終盤探検隊 part１０８ ≪亜空間最終戦争一番勝負≫ 第７譜

≪亜空間最終一番勝負　第７譜　指始図≫

　指し手　　△５三銀　　▲６五玉　　△６四銀打　　▲７六玉　　△５八金　


　　　[歩は女王に成る]
　つぎの杭のところで女王さまはまたふりかえり、こんどはこういうんだ。
「英語で何というのかわからなかったら、フランス語でいうことね――あるくときにはつまさきを外側に向けること――そして、自分がだれかってことをわすれないように！」
　そういうと、こんどはアリスがお辞儀するのもまたずにさっさと次の杭のところまで行って、そこでちらっとふりむいて「さよなら」とすると、さっさと最後の杭まで行ってしまった。
　　　（中略）
　見当がつかないけれど、ともかく女王さまはいなくなっちゃたんだ。アリスは自分が歩の駒だということを思い出し、そろそろ動きだす汐時（しおどき）だと思った。
　　　　　（『鏡の国のアリス』ルイス・キャロル著　矢川澄子訳　新潮文庫）


　女王さま（赤の女王）の正体は、黒い子猫キティであるが、アリスはまだそのことは気づいていない。それがわかったのはこの『鏡の国の冒険』が終わったあと――つまりこの夢からさめた後である。（この小説を読んでいるものからすれば明らかなことであるが）
　赤の女王は、アリスの「チェスの駒になりたい」という願いを叶え、これからどうすればよいかを話し、そして素早く姿を消した。

　アリスは「歩（ポーン）」になった。
　ポーンという駒は、チェスの６種類の駒の中で、最も“弱い駒”である。そこは将棋の「歩」と同じだ。
　しかしチェスの歩（ポーン）には、最上段まで達すると、「女王に成ることができる」というとくべつなルールがある。
　つまりアリスは、うまくいけば、「女王」になることができるのだ。
　「女王（クイーン）」は、“最強の駒”である。将棋の飛車と角とを合わせた能力を持つすごい駒である。（しかし女性が最強の駒であるというのはたいへんにユニークだと感じるが、なぜそういう発想になったのか興味深い）

　『鏡の国のアリス』は、「少女アリスが女王になる」という話なのだ。


＜第７譜　亜空間定跡＞

３三銀打図
　　[烏]２五玉　　　　　　　　　→　後手勝ち
　　[鳶]４五玉　　　　　　　　　→　形勢不明
　　[鴨]３三銀成、同銀、２五玉　→　後手勝ち
　　[鷺]３三銀成、同銀、４五玉　→　後手勝ち
　我々（終盤探検隊）と敵（亜空間のぬし）との戦い――≪亜空間戦争≫――は、「互角」の形勢となった。
　残された道はこの図から[鳶]４五玉とする道のみとなったが、ここで我々はまた‘休息’を入れた。（ここまでを≪第二次亜空間戦争≫とし、この後を≪第三次亜空間戦争≫とする）



　‘休息’を入れて、我々が息抜きの楽しみに調査したのは、江戸時代の将棋棋譜―――１７６０年頃～１７９０年頃の、約３０年にわたる「名人位空位の時代」の将棋である。この時期に、将棋の戦法は著しく進化し、変貌を遂げた。
　それは、将棋の大好きな第十代徳川将軍家治の時代である。

伊藤寿三‐徳川家治1775年　４五角
　小学生の時の羽生善治が得意として‘こればっかりやっていた’という「横歩取り４五角戦法」。　
　歴史上、最初にこの「４五角」を指したのは、実は徳川家治第十代将軍である。少なくとも歴史に残る棋譜では、この対局が最も古い。
　ただし、今の「４五角戦法」は、この角を打つ前に「２八歩、同銀」を入れてから「４五角」とするほうがよいとされている。
　この「横歩取り４五角戦法」は、厳密には「先手良し」となっており、現在のプロ公式戦に現れることはないが、アマチュアの将棋ではよく出現するので、居飛車党の人は勉強必須の分野である。

　家治将軍は、伊藤家の五代伊藤宗印、伊藤寿三（詰将棋で有名な看寿の息子）と月に一回日を決めて将棋の対局をしていた。今でいう「研究会」のようなものだったかもしれない。

五代伊藤宗印‐九代大橋宗桂 1778年
　伊藤家の五代目当主宗印と、大橋本家九代目当主宗桂の、御城将棋の真剣勝負で現れた「横歩取り３三角戦法」。　
　この時は、まだ「中住まい玉」が発明されておらず、お互いが「居玉」のままで戦った。（「横歩取り」や「相掛かり」がまだ目新しい戦法だった）
　この将棋はすばらしい大熱戦になったが、それを制したのは伊藤家の宗印だった。

　徳川家治が将軍だった１７６０年～１７８６年は、「名人位空位の時代」であった。１７６０年に伊藤看寿が死に、翌年に名人（七世）三代伊藤宗看が死んだ。その２年後にライバルだった大橋宗与（大橋分家四代目）も亡くなって、これで将棋御三家に八段はいなくなり、それはつまり、名人の有資格者がいないことを意味した。御三家にとっては一大事だったが、運の良いことに、将棋大好きな家治が将軍だったので、そのまま「名人なし」で将棋家元は存続したのだった。
　後世の目から見れば、この時期の実力ＮＯ．１は明らかに九代大橋宗桂（大橋本家）であったが、この人物が「名人」になるにはずいぶん時間がかかった。おそらくは御三家同士の政治的な理由である。

　「横歩取り３三角戦法」を最初に指したのは、棋譜史上では九代大橋宗桂ということになる。この人物は血筋的には、詰将棋で有名な三代伊藤宗看、看寿の甥（おい）になる。

細田右仙‐大橋柳川 1799年
　１７９０年代になると、「中住まい玉」が発見され、それがこのように「相掛かり」の将棋でみられるようになった。この将棋は、お互いが左の桂馬をはねて、「相ひねり飛車模様」の将棋になっている。
　「相掛かり」は、江戸時代前期には指されることがほとんどなかったが、この「家治将軍時代」によく指されはじめ、急激に進歩していった。そして「横歩」を取るか取らぬかという、今も続く居飛車党の悩みは、ここからはじまったのである。

徳川家治‐五代伊藤宗印（右香落ち） 1776年
　さらに我々が“発見”したことは、史上初めて「カニ囲い」が現れたのは、この棋譜であり、つまり徳川家治が最初に「カニ囲い」を指した、という事実である。

　昭和の世界大戦後の「相掛かり」は４六歩から４七銀とすることが主流になったが、この将棋はそれと違って、先後ともに５筋の歩を突いて、そこから右銀を進出させていくという将棋になっている。　この型の「相掛かり」は、江戸期にはそれほど指されなかったが、昭和初期には主流となって数多く指された。というか、「相掛かりにあらずば将棋にあらず」とまで言われて、こればっかり指されるほどになった。木村義雄、花田長太郎が実力制初代名人を争った頃のことである。
　その昭和初期に大ブームとなった「５筋の歩を突き合う相掛かり」のルーツは、どうやら家治時代にあった。

相川治三吉‐米寅 1885年
　江戸時代に「相掛かり」の主流となったのは、一つは上に紹介したような「ひねり飛車」系の型、それから角を早めにどこかで交換して戦う型、さらには、飛車先を保留して銀を先に進出させる高度な指し方、そしてあと一つがこの図の型である。
　右銀を４八（後手は６二）にとどめたまま、ここで仕掛けていく。これが江戸時代の定跡本にも書かれていて、後世の人もそれを復刻本で読んでいたので、明治時代に至るまでこの型がよく指されている。
　この将棋は明治時代のもの。　相川治三吉は、“本所小僧”（本所の天才少年）と呼ばれ師の八代伊藤宗印（十一世名人）の期待の星だったが、１９歳くらいで亡くなった人物。

　この図を見ると、先手は「中原玉」（この囲いはずっと忘れられていたが１９９０年代に中原誠が甦らせたので中原玉と呼ばれるようになった）で、後手は「５二金型」になっている。先手は３五歩、同歩、３三歩、同金、同角成、と仕掛けていくのが「定跡手順」なのだが、相中原玉にするよりも「５二金型」のほうがこの攻めに対応しやすいということなのだろう。
　
　この４八銀型で仕掛ける相掛かりは、大正時代頃まで指され、やがて飽きられたのだろう、昭和になると、５七銀～４六銀と銀が出ていく型に主流が移って行ったのであった。

田中順理‐天野宗歩 1841年
　この型は江戸後期１８００年代に発達した。有名な将棋指し天野宗歩が得意としよく採用した指し方である。
　あえて名付けるなら「飛車先歩不突き相掛かり」である。飛車先の歩を伸ばすことを後回しにして、５四歩から銀進出を先にする。これによって、後手は戦いの主導権を取ろうというのである。
　先手は２筋の歩を伸ばし、歩交換を行った。しかしそれに手数をかけたので、もう５六歩とは突きにくくなっている。当時の相掛かりは基本、５六歩としたい（５七銀と銀を中央に使う含みをつくる）のだが、それをやりにくくしている。この図で５六歩なら、５二飛もあるし、６五銀もある。
　そういうわけでこの将棋は、ここで先手７八金としているが、そこで後手の宗歩は、８四歩～８五歩。以下、先手は６八銀～７七銀と、矢倉に組んでいった。
　これでまだ互角なのだが、先手は守勢になる。そういう意図のある「相掛かり」の後手の作戦なのである。（もちろんこれを先手でもできる）

徳川家治‐五代伊藤宗印（右香落ち） 1776年
　「相矢倉」である。　江戸時代前期は「振り飛車」が主流であったことと、数の少ない「相居飛車」の将棋の主流が「雁木囲い」だったことがあって、「相矢倉」はめずらしかったが、この時期になってやっと進化し始めた。
　といっても、江戸期は後期になってもまだ「相矢倉」は見ることが少なかった。とくに、この図のようなお互いが本格的に組み上げて戦うようなきれいな「相矢倉」は珍しい。
　ここでそれが現れたのは、この徳川家治将軍の“好奇心”が、「相矢倉を先後お互いが組み上げて戦うとどうなるのだろう」というようなところにあって、その“好奇心”に、五代伊藤宗印がつきあっていたのだと思われる。要するに、家治将軍の研究テーマの一つなのだ。
　この図の金銀四枚の矢倉は、「総矢倉」と呼ばれ、さらに２六角は「四手角」と呼ばれる。つまりこの図は「相総矢倉四手角」ということになるが、この型は、攻めの反動が厳しくてうまく攻める道筋が見つけられず、結果「千日手になる」として、現在は指されなくなっている型である。
　「相矢倉」は、塚田正夫が指し始めてそれで名人を取ったことで、昭和の大戦後になってからついに本格的な流行が始まった。その塚田正夫が木村義雄名人に挑戦した七番勝負の中でも、この「相総矢倉四手角」が出現し、それが「千日手」になったのである。その時に初めて、人々は「相矢倉のこの型は千日手になりそう」ということを思ったのだった。
　この型を、それよりも約２００年ほど前に研究していたのが、家治と五代宗印ということになる。

　ただし、家治と宗印のこの将棋は「右香落ち」の将棋である。
　実は、この時代に「相居飛車」の定跡の進化をリードしたのが、今は指されなくなった「右香落ち」なのである。「振り飛車」が主流だった江戸時代であったが、「右香落ち」の場合には下手は「居飛車」が有効ではないかということにこの時代に誰かが気づき、それが流行して「相居飛車」が増えていったのであった。

六代伊藤宗看‐九代大橋宗桂（右香落ち） 1787年
　江戸時代の後半は、「相居飛車」がかなり増えてくる。その中で、もっともよく現れた型がこの型―――「矢倉ｖｓ左美濃」である。
　先手の「矢倉」はまだ完成させるまで手数がかかるが、後手の「左美濃」はもう完成している。矢倉よりも囲いの完成が早いのが好まれた理由であろう。それまでは「雁木」が多かったのが、「雁木」より「左美濃」のほうが、堅いというわけで徐々に採用率が高くなっている。
　しかし、先手には、２四歩からの「角交換の権利」がある。ここで角交換して２六飛と構える型と、角交換はしないで６六歩～６七金と「矢倉」を完成させる指し方とがあった。

　この将棋は、下手の六代伊藤宗看（松田印嘉）が、９筋の歩を９五まで伸ばした後、角交換をし、９四歩、同歩、６一角と打って、９四角成と馬をつくるという作戦に出た。これは上部を開拓して“入玉”するというのがねらいの一つになる。後手はそれを気にしながら指さねばならない。「右香落ち」だからこういう将棋になる。
　以下、上手も玉を上部に進出させ、結局、「持将棋」（引き分け）になっている。
　このように、「右香落ち」での「相居飛車」は、「持将棋」になりやすい。「相居飛車」自体が、比較的よく「持将棋」になりやすい将棋の型であるが、「右香落ち」だとさらに――ということだ。

　六代伊藤宗看（当時数え２０歳）は、ずっと後年に数え５８歳で、江戸時代最後の「名人」（十世）になった人だが、この人の棋譜は「持将棋」が大変に多い。おそらく「右香落ち」下手で強敵に対するときは、“入玉”狙いのこの指し方がベストと考えていたのだろう。（強い相手に「引き分け」なら、自分の評価が上がる）
　一方、上手の九代大橋宗桂（当時数え４４歳）は、この時期は「最強棋士」であった。この１０数年後に「八世名人」になった。

　このように「右香落ち」は、江戸時代、「相居飛車」の戦術の進歩に大きく貢献したが、「持将棋」になる対局も多く、「右香落ち」が大正時代に将棋界で“廃止”と決断されたのは、おそらくそれが理由なのではと思われる。（注目される大勝負で、最初から“持将棋ねらい”のような将棋になっては、見ているものはつまらない）

徳川家治‐五代伊藤宗印（右香落ち） 1780年
　しかし「右香落ち」には、現代では見られない面白い作戦もいろいろとあって、それがもう見られなくなって残念な面はある。
　図の作戦、これも棋譜の歴史上は、徳川家治が最初に指した作戦になる。終盤探検隊はこれを「家治流一間飛車」と名付けてみた。「７筋の歩を突いていない振り飛車」というのが、面白い景色をつくっている。
　初手８四歩、９六歩、８五歩、９七角から始まり、下手は次に９八飛として「一間」に飛車を振る。　そして後で角を７九～５七と転換させるのである。

　ところで、先手の玉の囲いは「美濃囲い」だが、この「美濃囲い」が流行し始めたのもこの時代である。それよりも１００年以上の昔から「美濃囲い」はあるにはあったが、たまに使う人がいる程度であった。
　これを連続採用しはじめたのは、どうやら、この将棋で上手を持っている人――五代伊藤宗印である。　この人は、元の名を鳥飼忠七といい、菓子問屋の落とし種から伊藤家の五代目当主として招かれて養子となった人で、当時の江戸の人々の話題になったらしい。戦術のアイデアマンで、色々な新旋風を将棋の盤上にもたらしたが、終盤で逆転負けされることが多く、名人までには登れなかった。

鈴木弾正少弼‐五代伊藤宗印（香落ち） 1776年
　「（左）香落ち」での、五代伊藤宗印の得意戦法、「３手目３三角戦法」。　初手３四歩、７六歩に、３三角と上がる。五代宗印以外でこの指し方の棋譜を残した人はいない。
　現代でも左の香車を落とす「香落ち」は指されているが、この「３手目３三角」はほとんど知られていない。宗印は“これでもやれる”と自信があったのだろう、この作戦を何度も採用している。


　鈴木弾正とのその将棋は、組みあがってこうなった。「石田流」（３四飛型）と、「美濃囲い」とのつながりがたいへんに美しい。
　まだ「美濃囲い」が主流にはなっていなかった時期に、五代伊藤宗印は、こういう振り飛車で下手を翻弄していたのである。

大橋宗英‐五代伊藤宗印（香落ち） 1779年
　大橋分家は、「伊藤宗看・看寿の時代」そしてその前の「二代伊藤宗印の時代」から、ずっと煮え湯を飲まされたという気持ちで、「打倒伊藤家」を目標としていたであろう。　そういう大橋分家の怨念のような思いと期待を背負って、次の「当主（六代目）」になる予定の若き天才大橋宗英が、「香落とされ」の手合いで五代伊藤宗印と対することとなった。　宗印は当時数え５２歳、宗英は数え２４歳の時。

　その重要な対局で、「打倒五代宗印」のために用意した作戦があった。　
　五代伊藤宗印のあの「３手目３三角戦法（三間飛車）」を倒すべく、宗英は仲間と研究して磨いた「鳥刺し」という名の新戦法を披露した。
　初手より、３四歩、２六歩、３五歩、２五歩、３三角、５六歩、３二飛、６八銀がその作戦である。「角道を開けないで５六歩から６八銀」というのがこの作戦の骨子で、５七銀～７九角～４六銀から、３五に伸びた後手の歩をとってやろうという作戦。
　後手宗印も、３六歩（図）。　狙われている歩を突き捨てる。さっそく戦いが始まった。３六同歩に、１五角、５八玉。もう類例のない未知の荒野である。
　この将棋が、「史上初の鳥刺しの棋譜」として知られている。（鳥刺しは四宮金吾が創始したと伝えられてきたがその棋譜はこれよりも約４０年ほど後世のものである）
　結果、若き宗英が、宗印の飛角の動きを封じ、作戦勝ち。そのまま完勝した。

　２０年後、大橋分家の大橋宗英は、亡くなった八世名人九代大橋宗桂の後を受けて、「九世名人」となった。大橋分家からの久々の新名人誕生であった（７６年ぶり２人目）。

九代大橋宗桂‐八代大橋宗桂（角落ち） 1763年
　「銀冠（美濃）」が出現したのもこの時代。それは「角落ち」で現れた。（この対局は父子対決になる）
　「角落ち」の下手の作戦は、バラエティに富むが、昔から本筋として指されているのは「三間飛車」であった。しかし飛車を振ると、上手に引き飛車（８一飛）にして４三玉型に構えられる作戦が、これより数十年前の時代に、伊藤家によって開発された。これが優秀だった。この図から、次に３三桂として、さらに２一飛とまわって、下手の玉を“正面攻撃”するのである。その攻めがたいへんに破壊力があるので、これは下手きびしいということで、しだいに「角落ち」での振り飛車はだんだん採用されないようになってきていた。（対角落ち二歩突っ切り戦法が増えてきていた）
　しかし、九代大橋宗桂が、「銀冠」作戦を登場させ、その状況を変えたのだ。「対角落ち三間飛車」を復活させたのである。この指し方が「角落ち」の「本定跡」と呼ばれている。
　図は、「銀冠美濃」が完成したところ。これなら、後手３三桂～２一飛としてこられても怖くない。「銀冠」で守備は堅いから。５九の角も２六の守備に利かせている。その上手からの攻めがないなら、下手は７五歩から攻めの体制を着々と築くことができるというわけだ。
　「美濃囲い」自体がまだあまり採用されなかった時代に、まだ見たことのない「銀冠美濃」を発明したのだから、これはなかなかの発想力である。

　九代大橋宗桂はまた『将棋舞玉』という充実した内容の詰将棋本を、献上図式として残している。

将軍詰（将棋攻格第４５番）
　十代将軍徳川家治は、詰将棋が得意であった。実戦の中でも長手数の詰みで勝ちきる棋譜も多い。
　晩年は、詰将棋をつくることに熱意を注いだようで、亡くなる（１７８６年）少し前に、図式集『将棋攻格』を完成させている。図式集とは詰将棋が１００題そろった本のことである。
　その『将棋攻格』第４５番がこの詰将棋で、徳川家治のもっとも有名な詰将棋作品になった。
　これは、ＳＦ伝奇小説『妖星伝』（半村良）の中で、重要な小道具として採用された。この小説の中では、「将軍詰め」または「皇帝詰め」と呼ばれ、この詰将棋が物語の中で登場人物たちが追う“謎”を解くための鍵になっているという設定だ。この『妖星伝』に描かれた時代は、１７４０年～１７８０年頃の時代で、これは徳川吉宗、家重、家治の時代である。
　世界が、「中世」から、「近代」へと変わろうとするそのはざまの時代であった。
　（終盤探検隊part６２～８１）


　さあ、我々の闘いに戻ろう。

≪第７譜　指始図≫５四玉まで
　４五玉から５四玉と玉をさばき、≪第三次亜空間戦争≫へと突入する。
　「亜空間定跡」（≪亜空間戦争≫の経験から蓄積された道筋）は、この図から５三銀、６五玉、６四銀打と進むのが本筋となる。
　今回の≪亜空間最終一番勝負≫もやはりそう進んだが、≪第三次亜空間戦争≫では、後手番の≪主（ぬし）≫がこの図で、“６三銀”を選んできたこともあった。その変化は、６三銀、６五玉、７四銀、７六玉、５八金、７五歩（次の図）となる。

変化６三銀図１
　以下、５九金、７四歩、同歩、７五歩（次の図）

変化６三銀図２
　となって、この戦いは我々（先手）が勝利したのだった。
　図以下、一例は、７五同歩、同玉に、６三金なら、８三竜、７三金打、８二竜（銀取り）、６二歩、８四金、５三銀、７三金、６四銀、８四玉、７三金、同竜、同銀、同玉となる。“入玉”できれば即先手が勝ちになるので、後手は７一金とするが、そこで６六角、５五桂、４二銀（次の図）

変化６三銀図３
　先手勝ちになった。

　（６三銀の変化は報告part８２）

≪第７譜　途中図≫６四銀打まで
　さて、≪亜空間最終一番勝負≫は「亜空間定跡」通りに進んだ。すなわち、≪第７譜　指始図≫から、後手５三銀、６五玉、６四銀打となって、この図である。
　以下、７六玉、５八金と進んで、≪第７譜　指了図≫（夏への扉図）となる。

　その最後の後手５八金の手を代えて、“５八と”だと、先手がはっきり優勢になる。
　その変化は、５八と、３三歩、同銀、３四歩、同銀、３三歩、３一歩、４一角、４二金（次の図）となるが――

５八と変化図
　以下、５一竜、４一金、同竜となったとき、先手の玉がまだ寄らないので、先手優勢となる。
　（５八との変化も報告part８２にある）

≪第７譜　指了図≫　夏への扉図
　本筋はだから後手５八金（図）だが、ここで同じように攻めていくと（３三歩、同銀、３四歩、同銀、３三歩、３一歩、４一角）、今度は逆に、と金の位置が「５七」なので、先手玉がすぐに寄ってしまう。それははっきり「後手良し」。
　また、５八金に代えて、“７四歩”も後手としては指してみたい手だが、それは８五玉で、先手良し。（８五玉、７三銀に、６六角、３三歩、９一竜から入玉できる）
　つまり、図の後手「５八金」は、“この一手”なのだ。


　≪亜空間最終一番勝負≫は、ここまで“定跡通り”に進んだ。我々の予想通りの進行だし、敵（ぬし）も同じであろう。
　問題はここから先だ。

　第８譜へつづく

終盤探検隊 part１０７ ≪亜空間最終戦争一番勝負≫ 第６譜

≪亜空間最終一番勝負　第６譜　指始図≫

　指し手　　▲４五玉　　△４二銀　　▲５四玉　


　　　　[アリス（７歳の少女）とキティ（黒い仔猫）の物語]

「まあ、悪い悪い子猫ちゃん！」とアリスは子猫をさっと抱き上げ、いけないことをしたことをわからせようとほんの軽くキスをした。　(中略)　――それから子猫と毛玉を抱えて、すぐまた肘掛椅子に戻ると、毛糸玉を巻きなおしにかかった。しかしそれがなかなかはかどらない。子猫に話しかけたり、ひとりごとをいったりで、しゃべりっぱなしだからである。キティは彼女の膝にすまし顔ですわって、糸巻きの進行を眺めているふりをしながら、ときおり片手を出しては毛玉にそっとふれ、いかにも手伝いたくてたまらないふうだった。
　　　　　（『鏡の国のアリス』ルイス・キャロル著　柳瀬尚紀訳　ちくま文庫）

　このシーンを、子猫を飼ったことのある人が読めば、微笑まずにはいられないであろう。
　そもそも、子猫の前に毛糸玉をころがして、それでじっとしていられるはずがないし、その行為をおおまじめに非難する少女もまた、ほほえましい。
　そして猫という動物は、飼い主のやることを興味深そうにじっと眺めているものである。たとえば飼い主の向き合っているパソコンのキーボードやマウスパッドに座り込んだりする。宅急便が来ると、その箱の中に何が入っているのか、確かめようとするし、夜中に飼い主がぐっすり眠った時間に、そっと家の中の“冒険”をはじめる…

　訳者の柳瀬尚紀は、『不思議の国のアリス』と『鏡の国のアリス』のちくま文庫版の翻訳をしているが、これを翻訳するきっかけとなったのは、子猫の時からかわいがっていたトリケと名付けた雌猫が、３歳半が死の運命にあるとわかったときに、「よーし、トリケ、不思議の国に残してやるからな」となぜか口にして、それで一気にこの２冊を翻訳したのだという。　（柳瀬尚紀は羽生善治との対談本があるが、なぜ柳瀬尚紀と羽生善治なのか、よくわからない）

　「赤の女王」の正体は、黒の子猫キティである。
　これを述べることはネタバレになってしまうが、しかしこの物語の場合は、それをわかっていて読むほうが面白いし、最初からちゃんと読めば、「赤の女王」＝キティであるのは、明白である。そういう伏線がしっかりと描かれている。
　アリスは、黒の子猫に「まねっこあそびをしよう」と話しかけ、さらに、「あんたはチェスの赤の女王さまになって」と言っている。
　そのあと、アリスはキティを抱えておおきな鏡の前に立ち、「鏡の国の話をしてあげる」といったときに、アリスは“鏡をくぐりぬけた”のだった。
　しかしそうすると、“キティはどこにいった”のであろうか。『鏡の国』にキティは一度も現れていない。
　答えは――――明らかである。

　そうして、「赤の女王」の性格と行動を見ると、とても味わい深く思われるのである。人間としてはどうかと思われる「女王」の尊大な態度も、アリスに「赤の女王のまねをしろ」と言われた子猫キティが、一生懸命その指示を守って、与えられた役割を演じているのであろう、と。

　『鏡の国のアリス』は、“アリスとキティの物語”なのである。

　

＜第６譜　強力な敵ドラゴンが現れる＞


≪亜空間の入口図≫
　この≪亜空間≫の入り口から、６手進み。次の図となった。

≪第４譜　指始図≫２二同玉まで
　この図は、前々譜の指始図になるが、敵（後手＝ぬし）の穴熊玉を２二にひっぱり出したところ。この瞬間、「先手玉」と「後手玉」とは、最接近したわけだ。
　この図で、我々終盤探検隊（先手）は、追い詰められた。この図から勝ちにつながる手が「ない」ということを理解しつつあったから。
　ところが、そうではなかったのだ！
　この図から、４二銀、同金、３一角と、銀と角をタダで後手に渡して、それで「先手良し」になるなんて、だれが想像したことだろう。我々も想像できなかったし、ソフト「激指」も想像できなかった。
　でも、発見したのである。　我々（「激指」をふくむ終盤探検隊）が。
　なぜ発見できたのか、今もって不思議である。“追い詰められた”という状況で、たたかう意志と希望を捨てないでいると、こういうことが起きることがあるのだ。

≪第５譜　指始図≫４二銀まで
　先手「４二銀」に対して、＜Ｔ＞同金と、＜Ｒ＞３一歩は、「先手勝ち」になる。これを前回は確認した。

≪第６譜　指始図≫３三銀打まで
　そこで３つ目の候補手<Ｓ>３三銀打（図）が、後手唯一のいのちのつながる道となる。（今度は先手が、逆に後手を追い詰めた状況になったのだ）

　<Ｓ>３三銀打

　<Ｓ>３三銀打と後手が打った。ここで先手の手段は、次の４通りが考えられる。
　　[烏（からす）]２五玉
　　[鳶（とび）]４五玉
　　[鴨（かも）]３三銀成、同銀、２五玉
　　[鷺（さぎ）]３三銀成、同銀、４五玉

　しかし、[烏]２五玉は、４二銀でダメ。
　また、[鳶]４五玉は、相当に奥行きの広い変化になりそうなので、「形勢不明」としておく。
　
　では、[鴨]３三銀成、同銀、２五玉はどうか。　この手に対し、後手３一歩が最善手になる（次の図）

鴨の変化図１
　ここで４一桂成で勝てればよいが……
　後手に好手がある。　“２四銀”である。
　以下、２六玉」に、“２五桂”がまた好手（次の図）

鴨の変化図２
　後手玉も銀を２四までくりだしてきたので薄くなっているのだけれど、その後手陣をここでうまく攻略する手段がない。先手玉はほぼ捕まっており、この図は、先手負け。　（ここで６六角は、３三桂と受けられ、同角成と攻めても、同玉で後手玉は寄らない）

　　[烏]２五玉　　　　　　　　　→　後手勝ち
　　[鳶]４五玉　　　　　　　　　→　形勢不明
　　[鴨]３三銀成、同銀、２五玉　→　後手勝ち
　　[鷺]３三銀成、同銀、４五玉

　というわけで、途中までの戦況はこうなっている。

　２つのコースが消えて、あと２つが残っているが、我々が期待した本命は、[鷺（さぎ）]３三銀成、同銀、４五玉、であった。
　この鷺の道を進んでいくと、さてどうなるか。　３三銀成、同銀、４五玉、そこで５三金（次の図）

５三金図
　後手は５三金と（かかっていた詰みを消しつつ）先手の桂を取った。
　ここで先手は３一銀。　同玉に、５一竜、４一銀、５三竜、４二桂（次の図）

４二桂図
　ここまで、“必然の応酬”で、変化の余地がない。そして、ここで４二同竜も、やはりこれしかない。
　以下、同銀上、５四玉、５三飛（次の図）

５三飛図
　この図の「５三飛」も、我々と≪主（ぬし）≫との戦いの結果、“これしかない”という一手とわかった。
　そして先手は、６五玉と逃げて、対して、後手は６四歩。　で、次の図となる。

６四歩図
　ここから先、“変化無限”（もちろん実際は無限ではないが）の世界に変わる。
　この後手「６四歩」に対し、（Ｂ）７六玉 もあるが、我々がまず指した手は、（Ａ）６四同玉 のほうである。

　（Ａ）６四同玉 に、後手は「５五銀」だ（この手では代えて７二桂も後手の有力手だが、その手順についてはここでは触れない）
　そして、次の図。

５五銀図
　「５五銀」と、盤上の銀を活用されて、先手玉もじわっと追い詰められていくような感じではある。
　しかし後手玉もそれほど堅い玉ではなく、そして先手には豊富な持駒がある。先手に“攻めのターン”さえまわれば、一気に後手玉を攻略する展開になる。

　後手「５五銀」にどう逃げるかだが、ここは「６五玉」が正しい。　７五玉と逃げたい気もするが、それだと６七とで先手負けになるのだ。その理由は次の図からの解説ですぐにわかる。

６五玉図
　「６五玉」と逃げたところ。　これでどちらが有利になっているのかが重要なところだが、それがすぐわかる人は「天才」だけだ。　我々は候補になる手を一つ一つコツコツと確かめていくしかない。さいわい、この≪亜空間≫の戦いは、なんどでもやりなおせる“マッタあり”ルールである。

　この図では、いくつかの後手の有力手があるが、その一つが<ア>６七と。
　しかし、これは明快に「先手勝ち」になるのだ。その手順は、<ア>６七とに、７一飛、５一飛（５一歩なら７三歩成で先手優勢）で、次の図。

６七と変化図１
　先手に飛車打ちに、５一飛が後手の最善の応手。

　５一同飛成、同銀に、３二歩と打つ。　以下、２二玉、３一角、３二玉、４二角（次の図）　

６七と変化図２
　こうなって、４一同玉に、５三桂から、後手玉“詰み”。
　この“詰み”は、「６五玉だから生じた詰み」なのだ。　「７五玉」の玉の位置だったら、「５四」に押さえが利いていないために、５二～６三～５四と後手玉に逃げられてしまうのだった。　先ほど、「６五玉が正しい逃げ方」としたのは、この変化のためだったのである。先手の玉が「６五」に居るので、６三玉と後手玉が出てきたときに、５四金と押さえられるのだ。
　（「７五玉」の場合は、６七と、７一飛、５一飛以下、逆に後手優勢になる）
　

６五玉図（再掲）
　２つ目の手は、<イ>５六銀。（ソフト「激指１４」一押しの手）

　これには、「７五玉」と逃げる手を本命とした（次の図）

５六銀変化図１
　「７五」以外に、「７六」や「６四」もあったが、我々が≪亜空間戦争≫で選んだ手は、７五玉（図）。　そして、これで≪ぬし≫に勝ったのだ。

　変化の一例は、図から、５一歩、７二飛、８四銀、８六玉、９四桂、７七玉、６七と、８八玉、７七と、９八玉、４五銀、６四角（次の図）

５六銀変化図２
　これで「先手勝ち」になった。
　後手４五銀の意味は、飛車筋を通して５九飛成を狙うと同時に、先手の「３四桂」の攻めを防いだ手だ。「３四桂」を打たれると持駒のない後手の玉は、“受けなし”になるから。
　しかし４五銀としても、「６四角」と打たれたこの図は、５九飛成なら、４二角成から後手玉が詰んでしまうから、「もはや後手に打つ手なし」、という図なのである。


６四銀打変化図１
　「６五玉図」で、<ア>６七と、<イ>５六銀はいずれも「先手勝ち」になった。
　<ウ>５六とは、<ア>６七と同じように７一飛以下、先手勝ちになる。

　それでは、<エ>６四銀打（図）はどうなるのか。
　以下は、７六玉、５八金、５四歩（次の図）

６四銀打変化図２
　この後手陣の攻略のポイントは、「６三に角を打つこと」である。「６三角」と打てれば、後手陣には３二金、同玉、２四桂、同銀、４一角からの“詰めろ”がかかる。
　だから、この「５四歩」である。５四同飛なら、６三角と打つのだ。６三角に、５一飛となるが、それには７二飛（これも詰めろ）というふうに、先手先手と迫っていける。
　
　よって、図の５四歩に、後手は８四桂、７七玉、５一飛と応じたが、４五角が好手で、「先手良し」になった（次の図）

６四銀打変化図３
　この図で後手５九金なら、先手は３二歩と打つのがねらいの手。　これを同玉は２三角成、同玉、３五桂から後手玉詰み。だから３二歩には４一玉だが、２三角成としてこれが６三角以下の“詰めろ”。　よって、後手は５二玉と逃げ、先手は８二飛と王手で打って、挟撃の形になって、先手の勝ち筋に入る。
　後手が頑張る手は図の４五角に３四歩だが、１五桂、２二銀、８二飛、５九金、５二金で、これも先手が勝てる将棋。４五角は受けにも利いている。


６五玉図（再掲）
　<ア>６七と、<イ>５六銀、<ウ>５六と、<エ>６四銀は、「先手勝ち」になった。
　<オ>６四歩もやはり、７六玉、５八金に、５四歩が有効打になって、これも先手良し。

　この図は他にも後手の候補手がいくつかあるが、<カ>５八金もやはり「先手良し」となった。
　<カ>５八金、６一飛、５一歩、５四歩、５六銀、５五玉、４四銀、６四玉、７二桂、７五玉、５四飛、３四桂（次の図）

５八金変化図
　変化の一例だが、これで先手良し。 それにしても、先手玉の“華麗なステップ”である。

　また<キ>５一歩も後手有力手だが、それには、３四歩だ（次の図）

５一歩変化図１
　３四同銀なら、３三歩、同銀、６二飛で先手が有利になる。
　後手５六銀には、６四玉と逃げ、以下７二桂、７五玉、５五飛、８六玉、８五銀、７七玉、（次の図）

５一歩変化図２
　どうもこの図で「先手良し」のようだ。
　７五飛、８八玉、６七銀成、８九金、７七飛成、９八玉、７六銀の攻めは、６九角で受かっている。

　また、図から６七と、８八玉、７七と、９八玉、７六銀、７九桂、８五飛の攻めには―――（次の図）

５一歩変化図３
　８九飛（図）と受けるのが最善手になる。この手で９六角と打ちたくなるが、それだと６七銀左不成で後手良しになるようだ。（３三歩成に、８七銀成、同桂、同飛成、同角に、８六桂と打たれて詰まされる）
　８九飛なら、６七銀左不成が詰めろになっていないので、３三歩成が先手で入るのだ。

　この図で後手３四銀と手を戻すのは、１一角（攻防の手）で先手優勢。
　また、図で２二銀なら、７三歩成（６三角の狙い）でやはり先手優勢。

　よってこの図からは、８七と、同桂、同銀成以下の突進が考えられる。以下、８七同飛、同飛成、同玉に、５七飛、６七歩、５九飛成、６三角（次の図）

５一歩変化図４
　ここでも「６三角」が出てきた。決め手である。
　後手玉には“詰めろ”がかかっており、それを防いでも３三歩成が入るので、後手はやりようがない。

６五玉図（再掲）
　後手のくりだす手を次々と撃破していき、終盤探検隊の「勝利」はとうとう目の前まで近づいてきたのかと、我々はこの時、意識してきたのだった。胸の鼓動が大きくなってきた。

　ところが―――――

６三飛変化図１
　後手８番目の手、<ク>６三飛（図）。
　この手が、“強敵”として少し遅れて認識された。ソフト「激指」はそれほど高くこの手を評価してはいなかったので、我々も初めは軽視していたのだった。

　「６三飛、５五玉」となれば、先手は「銀」を丸儲けだ。だが、代わりに「６七飛成」と、後手は竜をつくれる。
　以下、６六歩、５六竜、６四玉、５三竜（次の図）

６三飛変化図２
　ここに、強力なドラゴン（竜）が誕生した。
　我々はこの竜の出現に青ざめた。気持ちは一転して危機感に変わった。　先手は勝てるのだろうか。
　図以下、７五玉、７四歩、同玉、８二桂、８五玉、５五竜（次の図）

６三飛変化図３
　どうもこうなって、先手自信ない。
　たとえば、６五金合は、７四銀、８六玉、６五銀、６一飛、５一歩、６五飛成、同竜、同歩、７九飛で、後手が良さそうだ。
　今の筋でたとえ先手が踏ん張れたとしても、竜が出来たこの変化は、後手に有力そうな手が他にも多く、我々はこの道で先手の勝ち筋を見つけるのはとても困難と判断せざるをえなくなったのであった。

６五玉図（再掲）
　ということで、どうやらこの「６五玉図」では、<ク>６三飛があるので、「後手良し」になる。

　それなら、この道の戦いは後手の≪ぬし≫の勝利か？　この道での希望は消えたのか？
　いや、まだ決まっていない。
　この「６五玉図」より３手、手を戻して―――


７六玉変化図１
　後手が「６四歩」と打った時に、先手は（Ａ）同玉として進めていたが、それを代えて、（Ｂ）７六玉 としてどうか。
　この図は、６五銀と打たれて先手悪いと、最初判断して避けたのだったが、もうこの道しか先手の勝ちの可能性は残っていない。
　しかし再考して６五銀以下をやってみると、先手が勝てるのではないかと結論が逆転したのであった。
　我々が自信なかった順は、６五銀、８六玉に、６七とという順だが、そこで“５四歩”という手がある（次の図）

７六玉変化図２
　上でも出てきた、５四歩、同飛、６三角（後手玉への詰めろ）という筋がここでも有効になる。
　５四同飛、６三角、５六飛、６六歩、同飛、７五玉（次の図）

７六玉変化図３
　これで先手良し。　ここから７四銀、同角成、同歩、同玉と、角は消されてしまうが、持駒の多い先手の有望な将棋である。

　だが――――

７六玉変化図４
　「７六玉」に、６五銀を打たず、単に「６七と」（図）と後手の≪ぬし≫は手を変えてきた。
　これで、「後手勝ち」があっさり確定してしまったのだ。先手に、ここで有効手がない。
　この図で５四歩、同飛、６三角には、５六飛、６七玉、５七飛成以下、先手玉が詰まされてしまう。

　これは　ギブアップだ。

５三飛図（再掲）
　結局、この図は、我々の期待に反し、「後手勝ち」となった。
　この図が先手の勝ちなら、この勝負は先手の勝利で終わっていたが、そうはならなかった。追い込まれた後手が踏ん張って、形勢を押し戻したかたち。


　ここまでが≪第二次亜空間戦争≫の結果である。
（しかしまだ、戦況は、「形勢互角」。　先手が不利になったわけではない）


≪第６譜　指始図（再掲）≫３三銀打まで
　　[烏]２五玉　　　　　　　　　→　後手勝ち
　　[鳶]４五玉　　　　　　　　　→　形勢不明
　　[鴨]３三銀成、同銀、２五玉　→　後手勝ち
　　[鷺]３三銀成、同銀、４五玉　→　後手勝ち

　[鷺（さぎ）の道]は、今解説したようにして、閉ざされたのだった。この道こそ勝利へ道と、大きな期待を寄せていた道だったのだが。（あのドラゴンさえ出てこなければ…）

　だが、先手にはまだ一つ、道が残されている。　とりあえず“形勢不明”として脇においた、[鳶（とび）]４五玉の道だ。
　この道を行こう！　


≪第６譜　途中図≫４五玉まで
　４二銀、５四玉で、次の図となる。　銀を“タダ取り”されてしまうのだが、この道しか我々には希望の火は残っていない。　（しかしそれは後手も同じだ。後手にとってもこれが唯一の道。条件は互角―――心を強く持って闘おう！）

≪第６譜　指了図≫５四玉まで
　≪最終一番勝負≫も、やはりこのコースを辿っている。　


　第７譜につづく