段戦5
　序盤に変化をつけるのが好きな二人。升田はわざと玉の移動を後回しにする。６五歩とやってきても大丈夫、とみている。そう升田が読んでいるとわかっていて大山は６五歩。誘いに乗って、それで升田が負けたら、ダメージはでかい、ということだろう。
　６五歩、同歩、８八角成、同飛、２八角。
　そこで升田、１八香。　１九角成、３九玉。


　これが升田の予定の受け。もちろんこの後も読んでいる。
　４四歩に、３六歩。これは次に３七角と合わせて大山の馬を消す狙い。後手の馬が消えれば、先手に「歩得」が残る。これは必勝に近い。
　ということで、５五歩、同歩、４五歩、同歩、５五馬と進む。


　升田、７七角と角を合わせる。同馬、同桂、５五角。
　升田〔　（７七角に対して）△４五馬なら、▲５六銀左△４四馬▲５五銀△３三馬▲５四歩で問題にならない。　〕
　後手５五角に、先手は、７八飛などと受けると８六歩があるし、６八金では飛車の横利きが止まってしまう。
　升田は５九角と受ける。
　大山の１九角成に、３七角。


　このあたりまですべての変化を読みに読んで升田幸三元名人は、大山の仕掛けを誘ったわけです。「序盤の升田」の凄さです。ただ、これだから終盤でエネルギーが切れる。この将棋も大山が仕掛けを見送っていればこれらの読みはすべてまぼろしに終わっていた。大山が仕掛けたのは升田への“やさしさ”か、それとも一度はやさしくしておいて後でダメージを与えるという、高等な悪魔的戦略か。
　３七同馬、同桂、５七角、４八金、２四角成、５七角。


　升田〔　大山君としては、▲５七角に対しては△３三馬と引きたいところだが、それなら私は▲６六角と出る。△同馬▲同銀△６七角は▲５八角と合わされ無意味なので、△４四歩とでも打って頑張るよりないが、そこで▲５八飛と回って、歩切れの大山君は抵抗しようがないのだ。　〕
　ということで、大山は１四馬。仕方ないとはいえ、これはつらい。つらいけれども、それでも平気で指し続けるのが大山康晴という怪物。


　大山名人は馬をつくってはいるが、働きが悪い。先手の生角のほうが明らかに働いている。
　それになんといっても先手は「二歩得」である。
　形勢は大差。
　序盤で将棋をつくり、優勢を築いて、あとは相手の抵抗を粉砕する、というのが升田将棋。ただし大山相手の場合は、しばしば失敗するのであるが。
　ということで、「升田ほぼ勝ち」という形勢ではあるが、だからこそ慎重にと升田は駒を進めた。「将棋は我慢」なのである。


　升田〔　ここで頭に血がのぼると、とんでもないポカをやることになる。とにかく一手一手に少考を重ね、慎重に指した。　しかし悪い癖というのはそう簡単に直らないようで、再度の６四歩に対する５五角は軽率だった。　〕
　図では、９一と、６五歩、９三角成でよかったという。
　実戦は、５五角、６五歩、７三と、６四飛…


　升田〔　ここまできたら何手かかっても勝つつもりだ。大山君とやるときには、焦りは禁物なのである。　〕
　３六桂、４二と、同金、５六金、４六馬、同銀、６九角、２三銀、同玉、４五角
　升田〔　５六金が受けの決め手である。　〕


　王手飛車取り♪


　１３９手、升田幸三の勝ち。

　これで十段戦七番勝負のスコアは大山の３－２となりました。

　この将棋は、大山が升田の誘いに乗って仕掛け、升田の読み通りに中飛車優勢となり、そのまま先手が押し切って勝利しました。升田幸三の快勝でした。
　しかし、全盛期の大山康晴の“余裕”も感じられる、という気もしました。３－１なので、升田の誘いとわかっていて仕掛け、不利になってもそれでも勝つチャンスをうかがっている。こういう将棋で升田の集中力が切れてポカの出た将棋が何局もあるわけですから。
　まあでも、升田の用意した序盤の角打ちのやりとりは面白かったですね。「面白い」ということになると、やっぱり升田幸三の勝局になるんですね。

　この１９６４年度の十段戦は次の第６局を大山が勝ち、４－２で防衛しました。



（３）升田幸三‐塚田正夫戦　1965年

升田幸三‐塚田正夫戦　1965年
　１９６５年十段リーグの一局。
　この将棋は先手の塚田正夫さんが、「９六歩型相横歩」を誘って、升田幸三がそれに乗ったのですが、「後手升田の模範演技をご覧下さい」というような将棋です。
　７五角をあらかじめ防いで先手が５八玉とした図。
　ここから２六飛、２八歩、７二金、３八金、８三歩が後手の抜かりない手順。
　２六飛の前に先に７二金だと、３八金、２六飛、２七歩で、これは後手「一手損」になってしまう。


　２六の飛車が追われる前に、８三歩で、先に相手の飛車を追うのがよい。このタイミングでは先手は「８六飛」とできないから。


　後手は素早く左銀を進出させ、４五銀。ここに銀がいると、先手は３六歩と突くことができず、先手の右の金銀桂が固まったまま使えない。
　後手は７四歩から銀を進出させることもできるし、７五歩もある。
　こうなると、後手にだけ楽しみのある将棋になる。


　ということで、先手の塚田正夫、こういう駒組を。先手の苦労がうかがわれる。


　先手は７四歩、同飛と、一歩をつかって、５六角と打つ。しかし、歩切れである。
　無理っぽい攻めだが、先手は攻めの糸口をつかまないと後手に完封されそうなのだ。
　升田の８四飛に、塚田７八飛。
　升田、８三角。塚田、６五歩。
　以下、８六歩、７五飛、８七歩成、６四歩、５六角、同金、６四飛、７四歩、６九飛成、７三歩成、同銀、３六角。


　３六角に、８九竜、６四桂、同歩、７二角成。
　塚田の「華麗な攻め」だが…。
　７四歩、７六飛、８六と、６六飛、３五桂、３六歩、３七歩。
　「優勢になったら平凡な手でよい」とよく言う通り。


　３七同玉、２九竜、３五歩、３六歩、まで後手升田の勝ち。


　ということで、今回で「９六歩型相横歩」の研究を終了とします。
　この「９六歩型相横歩」は、先手が望んで仕掛けるのですが、後手が手得するので、結局先手が苦しくなるように思われます。それでは敢えてこれをやる意味がないわけですが、後手番の立場で、先手側にこれを仕掛けられた時にどう対処するのがベストかを知っておく、という意味では意義のある勉強であったかなと思います。


　ちなみに、１９６５年の十段戦は二上達也さん（羽生善治の師匠、大山の９つ年下）が挑戦者となりました。４―３で、五冠王の大山十段の防衛に終わりました。
　この時期、最強はもちろん五冠王の大山康晴でしたが、二番手はだれかといえば、二上達也だったでしょう。三番手が升田幸三で、あとは「その他」という感じ。

「９六歩型相横歩」の研究（３）

　渡辺明竜王が表紙の、『将棋世界』1月号。　２か月前に出たものです。
　この中に「双龍戦」という良い企画があるのですが、この１月号に載った「清水上徹‐永瀬拓矢戦」が面白かった。清水上さんは有名なアマ強豪で、永瀬さんは昨年秋に、新人王戦、加古川青流戦と２つの棋戦で優勝したばかりの若手実力者。

清水上徹‐永瀬拓矢
　こういう出だしでした。初手より、７六歩、３四歩、９六歩。
　これはお互いに振飛車党の場合、割とある出だしなんですね。先手の清水上さんも、後手の永瀬さんも振り飛車が得意です。


　ところがその後が違った。永瀬の４手目１四歩に、清水上９五歩。
　これはつまり、徹底的に「居飛車と振飛車の対抗形にはしないぞ」という清水上さんの考えてきた方針なんです。後手の永瀬さんが「対抗形」を得意としているとみた清水上さんは、向こうが振り飛車なら自分も振って「相振飛車」にする、向こうが居飛車でくれば「相居飛車」でと、そういう作戦を立ててきたわけです。
　端歩を突いた場合、この場合は居飛車が得、この場合は振飛車が得、といった細かな損得が生じますが、それが勝敗に直結する場合も、こういうトップの実力者同士ではあるのです。


　結局、後手永瀬拓矢さんは、６手目に８四歩とし、そこで清水上さんは予定通り２六歩から相居飛車の「相掛かり」の戦型となりました。
　この観戦記には、永瀬さんが「△７六飛」と横歩を取るのは、「２二角成、同銀、３四飛の相横歩をやられて損だと思った」と言ったことが書いてあります。
　ということでこの「清水上徹‐永瀬拓矢戦」は、後手が横歩を取らず８四飛と引き、図のようになります。お互いに浮き飛車です。この後も面白い展開になるのですが、興味がある方は図書館などで『将棋世界』1月号をお読みください。（結果は清水上さんの勝ち）

　ちなみに、後手の永瀬さんが８四歩とせずに、「１五歩」だったら、先手の清水上さんの予定は、２六歩だったとのことです。その場合、後手が振り飛車にすれば“対抗形”になるのですが、すると居飛車の「９五歩」と振り飛車の「１五歩」とでは、玉に近い「９五歩」のほうが働いている、というのが清水上さんの主張だと思われます。
　永瀬拓矢さん、先月の順位戦の対局（牧野光則戦）では振り飛車ではなく、相居飛車で闘っていました。「横歩取り」の後手番でしたが、この将棋は永瀬五段が勝ちました。あるいは、この清水上さんとのこの対局の経験があって、「居飛車も指しこなせないとだめだ」と思ったのかもしれませんね。



　さて、「９六歩型相横歩」の棋譜を調べています。その第３回目。
　今日は次の２つの棋譜を紹介します。
　　（１）塚田正夫‐大山康晴　1962年　棋聖戦
　　（２）塚田正夫‐升田幸三　1963年　順位戦

　実はこの（２）の将棋は「９六歩型相横歩」にはならなかった将棋ですが、冒頭で紹介した「清水上徹‐永瀬拓矢戦」と同じオープニングで始まる将棋だったのです。


　
　（１）塚田正夫‐大山康晴　1962年　棋聖戦
　まず、こちらから。
　これは第１回の「棋聖位」を決めるためのリーグ戦（塚田、大山、升田の三者によるリーグ戦）の一局。


　おそらくはこれがプロ公式戦初の「９六歩型相横歩」。仕掛け人は塚田正夫だったのですね。
　ここから、８八飛、７二金、３八金、２六飛、２七歩、と進みます。
　８八飛と先手が引いたのは、後手からの７五角を避けるためで、この手の代わりに５八玉も考えられます。
　後手は「７二金、３八金」としてから、２六飛と回りましたが、これは後手一手損になります。


　というのは、先手はすでに３八金としているので、２六飛に、「２七歩」と打てる。「７二金、３八金」の手の交換の前に２六飛なら、先手は２八歩とするしかない。この形は２筋を守るため、２七歩とする手が後で必ず必要となるので、２八歩と打たせる方が結果的に一手、後手は得になるのです。
　まあ、後手の大山康晴は序盤のその程度の損得は気にしていないかもしれません。
　大山康晴はこの時、名人、十段、王将、王位とすべてのタイトルを保持していました。結局、新しくできたタイトル、棋聖位も収めて五冠王になるのですが。


　先手の塚田元名人は、「６六歩～６七銀型」に構えました。
　このように、この「９六歩型相横歩」の戦型は、後手の銀が前進して先手が受け身になりがちです。後手大山名人の「４五銀」は、飛車の横利きを通すとともに、先手の指したい「３六歩」という手を指させない、という意味があります。
　ということで、先手は指す手がないように見える。塚田さんの次の手は？


　塚田、４九飛。　対して、大山、４四飛。
　塚田さんは４九飛として、次に４六歩であの銀を後退させようとしましたが、大山さんは、そうはさせませんよと、４四飛。意地悪ですね～。
　ということで、塚田さんはここで２六歩～２七銀とします。
　後手は７四歩～７五歩。
　この戦型、先手に苦労が多いように見えます。


　後手の７六歩を防いで、先手は６五角と、角を手放しました。


　角を打っている分、それが目標にされて先手がつらい感じ。


　銀交換になりました。
　ここで７五角と大山も角を打ちます。先手の玉頭が寒すぎる！


　先手も攻め合ってと金ができました。
　図から、６六歩、５五歩、４四歩、５六歩、同角、５七銀、４九玉、３七歩。


　４五角、３八歩成、同玉、４四飛、５三銀、同角、同と、同玉、３五角。


　塚田、王手飛車を敵玉にかけました！
　まあでも、これは大山名人の読み筋なのでしょう。
　４六銀打、５六桂、３五銀、４四桂、同銀、７二角成、４二玉。


　５四馬、４五桂、８二飛、５二歩、８一飛成に、３七歩、同桂、同桂成、同玉、４五桂、３八玉、３七金、２九玉、２七金。
　「４五桂」と打つのが早い寄せになるんですね。

投了図
　２七金まで、大山康晴の勝ち。

　棋聖リーグの結果、あらためて大山・塚田の五番勝負が行われて、大山が制し、第１期棋聖位に就きます。五冠王です。もちろん、当時のタイトルの全てです。


　どうも「９六歩型相横歩」、先手がうまくいきませんねえ。「９六歩」と突いた手があまり有効手になっておらず、後手の左銀に中央で威張らせてしまいます。
　永瀬さんは「（７六飛は）相横歩をやられて損だと思った」と言ったのですが、「９五歩型」だと状況が変わるのでしょうか。


　
（２）塚田正夫‐升田幸三　1963年　順位戦
　
塚田正夫‐升田幸三　1963年　順位戦
　この将棋は『升田幸三選集』に解説があります。
　升田〔　角筋をお互いに開けて▲９六歩。塚田さんは先番のときによくこの手を指す。△８四歩か△４四歩かの様子見だ。手将棋を得意とする塚田好みの一手である。それならこっちもで△１四歩。するとまた▲９五歩だ。これ以上はつき合い切れんから△８四歩とした。△１四歩はともかく、△１五歩はちょっと早い。　〕
　上の「清水上徹‐永瀬拓矢戦」とまったく同じ手順です。しかし図から、８四飛、２八飛、３三桂と進み、ここでは別れています。


　升田〔　私は塚田さんの▲９五歩をとがめる手はないかと思いながら指し手をすすめていたが、手拍子に△２五歩と打ってから気づいた。次の順である。▲９四歩△同歩▲９六歩△同香▲８六飛（参考図）。このあと▲８二歩△同銀▲９三歩成△同桂▲同香成△同香が予想されるが、香を持てば△２六歩（▲同飛は△２五香）などの筋が生じるからこっちが優勢だ。塚田さんはこの筋に気づいていなかった。　〕
　参考図
　升田〔　チャンスを見逃したために将棋はがらりと変わって塚田ペース。　〕


　こうなりました。先手の塚田さんが将棋を楽しんでいる感じです。


　４四歩が後手升田のミス。塚田に７五金と出られて６四の歩を取られてしまう。４四歩では先に３四飛が正着。


　７四飛に、８六飛、３六歩、５六金、５四飛。


　７五歩、６二銀、４四歩。
　塚田の７五歩が大胆な手で、後手からの４六角、同金、５七飛成は、５八歩で大丈夫と見ている。升田はそれが予定だったが、塚田に「やってこい」とされると行く気がしなくなった。しかしそれが失敗だった。
　升田〔　それにしても△６二銀は手拍子としかいいようがない。　〕


　６六歩、同飛、８四飛、７八銀、７四歩。
　升田〔　▲７八銀がしゃれた手である。　〕
　塚田正夫、好調。


　升田〔　△７四歩は盤上この一手。歩切れを補い△７三桂の活用を図った。　〕
　升田もなんとかバランスを取って、勝負形になってきた。


　升田〔　狙いはわかっていた。△６四銀で△５四銀とすればこの狙いは消せたが、それでは勝負所どころを失う。　〕
　塚田の「狙い」とは、４三歩成、同銀、３三角成、同金、６六桂。


　升田の飛車が死んだ。 わかっていて打たせるのがプロの技。
　升田、６三角。
　しかし取った飛車を打ち込まれて、升田陣、大丈夫か。


　升田〔　▲１一飛成で私に手番が回ってきたが、△２七歩成が突っ込みに欠けた手で、せっかくの好機を取り逃がしてしまった。単に△１五角である。▲１六歩は△２七歩成▲１五歩△３八と。これは私のほうがよい。だから△１五角には▲６八玉であろうが、そこで△２七歩成▲同歩△７六桂▲５八玉△５六角▲同歩△６八金▲４七玉△５九角成となる。途中、△５六角と切らずに△５五銀もあるから有力な順だった。　〕
　実戦は２七歩成を塚田が「同金」と取って、升田の１五角に４八歩と受けた。以下４六桂、４七銀、５五銀、１六歩。
　歩をなる前に１五角なら、先手が４八歩と受ければ、４六桂が金取りになるので全然違ったということです。実戦は２七歩成を同金と取って、４六桂が空を切ったわけです。


　１六歩に、升田５一角と退却。
　升田〔　まったくもってどうかしている。これで勝負どころをなくした。　〕


　７二金、同玉、５二竜、まで１１９手で塚田正夫の勝ち。


　この期、１９６２年度のＡ級順位戦は二上達也（羽生善治の師匠）が優勝し、名人挑戦権を獲得。二上の名人挑戦はこれが２回目でした。二上さんは３２歳で絶好調の時期でしたが、大山康晴名人はさらに強く、４―２で大山名人の防衛となっています。


内藤国雄‐大山康晴　1969年
　さてこれは１９６９年の内藤国雄‐大山康晴戦。先手番の内藤国雄の「空中戦法」になっています。（本来は「空中戦法」は後手番）
　一般には、「空中戦法」は１９６９年１２月の中原誠対内藤国雄の棋聖戦五番勝負第２局で誕生したということになっていますが、実際にはこのように、それよりも半年ほど早い同じ年の５月に、内藤さんは大山名人との対局で「空中戦法」を指しています。
　でも、どうして先後が逆になっているのか。また、なぜ大山さんが「横歩取り」を指しているのか。


　その内藤‐大山戦の出だし。初手から、７六歩、３四歩、９六歩。
　内藤さんも、大山名人も、「何でも指す」というタイプです。ですがどちらも「あまり好きではない」という戦型があり、それが内藤さんの場合は「矢倉」、大山さんの場合は「相振飛車」。
　ということで、先手の内藤さんは大山名人の嫌がる「相振飛車」をさそい、後手の大山名人はそれを感じ取って、ここで８四歩と指します。
　この頃の大山内藤戦はだいたい「どちらかが飛車を振る」という将棋だったのです。
　ところがこの日の内藤さんは２六歩…。


　となって、後手大山の横歩取り、先手の内藤は「７七角」で空中戦という流れです。
　結果は内藤勝ち。大山名人に分の悪かった内藤国雄ですが、この対局の経験で、「横歩取り、いけるで！」と思ったかもしれません。（はっきり確証はとれていないのですけど、これが内藤さんの対大山戦７戦目での初勝利ではないかと思います。）


　ところで、こういう「端歩のかけひき」はもっと昔からあります。

塚田正夫‐大山康晴　1948年　名人戦4　
　これはあの「高野山の決戦」で、大山康晴が升田幸三に勝って、名人の塚田正夫に挑戦した時の第７期名人戦、その第４局。
　「相掛り」の先手番で、塚田正夫がここで「１六歩」と突いています。
　これはどういう意味でしょうか。当時の観戦記によれば、これは塚田が「考えてきた作戦」とのこと。その観戦記を読むと、これは塚田正夫の考えたオリジナルの作戦のように思えるのですが…。

大山康晴‐塚田正夫　1948年　名人戦1
　ところが妙なことに、その同じ名人戦の第１局で、この７手目の「１六歩」は大山康晴の手によって、先に指されているではありませんか！
　最近出た『大山康晴名局集』にこの将棋の大山自身の解説があります。それを読むと、
　〔　▲１六歩も早い感じだが、当時の流行手で、急戦含みの指し方といえるものだった。　〕
　とあります。
　僕なりにこの手の意味を考えてみますと、この早い「１六歩」は、先に２四歩から飛車先交換をしてしまうと先手は「２六飛型」にするか、「２八飛型」にするか選択しなければならない。その選択を保留にして「１六歩」とし、相手の態度をみたのかと思います。
　まあ、こういう駆け引きがこの当時（戦後まもなく）、流行っていたということです。（しかしこの時期は振り飛車はほとんど指されていなかったので、初手から７六歩、３四歩、９六歩の出だしはありませんでした。）


　この将棋（第７期名人戦第１局）は、先手の大山がこのような戦術を取ります。
　後に戦法に名前を付けるのが大好きな加藤治郎氏が、この浮き飛車で右銀を３七～４六と繰り出して３五歩からの仕掛けをねらうこの戦法を「大山式」と命名したのですが、今ではこの指し方、「中原流」と呼ばれていますね。実は大山康晴が「中原流」の創始者だったのです。（世相を反映して「殴り込み戦法」などと当時は呼ばれていたと大山自戦記には書かれている。当時はみんな心が荒れていたということでしょうか。他の誰かがこう指しているのをみて、大山さんが採用したのかもしれません。）
　以前から、「相掛かり」で４六銀から３五歩をねらう仕掛けはあったのですが、戦前のそれは５筋の歩が「５六歩」と突いてありました。そこを突かずに４六銀から３五歩、というのが新しい形なのでした。

　この第１局は大山勝ち。　名人位は、４―２で塚田名人が防衛しました。



深浦康市‐羽生善治　1996年　王位戦1
　「初手９六歩」という将棋もいくつかありまして、タイトル戦で現れたのはこれ。
　１９９６年王位戦、羽生善治王位を相手に、挑戦者深浦康市（当時五段、２４歳）が初手９六歩！
　以下、３四歩、５六歩、８四歩、５八飛、６二銀、５五歩。
　これは漫画つのだじろう作『５五の龍』で、主人公が得意としていた「５五龍中飛車」というやつ。深浦さん本人は漫画の方は知らず指していたそうですが。
　しかしタイトル戦初登場で「初手９六歩」とは、深浦、やりますな。　当時の羽生さんは六冠王でした。


　おもしろい将棋でした。結果は後手の羽生王位の勝ち。



【追記】　『升田幸三選集』をよく読めば、（２）塚田‐升田戦の序盤について、次のように説明が書いてありました。
〔　△７六飛を誘っているのがわかった。以下▲２二角成△同銀▲３四飛△３三銀▲３六飛の交換強要だ。飛車を持てば▲９四歩から▲９二歩で▲９一飛がある。　〕とあったが、これはどうなのだろう？

　▲３六飛以下、飛車角交換するとこの図になる。
　現代の定跡手（端歩の突いていない型の場合）は△６四角だが、この△６四角からの激しい将棋になれば、先手からの▲９四歩～▲９二歩はとても間に合う展開にはならない気がするが。（この『升田幸三選集』の発行は１９８０年代後半である。）　　

芹沢博文、“曲水流”と闘う

　本日は、１９８１年のＢ１級順位戦の対戦「谷川浩司‐芹沢博文戦」の棋譜鑑賞をします。

　芹沢さんは、米長邦雄、内藤国雄両氏の才能を高く評価していまして、はっきり自分よりも上でうらやましいという意味のことを述べていたと記憶しています。そして、谷川浩司の才能はそのさらに上を行くものとして、「将棋界の宝」であると大いに宣伝していました。

　芹沢博文は自信の著書『八段の上、九段の下』（１９８３年　講談社）の中で、谷川将棋を次のように評しています。

　〔　中原の将棋は、水が高きから低きへ流れるとうとうたる大河だと述べたが、どうも谷川名人の将棋は、その大河が大海にそそぎ、やがて水蒸気となって、その名の通りもとの谷川へもどり、また大河になって流れ出す、といった永久運動のようなところがある。　〕

　〔　あえて名付ければ曲水流、あるいはお寺の息子だから、輪廻流といったところか。なにしろ、いままでの将棋の概念をはみだしてしまっている。将棋の表現のしかたがまるで違う。踏みこみの輪が大きく、スケールが大きい。末恐ろしいとはこのことだ。　〕


　後に谷川将棋は、「光速の寄せ」というネーミングが冠せられるようになるのですが、芹沢氏の“曲水流”はまた、まったく違う見方で面白いですね。

　その谷川浩司との順位戦での対局が決まった時、芹沢博文は、これは全力を尽くさなければいけないと思い、しっかり準備して臨みました。準備といっても、戦術的なことではなく、心身の充実だと思いますが。（「一生懸命指します」と宣言すること自体、へんなことではあります。普段はあまり“本気”で戦っていない、ということになりますからね。芹沢さんは社交の才能がありすぎて、その分、将棋に集中できていないところがありました。）


　僕はこの将棋「谷川浩司‐芹沢博文戦」を、この当時に、雑誌に載った棋譜をみて将棋盤に並べたのですが、華々しい将棋で感嘆したことを覚えています。名局と思います。

　変則的な「横歩取り」の将棋になりました。


初手より
▲２六歩 △８四歩 ▲２五歩 △８五歩 ▲７八金 △３二金　　▲２四歩 △同歩
▲同飛 △２三歩 ▲２六飛 △６二銀　　▲７六歩 △８六歩 ▲同歩 △同飛
▲９六歩 　△３四歩
谷川浩司‐芹沢博文　1981年
▲２四歩　
　「相掛り」の将棋になりました。この戦型を選んだのは谷川。受けたのが芹沢。
　芹沢はこの時４５歳で、谷川は１９歳。


△２四同歩 ▲同飛 △５四歩 ▲３四飛 △４一玉　　▲７七桂 △７四歩
　ここで後手の芹沢が３四歩としたので、谷川はすぐに２四歩と再び歩を合わせた。‘横歩取り’が狙いだろう。先手が３九銀を動かす前に後手が３四歩と突くと、先手としては、この歩の合わせからの‘横歩取り’をやりたくなる。（３九銀を、たとえば４八銀とした形であれば、２八に歩や角を打たれる可能性があるので、３四飛はやりにくい。）
　「横歩取り、来るなら来い」と芹沢が誘って、谷川がそれに乗ったかたち。


▲３六飛 △４四角 ▲２四歩 △３三桂　　▲８七歩 △８二飛 ▲６五桂
　それに対し、後手芹沢は、２四同歩、同飛、５四歩、３四飛、４一玉、７七桂、７四歩と進んでこの図。
　ここ、解説がないのでさっぱりだ。相掛りで「５四歩～４一玉」というのは、形としては昔もあるが、実際には横歩を取りに行かない場合がほとんどなので、こういう実戦例がほとんどない。なぜここで５四歩を突くのか、とか、手の意味は不明。５四歩を取らせて乱戦にもちこむ、ということだろうか。


△８八角成 ▲同銀 △２二歩　　▲３四飛
　谷川浩司、６五桂！　決戦だ。


△８五飛 ▲３五飛 △８三飛 ▲７五歩 △６四歩　　▲４六角 △８二角 ▲７四歩 △６五歩
　この谷川の３四飛は、次に５四飛の意味だろうか。
　芹沢、８五飛。桂取り。　谷川は、３五飛。


▲８二角成 △同飛　　▲６四角 △９二飛 ▲６五飛 △６三歩 ▲４六角 △５五桂
　後手、桂得だが、歩切れ。


▲５八金 △７二飛 ▲５六歩 △８四角 ▲６六歩 △７四飛　　▲７五歩
　桂馬を打って、角の利きを止める。これは４七桂成の先手になっている。


△７五同角 ▲７六歩 △４二角 ▲５五歩 △７三桂　　▲７五飛
　以下、このようになった。なんて面白い飛車角の動き。
　７五同角に、 ７六歩と打ったが、この手で５五歩はどうなるか。６六角、７五歩、同飛、同飛、同角。これは銀取りが残って、先手気に入らないか。


△７五同角 ▲同歩 △同飛 ▲７六歩 △５五飛
　後手７三桂に、先手７五飛。


▲５五同角 △同歩 ▲７五角 △３五角 ▲８一飛 △７一歩　　▲９一飛成 △５六歩
▲３六香 △４四角 ▲４八桂
　こうなって、５五角、同歩。
　これで飛車角総交換だ。先手は桂馬も手持ちにしている。しかし歩切れであり、８一飛には、７一歩が堅い。
　先手７五角は、次に５三桂が狙い。後手はそれを防ぎつつ３五角と打って５七ににらみを利かす。


△５七歩成　　▲同金 △３五歩 ▲５六桂 △５五角 ▲３五香 △２五飛
　先手は竜をつくって「香得」。７五角も後手陣を睨んでいる。パッと見は先手が良さそうに見えるが…。　
　４八桂もいい手に見える。次に５六桂と歩を取りながら、これがまた角取りになる。
　ところが実際はそうではなく、この４八桂も、その前の３六香も、後手の芹沢が「打たせた」というのが正しいらしい。打たせることで攻めを限定させ、後手は相手の手が読みやすくなっている。


▲２三歩成 △同歩 ▲３三香成 △同金 ▲２六歩 △同飛　　▲２八歩 △５一香
　芹沢は「２五飛」。これがねらいの一手で、好手。
　対して谷川の手は、２三歩成、同歩、３三香成、同金、２六歩、同飛、２八歩。
　谷川が苦しい。

　

▲９二龍 △３八歩 ▲７四桂 △５三銀　　▲３八銀 △２八飛成 ▲５四歩 △４二銀引
▲４八玉 △３六歩　　▲４六金
　芹沢、５一香。
　谷川、９二竜。この竜が働かないと話にならない。
　そこで後手の「３八歩」。　これは、受けがない！？　（３八歩が打てるのも、先手に‘横歩’を取らせたから。）
　谷川は７四桂。　芹沢、５三銀と逃げる。
　以下、３八銀、２八飛成。　とうとう飛車成りが実現した。


△４六同角 ▲同歩 △５四香 ▲４五角 △４四金　　▲４二角成 △同　銀 ▲３二銀
　 △５四香で、先手の５六の桂馬がいなくなると谷川玉は詰む。　


△５一玉 ▲２三角成 △３九角　　▲５九玉
　３二銀は、取ると４四桂がある。芹沢は５一玉と逃げる。
　２三角成で、先手は後手玉に“詰めろ”（一手詰）をかけた。


△２三龍 ▲同銀成 △５六香 ▲６九玉 △５七角成　　▲２一飛 △３一桂
▲６八金 △５九角　　まで130手で後手の勝ち
　しかし△３九角～△２三龍で芹沢の勝ち。

投了図
　７七銀と受けても、先手玉は詰み。


　この４０期順位戦で、谷川浩司は１０勝２敗でＡ級に昇り、すぐに名人挑戦者となって、２１歳で名人になっています。
　逆に勝った芹沢博文は２勝１０敗でＢ１からＢ２へと降級。芹沢八段はＡ級陥落以来ここまで１８年連続でＢ１の位置を保ち続けてきたのでしたが。
　芹沢博文さんはこの１年後、入院して胃を半分切るという手術をしました。その後はすぐ復帰しましたが、その５年後、５１歳で亡くなりました。お酒の飲み過ぎで肝臓がいけなかったようです。

　この将棋を見ると、飛、角、桂、香が主役の将棋で、「空中戦」と言っていいような内容です。別の言い方をすれば、「金銀の前に出ない将棋」です。
　現代においても、「横歩取り」の多くがそういう将棋になりますが、升田大山の時代までは、金銀をじっくり前進させる将棋が多かった。そういう中で、７０年代、内藤国雄の「空中戦法（横歩取り３三角）」が異質な輝きを放って活躍を始めた。８０年代、やがて谷川浩司が「横歩取り」の将棋をたびたび指し始めた。８０年代後半から９０年代になると、「中原流相掛り」で、飛、角、桂、歩で一気に攻め倒してしまう将棋が登場した。（塚田泰明の「塚田スペシャル」もそうした流れの中にある。）　さらに「中座流（横歩取り８五飛）」の出現で、その傾向の将棋ははますます増加した。
　そうして２１世紀の今、「ゴキゲン中飛車」や「早石田」の流行なども加えて、飛角桂乱舞の将棋は、いまや“見慣れた景色”になってきています。
　しかしそれでも、この「谷川‐芹沢戦」ほどの面白い飛車角の動きは、そうそう見られるものではありません。




　さて、もう一つ、今度はずっと古い棋譜を。
　「５筋の歩を突いた横歩取り」の将棋です。


　１９４１年の「小泉兼吉‐木村義雄戦」。朝日番付戦。大東亜戦争開戦の数か月前の対局。
　小泉兼吉は木村義雄の兄弟子で、４つ年上。さらに４つ上の兄弟子が花田長太郎で、花田は「自分の棋風に似ているのは小泉君」と言ったことがあるそうだ。木村はそれに同意し、しかし「花田さんの将棋には小泉さんにない迫力がある」とも述べている。

小泉兼吉‐木村義雄　1941年
　子供の頃より対戦してきた二人だが、これは木村がすでに名人になった後の３６歳の時の対局。
　この将棋は、初手より、２六歩、３四歩、２五歩、５四歩、５六歩、８四歩、７六歩、８五歩という手順で幕開けです。
　この当時は「相手に５筋の位を取らせてはいけない」と考えるので、「５四歩、５六歩」というようになります。


　ということで、お互いに５筋を突いた形の「横歩取り」になりました。類似形のほとんどない形です。


　５筋の歩突きは違いますが、「内藤流３三角戦法（空中戦法）」のカタチはこの頃からすでにあったということです。内藤国雄は１９３９年生まれなので、この対局の２年前に生まれたばかり。


　５筋の歩が突いてあるので、そこに角打ちのスキがある。お互いに「馬」をつくった。


　こんな将棋に。　後手木村名人、５五銀とぶつける。金銀交換に。


　先手小泉、２二銀と打つ。
　これは、ない。　いくらなんでも、この銀はダメだろう。（と、僕の感想）
　木村名人もこの手は意外であった。２二銀では、５八飛、５六歩、５四歩を木村は予測し、これは容易ならざる局面と気を引き締めていた。


　木村、５一飛で、小泉の銀を取りに行く。


　取った銀を、８三に打つ。次に７四銀とすれば、後手は歩切れも解消できるし、必勝だろう。「もう負けない」という手。
　小泉も「米長玉」で頑張る。（ちなみに、米長邦雄が生まれるのはこれより２年後。芹沢博文はこの時５歳。）


　４五歩に、木村名人、２七歩成。　決めに行った。

投了図
　小泉兼吉、投了。


　小泉氏は趣味の多い人で、特に「長唄」がうまいことが有名で、宴会では人気者だったそうです。師匠の関根十三世名人は、地方へ行くときには必ず小泉氏を連れて行った。もちろん唄わせるために。




　中平邦彦『棋士・その世界』にこうあった。
　〔　芹沢。市川中車丈からぜひ芝居に出てくれと頼まれた。弓張月を国立劇場で。張り切って立ち回りのけいこ。役は「イカの化け物」。　〕

　ほんとうにやったのだろうか。


　おっと、芹沢博文と谷川浩司ということでは、あの話を書き忘れてはいけない。

　若き谷川の将棋を宣伝する芹沢さんはこう言った。
　「谷川の才能がダイヤモンドなら、俺の才能は河原の石ころだ。」
　それを聞いた升田幸三、ひとこと言わずにおれなくなった。
　「石には良いものもある。おまえはコンクリートのかけらじゃ。」
　この話、実は芹沢さん自身が面白がって酒席などで喋って広まったようです。「あの爺さん、うまいこと言いやがる」と。
　芹沢さんと升田さんとは、口喧嘩友達のような関係だったみたいですね。実際に升田さんがそう言ったかどうか、それはわかりません。