終盤探検隊 part７５ 第十代徳川将軍家治

　これは五代伊藤宗印が編み出した戦法。現代の、１９９０年代に現われた「立石流」の源流となるような戦い方である。
　五代伊藤宗印は鳥飼忠七という民間棋客（江戸の菓子屋の落とし子だったと言われている）だったが、１７６３年にまだ２０代の将棋家元伊藤家の四代目得寿（三代目宗看の息子）が突然に死んでしまったので、伊藤家に養子に迎えられ、五代目を継いだ。

　　　[鳴動黄金城]
「こ……これは……これは皇帝詰めの手順に違いない」
「何だと……」
「黄金城の扉を開く鍵の一つが徳川に伝わる皇帝詰だ。徳川はそれを将軍詰と呼んだが、何を意味するのかは悟らずにいた」
　　　（中略）
「十五手目に香打ちがある。持駒は外界のものだ」
「ええい。今そんな将棋のことなど聞く暇はない。どうすれば黄金城の扉が開くのだ。言わぬか」
　また日天が平田屋の首をきつくしめた。
「詰めるのだ。……玉を。雪隠詰め……」
「ばかな」　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（『妖星伝』（五）天道の巻より）


　棋譜鑑賞　　徳川家治-五代伊藤宗印　一七七七年

　「左香落ち」の将棋。オープニングに注目。

△３四歩　▲７六歩　△３三角


▲２六歩　△３五歩　▲２五歩　△３二飛　▲６八玉　△６二玉

　「左香落ち」での“３手目３三角”、この手は五代伊藤宗印が始めた。
　これを同角成なら同桂で、その後はおそらく四間飛車になるのだろうと思われる。同角成と応じた将棋は見られない。
　２六歩には、３五歩。

　この“３手目３三角”の最初の棋譜は、１７７０年の御城将棋「九代大橋宗桂-五代伊藤宗印戦」だ。

九代大橋宗桂-五代伊藤宗印　1770年　御城将棋
　その将棋はこういう展開になって、４五歩から下手の九代宗桂が仕掛けた。（結果は宗桂勝ち）
　左香落ち“３手目３三角”は、五代宗印の研究していた“秘技”だったのだろう。
　その後、その戦法をさらに進化させていたのだ。　


▲７八玉　△７二玉　▲４八銀　△４四歩　▲１六歩　△４二飛　▲５六歩　△３二銀
▲２六飛　△９四歩　▲９六歩　△４五歩

　「三間飛車」に。　まだ角道は止めず、６二玉。
　ここで３三角成なら、今度は同飛だろうか。
参考図１
　以下２四歩、同歩、同飛、２三歩、２六飛なら、３六歩、５五角、３五飛、４六角、８五飛（参考図）が予想される手順の一例。
　途中、２六飛に代えて、２八飛なら、３六歩、４八銀、５五角、７七角、３七歩成のような変化となる。
　いずれも形勢は不明。

　実戦は下手が角を換えず穏やかに進める。上手の五代宗印は、７二玉の後、４四歩として、それから４二飛と「四間」に振り戻す。
　そして―――


▲５五歩　△４四飛

　“４五歩”。　これが五代伊藤宗印が編み出した作戦。
　「立石流」に似ている。というか、３二銀に代えて３二金なら「立石流」そのものである。江戸時代から、こういう指し方はあったのである。
　この五代宗印以前には、先代の宗印――二代宗印（鶴田幻庵）――が１６９９年に一度指した棋譜が残っていて、似た形で「４五歩」を突いている。（その将棋は後でまた触れる）

　“４五歩”に、家治将軍は５五歩と角交換を拒否し、すると宗印は４四飛。


▲５八金右　△４三銀　▲５七銀　△５二金左　▲６八銀上　△８二玉　▲７七銀　△７二銀　▲７九角

　こう進むのなら、「香落ち」の上手としては“上々”という感触だろう。
　（この二人の将棋以外では）前例のない形。居飛車側がどう指すかが問題だ。
　家治将軍は、７七銀から７九角と、「引き角」に。


△２四歩　▲同歩　△同飛　▲同飛　△同角　▲２二飛　△２七飛
▲１七桂　△３六歩　▲同歩　△３三桂　▲２五歩

　ここでは上手にいろいろな手があって、たとえば５四歩も有力だし、３四飛もある。
　実戦は、２四歩と、ここから上手が仕掛けた。ここで戦いになれば、「左香落ち」であることが上手にとって損にならない戦いになりそうだ。
　２四歩、同歩、同飛、同飛、同角――飛車交換になった。


△５七角成　▲同角　△２九飛成　▲５四歩　△１九龍　▲５三歩成　△同金
▲１三角成　△５二銀　▲５五角　△１七龍　▲３三角成

　角が詰んでしまった。５七角成と切る。


△１八龍　▲６五桂　△５四金　▲５三歩　△同銀　▲同桂成　△同金　▲５四歩　△５二金引
▲４四馬　△５七歩　▲同馬　△６五桂　▲３五馬上　△４二香　▲５三歩成

　３三角成で桂馬を取った。この場面で、下手の「銀香」と上手の「角」との交換になっている。それを考えると上手有望な気がするが、下手のほうが飛車の位置が良いので、ここは「互角」のようだ。
　ここで上手宗印は１八竜。良い手に見えるが、ここは１六竜が最善手かもしれない。１八竜に対する６五桂が的確な厳しい攻めだった。
　１六竜に２四馬なら１三銀があるし、６八馬なら３六竜が３三馬取りで調子が良い。よって１六竜には３五馬が予想されるが、それには３一香がある。以下、５四歩、同金、４二馬、１一竜（参考図）

参考図２
　かなり上手が“ひねった手”をくり出しているような手順だが、こういう感じで上手が頑張って「互角」というような、そういう形勢の将棋になっている。
　家治将軍が、上手からの２四歩の仕掛けの後、うまく指したようだ。


△４四香　▲５二と　△５七歩　▲６八金寄　△７七桂成　▲同玉　△５五角
▲６六歩　△６五銀

　下手優勢になった。

６五銀
▲６一と　△６六角　▲８六玉　△７四桂　▲９七玉　△８八銀　▲９八玉　△８九銀不成
▲同玉　△６八龍

　ここで６七金打と受けて、下手の優勢は維持できていた。
　ところが将軍は６一ととしたので、これで逆転し一気に後手勝勢に。ポカの少ない家治将軍だが、これは何か錯覚があったか。


▲７一銀　△９三玉　▲８二銀打　△８四玉　▲７五金

　しかしここではまた、将軍に、“チャンスボール”が来た。（宗印が寄せを間違えたようだ。８九銀不成では９九銀成とし、９七玉に６八竜なら、下手にチャンスはなかった）　


△７五同角　▲６八金　△６六角　▲７七桂　△７六銀

　７五金、同角と、王手で金の犠打で角を下がらせれば、６八の竜が取れる。この手段があった。


▲８五金　△同銀　▲７二飛成

　７六銀は“詰めろ”になっている。
　しかしここで６七金打が正解手で、これで下手良しだった。（その場合の「激指」評価値は[+1483]）
　こういう“平凡な手”で勝てるときに、着実にその手を指す――それが実は難しいのである。

　家治将軍は、８五金、同銀と、銀を下がらせて、それから７二飛成。この手はどうだろうか。

７二竜
△８八金　▲同玉　△７六桂　▲７九玉　△６八桂成　▲同玉　△７七角成
▲５七玉　△６六馬　▲５八玉　△６七金

　７二飛成は“詰めろ”になっている。詰将棋の得意な徳川家治らしい手である。
　７二飛成にたとえば７六桂なら、８三竜、同玉、７二銀（同玉なら８一銀不成以下）、８四玉、８三飛、７五玉、８五飛成、６四玉、６五竜、５三玉、６三竜以下の詰みとなる。
　面白いアイデアだったが、しかし金を一枚渡した罪で、８八金、同玉、７六桂…、以下、先手玉が先に詰んでしまったのである。銀を８五に下がらせても先手玉の“詰めろ”は消えていなかったのだ。
　この先手玉の詰みは難しくない。難しくはないが、自玉の詰み正確にを読むのは、敵玉の詰みを読むよりも大変なもの。

投了図
まで115手で上手五代伊藤宗印の勝ち


三代大橋宗与-二代伊藤宗印　1699年
　この“立石流風の４五歩”作戦は、これより前には“先代の宗印”すなわち二代伊藤宗印（五世名人、前名鶴田幻庵）が一度指したことがあった。１６９９年のことである。この二代宗印は振り飛車ではこういう軽い仕掛けをよくやった。
　「宗印」の名前を受け継いだ五代宗印（＝鳥飼忠七）がこれに磨きをかけて自分の得意戦法に仕上げたのであった。（１６９９年のその将棋は「四間飛車」でこの形になった。五代宗印流は三間飛車から始まる）

　この後は、５六歩、４六歩、同歩、同飛、４七銀、４四飛、６六角、７四飛、７七銀、３三桂、１四歩、同歩、４四歩、３四角（次の図）と進んだ。


　こういう面白そうな将棋になっている。　しかし勝利は三代大橋宗与に。

　この宗与は大橋分家の三代目で、年下の伊藤家のこの養子に「平手」ではほとんど勝てず、それで伊藤宗印が次の名人（五世）になるのだが、推定で約２０歳ほど年下の宗印が１９２３年に死んでしまったので、その後を継いで六世名人を襲位した。この時に三代宗与が献上した詰将棋本は評判が悪く（余詰めやアイデアの盗用がみられる）、そのために名人としての評判にキズをつける結果となった。
　大橋分家にとっては、「詰将棋」と伊藤家とは、憎き敵なのである。


徳川家治-五代伊藤宗印（左香落ち）　1775年
　同じ展開から、上手五代伊藤宗印の「４五歩」に、下手の徳川家治は２四歩、同歩、１五歩（図）と返した。「左香落ち」であることを下手が生かそうとする攻めだ。


　以下、この図のようになった。これはどっちがよいのか？
　ここから、５八成桂、同金、４七歩成、４四歩、同飛、５二角成と進む（次の図）


　ここで５八となら、上手良し。
　ところが宗印は５二同金と取ったので、７一銀以下の攻めで下手優勢に。そのまま下手の家治が勝ちきった。


徳川家治-五代伊藤宗印（左香落ち）　1776年
　実際にこのように上手から堂々と「４五歩」とされると、下手はどう指すのが正解なのであろうか。（答えがはっきりしないから指す価値があり面白いのであるが）
　５五歩と家治は応じる。それには宗印流は４四飛だ。
　以下、５八金右、３四飛、６八銀（次の図）


　４四角、５六飛、４三銀、５七銀右、３三桂（次の図）


　ソフト「激指」はここではほぼ「互角」の評価。しかしこれは「左香落ち」で初形で[-250]だったのが「互角」なので、厳密にはすでに上手が“うまくやった序盤”ということになる。
　このままだと上手の陣形はさらによくなり、下手の陣形は一応これが完成形でこれ以上は良くなる手がない――とすれば、ここで“戦い”にするのが正しい。
　家治将軍は、１四歩、同歩、１六飛から、１四飛で、飛車交換で“戦い”に持ち込んだ。


　以下進んで、この図になった。いま、下手の３九歩に、２九にいた竜を２八に引いたところ。
　ここで下手が“正解手”を指せば、下手が有利の分かれだった。
　“正解手”とは、２九歩である。
　攻め将棋の将軍は、ここで９三桂と攻め込んだ。しかし５七と、８一桂成、同玉、９三歩成、同歩、同香成、同香、同角成、６八と――
　上手が押し切って、勝った。


徳川家治-五代伊藤宗印（左香落ち）　1777年
　振り飛車の「４五歩」に、下手の家治将軍は、２四歩（図）
　以下、同歩、３三角成、同桂、２四飛、２三歩、２六飛、３六歩、７七角、４六歩、同歩、同飛、４七歩、７六飛、８八銀、９五歩、同歩、９七歩（次の図）


　３六歩、７四飛、３五歩、５五角、３七桂、３六歩、同飛、７七角成、同銀、２七角、９六飛、５四角成（次の図）
　「四間飛車」からの“横歩取り”だ。


　形勢は「激指」によれば、下手良しだという。評価値は[+800]くらい。


　さらに約２０手ほど進み、この図になった。ここが重要な場面だった。
　ここで“失着”を下手が指したので、形勢はもつれた。
　ここは３三成香が正着だった。３二歩なら、４三銀がある。
　家治は４一成香としたので、３二歩と打たれ、飛車が使えなくなってしまったのが痛い。

　それでも次の下手の５五銀が好手で、形勢は不明。将軍はこの手に期待していたのだろう。
　５五銀、８四香、５四銀、同馬、７六歩、８五銀、９七飛、７六銀で、次の図。


　ここで７六同銀、同馬、７七金なら下手良しではないか。以下、５四馬に、５五歩、４三馬、３四銀（参考図）

参考図３
　この銀を取れば３二飛成が絶好だ。こうなれば下手良さそう。ただし図以下、３四同馬、３二飛成、５二馬に、３四角（４三角は２一銀で難しくなる）で、下手有利とはいえ、まだ互角に近い形勢。そこで２一銀には、５二龍、同金、８九玉で、下手良し。
　
　これはこれで大変だが、この順を選ばず３四角と攻め合った本譜は上手優勢になった。


　ところが上手も失着を指したので、、またこの図では下手にチャンスが訪れている。
　ここで“正着”は、２九金。
　２九金に３六飛成なら、７五銀と敵玉を包囲すれば下手勝ち。６九馬も３八金で下手良し。
　（ただし、４八飛成、同金、６九馬、５一馬、７四玉、３四飛、４四歩、３八金打で、これは形勢不明）

　家治将軍は「勝ちだ」と思ったのだろう、７五金と指した。“玉は包むように寄せよ”だが…


　しかし５七桂不成（図）。　下手玉に“詰み”があった。
　徳川家治の“とん死負け”となった。


　以上、「五代宗印流三間飛車」の将棋を紹介した。
　徳川家治は、この“五代宗印流”の三間飛車に対し、“４六歩”とする将棋もよく宗印を相手に指している。
　その場合の“五代宗印流”は次のような指し方になる。

徳川家治-五代伊藤宗印（左香落ち）　1777年
　今、下手の家治将軍が１四歩から仕掛けたところ。
　対して上手の五代宗印は、３六歩（図）。同歩に――


　４五歩。これが「五代宗印流三間飛車」である。これはよく見るふつうの指し方であるが、宗印は相手の４六歩型にはこういう指し方をしていた。

徳川家治-五代伊藤宗印（左香落ち）　1775年
　「四間飛車」の場合は、下手が早めに３六歩を突くと、立石流風の構えには上手はできない。
　その場合の“五代宗印流”は、この図のように「４五歩」である。

　この「四間飛車４五歩」の指し方は、もっと古くからある。やはり伊藤家の先代（二代）宗印が得意にしていたし、伊藤看寿も何局か指した棋譜を残している。
　角交換を歓迎する、という指し方である。（昭和時代は相手が棒銀で来たときには、振り飛車から４五歩として角交換を求めるという指し方はわりとよく見られた作戦。しかしこれほど早く４五歩と振り飛車から角道を開ける作戦は少ない）


　その五代宗印の「四間飛車４五歩」に対しては、家治は角交換をせず、５七銀～２六飛として、そこから３五歩、同歩、５五歩と、図のように仕掛ける。
　徳川家治、五代伊藤宗印、伊藤寿三の研究チームは、この仕掛けを熱心に研究していたようだ。
　この将棋は図以下、５五同角、同角、同歩、２四歩、同歩、２二角（香落ちだとこの手は無効）、４四角、２四飛、２二角、同飛成、５六歩、６六銀、３六歩と進む。

伊藤寿三-徳川家治　1776年
　振り飛車が「向かい飛車」で来たときには、「引き角」にする。初代大橋宗桂の時代から指されてきた指し方である。
　「向かい飛車」側から２四歩と仕掛けられるのが嫌で、だから「引き角」にするのが江戸時代では常識だったようだ。また、振り飛車が三間や四間に振っていても、居飛車側が「引き角」の作戦を採れば、今度は居飛車側から２四歩があるので、やはり「向かい飛車」に構え直すことになる。
　というわけで、「引き角ｖｓ向かい飛車」という戦型は、避けられない戦型でもあったのである。
　だから当然、家治、五代宗印、寿三のグループもこれを研究した。

　図から、３二飛、３四歩、同銀、３六歩と進んだ。
　３六歩が伊藤寿三のアイデアで、これがなかなか面白い手だった。こうしておいて次に３五銀と行こうというのである。（後の棋譜では家治が五代宗印を相手にこの寿三流を採用している）


　こうなってみると、これは居飛車が有利の分かれになっている。


　このように将軍・伊藤家の熱心な将棋研究グループがあり、もう一つ別に大橋宗英の研究グループがあった。
　メンバーは、大橋宗英、井出主税、大津五郎左衛門、毛塚源助など。
　宗英は父である大橋分家の五代目当主宗順の後を継ぐ予定の若者。１７７８年に２３歳で御城将棋デビューをした。その相手は五代大橋宗印で、宗印の「角落ち」だった。宗英が勝利した。

　大橋分家にとって、伊藤家は、「絶対に倒すべき宿敵」であった。
　大橋分家には、詰将棋と伊藤家（二代宗印、三代宗看、看寿ら）に痛めつけられてきた歴史がある。

　“次の五代伊藤宗印との戦い”に備えて、宗英グループも研究を重ねていたことだろう。
　１７７９年の２月、また五代宗印との対局が決まった。今度は「香落ち」だ。
　「左香落ち」なら、宗印は振り飛車で来る。だから五代宗印の振り飛車への対策を研究しただろう。

大橋宗英-五代伊藤宗印（左香落ち）　1779年
　その“決戦”で、大橋宗英が用意した作戦は、いままでに見たことのないものだった。
　「鳥刺し」である。

　ここで我々は初めて気づいたのだが、この戦法を「鳥刺し」と呼ぶようになったのは、これは鳥飼忠七（五代伊藤宗印の前名）を倒す（＝刺す）ために、編み出された戦法だったからではないのか。


　次回 part７６ではこの将棋の１７７９年「大橋宗英-五代伊藤宗印戦」の棋譜鑑賞をする。

終盤探検隊 part７４ 第十代徳川将軍家治

　江戸時代の「相居飛車」で、もっとも流行った戦型が「左美濃」の戦型である。
　これは（後手番ならば）３三角という角の位置で、図のように「高美濃」にして囲いは完成である。
　この「左美濃」作戦は、１７６８年の御城将棋で登場し、以後、大人気戦法となった。

　
　　　[妖怪長者]
「それは紛れもない黄金だった。当然儂は出どころを尋ねた。元助ずれが持っていてよいものではないからな。どこからか盗んだのだと思っていたのだ。しかし、元助は夢を見たのだといい張った」
「夢を……」
「そうだ。黄金をもらった夢を見たそうなのだ。そして儂の声で目が覚めたら、本当に夢で見た通りの黄金を握っていたというではないか」
　代官は遠くの山の頂を見ながらいった。　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（『妖星伝』（四）黄道の巻より）


参考図
　「相居飛車」の「左美濃」は、“７八銀”の手から出発する。（矢倉なら７八金だが、それだともう「左美濃」にはならない）
　江戸時代の後半期にこの「左美濃」は大活躍をするのだが、それはこの参考図から６七金とする「高美濃」の形。これによって上部が厚くなる。
　この参考図の平美濃の形は面白い陣形で、ここから６七銀とすれば「雁木」になるし、６七金のあと、６八角～７七銀～７八金で、「矢倉」に変身することも可能だ。
　そう考えると万能な、素晴らしい構えなのだが、７、８筋を攻められたときに７八銀型ではまずい場合もある。
　具体的には、後手から「６四銀７二飛型」で、７五歩とする袖飛車棒銀に来られたときの対策を考えておく必要がある。その時にもっともよい対応は７七銀型の矢倉なのだ。江戸時代前半期のの棋士達はだいたい「雁木」が好きだったが、６四銀から袖飛車を見せられると、しかたなく「矢倉」にしていたという事情がある。
　「囲い」というのは、相手の攻めとの問題もあるわけで、自分の好みだけの問題ではないのである。相手が玉の囲いを後回しにしてまで「６四銀７四歩７二飛」と袖飛車で攻めてきたら７七角型はつくりにくいが、しかし相手が玉の囲いに手をかけるのなら、こちらも余裕ができるわけで、好きな囲いを選択できる。
　つまり、相手が自陣の「左美濃」や「矢倉」の囲いをつくるのに手をかけている間は、こちらも好きな囲いが組めるわけで、この参考図の７七角７八銀型で問題はないわけである。

伊藤印達-三代大橋宗与　1709年　
　相居飛車戦で「左美濃」が最初に登場したのは、１７０９年。「雁木ｖｓ左美濃」。
　後手の三代大橋宗与が最初にやった。「腰掛銀」との組み合わせで使った。
　（この場合は８四飛型だが、これを６二飛型にして右四間にすればこれは現代でも見られる型である）

［後日追記］この将棋よりも先に１６９５年三代大橋宗与—二代伊藤宗印戦で「雁木ｖｓ左美濃」が先に出現している。これは平手戦で、後手番の二代伊藤宗印が左美濃に構えている。これが「史上初の左美濃」ということに訂正させていただく。ただしこの場合の左美濃（平型）は、相手の袖飛車の攻めに対応して成り行きでそうなったという感じ。
三代大橋宗与と二代伊藤宗印は次期名人の座を争っていた。


伊藤看寿-八代大橋宗桂　1736年　御城将棋
　次に１７３９年の御城将棋で出現。伊藤看寿の「左美濃」。今度は「左美濃ｖｓ矢倉」だ。
　この２つの例は、いずれも“平美濃”だった。

大橋宗順-九代大橋宗桂　1768年　御城将棋
　そして１７６８年の御城将棋で、九代大橋宗桂が見せた“高美濃型”の「左美濃」作戦。
　この将棋が「左美濃戦法」の出発点となった。
　大橋分家の宗順と、大橋本家の期待の若者印寿（九代宗桂）の対戦。宗順３６歳、九代宗桂２５歳。（御城将棋のキャリアとしては年下の宗桂が１０年先輩で、この対局は「右香落ち」である）

　今、囲いを完了させた上手が５五歩と攻めを開始したところ。以下、同歩に、４五歩、６七金、５五角、３七銀、４四銀と進む。
　これを見ても、「矢倉」は完成させるのに手間がかかることがわかるだろう。


　５二飛と中飛車にして、上手の九代宗桂は中央にねらいを定める。図の４四銀型がこの「左美濃戦法」の一つの理想形である。


　８二角と引いた手に対し、１六歩、２二玉と進み、そこで下手は５六歩と打ったが、上手は５五歩とすぐに歩を合わされて、同歩、同銀で、銀を進出させてきた。ここで５六歩と打っても取られてしまうだけなので、１五歩、５六歩、５八歩となり、上手の銀に中央で威張られる形になってしまった。
　この図で、下手は３五歩とすべきではなかったか。３五歩、同歩、同角に４四金なら、６八角と引いて、５六歩に、３六銀から銀を使って決戦だ。


　中央に銀を居座られて、６筋から攻められ、そのまま攻めつぶされてしまった。
　「左美濃戦法」がデビュー戦を大勝利で飾った。

大井中務少輔-大橋宗順　1768年　御城将棋
　将軍徳川家治は御城将棋に「お好み」というものを持ち込んだ。御城将棋の対局は、当初は実際に江戸城で初めから終局まで指されていたが、その日の定刻までに終了しない対局も出てきて問題になり、やがて、御城将棋の日よりも前に実際の対局を行って、当日（毎年１１月１７日）は儀式的に並べるだけになっていた。家治将軍は、その残りの時間で、○○と○○とで対局してみよと、人物を指名して別の対局を新たに要求したのである。それを「お好み」と称した。
　この対局「大井中務少輔-大橋宗順戦」は、そうした「お好み」の一局である。上の九代大橋宗桂と戦った大橋宗順が同日にまた指している。
　面白いことに、いま、九代宗桂の「左美濃」に完敗した宗順が、すぐに「左美濃」戦法を採用している。
　２四歩、同歩、同角に、宗順はこれを同角とせず、２三歩と打った。３三角成に、同玉。この玉は２二に入城するのだが、これで後手は「手得」になる。ただし、これは相手（この場合は下手）に、角交換をせず６八角と引く（飛車先の歩を切ったことでよしとする）という選択権を与えることになるのであるが。


　その将棋は、こういう図になった。下手は「矢倉」を完成させ、馬をつくった。そして上手宗順は玉方の桂馬を使って攻めてきた。
　図で下手は５八歩だが、上手はいったん５三飛とした後、３五歩～３六歩と、３筋から攻めた。
　そして、５０手ほど進んで、次のような図になった。


　この相居飛車の「左美濃」の将棋は、相入玉の持将棋になることが実は多かった。とくに本局のような「右香落ち」だと、下手が上部に「馬」をつくるともう、下手がその気になれば入玉は難しくない――というケースが多い。
　ただし、この将棋は宗順が敵玉を逃がさず捕まえ、勝利した。

大橋宗順-五代伊藤宗印　1769年　御城将棋
　翌年の御城将棋では、五代伊藤宗印が宗順を相手に、「左美濃」を採用。
　「腰掛銀型右四間ｖｓ左美濃」というこれまた新しい型に。（最近の棋王戦挑戦者決定戦「佐藤天彦-佐藤康光戦」がこの戦型になった）

指了図
　大橋分家ｖｓ伊藤家という因縁の熱い対決は、１３８手で、持将棋に。
　「相居飛車」の将棋が増えるにつれ、持将棋になる将棋もこの頃から増えていった。

曲淵甲斐守-九代大橋宗桂　1776年　御城将棋
　１７７６年の御城将棋の「お好み」。
　下手は７八銀型、上手は３二銀型である。「左美濃」が人気戦術になってきていることが感じられるだろう。
　上手の九代宗桂は、８六での角交換はしなかった。７五で歩交換をして、７六歩に、８四角と引いた。この角は「矢倉引き角」なら本来は４手で移動できる位置なのだが、こうやれば３手で移動できる。（これを最初にやったのは１７５７年三代宗看）
　一方の下手（曲淵氏）は、３六歩から３八飛と袖飛車にし、３五歩。３筋で歩交換。
　相手がそう来るなら、上手は３三銀として「矢倉」に変化させる。


　このような戦いになった。上手は「矢倉」だが、ほとんど囲いはできていない。しかし攻めの準備は十分だ。
　家元（将棋御三家）の貫録を九代宗桂が見せ、勝利している。

　こうしてこの時代のこの戦型の将棋を並べて眺めるだけで、「左美濃」の出現によって、「相居飛車」の将棋がバラエティに富んだものになってきていることが感じ取れたのではないかと思う。
　この戦型は、角交換になるかどうかもわからないし、どんな戦型になるか、やってみなければ予測のつかないような、そういった面白さがある。「相矢倉」への移行もその一バリエーションなのである。


　以下、この型の、次の３つの棋譜を鑑賞する。

　　１　徳川家治-五代伊藤宗印　１７７７年
　　２　徳川家治-五代伊藤宗印　１７７９年
　　３　大橋柳雪-深野孫兵衛　１８１７年


　棋譜鑑賞１　　徳川家治-五代伊藤宗印（右香落ち）　一七七七年

　徳川家治は１７７５年より、伊藤家の五代目当主の宗印（前名鳥飼忠七）、寿三（看寿の息子）を江戸城に呼び、将棋を指している。
　家治将軍には「将棋であいつを倒したい」というようなライバルとなるような敵はいなかったであろうから、これは「研究将棋」のような、そういう色合いのものだったであろう。つまり将軍と伊藤家の将棋研究会である。
　
　家治将軍は「おもしろい」と思ったら素直にそれを取り入れ、研究する。
　１７６８年に御城将棋に現われた新戦術「左美濃」も、当然研究対象となる。

△８四歩　▲７六歩　△８五歩　▲７七角　△３四歩　▲７八銀　△４四歩
▲２六歩　△３二銀　▲２五歩　△３三角


▲４八銀　△５二金右　▲５六歩　△５四歩　▲３六歩　△４三金　▲５八金右　△４二玉
▲３七桂　△３一玉　▲６八角

　宗印上手の「右香落ち」であるが、この将棋は下手家治が「平手」のような意識で駒組みを進めていく。「右香落ち」の将棋は、下手が飛車を振らなければ、だいたいは「相居飛車」戦になる。
　９一に香車がないことを除いて「同型」に進んでいる。先手は「７八銀型」であり、後手は「３二銀型」。これが、新戦略「左美濃」の特徴である。下手も上手も、それを意識しつつの序盤の駒組み。


△２二玉　▲７七銀　△６二銀　▲１六歩　△１四歩　▲２四歩

　上手は４四歩から４三金と形を明らかにしてきた。
　それを見て下手は、６八角。これでいつでも２四歩と角交換ができるし、それが下手の権利になっている。
　ここで上手が４二角として、それに対して下手が７七銀から矢倉をめざし、上手も３三銀から同様に指せば、「相矢倉」となる。その形はこの二人はすでに何度か指している。（前回の報告part７３参照のこと）
　この戦型は、どちらにも選択肢が序盤に多く、それが面白くて流行ったのだろう。

　下手の徳川家治は、７七銀と８筋を受けておいて、２四歩と行った。


△２四同歩　▲同角　△同角　▲同飛　△２三歩　▲２六飛　△５三銀
▲６八玉　△６四銀　▲５七銀

　上手も、３三角型左美濃のままで戦うのが基本戦術。２四歩から角交換に来るならどうぞ来ればという態度である。この戦型の半分以上はこうして角交換将棋になる。


△７四歩　▲６六銀右　△７三桂　▲７八玉　△６五桂　▲８八銀　△８六歩
▲同歩　△同飛　▲８七歩　△８二飛　▲１五歩　△同歩　▲１四歩

　角を持ち合って、「矢倉」の側はこのように“浮き飛車”（２六飛）で構えることが多い。
　下手は角と歩を手に持って桂馬を跳ねているので、いつでも１五歩からの攻めはできるが、上手がもう「高美濃囲い」を完成させて十分なのに対し、「矢倉」の完成はまだ手間がかかる。そのバランスが問題である。
　そこが「左美濃」側の付け目で、「左美濃」は組むのに手数がかからない魅力があり、組み終わった以上はもう戦いを始めたい。

　上手宗印７四歩。次に７五歩からの攻めがある。
　下手家治は、それを受けて、６六銀右。
　「あとは攻めるだけ」の上手は７三桂。７八玉に、６五桂。
　もう下手は「矢倉」と完成させるひまはない。家治将軍も１五歩から攻めていった。
　江戸時代、「雁木」「左美濃」が人気だったのは、このように、結局「矢倉」にすると、それを組み終わる前に相手が攻めてきて戦いになることが多いからだろう。やっぱりみんな、先に攻めたいのだ。


△５五歩　▲３五歩　△同歩　▲５五歩　△３六歩　▲同飛　△２七角

　図の１四歩を同香なら、２五角がある。これだけで手になっているが、問題は、上手も角を手に持っていることである。それをいつ、どう使ってくるか。


▲２六飛　△３八角成　▲２五桂　△３七馬　▲５六飛　△５七歩　▲６八金寄　△４七馬
▲２六飛　△１四香　▲３三歩　△同桂　▲１三角　△１二玉　▲３三桂成

　ここから、変化が多く、我々（終盤探検隊）も調査しきれない。
　３六歩、同飛とさせて、２七角（図）と五代宗印は打ってきた。ここからが中盤の難所で、失敗するといっきに敗勢になることもよくある。家治は２六飛と指したが、３五飛または４六飛という選択もあった。


△３三同金　▲４六角成　△同馬　▲同飛　△８六歩　▲同歩　△８七歩
▲同銀　△９五桂　▲９六銀　△８八歩　▲９五銀　△８九歩成　▲２五桂　△９九と
▲１三歩　△２二玉　▲３三桂成　△同銀　▲６五銀　△同銀　▲４三角
　
　３三歩、同桂、同桂成となったが、この瞬間、１三の角が浮いている。だからここで１三玉と角を取れる。その場合、家治はどう指す予定だったのか。１三玉に、たとえば４三成桂、同銀、３五桂、３四銀、３三金、２五角、３六歩、３二金（参考図）

参考図１
　どうやらこれは上手良し。下手は右銀が攻めに参加していないので、攻めが細い。攻めが止まると、不利になる。１三玉なら、下手不利だったようだ。

　実戦は、どういう読み、どういう思いだったかはわからないが、上手宗印は３三同金とし、以下４六角成、同馬、同飛で、再び角交換。　
　手番を得て、上手は８六歩から、攻めた。歩はたっぷりと持っている。


△８九角　▲７七玉　△７三桂

　進んで、こういう図になった。さて、形勢判断は？
　ソフト「激指」によれば、図の４三角では、２五桂と打てば、先手が良いらしい。
　しかし４三角は６五の銀取りで、だからこれを打ちたい気持ちはよくわかる。４三角もよい手なのだが、ここでは後手に、優位に立つ“好手”があるのだ。

参考図２
　７五桂と打つ手である。同歩に、８九角、７七玉、７六香、同飛、８八銀、同玉、９八角成、７七玉、７六馬、７八玉となり、後手優勢。

　しかし五代宗印には７五桂は見えていなかったようだ。８九角と指し、７七玉に、７三桂（次の図）


▲５七金　△３二銀　
　この７三桂もセンスのある手である。６五銀取りを受けつつ、これは８五桂打以下の“詰めろ”になっているのだ。
　その“詰めろ”を見破った家治は、５七金。逃げ道を開けた。


▲３四桂　

　そこで３二銀打と宗印は受けた。手の流れとしては感触が良いが、どうもここは３二金が正解だったようである。（銀を手に持って攻めにつかうべきところだった）

参考図３
　３二金なら、後手が良かった。
　以下予想される手順は、１二歩成、３一玉、６一角成、５六歩、４三桂、同金、同馬、７六銀、６八玉、５七歩成、同玉、４五桂（次の参考図）

参考図４
　４五同飛に、６七角成からこの先手玉は詰んでいるようだ。
　とはいえ、この詰みを読み切るのは相当大変だし、だから五代宗印が３二銀打と受けたのもよく判る。（伊藤家は伝統的に詰将棋を得意とする家風だったが、この五代宗印はそれが苦手だったかもしれない）

　３二銀打には、家治将軍の次の手が勝利の“決め手”になった。


△３四同銀　▲同角成　△５六桂　▲４四馬　△３三銀　▲同馬　△同玉
▲２五桂　△３四玉　▲４五銀

　３四桂が、“決め手”である。
　本譜はこれを同銀と取ったが、３一玉なら、下手はどう攻略するのか。
　おそらく将軍は、４四飛と指したのではないだろうか。
　３一玉、４四飛、４三銀、同飛成、７六銀、６八玉、５六桂、５八玉（参考図）となって…

参考図５
　これで下手が勝ちとなる。

投了図
まで112手で下手徳川家治の勝ち

　複雑な終盤を、家治将軍が制した一局。


　このように、伊藤家の五代宗印、寿三と、徳川家治将軍は、１７７５年から１８００年までの間、よく将棋を指している。将軍の熱中ぶりがうかがわれる。
　そしてその一方で、この時期の別のグループの盛んな将棋研究の棋譜も残されている。

井出主税-大橋宗英　1777年
　大橋宗英のグループである。
　大橋宗英は大橋分家の当主（五代目）宗順の息子で、庶子だったが、将棋が強いというので呼び寄せられたようである。
　この宗英の指したおそらく稽古将棋であろう棋譜が、後に多く人の目に触れられるようになったのだが（宗英の死後に分家の門弟たちが手合集を出した）、その棋譜は１７７７年～１７８０年のものが多い。
　その中に、「相居飛車左美濃」の戦型の棋譜が多くある。かれら宗英のグループもまた、この形に強い興味をもっていたのである。
　この図は、先手番の井出主税が４五歩と仕掛けた図だが、「相左美濃」の戦型である。しかも先手井出の陣形がおもしろい新工夫である。角道を止めず「平美濃」のまま、さらに５七の銀を６八に引いて金銀四枚で固め、そして４五歩で決戦だ。
　大橋宗英はこの１７７７年、数えで２２歳。まだ御城将棋には出勤していない。大橋分家にとっては、伊藤家というのは、「絶対に負けられない相手」であった。五代伊藤宗印や大橋本家の九代大橋宗桂と戦うために、この分家の若武者が爪を研いでいたのである。


　棋譜鑑賞２　　徳川家治-五代伊藤宗印（右香落ち）　一七七九年


　これは１７７９年の棋譜。今度は下手の家治は７八金型である。これなら「左美濃」の選択肢はない。しかし８筋が堅くその安心感がある。


　上手はやはり「３三角型左美濃」で、２四歩から角交換へ。（もちろん２四歩からの角交換をしないという指し方もあるのだが）
　交換した後、やはり家治は２六飛と浮き飛車にし、３七桂と跳ねた。


　この将棋は角交換の後に、上手も「矢倉」に組んできた。（左美濃のまま３三桂と跳ねる指し方もよくみられた指し方）
　いま、６五歩、同歩、７三桂と、上手が攻めの姿勢を見せてきた。戦いだ。
　家治はここで８四角と打った。６三飛に、６六銀右、６五桂、６八銀、４八角、２七飛、３九角成、２五桂と進む。


　ここで４二銀と引けば、次に８三飛から角を捕獲される手があり、下手が困っていたところ。
　宗印はそう指さず、２四銀と指した。以下、６四歩、同銀、５一角成、３八馬、２六飛、８六歩、同歩、８五歩。８五同歩なら、８六歩のねらい。
　家治は５二馬とし、宗印７三飛。


　そこで６五銀と家治は桂馬を取った。危険だが、積極的な、この将軍らしい手である。
　６五同銀に、７七桂が将軍の狙いだが、上手から６六歩がある。金取りを放置して下手は６五桂。以下、７二飛、６三馬、６七歩成、同銀（次の図）


　下手が自らの陣形を崩しながら、攻めている。だいたいこういう攻めは無理気味で、上手がうまくやれば、勝ちになる将棋である。
　実はこの瞬間がポイントだった。飛車取りなので、７一飛というように逃げるのが普通であるし、実戦でも上手はそう指した。すると５三桂成が入り、次にまたこの対応を上手は考えるところとなる。
　つまりここで下手側は指したい手が２つある。７二馬と、５三桂成である。“両取り逃げるべからず”と同様の理屈で、これを上手が放置すれば、その両方を指すことはできないのであるから、ここは放置して攻めるのが最善手となるのである。攻めの手がない場合はしかたないが、ここではある。
　８六歩。これが正解手なのだ。以下、７二馬なら、６六歩（参考図）

参考図６
　８六歩で一歩を得て、６六歩と使う。６六同銀には、４八馬が、飛銀両取りだ。働きの鈍かった馬を使えれば、上手の攻めは切れることはない。


　実戦では、宗印は７一飛と逃げ、家治は５三桂成。以下、８六歩、４三成桂、同金、５二銀で、この図である。
　ソフトで調べても、ここは形勢がよく判らない。
　実戦は、宗印が４二金と指し、以下、４六桂、４五銀、６二馬、８一飛、４四馬となって、これは下手優勢になった。
　はじめ我々は、宗印の指した４二金がまずく４二金打と指すべきで…と考えていたが、４二金打としても、４三銀成、同金、５三金とからまれると、また次の手がわからない。おそらく宗印はこの変化よりも４二金のほうが良いと思ってそう指したのだ。しかし４六桂に対する４五銀では、上手に勝ちは出ないようだ。だから４六桂に、３一飛という受けは考えられるが、それも形勢不明である。
　図からの最善手順は、８七銀、７九玉、４二金、４六桂、３一飛、６二馬、４五金のような手かもしれない。
　つまりこの局面は、上手に「勝ち」があるかもしれないが、まったくないかもしれない、という不明の局面なのだった。
　数手前に、上手が“８六歩の決め手”を逃しただけで、これほどの混戦になるのである。


　さて、実戦の将棋は、６二馬～４四馬と進み、今、上手宗印が３三桂と受けたところ。
　下手優勢になっている。さて、３三桂に対する最善手はなんだろうか。
　答えは、４五馬である。これは同桂があるので考えから除外しそうだが、４五同桂なら、３四桂以下後手玉は３手詰である。
　ところが将軍は間違えた。３四桂と指し、同銀、同馬…（次の図）


　ここで２五桂（参考図）なら、また“逆転”していたのだ。

参考図７
　この図からは４三銀成などで、まだ勝負はこれからの将棋だが、しかし上手に分のある形勢のようだ。
　まったく…将棋は逆転のゲームである。勝ちきるのは、たいへんだ。


　実戦は、上手はその手（２五桂）を逃したので、下手の家治将軍の勝ちになった。
　前の図から、８七金、７九玉、７八金、同銀、８七歩成に、３三桂成、同金、同馬、同銀、３二金（図）。
　以下、３二同玉、４三銀、２二玉、３二金、１二玉、２三飛成、同玉、３三金、同玉、３四金、２二玉、２三銀まで、１２２手で徳川家治の勝ち。

　この将棋は、上手の五代伊藤宗印に“切れ”が足らなかった印象である。
　五代伊藤宗印ももうこの年には５２歳になっていた。江戸時代の平均寿命は４０歳くらいであり、伊藤家も“六代目”のことを考えておかねばならなかった。
　５年後に、松田印嘉という１７歳の男子が、養子として伊藤家に入ることになる。これが後の六代伊藤宗看であり、ずっと後１８２５年に江戸期最後の名人（十世）となった。

　しかしこの五代宗印よりも４つ年下の徳川家治が先に没することになる。没年は１７８６年、享年５０。
　五代宗印は１７９３年まで生きて、６１歳で没している。


　相居飛車戦での「左美濃」は、以後、江戸時代が終わるまでずっと流行戦型だった。
　その一つとして、次の１８１７年の棋譜を紹介する。

　棋譜鑑賞３　　大橋柳雪-深野孫兵衛　一八一七年

　大橋柳雪は江戸期の将棋指しとしては有名人である。
　ここでは「大橋柳雪」としているが、しかしまだこの時は中村英節という名前で、２３歳だった。
　元は中村喜多次郎という名で、大橋分家の養子となり、英節となり、将来の大橋分家の当主（八代目）を期待されていた。二代目宗英をさらに襲名するのだが、その後に自ら申し出て大橋分家を廃嫡となり、下野する。
　名を柳雪と変えて、「大橋柳雪は強い」と評判になったのは、実はその後のことである。


　先手柳雪が「矢倉」、後手の深野孫兵衛が「左美濃」。
　今、先手から２四歩、同歩、同角。ふつうはこれで角交換だが、深野が２三歩と打ったのがこの図。
　ここで３三角成、同玉で、「手得」する意味の２三歩だが、先手の柳雪は６八角と角を引いた。こういうパターンもあるのである。


　それで、こうなった。この後手の陣形は「左美濃戦法」の理想形といえるだろう。
　ここから、７九玉、４二角、８八玉、７四歩と進む。後手の狙いは、７五か、６四角だろう。
　その機先を制して、先手から４六歩と仕掛けた。


　以下、６四角、３七銀、４六歩、同角、５五歩、６五歩、７三角、４八銀、４五歩、３七角、５二飛（次の図）


　６四歩、同角、４七銀、７三角、６六銀、５六歩、６四歩、同角、５六銀、８六歩、同歩、８七歩、同金、３七角成、同桂、８五歩、６四歩、同歩、６三角、８六歩、７七金、４六角、３八飛（次の図）


　ここで５六飛、同金、４七銀という攻めが見える。それは後手としても細い攻めなので、その前に後手深野は、６五歩、５七銀、６六歩、同銀として、６筋の歩を切って攻めに使えるようにした。
　実はこの図では、もう一つ、５六飛、同金、８七銀という攻めがあって、これも有力。当然これも先手柳雪は受けを考えていてこの局面に誘ったと思われるのだが、実際にどう受けるつもりだったかは不明である。その変化の研究も面白そうだが、ここではやめておこう。
　実戦の進行のその終盤がまた、超絶に面白いのだ。
　６五歩、５七銀、６六歩、同銀、５六飛、同金、４七銀（次の図）


　４七銀（図）に、４六金、３八銀成、４五桂、６八飛と進んだ（次の図）


　６八飛に代えて５八飛だと７八金とされ後手続かない。４八飛、７八金、４六飛成は、６四角が王手飛車だ。
　（深野は、５六飛と攻める前に、６筋の歩を切ったが、その手を指さないで６四に歩があるままにしておけば、この王手飛車はなかった。その変化なら４八飛～４六飛成で、ソフト「激指」は[-425 後手有利]となるのだが…）
　６八飛と打てば、７八金はない。（６六飛成があるから）
　だから柳雪は７八飛と受ける。そこで深野、６七歩（次の図）


　これが後手が飛車切りの前に６筋の歩を切った意味。これが深野のやりたかった攻めだろう。
　柳雪はどう受けたか。
　なんと、６八飛成、同歩成。あっさりと交換し、８二飛と打った。これ、自玉は受かるのか！？


　以下、５八飛、５九歩（図）と進む。
　後手の５八飛で、代えて４八飛だと４一角成、同玉、１五角で先手勝ち。
　だから５八飛だが、５九歩が、おそらくは柳雪の“用意の受け”。
　これを同となら、７八金で、以下６九と、７七玉は、先手優勢。
　したがって、５九歩は、同飛成。
　そこで柳雪の指し手は８六飛成。


　これが柳雪の将棋だ。（実はこの８六飛成では、４一角成、同玉、２二金で先手に勝ちがあるようだが、柳雪はこの“受け”を軸にこの終盤を組み立てているのだろう）
　柳雪の将棋によって、「受けの妙技とはこういうものだ」と、江戸の人々は、将棋は攻めだけでなく、“受け”もおもしろいのだと知った。

　ここで後手の深野孫兵衛は４二歩と受けた。（この手に代えて７九竜の変化を後で検討する）
　以下、８一竜。


　４二歩が“敗着”になったようだ。
　８六歩としても、今度は同金と取られる。７九竜は、８七玉、８九竜、８八歩で、やはり先手良し。
　想像だが、ここで後手深野は相当長考したのではないか。そして考えたあげく、指した手は１四歩。
　以下、２四桂、同歩、２三歩（次の図）


　後手深野孫兵衛、投了。　先手中村英節（大橋柳雪）の勝ち。
　凄みのある勝ち方である。

参考図８
　先手８六飛成の時に、（４二歩に代えて）後手７九竜（図）の変化が気になるので、これを検討する。この変化がきわどいのだ。
　我々終盤探検隊が検討し、その結果、７九竜に対しては柳雪がこう指したであろうと予想した手順は次の手順である。

　７九竜には、９八玉と逃げる。そして、７八とに、２四歩である。

参考図９
　ここで８八歩なら、２三歩成、８九歩成、４一角成、同銀、２二金、４二玉、８二竜以下、後手玉詰み。
　２四歩は２三歩でだめ。
　よって、後手はここで５二歩と受ける。
　以下、８一竜、８五歩、同竜、２四歩、７四角成（次の図）

参考図10
　こういう手順が柳雪の読み筋だったのではないだろうかと、予想する。
　７四角成で、後手がここで８八歩のような手で来たときに、上部へ逃げやすくしている。また、このままなら５六馬で受けきる手がある。
　ここで後手の有効手が見当たらない。ここから、７七と、同銀、７八金、２三歩、同銀、１五桂は先手良しである。

　柳雪が現れて、“受け”の技術が進化したと言われている。


【その後の左美濃戦法】

　相居飛車の「左美濃」の戦型は、おそらくは明治時代も実際にはよく指されていたのではと思われるのだが、明治時代は残された棋譜の全体数自体が少なく、とくに「平手」の棋譜が希少なので、この型の将棋の棋譜も数えるほどしか残っていない。
　大正時代以後になると、「相掛かり」の時代になるので、この「左美濃戦法」は影がうすい。しかし消えたわけではなく、「７八銀」からの矢倉模様の指し方は、戦前まではあった。

土居市太郎-木村義雄　1940年　名人戦1
　たとえば「土居市太郎ｖｓ木村義雄」の第２期名人戦の第１局はこんな序盤。


　そうして、こんな図に。　「左美濃のダイアモンド」である。


　戦後、相居飛車戦では「７八銀」という手が指されなくなっているので、「左美濃」の出現は少ないが、それでも、時々「左美濃」は今でも出現するのである。
　最近の「左美濃」が出現した対局は次の通り。いずれも後手番の対局者が「左美濃」を使っている。

　　１０月１３日　　　堀口一史座　－　○千田翔太　　順位戦Ｃ１組
　　１０月２２日　　　畠山　鎮　－　○三浦弘行　　順位戦Ｂ１組
　　１０月２７日　　　森内俊之　－　○阿部光瑠　　叡王戦　
　　１２月２１日　　○佐藤天彦　－　　佐藤康光　　棋王戦挑戦者決定戦第１局


[追記]
　再調査により、発見。
大橋宗銀-伊藤印達（右香落ち）　1710年
　数えで１７歳の大橋家六代目（養子）の宗銀と、伊藤家二代目の宗印（鶴田幻庵）の１３歳の長男印達との「五十七番勝負」の第５２局目が、「矢倉ｖｓ左美濃」の将棋だった。
　図のように、上手の伊藤印達が“高美濃”の「左美濃」の陣形。

終盤探検隊 part７３ 第十代徳川将軍家治

　これは「総矢倉四手角」と呼ばれる型で、昭和の時代、この型は「千日手になる」ということで回避されてきた戦型。将棋の戦法としては有力で、しかし有力だからこそ、先手も後手も同じ型で対抗することになり、その結果、千日手指し直しでは、どうにもならない。
　この図面は１７７６年の「徳川家治-五代伊藤宗印（右香落ち）戦」。


　　　　[月の光と世の乱れ]
　老僧の目にはじめて表情らしい光が動いた。
「なる程。一揆の火を鬼道衆が煽り立てるか。いかにも鬼道好みの所業だな」
「我らが黄金城を求めて動くのは、世がそれを求めはじめたため……鬼道は本来黄金など欲しませぬ。求めるのは、月の光と世の乱れのみ」
「世を乱してもらいたい。それで呼んだ」
　老僧はそういって力のない咳をした。　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（『妖星伝』（一）鬼道の巻より）


　今回鑑賞する棋譜は次の３つ。
　　〔１〕大橋宗順-九代大橋宗桂　　１７７４年　御城将棋
　　〔２〕徳川家治-五代伊藤宗印（右香落ち）　１７７５年
　　〔３〕徳川家治-五代伊藤宗印（右香落ち）　１７７６年

　いずれも「相矢倉」の将棋である。
　
　これらの棋譜を鑑賞する前に、そのための予備知識として、「相矢倉の誕生の前後」について解説をしておきたい。


【 解説　相矢倉の誕生の前後 】

小原大介-奥田佐平次　1626年
　残された将棋の棋譜で、歴史上最初の「相矢倉」はこの棋譜かもしれない。３９０年ほど前の棋譜。
　しかしこれはさっそく角交換になり、戦法の性質としては、「角換わり」か「相掛かり」に近い感じ。８六での角交換の後、先手は８八銀～７七銀として、以下８八玉として「矢倉」に組む。後手も同じ。だから「相矢倉」には違いない。

伊藤看寿-八代大橋宗桂　1744年
　上の棋譜から１２０年後の対局の棋譜。御城将棋で、五世名人の二代宗印（鶴田幻庵）の三男（八代宗桂）と五男（看寿）の対局。（三男宗寿は数え１０歳の時に大橋家に養子に迎えられ、大橋本家八代目当主宗桂となった）
　この将棋が史上最初の「角換わり」の棋譜でもあるのだが、これも「相矢倉」になった。
　それまでも、強引に２二角成（８八角成）と交換する角交換将棋はすでによくあったし、上のような引き角からの角交換もあったわけだが、先手が７七角として後手が角を換えてくる、つまり先後お互いが手損をしないようなやりかたの“洗練された手順”での「角換わり」は、この対局が最初になる。
　この図から、６六銀右に、後手の宗桂が４六歩、同歩、４七角と仕掛けて戦いが始まった。勝利したのも八代宗桂。

　七世名人三代伊藤宗看（看寿の兄で二男）が１７６１年に没し、八代大橋宗桂の息子九代宗桂が次の八世名人に襲位する１７８９年までの「名人位空位の２８年間」を、我々は「家治時代」として、この時代を将棋の戦法の“近代化”のはじまった時代として見ている。
　その時代の始まる１７６１年（徳川家治は１７６０年に十代将軍になった）までの江戸時代の棋譜で「相矢倉」と見られる棋譜は上の２つしかない。少なくとも我々（終盤探検隊）が調査した限りにおいては。

　［追記］　これは誤りと判明した。　「相矢倉は」１７０９～１７１１年の「大橋宗銀vs伊藤印達５７番勝負」中で４番出現している。この５７番勝負の第１１番（１７０９年１１月１０日）が「本格的相矢倉」の歴史的第１号局ということになるようだ。
大橋宗銀vs伊藤印達　1709年
　しかもこれは先後ともに「引き角」である。（江戸期から昭和初期まで、「矢倉」は先手なら７七角、後手なら３三角から組むのが主流で、７七銀から７九角の「引き角」の矢倉はたいへん希少である）

　
八代大橋宗桂-三代伊藤宗看（右香落ち）　1757年
　江戸時代の前半期は「振り飛車」が八割以上の世界だったので、「相居飛車」の将棋の棋譜がそもそも少ないということもあるのだが、「相居飛車」の主流は「雁木囲い」で、したがって「矢倉囲い」は初めから存在はしていたけれど、「雁木ｖｓ矢倉」のような戦型で現れていた。
　１７５７年のこの将棋もそういう「雁木ｖｓ矢倉」の組み合わせの将棋で、この時まで、「矢倉ｖｓ矢倉」の組み合わせの対決は、上記の２局しか棋譜としては残っていないのだ。この「八代大橋宗桂-三代伊藤宗看戦」も御城将棋の対局で、これまた「兄弟対決」である。

　「右香落ち」の将棋で、上手の名人（三代宗看）が「矢倉」である。
　図は、いまその上手の宗看が４四銀右としたところ。
　なぜ「雁木」にくらべて「矢倉」が少なかったかと理由を考えると、おそらく“矢倉は角が使いにくい”からだろう。この図でいえば、３三銀と銀を上がると、２二では角は使えないので３一角と引き角にする。しかしそうすると“５三銀”という右銀の位置取りと引き角の利きがダブってしまう。そんな具合で、「雁木」にくらべて、けっこう駒組みがめんどくさいのである。
　それでその５三銀を今上手が４四銀右としたのである。これなら「引き角」の利きの通りは良いし、銀もしっかり前線で働く。
　これが七世名人宗看の工夫であった。宗看はこの後さらに工夫を見せる。７五歩と突き、同歩、同角、７六歩、８四角。角を８四に運んだのである。これが画期的な新構想であった。


　その後はこういう戦形になった。
　下手（八代宗桂）の角の位置は「三手角」と呼ばれる角で、これはすでに前例がいくつかあった。（初登場は１７０９年「伊藤印達-大橋宗銀戦」で、宗銀が雁木で三手角をやった）　しかし前例の三手角はすべて３七角（後手なら７三角）で、まだこの角を２六で活用した例は生まれてなかった。〔後日注；　三手角は１６３７年「初代伊藤宗看-松本紹尊戦」ですでに現れ、松本が指している〕
　上手の３大宗看が初めてそれ（８四角）をやったのである。（引き角での「矢倉」の場合、この角の実現には通常は４手かかるので「四手角」と呼ばれる）　８四に角を置き、６二飛と右四間にして、６四歩。これが三代宗看の開発した新構想であった。この後、６五歩、同歩、７三桂と攻めていくのだ。
　ただしこの将棋は八代宗桂が勝っている。この時、八代大橋宗桂は七段。弟伊藤看寿は八段で次期名人にほぼ内定していたが、この対局では兄宗桂が意地と力を見せ兄でもある名人宗看を寄り切った。

　この２年後、看寿が突然に死に、さらにその２年後に名人の宗看も…
　「宗看・看寿の時代」が突然に終わったのである。

大橋宗順-九代大橋宗桂（右香落ち）　1768年
　伊藤家は五代目当主に鳥飼忠七を養子に入れ、「宗印」とした。伊藤家のライバル大橋分家の当主も新しく代わって大橋宗順という名である。宗順も養子で、それまで「初代宗桂の血」を受け継いできた大橋分家だったが、その意味でも新時代に突入したのであった。
　これは、その大橋宗順と大橋本家から出た久々の天才児印寿（後の名人九代大橋宗桂）が対戦した１９６８年の御城将棋。
　上手の九代大橋宗桂が新戦術を見せた。「左美濃」である。（１７０９年に三代大橋宗与が、そして１７３６年に伊藤看寿がそれぞれ一度づつ左美濃を使ったことがあるが、流行はしなかった。またこの時はいずれも高美濃ではなかった）
　江戸時代の相居飛車戦での「左美濃」は単に矢倉の一変種というものではない。この「左美濃戦法」は、角を３三角のままで戦うというのが基本戦術なのだ。ここから角を４二に引いて矢倉に変化することもできるがそれはあくまでオプション機能なのだ。
　図は上手が５五歩と開戦したところ。同歩に、４五歩とする意味。これは「雁木」でよく見られる仕掛け。
　だからこの「左美濃」は「雁木」と同じような性質を持ち、そして「雁木」よりも堅い囲いなのである。
　だが、これによって、囲いは「雁木」から「矢倉」へと一歩近づいたのであった。
　この「矢倉ｖｓ左美濃」の戦型は、この後、江戸期の相居飛車の将棋で、最も人気の戦型になっていく。その始まりがこの対局であった。（結果は九代大橋宗桂勝ち）

大橋宗順-九代大橋宗桂　1774年
　そして、１７７４年の御城将棋で、ついに “それ” が出現したのであった。
　「相矢倉」――「矢倉ｖｓ矢倉」の戦いである。この将棋が“本格的相矢倉第１号”ということになるかと思う。
　この図は、いま、先手の宗順が６五歩と突き、その手に反発して後手宗桂が６四歩と指したところ。
　６五歩と宗順が指した意味は、次に６六銀右と指して、５七での角と銀の渋滞状況（これが矢倉引き角特有の現象）を解消しようというのである。上の宗看が見せた４四銀は“歩越し”の銀だったが、それをさらに工夫した構想で、６六銀右から４六角とすれば、「矢倉」の理想形の一つの形である。
　その意味を理解し、それを許さないということで、後手は６四歩とすぐに反応したのだ。
　この将棋は、後で棋譜鑑賞をする。（歴史的相矢倉１号局なので）


　なお、江戸時代を通じて、このような「矢倉」またはそれに準ずる相居飛車系の将棋では、「引き角」は少数派で、先手なら７七角、後手なら３三角、という型が大勢を占める。矢倉にする場合もそこから「矢倉」へと組み替えていくのである。
　そこで、我々は、「江戸時代の相引き角矢倉はどれくらいあったのだろうか」と興味を持ち、それを調べてみた。

八代伊藤宗印-十一代大橋宗桂（右香落ち）　1843年　
　するとわずかに１局だけ見つかった。１８４３年の「右香落ち」のこの将棋で、この先手番の八代伊藤宗印の当時の名前は上野房次郎である。関根金次郎十三世名人の師匠にあたる。
　さがせば他にもまだ見つかるかもしれないが、それくらい「相引き角」の矢倉は江戸時代には少ないということである。

　先手７七角（後手３三角）が江戸時代の相居飛車戦では主流なので、飛車先からの角交換になる場合も半分あり、また上で述べたように「左美濃」のままで戦う場合も多かったので、したがって現代に私たちがイメージするような「本格的相矢倉」になったケースは少数である。
　つまり江戸時代は、今私たちが「無理矢理矢倉」とか「ウソ矢倉」と呼んでいるその組み立てが主流だったのである。
　組むのがめんどくさくて角の使い方が難しいこと、わざわざ角道を銀で止めて引き角をするのが本筋ではなさそうに見えること、組んでいる途中で戦いが始まることも多いこと――そういった理由で矢倉は少数派だったが、やがて「雁木」や「左美濃」よりも、勝ちやすいのではないか、ということに気づいていったのか、江戸時代も終わりごろになると、「相矢倉」も増えていくのである。
　本格的に「相矢倉」が指されるようになったのは、１９４７年の木村義雄vs塚田正夫の名人戦七番勝負以後のことである。

　
〔１〕大橋宗順-九代大橋宗桂　　一七七四年　御城将棋

　上の解説でもふれた「本格的相矢倉１号局」を次に鑑賞したい。

　大橋宗順は前名を中村宗順といい、大橋分家四代目の宗与が１９６４年に５６歳で死去したのを受けて、養子に入って五代目を継いだ。翌年の御城将棋に初出勤し、角落ち下手での三間飛車の「銀冠美濃」を披露した。史上初の「銀冠美濃」の出現であった。
　九代大橋宗桂はこの年に父八代宗桂が亡くなったので、大橋本家の「九代目」になった。１０歳の時から御城将棋に出仕して光る才能を発揮してきている。
　宗順４２歳、九代宗桂３１歳。


　その将棋は、まずこのような序盤であった。ここで後手九代大橋宗桂は４二角。次に３三銀として、「相矢倉」に。史上初の「相矢倉」戦である。
　先手の陣形を見ると、これは確かに矢倉は角を使うのがたいへんだ。


　これが上の解説でも示した図。宗順は６五歩とし、６六銀右型の陣形をつくろうとしたが、そうはさせないと、６四歩から後手宗桂が反発。以下、同歩、同角、４六歩、４二角、６六銀、７四歩、５七角、６二飛、４八角、６五歩、５七銀…
　本格的な戦いにはまだならず、また駒組みへ。
　そして次の図。


　先手も後手も（同型ではないが）「総矢倉四手角」である。双方がつくったこの金銀四枚の囲いは「総矢倉」と呼ばれている。
　「矢倉四手角」の作戦は１９５７年に三代宗看が編み出した戦法であることは上ですでに紹介した。それがここで「総矢倉四手角」に進化したのである。
　いま、先手宗順が４五歩と仕掛けた。これを同歩だと先手の攻めが決まるが、取らないでおくとお互いに次に指す手が難しい。それがこの型の特徴である。
　実戦の進行は、４五歩に、６二角、４八飛、６四銀、２四歩、同歩、４四歩、同銀、４五歩、５三銀、２八飛、１四歩、１六歩、８三飛…
　複雑な手順が続く。単純には攻められないのだ。
　先手は２九飛として、後手の９四歩に、そこで１五歩、同歩、１四歩と端を攻めた。
　後手の九代宗桂は４七歩。


　ここで宗順は１五角と出た。以下、１四香、２四角、２三歩、４六角、１八歩、１五歩、同香、２五飛（次の図）


　以下、１九歩成、１五飛。面白い順を経て、１筋の香車の交換になった。
　これは先手が良いだろう。
　その後は、１三歩、２五桂、３五歩、１三桂成、同桂、１四歩、１二歩、１三歩成、同歩、３五歩。
　苦しい後手は、なんとか局面を複雑にしたいところ。６六香と攻め合うのは、３四歩とされるともう１三の地点がもたない。
　後手宗桂は１四香と打ち、２五飛に、３三桂、２七飛、４五桂。
　さらに、３四歩、３五歩、３八香と進んだ（次の図）


　これは後手、適当な受けがない。
　８六歩、同歩、５七桂成、同金、８七歩、９八玉、４五銀と指した。
　そこで先手は３五香。おそらく宗順は、ここで勝ちを確信したことだろう。


　進んで、この図のようになった。
　後手は、働いていなかった６二の角をついに働かせ、馬となって敵陣に迫っている。
　しかし宗順は落ち着いて対処した。ここはもう形勢は大差で先手が良い。
　宗順は４六金と指し、５七馬に、３六金。
　宗桂は６八馬と飛車を取り、同銀に、６六香。以下、３四歩、６八香成、３三歩成、同飛、４四角（次の図）

投了図
　九代宗桂が投了。先手大橋宗順の勝ち。
　投了図は後手玉が“必至”。仮に４三銀と（３四桂以下の詰みを）受けても、３三角成、同玉、４五桂以下詰む。

　この将棋は、「総矢倉四手角」の陣形が現れた、という点にまず注目しておきたい。「本格的相矢倉１号局」はそういう戦型だった。


　この当時おそらく実力最強者であった九代大橋宗桂に「相矢倉」という史上初の、未知の将棋の戦いになり、その勝負を大橋分家五代目当主の宗順が制した。このように宗順は強い。にもかかわらず昇段も遅いし、後世の評価もなぜか高くない。
　宗順の息子（庶子だったらしい）は後に九世名人となるが、その大橋宗英はこの時１９歳で、御城将棋への登場は４年後である。


　この将棋、後手の九代宗桂は決定的な敗着となるような手を指していないのに、いつのまにか大差で先手有利に展開していた印象だ。いったい宗桂の指し手の何が問題だったのか。

参考図２
　我々終盤探検隊が行き着いたのは、後手宗桂が６二角と引いて角を受けに使った手である。結局、６二角はあまり受けには働いていなかった。（働かないように先手宗順がうまく指したということだろう。端を攻めた判断がよかった）
　だから図のように、６二角とした手に代えて、７三桂が良かったのではないか。


〔２〕徳川家治-五代伊藤宗印（右香落ち）　一七七五年

　この将棋が、上で紹介した「本格相矢倉１号局」の翌年の将棋だということに留意して本棋譜を味わってほしい。つまり「相矢倉」はまだ生まれたばかりであり、「残された棋譜」としては、これが２号局になる。

△８四歩　▲７六歩　△８五歩　▲７七角　△３四歩　▲８八銀　△６二銀　▲２六歩


△４四歩　▲２五歩　△３三角　▲４八銀　△３二銀　▲５六歩　△５四歩
▲５八金右　△５二金右　▲３六歩　△４三金

　こういうオープニングで始まった。これは現代なら「角換わり」になる流れ。しかし上手の五代宗印は４四歩と角道を止めた。
　上で解説してきたように、先手は７七角、後手は３三角である。この形からこの将棋は「相矢倉」になった。


▲７八金　△４二角　▲６八角

　五代宗印は「左美濃」。　そして４二角。
　（「左美濃」は１７６８年に九代宗桂が披露した新戦術である）
　下手の徳川家治は６八角。


△３三銀　▲７七銀　△３二金　▲６六歩　△４一玉　▲６九玉　△３一玉
▲６七金右　△２二玉　▲７九玉　

　選択肢としては、ここで上手から８六歩という手もあった。しかし宗印はそれを見送り、３三銀。これで「矢倉」になった。
　下手家治もそれに追随する。７七銀。「相矢倉」だ。

　このように、先手７七角型や後手３三角型は、いつでも「飛車先からの角交換」になる可能性があり、（江戸時代の）実戦の半分はそう進む。そういうわけで「本格的矢倉」（角交換をしない相矢倉を仮にそう呼ぶことにする）にはならないケースが、実戦はかなりある。先手後手（下手上手）の双方の「角交換はやめましょう」という合意があってはじめて「本格的相矢倉」が成立するのだ。

７九玉
△１四歩　▲１六歩　△７四歩　▲８八玉　△５三銀

　想像だが、この対局は、将軍徳川家治の「双方が本格的に矢倉を組み上げたらどうなるのか」という好奇心がまずあって、それを知っていた五代伊藤宗印がそれに合わせたということではないかと思う。そうでなければ、そう簡単には「きれいな同型相矢倉」にはならない。
　実戦の勝負というのは、相手に勝つことをめざすのであるから、勝負の色が濃くなればなるほど、相手の思惑（研究、得意形）をはずそうとする。その結果、妙な形になったり、囲いの途中で思わぬところから戦いになるということが多いのである。

　その意味でも、この二人の将棋は、あまりにきれいで、「研究将棋」のような香りがする。
　その研究心が、つまりは「近代化」を進めているのかもしれない。
　この将軍が指してきた将棋の型は、突出して“近代的”である。未来の将棋を先取りしている。
　

▲３七桂　△６四歩

　前年に誕生したばかりとは思えないほどの“きれいな相矢倉”である。
　上手は５三銀とした。この銀には、現代の視点で言えば、三つの狙いがあって、一つ目は６四銀と攻めに使う、二つ目は４五歩として次に４四銀右とする、そして三つ目が本譜の順だ。


▲５七銀　△５一角　▲４六歩　△９四歩　▲９六歩　△８四角
　上手宗印が５三銀右とした意図は、５一角から８四角と、いわゆる「四手角」の構想であった。
　この「四手角」は、上で述べた通り、１７５７年に三代伊藤宗看が初めてやった形。（その時は７五歩からの歩交換というルートからの“三手角”だったが）
　そしてもちろん、この二人は前年の御城将棋「大橋宗順-九代大橋宗桂戦」を意識している。
　矢倉３三角型からは、実は理屈上は「三手」で８四まで角を運べるのだが、この場合４二でいったん止まっているので「四手」になっている。（またこれが「引き角」なら、理屈上も最短で「四手」かかる）


▲４八飛　△７三桂　▲４五歩　△６五歩　▲４九飛
　
　この形、４八飛と右四間に構えるのがよいか、２筋に飛車を置いて２四歩からの攻めを狙うのがよいのか、むつかしい選択だ。
　家治将軍は４八飛と回り、４五歩と仕掛けた。
　上手五代宗印も６五歩。戦いが始まった。

４九飛
△６四銀　▲４六銀　△４五歩　▲同桂　△４二銀　▲４四歩　△同金
▲３五歩　△６六歩　▲同銀　△６五銀

　本来なら、下手は上手に「右香」がないことをねらいにするような指し方をすべきところである。それをしないで、まるで「平手」戦のように戦っているのは、家治祖軍の好奇心が「相矢倉でがっぷり組み合ったらどういう戦いになるのだろうか」というところに純粋に向かっているからであろう。

　ここで上手の五代宗印は６四銀としたが、もし下手も（上手と同様に）２六角という形だったらこの手はなかったところだが、この場合は成立しているようだ。
　そうして考えると、下手の６八角が攻めにも受けにも働いておらず、すでに上手が「駒組み勝ち」なのかもしれない。
　だから上手の６四銀は、さすが伊藤家五代目、というような機敏な一着である。

　局面はいきなり激しくなってきた。家治将軍も４六銀と出たからである。
　４六銀は危険な手だが、攻めの棋風の将軍らしい手といえる。この将軍の棋風は、直線的に攻め合う棋風なので短手数の将棋が多い。それに６八角を働かせるためには、危険でも４六銀のような手で勝負するしかないのかもしれない。
　代えて４四歩、同銀、２四歩というのもあったようだが、ここはすでに下手苦しめの局面だ。
　４五桂に上手は４二銀としたが、やや疑問手。
　４四歩、同金、３五歩は、これまたこの将軍らしい、きびきびした手。


▲７七銀　△６六歩　▲５七金　△７五歩　▲６六銀

　６五銀（図）を同銀なら、６六歩で、後手の、矢倉の教科書に書いてあるような攻めが決まり、後手優勢になる。では、どう受けるのか。
　本来ならもう下手に適当な受けがないところだが、この場合は７七角という手が好手になっていた。７七角が間接的に敵玉を睨みつつ浮いている４四金の当たりになっていて、その攻め味を含んでいるため、この手が有効となる。今のところ、この角は６八のままでは働いていないのだ。
　７七角以下、６六銀、同金に、６二飛なら、７五金（参考図）

参考図
　これは下手優勢である。（６六同金に、６二飛ではなく４三歩なら形勢互角）
　上手の４四金が浮いているからで、だから前に戻って、下手の４五桂に４二銀と引くのではなく、４四銀が正しい応手だったということになる。　

　実戦は、７七銀と引いた。以下、６六歩、５七金と進み、そこで五代宗印は７五歩としたが、この手は疑問手。（６二飛として、下手３四歩なら、そこで７五歩という手順が正着になる。それで上手が良かった）


△７六歩　▲７五歩　△６七歩　▲同金寄　△６二飛　▲６五銀　△同桂　▲５三銀

　上手の７五歩に、家治将軍の６六銀が好手。以下７六歩に、７五歩。
　潰されそうだった下手陣がこらえて、形勢不明に。

５三銀
△５三同銀　▲同桂成　△７七銀

　５三銀とこれを指したくて将軍６五の銀を取ったのだろうが、この手５三銀が“指しすぎ”の悪い手で、ここからはっきり上手優勢に傾く。
　この手では代えて６六歩とすべきところで、これならまだ互角に戦えていた。

　宗印は５三銀を同銀と取って、同桂成に、７七銀（次の図）


▲７七同桂　△同桂成　▲同角　△同歩成　▲同金寄　△７六歩　▲６二成桂　△７七歩成
▲同金　△７六歩　▲同金　△６七角

　いかにも「相矢倉戦」らしい戦いである。
　ここでの手順中、上手の７七同桂成に「同金」は、同歩成、同角のとき、７六桂と打たれて、９八玉に、６六銀で、先手悪い。
　それで将軍は同角と取ったが、それも本譜の攻めで、やはり上手が優勢である。


▲２四桂　△７八金　▲９八玉　△２四歩　▲同歩　△４九角成　▲２三銀　△同金
▲同歩成　△同玉　▲２四歩　△同玉　▲２五歩　△３三玉　▲５三飛

　上手の攻めが筋に入っている。
　将軍は２四桂から攻めたが―-


△４三歩　▲２四銀　△３二玉　▲５一飛成　△８八飛　▲９七玉　△７五角

　五代宗印は８八飛～７五角（次の図）


▲８六金打　△８七飛成　▲同玉　△８六歩　▲７八玉　△６七銀　▲８九玉　△７八金
▲９八玉　△８七歩成　▲同玉　△７六銀不成　▲７八玉　△６七馬

　以下、これを寄せるのは難しくない。


まで125手で上手の勝ち

　良くも悪くも、家治将軍は攻め将棋である。この将棋は、それが裏目に出て、５三銀と攻めて行った手が、“敗着”となった。
　しかし、５三銀のその一手以外は、好手が多かったと思う。

　ただし、序盤の駒組みで、もう差がついていたようである。６四銀と上手が指したところは後手有利。下手の６八角が使いづらく、対照的に上手の「四手角」の８四角はしっかり利いている。
　それなら、下手側も「四手角」にしてみたら―――それが次の対局である。


　〔３〕徳川家治-五代伊藤宗印（右香落ち）　一七七六年

徳川家治-五代伊藤宗印（右香落ち）　1775年
　上の〔１〕の将棋とは、上手（五代宗印）の組み方が違う。〔１〕は３二銀型から「左美濃」だったが、今回は３二金型である。これなら「左美濃」にはならない。


　そしてやっぱり「相矢倉」へ。（こういうつもりなら「左美濃」だろうが「３二金型」だろうが同じことだ）


　今度は「同型」に進む。（といってもスタートが「右香落ち」なのでまったくの「同型」にはなりようがないが）
　上手も５一角から８四角。下手も５九角から２六角をめざす。


　下手も上手も「総矢倉四手角」。さあ、仕掛けはあるのか。
　これは駒落ち（右香落ち）なので、上手が先攻するケースになる。６五歩。
　下手も４五歩。問題はこの後どう指すかだ。
　五代宗印は６六歩、同銀、６二飛と指した。
　そこで先手の手番だが、やはりどう指すか難しい（つまり決定的な正解手はないのだ）
　家治は４五桂と指した。宗印は３五歩と応じた。


　この３五歩がほぼ敗着の一手となった。
　この手では、ふつうに４二銀としておけば、何も問題はなく、依然として「何を指せばよいか難しい将棋」がなおも続いたところだった。
　４二銀だと、２四歩、同歩、４四角、同金、５三銀のような下手からの攻めがあり（家治将軍の好きそうな手だ）があり、それを嫌ったのかもしれない。しかしそれは、５三同銀、同桂成、８二飛（参考図）となって――

参考図
　上手が互角以上に戦えそうだ。この図では次に上手からは６四角や、６五歩、５七銀、３九角のような攻めがあるので、下手が忙しい。よって図からは、４五歩、同金、２四飛、２三銀（２三歩は３四飛が気になる変化）、２五飛、３三桂、２九飛、４七角、２八飛、２七歩、４八飛、３六角成のような展開が予想されるが、上手が良さそう。

　実戦の上手３五歩に、３三桂成、同金寄、３五歩と進んでみると、下手が優位に立っていた。桂馬がさばけてもう攻めに悩むことはない。
　宗印も反撃する。６五桂。
　家治はこれを放置して、４五歩。これを同銀なら、３四歩が飛車取りにもなっている。
　なので上手宗印も７七桂成、同金上に、６五歩、５七銀、６六銀と攻め合う。


　以下、４四歩に、５七銀成。
　５七銀成で上手は負けを早めた。上手は６二の飛車を間接的に角に狙われているので、それをさばく意味で、６七銀成とする方がよい。同金に、６六歩、同銀、同飛、同角で勝負だ。
　（こういうところ、五打宗印が自分が負けるように指している気がしないでもない）
　実戦の進行は、図より、４四歩、５七銀成、３四歩、６七成銀、３三歩成、同金、４三歩成（飛車取りにもなっている）、７七成銀、同桂、８六桂（次の図）


　徳川家治の将棋の棋譜は、こういう直線的な将棋が多い。お互いがあっというまに裸に近い玉になった。
　図の８六桂を同歩と取って、同歩に、そこで後手玉に“詰み”はないかとおそらく将軍はそれを考えた。
　――そして答えをみつけた。（詰ます手順は何通りかあるようだ）

　３一銀と打つ。これを同玉なら、４二銀、同飛、同と、同玉、３四桂から詰む。
　よって３一銀に宗印は１二玉と逃げた。


　そこで家治、２四桂。（この２四桂は必要なかったかもしれない…詰み筋を複雑にした）
　２四同歩に、１三銀、同玉、２二銀打、１二玉、１一銀成、１三玉、２二金（次の図）


　将軍は詰将棋が得意でこういう勝ちは逃した棋譜がなさそうだが、これも読み切って指していたのだろうか。本譜は五代宗印は図の１二金に同飛と応じたが、そうでなく、図で２三玉なら、そこからその玉を詰めるのは相当大変。長手数になるし、合駒なども考えなければならない。３三と、同桂、２二金、３四玉、３五金、４三玉、４四金、５二玉、５三金…以下、最後には７七桂も有効にはたらかせるような３０手以上の手数の詰め手順になるようだ。（詰まさなければ下手負け）

　実戦の手順は、図から、１二同飛、同成銀、同玉、２二銀成、同玉、３三と、同玉、３四香（次の図）


　３四同玉に、４四飛、３三玉、３八飛、２二玉、４二飛成――で、五代宗印が投了。徳川家治の勝ち。
　それにしてもこの将軍はミスの少ないしっかりした将棋である。本局はノーミスで勝ちきった。


　これらの棋譜を調べてわかったことは、「総矢倉四手角」の攻めは強い、ということである。なのでその強力な攻めに対抗するために、相手も同じく「総矢倉四手角」にするのが有力な手段となる。
　そういうわけで、「相総矢倉四手角」になるケースが出てくる。
　しかしそうなった場合、仕掛けはあるのか。　――それが問題なのである。


【相総矢倉四手角は２６年周期で現れる】

　ここからは昭和・平成時代の「相総矢倉四手角」についてのレポートになる。

　「相総矢倉四手角」の将棋は、２６年周期で３度、プロの重要な対局の将棋に登場している。
　昭和時代の矢倉の解説書に、この戦型の解説がよくされていて、「千日手になりやすい」と結論されていた。それが結論なので、プロの将棋にはほとんど現れることなく（この型にならないように指している）、いまでは解説書に載ることもなくなっている。

　今までにプロ将棋で現れたこの「相総矢倉四手角」の型の将棋を見てみよう。

大山康晴-升田幸三　1950年　名人2
　木村義雄が名人に復位した翌年の１９５０年に名人戦挑戦者決定三番勝負第２局でそれが現れた。「大山康晴-升田幸三戦」。（第１局は相入玉の熱戦を大山が制して１勝）

　上で鑑賞した「徳川家治-五代伊藤宗印戦」の場合と、組み方が違う。行き着く先は同じなのだが、図のように後手の６四角に、先手４六角からこの戦型はつくられていく。
　ここで４六角とすると「相総矢倉四手角」の将棋になって、それは「千日手」になるので、だから４六角とせず、３七銀とか３七桂とするのだと、昭和の１９７０年代の棋書には書かれている。「総矢倉四手角戦法」は有力なのだが、それを先手側が指すことがほとんどないのは、そうした事情がある。
　ここから、７三角、３七角、５三銀、５七銀、６四歩、４六歩というように駒組みを進めていく。


　そうして、「相総矢倉四手角」になった。
　先手大山の陣形が気になるところだが、これは６八金が５七を補強している。
　ここから先手も後手も「仕掛け」を模索しつつ、様子見の手順が続く。つまり、よい仕掛けがはっきり見つからないのである。
　ここから、８八玉、９三角、７八金、６三飛、４七飛、８四角、４九飛、９三角（次の図）


　ここで先手の大山康晴が、攻めを決断した。４四歩、同銀左（これを左で取るのが定跡手）、２四歩、同歩、２五歩（次の図）


　ここで後手の升田幸三は３五歩と受けた。これで受け潰せるということだったと思われるが、後の定跡書では、ここは２五同歩と取って、先手の攻めが続かないとなっていたと思う。
　２五同歩、同桂に、４五歩としておけば、次に２四歩から後手は桂得となる。この桂馬の攻めが空を切るように、４四歩は“同銀左”と取るわけである。
　大山は２五同歩、同桂、４五歩に、４六歩、同歩、同銀と攻めるつもりだったのかもしれないが、これは後手に分がある将棋。
　ただ、この場合は、２五同歩には、９六歩という手がある（参考図）

参考図
　これは升田幸三が思いつきそうな手で、あるいは升田はこれが見えて、変化したのか。
　この場合の９六歩は確かに有力手で、しかし、これで後手がわるいわけではない。

　実戦では升田が３五歩と指し、以下、同歩、４八歩、同飛、６六歩、同銀左、６五歩、７七銀、３六歩、４五桂、４二銀、６四歩、同飛、３四歩、５五歩、３三歩成、同桂、同桂成、同銀上、４五歩、５三銀、３五桂と進んだ（次の図）


　攻めの大山、受けの升田という構図になっている。
　図以下、４二金引、４四歩、同銀左、２四歩、３七歩成に、４四飛と、大山は飛車を切った。
　４四同銀、４三歩、５二金、４一銀。
　そこで升田は、３三玉。入玉をめざす。
　以下、５二銀不成、２四玉、４二歩成で次の図。


　ここが“勝負の分かれ目”だったかもしれない。
　升田幸三はここで２五桂と打った。対して大山康晴は３二と。これが好判断で、以下１七桂成に、２六金と打った。
　大山はもう大駒が一つもないが、後手も受けに適した駒がない。手数はかかったが、結局勝利（つまりは名人挑戦権）は大山の手に。大山康晴が名人戦２度目の登場を決めた。
　升田幸三は自分の良さがまったくでない将棋で、無念だったであろう。とはいえ、勝負的にはギリギリの攻防だった。

　この将棋以降、「相総矢倉四手角」の仕掛けが調べられ、どうやらうまい仕掛けはなく、「千日手やむなし」という結論にプロ棋士間ではなったのだと思われる。

参考図
　２五桂に代えて、２六歩（図）なら、どうなっていたかわからない。
　これを同角なら、２七と。以下、６三銀成、同飛、２三桂成、同金、４四角、３九飛が予想手順の一例で、形勢不明。

米長邦雄-中原誠　1976年　名人2
　さて、２６年後、１９７６年の名人戦で「相総矢倉四手角」が出現した。後手６四角に、４六角と先手が応じるとこうなると上でも説明した。先手番の米長邦雄がこれを注文したのである。
　そして図の、「６八銀左」が米長新手である。これが指したかったのだ。
　以下の手順は、６六歩、同銀、９五歩、７七銀、２二玉、１五歩、同歩、４四歩、同銀左、１三歩（次の図）


　６八銀左と引くことで、結果、６筋と４筋とで「二歩」を手にすることができる。歩を手にするのは後手も同じなのだが、その時に端の歩の形が影響するかもしれない。先手番の米長は９筋の端歩を手抜いている。
　１五歩、同歩、１三歩が、米長がやりたかった攻めだ。その時にあと「一歩」があるので、２四歩、同歩、２五歩の継ぎ歩の攻めができる。
　１三歩に、後手中原誠名人は、同香。米長挑戦者は予定通り、２四歩、同歩、２五歩。
　そこで後手がどうするか。
　中原名人は、６五歩、５七銀として、４六歩と歩を垂らした。これは次に４七歩成～５七とだ。
　先手米長に手番が渡った。４四角、同銀、２三銀という攻めがある。だがこれは３三玉とされ、ちょっと足らない。
　米長邦雄は４五歩と打った。　


　振り返ってみれば、この４五歩が“勝着”である。これで米長が優位に立ち、そしてこの将棋をものにした。
　対して後手３三銀なら、今度は５三角成～２三銀で先手が勝てる、２三銀、３一玉、３二銀成の後、２三歩成が３三の銀に当たるしくみだ。
　また図で３七とには、４四歩、２八と、２三銀で、先手良し。
　そして、どうやらここに来て、予定の５七とでは自信なしというのが中原名人の結論になったようだ。（ただし、ソフト「激指」で調べると５七と以下の結論ははっきりしない）

　名人の指した手は、３五銀。同歩なら、５七とで勝負、ということだ。
　そして挑戦者米長は――


　３五同角。
　３五同歩に、２三銀と打って、以下先手が優勢を拡大していった。
　鮮やかな手で、米長邦雄は、名人戦初勝利を決めたのであった。

　この「相総矢倉四手角」の戦型は、この名人戦の第４局でも現れた。その将棋も先手の米長が指せていたと思われるが、後手番の中原が得意の「入玉」作戦で勝利。

　以後、なぜかこの戦型はずっと出現していない。（「千日手」を打開できたのに、指されなかった理由はなんだろう？）
　だが、２６年後、またタイトル戦で登場する。

阿部隆-羽生善治　2002年　竜王1
　前年度に藤井猛から竜王位を奪った羽生善治に挑戦してきたのが、阿部隆。
　その２００２年の竜王戦七番勝負の第１局は、千日手になった。（戦型は阿部の「ゴキゲン中飛車」）
　その指し直し局は「相矢倉」。　後手羽生竜王の６四角に、阿部隆が４六角。
　こうなると、“あの戦型”になる。「相総矢倉四手角」だ。
　阿部挑戦者が、その先にどういう手を準備していたのか、それはわからない。

　新手を出したのは、後手番の羽生善治だった。図の「２二銀」が羽生新手。


　以下、このような「同型」になり、ここから「２八飛、８二飛、２九飛、８一飛」の手順をくり返し、「千日手」が成立した。
　七番勝負は４－３で、羽生竜王の防衛となった。羽生善治が、大事な一局を勝つ瞬間、ぶるぶると手が震えるようになったのは、この七番勝負の最終局からではないかと思う。

　ここで仕掛けはほんとうにないのだろうか。「激指」は１五歩から仕掛けろというのだが…。（ソフトの中盤の評価値はあまり参考にはならないけれど）


　もし、「相総矢倉四手角」は２６年周期で現れる、の説が正しければ、これが次に出現するのは２０２８年ということになる。



[追記]
　再調査により、１７０９～１７１１年に行われた「宗銀印達五十七番勝負」の中に、「相矢倉」の棋譜があったことが判明した。　しかも、４つも。
大橋宗銀-伊藤印達　1709年
　この図はその第１１番の将棋から。
　この五十七番勝負が始まったのは１７０９年の１０月。この時、宗銀は数え１６歳、印達は１２歳。
　史上初の「本格的相矢倉」の棋譜は、この二人の若者によって、すでにこの時代に生まれていた。


塚田正夫-木村義雄　1947年　名人3
　また「相総矢倉四手角」は、１９４７年「木村義雄-塚田正夫」の名人戦第３局で出現している。
　これが江戸時代の「徳川家治-五代伊藤宗印」以来の「相総矢倉四手角」ということになるのでは、と思う。
　この将棋も千日手模様だった。先手の塚田は図のように４四歩、同銀としたが、そこからまた仕掛けが見つからず、４七飛（図）。以下、８一飛、４九飛、６一飛、４八飛…。この“４八飛”は“誘いのスキ”かもしれない。これを見て後手木村名人は８六歩、同歩、８五歩と仕掛けていった。仕掛けは成功し木村がやや有利と見られた中盤だったが、塚田玉が入玉に成功し、結果は１６２手「持将棋」となった。

　４日後に同じ旅館で指し直し局（正式には第４局）が行われ、「角換わり相腰掛銀」の「同型」の将棋に。先手番で木村義雄名人の仕掛けが有名な「木村定跡」となっている。木村名人が良かったが、塚田が頑張り、逆転勝ち。ここまで０－２と押されていた塚田正夫挑戦者はこの勝利がこの名人戦七番勝負での初勝利。そして名人位奪取へ――。

終盤探検隊 part７２ 第十代徳川将軍家治

　「右香落ち」でこのような戦法がある。この後５七角とし、９三の地点をにらむ作戦である。
　これはおそらく十代将軍徳川家治が創始した戦法である。


　　　[泥食い]
　その翌日。神田小川町の田沼意次の屋敷で、平田屋藤八がその稲穂ような植物を盆にのせて披露していた。
「平田屋、これはなんだ」
　意次が首をひねっている。
「ご存知ありませんか」
「さて。珍奇な香木のたぐいか」
「いいえ」
　　（中略）
「田沼様も、そのものの名はご承知のはず。いわば金のなる木でございます」
「これが金のなる木か」
　　（中略）
　平田屋はあたりの気配をうかがうようにしてから、
「お耳を」
　といって膝を進め、意次の耳元でささいた。
「……どろくい」
　じっと指にはさんだ植物の枝をみつめた。
「こ、これがどろくいか」
「いかにも泥食いでございます」
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（『妖星伝』（二）外道の巻より）


　徳川家治の創始したと思われるこの戦法、とりあえず「 家治流一間飛車 」と名付けよう。
　今回のレポートは、家治将軍のこの戦法の棋譜をいくつか調べた結果である。

【 棋譜鑑賞　徳川家治-五代伊藤宗印　一七八〇年 】

初手より　△８四歩　▲９六歩　△８五歩　▲９七角　△４二玉　▲９八飛（次の図）

徳川家治-五代伊藤宗印（右香落ち）　1780年

△６二銀　▲９五歩　△３二玉　▲７八銀　△３四歩　▲４八玉　△５二金右
▲３八玉　△１四歩　▲１六歩　△７四歩　▲５六歩　△８四飛　▲７九角

　この戦法は、８四歩、９六歩、８五歩、９七角というオープニングで始まる。そして４二玉と上手が５三の角成を受けて、そこで９八飛（図）。
　これが「家治流」である。「右香落ち」ならではの戦法。これが現代ではほとんど知られていないのは、「右香落ち」の対局がプロの将棋指しの間での取り決めで、大正時代に廃止されたから。


△７五歩　▲９六飛　△７三桂　▲２八玉　△５四歩　▲３八銀

　９筋の歩を伸ばし、上手が８四飛としたタイミングで、９七の角を７九に引く。これがこの戦法の骨子なる手。この後９六飛とし、それから５七角とするのが作戦である。

　ところで、ここで上手から８六歩と来るとどうするのか。それは別の実戦譜があるので、後で紹介する。　


△５三銀　▲５七角　△７四飛　▲５八金左　△５五歩

　家治は３八銀と「美濃囲い」に玉を囲った。この戦法は「美濃囲い」との相性がとても良い。
　実はこの戦法、家治将軍も、指した当初は「美濃囲い」ではなく、「３八玉４八銀型の囲い」で指していた。それを途中から「美濃囲い」にモデルチェンジしている。
　１７８０年というこの時代は、まだ振り飛車における「美濃囲い」の有効性が一般には知られていなかった時期であるが、この「振り飛車美濃囲い」を流行らせた元祖というべき男が、この上手の五代伊藤宗印（鳥飼忠七）なのである。この徳川将軍は、この時期にこの五代宗印を相手に、毎月のようによく将棋を指している。だいたい宗印が「香落ち」で指すのだが、「左香落ち」のときには、振り飛車になる。その時に、宗印はよく「振り飛車美濃囲い」を用いていたから、将軍も、「自分も美濃で指してみよう」と考えたのは自然な事であっただろう。

５五歩
▲５五同歩　△同角　▲４六歩　△７六歩　▲９三角成

　「５七角」とここに角を据えるのが、この戦法の肝である。
　上手は右香がないので、９三の歩が宙ぶらりんだ。この「９三」をにらんでおけば、上手からは７六歩とできない。そしてもし上手が４四歩などと角道を止めると、逆に下手から７六歩という狙いもできるわけだ。
　ずいぶんと優秀な戦法に見えるだろう。これを真似して指す人も歴史上は少数ながらいたようだ。家治が最初にこれを指したのは１７７５年（その時の相手も五代宗印だった）であり、それ以前に指した人はいない。

　この戦型の特徴は「７七歩、６七歩型」であることで、これが他の振り飛車にない盤上の景色をつくっている。ただ、このままだと７八の銀が使えないので、どこかで６六歩～６七銀とする場合が多いのだが、しかし上手の駒組みももうだいたい完了したので、この辺りで攻めてくる。

　上手から、５五歩だ。
　下手の家治は、同歩と応じ、同角に４六歩。４六歩は次に４七金と高美濃にするということだと思うが、宗印は、なんと、７六歩。


△８六歩　▲同飛　△８八歩　▲８三飛成　△５四飛　▲５六歩　△４六角　▲５七金

　上手が７六歩としたので、９三角成とすることができた。
　さらに宗印は、８六歩～８八歩と攻める。
　下手はその手に乗って、８三飛成と竜もつくった。
　形勢は見た目通り下手が良い。しかし勝負はこれからだ。


△２四角　▲７三龍　△８九歩成　▲６六馬　△５五歩　▲同歩　△６四飛
▲１五歩　△９九と　▲１四歩

　上手の角成を防ぐ５七金は良い手かどうかはともかく、伸び伸びと指す家治将軍らしい手だ。


△６六飛　▲同金　△７九角成　▲７一龍　△７八馬　▲１三歩成　△同桂
▲１二歩　△同香　

　進んでみると、いつの間にか、上手が駒得になっている。ただし下手は１四歩と端歩を進めた。
　５七金と上がった手を生かすなら、どこかで４六歩と受けておくところだと思うが、攻めの棋風の家治将軍は、上手玉をどう寄せるかを主に考えているのだろう。
　宗印は６六飛と飛車と馬とを刺し違えてきた。これには同金しかなく、下手陣はうすくなり、７九角成と角を成られた。
　形勢はほぼ互角。しかしその後の上手７八馬は、まずかったようだ。（いったん何か受けておくところだった）


▲１四歩　△２五桂　▲１三歩成　△１八歩

　ここは明解な“決め手”が下手にあった。１一飛と打つ手である。
　下手はこれを逃し、１四歩。２五桂に、１三歩成。
　上手は、１八歩。

１八歩
▲２三と　△同玉　▲４一龍　△１六桂　▲３九玉　△５七角　▲４八金　△６八馬

　なんと、形勢は逆転。
　２三と、同玉、４一竜。これが将軍のねらっていた寄せだっただろうが、１六桂があった。


▲５七金　△同馬　▲４八金　△２八銀　▲４九玉　△４五香

　上手がほぼ勝ちの場面。
　下手の将軍は、５七金、同馬、４八金と受けた。
　対して五代宗印は２八銀、４九玉に、４五香と指した。（２八銀は失着。５九銀ならわかりやすく上手勝ち）


▲４六歩　△同香▲３三飛

　この４五香の手は、下手に４五桂を打たせないような意味もあって、この手自体は良い手である。
　まだここは上手優勢だが、その前の２八銀が無駄に銀を使ってしまった悪手で、形勢は近づいてきた。

　家治は４六歩。これが逆転をねらう一手で、同香なら家治が勝ちになる。（この手で４七歩は３九銀成、同玉、２八金、４九玉、３八金以下、詰まされる）
　そして宗印は同香と取ったのである。敗着となった。（正着は６八馬。これに５八金としても、３九金以下下手玉は詰む）


△２四玉　▲３四飛成　△同玉　▲３一龍　△３三歩　▲２六桂　△２四玉
▲３五角　△同玉　▲３三龍

　３三飛から上手玉に“詰み”があることをしっかり将軍は読み切っていた。（４五桂が打てるので詰むのである）
　難解な詰みではないが、きっちり読むのはけっこう大変である。
　実戦は図の下手３三飛に、２四玉と逃げたが、同玉は、３一竜から詰む。３二に合駒（飛か金）は４五桂、２三玉、３二竜以下。３一竜に２三玉はどうやって詰むのか。腕試しに考えてみてはいかが。

投了図
まで94手で下手の勝ち

　最後の五代宗印の“失着”はやはりわざとだと思われるが、４六歩で逆転できると呼んでいた将軍の確かな実力も見えた終盤の着地であった。この将棋が仮に五代宗印の“接待”だとしても、このようにきれいに逆転勝ちしてくれるのなら、接待するのも気持ちが良いであろう。


　まだ将軍の実戦例があるので、それをいくつか見ていく。

徳川家治-五代伊藤宗印　1780年
　これは６六歩～６七銀を、玉の囲いよりも優先させたケース。
　６六歩を突くと、６四歩～６五歩の仕掛けが上手からできる。

　図の６五歩の仕掛けに、３八銀、６四銀、６五歩、同桂、６六角、５五歩と進んだ。
　そこで下手の将軍は７六歩。以下、同歩、同銀、７五歩。（７六同銀に代えて９三角成は７七歩成で下手不利）


　８五銀、７一飛、９四歩と進む。
　７五歩に６七銀と引くのも普通の手だが、この将軍はそういうタイプではない。８五銀が飛車当たりで先手が取れるという状況なら、そっちを選ぶ。
　９四歩では遅いようにも思える。しかしおそらく家治将軍は上手の次の手５六歩を待っていたのだ。
　上手５六歩に、２二角成、同銀、５六飛、７八角（次の図）


　ここで凡人はまず６七歩を考えるだろう。しかしセンスの良いこの家治将軍には、攻めの構想が見えていた。
　まず８二角と打つ。上手は６一飛だが、そこで５二飛成（次の図）


　飛車を切って、５二同金に、７二金と打ったのだ。そして６三飛に、７四銀（次の図）


　ソフト「激指」もこの攻めは思いつかなかったようだ。
　飛車を切って、飛車を取りに行くのだからあまり効率は良くないのだが、この場合は遊びそうな８五銀が使えたこと、そして後手陣がうすいことでこの攻めが効果的になる。
　こうした時に、「美濃囲い」の優秀さが際立つ。
　ただし、「激指」的にもここはまだ「互角」だが、将軍はここからリードを広げ勝ちきった。

　図以下は、４五角成、６三銀成、同馬、６六歩、６九飛、６五歩、５三銀、７三角成、同馬、同金、８九飛成
７一飛、５一歩、６四桂（次の図）


　以下、徳川家治の勝ち。将軍の快勝譜となった。


徳川家治-五代伊藤宗印　1780年
　これは７九角と下手が９七にいた角を引いた瞬間に８六歩としてきたケース。これで下手が悪くなるのなら、この戦法は成立しない。
　８六歩には３つの対応がある。
　　（１）同歩、同飛、８八飛　　←本譜の順
　　（２）同歩、同飛、８七歩、８四飛、９六飛（または５七角）
　　（３）８八飛、８七歩成、同銀
　どれも有力。下手は互角以上に戦えるようだ。
　（２）の同歩、同飛、８七歩に５六飛は、９四歩で下手良し。


　本譜は、８八飛（図）とぶつけた。以下、同飛成、同角、７五歩、８二飛、７三桂。
　そこで下手の家治は、８四歩から「と金づくり」。上手宗印は７六歩。
　８三歩成、６五桂、７二と、５三銀、７三と、４二銀上、７二飛成（次の図）


　ソフトの評価もまだ「互角」。
　ここで上手は７七歩成としたが、ここでは５七桂成（同金なら６八飛）もあった。
　なお、「激指」のお奨めはなんと６四歩。（歩切れの下手に歩を渡さないという意味か）
　宗印は７七歩成と指し、同桂、７一歩、８二竜、７七桂成、同角、同角成、同銀、１五歩、７五桂、６四角（次の図）と進行。


　７七での駒の交換は下手が得をしたようで、「激指」評価は「下手有利」に。しかしそれは下手がこの後ずっと最善を指せばの話である。
　この図では８四竜（桂馬を取らせない）か、または５二竜、同金、６三とと指すべきだったようだ。
　実戦は８三竜だったので、７五角で桂馬を取られ、以下、６三と、１六歩、５二と、同金、１八歩でまた「互角」に。
　そこで上手は、１七桂（次の図）と来た。


　ここは上手も何を指すか難しい局面だった。五代宗印は１七桂と放りこんできたが、良い手ではなかったようだ。
　１七桂には、同歩と取って、下手が良かったらしい。同歩成、同桂で、そこで１六歩には、１二歩、同香、１三歩、同香、２五桂がある。この場合は（２八でなく）３八玉型なのが下手の得になっている。
　ところが将軍はこれを取らず、６六銀とした。
　以下、同角、同歩、２九桂成、同玉、２五桂と進んでみると、下手の受けが難しい形になっていた。桂馬がなくなって見た目以上にうすくなっているのだ。
　２五桂に、家治は２八銀とし、７九飛、５九金引、９九飛成、８二竜、６二銀、６四桂、５一金、５二金、５七桂（次の図）


　この図での「激指」の評価値は[-426]。
　実戦は、この図から８九歩、４九桂成、同金、９八竜以下、上手の宗印が勝利した。

　ここで４二金とすれば、まだ下手にもチャンスがあったかもしれない。
　その手順は、４二金、同銀、６二竜、５三銀、４二竜、同銀、４一銀というものだが、これを同玉なら２二金で先手勝ちになるが、３三玉と逃げられてわずかに届かないようだ。　

投了図
　これが実際の投了図。上手五代伊藤宗印の勝ち。
　宗印の１七桂の攻めの対応が勝負を分けた。


伊藤寿三-徳川家治　1779年
　この棋譜は上手が徳川家治で、下手が伊藤寿三なのだが、つまり下手の寿三が「家治流一間飛車」を用いた将棋。
　ふと思ったのだが、もしかしたら、この戦法、真の創始者は伊藤寿三ということも可能性としてはあるのではないか。寿三が最初に思いついて使い、それを見て家治将軍が「これは面白い」と採用し、五代宗印との将棋で何度も使った――ということもあるかもしれない。
　残された棋譜の上では徳川家治が１７７５年に指したものが一番古い。ただし、もともと、これらの棋譜は将軍の残した棋譜集に載せられたものなので、寿三が別のところで指していたとしてもわからないわけである。
　しかしそれを言えば、ほとんどの戦法は、「名もなき誰か」によって編み出されたものだろう。

　とりあえずここでは創始者は徳川家治ということで、「家治流」としよう。

　図は、下手の５七角に、家治将軍が６四銀と受けたところ。
　ここで６六角と寿三は指したが、これが好判断だったようだ。以下、同角、同歩、４二銀と進んだが、６六角には４四歩と角交換を拒否するのがあるいは最善手だったかもしれない。


　上手の家治は角交換して４二銀とし、下手の寿三は９四歩（図）とした。
　この手では代えて、７一角なら下手が良かったのではないか。

参考図１
　９三角成と馬をつくられて上手がたいへんという気がする（だから上手は角交換を避ける４四歩が最善かもしれないと考える）

　実戦の９四歩以下は、同歩、同飛、同香と飛車も交換。さらに、９八飛、９一飛と飛車を打ち合う。
　どうもこの飛車交換はやや上手が得をしたようだ。下手の９筋の香車が９三で成るよりも、上手が飛車を打って８六歩という攻めのほうが響きが強かった。香車があることが逆に負担になるケースだ。
　とはいえ、下手も頑張って、「互角」の形勢のまま進んだ。


　図は、今、寿三が２二銀と打ちこんだところ。
　これは７８手目の場面。「激指」の評価値は[+77 互角]で、５一歩を最善手として挙げている。
　上手の家治の指手は３六桂。（「激指」の次善手）
　同歩、５五角、３七角、２二角、７三角成、６四銀、７四馬、５五角、４六桂（次の図）


　これはどちらが読み勝っているのだろうか。
　ここで家治は５七金。対して寿三は、５三歩、同銀、６五馬。４四角に、４五桂（次の図）


　下手の手のながれが調子よいように思える。が、だいたい歩や桂馬で攻めている時は調子よく見えるもの。（５四歩のほうが良かった可能性もある）
　下手が４五桂と打ったこのあたりが勝負どころだったようだ。家治は６四銀と逃げたが、失着。
　４八銀と指すところだった。以下、５三桂成、同角、５四銀、５一歩、８二飛成、４二桂（参考図）

参考図２
　これなら形勢不明。

　実戦の６四銀以下は、５三歩、５一金、８二竜、４二銀、５四馬（次の図）


　５四馬は、次に６三馬がねらい。この手が良かった。
　これだと後手から４七金がありそうに思える。ところがこの場合、それは同銀と取り、４九竜には、４四馬がある。同歩に、４三金（参考図）

参考図３
　これは同玉なら５四角の１手詰。３一玉も、２二角、同玉、３四桂、３一玉、４二竜、同金直、２二銀、４一玉、４二桂成以下詰み。

　実戦の進行は、６七金（ほかに手がない）、６三馬、６六角、４一馬（次の図）


　４一同金に、５二歩成。この手が“詰めろ”で、また下手玉は詰まないので、下手の勝ちになった。
　本局は全体的に、派手さはないながらも伊藤寿三の指し手が冴えていた。


徳川家治-五代伊藤宗印　1780年
　ここで６六歩と将軍は突いた。以下、５五歩、同歩、同角、６七銀、７六歩、同歩、６五歩、７七桂という戦いになった。
　この図で６六歩に代えて、上の例で寿三が指したように“６六角”として角交換になるとどうなるのだろう。

参考図４
　“６六角”に、同角、同歩。その時に上手からは２四角という手がある。７九角成がねらいだ。それを防ぐ４六角の合わせはあるけれど、それには３三角とかわされると、良いのかどうか。
　だから２四角には８三角と打ち、８四飛、７二角成、６二銀、９四歩（次の参考図）

参考図５
　ここまでの手順で、６二銀のところ６二金は、７一馬で、次に９三馬があり、下手が指せそう。
　この９四歩に７九角成なら、９三歩成で飛車が取れるので下手優勢。
　だから９四歩には同飛とし、同馬、同歩、同飛、７九角成、６七銀、８九馬と進みそう。
　これはこれからの将棋。上手は先に桂馬を得し、下手は二丁飛車で攻めることができる。
　つまり６六角からの角交換もある手だが、下手も上手も互角に戦える。

７七桂
　実戦はこうなったわけだが、上手五代宗印の７六歩と突き捨ててからの６五歩は、厳密には指し過ぎかもしれない。それを的確にとがめるような図の家治将軍の７七桂が好手だった。
　ここで上手は２二角または５四銀のような手がふつうだが、五代宗印は積極的に５六歩、同銀、６六角と攻めてきた。
　しかしこれもやりすぎだったようで、６六同角、同歩の角交換の後、６五桂、同桂、同銀と桂交換し、６一飛、５四歩（次の図）となってみると、すっかり振り飛車ペースだ。


　ここは下手優勢だが、下手の家治はこのリードを広げ、この将棋を勝ちきる。
　リードされるのは仕方ないが、「不利な将棋をいかに頑張るか」も将棋の重要なテーマである。上手の立場に立ってこの将棋を点検してみると、どうやらこの局面がポイントだったように思われる。
　宗印は４二銀と銀を引いたが、ここは４四銀と上へ出るべきところではなかったか。意味としては、下手に５五角と打たせない、ということ。
　以下、９四歩なら、７八角（参考図）

参考図６
　６八歩、４五角成、９三歩成、１五歩、８二と、５一飛、５三桂、５五馬（次の参考図）

参考図７
　やはり下手が少し良い形勢のようだが、下手も間違えやすい将棋になっていると思う。
　（「激指」の評価値は[+453]）


　実戦はこうなった。どうも家治将軍は、振り飛車で左の金を前進させるのがお好きのようである。
　宗印は馬をつくって粘ろうという指し方だが、図の６三歩に８二飛と逃げた手が、敗着と言ってよいほどの手になった。６三歩には同金とするほうが粘りがあった。
　８二飛で、宗印は飛車と角とを交換して勝負という意味だったが、９三歩成、８三飛、同と、９五歩に、下手家治は飛車取りを放置して、８二飛（次の図）


　攻めの得意な家治将軍は、こうなると冴えてくる。飛車を取らせてもと金をつくって攻めていけば勝てると見ている。
　６三金、６四歩、１六歩、１八歩、９六歩、６三歩成と進み、その局面での「激指」の評価値は[+1757]になっている。
　以下、徳川家治が順調に勝ちきった。

　この図をこうしてみると、やはり「美濃囲い」の優秀さがわかる。「美濃囲い」が一般に流行するのは、この１０年後くらいからのことである。五代宗印や家治将軍はそれを先取りして指していたのである。
　そして「美濃囲い」はこの戦法と相性がよかった。

　
　この徳川家治の「対右香落ち一間飛車」は、優秀な戦法だと思う。
　その後江戸時代の間に、時々この戦法を使う人がいて、棋譜がいくつか残っている。

相川治三吉-平岩米吉　1886年
　明治時代、“本所小僧”（小僧＝天才少年）と呼ばれていたという相川治三吉（あいかわじさきち）がこの戦法を使った棋譜を残している。
　相川はまだ１０代のうちに亡くなったらしく、大正時代になってまた天才少年が本所に現われ、「相川の生まれ変わりだ」と評判になったのが木村義雄。


　「右香落ち」の対局は大正年間に「廃止」ということに決まったらしい。廃止の理由はよく知らないが、廃止されたのはおそらく１９１４年（大正３年）である。

　土居市太郎-関根金次郎　1914年
　これが最後の「右香落ち」の公式戦対局か？
　土居市太郎は関根金次郎十三世名人の一番弟子。脚がわるかったが将棋で強くなって阪田三吉も倒した（＝日本一強くなった）というエピソードがあり、その話を本で読んだ升田幸三少年が「よしわしも日本一の将棋指しになろう」と決めて家を出た、そのきっかけになった人である。そう、物差しの裏に、香車がどうのこうの、とメッセージを残して。
　駒落ちで上手が「初手５四歩」というのは、実はよく見られる手で、「右香落ち」では天野宗歩がこれをよくやっている。「左香落ち」の場合は今で言う「ゴキゲン中飛車」のような将棋が上手のねらいになるが、「右香落ち」の場合は、右銀を５三（６四や４四）に素早く進出させる「飛車先歩保留型相掛かり」の思想がベースになる。（この指し方は前々回の本報告part７０で解説した。）
　「右香落ち」の駒落ち将棋が廃止されてしまって、せっかくこの戦法（家治流）を勉強したのに使う場がないのは、残念なことである。

終盤探検隊 part７１ 第十代徳川将軍家治

　先手は５六歩、後手は５四歩、「５筋の歩を突き合う相掛かり」は、１７７２年に誕生し、それに興味を持った徳川将軍はこれを研究するようによく指した。
　この「５七銀５三銀の型」の「相掛かり」は、大正時代から昭和初期にかけて、主流となっていった戦型である。


　　　[暗黒の穴]
　いや、球と見えたのは誤りで、それは暗黒の穴であった。
「あれはいかなるものです」
　青円は日円に尋ねたが、日円もその無気味な天体の正体をすぐに判じることはできなかった。
　それは空谷（くうこく）であった。　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（『妖星伝』（七）魔道の巻より）


　
棋譜鑑賞　伊藤寿三-徳川家治戦　一七七七年 御城将棋


　伊藤寿三と徳川将軍との一局だが、これは日付が１１月１７日になっている。ということは御城将棋である。（御城将棋は毎年この日に行われることに決まっていた）
　伊藤寿三はあの詰将棋の天才看寿の息子。

　これは「平手」戦で、前回および前々回鑑賞してきた棋譜と同じ「同型」の「相掛かり」戦になった。

　「３五歩、同歩、３三歩」と先手の伊藤寿三が仕掛け、後手の徳川家治（第十代徳川将軍）の同桂に、寿三が４六銀と出たところ。五代伊藤宗印の開発した仕掛け。
　ここ（４六銀）までは前例通りに進行したが、そこで将軍は新工夫を見せた。（前例は４四銀）
　７五歩。　同歩に、５五歩（次の図）


　後手の飛車の横利きがすばらしい。これで３四の桂頭を守っている。
　これはとてもグッドな指し方に見えるが、これは先手寿三の７五同歩が素直すぎたのである。７五同歩で、３五銀なら、先手が良かった。

　寿三は５五歩も同歩と素直に取り、６五桂、６八銀、５六歩と進んだ。
　そこで先手どうするかだが、寿三は３四歩と打ち、同飛と指せて、それから４五桂と桂を跳ねた。


　これは５三の銀取りにもなっているから、後手は同桂と応じ、同銀。この銀が飛車取りになっている、という先手の攻めだった。これは先手の攻めも成功しているようで、形勢は互角。
　ところが、この図の４五桂には、４四銀と応じると、この先手の攻めを後手はとがめられていたようだ。すなわち、４四銀、３三桂成、同角、４五桂なら、１五角と出て、２五飛に、５七歩成（参考図）

参考図
　以下１五飛、５八と、同玉となりそうだが、これなら後手ペースの将棋。


　上の４五桂から、同桂、同銀、５七歩成（図）と進んだ。
　将軍は飛車を逃げず５七歩成としたのだが、単に８四飛だと５六銀や５六飛で「歩」を払われてしまうのがくやしかったか。しかし「激指」で調べると、それは（互角に近いが）後手わるくない。
　むしろこの５七歩成が悪手で、３四銀と飛車を先手が取れば、先手良しだった。この３四銀は取れる飛車を取るあたりまえの手で、寿三はなぜか３四銀としなかった。（やはり“接待”なのだろうか）

　５七同銀、同桂成、同金、８四飛、３四歩、４二銀、５六飛、６五桂、５八金、５七歩、４八金、４四歩、３三桂（次の図）


　今、先手が３三桂と打ちこんだ。
　将軍はこれに３一玉としたが、ここは同銀が正解だったようだ。同銀、同歩成、同角とし、５四歩に、６四桂（参考図）

参考図
　これは先手が１六飛と逃げて（後手の１五角を封じる意味もある）、まだ形勢ははっきりしないが、後手はこれを選ぶべきところだった。

　というのは、本譜の順は、先手有利になるチャンスが生じたからである。
　３三桂に、実戦は３一玉、５四歩、４五歩、５三歩成、５八銀、６八玉、５三銀と進んで、次の図となる。


　この図で、先手の伊藤寿三は４一銀と“割打ち”を打った。

参考図
　しかしここは４四桂と打つのが正解だった。これには７七歩というような返し技も見えるが、それには同桂と応じ、４四飛には、６五桂で、これは先手好調子。
　よって４四桂には、４二金右、３二桂成、同玉、４一桂成（次の参考図）

参考図
　以下８八角成、同玉、４一玉に、３三銀と打って攻めていけば、先手良しだ。（まだ勝負のアヤは残っているが）


　ところが寿三の指した手は４一銀。こう打ちたくなるところであるが…
　以下、４二金右、３二銀成、同玉、２一桂成、８八角成と進む（次の図）


　寿三の指した４一銀から金をはがす手と、参考図で４四桂から金をはがす手とでは、先手の駒台の上の持駒が違う。この場合、桂を残すより、銀を駒台の上に残す方が価値が高かったのである。“少しの違い”だが、その“少しの違い”で、勝ちと負けの明暗が分かれるのが将棋というゲーム。銀があれば４一桂成～３三銀で良しだったが…、ということである。

　図の８八角成以下は、同玉、７七歩、同桂、同桂成、同金、６五桂となり、寿三はそこで３三金。家治、２一玉（次の図）


　ここはすでに理論上は先手負けだが、７六角と打てば後手が間違えたかもしれない。たとえば５四銀打なら、６五角で、先手勝ちになる。（７六角には、６八銀、６五角、５四桂が正解手）
　寿三は５三飛成としたが、７七桂成、同玉、７六銀、同玉、９四角（次の図）


　以下、徳川家治将軍は先手玉を即詰みに打ち取った。（あとの指し手は省略）


　この将棋は先手は２六飛型、後手は８四飛型の「相浮き飛車」である。
　「相掛かり」の魅力はこの“浮き飛車”にあるといえるかもしれないが、やがてこの“浮き飛車”先手２六飛型は、後手の「引き飛車６四銀戦法」に敗北する。
　その結果―――　


【５筋の歩突き合い型相掛かりの発展Ⅱ　相引き飛車】

４六銀図
　「５筋突き合い型相掛かり」は、浮き飛車から「相引き飛車」へと流行が移った。１９３３年（昭和８年）頃のことである。
　「先手浮き飛車」が「後手引き飛車６四銀戦法」に敗れたからであった。（それについては前回part７０に書いた）

　それなら、先手で「引き飛車４六銀戦法」にすればいいではないか――とうことで、「相引き飛車」に流行が移行したのである。
　“４九金のまま４六銀”というのが特徴である。

　さて、先手の「４六銀」に、後手はどう応じるのが良いか。
　考えられる手は、（１）６四銀、（２）５二金、（３）４四銀、（４）４四歩、（５）８八角成
　このうち（１）（２）は先手が良くなるのではないかと思う。
　（３）（４）（５）はどれも一局だが、最有力は（４）４四歩で、よく指された。

土居市太郎-木村義雄　1935年
　この型の流行は１９３５年頃から１０年間である。この図の最初の出現は１９３３年の「土居市太郎-花田長太郎戦」と思われる。
　
　さてこの図だが、後手の３一銀、６一金が立ち遅れている。そこがつけ目で、だから３五歩と行きたいところ。
　しかし３五歩には、４五歩、同銀、４二飛という受けがあった。以下、３七桂、８八角成、同銀、３三桂、４六歩、４五桂、同桂、同飛、同歩、５七桂で、後手優勢ということが発見された。

　この受けと反撃があるので、この図で５五歩が定跡となった。５五同歩なら、今度は３五歩で、今の変化で後手からの角交換ができないので先手良しになる。
　よって、先手５五歩に、後手は４二銀上とし、以下、３五歩、４三銀、３四歩、同銀、２四歩、同歩、同飛、２三金、２八飛、２四歩、５四歩、同銀（次の図）


　ここで５五銀から４六の攻めの銀をさばいて先手良し――というのが当初の感覚だったようだ。
　５五銀、同銀、同角、６四銀、８八角、３二玉（次の図）


　先手の持駒は「銀歩三」。よってこれを「銀歩三定跡」と呼ぶこととなった。
　つまり定跡になって名前が付けられるほどよく指されたのだが、ところが実際の勝率は後手が良かった。これはやってみて初めてわかったことで、この図になると先手どうもいけないようだとやがて認識が変わってきた。
　この「土居市太郎-木村義雄戦」も後手の木村が勝利している。

　そこで、銀を５五でぶつけるところで、代えて５八飛でどうか。
　――など、どこかで先手が工夫をする必要に迫られるようになった。その結論までは出ていないが、４六銀がはっきり先手良しにならないなら、一旦５八金とするのはどうだろうか。


６四銀図
　４六銀と出る手を保留して５八金と先手が指せば、それならと、後手から６四銀とやってくる手がある。今度は先手が受け身になる。
　やはりここで先手には、（１）６六歩、（２）６六銀、（３）２二角成という手段がある。
　このうち（１）６六歩と（２）６六銀とを紹介しよう。

神田辰之助-花田長太郎　1935年
　（１）６六歩の場合。後手は７五歩と仕掛ける。
　これに対して、６五歩、同銀、２五飛という手も何局か指されていたが、冷静に７四銀が良い手とわかり、やがてこの手段は消えた。
　後手の７五歩に対して、６七金、７六歩、同金と応じるのが最も多い対応である。以下、７五歩に、７七金（次の図）


　一瞬妙ちきりんな形になるが、次に６七金寄とし、６八銀上で形は落ち突く。後手も一気には攻められないのでさらなるアイデアが必要な中盤となる。それは先手も同じだが。　


　この「神田辰之助-花田長太郎戦」はこのようになった。
　この戦型は、先手はどこかで６五歩とし角を使いたい――というような将棋になる。
　後手の“７五歩”の位がどれくらい利いているか。先手は持駒の「二歩」を生かす攻めをしたい。

　図は、後手花田の５五歩に対し、先手の神田が３五歩として、本格的に戦闘が始まったところ。同歩なら、１五歩、同歩、４五桂というような攻めだろうか。
　花田は図の３五歩に２四角と応じ、以下２八飛、３五歩、２二歩、同金、２五歩、１三角、２六飛、３六歩、同飛、３四歩という、トッププロらしい深みのある応酬となっている。この花田長太郎の受けにはただただ感心させられる。


　ここで先手は切り札の“６五歩”。
　ここは少し、後手が良い。花田のここ数手の対応が天才的だった。このままだと後手から３五銀や４六角で銀を手にして７六銀と打つ手が厳しい。
　この将棋は“名局”で、ここからも見ごたえのある内容だが、解説はここまでとしよう。
　この後、やや劣勢な神田辰之助が激しく攻め、その迫力に押されたか、花田が対応をどこかで誤ったらしく、神田の逆転勝ちの結果となっている。
　

銀対抗図
　後手６四銀には、（２）６六銀もある。
　先手番なのに受け身になるのは面白くない気もするが、しかし後手もこれで攻める手はなく、ではここからどうするかとなると悩ましい。たとえば後手が４四歩とすれば、先手からの５五歩仕掛けなどが先手の権利になり、６六銀が攻めの銀に転じる。
　この図からたとえば先手が左銀を６八～５七～４六と進出させれば、「二枚銀」である。

平野信助-石井秀吉　1935年
　そして後手も「二枚銀」で対抗するとこうなる。こういう相二枚銀の戦型は、実は大正時代に実戦例が多く、昭和初期はこの型を回避する傾向がみられる。理由はよくわからない。
　さて、この図で先手はどう指すか。７九角から３五歩を狙うのもあるようだ。
　実戦は、３七桂と指した。後手も７三桂とし、２六飛、８四飛と「同型」で追随し――


　そこで先手平野信助（丸田祐三の師）は、３五歩と仕掛けた。３五同歩に、５五歩、７五歩、５四歩、７六歩、４五桂、５七歩、６八金右、８五桂と進んでいる。
　ソフト「激指」で調べるとこの仕掛けのあたりは「互角」。互角ならお互いやる価値はあるわけで、この「二枚銀」で浮き飛車にしてからのこの戦い方は面白いと思う。なぜこの型が流行しなかったのか不思議だ。
　次に紹介する「花田式」があったからかもしれない。

萩原淳-花田長太郎　1936年
　「銀対抗型」に関しては、攻める側（この図では後手）が優位を展開した。
　花田長太郎が編み出したこの「６二金型下段飛車」が猛威をふるったからである。
　花田のこういう将棋をリアルタイムで見て、升田幸三（この当時１８歳四段）は花田将棋に憧れたのであろう。
　この後、後手から７五歩、同歩、６五銀という攻めが強力。これによって「銀対抗」は消えていったようだ。
　後に加藤治郎はこの後手の陣形を「花田式」と呼んでいるが、花田長太郎の創始したこの形は戦後の「角換わり腰掛銀」にも生かされることとなった。


基本図
　さて、この「基本図」は、先手が５八金、それに対し、後手が５二金としたところ。
　つまり先手も４六銀を見送り、後手も６四銀を指さなかった場合である。
　ここで４六銀ももちろんあるが、以下４四歩、３五歩、４三金、３四歩、同金、３五歩、３三金の展開は、先ほど見てきた後手６四銀から７五歩の攻めとだいたい同じような将棋となる。この「銀と歩の対抗型」はかなり指されているが、はっきりした結論がでるまでには至っていない。だからもちろん、この図での４六銀はある。
　ここからは４六銀以外の手を見ていきたい。
　しかし４六銀以外の手となると、ここでは「６六歩」と、それ以外には「４六歩」しかなさそうだ。

４六歩図
　「４六歩」と突いた場面。ここからどう進むのであろうか。
　ここで後手６四銀はもちろんあるが、それ以外の手となると、やはり〔Ａ〕４四歩か〔Ｂ〕６四歩くらい。

　まず〔Ａ〕４四歩の場合。後手が角道を止めるとどうなるか、という問題。

花田長太郎-木村義雄　1936年
　５三銀型で相手の攻めを受けて勝つのが木村義雄の将棋だった。「木村不敗の陣」という「香落ち」での陣形があるが、実は「平手」では、相掛かり５三銀型もまた「木村不敗の陣」だったのである。
　受け将棋の人は、４四歩と角道を止めるような手を平気で指す。
　しかし花田長太郎は相掛かり先手番で６六歩という手を指した棋譜がほとんどない。「攻めの花田」と呼ばれた男である。（ただし後手が６四銀と攻めてきた時は別）
　１９３５年から１９３７年にかけて、「実力制第１期名人」を決める八段総当たりのリーグ戦が行われた。それぞれの相手と先後一局ずつ（つまり二局）を指す。しかもその一局一局が持ち時間各１３時間の二日制というのだから大掛かりな勝負である。
　名人候補の二人が激突し、その初戦がこの戦型になったのだった。
　この将棋、「相引き飛車」で始まった将棋だが、後手の木村が「４四歩」としたのを見て、先手の花田は浮き飛車にしたのである。花田長太郎は、この形で３五歩、同歩、４五歩と仕掛けて攻め切れる、と考えたのであった。この型の攻めも“花田流”と呼ばれた。
　ただしこの攻め方に関しては、土居市太郎も指しており、厳密にどちらが先にやったかはっきりしない。（おそらく土居ではないか）

　３五歩、同歩、４五歩、３四銀、４六銀、４三金右、５五歩（次の図）


　「攻めの花田」と「受けの木村」の戦い――第１ラウンドは、花田長太郎の勝ち。
　この注目の一戦で木村に攻め勝った印象が強烈で、それで“花田流”と呼ばれるようになった。
　
　この花田の勝ち方を見て、なるほど、こう攻めればよいのかと、他の将棋指しも思ったのだったが――

大山康晴-細田清英　1936年
　ところが上の名人戦の「花田-木村戦」（８月５日）の数週間後８月２３日に行われたラジオ対局で、大山康晴という大阪の奨励会３級１３歳の子（これが大山の公式戦のデビュー戦で、東西天才少年対決というような企画だった）が見せた手が、話題を呼んだ。
　それが図の７七桂。これは先手と後手の攻めの構図が逆になっているが、上の花田が指したのと同じ攻め７五歩を後手細田少年がやってきたのだが、対して大山少年は７七桂と指したのだった。
　この手はどうやら関西で指されていたらしい。関東ではしかしまったく初めて見る手だったようだ。
　しかも、（攻める側は）対策がわからない、ということで話題になったのだった。そして良い対策はついに出てこなかった。
　花田流（土居流）の浮き飛車からの攻撃は、この桂跳ねに敗れたのだった…。

内藤国雄-中原誠　1983年　王座戦
　時は流れて１９８３年。王座戦がついにタイトル戦になったその最初の年は前年の王座優勝者内藤国雄に中原誠が挑戦する三番勝負、その第３局。　内藤４３歳、中原３６歳。
　この前年１９８２年の王位戦で内藤国雄は中原誠に４－２で勝ち、タイトルを久々に手にすることになるのだが、その七番勝負の第１局、第５局が、この戦型であった。その時に内藤がこの戦型で２勝を上げたのである。
　戦後、５筋を突かないで４筋を突く（そして４七銀～５六銀とする腰掛け銀型）相掛かりが主流になった。それに対して、後手の中原王位が、５四歩と突いて５三銀と構える“旧型”の「相掛かり」を採用したのだった。
　そしてこの形になった。
　注目点は２点ある。先手の右銀が「４七銀」であることが第１。そして後手の中原の「右玉」作戦。
　まず「４七銀型」なので、３五歩に３三桂とされた時、３六銀という銀の攻めの応援が利くということ。その時に４一玉型なら、先手良し。
　ところがこの場合、後手は６二玉と「右玉」にしている。この内藤の攻撃を最初から想定していたので、後手中原はじっと玉を居玉で様子をうかがい、攻めてきそうだとわかると６二玉。これで仮に角交換をしても先手のねらい筋７一角は消しているし、玉が戦場から遠ざかっているのは大きい。
　中原は、内藤が３五歩と攻めてきたタイミングで３三桂。“例の手”だ。
　これがお互いの新工夫であった。
　「右玉」という戦い方は、戦後になって発展した。戦前にはほとんど見られないし、江戸時代にもなかったように思われる。しかし大正時代の棋譜で「右玉」を確認したので、発想としてはすでにあったらしい。

　この将棋は３三桂以下、５五歩、同歩、同角、３五歩、５六銀、３四銀、５四歩、同銀、４四角、５三金、同角成と進んだ。
　結果は後手中原誠が勝利し、初代の「王座位」を手に入れた。

　さて、図から３六銀ではまずいのだろうか。
　３六銀には、３五歩、同銀、１三角が、後手用意の受け。以下、２四歩、同歩、同銀、２五歩（次の参考図）
　参考図
　２五同桂、２四角、３三桂成、同金は、先手の攻めを後手が受けとめた形。
　こうした攻めの時に、後手玉が４一玉型ならまだ無理が利く可能性もあるが、６二玉型なので後手玉が遠く全然ダメ。　ということでこの戦型は、この形が後手の決定版となっている。


６四歩図
　では次に、先手の「４六歩」に対し、後手が４四歩を突かずに待ったらどうなるのか。
　ということで〔Ｂ〕６四歩としたのがこの図である。
　あくまで角道を止めず何か指すとすれば、ここは４五歩と突くか、または４七金～３七桂ということになる。
　ここで４五歩もよく指された。

神前光三-小堀清一　1936年
　一例はこんな感じになる。後手も６五歩と位を取り、先手が２六飛と飛車を浮いた時に、後手の小堀清一が７五歩と仕掛けたところ。
　先手は次に３七桂として、それから３五歩と仕掛ける予定だった。４七金が上ずって見えるが、これを指さないで２六飛だと角交換から３八角と打たれてしまうのだ。
　この形、４五歩と位を取っても、むしろ先手の陣形が弱体化するだけで面白くないと、指してみるとわかってきた。

阪田三吉-花田長太郎　1939年
　阪田三吉は例の「南禅寺の決戦」の後、名人挑戦者決定戦のリーグ戦に参加した。そこでの「阪田三吉-花田長太郎戦」。阪田６９歳、花田４２歳。
　阪田がこの戦型で工夫を見せた。２二角成から３七角。
　以下、７三角に、４六銀、３三銀、８八銀と進行。これは先手手損なので良い作戦とは思えないが、それでも今までに見たことのない新鮮な感覚がある。すこし苦しめの将棋をひっくり返すのが得意の阪田だから、一手損くらいは問題ない。


　その将棋は、進んでこうなった。
　ここは３四歩、同銀、４七金（角交換に備える手。次に３五歩がねらい）とすれば先手ペースだったようだ。
　実戦は、６六歩。これは同歩に、同銀として、中央の位を押さえていく作戦だ。作戦自体は悪くないが、こういう金銀が前進する将棋は勝ちづらい。計画のわずかなほころびが命取りになるからだ。


　なんという大模様。
　しかし将棋は花田の勝ち。実戦進行は、図より、７八金、８六歩、同歩、８五歩、７七玉、８六歩、８八歩、９七歩成以下。


６六歩図
　最後に、６六歩と突く持久戦タイプを紹介する。
　これに対して後手が攻め（６四銀など）を考えるのは今まで見てきた型の先後逆のケースとなる。
　これから見ていくのは、先手が６六歩、そして後手も４四歩から完全に持久戦に移行する場合である。

神田辰之助-木村義雄　1935年
　まず、先手の神田辰之助が６六歩。神田辰之助は関西の人気棋士で、激しい言動が多かったらしい。１９４２年に第３期の名人挑戦者になったが、０－４で木村義雄名人に敗れている。
　「神田事件」（１９３４年）というのがある。これは神田辰之助が七、八段を相手に好成績をおさめているのに神田の八段昇進を将棋連盟が却下したことをきっかけとして、花田長太郎、金子金五郎など大物八段までが連盟を脱退して新グループをつくる――というような事件だが、これは第一期実力制名人戦を主催する毎日新聞社に対してのやっかみから、これを何とか潰してやろうという朝日新聞社の思惑があって、棋士達はそれに踊らされたというのが真相だ、という見方がある。
　神田辰之助は八段になり、名人戦への参加も認められることで、この問題は一件落着となった。
　

　後手の木村義雄も４四歩とし、以下このように「相雁木」になった。
　この「５七銀５三銀型相掛かり」から角道を止めると、「雁木囲い」に移行するのは自然なことである。だからこの頃、「相掛かり相雁木」はよく出現した。


　先手の神田辰之助は３八飛から仕掛け、後手木村義雄はその手に乗って「銀矢倉」に組み替えた。
　先手も６八銀と５七の金を引き、「銀矢倉」に。


　そして金を攻めに使い、おもしろい“攻めの理想形”に。
　先手有利で局面は進み、そのまま先手の神田が押し切った。

　「相掛かり相雁木」は１９３５年頃から約１０年間、よく現れた。
　しかし５年や１０年で結論が出るほど、単純なものではないだろう。この形を現代棋士が本気できわめていくとどうなるか、見てみたいものだ。「相掛かり相雁木」も見られる日が、あるいはこの先来るかもしれない。（「横歩取り」だって「ゴキゲン中飛車」だって、まさかこれほど多く指されることになるとは３０年前には想像もできなかったわけだし）
　今だったら、銀矢倉に変身した雁木を、さらに穴熊にという発想はきっと出てくるだろう。

塚田正夫-木村義雄　1941年
　今度の例は「相雁木」ではない例。後手の木村義雄は「矢倉」に組んで待った。３三角と上がって、４五歩の仕掛けには同歩と取る用意をした。
　その３三角を見て、先手塚田正夫（花田長太郎の弟子、当時２７歳）はここで６六歩と突いた。これで持久戦に。以下、６七銀で一旦雁木模様だが、さらに銀を動かす。


　５七の銀を６八～７七として、「銀矢倉」に。「金矢倉ｖｓ銀矢倉」の戦いである。こういう戦型も当時はよく見られた。もちろん「相金矢倉」もある。
　さてこの図は、先手は７九玉型なのでこのままでは角が使えない。というか、玉が入城できにではないか。というわけで、塚田はいったん６九玉と戻り、７九角～６八角とし、それからまた玉を７九へ。
　しかし後手だって、３三に上がった角を２二に戻って組み換えたので、“お互いに二手損”だからつり合いはとれている。


　後手から仕掛けた。７五歩。
　以下、同歩、６五歩、７六銀、７四歩、６五歩、７五歩、６七銀、７四銀、４五歩（次の図）


　この将棋は、後手木村名人が先手塚田の銀矢倉を攻め潰して勝ち。どうもこの図ではもう先手が少し悪いようだ。
　この棋譜から感じることは、「金矢倉」よりも「銀矢倉」のほうが手数がかかる。だから同じように組んでいくと「金矢倉」が先に攻めることになる。「銀矢倉」にするなら同じように進めてはいけないのかもしれない。

　「５筋の歩突き合い相掛かり」の持久戦はこういう将棋になる。「矢倉戦」との違いは、飛車先の歩がお互い駒台上に乗っていることで、その分攻めも厳しい。


　「５筋の歩突き合い型相掛かり」は、１９２０年代から１９４５年まで流行の主流になった戦型である。終戦後、「５筋の歩を突かない相掛かり」がそれにとって代わった。ただし、「矢倉」や「振り飛車」が代わって時代の主流になり、「相掛かり」そのものが少なくなっていった。しかし大正時代から昭和初期にかけては、将棋と言えば「相掛かり」、というほどの王道だったのである。
　その「５筋の歩突き合い型相掛かり」は、１７７２年「五代伊藤宗印-八代大橋宗桂戦」で誕生し、１７７５年から１７８０年までの間、徳川家治が五代伊藤宗印、伊藤寿三を相手に研究した形である。
　その戦型が花開いたのがその時期だったというわけである。徳川家治の熱中した研究から１５０年後に花が咲いたということになる。


【 ５筋の歩を突かない相掛かり＝すでに大正時代に流行っていたらしい 】

　「５筋の歩を突かない相掛かり」は、現代の主流で、これは大戦後になって流行を始めた。流行りはじめた頃（１９４７年頃）、この指し方の先駆者である小堀清一の名を冠して「小堀流」と呼ばれていた。
　しかし今回、よく調べてみると、この「５筋の歩を突かない相掛かり」、もっと前に何人か指している人がいて、もともとあった指し方だったのだとわかった。
　「５筋の歩を突き合う相掛かり」は、「５七銀５三銀型」の新研究などから１９２４年頃から爆発的に人気戦法となっていたようだが、“その前”には、さまざまな形の「相掛かり」が試され、現れているのである。

花田長太郎-村越為吉　1921年
　その例がこの将棋だ。これは大正１０年の将棋だが、先手の花田長太郎のこの指し方は、現代で「中原流急戦」と呼ばれる指し方で（ただし「中原流」は玉が５八だが）、５筋の歩を突いていない。５筋の歩を突かないでおくと、飛車を横に活用がしやすいのでこの方が手広い。
　そして後手の陣形。これも「５筋の歩を突いていない」し、「腰掛銀」である。現代とまったく変わらない指し方である。
　この後手番の村越為吉という人は、この「５筋の歩を突かない」ということにこだわって指していたように思われ、何局かこういう将棋を指した棋譜が確認できた。

　つまり、大正期には「相掛かり」も、あらゆる形が試され、指されていた。
　その中から、「５七銀５三銀型」が何かのきっかけで人気となり、流行りはじめ、それが新聞棋戦の誕生と重なって、主流になっていったのだと思われる。
　その結果、相対的に「５筋の歩を突かない相掛かり」は日陰の存在になったが、それでもその戦型はずっと可能性を持っていて、いつかは花開く運命にあっただろう。たまたま「５筋を突く相掛かり」がその時代の人々の心をつかみ先に流行ったということなのだ。


【 これは未来の横歩取りか 】

郷田真隆-先崎学　1994年
　「５筋の歩を突き合う相掛かり」は、稀にだが、現代でも現れる。
　この図の局面は、「初めて見る」という人も多いと思うが、「棋譜でーたべーす」の中にも１９９０年以降で３０局くらい確認できた。つまり１年に１局くらい出現する将棋ということになる。

　この局面がどうやって現れるかと言えば、この「郷田真隆-先崎学戦」の場合は、７六歩、３四歩、２六歩、５四歩という「ゴキゲン中飛車」の出だしで、そこで５六歩と突く。この先手郷田が指した５六歩がポイントとなる手で、後手の５五歩の位取りを拒否する手。それを見て８四歩と後手（先崎）が居飛車の方針を選択し、以下図の局面になる。
　他に、７六歩、８四歩、５六歩、５四歩、２六歩、３四歩というようなルートでこの局面になる場合もある。

　元々は古い将棋の型で、１９３５年～３６年によく現れている。
　この型で「横歩取り」になった初めての将棋は１９４１年「小泉謙吉-木村義雄戦」で、初めての「相横歩取り」は１９８６年「勝浦修-東和夫戦」だと思う。


　現代の将棋は「横歩取り」の知識と経験の厚みが増している。そうしたことをふまえて、この局面でどう指すかを考えた時、「横歩を取ってどうなる？」とまず思うところだろう。そうした将棋もあるし、「相横歩取り」になった将棋もあって、じつはこの「郷田真隆-先崎学戦」がそうである。

　ここから７七銀、５六飛、５八歩、３三桂、３八金、４二銀、２四飛、２三歩、２八飛、５五飛、３四角、５三角、２四歩…　という展開になっている。
　この将棋は郷田勝ち。この対局は王位戦リーグの一戦だったが、郷田真隆はこの年挑戦者となり、羽生善治王位を相手に七番勝負を闘った。

　この型が“未来の横歩取り”になるかもしれない。

終盤探検隊 part７０ 第十代徳川将軍家治

　　　[巡礼黄金丸]
「鬼道衆が集まって造った船だ。黄金城の陋にこもって造られた船だ。これは黄金丸（おうごんまる）という名の船なのだ」
　霊船黄金丸は母星から遠ざかって行く。
「どこに行くのでしょうか」
「知れたことよ。虚空の巡礼の旅だ。そのおわりがどこになるのか、儂らの知ったことではない」
　暗く冷たい行手にも、星々の光があった。　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（『妖星伝』（七）魔道の巻より）



（１）棋譜鑑賞　徳川家治-五代伊藤宗印戦　１７７６年１０月


　江戸期の「相掛かり」戦は、このようなお互いが角道を開けた状況から始まる。（この形は現代なら８～９割は「横歩取り」になる形）

大橋柳川-宮城佐市　1805年
　「初手２六歩から、８四歩、２五歩、８五歩、７八金、３二金」と進む型の「相掛かり」は、我々（終盤探検隊）が確認できた江戸時代の棋譜は３例のみで、この「大橋柳川-宮城佐市戦」（１８０５年）が一番古い。
　この傾向は明治・大正・昭和初期まで同じだったが、１９３３年（昭和８年）頃から、「２六歩～２五歩、８四歩～８五歩」という角道をすぐには開けないタイプのオープニングが流行の主役なっていく。――それは何故か、ということを後で述べる予定である。
　

　「大橋-宮城戦」の将棋はこのような形に進んでいる。この先手の型――「４八銀３七桂型」――で３五歩と攻めるのが、定跡となるほどよく指された。前回紹介した江戸時代の定跡書に載っている型だが、この場合は、後手が先手の３五歩の仕掛けにくる前に、８八角成と角交換し、後手２二銀に、そこで先手が３五歩、同歩、１四歩、同歩、１三歩と攻めていったところだ。
　先手は「中原囲い」だが、この陣形は、金銀四枚を守りにつかう、という戦術になる。現代の将棋もそういう傾向がよく見られるが、それは江戸時代にもあったのである。


　「徳川家治-五代伊藤宗印戦」に戻るが、今の「大橋-宮城戦」の陣形との違いは、「先手５七銀・後手５三銀」になっていることだ。家治将軍の研究グループはこの型を研究したようだが、この型はその後江戸期にはそう多くは指されていない。（なんらかの結論が早々に下されたのかもしれない。）
　しかしこの「先手５七銀・後手５三銀」の相掛かり、大正期頃から、大いに流行りはじめ、やがて昭和時代になると主役になっていくのである。
　
　さて、上手の宗印がここで７五歩と仕掛けた。
　同歩に、７七歩という、宗印の編み出した仕掛けで、この仕掛けは１００年以上、相掛かり定跡の中に生き続けることになる。（定跡は「４八銀３七桂型」であったが）
　この将棋は、「右香落ち」なので、「同型」の将棋の場合は、上手が先攻することになる。

　上手の７七歩は、この場合は同桂と取る一手。以下、６四銀、６六銀、５五歩、３五歩、同歩、７四歩、同飛、７六歩(次の図)


　ここまで、前回のこの両者による対局と全く同じ。この７四歩～７六歩という手が、徳川家治の編み出した手。
　７六同飛、６八銀、４二銀、４五桂、７四飛、７六歩（次の図）


　７四飛と上手宗印が飛車を引く。この手で前回の将棋と離れた。（前回、宗印は３三桂と指した）
　７四飛に、下手家治、７六歩で、この図である。

　上手はまた同飛と取り、そこで下手５五歩。上手、同角。この角は同銀と取れない（取ると２六飛と飛車を取られる）
　以下、４六歩、４四角、５四歩、８六歩（次の図）


　この五代宗印という人の将棋は、アイデアにあふれている、という感じである。ここで８六歩と攻めてきた。同歩に、（同飛とするのもあるがそう指さず）宗印は、８七歩。同金と取らせて、７四飛と引く。
　面白い攻め方だ、下手からは５三歩成という攻めがある。そうなると上手に「桂」が手に入る。「桂」があると９五桂が厳しい、ということだ。
　下手家治は７五歩。以下、８四飛、８五歩、同桂、同桂、同飛、８六歩、８二飛、５六桂（次の図）


　８五で交換した桂馬を、まず家治が５六桂と両取りに打った。
　そして、宗印は予定の９五桂。
　以下、４四桂、同歩、５三歩成、同銀引、同桂成、同銀、７七金、７六歩、７八金、８六飛、９六銀、３四桂、２八飛７七桂、７九玉、８七歩（次の図）


　迫力ある闘いだ。
　下手は４四桂で角を取ったが、８七歩（図）。　これで下手の角も取られることになった。
　７七角、同歩成、同銀上、６六飛、同銀、７七歩、８一飛、５一歩、７七銀、７六歩、同銀、７七歩、同金、８八角、６八玉、７九銀（次の図）


　五代宗印の気迫を感じる攻めである。この将棋は宗印の“本気”を感じるがどうだろうか。
　しかしこの図で７八玉なら、下手が良かったようだ。（実戦の指手は５七玉）

参考図
　７八玉に、以下、９九角成、８七金、同桂成、同玉、５五馬、８六玉（次の図）

参考図
　こうなると、上手の攻め駒が足らず、下手が少し良い形勢。
　しかし“攻めの棋風”の将軍は、５七玉と逃げて、攻めの手番が欲しかったようだ。

　実戦の進行は、５七玉、７七角成、６五桂、７六馬、５三桂不成、同金、８四角、４二銀、６二銀、５二金、５三歩（次の図）


　６二金、同角成、７五馬、６六歩、５三馬、同馬、同銀、５二歩、５六銀（次の図）


　五代宗印は「５六銀」と打ち捨てて、同玉に、９二角と、“王手飛車”を掛け敵の攻めの主軸の飛車を取った。
　しかしどうもこの手が感触がわるい。
　ということで他に良い手がないか――と、ソフト「激指」に問うと、“４二玉”という答えが返ってきた（参考図）

参考図
　こういう手がノータイムで（つまり感覚で）指せるようになりたいものだ。この手が最善手とは気づきにくい。
　５一竜なら、３三玉とし、２一竜に、３九角（王手飛車）、４八飛、６四桂でたしかにこれは上手勝てそうだ。
　５一歩成でも同じ要領。
　だから４二玉には、下手２九飛が最善かもしれない。この２九飛は単に王手飛車を避けただけではなく、次に７九飛（銀取り）があるのだ。その２九飛には――

参考図
　７六角（図）という手がぴったりした手。これは次に４五桂、同歩、４六銀の寄せがある。６七金打と受けることになるかもしれないが、それには、やはり４五桂で、以下５六玉には、５五銀、同玉、５四銀、５六玉、５五金、４七玉、４六金として、下手の玉を下段に落として上手勝てる。


　実戦は９二角で“王手飛車取り”だが、家治将軍のほうにも６五角（図）という返し技があった。
　以下、８一角、５一歩成、同玉、３二角成、９二角（次の図）


　形勢不明である。
　実戦は６五歩、５五歩と進んだ。
　下手の６五歩では他の手（７四歩や６五銀）もあったかもしれない。
　そして上手の５五歩に、玉をどう逃げるか、それが勝負を分けた。


　この将棋は、「玉をどう逃げるか」が要所のポイントになって、形勢が揺れ動いている。「相掛かり」の将棋は玉が薄いのでそういうセンスが問われることも多い。
　ここで６六玉は５六飛と打たれてはっきり下手負け。
　結論から言えば、下手家治は、ここで５五同玉、または６七玉と指すべきだった。それで形勢不明の将棋。
　５五同玉は指しにくいが、仮に５四歩、６六玉となると、今度は６六が良い逃げ場所になり下手良し。（５六飛打ちがないから）
　だから５五同玉に上手は５四歩とせず、６四金というような手で勝負に来るだろう。すると６四金に、６六玉、６五金、同馬、同角、同玉で、形勢不明である。とはいえ、裸玉でこれは選びにくいところではある。
　６七玉には６九飛と打たれ、６八銀、同銀成、同金、７五桂以下攻められるが、これも形勢は不明。

　実戦では４七玉と逃げた。


　４七玉に、４九飛、３八玉、１九飛成、２三飛成、１八竜、２八歩、２六桂打で、この図である。
　仕留められてしまった。図以下、４七玉、５六金、３七玉、３六香、４八玉、２八竜、５九玉、５八竜、同玉、４六桂（次の図）

投了図
　４六桂まで、１５１手の「相掛かり」の熱闘譜であった。


　このような「５筋の歩を突き合う相掛かり」は家治時代の１７７２年の御城将棋（「五代伊藤宗印-九代大橋宗桂戦」）が誕生局となるが、それがその後どうなったかを見ておきたい。

【５筋歩突き合い相掛かりの発展】

大橋柳川-宮城佐市　1805年
　江戸時代はこの型の相掛かりがよく指されたようだ。実戦例は多くは残っていないのだが、１８１０年頃発行された複数のの定跡本にこの型の研究が書いてある。
　この図は今先手が３五歩、同歩、１四歩、同歩、１三歩と攻めたところ。その前に後手から角交換をしている。
　“相浮き飛車”であることにも留意しておいてもらいたい。

　我々の調査したところによれば、江戸時代の「相掛かり」戦法で主に流行したのは次の４種類のタイプである。
　（一）ひねり飛車タイプ　　先手なら７七桂、後手なら３三桂と跳んで、飛車の横利きを生かして戦う
　（二）５筋の歩を先後お互いに突きあい「中原囲い」で３七桂と跳び、３五歩から仕掛ける、定跡として研究されたタイプ
　（三）角交換タイプ　　相掛かりの戦型は角がお互いにらみ合ったままなので、どちらかが望めば角交換になる。
　（四）後手引き飛車６四銀型

　上の将棋は（二）である。　（一）、（二）はだいたい相浮き飛車。
　（三）について補足すれば、江戸時代は「角交換型の相居飛車」といえば、このタイプと「矢倉模様からの角交換」が多かった。
　現代のような「先後お互いに手損しないような洗練した手順からの角換わり」もあるにはあったが、それは先手後手双方の“合意”が必要だったということもあり、実現することが少なかった。

　また、同じ「５筋の歩突き合い相掛かり」でも、上で紹介した「徳川家治-五代伊藤宗印戦」の（五）５七銀・５三銀型のタイプは、家治時代以後、江戸時代には流行らなかったようで実戦例がほとんどない。

　しかしそれが大正時代以降、大隆盛をきわめることになる。その話をこれから記したい。
　
阪田三吉-藤内源三郎　1907年
　１９０７年はまだ明治時代。阪田三吉は３７歳、これはちょうどプロ棋士になる決断をしたころの将棋である。
　江戸期の定跡本にある形である。ただし定跡の仕掛けは３五歩からなので、これは阪田三吉が５五歩と工夫をしたところ。５五同歩に、３五歩、同歩、そこで４五桂、４四歩、３三歩という展開になっている。　

川井房郷-蓑太七郎　1908年
　日本将棋連盟が毎年発行する『将棋年鑑』には、「棋士系統図」が載っているが、それを見ると「佐瀬勇次－米長邦雄の系統の祖」は、この将棋の先手番川井房郷（かわいふささと）という人物になる。
　この将棋が江戸時代１８１６年発行の大橋宗英著『平手相懸定跡集』に書いてある形そのままである。３五歩、同歩、３三歩と先手が仕掛け、これを後手が同金と応じたところ。定跡では３三同金が最善手となっているようで、それ以外の応手については触れられていない。
　ここから先手はどう攻めを続けていくのか見ておこう。
　３三同角成が定跡の手である。以下、同角、２三飛成、３二銀に――


　３三竜。　以下３三同銀、２二歩と攻める（次の図）
　こういう攻めを初見でふつうに指せる人がほんとうに才能のある人なのだろう。しかし凡人でも知っていれば、指せる。


　この２二歩を同銀ならもちろん６六角だ。
　ここで後手の蓑太七郎という人物は、８六歩、同歩、４四銀とした。８六歩、同歩は『平手相懸定跡集』には書かれていない手で、その定跡本には単に４四銀が解説されている。
　４四銀以下は、２一歩成、２九飛、６六角、８二飛となるが、そこで８六桂と打って７四桂を狙うのが『平手相懸定跡集』に書かれている順で、だからそれ（８六桂）を打たせないという意味で「８六歩、同歩」とこの将棋では後手が工夫をしたのである。
　形勢は「互角」というしかない。

　『平手相懸定跡集』の定跡の内容はこれらの将棋をみても、よく知られていたようだとわかる。どうやらこの本は明治期に再発行されたようだ。

　この型の結論が当時どうなっていたのかわからないが、「相掛かり」の流行形はここから少しずつ変化をしていく。
　桂馬（と飛角歩）だけで攻めるのは心細い攻めになるので、当然「銀」を攻めに参加させようと考えるのは自然な発想だ。つまり「５七銀」とし、さらには「４六銀」とするのはどうかと。

徳川家治-五代伊藤宗印（右香落ち）　1776年
　その形こそ、昔、徳川家治、五代伊藤宗印、伊藤寿三のグループが研究した形であった。この図は、前回part６９で鑑賞した将棋の３２手目４六銀の図である。
　５七銀（４六銀）型は江戸期には発展しなかったが、ここにきて進化が始まったのであった。１９２４年頃のことである。

木村義雄-宮松関三郎　1924年　
　１９２４年といえば、大正１３年。木村義雄は１９歳で、六段。さらに２年後は最高段の「八段」になる。加藤一二三や谷川浩司並のスピード出世をしたのが木村義雄である。
　やがて「相掛かり」における浮き飛車での攻めの理想形が発見された。この図の先手の陣形「４六銀３七桂型」から３五歩と仕掛けるのである。
　後手がこれと同じように７三桂としても、どうやら先手の攻めが成功する。
　それなら、ここで７五歩で、後手から先行してどうか。この将棋もそうなった。

　後手番としては、先手に理想形を許して攻めさせてはいけない。
　ということで、後手番がいろいろ工夫することとなった。

山本樟郎-金子金五郎　1927年　浮き飛車６四銀
　この将棋は後手が６一金型である。つまり５二金の一手を省略しているわけで、これなら、先手が３七桂と桂馬を攻めに使う用意が整う前に、後手から攻めることができる。
　この形で７五歩と後手から先に仕掛けてどうか。

金易二郎-花田長太郎　1928年　引き飛車６四銀
　さらに後手の手は洗練されていく。
　「８二飛」と引き飛車に構え、「６四銀」と出る。この形に辿りついたのである。
　引き飛車と６一金はバランスが良いし、二段目の飛車は受けにも利くし、５二飛と中央の攻めに参加させることもできる。
　そして、先手は４六銀と３七桂とを指して理想形をつくるのにあと「２手」が必要だが、後手はもう次に７五歩から仕掛けることができる。
　ここで先手は４六銀と指すのがほとんどで、他に１六歩が指されている。
　（４六銀と上がる手に代えて３七桂は指されていない。３七桂には、３五歩、同歩、３六歩、同飛、８八角成、同銀、２八角の攻めが先手は嫌なようだ。この後手の３五歩からの攻めは、後手８四飛型のときには先手から６六角があるのでうまくいかない攻めだった）

　４六銀に、後手はやはり７五歩と仕掛ける。同歩、同銀で、次の図。


　さて、この図からの数手、十数手が当時の棋士達にとっての最大の“問題”であった。
　ここで２五飛は、最初は相手が８六歩と攻め合いに来たので、７五飛以下、先手が勝利。
　しかしその後、後手は反省し２五飛に６四銀と銀を引かれてみると、２五飛はこの位置では働かず、結局飛車の位置を直すことになり、面白くないということがわかり、この手はやがて消えた。
　３五歩と攻めたいが、８六歩で後手が良い。

　よってここから先手は２二角成と角を交換し、同銀に、８八銀とする。
　以下、３三銀、１六歩、６四銀、１五歩、４四銀。
　「金易二郎-花田長太郎戦」はこう進んだが、先手の１六歩～１五歩のところでは３七桂や、または３五歩の攻めもあるにはあるが、いろいろ試された結果は思わしくなかったようだ。


　ここからいろいろやってみた結果、どうも先手に有効な筋が発見できなかった。後手のバランスがとてもよく、圧倒的な勝率を誇ったこの後手の「二枚銀」なのであった。

　こうして、「５筋を突きあう相掛かり」において、“先手浮き飛車”は後手の「８二飛６一金型」での「６四銀戦法」に敗れ去ったのであった。

　先手は戦術の大転換を迫られることになった。

　後手の６四銀に対して６六銀や６六歩という手も指された。これは角道が止まるが…。
　これらは守勢になる手なので、先手が攻め好きの人ならば不満のある進行になる。とはいえ、では実際に後手が攻めるとなるとそれもまた難しく、形勢ははっきりしない。「互角」なら、指す価値はお互いないでもない。だが先手番なのに守勢というのでは、やはり気に入らないところだ。
　しかし６六銀や６六歩とするなら―――“引き飛車”のほうが良いかもしれない…。
　
　そうした道を辿って―――では、“浮き飛車”を捨てて“引き飛車”にしたらどうか―――というところに次の流行は向かった。
　先手が「４九金型」で“引き飛車”にし、「４六銀戦法」で戦えばいいのではないか。つまり後手のやっていた戦法をそのまま拝借するのである。これなら、先手が攻勢になる。

　ということで、“浮き飛車から引き飛車へ”と流行が移ったのである。
　その節目は１９３３年（昭和８年）のようだ。

参考図
　しかし問題があった。この図である。
　当時の「相掛かり」は図のような角道オープンタイプで始まっていた。それで先手が“引き飛車”を指すとなると、この参考図をむかえることになる。１３手目、今までは２六飛としていたところを、“２八飛”とした。
　ここでの“２八飛”は先手大丈夫なのだろうか。
　具体的には、ここで７六飛と横歩を取られるとどうなるのか。当時横歩を取ることは実際はかなり稀だったので、そんな心配はまず取りこし苦労なのであるが、そういう憂いは消せるなら消しておきたい。（この当時の棋士達は江戸時代に蓄積されたはずの「横歩取り」の知識がすっかり失われていたようだ。だから基礎知識のないそういう将棋はできるなら避けたかったのだろう）

木村義雄-金易二郎　1930年
　１９３０年に木村義雄が尊敬する兄弟子の金易二郎を相手に“横歩を取った”将棋がある。
　後手の２三歩に対して、３四飛（図）と取った将棋である。木村は、もし負けると“そらみろ”とばかりに批判されるであろう「横歩取り」に踏み切るのに、たいへん勇気を必要としたようである。当時の常識は、「横歩三年のわずらい」という格言に支配されており、つまり「取ってはいけない」となっていたからだ。
　しかし、木村義雄（当時２５歳）はこれを取って、その将棋を勝った。
　これによって、「横歩は取ってはいけない」という常識の壁を打ち崩したのであった。

　そうなると、上の図での７六飛（後手の横歩取り）もあるかもしれない――。そういう心配も、相手がそう来る可能性は少ないながらも、しなければいけなかったわけだ。

金子金五郎-木村義雄　1933年　２六歩
　しかし、その“憂い”には、かんたんな解決方法があった。
　初手２六歩から「相掛かり」にすればよいのである。
　金子金五郎はこの初手２六歩をもっと前に（１９２９年頃から）一人指し始めていたが、だからその指し方には当時の棋士達も（自分ではまだ指したことがなかったとしても）すでに見慣れていた。


　指して見れば、これなら横歩を取られる心配もないし、なにも最初に角道を開ける必要もなかったと皆気づいたのであった。
　ここに、歴史上初めて、「初手２六歩」から始まる将棋が流行した時代が訪れた。
　「先手相掛かり引き飛車」（＝２八飛）を指すため―――というのがその理由だったのである。


　この１９３３年のこの将棋（木村金子十番勝負の一局）はこうなった。
　先手が「引き飛車」で４六銀とし、後手はこれをこの将棋のように４四歩と受けるか、または４四銀と受けるのが、よくみられる型である。（８八角成もある）　

　「相掛かり」も、“相引き飛車の時代”へと移行したのであった。


高橋道雄-羽生善治　2012年
　ところで、余談になるが、先ほど出て来たこの局面（横歩取らずの２八飛）は、過去も現代も指されることはたいへん少ないが、今後指されていく可能性を秘めている局面である。
　数年前、Ａ級棋士だった高橋道雄がよく指していた作戦である。
　この作戦は、後手に「横歩取り」にするか、「相掛かり」にするか、その選択の権利を渡している。したがって後手が８二飛や２三歩とここで指せば「相掛かり」となる。その場合、先手はすでに２八飛としているから“引き飛車”である。もし今「相掛かり」で流行している「引き飛車棒銀」を指したいなら、それは都合が良い。
　そして後手が７六飛と「後手横歩取り」を選択してくれば、高橋流は７七角である。高橋としては、これを誘っているのだ。


　「高橋道雄-羽生善治戦」（Ａ級順位戦）は、羽生が７六飛と横歩を取って、こうなった。
　図で後手が２五同桂なら、同飛。これは通常の後手番「横歩取らせ３三角戦法」よりも、先手番なのでその分一手が違う。一手多く指せている。その「一手」で何かが変わるかどうか、それがこの型のもつ“可能性”である。
　（そしてもし、先手が２八の飛車をどこかで２六飛とすれば、通常の後手番の「３三角戦法」と同じに戻すこともできるのだ）
　この将棋は終盤が超絶面白い将棋となっている。


　さて、以上述べてきたように、「先手の浮き飛車作戦」を駆逐したのは「後手引き飛車６四銀戦法」であった。
　ところで、この「（後手）引き飛車６四銀」という戦い方は突然に新しく生まれたものではないことも指摘しておかねばならない。相居飛車で６四銀――この戦法は古くから指されているが、「相掛かり」では、角がにらみ合っていていつでも角交換できる状況である。それが「相掛かり」登場以前との違いである。
　この「相掛かり」での「引き飛車６四銀」は、１８００年頃から棋譜として登場している。（はじまりはやはり「右香落ち」からだった）

高島弥三郎-水野桂伝　1802年
　我々（終盤探検隊）の調査では、「平手」戦での「相掛かり引き飛車６四銀」の最古の棋譜はこれだ。
　この図を見てちょっと気になるところは後手の飛車先の歩である。飛車先の歩交換をまだしておらず、その分の手を銀の進出にまわしているのである。８五歩と歩を伸ばし、８六歩から歩交換をするより「２手」早く６四銀を実現している。それによって先手は、いつでも後手からの５五歩や６五銀などを警戒するために緊張を強いられることになる。
　――とすれば、飛車先の歩を「８三」で保留したままにすれば、さらに「１手」をかせぐことができるではないか。
　そうした発想から、次の局面が現れる。　

土居・花田-大崎・金　1925年　
　これはつまり、「飛車先保留型相掛かり」なのである。
　このあと後手は６二銀～５三銀～６四銀とする。それによって、いつでも「攻めるぞ」という姿勢を見せておいて、あとで飛車先の歩を必要ならば突くし、相手に隙があれば５二飛とまわって中央で戦うというつもりである。
　この戦法が３二金を早く決め、角道を止めず、そして５四歩と突いているのは、この戦法はベースは「相掛かり」だからなのだ。飛車先の歩突きは「後回し」にしているだけなので、先手の動きを見て後で突くつもり、なのである。（振り飛車の中飛車とは根っこの違うものなのである）
　実際、ここで図のように５四歩と突かれて、先手は悩むのである。５六歩としないと中央が支配され右銀の使い方が難しくなる。かといって、５六歩と突くのは５五に“争点”を作ってしまう。それに５六歩は８八角成、同銀、５七角、５三角という「力戦」も覚悟せねばならない。
　この将棋は結局、次の図のようになった。


　先手は飛車先歩交換に「３手」を使った。その「３手」を使って後手は６四銀を実現させた。
　ここから後手は８四歩～８五歩もあるし、５五歩もある――というわけ。
　
　「できる限り他の手を省いてまず６四銀を実現し、それによって攻めの主導権をとる相掛かり」である。

天野宗歩-八代伊藤宗印　1856年　御城将棋
　このアイデアは、江戸時代にすでに実施されていた。「天野宗歩-八代伊藤宗印戦」。
　先手がもし５筋での勢力争いに負けないようにするなら、先手も２筋の歩交換を後回しにする必要がある。２筋の歩交換か、右銀の中央進出か、どっちをとるかという選択だ。大抵は２筋歩交換を取る。（２六歩と一手でも指しているとこの手を無駄にしたくない）　そうなると先手は中央をどうケアしていくか、それがこの戦型での先手の課題になる。（妥協して５筋の位を相手にどうぞと取らせる指し方もある）
　八代伊藤宗印は前名を上野房次郎といい、明治時代、１８７９年に十一世名人を襲位した。
　この将棋は１８５６年の御城将棋で、先手八代宗印は３０歳、後手天野宗歩は４０歳。
　このように先手が５六歩と位取りを拒否し、さらに２四歩から歩交換をするというのは“強気”な指し方なのである。だから後手はそれならと、５二飛をまわって中央突破（あるいは制圧）を計ることになる。
　というわけでもはや「相掛かり」ではなく「原始中飛車」なのだが、５二飛とまわるのなら、８四歩～８五歩という手は無駄手になっていたところだ。
　このようにこの後手の戦型は、今はほとんど見られない型なのだが、理にかなった洗練された戦法でもあるのだ。無駄な手が一切なく、狙いも明確である。そしてこれは現代矢倉の「飛車先保留」を１００年以上先取りした思想でもあるのである。

遠見の角
　そして、この将棋が、天野宗歩の超有名な“遠見の角”（＝１八角）の将棋なのであった。

　またこの「６四銀作戦」は、大正時代に次期名人の座を争った関根金次郎と阪田三吉の将棋でも採用されていることも指摘しておきたい。

木村義雄-花村長太郎　1937年　名人誕生の一局
　第１期の実力制名人位を決める第１期名人戦は１９３５年から始まったが、その決着がついたのは１９３７年の暮れ。「木村義雄-花田長太郎戦」だ。
　この将棋もこの型の将棋である。（これは千日手指し直し局だった）
　先手は２筋の歩交換をし、後手の５四歩に５六歩を突いている。ずいぶん先手も危険に思える。

　
　後手は５二飛と中飛車に。攻め潰そう、という姿勢だ。
　しかしここで先手の木村義雄は、ギリギリ後手の圧迫を食い止める。
　ここで４六歩（敵の４五桂を跳ばさせない）とし、これを同銀と取った花田の手が疑問手とされている手で、５六飛、５五銀、２六飛、５六歩、５八歩となって、後手の攻めが止まり、以下先手ペースとなった。花田は先手の５六飛を軽視していたらしい。
　４六歩には、４四歩（次に４五歩のねらい）でどうだったか。先手も対応が難しかったのではないか。
　着実に有利を拡大し、木村義雄が勝って、実力制第１期の名人位を獲得した。

神田辰之助-花田長太郎　1935年
　この「飛車先保留型相掛かり」作戦が有力なら、それを先手でやろうという発想も自然と湧いてくる。（ただしこの作戦は後手番で用いるほうが多い）
　そして、それなら「初手５六歩でどうだ」という将棋も現れる。これは現代の「先手中飛車」の初手５六歩とはまったく意味が違う５六歩である。


　先手が飛車先歩交換を後回しにして５七銀から４六銀（６六銀）と銀を出る作戦に対して、それならと、後手もそれに同じく８四歩を後回しにして５三銀とする作戦もある。これなら銀には銀で、中央の勢力は負けない。
　ここからどういう方針で行くか、けっこう悩ましい。
　ここから６六銀と出て、後手は６四銀、そして先手が二枚目の銀を６八～５七～４六と出動させれば、後手も同じように二枚目の銀を４四まで進出させてくるかもしれない。そうなると「相二枚銀」の戦型になる。
　また、ここで６六歩と角道を止めれば、雁木か矢倉に組んで持久戦になりそうだ。（後手の急戦もある）
　この「神田辰之助-花田長太郎戦」は図から２六歩、３二金、７八金、８四歩、２五歩以下、飛車先の歩交換に。


　そして２０手ほど進んで、こうなった。
　先手の神田は１六歩～１五歩と端歩を突き、すると後手の花田は８八角成と動き、そして５五歩からの先手の歩交換で、この図である。結局、「後手一手損の角換わり」になったのだが、現代の「角換わり」とはずいぶんと条件の違う「角換わり」になっている。
　さまざまな形が現れる可能性があるのが、この「飛車先保留型相掛かり」の特徴である。（飛車先保留をする時点でもはや「相掛かり」と言ってよいのかどうか疑問だが、根底にある作戦のベースは「相掛かり」なのである）

　「初手２六歩」が流行しはじめた一方で、その真逆を行くような、「２六歩を保留する相掛かり」もよく指されていたというのはまことに面白い現象である。　

【相掛かり引き飛車棒銀の話】

　今回のテーマからずれるが「引き飛車棒銀」についても少し触れておく。

羽生善治-佐藤康光　1994年　竜王４
　さて、現代は「相掛かり」といえば、「引き飛車棒銀」が主役になっている。
　採用する人の少なかったこの戦法が注目され始めたのは、タイトル戦で時々採用され始めたからだろう。
　これをよく宮坂幸雄が指していた戦法と紹介されることが多いのだが、宮坂氏がこれを使い始めたのは１９８９年から数年間で、その前に昭和の時代、この戦法はずっと“清野流”と呼ばれていたのだ。これは「せいのりゅう」と読む。

清野静男-米長邦雄　1969年
　清野静男（せいのしずお）の“清野流”である。
　しかし清野静男が創始した戦法ではなく、これはもっと古くからあっていつの時代にも（数は少ないながらも）指されてきた。

初代伊藤宗看-松本紹尊　1637年
　ちょっと古いどころではない。実は「相掛かり」の最も古い棋譜は、「引き飛車棒銀」である。１６３７年だから約３８０年前の昔の棋譜である。三世名人で伊藤家の始祖でもある初代伊藤宗看が指している。
　ただし、この棋譜は一つの謎（疑惑）がついていて、全く中身の同じ棋譜が別にある。それは１７４３年の「伊藤看寿-伊藤看恕戦」である。看恕は「かんじょ」と読むのだが、看寿の兄である。この人は伊藤家に生まれ七段まで昇ったにもかかわらず、御城将棋には一度も出仕していない謎の人である。
　初代伊藤宗看と松本紹尊との対局は３０番行われた。この「宗看紹尊３０番勝負」の中身は、ほとんど振り飛車戦か二枚の銀が中央に出ていく雁木模様の将棋なのだが、ただ一局、この「相掛かり」の将棋だけが異質である。
　同じ棋譜が偶然指されたと考えるのは無理があるから、どちらかが間違っているわけだが、一般にはこれは１６３７年「初代伊藤宗看-松本紹尊」になっていたはずだ。『日本将棋大系』にもそれで解説されている。
　だが、内容的には、この「相掛かり」の棋譜は「宗看-紹尊戦」としてはあまりに異質の棋譜なので、１７４３年「看寿-看恕戦」が本当なのではないかという人もいるのである。
　（「棋譜でーたべーす」には今この棋譜が「宗看-紹尊戦」としては載っていないのだが、やはりこっちが間違いだと最近では考えられているのかもしれない。そうだとすると最古の「相掛かり」棋譜は別の棋譜になるが、それでもこの棋譜は１７４３年になるので２７０年ほどの昔からあったことになる）


　さて、次回はこの話のつづき、「５筋歩突き合い相掛かり相引き飛車」の戦いの発展を見ていきたいと考えている。

終盤探検隊 part６９ 第十代徳川将軍家治

　我々終盤探検隊は新発見をした。
　「将棋史上、最初に“かに囲い”を指した人物は、徳川家治だった」という事実である。
　それは１７７６年の棋譜に現れている。


　　　[ナーマ・ナ・ナンダァ]
「お主らは死んでいるのだな」
　日円は念を押した。
「はい、田沼の屋敷で死にました」
　　　（中略）
「やれやれ」
　日円は青円を見て笑った。
「どこまでいっても知る能わず（ナーマ・ナ・ナンダァ）、か。生きていては何も知ることはできないらしい」
　青円が頷いてみせる。
「霊となったわたくしどもにも、知ることのできない事柄がたくさんあります」
　久恵がいう。
「そうか。大日同様に何もかも判っていると思っていた」
「ただ、旅立ちの時を待っているのです」
「いま儂もそう聞いた。どこへ旅立つのかな」
「宇宙へ」
「星々のきらめく虚空（そら）へか。いったい何をしに」
「告げに」
「何を」
「知る能わず」
　しかし日円はそれで満足したようであった。　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（『妖星伝』（四）黄道の巻より）



「かに囲い」
　こういう、「相掛かり」戦でよく使う囲いを「かに囲い」という。いつからこの名称がついたのか（昭和なのか、それとも江戸時代からあるのか）知りたいところだが、残念ながらそれは判らない。
　しかし今回、徳川家治時代を中心に将棋の古い棋譜を調べてわかったことからいくつかの発見をしてきたが、ここでさらに、この「かに囲い」は、徳川家治が最初に指した囲いだと判明したのである。少なくとも、我々の調べた棋譜の上では、そうなっている。

　徳川家治将軍は、１７７５年から１７８０年までの間に、伊藤家の五代宗印や寿三を江戸城に呼び、将棋を指して、その棋譜を記録し、残している。


　今回の鑑賞する棋譜は次の３つ
　〔１〕徳川家治-五代伊藤宗印戦（右香落ち）　１７７６年２月
　〔２〕五代伊藤宗印-八代大橋宗桂戦　１７７２年　御城将棋
　〔３〕徳川家治-五代伊藤宗印戦（右香落ち）　１７７６年８月

　さらに〔４〕江戸時代の定跡書の中の相掛かり戦法　について


【 〔１〕徳川家治-五代伊藤宗印戦（右香落ち）　一七七六年 】


　「右香落ち」の一戦。上手五代伊藤宗印、８四歩。「右香落ち」の将棋は基本、上手は居飛車で闘う。
　江戸時代は振り飛車が主流なので、下手はどこかへ飛車を振る場合が多かったが、だんだんと下手が居飛車を選択して「相居飛車」が増えてきた。「平手」の将棋は先手、後手の両者が「相居飛車で闘おう」という合意がないと「相居飛車」にはならないが、「右香落ち」の場合は下手の意志があれば「相居飛車」が実現する。そういう意味では対局前から下手の作戦が立てやすいということもあり、「平手」戦よりも「右香落ち」での「相居飛車」のほうが先に発展・進化した。


　この対局は１７７６年の対局。五代宗印は４９歳、十代将軍徳川家治は４０歳。
　上手の宗印８四飛と飛車を引いた。横歩（７六）を取らなかった。「右香落ち」の将棋では７六飛の「横歩取り」の棋譜はないようだ。９一の香車がないことで、横歩取りはおもしろくない変化があるのだろう。（具体的に何が上手にとって嫌なのか、少し考えてみたが、わからなかった）


　上手は７三桂と跳ねた。「右香落ち」でこの型の前例はまだないのだが、これに類似した形での「平手」の将棋がある。それが後で次に紹介する〔２〕五代伊藤宗印-八代大橋宗桂戦（１７７２年御城将棋）の将棋で、ここで下手が３七桂とすると上手と下手が同型（上手が右香がないことを除いて）になるが、その形で攻めたのがその御城将棋での「五代宗印-八代宗桂戦」なのだ。先攻したのは、その時先手だった五代宗印だ。
　この対局の下手の徳川家治も、当然その将棋を知っている。（将軍が見学するのが御城将棋なのだから）
　この場合、「右香落ち」なので上手が先攻することになる。下手３七桂なら、上手は７五歩と攻めてきただろう。
　ということもあってか、将軍家治は、３七桂の「同型」を避けた。４六銀と、銀を出た。
　対して、五代宗印、４四銀。下手の狙う３五歩や５五歩と受けた手。
　将軍は、６八銀。　


　と進んで、ここで「かに囲い」が出現したのだ。史上初の「かに囲い」が。
　上手が４四銀と指したので、お互いの角のにらみ合いがなくなり、６八銀が指しやすくなった。これを見て上手も、４二銀と、「かに囲い」。
　そこで下手は３七桂としたが、上手は７五歩。


　上手から仕掛けてきた。７五同歩に、５五歩、同歩、６五桂。
　下手も攻める。３五歩。以下、５六歩、３四歩、５五銀（次の図）


　５五同銀は５七歩成～７七歩で下手悪い。したがって５五同角と取る。以下、同角、同銀。
　５七歩成、同銀、同桂成、同金、３五角（次の図）


　ここから、５六飛、５七桂成、同金、６五銀、５三歩、同銀、３三桂（次の図）と進んだ。


　下手も間違った対応はしていないように思える。が、ここから１０数手ばかり進んでみると、上手良しになった。
　だとするとこの図の３三桂では、代えて４六飛と指すべきだったかもしれない。
　３三桂以下は、同桂、同歩成、同金、４五桂、５六銀、３三桂不成、４二玉、５六金、３九飛、５九歩、５八歩（次の図）


　５八同玉、３八飛成、４八金、５七歩（次の図）


　ここまで、下手も上手も失着と思える手は指していない。
　だが、図から下手家治の５七同金引に、そこで上手の五代宗印が間違えた。
　宗印は４五桂と指したが、これが優位をフイにした失着。

参考図１
　この手では、５七同角成とすべきところで、同玉に、６五桂（参考図）――それで上手が優位を保っていた。

　ところが実戦は上手４五桂だったので、３八金と竜を取られ、５七桂成に、４九玉（次の図）


　形勢逆転して、しかも一気に下手勝勢になっている。
　たとえばここで２六角とする手には、４一飛、３三玉、３一飛成、３二歩、４五桂、２四玉、４六角（参考図）となって――

参考図２
　１四玉に、５七角とされて下手勝ち。

　実戦では宗印は３三玉（桂馬を入手して次に３七桂からの“詰み”を狙う）としたが――　

投了図
　将軍は４五桂から、見事後手玉を詰め上げた。

　やはりこれも、五代宗印が“ゆるめた”のかもしれない。
　それはわからないことだが、しかし将軍の強さもはっきり感じられる将棋である。途中まで宗印が完璧に攻めたので上手有利にはなったが、下手の指し手もゆるみがなく、ほぼ完璧な指し手を続けている。だから上手の一手のミスで逆転したのである。
　この将軍の将棋は、うっかりミスやゆるい手が少ないことに感心させられる。


【 〔２〕五代伊藤宗印-八代大橋宗桂戦　一七七二年　御城将棋 】

　上の将棋より４年ほど前の御城将棋の一局。
　先手伊藤家の五代目当主宗印（鳥飼忠七）、４５歳。後手番は、大橋家八代目の当主の宗桂、５９歳。両家のトップがここに激突。（といってもこの時期に最も強かったのは八代宗桂の息子印寿＝九代宗桂であったが）
　この八代宗桂は血筋的にはあの伊藤家の三代宗看・看寿の兄弟で、父は二代宗印（鶴田幻庵）である。１０歳の時大橋本家に養子として入り、「宗桂」の名をもらった。伊藤家のこの天才兄弟の中で、いちばん長生きした。


　同型の「相掛かり」である。つまり上の１７７６年の「徳川家治-五代宗印戦」は、この将棋を原型としているのである。
　ここから、先手の宗印は、３五歩と攻める。同歩に、３三歩（次の図）


　八代宗桂はこれを同桂。（同角は４五桂がある）
　３四に打つ歩があれば３四歩だが、その「歩」はない。この形、１筋の端歩の突きあいがあれば、攻める前に１五歩、同歩として、いつでも歩が補充できるので、それだとまた全く違う将棋になるのだろう。
　先手は４六銀と出る。後手は４四銀。
　そして先手宗印は、６六角、８三飛という手の交換をしてから、５五歩。６六角には７五歩が手筋だが、この場合は先手に「一歩」を渡せない（３四歩がある）ので、後手宗桂は８三飛。


　ここから、５五同歩、同銀、同銀、５三歩、６二金、５五角、５七歩、４八金、４五桂と進んだ。
　先手宗印は、５五同角とすぐに取らずに、５三歩と手裏剣の歩を飛ばした。後手宗桂はこれを６二金とかわしたが、この手では６六銀と角を取る手もあった。それは５二歩成、同玉、６六歩となった後、たとえば後手３六銀に、先手は７二銀から後手の飛車を召し上げる手があり、そういう筋を見越しての５五歩仕掛け前の「６六角、８三飛」の交換である。コクのある闘いだ。
　後手宗桂も同じく５七歩。宗印も同様に４八金と逃げた。ソフト「激指」で調べると、これを同金と取る手があって、これは後手からの４五桂が怖いのだが、同桂と応じて、５五角で角を取られてしまうが、しかしこれははっきり先手優勢になっているようだ。
　まあ、ともかく先手は４八金とかわした。これによって、いつでも、後手玉には５二銀、先手玉には５八銀の打ち込みがある状況となった。　


　おそらく狙っていただろう、八代宗桂は４五桂。
　ここはきわどい勝負で、どっちがよいのか、わからない。（「激指」はこの手で先手良しに評価が傾いたが、その先に「激指」の“勘違い”が含まれていたようで、よく調べると簡単には先手良しの目は出てこない）
　２二角成、５八銀、６八玉、２二銀、４五桂、６五桂、２九飛（次の図）


　先手陣の５九角の一手詰めを２九飛で受けた。形勢不明。
　後手に「攻めの決め手」があれば、勝ちになるが――
　ここで、八代宗桂は５六角と打った。（「激指」もここは５六角を盤上この一手と見ている。形勢評価値は「+79」）
　そこで宗印、７七桂。好手。力の籠った両者の応酬である。
　これは御城将棋。徳川家治将軍もこの将棋、わくわくしながら観戦していたであろう。


　ここまでみてもこれは「名局」の香りがする。ところがこの将棋、あと８０手ほど続くのである。
　８六歩、同歩、４七銀成、同金、同角成（詰めろ飛車取り）、６五桂（次の図）


　先手五代宗印の指した６五桂は、７七の脱出口を開けながら後手玉に迫る手。
　これを同馬では後手勝てないようだ。なので後手八代宗桂は２九馬と飛車を取る。その前に５八歩成とする手はあったが、単に飛車を取ったのは、４八飛（王手桂取り）を打つ手を見ていたから。後でその手が出てくる。
　さて、先手の手番。ここは攻めのセンスが問われるところで、選択肢が多い。たとえば５二銀、あるいは３三歩や、４二歩がある。どれが最善かはわからない。
　五代宗印は、５二歩成と指し、同金に、６一角、８二飛、５三銀と攻めていった。　


　まだ、「激指」の評価もどちらにも傾かない。すばらしい勝負である。

　ここで４八飛と後手の八代宗桂は打った。これは先ほど述べた手で、７七玉に、４五飛成と桂馬を抜いて戦う意味である。ところがこの手で一気に「激指」の評価値は、「+1232」と、先手優勢へ傾いた。どうも４八飛～４五飛成は悪かったようである。
　では、後手はそこでどう指せばよかったのか。

参考図３
　どうやら５一金が正着のようだ。
　以下は一例だが、５二銀打、３一玉、５一銀不成、６五馬、４二金、２一玉、３二金、同飛

参考図４
　ここで先手に良い手があれば、という場面だが、どうもそれはないようで、ここは後手優勢のようだ。
　３三歩には、８二飛とかわし、以下３二金、１二玉、２二金、同飛、３四桂と進むと、後手は持駒に金が一枚増えたので、４八飛、７七玉に、７六馬から、先手玉に“詰み”が生じている。
　また、図で７七玉には、８九飛と“詰めろ”で打つ手があり、やはり先手勝てない。

　しかし、本譜の「４八飛～４五飛成」よりも「５一金」が優るというのも感覚的にはわかりにくい。八代宗桂が「５一金」を逃したとしても、しかたのないことか。　


　実戦は、４八飛、７七玉、４五飛成以下は、５二角成、３一玉、４二金、２一玉、３二金、同玉、３四歩、同竜、２五桂、２四歩、４二成銀、２三玉、４一馬、３二桂と進んだ。


　後手玉は追い込まれた。今、４一馬と王手して、後手は３二桂と受けた。
　ここで決め手がある。
　３三金と打てば明解に決まっている。
　同銀は３二馬。同竜は同桂成、同玉、３二馬、３四玉、３七桂。１四玉なら、１六銀で。

　ところが、宗印はこれを逃してしまう。３二桂合に、同銀成、同飛、２一銀、３一銀と進む（次の図）


　こう進んでみると、もう後手玉を寄せ切るのはかなり難しくなっていた。
　「激指」の形勢判断はまだ先手優勢となっているが、もうここは後手玉を上部脱出を完全に阻止することが難しいのだった。
　１五桂と打ち、１四玉に、２六桂なら３四の飛車は取れる。けれども入玉されてしまいそうだ。（この１五桂を「激指」は最善手と見ている。上部に玉を逃がしてもそれでも後手玉はつかまえられるという判断のようだ）
　４六桂はどうか。２五竜なら、３七桂と打って、これは何とかなりそうだ。しかし、４六桂に、４二金という手があって、形勢不明。
　また、１五桂、１四玉、１六金、３六金。この後はよくわからない。

　状況を整理すると、「先手が優勢だったが、ここは後手玉への寄せが見えずわからなくなってきた」ということ、そしてここは「いろいろな手がある」ということである。

　五代宗印は３二銀不成、同銀に、そこで３三金と打ちこんだ。（数手前にこの３三金を指していれば決まっていたのだったが…）
　以下、同銀左、１五桂、１四玉、３二馬、２五玉、２七飛、３六玉、２九飛、３八銀（次の図）


　この３八銀はちょうど１００手目。
　以下戦いは続き―――

指了図
　先手五代宗印の１３３手目６五玉で、「持将棋」となっている。

　「相掛かり」という当時の新戦術、そして初めて現れた「先後同型」からの仕掛け、緊張感に満ちた中盤の攻防、そして終盤の泥仕合。将棋の面白さが満載の棋譜であった。
　
　この将棋の上手番八代大橋宗桂はこの２年後、他界した。大橋本家の九代目は息子の印寿が継いだ。（印寿=九代大橋宗桂）


【 〔３〕徳川家治-五代伊藤宗印戦（右香落ち）　一七七六年 】

　〔１〕の対局から半年後のこの両者による対局で、また「相掛かり同型」の将棋になった。
　

　「右香落ち」なので、上手が先攻する将棋になりやすい。
　それと理論的に見れば、この戦いを下手が選ぶのは、あまり得ではない。上手は９一の香車（右香）がないのだが、それがあまり損にならない将棋になるからだ。
　前回の対戦（〔１〕の将棋）では、下手の徳川家治が３七桂を省略して、その一手を４六銀に使って攻勢を見せた。
　今回は３七桂と跳ねて「同型」で待った。７五歩から先に上手の五代宗印に攻められるのは承知の上である。好奇心にあふれ、素直でおおらかな棋風の将軍であるから、この「同型相掛かり」を指すとどうなるのか、そこに興味があったのだろう。
　上の「〔２〕五代宗印-八代宗桂戦」と同じく、宗印は、７五歩、同歩に、７七歩と攻めてきた。


　７七同桂、６四銀、６六銀、５五歩、７五歩、同歩、７四歩、同歩、７六歩。
　〔２〕の将棋では宗印は、５五歩と５筋を攻める前に、４四角という手を指していたが、今回はすぐに５五歩。
　これに対して３五歩が、徳川家治のアイデアである。上手宗印は、同歩。上手は「歩」がほしかったところだ。（７六に打つため）
　そこで家治、７四歩。同飛に、７六歩で、次の図。


　７六同飛、６八銀、４二銀、４五桂、３三桂と進む。


　また、先手後手ともに「かに囲い」になっている。
　４五桂と下手は跳ね出したが、それを逆用するつもりか、３三桂と上手から桂交換を求めた。良い手かどうかはともかく、五代宗印の将棋は面白く、気持ちが良い。それは家治将軍の将棋にもあてはまる。
　この３三桂では他に７四飛や、３六歩が有力な手。

　３三桂に、同桂成、同角、５五歩、１五角、２七飛、３六歩、３八歩、７四飛、７六歩、８四桂（次の図）


　上手から３三桂としたことによって、上手の角が３三に自動的に移動し、それで１五角の手が指せた。
　そしてここで８四桂と、持駒の桂馬を使う。なるほどと感心するような手の組み立てだが、この手（８四桂）には、８六桂という返し技があった。家治はそう指した。宗印がこれをうっかりしたということはないだろうが、さて、読み勝っているのはどっちだ。
　以下、７六飛、５四歩、８五歩、２五飛、３三角、８五桂と進む（次の図）


　ここから、上手の宗印は、５七歩、同金、５六歩、同金とし、先手の金を吊り上げておいて、７八飛成と飛車を切った。同玉に、７六桂で、次の図。


　金を５六まで吊り上げたことによって、角を入手したときに上手から３四角の狙いができている。
　ここまで、上手の宗印の攻めがやたらかっこよく映るが、実際はどうなのか。うまくやっているのか、それとも、無理攻めなのか。（「激指」は「+73 互角」）
　ここで７七角（７九角）と角を逃げるのもあったが、家治は７一飛、５一歩、７三桂成を選ぶ。攻めの棋風である。
　それなら、８八桂成、同玉、３四角で、“狙いの角打ち”が実現。


　それに対して、将軍は４五桂（図）。　２五角なら３三桂成以下、攻めきろうということだ。
　しかし３四角と打ったところでは、すでに形勢は少し上手が良いようである。
　それにしても、きびきびとした良い将棋である。
　４五桂に、６六角、同金と角を取って、それから２五角と、宗印は指した。（単に２五角が正着。本譜は６六角、同金で下手の金の位置が変わったので５八飛の両取りがなくなって下手が得した）
　家治は５三歩成。以下、同銀引、同桂成、同銀、４五桂に、４八飛（次の図）


　なんと、４八飛が敗着。
　４八飛に、５九銀打と受けられ、３八飛成に、５三桂成。こうなってみると、上手陣は受けがむつかしい状況で、もう上手に勝ちがなかった。
　４八飛では、５八飛と打って、６九銀に、５四飛成と、竜を受けに使う。これなら「互角」だったようだ。

　実戦の指し手は、４八飛、５九銀打、３八飛成、５三桂成、８五桂、５二成桂、３一玉、５八歩、７七歩、７九歩、２二玉、５一竜（次の図）


　以下の指し手は省略。下手徳川家治の勝ち。

　この将棋は途中まで、見ごたえのあるの内容の濃い将棋だった。最後は突然に下手優勢になった。
　もしこの将棋を上手が“手心”を加えてあえてゆるめたとしたら、上手３四角に下手が４五桂と指した次の手、６六角だろう。敗着はその数手後の４八飛。
　下手の将軍が、“相手を間違わせた”とすれば、４五桂が逆転の一手ということになる。



【 〔４〕江戸時代の定跡書の中の相掛かり戦法 】

　江戸時代の定跡書の中で、平手戦の相掛かりに触れているものをチェックしてみた。
　参考にしたのは次の３つの定跡書。
　　　福島順喜『将棋絹篩』　１８０４年発行　「しょうぎきぬぶるい」と読むようだ
　　　大橋宗英『将棋歩式』　１８１０年発行
　　　大橋宗英『平手相懸定跡集』　１８１６年
　この中で、特に大橋宗英『平手相懸定跡集』が「相掛かり」には詳しい。

定跡図１
　３つの定跡本は、だいたいこの図を主として解説している。「相掛かり３０手基本図」である。
　上で鑑賞した棋譜はいずれも「先手５七銀・後手５三銀」の型だった。どうやらその型はその後あまり流行らず、このような４八銀のままで戦うのが江戸時代は主流になっていったようである。（５七銀５三銀型は昭和初期に大流行した）

　この図、「同型」にみえるが、よく見ると金の位置が違う。先手玉は「中原囲い＝５九金型」で、後手は「５二金型」だ。ということはたぶん、先手の攻め（３五歩）に対応するために後手は「５二金型」のほうが受けやすいとなったのだろう。
　ここで３五歩と仕掛けるのがメインテーマなのだが、それで攻め切れないとなれば他の手を指さなければならない。大橋宗英『平手相懸定跡集』では、２二角成と交換するのはどうか。あるいは１六歩だとどうなるか。１六歩は、相手が１四歩なら端攻めができるが、１六歩に、相手から７五歩と先攻されるとどうなるか。その時に相手は「５二金型」で攻めることになるが…、というような気になる細かな部分の定跡研究が書かれている。
　また、後手が７三桂を跳ねないで、その一手を使って８八角成とし、同銀に、２二銀とする研究も書いてある。
　こうしたかゆいところまで触れた優れた定跡本を残していたので、宗英は、近代将棋の祖というような位置づけで紹介されることが多いのだろう。
　ただしこの大橋分家から出た九世名人大橋宗英の著とされる『平手相懸定跡集』、宗英が没した１８０９年の７年後に発行されている。どうやら門人の藤田桂立という人物がほんとうの執筆者らしい。

定跡図２
　３五歩と仕掛け、同歩に、３三歩。
　この仕掛けは、上で見てきたように１７６１年に五代伊藤宗印が初めてやった仕掛けだ。（その時は５七銀・５三銀型だった）
　以下、福島順喜『将棋絹篩』に記されている定跡を追っていく。この本にはこの３五歩、同歩に、２四歩、同歩、同飛、２三歩、３四飛の仕掛けも書いてある。（ただしそれは「相中原玉」になっている）
　また、大橋宗英『平手相懸定跡集』には、先手の３五歩に、同歩としないで、後手が７五歩としてきた場合はどうなるかということも書かれている。その結論は、先手良しだ。

　さて「３五歩～３三歩」としたが、五代伊藤宗印のときは、後手５三銀型だった。なので３三歩を同角や同金はなら、４五桂が両取りになる。だから３三歩には同桂しかなかった。
　しかしこの場合は、同金も、同角も、「ある手」である。『平手相懸定跡集』では、３三同金に、同角成、同角、２三飛成以下の変化が研究されているが、３三同桂は解説されていない。（ということは宗英あるいは宗英の一派は３三同金が最善とみていたということになる）

　さて、今回メイン定跡として選んだ福島順喜『将棋絹篩』の手順は、３三歩に同桂と取り、以下、６六角、８一飛、５五歩と進めている。

定跡図３
　６六角としていったん後手の飛車を引かせ、それから５五歩。
　これは「五代宗印-八代宗桂戦」でも宗印が指した手段である。この手が得かどうかはわからないが、後で７七桂と跳ねる手や、７五歩という手が有効になる可能性はある。
　６六角に後手は８一飛としたが、この手では８二飛も有力ではないか。理由はあとで示す。

　先手の５五歩に、後手は４四歩とする。そして５四歩の取り込みに、４三金右（次の図）

定跡図４
　後手が中原玉（５一金型）ではなく、５二金型で構えていたのは、この４四歩～４三金右がやりたかったからだった。

　ここで『将棋絹篩』の定跡手順は、２四歩から攻めていく。
　２四歩、同歩、同飛、２三歩、４四飛、３六歩、４五桂（次の図）

定跡図５
　以下、４五同桂、同飛と進んで、そこでこの書に示された定跡手順は終わり。
　福島順喜の見解はこれにて先手良しのようだが、それはどうだろう。実際のところ、形勢は「互角」か。

　この攻め手順、後手が「８二飛型」だったら、「後手良し」になると思う。その場合、この図で４四金と飛車を取り、同角に、４五桂とする。その時に６二銀に飛車のひもがついているという意味だ。そこで５三歩成はあるが、同銀、同角成、３七歩成はわずかながら後手有利と思われる。　

　だからこの２四歩からの仕掛けはなさそうだが、「８二飛」なら後手良しかというと、そう単純ではない。他に７五歩などがあるからだ。７五歩、８四飛、３四歩、同金、５五角、４二銀、８六飛、８五歩、７六飛が一例である。（これはソフトを使った我々の研究手順）
　ほかに６八銀とか７七桂などの手もあり、どれも“一局”である。


　江戸時代は、このように「５筋の歩を突きあう相掛かり」が、特に１８００年頃に流行した。しかし江戸時代の将棋は半分以上は「駒落ち」ということもあるので、そちらの研究もせねばならず、定跡を深めるのは大変だっただろう。
　この「５筋の歩を突きあう相掛かり」は、大正時代、昭和初期に大流行した。

木村義雄-花田長太郎　1924年
　上で紹介した「江戸時代の相掛かり定跡」の３０手基本形の駒組みである。木村名人（十四世）が「中原囲い」を指した貴重な棋譜だが、この時代の人はたぶん大橋宗英『平手相懸定跡集』の内容を知っていたのである。木村義雄が１９歳、兄弟子の花田長太郎が２７歳の時の将棋。１９２４年はまだ大正期（１３年）である。

　この図はしかし１筋の端歩の突きあいが入っている。（だから手数は３０手ではなく３２手だ）
　そうなると全く違う話になる。１筋の端攻めがあるのとないのとでは別の将棋なのだ。
　やはり先手の木村は１五歩、同歩、１三歩、同香、２五桂と攻めていった。（結果は花田勝ち）

　『平手相懸定跡集』では、１六歩については解説されているのだが、１六歩に１四歩と突きあった場合については解説がない。（１四歩に９四歩や８八角成は解説されている）　それはつまり、１六歩１四歩型だと、後手がわるいと考えていたからだろう。だから書き記す必要もないと。
　花田長太郎はその「定説」にチャレンジしてあえて「１四歩」としたのかもしれない。実際、木村義雄は攻め切れなかった。

　その後、この「５筋の歩を突きあう相掛かり」はますます流行をしていくのだが、３七桂型ではなく、「先手５七銀・後手５三銀」と構えた型から、先手は４六銀、後手は６四銀と、「銀」を出ていく形が花形の戦型となっていった。


塚田正夫-升田幸三　1948年
　そして大戦後。
　これは新名人になった塚田正夫と、若手のおもしろい男升田幸三を戦わせてみよう、ということで実施された「塚田・升田五番勝負」の第４局。

　「相掛かり」も“新型”となった。４六歩と突いて、４七銀から５六銀と「腰掛銀」に構えるこの当時小堀流と呼ばれた型（小堀清一が以前からよく指していた型なので）の「相掛かり」。
　これは有名な将棋で、それは加藤治郎が、映画『駅馬車』のようなスリルのある面白い将棋だったというので、これに「駅馬車定跡」と名付けたため。

　以後、現代にいたるまで、「相掛かり」といえばこのように「４六歩」と突いていくのが基本になった。
　相掛かりで角道を止めないままだと先手は７九銀（後手は３一銀）を動かしにくい。その瞬間に８八角成と角交換され、８八同金と悪形になってしまうからだ。
　したがって、「相掛かり」での「かに囲い」は、案外多くは見られない。　

内藤国雄-中原誠　1975年
　１９７４年度のＮＨＫ杯決勝戦。
　これが「４筋歩突きｖｓ５筋歩突き」という「新旧対抗」と呼ばれる「相掛かり」。
　そしてこの将棋は後手の中原誠が４四歩と角道を止めたので、先手は６八銀とし、「かに囲い」が出現した。
　将棋はこの後、中原は「雁木」に構え、さらに６二玉と「右玉」にする。（中原が勝ち優勝した）

　この対局の１９９年前に、この「かに囲い」を最初に指したのが、徳川第十代将軍家治なのである。

終盤探検隊 part６８ 第十代徳川将軍家治

　この局面が初めて現れたのは１７６１年。
　そしてこれは１７７５年の将棋。「伊藤寿三-徳川家治戦」。
　ここで３四飛と“よこふ”を取ったらどうなるのか。いや、取らずに２六飛ならどうなるのか。
　徳川家治将軍と伊藤寿三は、この「最新型」を研究していた…。


　　　[補陀落星人]
　光之助は優しく説きはじめた。
「星が小さいと思うのは間違いだ。ここから見て小さくても、近寄ればとほうもなく大きいのだ」
「でもどうやって星に近寄るの。莫迦莫迦しい」
　お幾はまだ笑い残していった。
「船があるのだ。虚空を飛ぶ船が」
　栗山は驚かなかった。
「その船に乗っていたのだな」
「乗っていた。補陀落（ポータラカ）からここまで、俺はその船で来た。お主らには信じられまいが事実だ」
「いや……」
　栗山はかぶりを振り、同意を求めるように俊策を見た。俊策も頷く。
「どうやら信じなくてはいけないようだ」
　光之介は礼をいうように軽く頭を下げる。
「ひょっとすると、お主らはまだこの世界がどこまでも平らにひろがっていると思っているかも知れんが、ここは丸いのだ。月と同じ形をしている」
「我々はその上に乗っているのか」
　栗山が目を丸くした。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（『妖星伝』（一）鬼道の巻より）


【棋譜鑑賞　伊藤寿三-徳川家治戦　一七七五年】

▲７六歩　△３四歩　▲２六歩　△８四歩　▲２五歩　△３二金　▲７八金　△８五歩
▲２四歩　△同歩　▲同飛


△８六歩　▲同歩　△同飛
　ここで８六歩が現代の眼で見るとすぐみえるだろう。
　しかし江戸時代、ここでの“８六歩”を発見するまでに時間がかかった。
　１７３０年代にこの型の「横歩取り」の棋譜がいくつか残っているのだが、それはこの図で「２三歩」と打つ場合である。「２三歩」に３四飛なら先手横歩取り。しかし「２三歩」に２八飛として、以下、後手が８六歩、同歩、同飛、８七歩、７六飛と、後手が逆に横歩取りする棋譜も残っている。どちらにしても現代の横歩取りとは型が違う。
　“８六歩”を指さないからだ。８六歩、同歩、同飛だと何が待っているかわからず、怖かったのだろう。
　
　ここでの“８六歩”を最初に指したのは、１７６１年「鳥飼忠七-中島大蔵戦」の中島大蔵という人物である。（この人は強豪だったようだ。また鳥飼忠七はこの数年後に伊藤家の養子になった五代伊藤宗印である）


▲２六飛
　今度は先手が悩む場面になった。３四飛と横歩を取るか。それとも飛車を２六や２八に引くか。
　記録上、この場面で最初に「３四飛」を指したのは、本局の対局者である伊藤寿三である。この半年前の「伊藤寿三-徳川家治戦」の対局で、それに対して後手の家治将軍は８八角成～４五角と「４五角戦法」を指した。史上初の「３四飛」新手と、やはり史上初の「４五角」である。（その棋譜はpart６２で紹介している）

　飛車と角をまず使いやすくするのが、将棋の基本である。であるならば、角道を明け、飛車先を伸ばして歩交換をしたこの図というのは、最も理にかなった作戦と思われる。が、振り飛車が中心だった江戸時代には「飛車先の歩を突く」ということが少なかった。そして突いたとしても、相手が飛車を振れば、「相居飛車」にはならない。そういうことでこの「相掛かり系」の将棋は発展が遅かった。
　その「相掛かり」「横歩取り」は、徳川家治の時代１７６０年～１７９０年頃に急に発展していくのだが、それに大きくかかわっているのが徳川将軍自身と、この伊藤寿三、そして同じく伊藤家の五代伊藤宗印である。徳川家治将軍は、この二人を相手にたくさん将棋を指した。それは「家治将棋研究会」というようなものであっただろう。

　この図について、家治将軍はおおいに興味を持っていたのだろう。
　実際に３四歩と横歩を取ったら、どうなるのか。また、取らないで２六飛なら、その後はどうなるのか。


△２三歩　▲８七歩　△８四飛　▲４八銀　△６二銀　▲６九玉　△４一玉
▲５六歩　△３五歩
　この将棋では、先手伊藤寿三は「２六飛」を選択した。
　これは「相掛かり」になる。（ちなみに、江戸時代は初手２六歩の将棋はほとんどない）


▲５五歩　△３三桂
　後手家治将軍は３五歩と突いた。これは２四飛や３四飛の「ひねり飛車」をねらう作戦だ。この「ひねり飛車」の構想が最初に現れた将棋は、上でも触れた１７６１年「五代宗印-中島戦」が最初と思われる。
　寿三は５五歩。　


▲７五歩　△４二銀　▲７七桂
　将軍は３三桂と跳ねた。徳川家治の将棋はのびのびしている。「一番指したい手を指す」という感じで、気持ちが良い。好奇心のままに、直球勝負である。


△５四歩
　先手寿三も７五歩から７七桂。「相ひねり飛車」模様だ。


▲５四同歩　△同飛　▲８六飛　△８四歩　▲７四歩
　将軍は、５四歩。センスの良い手だ。
　そして、さあ、早くも闘いだ。 先手は８六飛をまわった。


△５六歩
　ここで将軍は「５六歩」。これが好手で、どうやら先手はもう、分が悪い。
　先手は序盤で５六歩～５五歩と５筋に「２手」の手間をかけたが、その分だけ他の手が遅れた。その５筋を上手５四歩から逆用されて、こうなってみると先手の手の遅れ（６八銀としていない）のために、先手は受け身になる、


▲６八銀　△４五桂　▲８四飛　△７一金　▲５八歩　△２四飛　▲３九金
　ここでは５五歩と打つところだったかもしれない。（同飛なら、４五桂と跳ねてきた後に２筋に回れないという意味）
　６八銀、４五桂、５八歩で、５筋は受けとめたが、後手２四飛とまわって、３九金に――


△３六歩　▲同歩　△５五角　▲２八歩　△同角成
　３六歩、同歩、５五角が冴えた順。２八歩に、同角成。


　もう、どうしようもない。以下、家治将軍の快勝。

　以下の指し手は、次の通り。
▲６五桂 △３九馬 ▲同銀 △２九飛成 ▲１一角成 △３九龍　▲５九香　△５七歩成
▲同歩 △５八歩 ▲７三歩成 △５九歩成　▲同銀　△５七桂成 ▲８六角 △７五銀
▲６二と △８六銀　▲５二と △同玉　▲５四飛　△５三香　▲同桂成　△同銀
▲５七飛　△６五桂 ▲４一銀 △同玉　▲５三飛成 △５七桂打　▲同龍 △同桂不成
▲６八玉 △６九飛 ▲５七玉 △５九飛成　▲５八歩 △４八龍左 ▲４六玉 △３七角
▲３五玉　△２四銀　▲４五玉 △４七龍　まで92手で後手の勝ち

　この将棋は、序盤先手の７七桂（２９手目）が悪かった。その手で６八銀なら「互角」の序盤が続いた。（先手５六歩～５五歩がわるかったというわけではない）
　その先手の７七桂をとがめた家治将軍の感覚が光る一局。


【三代宗看・看寿の時代】

　１７６０年以降、「相掛かり」（横歩取り含む）が発展したと述べたが、その“先触れ”として出現している伊藤看寿の将棋を以下に２局紹介しようと思う。
　看寿――その時代の主役は次の四人だ。
　　　三代伊藤宗看　七世名人　１７０５－１７６１年
　　　四代大橋宗与（大橋分家）　１７０９－１７６４年
　　　八代大橋宗桂（伊藤宗寿）　１７１４－１７７４年
　　　伊藤看寿　　１７１８－１７５９年
　時期はバラバラだが、この四人が「八段」以上になった。（八段は名人資格を持つ段位）


【伊藤看寿-八代大橋宗桂（右香落ち）　一七四六年　御城将棋】

　もしかすると、これが「御城将棋最初の相掛かり」ではないか、という棋譜。

　看寿のこの対局の相手の八代大橋宗桂は、伊藤家で生まれ１０歳のときに大橋家の養子に行き大橋家８代目当主になった男。伊藤時代は宗寿の名前で、看寿の兄である。この対局時は、兄の宗桂が３３歳、弟の看寿は２９歳。
　当時の名人は彼らの兄の伊藤宗看だったが、“次期名人”の候補者として、二人はライバルであった。お互いに“家”の未来を背負っていた。

伊藤看寿-八代大橋宗桂（右香落ち）　1746年　御城将棋
　「右香落ち」の将棋である。「右香落ち」は、上手が飛車を振ることはまずない。ということで、下手が飛車を振ることが一般的だったが、この時期から「相居飛車」の将棋も徐々にみられるようになっていた。下手が「居飛車」を選択すれば、ほぼ確実に「相居飛車」の将棋になる。「平手」戦よりも「相居飛車」戦になる確率が大きいのだ。
　そういうこともあって、「相掛かり」の発展に「右香落ち」が大いに関わっているのである。

　初手より、３四歩、９六歩、８四歩、９五歩、８五歩。
　上手は居飛車で指す――だから上手は飛車先の歩を伸ばす。これはふつう。
　下手看寿の指し方が異様である。それでも、ここで９七角か７八金ならまだわかるが――


　なんと、７六歩。
　看寿の作る詰将棋は「華麗で繊細」とよく言われ、そして看寿の指し将棋の手は「豪胆」と言われる。それはこういうところだろう。
　以下は、８六歩、同歩、同飛、７八金、４四歩、２六歩…
　ここで２六歩と飛車先の歩を突いたのである。


　看寿は飛車先の歩を伸ばし、浮き飛車にして飛車を５六へ。状況は下手一歩損である。
　飛成を防ぐ上手の５四歩に、７五歩。飛交換を誘う。大胆不敵な将棋である。お互いに伊藤家と大橋家とを背負っているそういう相手との勝負なのに、まるであそびで指す将棋のようだ。
　上手の八代宗桂は、飛交換に応じた。５六同飛、同歩。そして、５七飛。
　５八金、５六飛成に、６六飛（次の図）　


　こういう手を看寿は用意していた。
　この場面をソフト「激指」で調べると、ここで５五竜や４五竜なら上手が良いようだ。
　八代宗桂は、６六同竜。同角に、８六飛。


　以下進んで、このようになった。ソフト的にはここで７四歩として「+412 先手有利」という。
　看寿の指し手は８二歩成。同金に、７一飛、６二玉、８二竜、同角、２一飛成と進む。（８二歩成に同角だったら、看寿は次にどう指す予定だったのだろうか）


　そしてこうなった。今、６五桂と下手が桂馬を打ったところ。これを上手宗桂は６一桂と受けた。
　これによって形勢は下手良しに傾いた。この場面、桂馬を上手が手に持っているのといないのとで、下手陣への脅威がまったく違うのだ。具体的には上手から５六桂がある。

参考図
　だからその手に代えて、ここは５三桂（図）が最善手だったと「激指」は示している。以下、７四歩、６五桂、同歩、５六桂、７九玉は、「互角」。　５三桂に同桂成は、同玉で、以下５一竜、４四玉、５六桂、３三玉は、上手が良い。　


　本譜は、上手６一桂の後、この図のようになった。
　今、下手看寿が５二歩と指したところ。看寿はここから細やかな寄せを見せる。５二同玉に、３三歩、同金、５一金、６二玉、４一竜。なるほど、こう寄せるのか。
　以下、４八馬、４二竜、７一玉、８三歩まで、上手八代宗桂投了。

　序盤の破天荒な指し方と、最後の繊細な寄せ方のコントラストが印象に残る一局だった。
　そしてたしかにこれは「相掛かり」であった。変則であるが。


【伊藤看寿-四代大橋宗与（右香落ち）　一七四八年】

　四代大橋宗与は先代三代大橋宗与（六世名人）の実子。数え８歳の時から御城将棋に出仕している。
　名人の三代宗看（七世）の次の強者として存在していた。つまり伊藤家の次期名人候補看寿が、乗り越えるべき目標であった。
　例の「魚釣りの歩」で有名な対局もこの相手との対戦であった。その将棋も「右香落ち」だったが、その時は下手看寿が飛車を振ったのであった。

伊藤看寿-四代大橋宗与（右香落ち）　1748年
　看寿３０歳、四代宗与３９歳。
　この“８四飛”は、宗与の得意戦法だったかもしれない。四代宗与は１７３３年にも八代宗桂を相手にこの手を指して、しかも勝っている。また父の三代宗与もこれを指している。ということはこれは当時の「大橋分家秘伝の戦法」なのかもしれない。
　そして下手の看寿は、あるいは宗与しか指さない特殊戦法への備えをしてきたのかもしれない。

　伊藤看寿はここで“２六歩”。

　この右香落ちの８四飛戦法に対して、過去の対応は下手振り飛車だったが、看寿は飛車先を突いた。
　８四飛戦法自体が特殊な指し方の上に、“２六歩”も前例のない指し方だった。
　それまでも「右香落ち」戦での「相居飛車」の指し方もあったが、６六歩を止めて雁木の陣形にするか、あるいは角交換して矢倉に組むというような指し方であった。
　“２六歩”が「相掛かり」の時代の先取りの一手である。（ちなみに、「右香落ち」で初手８四歩に２手目２六歩という指し方は、１７７２年に大橋宗英が初めて指している）
　
　今の視点から見れば、下手の指し方は自然である。
　しかし平手戦でも「相掛かり」そのものが少ない時代だから、上手も２六歩と突かれることはあまり想定していなかっただろう。


　以下、７四飛、２五歩で、この図。
　ここで３二金などなら、“一局の将棋”だったが、なんと四代宗与は過激に７六飛！
　以下、２四歩、同歩、同飛、１四歩、８四飛（次の図）


　これはしかし、上手の指し方が大胆すぎる。早くも、下手優勢だろう。
　もともとこの四代宗与という人は新しい指し方をよく試みる人で、「右香落ち」での「下手角交換振り飛車」などを指している。
　７二銀、８二飛成、７四歩、８五竜、７五飛、８二竜、７三桂、８六角、５五飛、５八玉と進んだ。　


　注目してもらいたいのは、下手の看寿の指したこの“５八玉”だ。
　これがおそらくは歴史上初の「中住まい玉」である。看寿が最初に指したのだ。
　といっても、序盤から戦いになる前に５八玉とする「中住まい」とは違うから微妙だが、それでも５五飛に対する応手は、金上がりも銀上がりもあるし、４八玉も６八玉もある。それらの選択肢の中で「これがいい」と看寿は“５八玉”を選んだわけで、この先鋭な感覚はさすがである。
　後でもう一度このことに触れるが、次に「中住まい玉」が現れるのは１７９０年のことで、これより４０年以上この玉は出現していない。

　図で上手宗与は８八歩。以下、７七桂、３四歩、９三竜、４二銀、７五歩、５四飛、８四竜、８九歩成（次の図）


　ここから７四歩、８八と、７五竜、７八と…　上手が先に銀を取って駒得になった。序盤で８四飛とまわられた時にはもう上手は負けというような局面にも思えたが、さすがの八段である。


　前の図から約２０手進んでこうなった。上手は９九角成と香車を取り、その成角を４四馬と引きつけた。
　今、上手が８一香と竜取りに打ち（竜の侵入を防いだ）、下手が９六竜とそれをかわしたところ。
　上手の「駒得」はさらに大きくなっている。後手の「桂」と、先手の「銀香」の交換である。
　ところが形勢は下手が良い。こういうところは対局者になって上手を持ってみたら苦しさがわかるかもしれないが、傍目ではわかりにくいものだ。両対局者は、少し下手が指しやすいことがわかっていただろう。
　上手は歩切れである。そして受けのために得した銀と香を自陣に打っており、これを攻めに使えればよいが、どうもそれは難しそうだ。
　こうなってみると、下手の「中住まい玉」のバランスの良さが引き立っている。

　図から、３三桂、４六桂、５五飛、７七角（次の図）


　上手の打った６四銀や８一香に比べ、この４六桂は３四桂とすぐ攻めに使える。
　７七角以下、２五飛、４四角、同歩、７二成桂、同銀、３四桂、５二角、４五桂、２五歩、同桂、３五銀（次の図）


　２三飛、２四歩、１三飛、９一竜、７一金、６三角成以下、看寿が勝った。

　この将棋は序盤看寿の“２六歩”で優勢を築き、さらに“５八玉”の新感覚の陣形とともに、実は看寿の「丁寧さ」が勝因だと思われる。優勢になった看寿は決して攻めを焦らず、丁寧に丁寧に指している。「元祖空中戦」ともいうような飛車角の派手な動きが目立ったが、終わって全体を眺めてみると、看寿の丁寧さが見どころの一局と感じた。
　看寿の将棋は、派手に見えるが、実はやはり、詰将棋作品と同様に、“繊細”なのではないだろうか。そういう印象をこの２局の看寿の「勝ち方」から受けた。


伊藤看寿-四代大橋宗与（角落ち）1738年　御城将棋
　これは今見てきた将棋の１０年前、看寿が２１歳の時の「角落ち」での両者の対局の図。
　角落ちには、下手がこういう、３五歩と突いて３六飛と構える「二枚落ち」での「二歩突っ切り戦法」のような指し方もあって、この頃に流行したようだ。これを好んでよく指していたのが若き日の看寿である。
　作戦としては、この戦法は力の強い上手に対しては、ちょっと勝ちづらいかと思われる。


【家治将軍の時代＝将棋近代化の時代】

　そして次の時代。登場人物は変わり、新しい物語が展開されていく。

　　徳川家治　　１７６０年に徳川家第十代将軍になる　　家治将棋研究会メンバー
　　八代大橋宗桂　１７７４年没
　　五代伊藤宗印　１７６４年御城将棋初出勤（３７歳）　　家治将棋研究会メンバー
　　大橋宗順（大橋分家）　１７６５年御城将棋初出勤（３３歳）
　　九代大橋宗桂（印寿、八代宗桂の息子）　１９５５年御城将棋初出勤（１２歳）　
　　伊藤寿三（看寿の息子）　　家治将棋研究会メンバー
　　大橋宗英（宗順の息子）　１７７８年御城将棋初出勤（２３歳）
　　松田印嘉（後の六代伊藤宗看）　１７８４年御城将棋初出勤（１７歳）


　この「家治時代」の「相掛かり」の進化をざっと並べてみよう。　　　

五代伊藤宗印-中島大蔵　1761年
　これが新時代の幕開けの一局。
　後手中島大蔵が“８六歩”。　まだだれも（記録上は）指していない新手であった。
　以下、同歩、同飛に、先手鳥飼忠七（後の五代伊藤宗印）は２六飛。そして「相掛かり」戦に。


　その将棋は、先手は７五歩、後手は３五歩と突いて、「ひねり飛車」模様に。これが史上最初の「ひねり飛車」作戦。ただしこの将棋は図のように後手が７四歩とし、以下先手２四歩、同歩、同飛、２三歩、３四飛という戦いになったので、「ひねり飛車」は“構想”段階で終わった。勝負は後手の中島大蔵の勝ち。

中島大蔵-八代大橋宗桂　1763年
　「相掛かり」はまだ流行前。この将棋は先手７六歩から始まって、後手八代大橋宗桂が８四飛と受けたところ。
　これはお互いにこの将棋は飛車先交換ができないままに進むので、今の考えからすると「相掛かり」と言ってよいのかどうか判断にこまるかもしれない。しかし江戸時代の基準で言えば、相居飛車で先手２六歩、後手８四歩と突きあえば「相掛かり」である。つまり矢倉であっても、飛車先歩不換であっても２六歩と突けば「掛かり」なのである。（たぶん）

　この将棋は後手の八代宗桂、８三銀と「浮き飛車棒銀」を見せる。


　そして、５四飛。　


　さらに進んで、ここで「中原囲い」が出現。これはもう戦いが始まっている途中で離れ駒をなくすために５九金寄と指したのであるが。
　それなら、戦いが本格的に始まる前に５九金寄としてはどうか、という発想につながっていったのだろう。
　後手の金も５一金型になっているところにも注目してほしい。
　勝負の結果は八代大橋宗桂の勝ち。八代宗桂はこの時５０歳。この年に「八段」（当時の最高段位）になっている。その当時現役ただ一人の八段に対して「平手」で指しているのだから、この中島大蔵という人物の力も相当だったのだろう。

桑原君仲-川崎八十八　1770年
　現代では、「相掛かり」といえば、（横歩取りの戦型と区別するために）初手２六歩と突くもの、というのが常識だが、江戸時代はそうではない。江戸時代、「初手２六歩」で始まる対局はほとんどない。
　我々の調べでは、わずかに４局だけ確認できた。
　その中で一番古い棋譜がこの将棋である。先手桑原君仲が史上初の「初手２六歩」と指した。
　桑原君仲（くわはらくんちゅう）は詰将棋で有名な人物で「大引き」の曲詰（詰め上がると大きな「×」の字になる）などを残している。将棋は九代大橋宗桂の弟子だったという。

宗順-九代大橋宗桂（印寿）　1771年　御城将棋
　御城将棋でついに「相掛かり」が登場した。１７７１年。
　上で見た１７４６年の「伊藤看寿-八代大橋宗桂戦」も「相掛かり」ではあったが「右香落ち」だし、変則的な手順だった。
　この将棋は、先手も飛車先の歩を切っていたのだが、後手が２四飛とまわり、２五歩、５四飛となったのである。
　ここから先手は３三角成、同桂、８二角と動き、後手も３六歩、同飛、２八角と角を打ちあう展開になっている。
　先手の大橋分家の五代目当主宗順がこの将棋は勝利している。この宗順は、よくこの九代大橋宗桂に勝っており、それなのに後世ではあまり「強い」とは評価されていない。なぜなのかわからない。

伊藤寿三-徳川家治　1775年
　そして、伊藤寿三（看寿の息子）の３四飛。「横歩取り」の新手。
　現代も大流行している「横歩取り」の出発点になる将棋は、１７７５年の４月１０日、江戸城で指されたこの将棋だった。


　対する後手の「横歩取り４五角」。
　
　徳川家治第十代将軍は、この１７７５年から１７８０年にかけて、熱心に将棋を指しており、その棋譜を残している。相手はほとんどは、この伊藤寿三と、五代伊藤宗印である。
　彼らは実力はトップレベルではなかったが、素直に将棋と向き合っていたと感じられる。

九代大橋宗桂-五代伊藤宗印　1778年　御城将棋
　１７７８年の御城将棋で、ついに「横歩取り３三角戦法」が現れた。九代大橋宗桂の新戦法であった。


　この将棋は後手が６五角と打ち、先手が９六角とそれに応じてこの図のようになった。
　このような手が出現するのも、玉が互いに「居玉」だからである。「中住まい玉」がまだ発見されていない。（看寿が一度指していたが）

　この将棋は先手の五代伊藤宗印が勝ち。

伊藤寿三-毛塚源助　1790年
　「中住まい玉」が現れた。１７９０年。
　毛塚源助という人物が指した。この人は大橋宗英との香落ち下手での棋譜もいくつか残っている。この毛塚源助、基本的には振り飛車党なのだが、これは「横歩取り３三角戦法」から角交換した変化だ。

細田右仙-大橋柳川　1790年
　同じ１７９０年。「相掛かり」の「相中住まい玉」である。

相中原囲い　川崎八十八-桑原君仲　1784年
　そしてこれは、「相中原玉」。
　（「中原玉」は１９９２年に十六世名人中原誠が復活させた囲い。昭和時代には全く指されていなかったので皆この囲いを知らなかった。そのままだったら“廃れた古い囲い”のままだった。）


【参考として】

　
　実は大戦後も、この図での後手“８六歩”の手は、すっかり忘れ去られていた。
　なので「横歩取り」といえば、後手がここで“２三歩”と歩を打って、それに「３四飛」と先手が指す場合――それを意味していた。１９５０年頃のことだ。
　
　ここで“８六歩”がある、とこの当時の棋士――升田幸三や大山康晴や塚田正夫ら――が気づいたのは、佐瀬勇次の指す将棋を見たからだった。

升田幸三-松田茂役　1952年
　上の図から、８六歩、同歩、同飛、３四飛、８二飛（図）と指すのが、「横歩取り佐瀬流」だった。
　この戦法の価値は、８二飛ではなく、その前の「８六歩、同歩、同飛」の手の発見であった。
　「どうやらこの手もあるようだ」と、彼らは知ったのである。
　１９５２年にＡ級順位戦でもこれが何局か現れたのであった。

　江戸時代には指され研究もされていた戦型が、いったんはすっかり忘れ去られ、そしてまた突然によみがえったのであった。
　「３三角戦法」や「４五角戦法」の再登場には、もう少し時間が必要だった。