終盤探検隊 part４２ 升田幸三 “南海の月”

　１９４３年「升田幸三-木村義雄戦」朝日番付戦決勝。その１００手目２二角打の局面図。
　升田は９９手目に２一飛と打った。これが木村の２二角打をうっかりした“敗着”だと解説書に升田自身が書いている。
　しかし、ここは、ほんとうは「先手優勢」である。

　　　　[幸三か、ほんまに幸三か]
　浮浪者そこのけの姿で「ただいま」といったら、母が奥から出てきて息をのんだ。
「幸三か、ほんまに幸三か」
それっきり声が出ない。どういったらいいか、私にも言葉がない。
「てっきり幽霊かとおもったがのう」
　母の口から明るい笑いがもれたのは、それから一時間あまりたって、兄や親戚の者がつめかけてからでした。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（升田幸三『名人に香車を引いた男』から）


升田木村戦１００手
　ここから先手には少なくとも４通りの勝ち筋があると、我々の研究では判明している。
　次の４つである。
　　【さ】６三歩成
　　【し】５一金
　　【す】５三歩成
　　【せ】１四歩
　ただし、この将棋は、つくりが逆転しやすいようにできているようだ。どのルートを選んでも、正確に指し続けないと逆転してしまう。つまり形勢は実質的には“微差”なのだ。「激指」では+1100となっているが、感覚的には+600というような感じ。１、２回の小ミスで逆転する差である。
　以下、４つの手を一つづつ見ていく。

【さ】６三歩成

変化６三歩成図１
　【さ】６三歩成。　これには同銀だが、そこで３一飛成、同角、４一角。

変化６三歩成図２
　４一角の狙いの王手角取りが実現する。ただし、それで即先手良しかどうかはまだわからない。
　３二銀、６三角成。そこで１七歩（次の図）がある。

変化６三歩成図３
　これが悩ましい手だ。
　５三歩成、１八飛、２九玉、６八と、８九飛、７八と、５四馬、８九と、２八銀、８五歩、４五桂、２四桂（次の図）

変化６三歩成図４
　こうなると、これは逆転してしまって、後手良し。
　こんな具合に、この将棋のつくりは、逆転しやすいようにできているのである。
　いったいどこがいけなかったのか？

変化６三歩成図３　再掲
　もう一度１七歩と歩を垂らされたところまで戻る。
　さっきはここで５三歩成としたが、実はこの手が問題だった。ここは、４五桂か、または１七同玉が正着となる。１七同玉はしかし、危険な筋も多いので、ここは４五桂のほうを見ていこう。

変化６三歩成図５
　４五桂（図）として、３七に逃げるスペースをつくる。
　４五桂、１八飛、３七玉、４五桂、同歩、５五桂、３五桂、２四玉、５三歩成、４七桂成、同銀、６八と、５四馬（次の図）

変化６三歩成図６
　これで「先手良し」になった。次に３二馬となれば先手勝ちなので、後手は２二金とするだろうが、４三桂成でやはり先手が勝てる将棋。

変化６三歩成図７
　今度は後手が工夫する。先手の４五桂で後手が悪くなるなら、その前に４六歩と取り込んでおけば、４五桂の筋はなくなる。で、先手６三角成に、４六歩（図）。
　これは同金。この「４六歩、同金」の交換は後手にとっても怖い。
　こうしておいて、１七歩。
　ここで５三歩成としたいが、それは検討の結果は先手負けになった。
　どうやら１七歩には、今度は２九銀と受ける手が正着。（１七同玉もあるかもしれない）

変化６三歩成図８
　ここで７五角なら、３五銀で先手良し。図から６八と以下を調べる。
　６八と、５三歩成、６九と、４三銀、６八飛、４八歩、４四金、３二銀不成、同玉、４二銀（次の図）

変化６三歩成図９
　４二同角、同と、同玉、５三角、４三玉、３五金（次の図）

変化６三歩成10
　これで先手の勝ちになっている。図で５四金には、６二角成。

　このように、正確に指せば、先手が勝ちになると、結論したい。１七歩に対する応手が勝負どころだった。

【し】５一金

変化５一金図１　
　【し】５一金（図）も有力。　この５一金は「激指」が第１候補手としている手でもあり、遊んでいる金を活用するので、これで勝てるならこれを選びたくなるところでもある。
　しかし、これも、雑に指すと逆転負けする目がある。
　５一金に、８五歩、５二金、２四桂（次の図）

変化５一金図２
　ここで先手の選択肢が多い。〔ｓ〕５三歩成、〔ｔ〕４二銀、〔ｕ〕４一金、〔ｖ〕４五桂、〔ｗ〕１七銀など。いずれも有力。
　逆にいえば、ここは先手が間違えやすい場面である。

変化５一金図３
　我々が調査した結果では、勝ちやすい手は〔ｗ〕１七銀である。５二で得た銀をここで使う。
　ここで１七に銀を打つのは、もし後手に歩が十分にあると、１四歩、同歩、１五歩、同香、１六歩でまずいのだが、この場合は大丈夫。これで２四桂の攻めを受け止めた。
　１七銀に、後手は５二銀と金を取る。それには、６三歩成、同銀、３一飛成、同角、４一角でどうか。
　以下、３二歩、６三角成（次の図）

変化５一金図４
　これで「先手良し」と思われる。しかしまだはっきりしないので、進めてみよう。
　６八と、５三歩成、６九と、４三銀（次の図）

変化５一金図５
　これは３四銀成、同玉、３五金の攻めと、４一馬の２つの狙いがある。
　４四金、４一馬、２一金、４二とと進むと次の図になる。

変化５一金図６
　先手が勝てる将棋。１七銀としっかり受けたのが成功した。
　ここから、４二角、同馬、１六桂、同銀、１七歩には、２五桂（次の図）

変化５一金図７
　１八飛と打たれても、３七玉で、先手は怖いところがない。
　
　この【し】５一金の変化は、後手の２四桂に対し、しっかり〔ｗ〕１七銀と受ける手が指せれば、あとは問題なく先手が勝てる道となるようだ。

変化５一金図８
　今度は、８五歩～２四桂では後手が勝てなかったので、後手が工夫して、先手５一金に、４六歩、同歩、１七歩（図）と来た場合を考えてみる。
　５二金、同銀、そこで３五歩が急所の一手。以下、１八金、３九玉、２四金、５三歩成で次の図となる。
　手順中、３五歩に、４四金なら、５三歩成、同銀、４五歩とし、４三金に３四銀という要領で攻めていく。

変化５一金図９
　５三歩成（図）とするのが良い手となる。これを〔Ｌ〕５三同角なら、３四銀、３二玉、５一飛成。
　〔Ｍ〕５三同銀と、〔Ｎ〕６八とを見ていく。
　〔Ｍ〕５三同銀、３一飛成、同角、４一角、３二歩、４三銀（次の図）

変化５一金図10
　飛車しかない後手は受けに窮している。２二飛なら、５二角成だし、４二飛には、同銀成、同銀、５九飛で、先手優勢。この形は、先手３五歩が急所で、あとはトン死しないように十分注意して攻めていけば、先手が優位にすすめられるのは間違いない。

変化５一金図11
　５三と（変化５一金図９）に、〔Ｎ〕６八との場合。以下、５二と、６四角、１四歩となって、この図である。５二の銀を取らせてそのかわり６四角と飛び出すのが後手の狙いだったが、この１四歩が決め手で先手勝ちになる。４六角なら、３二銀、同玉、４一飛成、２三玉、３二銀、１二玉、２一竜まで詰み。１四歩に１五歩と受けたいが、それは二歩の禁じ手。
　したがって後手は１四同香しかなさそうだが、それには１一銀がある。先手勝勢。
　なお、〔Ｎ〕６八と、５二との時に、６九となら、４二銀として、やはり先手良しである。

　【し】５一金で、先手勝ちになる、が結論。


【す】５三歩成

升田木村戦１０１手　５三歩成
　【す】５三歩成（図）は実戦で升田幸三が指した手だが、この順で勝ちがあったことは前回の報告「part４１」で述べすでに解説済みである。ただし、≪訂正≫する箇所がある。
　ここから同銀、６三歩成、５四銀直と進んだが、そこで１四歩とすれば、先手の勝ち筋に入る（次の図）

変化５三歩成→１四歩図１
　６三のと金の存在と、２一の飛車と、そして１筋の攻め。この組み合わせがとてもよく、図以下は、６八と、１三歩成、同香、同香成、同玉、１四歩（次の図）が予想されるが――

変化５三歩成→１四歩図２
　この１四歩を同玉なら５三と、１二玉なら、２二飛成、同角、１九香として、いずれも先手勝ちになると、解説した。（１四歩に２三玉には３五香と打つ)

　しかしここで≪訂正≫をしなければならない。この図から１二玉、２二飛成、同角、１九香、１六歩と進めて―ー（次の図）

変化５三歩成→１四歩図３
　ここで１六同香とし、以下４六歩、同金、１七歩、２九銀以下を先手良しと「part４１」では解説した。
　ところが、この図で１六同香に、“１五歩”という手があった。以下、同香に、８五歩と桂馬を取って――（次の図）

変化５三歩成→１四歩図４
　「１六」の空間をつくって、８五歩で桂馬をとる。こういう手段があった。これで次の１六桂の攻めがあって、これは後手良しである。１三歩成、同角、１七歩とそれを防ぐ手はあるが、１六歩、同歩、２四桂となって、やはり後手１六桂は実現する。
　この変化は先手いけない。

変化５三歩成→１四歩図５
　後手の１六歩には、同香では先手がわるいと判明し、結論がひっくり返った。　
　なので、ここで先手の別の手を勝ち筋として示さねばいけなくなった。

　そこで後手１六歩に、“５三と”を新たなる「正着」として示す。この手には、しかし１五香（図）がある。
　これが嫌なので、前回解説では１六同香としたのだったが、もう嫌だとか言っていられない。５三との変化は怖いところもあるのだが、正しく応じれば先手が良くなると思われる。以下その確認をしていく。
　１五香に、５四と（こちらの銀をとる）、１七歩成、同香（３九玉は先手不利）、同香成、同玉、１五香、２八玉（次の図）

変化５三歩成→１四歩図６
　これが怖い変化で、できれば避けたかった。（升田幸三も対局中、この変化をここまで考えて、１四歩を選ぶのをやめたのかもしれない）
　ここで後手は、<ｇ>１九飛と、<ｈ>１八飛が考えられる。
　<ｇ>１九飛、２九銀打（４五桂もある）、５八と、１八香（次の図）

変化５三歩成→１四歩図７
　これで「先手良し」。　この１八香で、先手はあの１九の飛車をとってしまおうというつもり。１七歩が怖いが、１九玉、１八歩成、同銀、同香成、同玉、１五香、２八玉で、大丈夫。

変化５三歩成→１四歩図８
　<ｈ>１八飛（図）には、３九玉だが、そこで（１）１九飛成と、（２）６九と、がある。
　（１）１九飛成には、この場合は２九香とする。（２九銀打でもよいが、５四銀と手を戻された時にちょっと攻めが細いのが不安）
　以下、１八香成、４三と、５八と（次の図）

変化５三歩成→１四歩図９
　これは“受けなし”に見える。だが、大丈夫だ。
　５八金、同銀成、１三銀、同角、６二飛成、とこういう手がある。
　以下、２二銀、１三歩成、同玉、２五桂（次の図）

変化５三歩成→１四歩図10
　これを２五同桂は、２二竜、同玉、３三銀、同金、３一角、同玉、４二角以下、詰む。
　２五同金も、２二竜、同玉、３一角以下詰み。
　よって、１四玉だが、先手は１五歩。
　そこで「同玉」と「２五玉」がある。どちらも“詰み”はないのだが――
　１五同玉には、３七角がある。以下、２六歩、１九角（次の図）

変化５三歩成→１四歩図11
　竜を取って、先手玉の詰みを解除。先手の勝ちだ。

変化５三歩成→１四歩図12
　「２五玉」と逃げた場合も、２二竜、２四桂、２六歩、１六玉、２七銀打、１七玉、１八銀、同竜、２八銀となって、この図になる。以下、同竜、同香、１八銀、１九香で、やはり先手勝ちとなる。
　時間がなければとても指せない順だが、確かに「先手勝ち」になるのだ。

変化５三歩成→１四歩図13
　戻って、この図から（２）６九との変化。これは次に１九飛打と打って二枚飛車で攻めようという意図。
　先手は４三ととするが、１九飛打に、２九銀打（次の図）

変化５三歩成→１四歩図14
　ここは「銀合い」がよい。理由は手を追えばあとでわかる。
　５九と、同金、１七香成、３二角、２八成香、４八玉、３八成香、５七玉、１四飛成、１八香（次の図）

変化５三歩成→１四歩図15
　これで先手優勢。（１四飛成となったときに、この１八香を打つための２九銀打だった）

　ということで、≪訂正≫はあったが、結論は同じで、【す】５三歩成→１四歩は、「先手良し」。
　しかし、≪訂正≫によって、ずいぶん勝ち方が難解になった。正確な読みがないと選びにくい順である。
　が、１００手目２二角打の図で、【す】５三歩成を選ぶと、理論的には１０５手目に１四歩とする以外に、先手の勝ちはないようである。


【せ】１四歩

１四歩図１
　最後に、【せ】１四歩（図）。
　この図を、上の【す】５三歩成、同銀、６三歩成、５四銀直からの→１四歩の場合ととくらべてみると、と金ができていないので、この図は攻略しにくいかとも見える。しかし、この場合は相手に「歩」がないので、そこが重要なポイントとなる。１三歩成と攻めると歩を一枚渡すが、一枚と二枚とではこの場合はえらく違うのだ。
　図以下は、８五歩、１三歩成、同香、同香成、同玉、１九香、１六歩、同香、２三玉（次の図）

１四歩図２
　１六歩の歩の犠打で同香と吊り上げて、２三玉。後手の次のねらいは、もちろん２四桂だ。
　後手に歩がないので、１四歩が絶好に見える。ところがそれは１一香と受けられると、１三歩成、同香、同香成、同玉、１九香、１六歩、同香、２三玉…、つまり「千日手」になってしまうのだ。
　では、どう攻めるか。
　５一金があった。以下、２四桂に、１七歩（次の図）

１四歩図３
　先手は、銀を取って１三銀が次のねらいとなる。４六歩、同金と進んで――
　そこで、<ｊ>４四香、<ｋ>１四歩を考えてみた。
　<ｊ>４四香には、５二金でよい。

１四歩図４
　この５二金（図）は、この瞬間、１二銀、３二玉、３一飛成以下“詰めろ”になっている。
　よって後手は５二同銀。
　そこで先手は３一飛成とする。同角なら、１四角があるので、後手は、１六桂、同歩として、それから３一角とする。
　そこで先手の手番だが、３五桂と打つ（次の図）

１四歩図５
　先手の勝勢である。３二玉には２三角～３四角成だし、３五同金なら、同金。
　後手の４四香は、４六香と金を取る余裕がなく空振りとなった。

１四歩図６
　次に<ｋ>１四歩（図）と受けた場合。これは先手の１筋の攻めを防いでおいて、後手は５六銀成という攻めに期待している。同金と取らせて、３六桂がねらいである。
　５二金、５六銀成、同金、３六桂、１八玉、５二銀、３九金と進む。
　なお、この手順中、５二銀と金を取らずに、３二銀と飛車を取りに行くのもあるが、３一飛成、同角、３九金、５八飛、４七銀で、先手優勢となる。
　５二銀、３九金の後は、４八金、２九金、２八香（次の図）　

１四歩図７
　ここは２八同金で清算しても先手が良いが、４六金が優る。この手は次に３五銀など攻める手を狙っている。後手の３四の金を攻めるのがこの場合急所なのだ。
　以下は一例だが、４六金、３八金、同金、２九銀、同飛、同香成、同玉、４九飛、３九銀、４六飛成、４七銀、６六竜、１四香（次の図）

１四歩図８
　１四同玉なら、３二歩。このままなら１三金から攻めていく。１三歩は、同香成、同玉、３二銀。
　先手優勢である。この変化も「２一飛」が有効に働いている。

１四歩図9
　１四歩に、“３二玉”という手も考えられ、これは先手迷いやすい変化である。まずここで３一飛成と２二飛成で迷う。どちらでも先手勝ちがあるかもしれないが、２二飛成がわかりやすい。
　２二飛成に同角なら、６三歩成、同銀、５三歩成があるので、後手は同玉。
　２二飛成、同玉、６三歩成、同銀、５三角、１五歩、同香、８五歩（次の図）と進む。

１四歩図10
　後手に飛角を持たれた上で１六桂と打たれると、先手は負けになる。
　だからここで１三歩成、３二玉、１七歩と受けておくのが正着手。
　以下、５四銀右、３一角成、同玉、５三角（次の図）

１四歩図11
　５三角（図）に、「４二桂」なら、６七飛、同と、５一金で先手勝勢。
　なので後手は「４二角」とするが、同角成、同玉だと先手まずい。「４二角」には２二ととする。これに４一玉なら、６二角成、１五香、５二歩、１七香成、同玉、１三香、２八玉、５二銀、６七飛で先手勝ち。
　よって、２二とには後手同玉と応じ、４二角成、１五香、３一角、２三玉、４五桂（次の図）

１四歩図12
　ここで４五桂（図）が好手である。桂馬を交換して３五に打つのがねらいだ。
　後手は色々な対応があるが、いずれも先手が勝てそうだ。以下、一例として４四銀とした場合の変化をを紹介しておく。
　４四銀、３三桂成、同銀、３五桂、同金、同歩、４二銀、同角成、１七香成、同玉、１二飛、１三金（次の図）

１四歩図13
　後手は１二飛で“両取り”を掛けたが、１三金（図）があった。同飛に、１六香で、先手勝勢である。

　こんな感じで、【せ】１四歩でも先手が勝てる。


升田木村戦１００手
　このように、１００手目の図では、次の４つの「先手の勝ち筋」があった。
　　【さ】６三歩成
　　【し】５一金
　　【す】５三歩成
　　【せ】１四歩
　総合的に判断すると、【し】５一金がいちばん勝ちやすいかと思う。

　升田幸三が著書に「敗着」と書いている「９９手目２一飛」は、ほんとうは失着ではなかった。
　むしろ、勝ちを決めるための一着として、好手だった。今、そのことを証明した。

　升田が「２一飛」を解説書の中で「敗着」としているのは何故だろうか。
　本当に、この１００手目の図で、もう先手に勝ちがないと思っているのであろうか。
　いや、それは信じがたい。

　『名人に香車を引いた男』の中で、升田幸三は次のように書いている。
　
〔　島での生活が長びき、気持ちにゆとりが生まれると、名人と指した香落ち、平手の二局を、私は徹底的に分析し、研究した。そして得た結論は、「木村将棋といったって、たいしたことはないじゃないか」ということだった。〕

　この文章は、〔もう一度、木村名人と指して見たい。月が連絡してくれるなら、通信将棋で戦ってみたい〕という有名なエピソードのすぐ後にある文章だが、升田はこの将棋を「私は徹底的に分析し、研究した」というのだ。
　それほどまでに悔しかったこの敗戦、それほどまでに分析、研究したというこの将棋である。
　ならば、升田が、「２一飛、２二角打」の局面図で、先手が勝てる将棋だったことをわからないはずはないと、思うのである。４つも勝ち筋がある局面で、しっかり研究してその勝ち筋が見えないなんてことは、升田レベルの棋士ならばありえない。
　我々アマ棋士でさえ、「先手に勝ちがないのかなあ」と疑問に思う図なのだから。
　ましてや、升田はこの将棋を指した本人なのである。

　つまり、「２一飛が敗着」というのは、升田の吐いた“ウソ”なのだ。


　　　　　　　　　　　　　　part４３につづく。

終盤探検隊 part４１ 升田幸三 “南海の月”

　１９４３年（大東亜戦争中）８月の対局「升田幸三-木村義雄戦」朝日番付戦決勝。その１００手目の局面図。
　升田は９９手目に２一飛と打った。これが木村の２二角打をうっかりした“敗着”だという…。

　　　　[月が連絡してくれるなら]
　いつ死んでもいいと、腹はくくっておる。島にいる兵隊は全員がそうだった。（中略）　空襲にも空腹にも馴れ、単調な毎日が続くと、死を覚悟しとる身にも、なにかと雑念がわいてくる。
　夜、交代で歩哨に立つ。サソリとか、びっくりするほど大きいアリがおって、ゆめ油断はならんけれど、月の夜などは、ちょっぴり私も感傷的になった。
　母の顔が、夜空に浮かんで消える。内地も空襲に見舞われておるそうだが、元気でいるだろうか。次に、木村名人の顔が浮かぶ。
「さぞ木村は威張っとるだろうな。天下無敵だといって、ふんぞり返っているんだろう」
　そう思うと胸が詰まった。負かされた将棋の局面が、見上げる空に再現され、不覚にも熱いものがこみあげてきた。
　もう一度、木村名人と指して見たい。月が連絡してくれるなら、通信将棋で戦ってみたい。木村名人を負かしたら、いますぐ死んでも悔いはない。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（升田幸三『名人に香車を引いた男』から）

　升田幸三は１９３９年～１９４２年の３年間、軍務に就いている。将棋が指せず、不満の多い３年間だったようだ。
　その間に日本は、中国戦線から、大東亜戦争（太平洋戦争）へと戦線を拡大することになった。

　しかし１９４３年の升田幸三は、思う存分に将棋を指すことができ、七段に昇進した。
　そしてこの朝日番付戦で「無敵」の称賛を浴びていた名人木村義雄（３８歳）とついに初の「平手」の手合いで対局することになった。升田幸三（２５歳）にとっては、これに勝てば八段になり、名人挑戦への道も開けるという大勝負である。なにより、「木村打倒」こそが升田の目的であった。

　しかしその対局に升田は、敗れたのである。９９手目の「２一飛」が“敗着”で。升田はこれを「うっかり」と自身の著書の中で解説している。
　
　この対局で敗れた升田幸三のショックは計り知れないものだった。
　しかしその傷が癒えないうちの３か月後、また赤紙が届き、升田は戦争へと行くのである。
　戦局は厳しくなり、しかも今度は南海の戦地である。升田幸三は、死を覚悟した。前の３年間は早く普段の生活に（つまり将棋棋士に）戻りたいとずっと思っていたが、今度ばかりはそのような甘さはなかった。
　それでも、南海の島の月夜の下で、母や、木村に負けた将棋のことを考えてしまうこともあった、上の升田の文章は当時のそういう状況を述べたものである。
　戦地はポナペ島。小さな島だったが、この島を守るのが升田たちの部隊に与えられた任務だった。
　
　結局、アメリカ軍は上陸はしてこなかった。それほど重要な島だとは考えていなかったようである。
　戦争が終わり、升田幸三は日本に帰った。


　戦争が終わるその前に升田幸三が名人木村義雄と対戦したのは
　　１９３９年　○升田幸三―木村義雄（香落ち）　　→『無敵木村美濃とは何だったのか３』
　　１９４３年　　升田幸三―木村義雄○
　この２局だけである。
　南海の島での服務中、死ぬ覚悟はあったが、母を悲しませることと、この１９４３年の対局の敗戦、それだけが升田の無念であった。

　

　▲５三歩成　△同銀　▲６三歩成　△５四銀直

　「２二角打をうっかり」して、優勢な将棋を負けにした、無念である、と升田は自戦解説書で述べている。『名人に香車を引いた男』でも、『升田将棋撰集』でも同じである。
　しかし、信じられない。２二角打を見落とすなんてことがあるだろうか。アマ３級でも絶対に見落とすことはないような手である。
　升田幸三は、相手の応手は３二玉か２二角とばかり読んでいたという。３二玉なら１一飛成で、２二角なら６三歩成、同銀、５三歩成で簡単な寄りとなる。
　それを「うっかり２一飛としてしまった」と言うのだ。これを“敗着”と言って、その後の手の解説はない。

　だが―――、我々終盤探検隊が調べたいのは、この図であった。
　ここから先手に「勝ち」はないのか、ということである。

　１００手目２二角打の、この図、「激指１３」の評価は、なんと 「+1179 先手優勢」！！

　どうやら、升田の「２一飛が敗着」というのは、ウソなのである。
　「２一飛」は敗着どころか、“好手”の可能性だってある。　いや、“好手”だ！
　この図を調べていき、それが我々の辿りついた結論となっている。

　確かに、解説にある通り、２一飛としないで、６三歩成（同銀、４一飛以下、「part４０」で解説した）で、「先手勝ち」であったが、この２一飛（２二角打）も、６三歩成と同じくらい有力な手で、この図もやはり 「先手勝ち」 なのである。
　しかもこの図からの勝ち方は１つではなく、我々は（ソフトを使って）４通りの勝ち筋を見つけることができた。（いずれの道もはっきりした勝ち筋を特定するのにたいへん苦労をしたが）

　ここでどうやって勝つか、そしてなぜ升田幸三は勝てなったのか、なぜ「２一飛」を敗着と言うのか、そうした疑問はあとでじっくり考えるとして、ここでは実戦の升田の手を追って見ていこう。

　升田幸三はここで▲５三歩成とした。同銀に、６三歩成、５四銀…
　この升田の指した手順も、「４つの先手の勝ち」のうちの１つ。いったい、升田の“ほんとうの失着”はどれなのか。


升田木村戦１０４手
　▲５三と　△同角　▲５一飛成　△３一角左　▲５五歩　△同銀

　後手の木村としては、ここでは指したい手がたくさんある。８五歩と桂馬をとって２四桂がある。また歩が入ったので１七歩もある。（飛車を捕獲したときに１八飛と打てる。この筋は実際に実現した）　他に、６八とから飛車を取りにいく手、３二銀で飛車を捕獲する手、など。だから先手は忙しい。　
　だが、ここではまだ 先手優勢 である。
　ただ、上のように、後手から攻めの“楽しみ”がたくさんある。これが“木村将棋”なのである。激しく攻めてくるわけではないが、戦線を拡大しておいて、いつでも、“逆転”できるよう仕掛けの種を蒔いておく。しかも、この将棋は、もともと本人は不利とは考えていない。６二金（９３手目）以来、自分の勝つ流れになってきたと感じている。しかしまだまだ難しい、勝負はこれからだ、と思っている。

　また升田幸三は、〔絶対優勢だった将棋を手拍子に２一飛と打ってしまったために図（１０４手目５四銀）では指し切り模様にしてしまった〕（『升田将棋撰集』）としている。
　終盤でのこの両者の気持ちの差が、結局勝敗を分けたのであろう。

　実際は、ここでも「 先手優勢 」。
　ここで１四歩と１筋の歩を突くのが、我々が発見した先手の勝ち筋である（次の図）

変化１四歩図１
　６三に「と金」ができているこの瞬間に１四歩が好手となる。
　升田幸三は対局中この手が見えなかったわけだが、“ポカをしてしまった”という精神状態で、集中力が切れていたのであろうか。
　この対局は持ち時間が１０時間、解説書の棋譜には消費時間は書いてないのでわからないが、升田幸三はだいたい時間を半分くらいしか使わない人で、だからたぶんここでも何時間かの時間が残っていたと思われる。
　１四歩に、６三銀とと金を払えば、３一飛成、同角、４一角がある。また図で３二銀なら、１一飛成、同角、６七飛、同と、１三歩成、同角、１四銀で先手勝ちになる。
　後手の候補手は、[あ]６八と、[い]３二玉、[う]１二歩が考えられる。
　図で後手の最善手は６八とか。これは飛車取りだが、６七飛と切る手を防ぐ意味もある。
　６八と、１三歩成、同香、同香成、同玉、１四歩、同玉、５三と（次の図）

変化１四歩図２
　ここで５三と（図）。こうなってみると、２一飛と打った手が“好手”になっていることがおわかりだろう。
　１六歩、４二と、６九と、１八歩（次の図）

変化１四歩図３
　４三とと銀を取るのではなく、４二とがより厳しい手となる。
　１八歩と１筋のキズを受けておいて、先手勝勢である。先手の３一と～２二飛成が間に合うので紛れもない。
　これなら、“升田幸三の快勝”であった。

変化１四歩図４
　今の手順で、先手の１四歩を同玉とせず、この図のように“１二玉”とする変化。後手としてはこの変化のほうが面白いかもしれない。つまり先手が間違えやすそうな変化である。
　“１二玉”には、２二飛成、同角、１九香とする。
　そこで後手の１六歩だが、これは、同香と取るのがわかりやすい。（５三とだと、１五香と打たれてめんどう）
　以下、４六歩、同金（４八金は８五歩で２四桂を狙われる）、１七歩、２九銀（次の図）

変化１四歩図５
　ここは２九銀と受けるのがよい。（ちょっと不安ではあるが）
　ここで後手に有効な攻め方があるかどうか。（６三銀は、４四歩で先手良し）
　６九と、５三と進んだ後、５九という手がある。これを同金だと、１八飛、同銀、同歩成、同玉、３八飛で先手が悪い。
　よって、５九とに、３八金――以下５八飛に、４八歩、４九と、４三と（詰めろ）、同銀、７五角、６四歩、３五歩、２四金、１三銀（次の図）

変化１四歩図６
　しばらく我慢して受け、ここでやっと１三銀の打ち込みが実現した。
　図以下は、１三同角、同歩成、２一玉、４二角で、先手が勝てる。１三銀に２一玉なら、２四銀成である。

変化１四歩図７
　[い]３二玉。これは気になる手である。
　これには３一飛成と切って（２二飛成もあるが、同玉の場合がちょっとわかりにくい）、同角に、５一金（次の図）とするのが良い。

変化１四歩図８
　この５一金が良い手なのだ。後手はぴったりした受けがない。
　後手は１七歩。次は１八飛がある。
　しかし先手はそれを怖れず、４一角、２一玉、１三歩成と行く。同香に、１四歩。
　後手は予定の１八飛。先手２九玉（次の図）

変化１四歩図９
　先手は２九玉のところで３九玉と逃げると、１九飛成、４八玉、４六歩、同金、５六歩（次に７五角がある）で形勢逆転となる。
　２九玉としたこの図は、「先手勝ち」になっている。
　ここから後手の有効手は４二角くらい。金を取って２八に打つ意味だが、これに６一金では形勢はあやしくなる。４二角には、１三歩成でよい。以下、５一角に、３九玉で先手の勝勢ははっきりする。１九飛成には、２九香だ。
　[い]３二玉にはこうやって勝つ。この勝ち方で升田が勝っていれば最高の将棋になっていた。

変化１四歩10
　１四歩に[う]１二歩と受けた場合。こう受けると、後手からの１七歩のような嫌な手がなくなるので、先手としてはありがたいという気がするが、実際に受けられるとどうなるだろうか。
　ここでは５一金と金を活用するのもあるが、３一飛成からの攻めがわかりやすい。それを紹介しよう。
　３一飛成、同角、５三角、同角、同と、８五歩（桂馬をとって２四桂をねらう）、４一角、３二角（最善手）、５四と（次の図）

変化１四歩11
　ここで後手は２四桂。これには、１三歩成、同歩、１七歩。１筋の歩を１四まで伸ばしたのでこの受けがある。
　以下、５四銀、３二角成、同玉、５一金（次の図）

変化１四歩12
　５一金と遊んでいた金を使う。これが勝ちの決め手となるなんて、かっこいいではないか。
　次は４一角だ。これを７四角と受ければ、５二角でよい。４二玉には６一角だ。
　この５一金はぼんやりしているようだが、具体的に後手が受けるのはたいへんだ。これで先手勝ち将棋だが、もう少し進めてみよう。
　２三玉、３五銀、４三銀、３一角（次の図）

変化１四歩13
　３五に持駒を打つのがずっと先手の狙い筋であったが、それがここで実現。この図になってみると、先手の指してきた手がすべて生きる形になっている。
　６八と、３四銀、同玉、３五金、２三玉、４二角成、６五角、４五桂（次の図）

変化１四歩14
　この桂馬が攻めに参加して、先手勝勢。同桂は２四金がある。
　３二銀打と頑張って受けるしかなさそうだが、それには５四歩、同角、５三桂成で寄せきれる。

　つまり、「升田木村戦１０４手」から、１四歩とすれば、先手快勝の将棋になっていたはずなのである。
　この変化の検討をみても、升田の「９９手目２一飛」が悪手ではなく、むしろ好手だったことがわかるだろう。
　升田は「２一飛」を対局中“ポカ”と思い、動揺し、形勢を悲観して、闘志と集中力が切れていたとしか思えない。（そうだとすれば、しかし、プロ棋士とは思えないような心の乱れようだ）


升田木村戦１１０手
　▲５四歩　△４二角引
　実戦はこのようになった。ほんとうの升田の失着はこの前からの数手か、このあたりにある。あるいは、５一飛成に対する、木村の３一角左をうっかりしていたのかもしれない。
　この辺で木村名人も手ごたえを感じたことと思う。升田が焦っていることも気がついただろう。
　ここは客観的に判断すると、「ほぼ互角、しかし厳密には後手良しか」、というような形勢のようだ。
　５五歩、同銀となり、ここではもう、先手がたいへんになっている。５五の銀が攻めに使われる展開になると、これは“お手伝い”の手順となる。
　木村義雄は『実戦集』に、〔私はここで５五銀が出ているので、４六歩が先手になったから、これで棋勢はますます有利になったと思った〕と書いている。
　この将棋は、後手の木村名人が、こういうわからない形勢になったとき勝ちやすいように１筋、４筋に味付けをし、そして８五歩の桂取りという仕掛けをつくってきた、それがいま生きている展開になったのである。だからいったん後手に流れがくると、「互角」であっても、先手はもう勝ちにくい。
　升田幸三は、中盤で木村義雄がせっせとつくった“蜘蛛の巣”に、すっぽりはまってしまったのである。

　ここから、５四歩、４二角と実戦は進んだ。これで升田にもうチャンスはなくなった。
　あとは、“蜘蛛の巣”の中でもがくだけ、の棋譜である。

　この図では、「６二金」という手があったのではないか。ここが先手の最後のチャンスだったのではないか。
　それが我々の研究だ。　

変化６二金図１
　この「６二金」（図）は、次に６三金として、４二角引に、５五竜または８一竜とする狙い。
　ここで後手の手番だが、選択肢が多い。
　<ａ>５四歩や<ｂ>５二歩なら、６三金、４二角引、８一飛成で先手良しになる。
　<ｃ>４六銀が良さそうに見えるが、調べてみると、やはり６三金、４二角引、８一飛成で先手が良くなった。
　<ｄ>４六歩はどうか。以下これを調べてみる。
　４六歩、４八金引、８五歩、６三金（次の図）

変化６二金図２
　４二角引、５五竜、２四桂、３五歩（次の図）

変化６二金図３
　１六桂、３九玉、２四金、４四歩、３二銀、４六竜（次の図）

変化６二金図４
　ここで後手４五歩、１六竜、１五香、３六竜となると、先手良し。このまま放っておくと４三歩成がある。
　この図は少し先手が良いようだ。

変化６二金図５
　「６二金」に対して、「４六歩、４八金」の交換を入れないで、単に<ｅ>８五歩（図）が後手の最善手かもしれない。　　

変化６二金図６
　同じように進めたときに、この図のようになる。
　ここでどうも先手に気の利いた手がなく、これは後手良し。<ｅ>８五歩の変化は、後手良しか。

変化６二金図７
　そこで、<ｅ>８五歩に、６三金、４二角引、のところで、５五竜（銀をとる）ではなく、“８一竜”（図）と桂馬を取る手はどうだろうか。これは次に３五桂と打つ手に期待したものだ。
　“８一竜”に、２四桂、３五桂、同金、同歩、１六桂、１七玉、６八と（次の図）

変化６二金図８
　ここで先手の手番。いくつかの候補手があるが、どれがよいかはっきりしない。
　５三歩としてみよう。５三歩、６九と、５二歩成、７五角、４五桂、５六銀不成（好手）、３三桂成、同玉、６四歩（この手で４五桂はあるが、４四玉、５三桂成、１九飛、１八金、４九飛成、４三成桂、５四玉で後手良し）、１三角、３六金、２八桂成（次の図）

変化６二金図９
　２八同玉に、２四桂とされ、これは後手優勢のようだ。
　この変化も有望ではあるが、厳密には「後手良し」と思われる。

　ということで、「１１０手目６二金」は、有望だが、先手は少し届かなかった。　正確に<ｅ>８五歩以下応じられると後手が良くなる、と我々の研究では出た。
　しかし実戦で正しく<ｅ>８五歩が指せるかどうかわからないし（名人は４六歩と指したいとウズウズしていたところだ）、相手は木村名人という終盤の強者ではあるが、先手が勝つ可能性もまだあったと思われるのである。

　したがって、終盤探検隊的には、「実質的な先手升田の敗着は、１１０手目５四歩である」と認定したい。

　ここから後、先手に勝つチャンスは、どうやら、ない。そういう将棋になっている。
　「１００手目２二角打」の図から、５三歩成を選んだその後のどこかに、升田の読みの甘さ（誤算）があって、それで逆転し、１１０手５四歩ではもう勝ち目がない、という将棋である。


升田木村戦１１２手
▲６二龍　△４六歩　▲５七金　△８五歩　▲６三龍　△３二銀　▲６七金

　このあたり、升田幸三に誤算があったのではないだろうか。もう集中力が欠如していて、図の４二角引をそれこそ「うっかり」してたのではないか。
　４二角引に、同竜、同角、５三角という手がある。もしかしたら、升田はこの手に期待してこのルートを選んだのかもしれない。しかし、５三角に、同角、同歩成、３二銀の後、わずかに足りず、攻め切れそうにない。
　升田は、１１３手目、６二竜。
　ここから後は、先手の勝ち筋をつくるのは、難しい。


升田木村戦１１９手
　△同と　▲４三銀　△同銀　▲同龍　△３二銀 ▲３四龍　△同玉　▲３五銀　△４三玉
　▲６七飛　△６六歩　▲７七飛　△７六歩　▲同飛　△７五歩

　我々の将棋なら、なんとなくこの図だと、先手もやれそうに見える。（あるいは升田もそう思ったか）
　図から、６七同とに、升田は４三銀から３四竜と、竜を切って攻めていったが、それをやめて、６七同とに、同飛ならどうだろう？　後手は持駒は金と桂と歩…、先手もやれるのでは…？
　しかし実際は、後手の持っているその「桂」が、ここでは絶大な力を持っているのだ。２四桂とされると、先手はそれだけで困ってしまうのだ。２四桂で、勝てない。１六桂と、３六桂の狙いがあり、適当な受けがない。
　この２四桂の厳しさに気づくのが、升田は遅れたのかもしれない。それはプロではありえないが、それくらい、升田の指し手は妙な乱れ方をしている。やはり２一飛（９８手目）が「うっかり」で、「失敗した」という意識が支配して、正常な心持ちではなかったということか。


升田木村戦１３４手
　▲６五金　△１七歩　▲５五金　△１八飛　▲３九玉　△７六歩　▲２九銀打　△４七桂
　▲４八玉　△６七歩成

　先手の升田幸三が３四竜と竜を切って、３五銀としたのは、後手の２四桂が厳しいためである。これで２四桂を打つ手をなくし、それから６七飛とこの飛車を活用。
　もう勝てそうもない、とはわかっていても、それなりに頑張ったのである。

　ここで７七飛などと飛車を引いていると、５四玉で、もう後手玉は捕まらない。
　もし、美しい棋譜を残すというような意識でいれば、ここで投了するのがよさそうだ。
　しかし、升田はまだ指し続けた。６五金。
　後手木村名人は１七歩。ついにこの手が来た。飛車を手にすれば、この手が有効になる。


升田木村戦１４４手
　▲４五桂　△同桂　▲同金　△３九桂成　▲４四銀　△５二玉　▲５三歩成　△６一玉
　▲１八銀　△４九成桂　まで154手で後手の勝ち

　ここまで来ると、これははっきり先手が負けだと、私たちでもすぐわかる。この６七歩成の図は、そういう図だ。
　それでもまだ、投了せず、２５歳の升田幸三は指し続けた。
　

升田木村戦　　投了図

　詰むまで指して、投了した。
　少年が、強い大人と指して負けて、泣きじゃくっているような、無念さのにじみ出ているラストである。

　升田幸三は、この対局の３か月後に、また招集令状がきて、今度は南方の戦地に向かうことになる。
　南海の島で、死ぬかもしれない…と覚悟を決めつつ、ふと夜に空を見上げて月を見て、この将棋のことを思い出して悔しがっていたのである。


升田幸三-木村義雄戦　１００手目図
　次回part４２では、この１００手目の図からの、先手の勝ち方を確認する。
　升田が著書の解説で「敗着」としている９９手目２一飛だが、ここは 先手優勢 であり、先手の 「勝ち」 になる手が、少なくとも４つはあるのだ。

終盤探検隊 part４０ 升田幸三 “南海の月”

１９４３年「升田幸三-木村義雄戦」朝日番付戦決勝、５８手目の局面図。
　後手木村名人は７四歩。ついに全面戦争に突入か！？

　　　　[気取った手つきでタバコを吸う]
　坊主憎けりゃケサまでといいますが、木村さんという人が、どうにも私は好きになれなかった。あの大人（たいじん）ぶった、いかにも名人でございという物腰が、鼻持ちならなかった。小柄なくせに、わざとゆったりと胸をそらせて歩く。タバコ一本吸うにも、気取った手つきをする。

　私が木村さんを嫌うようになったのは、前に何度もお話した、朝日番付将棋の決勝戦がきっかけでね。あれは私が丸勝ちの将棋で、木村さんは盤の上に上体を折り曲げ、タバコを持つ手はふるえ、ハアハアと肩で息をしておった。それが私のポカで形勢が逆転すると、急に胸を張ってそっくり返り、タバコの煙を横っちょに吹き上げよる。あまりの豹変ぶりに頭にきて、私は<ニセ名人>のレッテルをはってやった。ニセ名人、ニセ名人と、あちこちでいいふらし、木村さんを怒らせ、それを火ダネに自分の闘志を燃え上がらせた。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（升田幸三『名人に香車を引いた男』から）

　戦後、順位戦の創設の指揮を執ったのが木村義雄である。この時、「駒落ち戦廃止」と「段位撤廃」という大改革を行った。四段も八段も、段位をなくし、同じ条件で戦うというのである。
　それまで、棋士は「段位」というものにこだわり、それが原因でもめることも多かった。それを撤廃したのである。なんともすごい改革であった。
　ただし、その後、段位はなんとか復活させてほしい、という棋士の要望が強くなり、今のような形になった。

　１９４７年、名人戦七番勝負で３－４で塚田正夫に敗れ、木村義雄は名人位をついに失う。
　しかし２年後、木村は再び名人位に復位するのである。

〔　第六期名人戦で塚田さんに名人位を奪われていた木村さんは、第八期に挑戦者となり、塚田名人に三勝二敗で勝って奇跡といわれた名人復位を成し遂げた。偉いもんです。至難といわれたことをやってのけたんですから。〕
〔　名人も意地っ張りで、たとえそれが相手の十八番ということを承知していても決して逃げようとしない。それどころか進んで自分の不得意の戦法にふみ込んで吸収しようとする気概があった。そういう点、大山君や中原君も同じ資質を備えている。相手の得意だからといって逃げているようでは名人上手にはなれんものだ。木村さんの名人復位は決して偶然ではなかったのである。〕
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（升田幸三『升田将棋撰集第二集』）

　『名人に香車を引いた男』は１９８０年に初版が出版されている。升田幸三が現役を引退した翌年だ。
　そして『升田幸三撰集第二集』は１９８５年。
　前者では悪口を書き、後者で今度は素直に偉業を認めている。。
　（木村義雄十四世名人の没年は１９８６年、升田幸三は１９９１年である）


　「升田幸三-木村義雄戦」、この二人にとって初の平手戦の将棋を鑑賞している。大東亜戦争中の、１９４３年に行われた朝日番付戦決勝戦である。
　最初から火花を散らすような序盤から始まり、その後落ち着いて持久戦となり駒組みに。中盤、形勢は先手升田幸三の「模様良し」で進んだ。後手は囲いの強化がむつかしい。
　いよいよ本格的な戦いがこれから始まろうとしている。


升田木村戦５８手
　▲６六角　△２三玉　▲７八飛　△４二銀

　後手の木村名人は、５９手目、７四歩と突いた。
　これに対して、同歩もあっただろう。同金、７五歩、７三金なら、９七桂で８五桂を狙う。７五歩に８四金なら、５五歩。やはり“戦線は拡大”する。
　後手としては、ここはまだできるなら本格的な戦いにはしたくないところだ。後手の玉の守りがあまりにうすすぎる。
　だが、もう戦機は熟してきている。
　升田幸三は、７四歩に、６六角と応じた。この方がより調子が良いと読んだのだろう。

　模様は先手が良いだろう。それはもうアマチュアの私たちの眼にも明らかだ。
　後手の４枚の金銀の位置を見ればわかる。あまりに前進しすぎている。これで先手の攻めを完封（押さえ込みという）できればよいが、この形は無理だ。必ず、攻め合いになる。
　升田幸三は、序盤の３０手で、こうした展開になることをわかっていた。だから序盤を全力で戦ったのである。序盤の天才、升田幸三の力がここに表現されている。
　「戦いが本格的に始まれば、自分の優勢は自然に大きくなるはずだ」と升田は思っている。その見立ては正しかった。

　しかし後手の木村義雄名人は、苦しいとは思っていない。
　次の木村名人の２三玉が、経験からくる独自の勝負術といえる。


升田木村戦６２手
　▲３六歩

　升田、７八飛。飛車を６筋から７筋へ。
　それを見て、木村は４二銀と銀を引いた。次に４三銀とすれば、角も使いやすくなる。

　形勢をわるくない（むしろ自分のほうが良い）と思っていた木村義雄名人だったが、ここにきて指し手がむつかしいと気づきはじめたところだ。それでもまだ名人は“指せる”と思っている。
　このあたりの「鈍感力」こそが、実は木村名人の強さの秘密といえるかもしれない。少しくらい不利であっても、自分ではそう思っていないから、頑張ることが苦しくないし、最後には自分が勝って、振り返ってやっぱり自分が優勢だったと結論する。
　この時期、最強名人木村義雄は、駒落ちの上手で、格段の強さを見せつけていた。香落ち上手での木村将棋の得意型は「木村不敗の陣」と呼ばれた。香落ちで、八段の名人候補たちも次々と投げ飛ばして下してきた。
　駒落ち将棋というのは、初形から「上手不利」の状況からスタートする。それを木村は“逆転”して、勝利をつかむ。木村にとって、“逆転する”というのは、名人としての通常の業務なのだ。
　そうしたことに慣れた木村名人にとっては、「少しくらいの不利は、自分にとっては不利ではない」ということなのではないか。有利不利の基準が、「木村の剛腕」があるために、通常の基準とは違うのだ。しかし木村将棋は地味な駒の動きが多いこともあって、「剛腕」にはみえない。そういうところに相手がだまされることもあるのだろう。
　木村義雄の将棋は、基本的に、「自分の力なら最後には勝てる」という、自信に満ちた精神でできているのではないか。


升田木村戦６３手
　△４三銀　▲３五歩　△同金　▲３六歩　△３四金　▲３七桂　△５二銀右

　後手の４二銀を見て、升田、３六歩。機敏な手。
　これを同歩は、７四歩とし、同金なら、３五歩、同金、４四角となって、はっきり先手優勢。
　よって、木村４三銀と応じた。

　しかし、３六同歩、７四歩に、そこで４三銀はあったように思われる。これは７五銀が後手にとって恐いところであるが、それには８三金で、後の先手の指し方が難しいのではないか（次の図）


　ここで３六金なら、３五歩、３七金、６七歩で、次に６八歩成、同飛、７四銀をねらう。
　この図は、それでも先手が良いのだろうが、はっきりしないところがある。


升田木村戦７０手
　▲５五歩　△６二飛　▲５四歩　△７五歩　▲同銀　△６五飛　▲７七桂

　実戦、先手の升田は、３筋の後手の位（くらい）を消滅させた。これで桂馬や銀の持駒が手に入ればいつでも３五に打つ手が有効になる。

　しかし木村名人は、その間に二枚の銀を玉の近くに引き寄せた。
　こういうところが、木村名人の得意な芸で、大山康晴にも見られた特徴である。“戦いながら玉を整える”という技で、相手はそれによって、そのたびに寄せのための読み筋の変更をすることになり、疲れさせ、間違わせることにつながってゆくケースが多い。
　『日本将棋大系１５ 木村義雄』の執筆は大山康晴だが、大山は〔木村将棋は、駒の繰り替えをしながら、その駒が要所要所に利いてくる指し方をする。対戦者にとってはぴりっとくるきびしさを感ずることが少ない。私も対戦していて、ほんとうの意味での木村将棋の強さを知らず負けてしまうことも多かった〕と書いている。

　升田５五歩。いよいよ先手の本格攻撃が開始である。
　ずっと有利を自覚している升田にとっては、ここからが“仕上げ”の段階である。

　さすがに、木村名人もここでは指し手に困った。厳しい局面になったと、ここでやっと思ったらしい。
　それでも、６二飛を発見し、これでやれそうだ、と思った。
　〔だが、私は手駒に二歩持っている。升田氏は歩切れだから、これならまだまだ戦える。私はここでやっと６二飛と転ずる手を発見して愁眉をひらいた。〕（『名人木村義雄実戦集』）

　少しずつ升田幸三が、「先手良し」を、具体的に形にしてきている。
　５五歩のところ、「激指」の評価値は「+415 先手有利」を示している。


升田木村戦７７手
　△６一飛　▲６四歩　△７五金　▲同角　△１五歩　▲同歩　△７六歩
　▲８五桂　△１六歩　▲同香　

　升田、７七桂。好調だ。振り飛車でこっち側の桂馬が、自分のほうだけ使える展開になってきた。
　木村はしかし、その桂馬をどこかで取ることを考えている。桂馬が入れば、それを２四桂と打てる。

　図から、６一飛に、６四歩。
　ここで「激指」評価値は、「+746 先手有利」に。

　面白いことに、それでもまだ、木村義雄は「わるくない」と見ている。木村の感覚では、有利でもないが、不利でもない、だから勝負はこれから、なのだ。自分は名人だし、まあ、勝つだろう。

　升田幸三は、勝ちまで「あと一歩」という感覚である。

　７筋で金と銀との交換になった。後手にすれば、負担になっていた金が銀と交換になり、これはわるくない取引だ。
　木村は、１筋に“味付け”をする。１五歩。
　升田はこれを同歩。この手では６五桂もあったが、こちらを選んだ。


升田木村戦８７手
　△８四歩　▲同角　△６七銀　▲７九飛　△４五歩

　木村の１六歩に、升田、これも同香（図）と面倒をみる。
　後手はこれで桂馬が入れば、いよいよ２四桂と打つのが後手の楽しみとなる。
　「激指」の評価は、「+811 先手優勢」。

　ここで後手木村は８四歩。升田はこれも素直に同角。これでさらに有利を拡大。
　８四同角に６四飛は、７五角でオワ（終わり）である。
　後手にはっきりした有効手がない。いろんな手をくり出す木村。それに素直に応じる升田。「そうだろう、やる手がないだろう」と内心升田は思っている。自然に応じていけば、自然に先手が良くなっていく。

　木村名人は１筋、そして６～８筋へと戦線を拡大している。これが木村将棋なのである。将棋には「不利な時には戦線拡大」というセオリーがある。木村義雄は、この将棋、自分を不利とは思っていないのだが、それでもこういう指し方をする。つまり、こういう指し方を常にして勝ってきた人なのである。
　焦点がわかりづらい複雑な将棋になれば、最後には強い自分が勝つ、ということだ。

　９０手目、先手に７六飛から飛車を使われるとまずいとみて、６七銀と打って飛車の動きを押さえる。こういう手が「押さえ込み」という手なのだが、完全に先手の攻めを押さえ込むのはもう不可能だ。

　升田の７九飛に、さて、そこでどう指せばよいのか、と木村名人は悩んだ。６四角と出るのもうまくいかない。では、どうするか。


升田木村戦９２手
　▲６二金

　〔私はここで４五歩と突き出す手を発見した。この手を見出したとき、私はホッとした気持ちになった。〕（木村義雄）

　木村名人はさらに４筋に戦線を広げた。
　この４五歩（９２手目）の局面、「激指」にその評価値を問うと、なんと「+1532 先手優勢」までになっている。
　ソフトの評価値が正しいと前提するなら、たしかに形勢は指せば指すほど「先手優勢」に傾いてきている。
　升田幸三の思い描いた通りの進行となっている。　

　後手はタイミングよく６四角とする手が作戦の軸となる。ほんとうはここで６四角としたいところだが、それは６八歩とここに歩を打たれる手が生じ、これは勝てないと木村は思った。
　だから４五歩と指したのである。相手に手を渡すようなフワッとした攻めだ。
　相手（升田）はここで「６二金」と打ってくるかもしれない。それなら８三歩で、６一金、８四歩…、これは自分が指せる。
　木村義雄はそう考えたという。そうなった時、４五歩としておくのが有効と思ったのである。

　升田幸三は、木村の読みの通り、「６二金」と指したのである。「これで勝ちだ！」というのが、升田。
　「いや、それはこっちの思う壷だよ」というのが、木村。
　木村名人は４五同歩とされるが嫌だったようだ。それで次はどうするか、と思っていた。


升田木村戦９３手
　△８三歩　▲６一金　△８四歩

　図の、９３手目６二金は、先手の升田が“決め”に行った手である。

　さて、この全く違う両雄の形勢判断だが、どちらが正しいのだろう？
　ソフトに聞いてみよう。「激指１３」は９３手目６二金の場面、評価値は「+1145 先手優勢」。

　畏るべし、木村義雄の「鈍感力」!!!!!!

　木村名人はまだ自分のほうが指せると思っている。升田のこの９３手目６二金を見て、これではっきり優勢になったと思っているのである。（『名人木村義雄実戦集』にそのように書いている）
　６二金には８三歩が用意の一手だった。６一金、８四歩となれば、飛車は渡すが、６一金の形が重い。８五の桂馬を取れば２四桂が打てる…。

　しかし、ほんとうの形勢は、どうやら「勝ち」は、升田幸三の目の前にあるのだった。


升田木村戦９６手
　▲６九飛　△７七歩成　▲２一飛　△２二角打

　実際、ここで升田幸三に「勝ち」がある。
　升田は一旦６九飛、７七歩成として、銀を質駒にし、そこで敵玉を寄せに行った。
　
　そこで、６三歩成とするのが良い。（升田が指したのは別の手）
　それで先手が「勝ち」だった。（と、升田はいう）

変化６三歩成図１
　６三同銀に、そこで４一飛（図）と打つ。
　この飛打ちは角銀両取りになっているから、後手は３二玉とするよりないが、３一飛成、同玉、５三歩成で、これで寄っている。

変化６三歩成図２
　升田本の解説はここまでだが、もう少し先まで続けよう。まだ簡単ではない。
　３二銀、４三角、２四金、６五角成（次の図）

変化６三歩成図３
　先手はまだ攻め駒が少ない。だから６五角成。
　この手で、３二角成と切ったり、６七飛、同と、４二銀という攻めだと、ちょっと足らず逆転負けする（後手から１七歩という手がある）
　この図で４六歩としてくれば、４三歩と打つのが詰めろになる。
　またここで後手１七歩という手もあるが、５九飛がぴったり。次は４二と～５一飛成だ。後手歩切れになったので５八歩と止められる手がない。１八飛には３九玉で大丈夫。
　図で６八とときた場合を示しておこう。以下、４三と、５四歩、７五馬、２二玉、３三と、同玉、４五桂、２二玉、４二馬、３四飛、６二金（次の図）
　（手順中４五桂に４四玉なら５六桂、３四玉、４二馬、また２三玉には３五桂と攻める）

変化６三歩成図４
　これで、勝ち切れそうだ。６九と、６三金となれば攻めが切れることはない。また、７四銀なら、３五桂とする。以下、６九と、４三桂成、同銀、同馬、３二歩、３五銀で攻め切れる。
　たしかに「先手勝ち」だったのだ…。

　さて、実戦は―――、升田幸三は６三歩成とせず、別の手を指した。


升田木村戦１００手

　実戦は９９手目、２一飛と升田は打ち、これが後後（のちのち）までも痛烈に後悔することになる一手となった。
　木村義雄は、２二角打。

　〔２一飛が手拍子で、２二角打を全くうっかりしていた。〕（『升田幸三撰集』）
　〔２一飛が無念の敗着です。〕（『名人に香車を引いた男』）

　そう、この将棋を升田幸三は負けたのだ。この２一飛を敗着としている。
　しかし、２二角打をうっかりするなんてことがあるのだろうか。


　　　　　　　　　　　　　　　part４１につづく

終盤探検隊 part３９ 升田幸三 “南海の月”

　１９４３年（大東亜戦争中）８月の対局「升田幸三-木村義雄戦」朝日番付戦決勝。その２４手目の局面図。
　『将棋世界、イメージと読みの将棋観』でこの図が採り上げられたこともある。両者にとって初の平手戦。
　これで升田（当時２５歳）は有利になると思っていた。升田の次の着手は６八飛。

　　　　[大野みたいになりいや]
「きつい手え、指しよります」
　角田二段が答える。大阪弁の<きつい手>の意味が、私にはわからない。
「そうか」
　先生はいいとも悪いともいわず、大野五段のほうを向いて、グイと一つアゴをしゃくった。ヘイッと歯切れのいい返事をし、角田二段に代わって、大野五段が私の前にすわる。試験官交代というわけだ。
　飛車と角の二枚落ちで指したんだが、チビで色のまっくろけなこのアンちゃん、強かったなあ。こっちが慎重に考えて一手指すと、間髪を入れずにピシッとくる。それでいて、どの手もみんな急所にきおるんです。だいたい、いままで私がやってきた相手とは、指す手がぜんぜん違っとった。広島の大深五段には、二枚落ちなら勝ちこしたんだが、てんで手も足も出やあせん。
　四番、たて続けに負かされました。もう一番指して勝ったけれど、これはもう、はっきりオナサケでね。ゆるめてくれとるのが、手に取るようにわかった。
　さあ、困ったことになった。奥さんを女中と間違えてぞんざいな口はきく、チビクロ五段には歯が立たん。あきれて弟子にしてくれんのじゃなかろうか。見込みがない、帰れ。そういわれやせんか。
　しょんぼりしとる私に、奥さんが声をかけてくれた。
「おまえも気張って、大野みたいになりいや」
　この一言、天の声のように聞こえた。入門させてやる、だからしっかり勉強して、大野五段のように強くなれ。奥さんはそう言っておる。
　（中略）
「大野みたいになりいや」
　この言葉の快いひびきは、いまも私の耳に鮮明に残っております。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（升田幸三『名人に香車を引いた男』から）

　大野源一は東京生まれで東京育ち、大工の息子だったが、それがなぜか、大阪の木見金治郎の弟子になっている。何かの書にその理由が書いてあったが、失念した。やむをえぬ事情ではなく、あえて大野本人が修業のために大阪で内弟子生活を送るそういう環境を望んだのではなかったかと思う。毒舌で、江戸弁と大阪弁が混じった言葉を話していたという。上の話でも「ヘイッと歯切れのいい返事をし」というのが江戸っ子らしく思える。
　大野は１９４０年に八段になっている。升田の７つ年上である。
　（『大野の振り飛車』）
　１９４３年の名人戦は、通常通りには「名人挑戦リーグ」は行われなかった。戦況が厳しくなって、スポンサーである毎日新聞社の経済事情の関係だろう、「挑戦予備手合い」という簡略化した特殊な形で行われた。挑戦者候補の４名が、名人である木村義雄とそれぞれ「平香」で二局づつ指してゆくというという形式であるが、木村名人はその相手の八段を次々となぎ倒し、やっと香落ちで１勝したのが、大野源一八段であった。

大野源一-木村義雄　1943年　名人戦予備手合
　といことで大野八段のみもう一局平手戦を指すこととなった。これに大野源一が勝てば、正式に挑戦者としてあらためて番勝負が行われたのだと思う。
　その時の将棋がこの図の通り「相雁木」である。当時は「５筋の歩を突く相掛かり」が主流戦法であった。したがって、先手は５七銀、後手は５三銀と組む。そしてそこから先手が６六歩と持久戦を選ぶと、この図のように「相雁木」になるのだった。この図から大野は３八飛から３五歩という手段を選んだが、この闘いを制したのは、木村名人であった。
　こうして、この期（第４期）の名人はこれで「名人防衛」ということとなった。
　木村義雄は、盤石の強さを見せつけていた。この「挑戦予備手合い」、八段の名人挑戦者候補４人を相手に、８勝１敗（うち４局は香落ち上手）という強さである。

　さて、「升田幸三-木村義雄戦」も、そういう時期に行われた対局である、朝日番付戦決勝戦。（「大野-木村戦」は９月、この対局はその１か月前の８月に行われた）
　升田幸三の「八段昇進」も掛かっていた。


升田木村戦２４手　再掲
　▲６八飛　△６五歩　▲同飛　△６四銀左　▲２五飛　△３二金　▲９七角　△３四歩
　▲６五歩　△５三銀　▲８八角

　この図は、『将棋世界』の鈴木宏彦氏の「イメージと読みの将棋観」で採り上げられている。（将棋世界1912年2月号）
　意見を述べた棋士は、渡辺明、佐藤康光、森内俊之、谷川浩司、久保利明、広瀬章人。
　この図を見た棋士たちは、全員この局面での第一感を３八玉と述べている。が、よく見れば、３八玉では、６五歩、同銀、６四銀となって、これだと後手ペースになる。
　ほとんどの棋士が、この図での先手の作戦に疑問を感じている。３八玉と指せないようでは、作戦を採った意味がないということのようだ。
　たとえば渡辺明はこう言っている。「単に▲３八玉として、△６五歩▲同銀△６四銀左なら強く戦って、まあ、なんとかなるでしょう。逆に▲３八玉で指せないんじゃ先手が苦しいということですよ。升田先生の将棋？　えー、でも僕なら▲３八玉です。」
　佐藤康光「先手が押さえ込まれそうで自信がない。そもそも▲６五歩とつっかけるようでは自信がない。この局面は先手が忙しい。」
　森内俊之「先手は７五の位を取っていますが、▲６五歩を突いていますので逆に７筋の位を守りにくくなっている。なので少し面白くない作戦なのかと思う。この場合は、このままだと△６五歩▲同銀△６四銀左と来られる恐れがある。しょうがないので▲３八玉とします。６筋は受けようがない。形勢は後手良し。先手勝率イメージは４５パーセントくらいです。」「序盤の手順を見ると、木村名人が升田先生の作戦をうまくとがめたのではないでしょうか。」
　ニュアンスとしては「なんでこんな序盤にしちゃったんだ。先手指しにくいでしょう」という感じである。
　つまり、先手のこの指し方に味方するものはだれもいない、これは升田幸三独自の感性の序盤なのだ。

　ところが、面白いことに、升田自身は、この作戦に自信を持っている。そして実際、この将棋は序盤で先手が作戦勝ちを勝ち取っていくのである。
　升田幸三の“次の一手”は、６八飛。予定の一手であった。
　その「イメージと読みの将棋観」の中では、谷川浩司のみは、升田幸三の次の手、６八飛を当てていた。
「そこで単に▲６八飛はどうでしょう。以下、△６五歩▲同飛△６四歩▲２五飛。後手陣も味が悪いので、そこそこ指せると思う。実戦も、そう指した？　升田先生の将棋ですか。そういえば、なんとなく見た記憶がある。」

　「６八飛はこの一手」と升田。
　〔２五飛も当然で、６八飛と引くのは、６二飛から７五銀をねらわれていけない〕
と、『名人に香車を引いた男』で解説している。

　ここの前後の数手、十数手が、升田幸三にとって、「勝負」の場面なのである。
　ふつう、将棋の勝負どころは、もっとずっと後である。序盤・中盤ときて、終盤になる。その終盤になる前に優勢になるよう、頑張る。そして、終盤こそが勝負どころである。それがふつうの感性だろう。
　ところが、升田幸三はちょっと違うようだ。升田はここを“勝負どころ”として、命がけで指しているのである。ここで有利になったらこの将棋は俺の勝ちだ、そういう感性で指している。
　ふつうの人がマラソン感覚でスタートを切るとしたら、相撲のように全力で踏みこんでダッシュするのが升田将棋だ。

　２五飛で、６八飛だと、６二飛で、後手良し。
　だから、２五飛とまわって先手をとる。“先手を取る”のが大事なのだ。３二金で後手は一時的に壁ができて悪形となった。
　６五歩と押さえ、５三銀と後手の銀を追い返す。これでついに力ずくで、「７五の位」を守った。
　６五歩に、後手７五銀ならどうなるか。同銀、同金、６四歩、同銀、６三銀（次の図）

変化７五銀図
　これで先手良し。これが升田の読み。

　なになんでも「７五」をいただく、と後手木村名人はやってきている。だからその木村名人と“命がけのケンカ”をしている先手升田にすれば、「７五」を死守することがここでは何よりも優先されるべき重要事項なのであった。


升田木村戦３５手
　△４四歩　▲２六飛　△４一玉　▲３八玉 △３三金　▲２八玉　△３二玉
　▲３八銀　△２四歩　▲６六飛　△３五歩　▲４六歩　△２五歩　▲５八金左　△９四歩

　升田の８八角。これは「７五」を死守するために一旦９七に上がった角を、８八に引いたわけだが、木村義雄は、角の動きで相手は手損になった、だからこっちが作戦的には良いはず…と考えていた。
　言われてみれば、この升田の角は、８八から７七、そしてまた８八へ戻り、９七に出て、また８八へと戻っている。４手を角の動きで費やしている。

　ところが、升田幸三の考えは違う。８八角と引き、ここで後手に４四歩と突かせる。するとこの将棋は、持久戦になる。後手の「棒金」は急戦用の作戦だ。その作戦が失敗したということだ。あの８四金が働かないのだから、持久戦になればこっち（先手）が優勢だ。これが升田の考え。
　だから８八角に対する４四歩を見て、「よし、勝った！」と升田は思ったわけである。
　この「勝った！」というのは、まず「７五」を取りあう“ケンカ”に勝ち、それはすなわちこの一局を制するほどの重要な決戦だったと升田幸三は見ているのである。

　だが、木村はそうは見ていない。（佐藤康光、森内俊之、渡辺明も木村と同じく後手持ち）
　角と飛車の動きでむこうはこれだけ手損をしている。つまりは自分が手得しているということだ。「７五をめぐるケンカ」は制することはできなかったが、その分を「手得」で利益を出している。きっと指しやすくなるはずだ。木村名人はそう考えていた。

　どうやら、この「将棋観」の対決は、升田幸三に軍配が上がっているようだ。
　この後、手が進むにつれ、先手が徐々に優勢になってゆくのである。升田はそのことがこの時点でわかっている。「７五をめぐるケンカ」への本気度は、升田幸三のほうが上だった。

　だが、「よし、この将棋はもらった！」と思っている升田と、「少し得した、でも勝負どころはまだまだ先」と考えている木村。
　そこに、“逆転の目”が潜んでいる。

　升田の飛車は、２五→２六→６六と、６筋に戻った。
　相手は飛車と角の動きで、これだけ手損をしているのだから、自分のほうがわるいわけがない、と木村名人は思っている。
　一方、升田は、この将棋は山場を過ぎた、俺の勝ちだ、後はどう優勢を拡大して、勝ちを決めるか、それだけだ。升田にとっての“勝負”の場面は、すでに過ぎていたのである。
　升田幸三の、異質な将棋観がここに見える。

　ところで、升田幸三の３５手目８八角に、木村義雄は４四歩としたが、これ以降、先手升田のほうが模様の良い将棋となった。
　それならば、木村の３６手目で、“４四銀”と変化するのはどうなるか。
　我々終盤探検隊は、それを調べてみた。（これは「終盤」とは言えないが）

【研究；３６手目４四銀の変化】

変化４四銀図１
　４四歩とこの４四銀の違いは、４四銀なら３一の角の利きが６四、７五に通っているということである。（デメリットは６四への利きが一つ少なくなる）
　この図からの進行は、一例を述べると、３八玉、４一玉、２八玉、４二角、３一玉、３八銀、７四歩、同歩、２二玉、６六飛、７四金、７五歩、７三金、９七角（次の図）

変化４四銀図２
　こういう感じになる。形勢は互角。
　これから見ていく本譜（４四歩）の進行とくらべると、こちらのほうが後手に希望が多いように思われるが、いかがだろうか。


升田木村戦５０手
　▲１六歩　△１四歩　▲４七金

　木村義雄はこの９四歩を緩手だったとあとで振り返って後悔している。
　この後、後手が徐々に指しにくくなっていくのだが、それをこの「９四歩」のせいだと、木村義雄は著書『名人木村義雄実戦集』の中で述べている。この９四歩を指す手で、１四歩とし、以下１六歩、３四金、４七金、３三桂、６八飛、７四歩と進めば、本譜の順より一手早く７四歩と指せていた、というのだ。が、我々の研究では、それでもやはり後手が指しにくい将棋になっていると思われる。
　木村義雄はこの対局中、自分のほうがやや良しと思っていたようだ。それがなぜか、途中から指しにくくなった。後で振り返って見て、この５０手目９四歩が緩手だったからと結論しているわけだ。

　しかし升田幸三に言わせれば、もっと前から、つまり「７五ほ位（くらい）を先手が死守したとき」から、こうなること――だんだん先手が有利になること――はわかっていたことだった。持久戦になれば、後手は８四金が働かないのだから。
　８四金の棒金作戦がすでに失敗しているのだから、後手はまともに陣形を組みようがない。玉を固めることもできないし、８四の金を活用するためには、後手はどこかで７四歩とするしかないが、そこで戦いになれば、先手の美濃囲いのほうが堅いし、後手の角が使いにくいだろう。升田にとっては、もう、この将棋は勝ち将棋になっているのである。“命がけの勝負”の場面はもう過ぎているのだ。
　後は先手は、「どうやって有利を拡大して勝ちに結びつけるか」という問題であり、それは序盤の、１００パーセントの力を振り絞ってなにがなんでも勝つ、という状況にくらべれば、ゆるい問題なのである。８０パーセントの力でよい。
　升田の感覚は、そういう感じだ。勝負はもうオワ（終わっている）なのだ。

　『升田将棋撰集』ではこの場面を升田は次のように解説する。
〔　ここまで来てみると、序盤早々△８四金と進出した木村名人の闘志が、空回りに終わったことがよくおわかりだろう。　伸びきった陣形をまとめるのに、ひと苦労もふた苦労もしなければならない。〕

　９四歩に、升田は１六歩とし、１四歩、４七金、３四金、６八飛、３三桂、５六歩と進んだ。

　ソフト「激指１３」で評価値を調べると、９四歩を木村が突く前の図で「+61 互角」、９四歩を突いたところでは「+155 互角」、そして数手後の先手５六歩のところでは「+218 互角」となっている。

　実際、後手がどう指すのが良いかということになると、難しい。後手ははっきり有効といえる手がなく、升田が見ている通り、後手はもうどうしようもないのかもしれない。
　後手は「３五」と「２五」の位をとったのだが、このあとこの位を守るために３四金と上がることになる。しかしその動きによって、ますます玉の周辺はすかすかになり、「決戦」になると困る状況になる。しかしそうはいっても、位をっとった以上は守らないと、たとえば金を３三のままだと、先手に４七金から３六歩、同歩、同金とされて、玉頭を制圧されてしまう。そしてそういう戦いになったとき、８四の金がまったくの遊び駒である。
　升田の言う通り、８四金の棒金と、２筋３筋の位取りのバランスが悪いのである。しかしそれでも、後手は「位取り」以外に有効手がないからしかたないのだ。
　つまり、後手がはっきり作戦負けなのである。
　升田幸三は、序盤の、後手木村が７二金～８三金と「棒金」に来たときからこういう展開を目指して“命がけで”戦っていたのである。升田の序盤感覚の研ぎ澄まされた“凄さ”がここに表われている。

　木村にとっては、「まだ序盤、勝負はこれから」であったが、升田にとっては「勝負はオワ（終わっている）」なのであった。

　この判断は、どうやら先手升田幸三が正しかったようだ。

　しかし、ほんとうに、もう、後手が有利になる（せめて互角に戦える）分かれは、理論的にもないのであろうか。
　それを研究してみた。

升田木村戦５１手
　この図は、後手木村の９四歩に、先手升田が１六歩と端歩を突いたところ。
　このタイミングで７四歩はどうだろう？
　本譜は、木村は１四歩と端歩を受けた。この端歩突きは後手にとっても有効手に違いはないが、しかし結局のところ、まともに指しすすめてもどうも後手にとって良い分かれにはなりそうもない。
　ならばここで７四歩と戦いにするのはどうか、ということである。

変化７四歩図１
　後手はどこかで、７四歩と勝負するしかない。そうでなければ、永久に８四金が使えず“金落ち将棋”になってしまう。それならここが一番ましでは？と我々は考えたのだ。
　というのは、金がまだ３三にあるからだ。先手は１六歩の後、次に４七金としたが、そうなるとその次に３六歩と位を奪還されると困るから、３四金と出るしかない、すると金がうわずって陣形が弱体化して、さらに勝負ができにくくなる。それでも、結局は後手は、今述べた通り、７四歩から勝負することになる、そういう将棋なのだ。つまり、先手が４七金と上がる前に、７四歩と行くのはどうかということだ。
　もう一つ、先手は飛車をいずれ６八に引きたい。その方が、後手からの７四歩に対応しやすいからだ。だが今はまだ６六にいる。
　そうしたことを考えると、後手が７四歩と動くなら、ここが最も条件が良いのでは？

　というわけで、ここからの７四歩（変化７四歩図１）を研究してみたのである。

　後手７四歩に、先手はどう対応するのか。
　有力なのは【Ａ】７四同歩と、【Ｂ】９七角だ。

　【Ａ】７四同歩に、同金なら、７五歩、８四金と収めておいて、４七金、３四金という展開でも先手が指しやすくなりそうだ。そこで【Ａ】７四同歩、同銀を考える（次の図）

変化７四歩図２
　６八飛、７五歩、６七銀、６三銀という展開が予想され、これなら後手は８四金の活用にめどが立つ。さらに４五歩、７四金、５六銀となって――次の図。

変化７四歩図３
　こんな戦いになる。ソフト「激指１３」の評価は、「+185 互角」
　以下８六歩、同歩、同飛には、４四歩、同銀、４五歩、５三銀、７七角とする。そこで８九飛成なら、８八飛で飛車交換となる。こうなると先手良し。（よって、７七角には８二飛となりそう）
　また、図で、後手４五歩には、３三角成、同桂、６四歩、同銀直、同飛、同金、３四銀という狙い筋もある。
　「互角」でも、しかし先手勝ちやすい将棋か。　

変化７四歩図４
　次に、７四歩に、【Ｂ】９七角（図）の場合。以下、９五歩、７四歩、同金、７五銀、同金、同角、７四銀打（次の図）

変化７四歩図５
　ここで先手に３つの候補手がある。〔イ〕５三角成、〔ロ〕６四角、〔ハ〕９七角の３つだが、ここでの最有力手は〔ロ〕６四角ではないかと思うので、その先を調べてみる。
　〔ロ〕６四角、同銀左、同歩、同銀、９五歩、６五歩、９六飛、８六歩、同歩、７八角、９四歩、９二歩、７七桂、７六歩、８五桂、７七歩成（次の図）

変化７四歩図６
　この図もソフトの評価は「互角」。（激指評価：「+70 互角」）
　ここから先手には９三歩成、同歩、９二歩、同香、９四歩（同歩なら９三歩）という手段がある。

　これらの変化なら、後手も戦える感じはある。ただし後手の陣形はうすいので、やはり先手のほうが勝ちやすい将棋とはいえるだろう。

升田木村戦５３手
　△３四金　▲６八飛　△３三桂　▲５六歩

　さて、こうなった。先手は４七金（図）と上がった。次に３六歩、同歩、同金とされては後手わるいので、３四金と位を守る。
　次の６八飛も先手が指したかった手。先手には有効手が多い。


升田木村戦５７手
　△７四歩

　このまま決戦になると後手が困る。それでも、後手木村義雄は、ここで７四歩とこの歩を突いた。上でも述べたように、後手が８四金を使おうと思えば、どこかでこの７四歩を突くしかない。
　で、木村名人はここでの７四歩を決行したのだ。

　図で、「激指」評価は「+218 互角」で、最善手は５二銀、次善手７四歩と示している。

　そして形勢はここから、さらに先手側に傾いてゆく。

　升田幸三の序盤感覚は、ずっと前から、こうなることを見越しているわけである。だからもう自分が優勢と信じている。
　しかし木村名人のほうは、まだ対局中は、自分のほうが指せる、と思っている。（後で振り返って、あの９四歩の緩手のために、模様の良かった将棋がこのあたりでは互角になった、と見解を修正したのであるが）
　木村陣は、もしも８四の金が５二にあれば、それなら「互角」といえる将棋だった。（それならむしろ後手良しかもしれない）

　ところで、この図から、もし後手がここで「形勢不利」を自覚し、７四歩と突くとさらに悪くなると考え、５二銀～４三銀のように指すとどうなるのだろう。つまり「へたに動かず待つ」ということに徹するのだ。
　それを研究してみた。
　５二銀、６六角、４三銀、７七桂、４二角、８六歩、同歩、８八飛で、次の図。


　すんなり８六飛が実現すると先手優勢。飛車交換は先手有利なので強気に指せるのが大きい。
　後手は６二銀（角道を通す）が考えられるが、８六飛、７四歩、８八飛、８六歩、同飛で、先手良し。
　しかし図では、６七歩という工夫の一手がある。これは同銀と取らせ、７四歩、８六飛、８五歩という意味。
　だが、６七歩に、それでも８六飛がある。以下６八歩成、８八飛、８六歩、同飛、８三金、８八飛で、次の図。


　先手有利。６九とに、８四歩、同金、７四歩と攻めていけそうだ。
　こうした戦いになると、８筋の後手の金が負担になっているのがわかる。

　後手が７四歩を突かずにおとなしく指していると、このようになる。私たちアマチュアのレベルならともかく、プロ棋士がこの展開では、勝ち目がなさそうだ。


升田木村戦５８手

　木村名人は、５８手目、７四歩と突いた。


　　　　　　　part４０につづく

終盤探検隊 part３８ 升田幸三 “南海の月”

木村升田戦６手

　　　　[升田幸三が死にかけた話]
　高熱にうなされて、そりゃ苦しいもんです。なんかこう石垣の間にでも押し込まれたようで、息苦しいのに息ができん。必死に抜け出そうと、脂汗を流してもがく。それがあるとき、急にスーッとらくになる。神経が作用しなくんるんで、これがいわゆる危篤の状態なんですね。
「鬼才・升田幸三五段倒る」
という原稿を用意し、あとは何日の何時何分に死亡と、数字だけ入れればいいようにしとった。
　先生（注；師匠木見金治郎）はあらゆる神仏に祈願をかけ、いよいよダメだと聞かされると、
「升田こそはと頼みにしとったのに、わてほど不幸なものはおまへん」と、大声で泣かれたという。広島から母と兄もかけつけましたが、兄はすっかり観念し、
「幸三よ、成仏せいや、成仏せいや」
と繰り返すばかり。
　そんな中で、母だけが望みを捨てなかった。医者にすがりつくようにして、せめて鯉の生き血を飲ませてやってくれ、と懇願した。危篤の病人が飲めるはずもないのに、ともかく鯉の生き血を取って、飲ませようとした。
　私が奇跡的に命をとりとめたのは、この母の愛としか考えられません。
　もう一つ不思議だったのは、昏睡状態でおる間に、私の脳裏に、汽車で乗ってくる母の姿が鮮明に映ったことです。それが一人でなく、見知らぬ五、六歳の女の子を連れておる。
　意識が戻って目をあけたら、その女の子が母のそばにちゃんとおるんだ。一番下の妹で、名前は芳子だという。ぜんぜん知らん顔の子が、無意識のうちにはっきり見えるんだから、肉親の情ってのはおそろしい。
　そういえばおなじ時分、海軍に行っとる二番目の兄から、
「幸三になにか変わったことはありゃせんか」
と、田舎に電報があったそうです。私が苦しんどる夢を見た、いうて。
　念力ちゅうのは、確かにあるんですな。とくに肉親には、他人にはわからんテレパシーってものがあるんだと思う。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（升田幸三『名人に香車を引いた男』から）

　この高熱で倒れ死にかけた話は、升田幸三が１９歳の時の話。

　升田と木村義雄名人の初対局はその２年後２１歳の時で、場所は大阪、名人が大阪の関西社交クラブ将棋部に師範代として招かれたときに組まれた対戦。木村名人の「香落ち」である。升田は六段だった。持ち時間はわからない。
　木村義雄は３４歳、まだ名人になって１期目であった。次の第２期の名人戦の挑戦者を決める「名人リーグ」が進行中だったが、このリーグには７０歳の阪田三吉も参加していた。阪田は升田青年に目をかけ、応援してくれていたそうだ。「あんたの将棋はええ将棋や。木村を倒すのはあんたや」
　あの「南禅寺の決戦」（木村義雄-阪田三吉戦）は１９３７年のことで、木村義雄の名人襲位は翌１９３８年のことである。木村はだからこの対局時、ピカピカの大スターであった。
　この１９３９年の香落ち戦は、升田幸三が快勝した。「香落ち」で勝ったとなれば、「平手」でどうかということになる。「平手」となれば、“同格”に近い実力をもつと認められたことと等しい。
　しかし対局が終わった時、木村名人は余裕の態度だったという。そのことがまた、升田は気に入らなかった。木村名人はこうも言ったという、「負けたって、たかが座興じゃないか。」
　（その将棋の記事→『無敵木村美濃とは何だったのか３』）

　升田幸三が木村義雄名人に「平手」でついに対戦することになったのは、その４年後の１９４３年である。４年、かかっている。
　この間に、３年間、升田幸三は兵役に就いている。（これがなければ、おそらく升田は八段にまでなっていたのではないか）
　上にあるような急性肺炎の体験をし、健康面で少しばかり不安のある状態でもあったため、升田青年は「補充兵」であり、本来ならばこの兵役も１年くらいで帰されるところだった。ところが、“軍医のエラいの”に将棋の大好きなのがいて、除隊が延期され、だんだんと健康面でも元気になってきて、ついに丸３年を軍隊で過ごすことになってしまった。内地勤務なので危険な目にあうことはなかったが、軍隊生活で精神的には、だめになってしまったという。
　この間に、将棋も弱くなってしまって、将棋観と闘志とを取り戻すのに半年かかった。
　もしこの３年間の兵役がなかったら、当時無敵にちかい状態の升田であったから、八段まで昇り、八段になれば、名人挑戦権を争う「名人戦リーグ」にも参加できていただろう。それを勝ち抜けば、名人挑戦だ。名人は木村義雄である。
　３年間の軍隊生活の間、升田は新聞欄で、弟弟子の大山康晴の将棋や、木村名人の将棋も見ることができた。大山の昇段は嬉しかったし、木村名人が名人位を防衛し続けていることも嬉しかった。自分が木村を倒すまでは、名人でいてくれなくては困るのである。
　それにしても升田幸三の木村義雄へのこだわりは、阪田三吉が「木村を倒すのはあんたや」と魔法にかけたせいなのだろうか。あるいは、“闘志”に火を点けないと人生を面白く感じられない、元々そういう性質なのかもしれない。
　当時の名人戦は２年で１期である。１９４０年の第２期名人戦七番勝負の挑戦者は土居市太郎、１９４２年第３期は神田辰之助、木村義雄はいずれも強さを見せつけて、名人位を防衛した。“不敗の名人”であった。
　土居市太郎――升田幸三が１３歳の時、将棋棋士という道があるじゃないか、と気づかせてくれたのはこの土居市太郎のエピソードを兄の持っていた本で読んだからであった。土居が将棋で身を立てる決心をしたのは、カリエスという病気で脚が不自由だったから。そういう話が書いてあった。そして木村時代の前、実力日本一といわれていたのが土居市太郎である。「日本一」というのが升田少年の心を揺さぶったのであろう。　そして物差しの裏に書置きを残し、升田幸三は広島の田舎を飛び出して行ったのであった。
　また神田辰之助は関西の人気者であったが、この１９４２年の名人戦で敗れ、その１年後に病没した。

　１９４３年、ついに木村義雄との対決が実現した。初の「平手」戦である。

　升田幸三はこの時六段であったが、すでに七段に昇段する権利を得ていた。この木村との「平手」戦に勝てば、名人に「平手」で勝って棋戦優勝というわけで、八段に昇段できるのである。八段になれば、「名人リーグ」入りである。名人戦への入口がそこにあるのだ。
　この棋戦は朝日番付戦という棋戦で、東の優勝者が木村義雄、そして西の優勝者が升田幸三、その東西の優勝者が決勝で闘うというしくみである。持ち時間は各１０時間。今度は、勝った後「座興じゃないか」などと言えないはずだ。
　だから、升田は、なにがなんでもこの将棋を勝ちたかった。
　なにがなんでも勝ちたい、その将棋は次のようなオープニングで始まった。

　
升田木村戦３手
　▲７六歩　△８四歩　▲７五歩（図）　△８五歩　▲７七角　△７二金　

　この将棋は「７六歩、８四歩、７五歩」という出だしである。このオープニングは、今も昔も、使う人がほとんどいない。
　いま、先手で「石田流（早石田）」が流行っているが、それは「７六歩、３四歩、７五歩」という出だしである。　先手の７六歩に、後手が８四歩ときた場合には、石田流はあきらめて、現代では振り飛車党なら、５六歩と突いて、中飛車か向かい飛車をねらう指し方が多い。
　三間飛車にしたいなら、３手目に７八飛と指し、以下８五歩、７七角となって、３四歩には６六歩で角道を止める。状況をみて後で７五歩と突くことを考える――それがふつうの指し方である。
　だが、昔も今も、「７六歩、８四歩、７五歩」というのはほとんどやる人がいない。理由は簡単で、４手目に８五歩と飛車先の歩を伸ばされると、７七角とするしかなく、この形がさえないと、多くの人は見ているからだ。「７五の歩」がねらわれてしまうし、プロ的には「形を決めすぎ」となる。いや、プロでなくても、それはわかる。

　ところが、升田幸三だけは、この形を「わるくない」と見ているようで、時に採用しているのだった。

　升田幸三だけがよくやる戦法といえば「陽動振り飛車」がある。升田幸三は妙にこれが好きで、おそらくは５０局くらい「陽動振り飛車」を公式戦で指している。飛車先の歩を突いて、居飛車をやるように見せながら、振り飛車にする戦法だ。（加藤治郎が「陽動振り飛車」と名付けた）

升田幸三-山田道美　1965年
　たとえばこんな形になる。この将棋はこの後、７七金から８八飛と「向かい飛車」になっている。
　この３七玉から２七玉と飛車の頭に玉を乗せるこの珍妙な「陽動振り飛車」、実は大山康晴も真似して採用したことも何度かある。しかし彼らよりも若い棋士はだれも真似しなかった。

〔　７六歩、８四歩に次ぐ三手目、私は７五歩と突いた。これを見た木村名人、内心ムラムラとしたと思う。この戦法は石田流といいましてね、しろうとダマシのハメ手という程度にしか、評価されていなかったんです。なぜそんな戦法を用いたかといえば、名人には『石田撃退法』という著書があり、その本には、
「石田流なんて問題にならん。簡単にやっつけられる」
と説明してある。
　だが私は独自の見解で、石田流とて捨てたもんじゃない、指し方によっては立派に通用する、と変化の手順を研究しておった。それにしても、この重大な一番に、あえて危険な戦法を採用したのは、私が名人に向かって、
「あなたが悪いと断定した石田流で、私はあなたに勝ってみせる、サァいらしゃい」と挑発しとるわけで、のっけからケンカ腰で行っとるんだ。　〕　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（升田幸三『名人に香車を引いた男』）


　木村義雄名人との初の「平手戦」に、あえてこれを採用したのだ。
　
　この時代、そもそも「平手」の将棋で振り飛車をやるものはいなかった。「相掛かり」全盛の時代である。振り飛車の天才と呼ばれた大野源一（升田幸三の兄弟子）もまだ振り飛車は始めていなかった。大野源一が振り飛車を始めたのは１９５０年頃で、プロ棋界全体で振り飛車がふつうに指されるようになったのは大山康晴名人（大野、升田の弟弟子）が振り飛車党に転身した１９６０年頃からである。
　そういう時代に振り飛車で、しかも先手番（振り飛車は受け身のリアクション戦法なので平手でやるなら後手番がやるものとされ、升田は先手で振り飛車を指すと師匠の木見に叱られたという）、しかも木村名人が「恐くない」という「石田流」である。
　
　升田の７五歩、それを見て、後手番の名人は、６手目７二金である。木村義雄は、ケンカを買った。


升田木村戦６手
　▲７八飛　△８三金　▲９六歩　△８四金　▲８八角　△６二銀　▲６八銀　△５四歩
　▲６六歩　△４二銀　▲６七銀　△５三銀左　▲７六銀　△３一角　▲６五歩

　この木村名人の７二金は、石田流退治の金上がりである。この後、８三～８四～７五と金を進出させ、升田の３手目７五歩を「悪手」にしてやろうという、そういう手である。だとしても、６手目に、つまり「居玉」でというのが、名人の“気持ち”を感じさせる。升田の闘志を受けて立った、そういう熱い手なのである。
　対局場は、大阪だった。

大内延介-中原誠　名人１　1975年
　ちなみに、こういう金上がりは昭和の時代によく見られた。若き日の中原誠（十六世名人）は、三間飛車に対してのこういう棒金戦法を得意にしていた。たとえば、１９７５年の「大内延介-中原誠」の名人戦七番勝負の第１局がそうであった。（この第１局は後手大内勝利。大内延介名人戦初登場初勝利の一局となった。）
　あの１９３７年「木村義雄-阪田三吉戦」（南禅寺の闘い、阪田の２手目９四歩が有名）では、後手番阪田の振り飛車（向かい飛車から３五の位取り）に、先手の木村義雄は左金を５八～４七～３六とし、この金を攻めに使っている。これも同様の位取りに対する反応である。（『南禅寺の決戦４』）
　振り飛車に対するこうした金上がりは、木村名人の“本気の証し”なのかもしれない。

　この６手目７二金の図は、若き升田幸三の闘志が、木村の闘志を呼び込んだ、そういう面白い図なのである。


升田木村戦２１手
　△６四歩　▲４八玉　△６三銀

　序盤から、これはもう、「勝負どころ」を迎えている。
　焦点は、升田の「７五」の位（くらい）である。この位を、後手は奪おうとしている。玉を囲うこともせず、左の銀を４二～５三とし、角を３一に引いた。ねらいははっきりしている。銀を６四に出て、７五銀とするねらいだ。
　ということで、升田は２１手目、６五歩。
　６五歩を突くと、６四が争点になる。すると先手は、７筋と６筋の両方を守らねばならなくなり、負担が増える。しかしそういうことを承知の上で、研究して、升田はこの将棋を選んでいるのだ。木村名人の「７二金」からの棒金を見た時、升田は、やっぱりそう来たか、と思ったのだろうか。
　２１手目６五歩の、この手では、４八玉とし、６四銀に、９七角とするのもある。そこで９四歩なら、６五歩、５三銀、８八角となる。その場合も結局は６五歩を突くことになる。


升田木村戦２４手
　「居玉」のまま、金銀３枚と角でもって、「７五」の位（くらい）を奪取しようというのだから、後手も相当“本気”である。
　この局面図、実は、『将棋世界』の鈴木宏彦氏の「新・イメージと読みの将棋観」で採り上げられたことがあるのだ。
　ところが現代プロ棋士の評判は先手側にきびしい。たとえば佐藤康光は、「先手が押さえ込まれそうで自信がない。そもそも▲６五歩とつっかけるようでは自信がない。この局面は先手が忙しい。」という。森内俊之も、「形勢は後手良し。先手勝率イメージは４５パーセントくらいです。」という。

　面白いのは、升田幸三ただ一人は、「これで先手有利じゃ」と考えていることである。

　つづきは「part３９」で。


　ところで――
　２１世紀の将棋観では、「三間飛車位取り」に対しての後手のこの「棒金」（７二～８三～８四）は、あまり好まれないと思う。今は金銀をできるだけ上がらないで戦うという傾向になってきている。
　ではこの「三間飛車位取り」にこられたら実際にどう対処するのがよいか。「棒金」はその答えの一つなのだが、それをしたくないなら、どうすればよいか。

大山康晴-中原誠　名人１　1972年
　こういう風に組むのが良いですよ、と、やはり、『将棋世界、新・イメージと読みの将棋観』の中で郷田真隆がこの図を示してくれていた。２４歳の中原誠が４９歳の大山康晴に挑戦し、４－３で名人位を奪取した歴史的名人戦七番勝負の、その第１局の将棋である。５四歩と５筋の歩を突く前に先手が７五歩とすると、後手に５四銀型にするという選択肢ができるわけだ。
　郷田によれば、これで後手有利なのだという。実戦も後手中原が勝利している。

終盤探検隊 part３７ 阪田三吉 “夢の角”

　「夢角の局」と呼ばれる１９２０年「金易二郎-阪田三吉（香落ち）戦」の１４０手目の図。
　これが敗着となって、金は敗れ、１４９手で阪田が勝った。７日間、６５時間を要した激闘であった。


　　　　[冴えた心に月宿る]

　心というやつはコロコロと転げるので、ココロやそうだが、全く妙なもので、瞬くうちに鬼にもなれば、仏にもなる。瓢箪から駒が出たり、地獄、極楽から人間界を転がり廻ってやっと落ち着くことができた。そのうちにだんだん心が澄んでくる。濁った米のとぎ水をきれいな流れがスーッと洗い清めていくように、心のうちが冴え冴えしてきた。冴えた心に月宿るで、心が冴えてくるにつれて、不思議に先の手が読め出した。何百手の先の先まではっきりと。
　妙手というものは、自分で考えたものと違う。そんなよい手は自分で打てるものではない。口ではたやすく言うものの、妙手が二日や三日考えて考え出せるものではない。一代考えても、妙手というものを考え出せずに死んでいく将棋指しすらあるのに、仮にも何十手、何百手という先の先の詰め手まで、一夜のうちに考えられるのは、自分の力じゃない。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　阪田三吉　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（中村浩著『棋神 阪田三吉』より）


　上の図面は、１４０手目金易二郎（こんやすじろう）が、この勝負の敗因となった「６八歩」と打ったところ。下手の玉の“詰めろ”を受けた手だが、７八金、同玉、６七歩、同玉、５八角からの寄せがあった。こういう結末で、１４９手で、７日間６５時間にわたる対局が、阪田三吉の勝利で終わった。
　この１４０手目、金は７九金打と受けるべきだった。それで下手が勝っていた将棋だった。
　この将棋は１１９手目に自陣の守りのために打った１１９手目「７一角」が、阪田自画自賛の「名角」であり、それを夢を通じて天から授かったというので、「夢角の局」と呼ばれている。

　それでも、最後に勝負を決めたのは、「夢の角」ではなく、この１４０手目に「６八歩」を打った易二郎の“ポカ”であった。

　この「１４０手目６八歩の図」をあらためて眺めるてみると、なんだか「名月」を眺めている気持ちになってきた。最終盤の、勝負のさ中の激しい局面のはずなのに、下手と上手の駒の調和がとれていて穏やかな美しさを持った図のように思えてきた。
　下手の「８八玉・７八金・６八歩・７七桂」の並びと、上手「８二玉・７二金・６二香・７三桂」の並び――。下手の５三角と、上手の４四角――。

　我々は終盤探検隊として、ソフト「激指１３」の力を借りて、この「金-阪田戦」を調べてきた。
　あの“夢の角”は、どの程度の「名角」なのか、というのがテーマなのだが、また、そもそもが「７一角」が阪田三吉のいう“夢の角”なのかさえ、阪田三吉の残した言葉が矛盾だらけで、確定してはいない。
　謎だらけである。

　謎は、金易二郎の側にもある。
　この対局、金易二郎は「一手に８時間」の大長考をしたという。それにもまた、どうやら二つの説があって、確定されていない。（この話は後でまた）
　１４０手目、「６八歩」が“ポカ”で、金は敗れた。
　なぜ、「６八歩」と金は指したのか。なぜ７九金打と指さなかったのか。これこそが最も重要な“謎”なのだが――
　――と、それを探ってみても、そこに理論的な答えはないのだ。“ポカ”は“ポカ”、正しい答えなど、存在しない。
　そして、だから、面白い。

　“ポカ”こそ、実は将棋の「華」なのである。どんなに追いかけてみても、たどり着けない“謎”がそこにある。

　だから、この「１４０手目６八歩の図」は、この名局の味わい深いハイライトシーンなのである。



　今回の報告が、この対局の棋譜調査の最終回であるが、もう一度この将棋を眺め、補足と修正をし、まとめとしたいと思う。

夢の角６９手目６二角まで
　下手の金易二郎が４五歩と仕掛けたのは６０手目。この図は、下手の金が４六銀と銀を前進させた手に対し、阪田が６二角と応じたところ。
　次の手、７０手目で、下手の金易二郎は、「４四歩」と指した。
　「４四歩と突き出したのは、指す手がわからなかったからだ」という金の感想が残っているそうだ。
　ここに補足しておくべきと思ったのは、内藤国雄著『阪田三吉名局集』では、この７０手目４四歩に、金易二郎が８時間考えたとしていることである。
　〔ここで金七段が深沈と考えだした。　そして、なんと一手に八時間という大長考で▲４四歩とした。〕、とある。
　すでに本報告「part３３」で書いた通り、東公平氏は、「８時間の大長考は、１２４手目３二竜の一手」と考えている。
　内藤国雄著『阪田三吉名局集』と東公平著 『阪田三吉血戦譜』とは、同じ時期に出版されているが、その文章の初出はそれよりも前で、どちらが先だったかはわからない。この「一手８時間の長考」について、おそらく、どちらも決定的な根拠があるわけではないのではと思う。しかし双方とも、この手であると断定しているのだから、何かそれなりの考えがあるのだろう。
　これも本局の謎の一つである。

夢の角９８手目３五歩まで
　中盤の小競り合い（阪田三吉の得意とするところ）が続き、上手ペースになっている。
　ここで内藤国雄本は、上手３四歩と歩を合わせるのがよい、以下手順を示し、そう指せば「上手十分」だったと解説している。なるほど、３四同歩なら、同飛で、これが１四香取りにもなっているから、この歩は取れない。
　内藤の『阪田三吉名局集』では、この将棋の序・中盤を細やかに解説している。そこらへんの攻防の中身を知りたい方は、これを読まれることをお奨めする。（終盤に関しては本報告のほうが詳しい）

　図で、阪田は１三歩と指し、「香車」を取りに行った。取った香車を「４三香」と打つ構想を思いつき、それを指したかったということだろう。
　が、結果的には、進んでみると、逆に金易二郎側が「十分」の局面になっていた。逆転したのだ。

夢の角６９手目６二角まで
　そしてこの１１０手目４四角打。
　この手について、内藤国雄著『阪田三吉名局集』は次のように書く。
　〔　阪田はこの手を、楽観気分から軽視していたのではないか。〕

　こうなってみると、上手に有効な手がなかった。
　阪田三吉が旅館に帰って弟子の佃にどうですかと聞かれて「負けや」と答えたというのは、あるいはこのあたりの場面かもしれない。
　そうして、風呂に入って寝床に就き、夜中に目覚めて、将棋盤の上になぜか一枚の「角」があり、電灯の光に冷たく光っていた。「角、角、角と、心にそれを考えながら寝た」
　そうして、翌日、“あの手”を指したのである。

１１８手目４一飛まで
　<一>６九銀
　<二>５七成桂
　<三>４六角
　<四>７一桂　　　　<一>～<五>　下手良し
　<五>８一桂
　<六>７一銀　　　　　　　上手良し
　<七>７一角（夢の角）　　上手良し

　１１９手目、阪田三吉は、“天から降った角”（７一角）をここで打った。
　本報告「part３６」で、我々は、「ここは７一銀でも上手が良いのではないか」、という研究結果を導いた。

　ここで少し付け加えておくことがある。
　７一角に対して、実戦は４七飛成だったが、我々は「part３３」で、４五桂、５七成香、５三成桂、同角として、そこで８一金か９三銀をねらうのも勝負手としてはあるのではと、その研究を書いた。
　しかし内藤本を読めば、４五桂に対しては、（５七成香と攻めを急ぐのではなく）５二銀打が示されていた（次の図）

１２０手目４五桂の変化　５二銀まで
　なるほど。確かにこれは上手にスキがない。これは上手が十分だ。
　２一飛成と飛が逃げれば、そこで５七成香でよい。７一飛成が勝負手だが、同金、４四角に、６二角と受けられて、攻め切れない。
　だから、「７一角」に１２０手目４五桂は、この手５二銀があるから、下手としてはこれを選べないということになる。

１２５手目５九角まで
　１２５手目、阪田は「もう一つの角」を５九に打った。
　“夢の角”と阪田三吉の話には、一致しないところが色々あって、そのために本当にその「天から降った角」というのが、「７一角」のことなのかどうか、怪しくなっている。しかしそれでも、定説は１１９手目「７一角」が“夢の角”とされている。
　「７一角」と、それからこの１２５手目の「５九角」と、二つの角打ちを合わせてそれで“夢の角”ということでいいんじゃないか、とも思う。

　また、内藤国雄の解説も、東公平著『阪田三吉血戦譜』の中で本局の解説役をした加藤一二三も、５九角に対し、下手は、（実戦は４五桂としたが）８七金打が良かったのではとしている。
　本報告書「part３６」で、それを検討した結果を書いた。これは互角にちかい攻防となるが、一応、「上手良し」となったのであった。

１２７手目４四角まで
　上の図から４五桂、４四角と２手進んだ図。
　もう一度、考えたい場面がここからの数手である。
　この将棋は阪田三吉の「夢の角」として有名な将棋である。この棋譜をさらっと並べると、４四角と角を好所に出たここから先、上手の“快勝”だったような印象を受ける。だが、実際は、そうではないのである。
　ここから１３９手目まで進んで、そこで例の１４０手目、下手の金易二郎が６八歩と失着し、「金が勝ちを逃した将棋」になった。７九金打なら、易二郎が勝って、阪田三吉が負けていた。
　もし、この図（１２７手目４四角まで）がすでに「阪田良し」なのであれば、いつ、“形勢逆転”したのであろうか？　この手から１３９手までの間に、“阪田の失着”があったということになる。
　ところが、東公平の『阪田三吉血戦譜』にも、内藤国雄の『阪田三吉名局集』にも、“阪田の失着”はまったく示されていないのである。それは、勝負の解説としては、整合性に欠ける。４四角で優位だった阪田が、１３９手目では負けになった、その理由を示していないのである。
　その前、下手金の指した１２６手目４五桂を、東公平『阪田三吉血戦譜』では「失着」とし、「８七金打なら…」と書いてある。内藤本では（４五桂を）失着とは断定してはいないが、「８七金打なら――優劣不明だった」というニュアンスで書いてある。
　ということは、４五桂、４四角と進んだこの図では、「阪田良し」と見ているということなのであろう。

　しかし、実戦の棋譜を並べていき、１３９手目までいくと、「下手勝ち」の図が待ち構えているのである。

　この将棋、「夢角の局」として、阪田三吉が勝利した名局として紹介される。そしてこの将棋は１００手近くまでが序・中盤という将棋である。
　そういうこともあってか、東公平本も、内藤国雄本も、終盤解説が淡泊である。終盤はあの「夢角エピソード」も書かねばならぬということもあって、手の解説が少なくなっている。

１２８手目５五歩まで
　１２８手目の金易二郎の着手は５五歩。
　もし、阪田にここから後の指し手になんの失着もなかったとしたら、この５五歩と突いた時からすでに下手が優勢で、そのまえからも、わずかに「下手良し」の将棋だったということになるはずだ。
　そうであれば、４五桂（１２６手目）も、失着ではなく、好手だったかもしれないではないか、この先１４０手目に金が正しく７九金打と指せば勝っていたわけだから。
　それならば、東公平『阪田三吉血戦譜』も内藤国雄『阪田三吉名局集』も、ここら辺を阪田有利の雰囲気で書いているのだが、それ自体が間違いか、ということにもなってくる。

　我々の調査結果は、すでに「報告part３４」に書いたように、ここで阪田三吉の指した次の「１２９手目６五歩が失着」と見ている。

　４四角（１２７手目）の図では、形勢を「上手阪田良し」と我々もみるのだが、それは、次に金易二郎が指した５五歩（１２８手目）以外で有効手が下手に見つからないことと、その５五歩を同角と取ると、「上手の有利が拡大する」と判断するからである。
　この 「５五歩を同角と取ると上手有利」 というのが重要なところで、我々が発見した事実である。これ以外には上手の勝ちはないと考える。それが我々の意見である。

　だから、上手（阪田）の次の１２９手目６五歩を、「失着」とするのである。（このことは東本、内藤本いずれにも書かれていない）。坂田が６五歩と指したので、そこまで優位だった形勢が、逆に「下手優勢」に転じた。
　調査の結果、我々はそういう答えを得たのであった。

１２９手目６五歩まで
　ちなみに内藤国雄『阪田三吉名局集』は、この辺りをこう書いている。
　〔△４四角と調子よく出て、角が攻めに働いてきた。▲５五歩は手筋。△同角には▲５八香がある。が、阪田の△６五歩が急所。△７七角成から阪田は寄せに入った。〕

　６五歩が好手であるような書き方になっている。この雰囲気からいくと、当然上手の阪田が勝つ、という流れである。６五歩に同歩なら、同桂で、これは上手が良い。実戦は６五歩に、６四香と進む…。
　実際に阪田三吉が勝ったのだけれど、ほんとうは、「負け将棋になっていたけれど相手のポカで勝った」という内容なのである。
　（ちなみに、東公平『阪田三吉血戦譜』は、この部分についてはなにも書かれていない）

　プロの眼から見れば、下手５五歩に、上手６五歩というこの手のながれは、ごく自然に見えるのであろう。

　しかし、理論的に精査すれば、真実はこの「６五歩が失着」（もし阪田が負けていたらこれが敗着になったという手）で、それで逆転したのである。
　「正着は５五同角」と、我々はそう見ているが、それについて後でもう一度検討し直したい。ここは重要なところなので、もう一度確認したいから。

　阪田は６五歩。そして、６四香、７七角成、同桂、６六歩、６三香成、同銀、５三角、６二香、６六銀、６七金、６八歩と進むのである。

１４０手目６八歩まで
　金易二郎の指し手は冴えていた。阪田の６五歩を“失着”にしたのは、金がそこから完璧な指し手を続けたからである。
　（このあたりの研究検討は「報告part３５」で詳しくやった）
　そしてこの図である。金易二郎が「敗着６八歩」を指した１４０手目。
　「勝ち」がこぼれていった…。　

投了図
　阪田三吉、勝利。１４９手。


　阪田三吉と金易二郎の次の対戦は、１９年後第２期名人戦リーグでの対戦になる。例の「南禅寺の戦い」で阪田が将棋界に復帰した後の話である（坂田の年齢は６９歳）
　これは今でいうＡ級順位戦リーグだが、名人の資格を有する八段同士なので「平手」の対局である。２年をかけて先後１局ずつを指すというリーグ戦で、この時の対局は、今度は持ち時間に制限はあったが、各１２時間（二日制）という、やはり今では考えられない設定だった。（今は最も持ち時間の長い名人戦でも、２日制持ち時間各９時間である）
　その名人戦リーグの「阪田ｖｓ金」の対戦結果は、１勝１敗である。
　　（→『坂田三吉の横歩取り』）
　この第２期名人リーグでの対局を最後に、阪田三吉は引退した。
　金易二郎は大戦後発足した順位戦制度その第１期のＡ級リーグに参加した後、５６歳で引退した。


【研究其の六；１２９手目５五同角の研究】

（１２９手目）変化５五同角図１
　下手の５五歩に、「５五同角」（図）が正着である。実戦はこの手を逃して、そこからは「下手有利」の将棋となっている――というのが、我々終盤探検隊の探査研究の成果である。
　その研究は「報告part３４」に記しているが、訂正し、再考を必要とするところがあるので、以下に追記として書いておく。

　「５五同角」（図）に、ここで５三歩なら、６五桂打で上手勝ち。その結論と研究に変更はないが、この図で“５八香”の場合を訂正しなければならない。
　「報告part３４」で我々の研究は、５八香には、４六角、５三歩、５五桂、同香、７七角成、同桂、６八金で上手良し、と書いている。
　ところが、内藤国雄『阪田三吉名局集』では、上に紹介したように、「▲５五歩は手筋。△同角には▲５八香がある」として、だから５五歩に６五歩と指した阪田三吉の指し手を当然のように書いてある。
　それを読んで、我々はもう一度この「変化５五同角図１」から５八香以下を、調べ直したのである。
　すると、新しい手が見つかった。

変化５五同角図１
　５五同角に、５八香、４六角――そこで「５三桂成」という手があるのだ。これが“新発見の手”だ。（前の検討では５三歩を検討し上手良しとしていた）
　５三桂成に５五桂だと、この場合は６三成桂とこちらの銀を取る手がある。以下、同銀、６二金で、後手玉は寄り。よって、５三桂成は、同銀しかない。
　「５三桂成」、同銀に、４一竜（次の図）

変化５五同角図２
　この４一竜が、４六の角取りと、９三銀、同玉、９一竜という攻めの、２つの狙いがある。
　これで、下手良し。
　ということで、結論がひっくり返った。

　ということなら、内藤説「▲５五歩は手筋。△同角には▲５八香がある」が正しく、だから５五同角はないということか。しかしもしそうであるなら、これは根本的に形勢判断の見直しが必要になる。その前の阪田三吉の４四角（１２７手目）のところですでに下手良しだったと考えるしかなくなるし、するとさらに前の５九角（１２５手目）のところでも下手良しということになるではないか。
　本譜を進むと「阪田負け」に行き着くのだから。

　我々は、しかし、再検討の結果、５五同角、５八香には、７七角成、同桂、６五歩で上手良し、という結論に辿り着いたのであった。

変化５五同角図３
　５八香には、「７七角成、同桂、６五歩」（図）。　これで上手良し。
　それをこれから示す。

　この図で、下手何を指すか？　
　候補手は、[Ａ]５五香と、[Ｂ]５三桂成、[Ｃ]６五同桂。（[Ｄ]５三歩は、６六歩で上手良し）

　まず[Ａ]５五香。　６六歩、同銀、６七金、７九金打（次の図）　

変化５五同角図４
　「千日手」なら（当時のルールでは）下手勝ち。
　なので、上手は６六金とする。そこで下手がどうするか。
　攻めるなら（ｍ）６四歩、受けるなら（ｎ）６八歩。
　
　（ｍ）６四歩には、ここで上手に好手がある。

変化５五同角図５
　この６五桂打（図）があるので、上手良しになる。
　６八銀の受けに、７七桂成、同銀、同金、同玉、６五桂、８七玉、７七銀（次の図）

変化５五同角図６
　これで上手勝ち。

変化５五同角図７
　（ｎ）６八歩と受けた場合。
　ここで上手６七歩も有力だが、この図では、７七金と、ここをすぐに攻めていくのがわかりやすい。
　以下７七同金に、６五桂打、８七金、７七銀、同金、同桂成、同玉、６五桂打、８七金、７七金、９八玉、６八金（次の図）

変化５五同角図８
　細い攻めに見えるが、これは受けにくい。５五の香を補充する手もあり、上手良し。
　図から８八金なら、７八金で下手は困っている。
　今の手順の途中、９八玉に代えて９七玉には、１七飛成、６七桂、１九竜とし、６九銀、同竜、同金、８八銀、９八玉、５五歩（香を取る）で寄り。

変化５五同角図９
　５八香に６五歩としたところまで戻って、そこで[Ｂ]５三桂成とする場合。
　対して６六歩なら、６三成桂、同銀、６二金で、逆転して下手が勝てる。
　[Ｂ]５三桂成には、だから同銀だが、６一銀、７一金打、７二銀成、同銀、６三金、６六歩（次の図）

変化５五同角図10
　７二金、同金、６三銀、４二金（次の図）

変化５五同角図11
　これでなんとか受けきって、これは上手良し。
　図以下、７二銀成、同玉。　以下３一竜、４一歩が予想されるが、下手からの攻めの手段が息切れするので、この図は上手良し。
　ただし、７二銀成、同玉の後、そこで７一角という勝負手がある。これを同玉と取れば、６三金、８二玉となるが、これは形勢不明である。
　７一角には、しかし、６二桂が安全な手（次の図）

変化５五同角図12
　ここで５五香と角を取る手が上手玉の“詰めろ”になっているが、７一玉で問題ない。以下、３一竜、４一歩、６三金に、７二銀で、下手の攻めはそれ以上続かない。
　上手は、６七歩成が楽しみだ。　上手優勢。

変化５五同角図13
　上手の６五歩に、[Ｃ]６五同桂（図）を３つめに調べよう。
　これは同桂、５六金と進む。（下手６八金打と受けるのは、８五桂、同歩、８六桂があって、上手が良くなる）
　これはなかなかの手で、上手も正確に指す必要がある。
　３七角成だと、６五金。これは下手良し。
　だから７七金、同金、同桂成、同玉、３七角成が有力だが、８五桂が好手で、以下５九馬、６八金、６四桂、４六角と進めると、これは下手良しの調査結果となった。

　この図で上手に好手があった。７五桂である（次の図）

変化５五同角図14
　この７五桂（図）がなければ、この変化は下手良しとなるところだった。
　７五同歩に、７六桂と打つ。同銀なら、７七金、同金、５八竜、７八金、７七香で寄る。
　よって、７六桂に、９七玉だが――素晴らしい決め手がある。
　ここで７七桂成、同金、１九飛成が決め手となる。（次の図）
　
変化５五同角図15
　上手勝ち。以下、９八香には、８九竜、７六銀、９五歩で上手勝ち。
　５五金には、９九竜、８七玉、７五歩で、まだ少しあやはあるが、上手の勝てる将棋である。
　（この変化は、きわどい変化だった）

変化５五同角図15
　これは５五同角に、５八香、７七角成の図。これを「同桂」を本筋として調べてきたが、「同玉」ならどうなるか。この変化も気になるところだ。
　以下、５七金、６九金（次の図）

変化５五同角図16
　６九金が粘り強い手。（代えて５七同香は６五桂打～５七桂成で上手良し）
　対して６七金、同金、６五歩は、５五香、５八銀、同金、同飛成、６八金打となるが、これは「互角」の形勢。
　ここでは５八金が好手。同銀（同金は６五歩で上手良し）に、６五香がある（次の図）

変化５五同角図17
　この手では６五桂打もあるが、この６五香が優る。ただし、６五歩ではまずい、それは５六金があるから。６五香に５六金は、６六香、５五金、６九香成、同銀、５五歩で、上手が良い。６六香～６九香成があるのが、６五香の意味。
　よって、６五香に６七銀打と受けるが、６六香、同銀、６五桂（次の図）　

変化５五同角図18
　６七玉なら、６六角、同玉、４八飛成。８七玉には、６六角、７七香、４八角成。
　「上手良し」。

　ということで、やはり結論は次の通りになる。

変化５五同角図１
　「金易二郎-阪田三吉戦」は、１２９手目、上手は５五同角が正着だった。これ以外に、ここでは上手が良くなる手はない、というのが、我々の得た結論である。

　しかし実戦は１２９手目６五歩だったので、すんなり上手の阪田三吉が有利のまま勝ったという将棋にはならなかった。「勝ち」はいったんは下手金易二郎の手に渡ったのだった。それが、下手の“ポカ”（１４０手目６八歩）で再逆転、結局勝利は阪田に―――という将棋であった。
　下手の金易二郎の１２８手目の５五歩が良い手（勝負手）だったのである。ここはそれほど微妙な形勢だったわけで、５五歩、６五歩の瞬間に、形勢逆転して「下手良し」に変わったのだ。

　あの７一角（１１９手目）が“夢の角”だとして、なんとなく、その“角”によって、終盤は阪田三吉が圧倒したような、そんなイメージのあったこの将棋の最終盤の２０手の中身は、これほどの「コク」のある濃い内容だったのである。


　時は流れて―――

中原誠-内藤国雄　棋聖４　1970年
　中原誠（十六世名人）は金易二郎の孫弟子である。金易二郎―高柳敏夫―中原誠というライン。
　あの１９３７年「南禅寺の決戦　木村義雄-阪田三吉戦」の記録係を務めたのが、高柳敏夫少年であった。
　そして内藤国雄は、阪田の孫弟子である。阪田三吉―藤内金吾―内藤国雄のライン。
　その二人がタイトル戦で激突したのが、１９６９年度後期棋聖戦五番勝負。（当時の棋聖戦は前後期の二期制）
　これはその第４局。図の７五歩で内藤が優位に立ち、そのまま後手が押し切って、内藤国雄が３勝１敗で初タイトルを奪取したのだった。
　先手中原の敗着は、どうやら図の前で、７九玉～５八金とした手だったというから、この後手の戦法の優秀さがわかる。図の７五歩が、中原の見えていなかった攻めだった。同歩なら、５四角で、以下、６六歩、２六歩、２五歩、同桂、２六飛に、３七桂成で、後手が良い。
　内藤国雄の「横歩取らせ３三角戦法」。　この戦法そのものは内藤の創始ではないが、内藤はこの戦法にいろいろな工夫を加え、攻め筋を開発し、ファンを魅了した。このシリーズ以来、それは「内藤流空中戦法」という名前をもって呼ばれるようになった。
　図の２三銀型からの２六歩以下の攻め筋、７三銀から７五歩～６四銀という攻め筋、そして横歩取りでの５四飛という手、それらはすでにこの頃、内藤国雄が指していたのである。


谷川浩司-中原誠　名人１　1985年
　金易二郎の孫弟子、中原誠と、その中原に次ぐ、十七世の永世名人の資格者となる谷川浩司との対戦が、１９８５年名人戦七番勝負で実現した。
　谷川浩司は、阪田三吉―藤内金吾―若松政和―谷川浩司というラインで、阪田のひ孫弟子ということになる。
　この七番勝負は、４－２で、挑戦者の中原誠が名人位に復帰するという結果となった。谷川浩司は、第１局、第２局に、いずれも形勢の良い将棋を築きながら、相手中原の玉を仕留めきれず落としたのが痛かった。
　図は、第１局の将棋で、次の手が１５９手目になる。何度か寄せを逃して捕まえそこなったが、これがその最後のチャンスだった局面になる。
　谷川はここで５五角とし、中原は１九銀。これでもう、中原の玉は寄らなくなった。そこから谷川も入玉を目指したが、わずかに「駒数」が不足し、中原の勝ちとなった。
　ここは９一角なら、まだ谷川に勝ちがあった。これなら、１九銀には、３七角成がある。谷川は９一角には６四銀で面倒とみたのだろう。谷川浩司は入玉将棋が苦手と言われるが、それはこの将棋から始まったのかもしれない。このあたりはもう嫌気がさしていて読みが雑になっていたのではないだろうか。
　９一角、６四銀、６三角成、５五銀打、５六歩、３八飛、７七玉、３九飛成――、まだまだたいへんな将棋だが、以下、５五歩、７九竜、７八桂、９六桂、２七馬なら、先手が勝ち将棋だった。
　この第１局の内容と結果が、シリーズに大きく影響しているように思われる。
　また、この名人戦の決勝局となった第６局は、歴史に残るあの「相掛かり中原の４五桂！」の将棋である。
　　　　　（参考→　『中原の、桂』）


　以上で、１９２０年「金易二郎-阪田三吉（香落ち）戦」の終盤探査を終了とする。

終盤探検隊 part３６ 阪田三吉 “夢の角”

　「夢角の局」と呼ばれる１９２０年「金易二郎-阪田三吉（香落ち）戦」、その１２５手目。
　一般に、阪田三吉の“夢で天から降った角”というのは、１１９手目「７一角」とされているが、もしかしたらこの「５九角」の可能性もある！？


　　　　[向こうの王の前に角をポンと投げた]

　あくる朝、目が覚めると、佃が前日までの指し手を調べてみようとしきりに勧めるので、とにかく駒を並べてみた。そして「ここに一手こんな良い手があるがナ」と言って、ゆうべ思いついた角を王の前にポンと打った。それは実に突拍子もない角である。破天荒な横紙破りの前人未到の角である。（中略）

　その角は破天荒なよい角ではあるが、その時の形勢はそれを打ってもなお一手負けという勘定になる。しかしそれは対手が将棋の本質を行った上での勘定である。対手がその角をどう扱うか、角を打たれてどう出るか。それに満腹の興味を抱いたのだった。

　さて行ってみると、先方はもうちゃんと来ている。旗色がよいと思うから、みんなニコニコしている。いよいよ続けて指すことになり、ズンズン駒を進めて三十分ほどしてから、自分は向こうの王の前に角をポンと投げた。その時、金さんはもとより脇の連中もみんな一緒に、エッと言って顔色を変えた。突拍子もないところへ大胆不敵な角を打たれたので、びっくりして飛び上がったのだ。これがために局面が変って、とうとう危ないところで勝つことができた。
　
　しかし、それは自分の力じゃない。自分が勝ったものと違う。その手は天から降ったものだと思っている。
　　　　　　　　　　　　　　　　（中村浩著 『棋神阪田三吉』より）


　この中村浩著『棋神阪田三吉』の中に、おそらく元本に忠実で、その全文の写しと思われる文章が載っていた。
　これによれば、やはり「角」の駒は、「電灯の光で冷たく光って」とある。（月の光ではない）
　面白かったのは、夜中に目が覚めた時、阪田三吉は、「気がつくといつの間にか飛び起きたのか、床の上に坐っている。こりゃ不思議だと思って、横を見ると」とあり、それで将棋盤の上に“角”があったというのだ。寝ていたのが、「いつのまにか坐っている」とは、たしかに相当に不思議な出来事だ。

　しかしこの文章、まじめに読めば読むほど、“夢の角”があの「７一角」（１１９手目）でよいのか、わからなくなる。
　「向こうの王の前に角をポンと投げた」とは、どういうことか。

　この問題は、後で。


　今回は、残されていた課題（２つ）について、その研究成果を書き記す。


【研究其の四；１２６手目で８七金打と受ける手はどうか】


変化１２６手目８七金打

夢の角１２５手目上手５九角まで
　これは１２５手目、阪田が５九角と打ったところ。金の次の手は４五桂だった。
　この４五桂に代えて、７五歩の攻めや、５一金の攻めは、７七角成からの攻めが強烈で、下手勝てないということはすでに書いた。
　しかし、では、ここで受けるのはどうだろう？　―――ということで――

（１２６手目）変化８七金打図０
　８七金打である。（この手で５八香や８七金寄はうまくいかないことは「part３４」で確認した）
　『阪田三吉血戦譜』では、加藤一二三がこの４五桂で「８七金打」とすべきところと指摘している。
　また、内藤国雄著『阪田三吉名局集』を確認すると、やはりこの点に触れていて、それなら「優劣不明であった」と書かれている。
　８七金打、３七角成、７五歩と攻めれば大変な勝負で、「むしろ下手が良いのではないでしょうか」というのが加藤一二三の言。

　その手（８七金打）の価値をこれから確かめてみよう。

　ここで上手は、２択。　【Ｘ】３七角成と、【Ｙ】７七角成とがある。

　【Ｘ】３七角成、７五歩というのが、加藤一二三および内藤国雄の示す順。

　以下、４二歩。

変化８七金打図１
　４二同竜、５三角、３二竜。
　そこで上手としては６五歩と行きたいが、以下、７四歩、７五桂、７三歩成、同金、８五桂の攻め合いを調べた結果は、下手良しになった。そこで一旦は攻めたい気持ちを抑えて４二歩。
　そこで下手はどう指すのがよいのか、難しい。
　そこで４三歩もあるが、７五歩、４二歩成、７六桂で、下手良しにはならなかった。

　それで、次のように進めてみた。
　７四歩、同銀、７五歩、６三銀、７六香、６五歩（次の図）

　このあたりは変化が多岐にわたる。７四歩とせずに、２一竜は、７五歩とされ、次に７六桂をねらわれる。それで７四歩～７五歩として７五の位を確保したのだが、しかしすると上手の７筋の歩が切れたので、７六歩、同金直、８四桂という攻め筋ができる。これがいやなので、７六香と打った、というような意味がある。
　次の６五歩が上手期待の手で、これで７五に角を働かせ、同時に３七の馬を自陣に利かせた。さらに６筋を攻めるという一石三鳥の手。

変化８七金打図２
　このあたり、どうも下手が思いどうりには攻めていけておらず、あれっという感じがある。
　２一竜、６六歩、同銀、８四桂、７四歩、同銀、同香、７六歩（次の図）

変化８七金打図３
　図以下、７三香成、同金、６七金寄、６五歩、同銀、７五桂…、この玉頭戦はの攻め合いは、どうやら「上手良し」になる。
　図で、７六同金と清算するのも、同桂、同金に、“８四桂のおかわり”があって、やはり下手が不利なようだ。
　７筋の攻めが逆手にとられてしまった。下手は金銀４枚で守っているので堅いのだが、上手の１八飛の横利きが止まらないままなので、いったん崩れ始めるとすぐ負けになる。

　このように、我々終盤探検隊の調査では、「８七金打」に【Ｘ】３七角成の変化は、「上手良し」の結論が出た。

変化８七金打図４
　【Ｙ】７七角成と、角を切って敵の玉をうすくするのも、上手有効な手である。
　７七同金左に、５七金がねらい。
　そこで下手は、５一角。

変化８七金打図５
　この５一角の手で、４五桂などでは、上手から８五桂打という手があって、下手陣が崩壊してしまう。５一角と打っておけば、８五桂打には、７三角成、同金、８五歩となって、これは下手良しになる。そして条件がそろえば、７三角成、同金、８五桂を決行するねらいがある。
　そこで上手は４四角。間接的に玉をねらう。対して４五歩では、６五桂打、４四歩、７七桂成で下手が悪い。
　下手、６九香と受ける。以下、６七金、同金、５八銀。
　このとき、〔１〕６八金引と、〔２〕６八金打がある。
　〔１〕６八金引には、５七桂（次の図）　

変化８七金打図６
　これは受けにくい。なので攻め合いたい気分だが、ここで７三角成、同金、８五桂を決行するのは、６九銀不成で、これは上手良し。
　（ここで５八金、同飛成、６八金打、４八竜の展開も考えられる。上手やや良しとみる）
　そこで４一銀と打つ。これを同銀なら、そこで７三角成とすれば、下手勝つ。
　よって、上手は、６六角。王手。
　下手は７七金打。６九銀成、６七金直、そこで４一銀。（このタイミングなら、７三角成は、同玉で、下手に攻め駒がないので攻めが続かない）
　４一同竜に、７九銀、９七玉、８四角（次の図）　

変化８七金打図７
　まだ簡単ではないが、形勢は「上手良し」。
　この図から６一銀、７一金、５二銀成が考えられるが、６八成銀が間に合うようだ。

変化８七金打図８　
　〔２〕６八金打には、６七銀成と金を取って、同金直に、４一金（図）と打つ。
　以下、７三角成、同金、３四竜、６二角。
　そこでどうするかだが、４四歩と攻めてみる。４二歩と受ければ、２三とと、と金を活動させていくつもり。
　一旦は４二歩と受けるのもあるが、上手はチャンスと見て、５八角（次の図）

　変化８七金打図９
　この５八角に６八金引なら、８四桂がぴったり。
　６八香、６七角成、同香、５七金、７九桂、７五歩の進行が想定される。
　７五歩が好手。この７五歩を同歩は、６八金、同金、同竜、７八金合の時に、７六桂と打たれて下手玉が寄ってしまう。
　なので４三歩成。
　上手は、ねらいの８四桂（次の図）

変化８七金打図10
　ここで<ａ>８七玉と、<ｂ>８五銀が考えられる。どちらの変化も、「上手良し」となった。
　８四桂と打ってこの桂馬が有効に使えるようになると上手ペースになるようだ。
　ここでは<ａ>８七玉を紹介する。（<ｂ>８五銀の変化は省略する）
　<ａ>８七玉は、７六桂、５二と、同金、３一竜、５一金、３三角、４一歩、６五歩、７四銀、６四歩、６六歩（次の図）

変化８七金打図11
　６六同角成、６八金、４八銀（銀で受け１九飛成に３九歩を用意した）、６五歩、５七馬、７八金、同玉、４八竜、同竜、６九銀、８七玉、８八金、９七玉、９五歩、同玉、９六歩、同玉、８四金（次の図）

変化８七金打図12
　上手良し。

　とうわけで、下手８七金打の変化に対し、【Ｙ】７七角成も、これも「上手良し」

　【Ｘ】３七角成、【Ｙ】７七角成、どちらも「互角」に近い形勢だが、我々の調査では一応どちらも「上手良し」となった。上手としては、２通りの選択肢があってどちらも「上手良し」の可能性があるということになる。

　１２６手目下手８七金打の変化は「上手良し」、これを結論としたい。

　しかし、実戦は、金易二郎が４五桂と指し、阪田三吉が４四角（１２７手目）となったが、その場面の評価も、「上手良し」だった。（報告part３４参照）
　ということであれば、（１２６手目は）４五桂でも８七金打でもやはり同じく「下手悪い」ということなら、ここで「８七金打」を選ぶということは、下手の選択肢としては、確かに考えられた。

　だから、つまり、１１９手目に坂田三吉が例の“夢の角”「７一角」を打って、そこからこの１２５手目５九角までくれば、おそらくは阪田の望みの通り、すでに上手有望な将棋になっていると思われる。それが我々の研究結果である。

　１２５手目５九角までの局面はすでに「上手良し」 ということになる。


【研究其の五；１１９手目７一銀だとどうなるか】

　１１９手目。
　阪田三吉はここで、“夢の角”「７一角」をひねり出し、それで勝ったということになっている。
　しかし、ここで「銀」だったら、どうなっていたかを検討したい。
　ここではいちばん平凡に見えるこの手だが、これもかなり有力なのである。


（１１９手目）変化７一銀　

　「７一銀」に４七飛成なら、（角の場合よりも）上手は堅く、これは上手良し。
　上手の阪田が気にしたのは、７一銀に４五桂で、次に５三桂成がある。これを阪田はまずいとみたようで、だから「角」を打ったわけだ。
　
変化７一銀図１
　だから下手「７一銀」なら、４五桂、５七成桂、５三成桂と攻め合いになる。
　続けて、６七成香、同金寄、６九角、６三成桂、同金と進むだろう（次の図）
　この攻め合いは上手まずい、と阪田は考えたのだろうが―－

変化７一銀図２
　さて、下手の手番。ここからどうやるか。
　【紅】５二銀と攻めたいところだ。
　この５二銀に、７八角成、同玉、５八銀だと、上手玉は７一竜以下、詰んでしまう。同玉、６一金、７二玉、６三銀成、同玉、７二銀以下。（同玉なら６二金打から、５二玉には３四角、４三合、６二金から）
　下手の持駒が「角金銀香」と揃うとこの詰みがあるので、だから上手は「角」を渡せない。
　よって５二銀に、上手は別の手を指すことになるが、１八飛では攻めきれないようだ。

変化７一銀図３
　しかし１七飛と打つのが好手のようだ。これは“詰めろ”。
　ここで６八香と受けたくなるが、それは７八角成、同玉、５八銀で上手が勝ちになる。（香車を受けに使ったので、この場合は下手持駒は「角金銀」、こんどは７一竜では詰まない）
　６八金打の受けには、７五桂という絶好手で下手陣は崩壊する。同歩、７六桂、同金、８七銀…
　４七歩と受けるのは、１八飛成で、やはり上手ペース。ここに歩を受けさせて１八飛成なら、４八歩と飛の横利きを止める手がなくなるので、それは飛の横利きが強く、下手は受けるだけになってしまう。これが１七飛と打った意味だったのだ。ここで６八金打と受けても、７八角成、同玉、５八銀で寄せられてしまう。
　ここは８七銀と受けるのがベストな受けのようである。
　対して、上手はいったん６二金。
　以下、６三金、５二金、同金、５八角打となって、次の図となる。

変化７一銀図４
　ここで７七金寄は、６七銀とからまれて、これは上手ペースになり、結局下手が負けそうだ。上手の攻め駒が多すぎる。
　だから６三金と攻める。これは７三金以下の“詰めろ”だ。しかし―－

変化７一銀図５
　この８五桂が“詰めろ逃れの詰めろ”になっているのだ！　　詰み筋は７八角成、同銀、７九銀、同玉、８七桂！
　８五同歩は、６七角成で下手負け（上手玉は詰まなくなっている）
　４七歩の受けは、７五桂、同歩、６七角成、同金、７六桂、同金、１八飛成で寄り。
　だが、まだ下手も頑張れる。ここで５七香と受ける。
　上手６七角成、同金として、１八飛成。下手は４八歩。
　そこで上手９二玉（次の図）。　早逃げだ。

変化７一銀図６
　下手は７一竜と下手は勝負に出る。（他に良い手がなさそうだ）
　４八竜に、６八銀。
　そこで上手７五桂！　同歩だと７六桂がある。
　下手７二竜。金合か銀合なら、下手が勝つ。したがって８二桂合。
　桂馬を使わせたので、ここで７五歩と手を戻す。（上手７六桂がなくなった）
　しかし―－－　

変化７一銀図７
　７六銀という手があった。
　同銀なら７九銀から簡単な詰み。７八桂と受けても、６七銀成、同銀、７九銀、同玉、６八金。
　これで上手の勝ちが決まった。

　【紅】５二銀は、どうも１七飛と打った手が上手の好手で、これに対して下手が勝つ手がないようである。

変化７一銀図２
　ということで、この図まで戻る。
　【紅】５二銀では勝てなかったのでは、困った。　他にここでうまい手はないか。
　なかなか見つからなかったが、我々が検討して、“最有力”として浮上してきた手が、次に紹介する手【白】６八金引である。

変化７一銀図８
　【白】６八金引。
　これは７八角成を決めさせて下手の駒台の上に「角」を置こうという意味である。
　しかしそれなら“６八金打”のほうが下手陣が堅く良さそうにみえる。が、それでは勝てないから、“６八金引”なのだ。これによって７八角成、同金となったとき、下手駒台には「角金銀銀香歩」と充実することになる。これでチャンスが来た時に、一気に上手陣に襲いかかろう、とそういう意味なのである。「角」と「金」を持っていると、上手陣を攻略しやすい。

　さて、こうして６八金引と指された時、上手はどうするか。〔イ〕２五角成とするか、〔ロ〕７八角成か。
　どちらも、上手良さそうにも見える。実戦だとかなり迷うところだろう。

　〔イ〕２五角成だと、しかし下手に「９三香」という手があるのだ！
　同香は９一角があるし、６二銀打と受けても９一香成、同玉、９三銀で下手勝ち。
　ソフトはそこで５二銀という受けを最善として示している（銀を打って玉を逃げやすくする意味）が、下手にはさらに「８一銀」という絶好手がある（次の図）

変化７一銀図1９
　下手良し。同玉に、９一香成、７二玉、８一銀、６二玉、７一竜、５三玉、４五歩で上手玉は捕まる。
　そういうわけで、〔イ〕２五角成とすると、上手あっさり負けになるのだ。

　だから「変化７一銀図３」では〔ロ〕７八角成とするのが正解となる。
　〔ロ〕７八角成に、同金で、次の図。

変化７一銀図10
　どっちが勝っているのだろう。
　ここでうまい攻めがないと下手良しになる。たとえば６二銀打などと受けを強化するのは、５二銀で先手ペースになる。受けるのは、ない。
　５八飛なら、６七銀と先手で受けられる。
　１八飛なら、下手は４八歩と受ける手があるが、そのあとどうするか。

　１八飛、４八歩、６九銀、７九金（６八金は７五桂、同歩、７六桂がある）、１九飛成、７二香（次の図）となると――

変化７一銀図11
　これで下手勝ちになる。
　この手順で、１九飛成のところで１七飛成もある。その場合は下手８七銀と受けることになる。その図も研究してみたが、以下、５八銀成（不成）に６一金で、下手が勝てると我々の調べでは出た。
　つまり上手は、下手玉に“詰めろ”の連続で迫る必要があるが、どうもそれが難しいとなると―――、これは下手勝ちと結論してもよいのかもしれない。

変化７一銀図10（再掲）　
　そうすると、戻って、「変化７一銀図11」では、どうもここで上手にうまい攻め筋が見当たらず、したがってこの図は「下手良し」。　我々は一旦はそう結論した。

　が、そうではないことがわかった。新たに上手の攻めが発見されたのだ。
　この図から、６九銀、７九金に、７五桂がそれだ。

変化７一銀図12
　こういう明解な手があった。
　７五桂を同歩は、７八金、同金、７六桂で寄ってしまう。
　だから下手は７七金と頑張る。それで受かっているかどうか。
　それには、６七飛がある（次の図）

変化７一銀図13
　９八銀と受けるのは、５七角で寄せられる。７五歩には、７六桂があって、以下８七玉に、７八角で寄り。
　だから７八銀と受けるが、それも、同銀成、同金上、８七金、同金上、同桂成、同玉、８八金（次の図）

変化７一銀図14
　詰んでしまった。同玉に、６八飛成、７八合、７九角から。
　この攻めは防ぎようがないようで、すると、逆に「上手良し」ということになったが…

　そこで、さらに考えた。次の図のように、６三成桂を決めずに、６八金引とする。

15
　６八銀成、同金、６九銀、７九金と進んだ後、これなら、上手には「二枚目の桂」の持駒がないので、７五桂は同歩と取って下手が良い。７五桂の攻めはだからこれなら、ない。

　しかし――、上手にはまだ攻めの手段があったのだ。

変化７一銀図16
　６七飛と打つ。
　下手は７七銀と受けるが、そこで５七角。
　以下、７八金打の受けに、８五桂打、同歩、同桂（次の図）

変化７一銀図17
　これで寄せられてしまった。これを受けるなら、６三成桂、同金、６八銀打だが、７七桂成。
　７七同銀には、８六桂で、以下同銀だと、８七金、同金、７九角成、同玉、７八金まで詰み。
　だから、７七桂成には、同桂と取るところだが、それもやはり、７八銀成、同玉、６六飛成――（次の図）

変化７一銀図18
　これが“詰めろ”になっている。８六桂、８七玉、７六竜、同玉、７五角成以下。
　上手のこの攻めは切れない。６七銀打と受けても、８六桂、８八玉、６八角成以下寄り。

　よって、これも「上手勝ち」。

　結論として、１１９手目「７一銀」は、上手良し。


夢の角１１８手目４一飛まで
　<一>６九銀
　<二>５七成桂
　<三>４六角　　　　　　　<一>～<五>　下手良し　　
　<四>７一桂
　<五>８一桂
　<六>７一銀　　　　上手良し
　<七>７一角　　←阪田三吉が選んだ手、“夢の角”　上手良し

　実戦で阪田三吉は<七>７一角を選び、これが“夢の角”と呼ばれている手だが、これでもよいが、いちばん平凡に見える受け<六>７一銀でも、上手が良かったという結果となった。他の手では上手が勝てない。<六>７一銀と<七>７一角のどちらが良いか、ということになると、それは“好みの問題”となる。



【それで、夢の角はどれなのだ？】

夢の角１１９手目上手７一角まで
　もう一度冒頭の問題に戻るが、阪田三吉の言う“夢で天から降った角”は、本当にこの１１９手目「７一角」であろうか。
　阪田の「向こうの王の前に角をポンと投げた」がやはりひっかかる表現である。
　『阪田三吉血戦譜』で東公平は、〔このあとの談話は、角を攻めに打ったようになっているのだが、筆者の調べでも本局の「△７一角」のことに違いないと思う〕とある。が、その根拠は示されていない。

夢の角１１９手目上手７一角まで
　もしかすると、１２５手目「５九角」かもしれない。
　「向こうの王の前に角をポンと投げた」に当てはまるかどうか。
　「破天荒な手」、「前人未到の角」に、当てはまるかどうか。

夢の角１４７手目上手５八角まで
　もう一つ“夢の角”候補があって、それは、１４７手目「５八角」である。
　「向こうの王の前に角をポンと投げた」には当てはまる。
　また阪田の言に「しかしそれは対手が将棋の本質を行った上での勘定である」とあるが、この「将棋の本質を行った上」というのが、相手が「千日手ねらいという寝技に持ち込む気がなかったとすれば」という解釈も、成り立たないではない。
　ただ、でも、やはり「角を打っても一手負け」ではないからおかしい。ここからは阪田の完全な勝ち将棋であり、「その時の形勢はそれを打ってもなお一手負けという勘定」という坂田の言葉に矛盾するのだ。
　
　（いずれにしても「前人未到の角」はおおげさすぎる。）　

　・“夢の角”を見つける前の晩、阪田は「負けや」とすでに勝てないとあきらめかけの形勢だった。
　・阪田は夜、“夢の角”を見つけたが、朝、対局へ向かう前、旅館でその手を弟子佃に見せて研究してみたがまだ形勢に自信はなかった。「それを打ってもなお一手負けという勘定」と思っていた。それでも相手がその“角”にどう対応するかみるのも面白い、それを指してみようと考えた。
　・朝、対局場へ行くと、相手の金易二郎とその応援者たちが待っていて、彼らは勝ちを確信していて（阪田には）ニコニコして見えていた。
　・そうした空気の中で対局は始まり、３０分ズンズン指して、そこで阪田は“夢の角”を放った。
　・阪田は、「向こうの王の前に角をポンと投げた」と表現した。
　・その手を見て、金易二郎と脇の連中は顔色を変えた。
　・勝負は阪田三吉が勝った。

　あまりに矛盾があるというか、３つの“夢の角”候補のうちどの手も、これにピッタリとあてはまる手がない。
　だから「では別の将棋のことではないか」という考えも出てくる。
　が、どうもそれは考えにくい。
　この時期、阪田が金易二郎に勝った対局は、この一局のみで（これが初勝利）、だから“夢の角”の対局はこれで間違いないところだろう。

　定説では、東氏も言っている通り、やはり１１９手目「７一角」ということになっている。
　それでも「向こうの王の前に角をポンと投げた」とか、すでに「負けや」と思っていたこととか、謎である。あそこで「負けや」は早すぎる。が、その大げさな表現が阪田流ではある。

夢の角１１３手目上手３四歩まで
　（夢の角は）１１９手目「７一角」だとして、すると阪田三吉はそれより前の１１３手目上手３四歩の局面で、「負けや」と言っていたのかもしれない。この局面なら、たしかに「負けや」と悲観するのはうなずける。長い序盤、長い中盤を指し続けて、ついに下手金易二郎が優位に立ったように思われるのがこの局面なのだ。うまい手がないから、３四歩と打ったのである。
　しかしその次の金易二郎８五桂は決断の手である。ここから３０分で１１９手まで進むような、そんな局面とは思えない。
　夜、旅館で“夢の角”を見つけた阪田は、翌朝の対局で「ズンズン駒を進めて三十分ほどしてから、自分は向こうの王の前に角をポンと投げた」というのだ。
　つまり、“夢の角”は朝から何手か進めたところで指した手なのだ。
　が、この図で「指しかけ」ならば、向こう（金易二郎）は一晩考えるわけだから、そこで翌日朝８五桂と指し、それから「ズンズン駒を進めて三十分ほどしてから」１１９手目の角打ちになってもそれはおかしくはないか。
　「しかしそれは対手が将棋の本質を行った上での勘定である」というのは、この図で、「相手が５三角成ではなく、８五桂と来れば」という意味かもしれない。（５三角成が本質でないという言い方はおかしいと思うが、そこは阪田個人の考え方なので）

夢の角１１４手目下手８五桂まで
　もしそうだとすれば、阪田はある程度金易二郎の次の手「１１４手目８五桂」を予想していたことになる。（part３３参照；代えて５三角成がふつうの手で、これで下手良しが本研究での考え）
　でも、だとしても「向こうの王の前に角をポンと投げた」は、やっぱりおかしいのである。
　そして「前人未到の角」（＝７一角）を打った後も「その時の形勢はそれを打ってもなお一手負けという勘定」と見ていたというのが、興味深い。
　それにしても、「前人未到の角」…　う～ん。

　「阪田三吉の発言は、七割はわからなかった」（東公平『阪田三吉血戦譜』）そうだかから、しかたないか。
　東氏が阪田の長女タマエさんに会いに行ったとき、あの世へ行って阪田三吉と話がしたいと言ったら、「あんさんが直接お会いなりましても、話の半分もおわかりになりませんわ、きっと」と答えられた、と書いてある。
　阪田伝説の元の文章はたぶん坂田三吉の著書であるが、しかし阪田は読み書きができなかった人だから、これは阪田の口述をだれかが筆記して書いたもの。勢いよくしゃべる阪田の言葉を聞いたままに書き、疑問点があってもそのままにしたのであろう。想像になるが、“これでも相当わかりやすく整理して書いてある”のかもしれない。しゃべっているうちに興奮して、色々な記憶が混ざってきている感じがする。
　しかし、訂正して整合性のある内容にするより、そのままのほうが坂田三吉の特徴と魅力はよく伝わる。

　結局、わからないところが、面白いのである。



　これで本局の研究はほぼ終わったが、まとめと、あと少し書いておきたいことがあるので、もう一回分、続きを書くことになる。

終盤探検隊 part３５ 阪田三吉 “夢の角”

　図は、「１９２０年　金易二郎-阪田三吉（香落ち）戦　１３９手目６七金まで」の図
　７日をかけて指してきた対局の最終盤。阪田の“夢の角”が発動し優位を築いたが、ここでは下手金易二郎（こんやすじろう）の勝ちになっていた…

　　　　[阪田三吉と金易二郎の親交]
　金易二郎
「いやあ、交際といってもね、阪田さんが東京へ来た時に旅館へ訪ねて行ってお茶をのみながら世間話をするくらいだったな。芝居を見るとかいうこともなかったし、二人とも酒は飲めないしね、たいてい将棋界の話だったな」　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（東公平著 『阪田三吉血戦譜』より）

　五十嵐豊一（プロ棋士、関根金次郎の最後の弟子、金易二郎より３４歳年下の弟弟子）
「金先生は実直を絵に描いたような人でした。勝つと私に小遣いをくれるんですがね、負けるとくれないんです。機嫌が悪くてね」

　島朗（プロ棋士、金の孫弟子）
「（小学生の時）ぼくはまだ子供なのに（将棋の）批評が結構厳しいんですよ。ぼく、泣いちゃったこともありましたね」
「お酒がダメで、甘いものが好きで、よくあんみつをごちそうになりました」
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（岡本嗣郎著『９四歩の謎』より）　


　

夢の角１２８手目
　１２８手目。　ここから、見ていこう。
　以下の進行は、６五歩、６四香、７七角成（次の図）

　いま、阪田三吉の４四角（夢の角）に、下手金易二郎が５五歩と突いたところ。
　４四角のところでは、下手にはすでに有利にすすめる道がなく、どうやら「上手良し」。
　そしてこの５五歩の一手が“紛れ”を呼び込んだようだ。
　５五歩を、同角とすれば「上手の有利」は拡大できていた。だから、阪田の次の手６五歩が（理論上は）失着という判定になるが、これで優劣不明の形勢。きわどい終盤となった。

　金は、６四香。これが下手金易二郎が前からねらっていた“返し技”。
　この手で、代えて８七金打という手もあるにはあるが、以下５五角、５八歩、６六歩、同銀、同角、同金、６九銀は、上手ペース。ということで、６四香は最善手と思われる。
　もちろん、上手の阪田も６四香はわかっていただろう。

　読み勝っているのは、どっちだ？

　７七角成。　今度は阪田が、“ねらいの一手”。


夢の角１３１手目
　この後の進行は、７七同桂、６六歩、６三香成、同銀、５三角、６二香（次の図）

　上手の６六歩に、６三香成、同銀として、５三角。
　おそらく、阪田の７七角成を、金易二郎はずっと前から警戒していただろう。そして、６四香が刺さっているこの瞬間に角を手に持っていれば、５三角と打つと上手玉が“詰めろ”になると、それを絵に描いていたのだろう。
　それでうれしくなって、金は角を打った。
　「これで勝ちだ」と金易二郎は思って打ったというが、阪田の応手６二香を見落としていた。金はハッとした。
　が、金の打った５三角（詰めろ）は、これもやはり最善手と思われる。

　他の手を指すなら６六銀（６七歩成と成られては終わりなので）しかなさそうだが、６七金、７九金打、６六金、６四歩、７六金と下の図のように進んでみれば、はっきり上手良しになる。

（１３６手目）変化６六銀図
　図の７六金は８七銀以下の詰めろになっている。

　だから下手５三角は“盤上この一手”の好手とみる。


夢の角１３７手目
　　金易二郎が阪田６二香を「名手」と言ったのは、こういう受けなら４四角成と角がダダで取れると思い込んでいて、打たれてから、「４四角成では、６七歩成で負ける」と気づいたということだと思う。
　阪田の６二香で７一香だったら、その場合は４四角成が成立して下手が勝つ。角を取った手が次に７一馬以下の“詰めろ”になっているので。６二香なら、詰まないのだ。
　なお、５二香と受けても、４四角成が“詰めろ”になっていて下手勝ち。たぶん、６二香は易二郎の読みの“盲点”を突いたのだ。

　“詰めろ”を受けられ、４四角成もないので、易二郎は６六銀と手を戻す。
　これしかない。６七歩成を許しては、即、負けだ。

　阪田三吉、６七金と打つ。


夢の角１３９手目
　さあ、この図が、前回レポート（part.３４）の最後で掲げた図だ。

　ここで下手金易二郎に、明解な「勝ち」があった。　答えは、実に簡単な手である。

　正解手は７九金打。　

（１４０手目）変化７九金打図１
　６七金には、この図のように７九に金を打って受けるのが正しい着手。（８九金や６九金だといけない。この点についてはあとで触れよう）
　これで「下手勝ち」となるはずの将棋だった。

　　　　（　―――そうなるはずの将棋なのだが、実際は、そうならなかった）

　「え？　それは、千日手でしょう？」とあなたは思うかもしれない。そう、だから、「下手勝ち」なのである。
　この図から、「７八金、同金、６七金、７九金打」　――これを繰り返して「千日手」となる。
　当時のルールは、だが、「千日手は攻めている方が手を変える」という規定である。そうであるから、これは上手阪田が手を変えなければならない。
　（現在のルールでは「千日手」は引き分け無勝負、指し直し）
　しかし、この場面では上手阪田に、６七金に代わる有効な手はなく、したがってこの局面から上手に勝ちはないのである。

　（本当に打開策がないのかについては、あとで【研究其の一】として書いておくのでそちらを参照のこと）
　

夢の角１４０手目
　金易二郎は、１４０手目６八歩と指した。なぜだろうか。（これでも勝ちと読んだのかもしれない）
　この６八歩が敗着となった。
　この阪田三吉の「夢角の局」として名局とされるこの将棋は、金易二郎の“大ポカ”の手で、最後は決着していたのだった。

　あそこで、金易二郎が“ふつうに７九金を打って受けていれば”、この将棋は易二郎の勝利となったであろう。あれが見えないはずがない。
　まったく、なぜ金易二郎は６八歩と受けたのだろう。わけがわからないミスである。
　時間は無制限のルールだから、これを指す前に、それこそ８時間でも考えればよいではないか。

　６八歩を同金の変化もしかし、きわどい。
　６八同金、同金、同竜、７八金、６六竜、４四角成、６九銀、８七金、６七竜、８九銀で、なんとか受かっている。下手良し。
　また、６八同金、同金に、５三角もある。これを同桂成は６八竜、７八金、７九角以下、とん死。だから５三角には、７八金打とし、以下、８六角、４一竜、７一桂、６一銀…、となる。これも（たぶん）下手が良いが、次の上手６七歩の攻めがあり、勝負の行方はまだわからない。
　これらの変化をもちろん金易二郎は読んでいたわけであるが…。
　
　実戦の進行を見よう。　６八歩に、７八金、同玉、６七歩、同玉、５八角（次の図）


夢の角１４７手目
　思うに、そのあとの、この上手５八角をまるっきりうっかりしていて、６八歩以下の変化でも勝ちと決めつけていたのかもしれない。

　現代とは違うこの当時の「千日手」ルールであるが、それを皆わかっている上で指しているのであるから、こういう局面にしてしまった上手阪田三吉の、これは「失敗の終盤」だったのだ。
　４四角のところでは優位に立っていた上手の阪田だが、やはりそのあとの６五歩（１２９手目）であやしくなり、６七金と打った場面では、（阪田が）もう勝てない将棋になっていたのだった。

　でもそれが、逆転した。（“天”の力だろうか？）

　５八角に、右上に玉を逃げる手はない。５七玉なら、４七金、５六玉、４六金、同玉、３六角成、５六玉、４四桂、６七玉、４五馬、５七玉、５六馬までの詰み。

　５八角のあとは――７八玉、６七歩と進み――


夢の角投了図
　まで１４９手で上手阪田三吉の勝ち。　

　図から６七同歩は、６九角成、同玉、６八金までの詰み。
　６筋に歩がたつので、この攻めには受けがない。たとえば５九金と受けても、６八歩成、同金、６七歩で、これを６七同金なら、８七金、同玉、６九角成以下詰む。
　
　金易二郎が投了し、阪田三吉の勝ちになった！
　終盤の金易二郎の“大ポカ”で大逆転、という衝撃の結末となったのである。


【研究其の一； １４０手目変化７九金打に、上手から千日手打開の手段がないことを確かめる】

（１４０手目）変化７九金打図１ 再掲　　
　この千日手を上手から打開すると、上手が負けになることを確認しておこう。
　仮に下手が７九金打（図）と受けたとして、上手が「７八金、同金」、そこで「５三角、同桂成、６九角」と手を変えたとしよう（次の図）

変化７九金打図２
　これだと、どうなるか。以下、６八金打、７八角成、同金、６七金、６八歩（今度は下手は金を持っていない。かといって銀で受けるのは６六金で危険）、７八金、同玉、６七歩、同玉で、次の図。

変化７九金打図３
　本譜のケースと似ているが、この場合はしかし本譜と持駒が変わっている。本譜の場合は「角」があったので、５八角で下手負けになった。
　しかしこの図は逆に上手の攻めが続かず、下手が指せる。「金金桂」の持駒だと寄せがないのだ。
　といっても、ここから１七飛成、５七銀打、６一歩のように続ければまだまだ大変か？
　それには、だが、６三成桂、同香、９三銀（次の図）がある。

変化７九金打図４
　この９三銀で決まっている。同香は９二金から詰む。だから同玉だが、７二竜で、そこで上手の手番になるが、下手玉は詰まないので、下手の勝ち。

変化７九金打図５
　また、この図のように、「５三角、同桂成に、５六角」というのも（千日手打開のために）考えたくなる手だが、これも６八歩とすれば、７八金、同金、７八角成、同玉、６七歩、同玉とすすめば、これは結局いま解説した図と同じ形（上手持駒が「金金桂」）になるのだ。だから当然、下手勝ち。

変化７九金打図６
　また、別の打開手段として、「５三角、同桂成、６六金」（図）と、銀を取るのはどうなるか。
　これは以下６二成桂（詰めろ）で、そこで上手は良い受けもないので下手玉を詰め上げるよりない。下手が　その時怖いのは、７七金、同玉、６五桂という順だが、それには８七玉（図）と逃げる。
　しかしまだ７八飛成の追撃がある。――（次の図）

変化７九金打図７
　これを同玉だととん死する。なので、同金。
　そこで７七金なら９七玉と逃げてもう大丈夫。――なのだが、そうではなく、９五桂、同歩として、それから７七金とすれば、これは同金と応じるしかなく、同桂成、同玉、６五桂と、追撃はまだ続く。
　今度は６七玉と逃げて（他の逃げ方は詰む）、上手は４五角で王手。――（次の図）
　
変化７九金打図８
　ここが重要で、“５六桂合”が唯一の受け。この合駒はあとで取られてしまうが、その時に桂馬なら相手に渡っても良いというわけ。
　５六桂合、６六歩、５八玉、５七金、６九玉、６八銀、７八玉、５六角、８八玉、７七桂成、９八玉（次の図）

変化７九金打図９
　下手、逃げ切った。　上手の持駒は桂と歩で、これなら詰まない。（もしも「香合」をして香を渡していたら、ここで８九角成、同玉、８七香となって、とん死負けしているところだった）
　このように、きわどいがこの筋が詰まないので、この変化も「上手に勝ちはない」わけである。
　（対局時、金易二郎が、この詰み筋を読んで危ないと思った可能性はある）

　よって――
　１４０手目７九金打に対して、上手の千日手打開策は、ない。　それが結論。


　（１４０手目に）７九金打と受けられれば負けていた。その将棋を、阪田は勝った。
　何度も書くが、時間無制限ルールだから金易二郎はあそこで何時間考えてもよかった。
　その状況で、阪田三吉は、相手の“ポカで”逆転し、勝利した。これは阪田にとっては“奇跡の逆転勝利”といえる。
　なんという阪田の“スター性”であろう。　やはりあの角は、あの“夢の角”は名角であり、この将棋はたしかに名局なのだ。奇跡を起こす“角”だった。
　この将棋、終盤の阪田三吉は、あの角は「夢で天から降った角」なのだから、「その将棋を負けるはずがない!!」という“気迫”で満ち満ちていたのではないか。その“気迫”が、異様な、妖しい空間を創りだし、金易二郎のありえない大失着を誘った、と見たい。

　調べれば調べるほど、味の出てくる、濃い、面白い将棋だった。　

　金は負けず嫌いで、負けた対局の後はずっと機嫌が悪かったと、弟弟子の五十嵐豊一はそう証言している。
　そんな人が、７日もかけて指してきた将棋を、“ポカ”で負けては、その終局後は大変だっただろう。


　こういう内容の終盤となり、この１９２０年の「金易二郎-阪田三吉（香落ち）戦」は、阪田が勝ったのであった。

阪田三吉-関根金次郎　香落ち　1906年
　「千日手」と阪田三吉で思い出すのは、明治３９年のこの「阪田-関根戦」。
　図から、７二銀成、同銀、６二金、７三金、７二金、同金、６一銀、７一銀となって、これをくり返せば「千日手」。　やはり当時のルールでは「攻めている方が手を代える」という義務があって、阪田三吉はそれを知らなかった。関根に指摘されて、阪田は手を代えて、そして負けた。これがくやしくて「関根を倒すためにプロになる」と決意した、ということで知られる対局。
　しかしこの時阪田は３６歳。この年齢まで将棋を指してきて当時の千日手の規定を知らなかったとはどういうことか。アマ大会の規定は地方で違っていたのだろうか。
　阪田が立腹したのは、七段（関根）という力を持つものが、アマ将棋指しを相手に「千日手」に誘導して、それで、はい私の勝ちです、というそのやりかたが気に入らない、ということのようである。そんなやりかたをせずとも勝てる手段があっただろう、プロ七段ならば、ということだ。そんなプロ七段なら粉砕してやる――と、それがプロになるきっかけとなったのである。

　阪田三吉と金易二郎は、心を許して話のできる間柄だったという。
　あの「南禅寺の決戦」からの、阪田三吉の棋界復帰が実現したのは、金易二郎がいたからだ、という話もある。
　
　　　参考：　「南禅寺の決戦」の記事　→　１　２　３　４　５　６


　以下、この将棋の終盤をもう少し研究しておきたい。

【研究其の二； １４０手目、８九金や６九金では、千日手は不成立、という話】

（１４０手目）変化８九金図１
　１４０手目、もしも ８九金 としていたら、それなら、上手には千日手打開の手段があった。その場合は打開が成功し上手（阪田）勝ちとなるのであった。
　その研究をしたので、その内容をここに書いておく。

　８九金 なら、５三角、同桂成とし、そこで６九角と打つ（次の図）

変化８九金図２
　これで打開が成立しているのである。「７八金、同金、という金交換をしないで６九に角を打つ」のがポイントで、８九に金を受けたのでここ（６九）に角打ちが生じた。
　これは“詰めろ”なので、下手は受けるしかないが、どう受けても「上手良し」になるのである。（もう「千日手」にはならない！）
　たとえば８七銀（７九銀も同じ）の受けには、６六金とする。この手が、次に７七金、同玉、６五桂打からの“詰めろ”になっているのだ。だからこの場合、下手の指したい６二成桂を着手する余裕もなくそのまま寄せられてしまう。この場合、上手は自分のすきなタイミングで７八角成で金が入手できるのが大きい。６六金に６八歩なら７七金～６五桂打、また６八銀打という受けには、同飛成、同金、８七角成で寄る。

　８七銀（７九銀）がダメなら、６八歩だが、これには――

変化８九金図３
　７八金、同金、６七歩（図）という寄せがある。これも“詰めろ”だし、もう受けても“詰めろ”からは逃れることができなくなっている。
　たとえば７九金には、７八角成、同玉、６八歩成、同金、５六桂、６九歩、６八桂成、同歩、５六金（次の図）

変化８九金図４
　これで、受けなしに。　これは６八竜以下の“詰めろ”になっていて、それを７九銀と受けるのでは６六金でダメなので、６七銀と受けるしかなさそうだが、それも、７九金、同玉と下段に落とされて、６七金で、やはり受け切れない。下手負けだ。

　このように、どうあがいても、「下手負け」となるのである。

（１４０手目）変化６九金図１
　６九金 （図）ならどうか。この場合はいまの“６九角”は打たれることはないので「千日手」になるのでは――？
　いやいや、６九金 には――
　“６八歩”があるのだ。“６八歩”には、７九金とかわすことになる。（４四角成は上手玉への“詰めろ”にはなっていない）
　以下、７八金、同金、５三角、同桂成、６九歩成（次の図）

変化６九金図１
　これは、上手勝勢に。

　以上見てきたように、１４０手目８九金、または６九金だと、千日手にはならず、打開されて上手が勝ちになる。

　
　あるいは、金易二郎は、（７九金打でなく）８九金の受けにとらわれていて、それを読んで、“危険”と思って、それで６八歩を選んだのかもしれない。
　まあ、なぜポカをしたのか、については、理論的な答えなどはどこにもなく、だからこそ底知れぬ面白さがそこにあるのである。


【研究其の三； １２９手目６五歩の後、阪田に勝ちはあったのか】

　もう少しこの将棋の最終盤について、調べておきたい。
　この将棋、見てきたように、最後（１４０手目）、正しく指せば下手が勝っていた（現代ルールなら引き分け指し直し）わけだが、気になるのは次の点である。
　あの６五歩（１２９手目）の阪田三吉の失着の後、上手にはもう勝ちはないのだろうか？　あるいは上手に何か別の手があったか。
　その点をはっきりさせたいと思い、我々は調査してみた。その結果を書いておく。

夢の角１２９手目６五歩まで
　この６五歩が失着で、阪田三吉が“夢の角”（７一角～４四角）の構想で築いた優位を失う。これは我々終盤探検隊が突き止めたところで、他の文献の本局の解説には書かれていない。プロの目には、５五歩に６五歩はごく自然な応酬と見えるのだと思う。
　この６五歩と指した後でも、それでもまだ、上手（阪田三吉）に勝ちはあったかもしれない。いや、なかったかもしれない。
　そこをさらにしっかりと見極めたい。
　６五歩、６四香、７七角成、同桂、６六歩と実戦は進むのだが、その７七角成の手で、代えて６六歩はどうか。それも調べてみたが、同銀、７七角成、同銀、６七金（６八歩と受けてくれれば上手有望だが）、７九金打となると、やはり「千日手コース」にはまってしまう。

夢の角１３６手目５三角まで
　この図は１３６手目である。下手金易二郎が自信をもって着手したこの５三角に、上手の阪田三吉は６二香と受けた。金は６二香を読んでいなかったので、驚き、後でこの手を「名手」と呼んでいるのだが、その後は下手の勝ち将棋（千日手コース）になった。
　上手が変化するとしたら、ここしかないのではないか。
　６二香に代わる“別の手”はないか。
　５二香と受けるのは、４四角成が詰めろで、次に７一銀以下詰むのでいけない。（これは上でも述べた）
　６二金打も同竜、同金、４四角成が詰めろで下手良し。
　（本譜の６二香にも、同竜、同金、４四角成が詰めろになるが、それは７二金打と受けられて上手良し）

（１３７手目）変化４二歩図１
　下手の５三角（詰めろ）に、「４二歩」という手があった！
　これは同竜には、５二金と受ける意味だ。それは上手が勝つ。
　だから下手はいったん手を戻し、６六銀。そこで６七金なら７九金打でまた「千日手」作戦が発動する。
　しかしそこでは、５三角、同桂成のあと、“６八金”という打開の一手があるのだ！（次の図）

変化４二歩図２
　これは同金だと、同竜、７八金、７九角以下詰まされてしまうので、“６八金”は取れない。
　だから、８九金。そこで上手、５六角と打つ（次の図）

変化４二歩図３
　これは“詰めろ”なので、下手は８七銀（または７九銀）と銀で受けることになる。
　そこで上手は７八金とする。下手はこれを（あ）同銀か、（い）同金のどちらか。

変化４二歩図４
　（あ）７八同銀の場合。この図のように、９七桂という手がある。上手はこれで攻めきることができる。
　９七桂を同香は７八角成、同金、８七香、同玉、９八銀、同玉、７八竜以下詰み。９七同玉なら、７八角成、同金、同竜でよい。以下８八金に、８七金、同金、９五桂、同歩、同歩で寄り。
　７九金打も、８九桂成、同金、６七金、８七銀、６六金で、これが次に７七金、同玉、６五桂打以下の“詰めろ”。
　結局、受けきれず、上手が勝つ。

変化４二歩図５
　（い）７八同金の場合。これにも素晴らしい寄せがある。
　７八角成、同銀、８九金、同玉、８七香、８八金合、９七桂（次の図）

変化４二歩図６
　という鮮やかな寄せがある。
　この手順は「角金桂香」と上手が駒をそろえていたから成立したのである。「４二歩」と、歩だけで瞬間的に下手の攻めを止めた、それによって持駒「角金桂香」をすべて攻めに使えたのだ。素晴らしい手順で、上手が勝ちになった。
　
　“６八金”以後、この寄せ手順を、下手は逃れる順がない。
　ということは、この将棋、終盤１３７手目「４二歩」で、上手（阪田三吉）に勝ち筋だったということか！　と、思ったのだったが……
　しかし、我々は「見落とし」をしていたのであった。

変化４二歩図７
　１３７手目「４二歩」には、“４四角成”（図）があった。（なぜかこれを我々はうっかりした）
　この手が７一銀からの“詰めろ”になっているだ。だからここで上手の６七歩成は入らない。
　よって、この図は下手勝ち。
　７一銀以下の詰め手順は、同金なら、同角成、同玉、４一竜、６一桂合、６二金、同玉、５三角以下。７一銀に９二玉には、８一銀、同玉、８二金という手順。

　そういうわけで、１３７手目「４二歩」は、上手の勝ち筋にはならなかった。

　次に、同じく１３７手目で、「５二金」という受けはどうなるか。

変化５二金図１
　この手も有力である。金を受けにつかうと上手の攻めが心細くなるようだが、６七歩成の楽しみがある。
　だから下手は６六銀とする。そこで５三金、同桂成、同角とすすむと、これはほぼ「互角」の戦い。
　そこで下手の手番なのだが、手の選択が悩ましい。その図をいろいろ研究すれば、感触としては「上手が良そう」と我々は感じた。だから上手の有望な変化と認識したのだったが…。
　しかし、よく調べれば、６六銀と手を戻すのではなく、もっと良い手が下手にあった。
　「５二金」に、“６四銀”である（次の図）

変化５二金図２
　この手“６四銀”で、なんと下手が勝っているようなのである。
　この手は７三銀成以下上手玉への“詰めろ”になっている。そしてこの“詰めろ”がなかなかほどけないのだ。８一桂と打って７三を受けても、６三銀成、同金左、７一銀で寄る。
　６四同銀は、５二竜、６二香、６三金、同金、７一銀、同玉、６三竜という寄せがあって、下手が勝てる。
　“詰めろ”で迫っているうちは、上手の６七歩成は入らない。
　“６四銀”には、上手は５三角が最善かもしれないが、それには、下手は６三銀成が、これも“詰めろ”。さらに６三同金左に、そこで５三桂成がやはり“詰めろ”で、同金、６一銀、５二銀、７二銀成、同玉、６四銀と進んで、次の図になる。

変化５二金図３
　こうなって、下手の勝ちが見えてきた。この“６四銀”も“詰めろ”であり、上手の受けがむつかしい。たとえば６二銀には６三歩だ。結局、上手の６七歩成りは入らない。

　研究の結果、１３７手目上手「５二金」は、“６四銀”で「下手良し」になる、とわかった。

　結局、上手の勝ち筋は１２９手目（６五歩）のあとは発見できなかった。
　ということは、どうやら金易二郎が５三角と打った１３６手目の図では、すでに「下手良し」であり、上手阪田三吉に理論上はもう勝ちはない、ということになる。
　そこからは「下手金易二郎の勝ち将棋」。
　阪田の１２９手目６五歩の失着は、もし（千日手の形で）負けていれば、それが阪田の敗着になっていた手なのだった。



　以上、「金-阪田戦」をひと通り見てきたが、まだ残している課題が２つある。

　・１１９手目阪田三吉の打った夢の角（７一角）のところで、「７一銀」はどうなのか
　・「１２７手目、実戦の４五桂に代えて、８七金打が正着では」というのが加藤一二三説だが、その順はどの程度有効なのか

　この２つである。　それは次回に。

終盤探検隊 part３４ 阪田三吉 “夢の角”

　１９２０年　金易二郎-阪田三吉（香落ち）戦　１２７手目４四角までの図

　　　　[天から降った角]
「夜中にパッと目がさめた。いつの間にとび起きたのか、寝床の上にキチンとすわっている。ふと横を見るとやっぱり（弟子の）佃が調べたものとみえて将棋盤が出してある。他のコマはしまってあるのに、どういうものか、角が一枚残っていた。それが電灯の光で冷たく光っているのだ」
「角、角、角、と考えながら寝た。また目が覚めた時、わたしは不思議な手を思いついていた」　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（東公平著 『阪田三吉血戦譜』より）



　前回紹介した岡本嗣郎著『９四歩の謎』では、「角」の駒は「月の光に冷たく光っていた」とあるのに、『阪田三吉血戦譜』ではこのように、「電灯の光で」となっている。
　元ネタまでたどってみれば同じところに行きつくはずだが、これは想像だが、元は「電灯の光」で、それを誰かこの伝説エピソードを伝える人が意識してか無意識にか「月の光」に変えたのだろう。たしかに、伝説の“夢の角”エピソードには「月の光」のほうがふさわしくも思える。
　しかし、１９２０年のこの時期、「電灯の光」のほうが（月光よりも）神秘的なものだった可能性もある。「電気」は当時“最新の魔法”であったのだから。宮沢賢治が詩集の序文で「わたくしといふ現象は　仮定された有機交流電燈の　ひとつの青い照明です」と書いたのは、１９２４年のことである。

　(追記：　その後他の文献をあたってみるとすべて「電灯の光」だった。「月の光」は『９四歩の謎』のみ。岡本氏の勘違いによる創作か）

　だいたい、角の駒一枚のみしまい忘れて――というのが、作り話っぽい。それ自体が阪田が見た夢の中の話か、そういう感じの夢を見て、あとから話を整えた、という気がする。
　そういう話をつくっておいて、きっとそうだったと、自分自身が信じ込んでしまう、そういうタイプの人物だったのではないか。


　１２７手目、上手阪田三吉４四角。
　１１９手目に７一に受けのために打った角が、絶好の位置に出た。　だから“夢の角”、なのである。
　“角”は、下手の玉を睨んでいる。
　これが坂田三吉が“夢”に描いた図だった。こうしてみると、上手の飛、角、角の三枚の大駒の配置がかっこいい。


　２手前に戻して、そこから考えることにする。


夢の角１２５手目

　１２５手目に上手阪田がこの図の通り５九角と指し、続いて、４五桂、４四角と進んだわけだ。
　その金易二郎の１２６手目４五桂が、どうだったかをまず考えたい。
　他に有効な手はあるか？

　【Ｑ】７五歩がある。しかしこれは、同歩、７四歩、７七角成、同玉（同桂は５七金）、７六金。　これは下手の７筋の攻めが“やぶ蛇”になった。失敗だ。

　また、４五桂に代えて【Ｒ】５一金と攻める手は、下手が金を手離したこの瞬間に７七角成からの上手の攻めが炸裂する。７七同桂に５七金で上手良しになる。

　阪田の打った「５九角」は、７七角成と３七角成の両狙いで、特に７七角成が下手にとって脅威なのだ。

　しかし、では、ここで受けるのはどうだろう？

">（１２６手目）変化５八香図１
　【Ｓ】５八香と受けてみよう。
　しかしそれには４六桂（図）がある。以下、５一金、５八桂成、５二金、７七角成、同桂、５七成桂という攻め合いは、上手の攻めが早い。【Ｓ】５八香では下手勝てない。

（１２６手目）変化８七金寄図１
　そして、【Ｔ】８七金寄（図）。　この手を検討してみた。上手は７七角成を切り札に攻めを組み立てているのだから、それをかわそうという手だ。
　以下の予想手順は、３七角成、５一金、４五桂、５八香、６五歩、５二金、６六歩、同銀、５八飛成、６七銀（次の図）

変化８七金寄図２
　４八竜、４九歩、同竜、６一銀、４六馬、７二銀成、同銀、６二金打（次の図）
　これは、下手有望だ。

　これで下手良しではないか。いったんはそういう結論に達した。
　ところが――我々の見落としていた上手の好手が発見され結論が逆になった。

変化８七金寄図
　８七金寄、３七角成、５一金に、「４二歩」（図）である。
　これは、同竜に――

変化８七金寄図
　１五馬とする狙いだ。
　ここから５二竜、同銀、同金と勝負しても、２五馬、６一銀、５二馬、同銀不成、５七金は、上手ペース。
　【Ｔ】８七金寄は、下手勝てない。

　あと一つ、受けの手として【Ｕ】８七金打がある。

（１２６手目）変化８七金打図１
　実は、『阪田三吉血戦譜』では、加藤一二三が、本譜の４五桂を失着とみなし、その手で【Ｕ】８七金打とすべきところと指摘している。
　８七金打、３七角成、７五歩と攻めれば大変な勝負で、「むしろ下手が良いのではないでしょうか」と言ったそうだ。
　と、名人にもなった加藤プロが言うのであるなら、これは調べる価値のある手にちがいない。実際に調べてみたが、相当に変化が広い。
　なので、この【Ｕ】８七金打の変化は、これも最後までこの対局の棋譜を鑑賞したその後にしっかりやろう。


　とにかく、実戦では下手金易二郎は４五桂と指し、上手阪田三吉は４四角と指した。

　４四角―――この手では、代えて７七角成（次の図）もかなり有力である。

変化７七角成図１
　７七同桂に、５七金。　この攻めは有力。
　受けが難しい。６九香と受けても結局押し切られそう。
　ところがこの場合、妙な受けがあって、上手も攻めきれない。

変化７七角成図２
　２九金というのがその“妙な受け”。　以下４八飛成に、３九角と打つのだ。５九竜に、５七角、同竜。
　そこで５三香から攻めに転じる。以下、同銀、同桂成、同角、５二銀と進むと、これは「互角」の闘い。
　形勢としては互角でも、こうなると下手ペースという感じだ。
　「４四角」の構想に惚れ込んでいた阪田が選ぶ順ではないだろう。


夢の角１２７手目
　そうして実戦は、こうなった。（おそらく）夢の中で阪田三吉の思い描いた絵の通りの局面になったのだが――
　しかしこの４四角（１２７手目）の局面が上手有利なのかといえば、さて、どうだろう？
　次の３つの手について、調べてみる。　ここで下手に有効手があるかどうか。
　　〔Ｌ〕４二竜
　　〔Ｍ〕５三香
　　〔Ｎ〕６九金
　なお、実戦で金易二郎が選んだのは、〔Ｏ〕５五歩である。

（１２８手目）変化４二竜図１
　ソフト「激指１３」は、１２７手目４四角の図で、最善手は〔Ｌ〕４二竜としている。（評価値は「+113 互角」）
　しかし具体的にこの手を調べてみると、これでは下手は勝てないと判明する。
　〔Ｌ〕４二竜に対しては、７七角成と角をここで切り、同桂に５七金とする。それがこの図である。
　２手前、４四角と指した手に代えて同じように７七角成～５七金と攻めるのは、２九金という受けが有効で、形勢不明になることを我々は述べた。
　だが、この場合はここで２九金だと、そこで飛車を逃げずに６七金とし、１八金に、７八金、同玉、そこで６六角として、それで上手がやや有利となる。（この６六角があるのが上との違い）
　というわけで図の５七金に、下手６九香と受けてみる。以下、６七金、同香、６九銀、６八金打、７八銀成、同金、５七金、４四竜、６七金で、次の図。

変化４二竜図２
　上手の飛車の横利きを生かしたこのシンプルな攻めが受けにくい。
　ここで下手は受けなければならないが、どう受けても、７五歩とされると、上手のこの攻めは切らされることはない。
　たとえば、８九金、７五歩、８七銀、８四桂という感じ。
　下手は４四竜の位置がわるく、上手陣を攻めるのに手間がかかる。
　はっきり上手良し。

（１２８手目）変化５三香図１
　〔Ｍ〕５三香と攻めるのはどうか。これを同銀、同桂成、同角なら、６一銀と打って、これはなかなかうるさい攻めとなる。
　〔Ｍ〕５三香に、７七角成、同桂、６五歩の攻めは、５二香成、６六歩、５三成香となって、この手が７二竜、同銀、７一銀以下の“詰めろ”になっているので、この攻め合いは下手が勝ちになる。
　しかし上手にはもう一つの攻め筋がある。それが６五桂打（次の図）である。

変化５三香図
　この６五桂打が厳しく、下手陣はこれで崩壊してしまうのである。
　今度は、上手の攻めのほうが速い。
　図以下、５二香成、７七桂成、同桂、同角成、同玉、６五桂打で下手玉は寄っている。
　図で８七金打と受けても、７七桂成、同金、６五歩で、やはり上手有利な形勢となる。（下手が金を手離したので今度は６五歩の攻めが間に合う）

（１２８手目）変化６九金図１
　１２７手目４四角に、下手は受ける手を指すのはどうか。受け方は何通りかあるが、一番有力な手は〔Ｎ〕６九金（図）だ。これを次に検討する。
　〔Ｎ〕６九金、これに対して１五角成（角を成って受けに使う）も有力だが、この変化は形勢不明、別世界の将棋に移行する。
　しかしそれよりも、ここは７七角成で、上手攻めきれると、我々は考えている。
　７七角成、同桂に、６五歩。今度は６五歩の攻めが良い。下手が受けに金を投入したので、それを崩すには６筋の歩の応援があるほうが良いのだ。
　しかし６五歩には、下手も６四香の切り返しを用意している。この時のために、下手は香車を受けに使わず持っていたのだ。
　６四香に、６六歩（次の図）

変化６九金図２
　この攻め合いはどっちが速いか。
　６三香成、同銀、５八銀、６五桂打（これが好手）、５三角、同角、同桂成、７七桂成、同金、６五桂打（次の図）

変化６九金図３
　上手優勢になった。図の６五桂打で下手玉には“詰めろ”がかかっているが、下手は受けが難しい。６八銀と受けることになりそうだが、７七桂成、同玉、６七金と攻めて、以下、“詰めろ”が続く。（上手は７二竜以下などの上手玉の詰み筋に気をつけて寄せを考えていけば勝てる。また安易に６五桂と跳ねると７三銀、同玉、６三成桂というような詰み筋も生まれるのでそれも注意すべきところ）

　そういうわけで、我々（終盤探検隊）は、「金易二郎-阪田三吉戦　１２７手目４四角の図」は、上手優勢になっているとみる。
　今見てきたように、この図から上手からは３通りの攻め筋がある。７七角成～５七金、７七角成～６五歩、６五桂打という３通りの攻め筋があり、上手はこの３つの攻めを相手の手によって使い分ければよい。
　それを上回る手が下手には見つからない…。

　ということで、「夢の角１２７手目４四角」の図では、どうやら「上手良し」なのである。
　つまり坂田三吉が“夢”で見た構想が実現し、そして優位に立ったのであった。

　それで、実戦で、下手金易二郎は阪田の４四角に、どう指したか。


夢の角１２８手目　
　「５五歩」と指した。
　「なるほど、筋」という感じの手だ。
　これを同角なら、５筋の歩が切れて５三歩という攻め筋もできるし、５八歩と歩を受けに使うこともできる。
　上手としては相手の注文通りになるのは直感的に勝負師としては避けたいものである。
　
　阪田は６五歩。
　しかしこの手は、“失着”だったのだ！

　実戦は、５五歩に、６五歩、６四香、７七角成と進んだ。

　この数手の間に、形勢がぐらぐらと揺れ動いたのだった。
　どうなったのか？

　上手は５五同角と指すべきだったのだ！　それで上手の優位は拡大していたところだった。
　ところが阪田の指し手は６五歩。好手にみえるこの手で、実は形勢は混とんとなった。あるいは逆転しているかもしれない。（正確な形勢は後で確かめる）

（１２９手目）変化５五同角図１
　５五同角とした場合。
　５五の角は良い位置である。この角は４六角と行くこともできるし、６四の地点をカバーしていて、上手からの攻めのねらい筋６五歩がいっそう突きやすくなった。（４四角の位置だと６五歩に下手から６四香の返し技がありこれを覚悟するする必要があるが、、この場合だと同角ととれる）
　１２８手目下手の５五歩は、図のように同角とされると、これははっきり下手の負けになっていた。

　下手金易二郎の５五歩は、“勝負手”としては成功、つまり「好手」だったわけである。
　これによって阪田に６五歩と指させた、つまり坂田を“間違わせた”のだから。（あの時点では下手不利で勝てる手はなく、理論的な最善手など存在しない。どうやって相手を間違わせるか、という問題になる）
　金易二郎の５五歩が、阪田三吉を“幻惑”したのである

　ここで５五同角以下の変化を研究しておこう。
　下手は、ここでたとえば５八金のように受けても、上手から７七角成、同桂、６五歩という攻めで、下手陣は崩壊する。６筋の歩が６六まで伸びてくると強烈だ。
　だからここで指すとすれば、攻め合って勝負する<ア>５三歩か、５五の角の当たりに<イ>５八香と打つ手だろう。その２つを調べていく。

　<ア>５三歩に対して、７七角成、同桂、６五歩では上手は今度は速度負けする。（以下５二歩成、６六歩、６二とで上手玉に“詰めろ”がかかる）
　５三歩～５二歩成の下手の攻めに優る攻めが上手になければ上手負けとなるが、この場合はあるのだ。６五桂打という攻めだ（次の図）

変化５五同角図２
　６五桂打に、５八香、７七角成、同桂、同桂成、同金、６五桂打（同歩なら７七角成以下詰み、８九桂と受けるなら、７七桂成、同桂、６八金がある）、７八金打、７七桂成、同金、４六角、５二歩成、８九金（次の図）

変化５五同角図３
　上手玉はまだ詰めろがかかっていないのだから、上手は下手玉を詰ませる必要はない。
　図の８九金に、同玉、１九飛成、９八玉、９七金、同玉、９九竜、８七玉、７九角成となって、上手勝ち。

変化５五同角図４
　次に<イ>５八香の場合。これには４六角と逃げる。そこで５三歩が下手の意図で、今度は角を移動させたので６五桂打の攻めはないということだ。これが５八香と受けた意味。
　上手、この場合は５五桂と打つ。同香に、７七角成、同玉、６八金（次の図）

変化５五同角図５
　受けがない。上手勝ち。
　もしこのように進んでいれば、「７一角」と受けに打った角が、４四→５五→４六と移動して攻めに使えたわけで、これは最高に気持ちの良い勝ち方だ。（実戦はこうならなかったのだったが）

　このように、５五同角なら、以下、上手が良さそうだ。

　実戦の進行は――　６五歩、６四香、７七角成（次の図）


夢の角１３１手目
　そうして、こうなった。
　上手阪田の６五歩に、対して６四香が下手金易二郎期待の“返し技”。もちろん、阪田もこれはわかっていたはずだが、６五歩で勝てるという読みだったのか。
　６五歩に同歩は、同桂で、それは下手陣がいっきに崩壊するのだが。
　もしも上手の４四角の角筋が通っていたら（６五歩に６四香という）この攻め合いは上手に軍配が上がるところだった。しかし現実この瞬間、その角筋は５五で止まっている。だからこのタイミングでの６五歩は、“微妙”だったのである。
　対局中の阪田は、しかしそんなことをいちいち振り返っている場合ではない。ここからどうやって勝つか、考えることはそれだけだ。
　阪田三吉は、ここでねらいの７七角成（図）を実行した。たぶん、阪田は「勝てる」と自信満々で思っていたのではないか。　なにしろ“夢の角”を天から恵まれたのだ。負けるわけがない。

　金易二郎はどうみていたか。　金も、「勝てる」、と思っていた。

　金易二郎は図の７七角成を同桂と取った。

　以下、６六歩、６三香成、同銀、５三角、６二香（次の図）


夢の角１３７手目
　さあ、どっちが勝ちになっているか。（それとも、まだ優劣不明の勝負なのか）
　金易二郎の感想がある。
　５三角と打った時、金は「取る一手だから、同桂成りで勝ちだと読んでいたところ、△６二香の名手を指されて驚いた」、という。
　５三角は上手玉への“詰めろ”であり、だから「取る一手」と金は思っていたのだが、６二香という受けがあったということ。
　しかし、持ち時間無制限だからこういう最終盤の重要なところで、いくらでも考えられるというのに、この軽率な見落としはどういうことであろう。不思議である。「勝てそう」となれば、より慎重にあれもこれもと時間をかけて読むものだと思うが…。
　（６二香は、「名手」というほどの手とは思えない）
　こういう見落としがあったが、しかし金の打った５三角は盤上この一手というべき“好手”であった。

　５五歩（１２８手目）、６四香（１３０手目）、５三角（１３６手目）、金易二郎の指し手は、冴えていた。

　６二香と、阪田三吉が、詰めろ逃れに受けた（そのままだと７一銀から詰む）その局面、「激指」の評価を見ると、なんと「0 互角」。
　候補手（最善手）として「激指」は、６六銀を示している。

　実戦の易二郎の指し手も６六銀。（６七歩成が入っては、下手勝てない）
　阪田、６七金と打つ。


夢の角１３９手目
　正しく指せば、下手（金易二郎）の勝ち。
　どう指すのが正着か、考えてみてほしい。（つづく）

終盤探検隊 part３３ 阪田三吉 “夢の角”

　上の図は、１９２０年（大正９年）の「金易二郎-阪田三吉戦」の１１９手目、阪田三吉がいま「７一角」と打ったところ。
　これは“夢の角”と呼ばれる。後に阪田がこの手を「（夢の中で）天から降った角」と表現したからである。

　　　　[天から降った角]
　坂田はさっさと夜具に入って、ぐっすり寝込んだあと、夜中に目を覚ました。室内に将棋盤が置いてあった。佃（注：坂田の弟子の名前）が一人で手を調べたらしい。
　その将棋盤の上に角が一枚だけ残って、月の光に冷たく光っていた。ほかの駒はみんな駒袋にしまわれていた。
　それを見た時、坂田は不思議な思いにとらわれた。けったいな角やな、これはどういうこっちゃ。そして、しばらくその角を見つめているうち、　
「これはただの角じゃない。天から降った角だ。（以下略）」
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（岡本嗣郎著『９四歩の謎』より）


　この対局は、「持ち時間無制限」の対局である。
　終局まで、「７日」を要した。

　阪田三吉と関根金次郎の五番勝負（１９１３年）の頃は持ち時間無制限でも２日くらいで決着がついていたが、だんだんと大勝負では長い勝負になっていき、このように１週間とか１０日かかるようになってきたのである。


夢の角１３手目
　阪田三吉はこの時５０歳、金易二郎は３０歳である。
　阪田は八段、金は七段、手合いは阪田の「香落ち」である。
　いまの時代、ほとんど香落ちの対局はないので、感覚的にはわかりづらいが、この当時の「香落ち」は「平手」戦以上の勝負の緊張感があったと想像される。「平手」ならば“同格”とはじめからみなされているのだから、どちらが勝っても傷つかない。しかし「香落ち」ではそうはいかない。上手が敗れれば“評判ほど強くないのではないか”などと言われはじめるし、下手にとっては出世への超えるべき壁となるのだから歯をくいしばって全力で乗り越えたい、そういう、人生を左右する勝負なのである。
　当時、将棋で食べていけた者はわずかしかいない。「評判」こそが大事なのである。

　阪田三吉と関根金次郎の五番勝負は１９１３年のことで、「阪田三吉の名人獲り」のチャレンジは実質、１９１７年、阪田が土居市太郎に敗れた（阪田痛恨の逆転負け）ことで決着していた。土居は関根一番弟子で、阪田より３歳年上の関根の棋力のピークは過ぎており、当時の東京の最強者は土居市太郎とみられていて、その土居との「東西決戦一番勝負」に阪田三吉は敗れたというわけだ。
　
　金易二郎は「こんやすじろう」と読む。秋田の出身である。「金（こん）」という姓は秋田の地に古くからある由緒あるものだそうで、朝鮮半島の金姓とは、無関係である。
　金易二郎も関根金次郎の弟子で、兄弟子土居市太郎より３つ下、弟弟子には７つ下に花田長太郎がおり、さらに下には木村義雄がいる。木村はこの１９２０年の時点ではまだ１５歳である。

　中原誠十六世名人は、１０代の修業時代のとき、この金易二郎に将棋をよく教わっていた。中原は金の孫弟子という関係になる。
　あの「中原囲い」は、「金先生に教わった」ものだと発言している。（「中原囲い」は江戸時代後期から明治時代に指されていた囲い）
　ちなみに、金易二郎の「棋士番号」は１。

　また木村義雄（十四世名人）は、あの香落ちの「木村不敗の陣」と呼ばれることになる「上手３四銀型」の振り飛車の陣形は、金易二郎が花田長太郎を相手に指して研究を深めた型であると、著書『名人木村義雄実戦集』の中で述べている。

　　参考　→　『無敵木村美濃伝説とは何だったのか１』

1913年　金易二郎-阪田三吉　香落ち
　これは７年ほど前の「金易二郎-阪田三吉戦」である。これも香落ちだが、「角交換中飛車」である。
　阪田の序盤はこのように面白いが、それは阪田が「中盤の小競り合い」に自信があるからである。はやく中盤にしたいのだ。
　この将棋は金が勝っている。


夢の角２７手目
　阪田の１一飛が面白い。が、冷静に見れば、この飛車にたいして意味はない。
　上手阪田は、早く戦いにしたい。仕掛けてきてくれ、ということだ。そう言われても、居玉の下手は動くわけにいかない。この将棋は、遊びではないのだから。
　この将棋は、持久戦になった。

　上手の陣形「５三銀型」は江戸期の振り飛車でよくみられた型である。やがて１７９０年くらいになって、人々は７二銀すなわち「美濃囲い」のほうが勝ちやすいのではと認識しはじめる。
　だからこの「５三銀型」は、より古くさい形である。

　下手は「引き角」である。このあと、「矢倉」に玉を囲う。
　この、「矢倉引き角」という作戦は、現代では普通に「相矢倉戦」で見られるが、むかし（江戸時代）は「平手」の将棋にはあまり見られない。だいたいは「下手が上手に対し駒落ちで勝つ」ための戦術だった。たとえば「角落ち」での「矢倉定跡」のように。強者が、わざわざ角を引いて使う必要などない、というような感覚だったかもしれない。
　（平手戦で最初から引き角をねらう矢倉をはじめたのは１９４０年代の塚田正夫である）

　金易二郎の若い時期の写真をみると、なかなかの男前である。
　男前といえば、関根金次郎こそ、歌舞伎役者のような美男子だったようだ。
　そうした“男前”を脇役にして、阪田三吉が“スター”だったというのは、なにがそうさせたのであろうか。


夢の角５７手目
　上手は３三の金を３二に引いた。２四歩からの攻めを誘っているのである。２四歩、同歩、同飛なら、２二飛だ。
　それでも下手がわるくなるわけではなく、この上手阪田の誘いに乗る手もあった。（２四歩の前に４五歩、同歩を入れておくのも有力）
　しかし下手金易二郎はこれを見送り、５八銀右と指した。放れ駒になっていた銀を引いて、そして上手の５一角に、そこで４五歩と仕掛けた。こうして４筋から戦いがやっと始まった。
　その４五歩は実に６０手目、長い「序盤」であった。
　阪田三吉の得意とする「中盤」がここからはじまった。阪田三吉の棋風は、スパッと切っていくような棋風ではない。わけのわからない、長い長い中盤を延々と指し続けていくのが阪田将棋である。そうした「中盤の泥沼」の中に相手を誘い込み、そこで終盤突然に「美しい蓮の花をパッと咲かせて勝つ」、そんなイメージである。
　この将棋はだから、ここから先も長い。


夢の角９４手目
　仕掛けてから３０手以上指し手が進んだが、それでもまだ「中盤の小競り合い」が続いている。次の阪田の手が９５手目になる。
　局面はほぼ「互角」である。この対局は「香落ち」なので、元々形勢は下手がややリードしているものなのだが、この将棋は「持久戦」となったので、そうなると「香落ち」の下手の利が限りなくゼロに近づいていく。この将棋のように。
　「香落ち」で「互角」になったということは、つまりは「上手ペースになった」とも言えるのだ。
　そうかといって、安易に攻めるのも、上手の待ち構えるところである。「香落ち」の下手の利を生かすのはむつかしいのだ。

　しかし下手金易二郎は実は阪田三吉との対戦では、過去まだ一度も負けていないのだった。角、香、香という駒落とされの手合いで、結果はすべて下手の金が勝ってきているのである。
　そうであれば、ますます阪田三吉にとっても「負けられない一戦」であったはず。決して軽い気持ちで対戦している対局ではない。

　この図（上図）は、上手阪田の手番であるが、ここで、３五金という手があった。それで上手が良さそうだ。
　しかし阪田は３二飛と指している。阪田の脳裏には“やってみたい図”がひらめいたようだ。


夢の角９９手目
　９９手目、１三歩として、阪田は香車を取りにいった。


夢の角１０３手目
　そして取った香車を、この図のように、「４三香」と設置するのが、阪田三吉の描いた図（構想）だった。
　ここから、１三歩成、３五金、同銀、同角、同角、４七香成、４四角打と進む。


夢の角１１０手目
　こうなった。長い序盤、長い中盤を経て、ついに相手玉に直接迫ってゆく「終盤」にここから突入である。

　この図から３五飛、同角、となる。
　その局面がどうなのか。下手良しか、上手が良いのか。
　そこでの候補手は[Ａ]３六飛、[Ｂ]５七角、[Ｃ]３四歩、がある。
　これら以外の手（たとえば３九飛）では、下手８五桂があって、下手がはっきり優勢になる。
　阪田三吉が指した手は[Ｃ]３四歩であるが、[Ａ]、[Ｂ]だとどうなるか、見ておこう。

変化３六飛図１
　[Ａ]３六飛と打ったところ。
　５三角成、３七飛成、そこで６三馬と成角を切るのが鋭い手。
　以下、同金、４二飛、７二桂、８五桂と進んで、次の図になる。

変化３六飛図２
　下手の攻めのほうが早いとはっきりわかる図になっている。

変化５七角図１
　次に、上の「１１０手目」から３五飛、同角の後、[Ｂ]５七角と打つ手を調べる。
　これを同角、同成香なら、上手は嬉しい。しかし当然そうはならず、５七角には、やはり５三角成である。
　以下、４八飛、４五桂、６八角成、４二飛、４一歩、同飛成、５七成香で、次の図。

変化５七角図２
　６八金、同飛成、７八銀、６七成香、７一角、９二玉、６九金（次の図）
　（６八金を同成香もある。その場合は、７一角、９二玉として、７八金打と受ける。以下、検討結果は下手良し）

変化５七角図３
　下手良し、の図である。下手は６三馬が決め手になるように指せばよい。

　どうやら、１１０手目の図で、[Ａ]３六飛、[Ｂ]５七角は、いずれも下手が優勢になるようだ。
　おそらく阪田三吉もそう判断して、だから[Ｃ]３四歩と、実戦では指した。


夢の角１１３手目
　この１１３手目の阪田の「３四歩」は妙な手である。
　たぶん、どこかで、阪田三吉の読みに何か誤算があったのだ。この図の３四歩を打つ前の「１１２手目」の局面で、どうやら上手が苦しい形勢になっているようである。ここで上手の阪田側に“良い手”がなかった。
　要するに、金易二郎が坂田三吉との「中盤」の闘いに読み勝ったのである。阪田の得意の「中盤」で。
　いったんは「互角」になった――すなわち、上手ペースになった――形勢を、金は自分の方へ流れを引き戻したのである。
　こうしたところをみても、金易二郎が、阪田三吉とほぼ同じくらいの将棋の実力をもっていたとわかるだろう。この対局の４年後、３４歳の時に、金は当時最高段の八段に昇進している。

　上手としては、自分のほうが苦しい、となれば、なんとか相手を“幻惑”させて、間違わせるしかない。
　この阪田「３四歩」はそういう手なのである。

　そして、この「３四歩」は、結果的に“好手”となった。下手金易二郎に間違わせることに成功したのだ！

　この盤上の下手３五角が攻めにも受けにもよく利いていて、だから上手はこの角に「そこどいてくださいな」とわざわざ一手と一歩を使っての「３四歩」であった。
　これには、５三角成が“ふつう”である。そのとき、阪田がどう指す予定であったかはわからない。
　我々の調べた予想手順を書いてみると、５三角成、６二銀打、４五桂、５七成香、４八飛、４一飛、６七成香、同金寄、６九銀、７三桂成、同銀、６八金寄、４六角、７一金となる（下の図）

変化５三角成図１
　下手勝ちの局面になった。
　この図で、６八角成なら、７二金（８一金では下手負ける！）、９三玉、８四銀（次の図）

変化５三角成図２
　こうなって、上手玉が詰んでいる。

　こうした進行の何が気に入らなかったか、下手の金易二郎は阪田の「３四歩」に、“ふつう”と思われる５三角成を指さず、「８五桂」を選択したのである。

　「１１３手目」の図から、８五桂、３五歩、７三桂成、同桂、４一飛と進んだ。
　好位置にいた３五の角を、阪田にただで取らせるという手を、下手の金は選択したのである。　


夢の角１１８手目
　金易二郎は、この局面（４一飛と打った場面）に魅力を感じたのかもしれない。「これでいける！」と。
　「金易二郎に間違わせることに成功した」と上で書いたが、金の側からすれば、「間違えた」という表現は認めないかもしれない。
　金はこの局面を、「選択」したのである。
　
　さて、この図１１８手目の局面だが、形勢は難解で、相当調べないと結論は言えないところだ。簡単に言えば「互角」ということになる。
　１１２手目では、（理論上は）下手有望に傾いた将棋を、１１３手目「３四歩」で阪田が金を“幻惑”し、「互角」に戻した、といった流れである。

　ここで「７一角」と阪田三吉は角を打って受けたわけだが、これが例の“夢の角”である。

　さて、ここでどう指すのがよいのだろう？　阪田の「７一角」は本当に名手なのか。これ以外に上手が勝つ手があるのか、ないのか。角ではなく、７一桂や、７一銀と受けるとどうなるのか。
　また、ここで上手、攻める手はないのか。たとえば５七成香で上手勝てるなら、そう指したいが…。
　そうしたことを調べていくのが、今回の調査のメインテーマとなる。

　まず、攻める手から調べよう。

　この「１１８手目図」で、上手が攻めるとすれば、<一>６九銀、<二>５七成桂、<三>４六角、が有力手となる。これを順に調べていく。　

変化６九銀図
　まず<一>６九銀だが、これは８一金、９三玉、９一金となる。
　この図は、「下手良し」、と判断する。（ただし、上手の持駒も多いので下手楽勝というような形勢ではない。ただ、実戦的にも、この局面は上手が嫌だろう）
　下手は、次に９五歩と上手玉に迫っていくことになる。

変化５七成香図１
　次に、気になる手、<二>５七成桂（図）を調べる。
　ここでやはり８一金が有力手だが、他に９三銀という手もあって、どちらも下手有力。
　ここでは８一金からの変化を見ていく。以下、９三玉、９一金、６七成香、同金寄、６九銀、９五歩、７八銀成、同玉（次の図）

変化５七成香図２
　ほぼ一直線の順を進んで、この図になった。
　ここでうまい攻め手順があれば後手有望となる可能性も出てくるのだが、どうやらそれはなく、この図は「下手良し」のようだ。

変化４六角図１
　<三>４六角。　我々（終盤探検隊）は、最初、この４六角が上手の最有力手で、これで「上手良し」と判断していた。
　そのときに我々が調べていたのは、この４六角に対し、９三銀からの下手が攻めた場合である。
　それをまず紹介すると、４六角、９三銀、同玉、９一飛成、９二飛（先手をとって受けないと９五歩で上手は負ける）、８一竜、８二金、７一竜、６八銀（次の図）

変化４六角図２
　この６八銀という手で先手陣は崩され、これは上手が勝ちになるようである。

変化４六角図３
　戻って、<三>４六角に、９三銀ではなく、８一金（図）から攻めてみる。
　９三玉、９一金、７九銀（これを同金は同角成、同玉、４九飛で上手良し）、９八玉、１八飛、６一飛成、８五桂（同歩は８六桂がある）、５八香（次の図）

変化４六角図４
　これは変化の一例にすぎないが、こうなれば下手良し。今のところ上手が良くなる変化は見つかっておらず、したがって<三>４六角という手には、下手８一金以下、「下手有望」というのが、我々の結論になっている。

夢の角１１８手目（再掲）
　「１１８手目」の図。　以上見てきたように、ここで上手が攻める手を選ぶのは、８一金（９三銀もある）という攻めで、どうやら下手良しになりそうだ。（他にもたとえば５九角のような攻めもあるが、やはり８一金で下手良し。４八飛は、９三銀、同玉、９一飛成、９二桂、９五歩で上手まずい）
　ということであれば、この図では上手は受けるしかない。しかし、どう受けるか？　――と、阪田三吉も悩んだのである。そして苦しんだ末、夢の中で天から授かったという「７一角」を選択したのである。

　さて、もしこれがあなたの対局だったとして、上手番を持ってあなたは、どういう受けを選ぶだろうか？
　我々が検討したのは、次の４つ。
　<四>７一桂
　<五>８一桂
　<六>７一銀
　<七>７一角　　←阪田三吉が指した、“夢の角”

　<四>７一桂には、６一銀がある。以下、６二金、４五桂が予想される。　

変化７一桂図１
　４五桂と感触的には下手が良さそうだが、まだまだはっきりしない。
　ここで５二銀打がしぶとい応手である。これに対応を誤ると、下手の勝てない将棋になる。
　５二銀打に、同銀成、同銀、５三銀と、飛車を取られることを怖れず食いつく。以下、４一銀、６二銀成、８一銀、６一金（次の図）

変化７一桂図２
　どうやらこれで、下手が勝てるようである。上手は大駒四枚を持っているが、それを使って下手玉を攻略するとなると、その過程で飛車か角を切ることになる。その瞬間に上手玉を詰ます――そういう形をつくるのだ。
　４六角、７一金、５九飛、９八玉、１九飛、７九桂で次の図。

変化７一桂図３
　「下手優勢」。しかしこの<四>７一桂からの変化も、ギリギリの攻防だったことがわかるだろう。ギリギリではあったが、やはり「下手有望」な分かれになると、わかった。

変化８一桂図１
　では、<五>８一桂と、ここに桂馬を受けるのはどうか。
　これには６二金がある。（同金なら、７一銀）
　上手７一銀と受けて、同金、同金、６二銀、７二金、７一銀打、９三玉（次の図）

変化８一桂図２
　持駒を使ってしまい、下手はここで５三銀成くらいしかない。間に合うだろうか。
　上手は１八飛と打ち、６三成銀、５七角となって、次の図。

変化８一桂図３
　この５七角で、代えて５七成香では、７二成銀が上手玉の“詰めろ”になっていて、下手勝ちが確定する。よって、上手は５七角だ。これは７九角打以下の下手玉への“詰めろ”。これならば７二成銀は間に合わない。
　では下手はどうするか。
　ここは８七玉と“詰めろ”をかわして、それでどうやら下手が良いようだ。それでも７九角打（詰めろ）だが、８八銀と受けて、以下同角成、同金。そこで上手はいったん６三金と手を戻す。下手、７八銀（次の図）

変化８一桂図４
　７八銀で、８八飛成からの詰みを防いで、これは「下手良し」になった。７九銀なら、８二角、８四玉、９一角成。また、図で７二金なら、９五歩または６一飛成でよい。


夢の角１１８手目（再掲）
　<一>６九銀
　<二>５七成桂
　<三>４六角
　<四>７一桂
　<五>８一桂
　<六>７一銀
　<七>７一角　　←阪田三吉が選んだ手、“夢の角”
　これまでの調査結果をまとめると、<一>～<五>の候補手は、すべて「下手良し」になる。
　<六>７一銀と<七>７一角が調査結果未発表なのだが、ここが本報告書の“肝”の部分である。<七>７一角は実戦の進行でこれから見ていくが、<六>７一銀については、ここでそれを記していくと長くかなり大変なことになるので、これについてはこの「金－阪田戦」を最後まで鑑賞して、その後に報告することにする。

　ただし、<六>７一銀について、かんたんに触れておく。
　阪田三吉は７一に「角」を打ったわけだが、ここで<六>７一銀と打って受けるのは、誰にでもうかぶ“ふつうの手”である。ここは７一銀と打つのが、受けるのならば一番しっかりした受けに見える。
　もしも７一銀と打って、下手の金易二郎が４七飛成（成香をとった）と指したならば、その時、上手の陣形は７一の場所に「角」があるよりも、「銀」であるほうが“堅い”。
　だから、７一銀、４七飛成、と進めば、これは「上手良し」という形勢になるのだ。

　しかし、実戦では、上手阪田は「<七>７一角」と指したのだ。そしてそれを“夢の角”と、自ら大宣伝してその結果今もこのように語られるほどの名局となっているのだが、なぜ、「銀ではなく、角なのか」というのが、この将棋を鑑賞する上での“核心部分”となるのである。


夢の角１１９手目
　坂田三吉は７一に「角」を打った。「銀」ではなく「角」を。
　夢の中で「天から授かった」という角である。

　我々の手元に参考文献として東公平著『阪田三吉血戦譜』のコピーがあるが、その中で著者東氏はこの将棋の棋譜解説を加藤一二三（プロ棋士九段）にお願いしたようだが、加藤一二三はこの７一角について、「（プロの）高段者ならば普通の手」と述べた、と書いてあるのが面白い。指した本人と、解説者加藤との、温度差が。

　そうなのである。「７一銀」はだれでもうかぶ“ふつうの手”だし、しかし７一銀でうまくいかない、７一桂でも受からない、となれば次は「では７一角ならどうか」と考えるのは、常人であればふつうに行く着く思考の流れで、だから実のところ「７一角」だって、やっぱりだれでもうかぶ“ふつうの手”なのである。
　それが「夢の角」として伝説になっているのは、阪田三吉のキャラというか、“スター性”であろう。凡人が「夢の角」などと言ってもその場限りで消えていく話だし。阪田三吉の話している内容は七割は意味が分からなかったという話もあるが、魅力的なキャラだったのは確かだろう。そしてまた、阪田か、阪田の周囲（阪田のバックには当時は大阪朝日新聞社がついていた）が、よほどの宣伝上手だったのである。
　しかし“伝説”でコーティングされた棋譜の鑑賞は、やはり楽しい。小説といううそ話を真面目に面白がって読むのと似ている。読者は、だまされたくて小説を読むのだ。

　我々凡人には、「７一角」と「７一銀」と「７一桂」などを、対局中に精査していくような能力がないので、これが我々自身の対局なら、たぶん“勘で”（受けるのならば）「７一銀」とか、「７一桂」を選択したであろう。
　けれども「５三」の地点も受けなければならないということであれば、「７一角」ならどうかと、凡人であっても、それは発想としては思いつく。
　実際、そうなのだ。この「７一角」は、「５三」を受ける意味があるのである。だから坂田三吉は「銀」ではなく、「角」を打ったのである。

　実戦は、ここから、４七飛成、１八飛、４一龍、５二銀打と進んだ。

　このように（４七飛成と）進むのならば、７一の駒は「角」よりも「銀」のほうが良いと、我々は上で述べた。
　しかし阪田三吉が「角」を選んだのは、“他の気になる変化”があったからなのだ。
　「４五桂」である。
　７一に「角」または「銀」を受けた時に、４七飛成ではなく、「４五桂」という手がある。
　その変化をこれから考えてみよう。次の図である。

変化４五桂図１
　１１９手目上手７一角（夢の角）に、４五桂、５七成香と進んだ図である。（実戦はこうはならなかったのだが）
　話は簡単である。この時に、７一に打った駒が「角」ならば、ここで５三桂成はない（同角と取られてしまうから）、しかし「銀」の場合は、５三に利いていないのでここで５三桂成で、上手まずい。
　おそらくはそのように阪田は考えて、「７一角」を選択したのである。これが「角」の理由である。
　（ただし、それだけでなく、その後、この角を最後には攻めに使うという二段構えの未来構想も見えていて、それが実現したので、この将棋が阪田三吉の名局とされるのである）

　だが――しかし、“本当にここで５三桂成はないのだろうか”

　我々はそれを考えた。
　５三桂成、同角となれば、再び上手玉の後ろが開く。そこで〔ｉ〕８一金、または〔ｊ〕９三銀という攻めは大丈夫なのだろうか？
　そこに興味を持ち、調査してみたのでその結果をここで記すことにする。

　５三桂成、同角、そして――

変化４五桂図２
　まず、〔ｊ〕９三銀から。これは同香は８一金から詰むので、９三銀には同玉の一手。以下、９一飛成には、９二飛。やはりここも必然で、他の合駒なら９五歩で下手有利。
　９二飛に、下手は５一竜。これは５三の角取りなので、６二銀。下手２一竜と逃げて、次の図である。

変化４五桂図３
　ここで、上手の指し手が難しい。
　ソフト「激指１３」は、この局面の評価を「-487 上手有利」としているが、実際に「激指」が挙げている候補手のどれを選んでみても、指していくと結果は下手良しに覆ることのほうが多い。
　上手は９二に飛車を使ってしまっているし、９三の玉は不安定だしで、実戦的にも、この局面は下手が勝ちやすい局面とも思えるのである。

　それでも、我々は一応、上手の勝ち筋を特定できたので、それを記しておく。
　この図では６五歩が上手の最善ではないかと思う。以下、９八香打（９五歩、同歩、９八香打は９六桂で上手良しになる）、８五桂、９五歩、９二玉、９四歩、９七歩、同香、６七成香、９三歩成、７三玉（次の図）

変化４五桂図４
　ここで下手は６七金と手を戻すが、「金寄」と「金上」がある。
　まず「６七金寄」の場合。６六歩、同金、８六角、８七香、５七角（次の図）

変化４五桂図５
　これで上手が勝ちになった。しかしここまでの手順、ひとつでも後手が間違えばもう勝てないというような手の連続で、実戦だとかなり下手のほうが（たとえプロ棋士の将棋であっても）勝ちやすいと感じる。

変化４五桂図６
　「変化４五桂図４」から、「６七金上」の場合。これも正しく指せば上手勝てそう。
　　「６七金上」に、６六歩、同金直、６八銀、７八金打、５七角、８五歩（桂馬を取って次に６五桂をねらう）、９六桂となって、この図である。
　これで寄っている。この９六桂は同香と取らせて「逃げ道封鎖」の意味で、同香、７九銀打、８七玉、６六角成で「上手優勢」（６六角成に同金は詰む）

変化４五桂図７
　「変化４五桂図１」まで戻って、５三桂成、同角と進んだとして、そこで今度は〔ｉ〕８一金の攻めだとどうなるか。
　以下、９三玉、９一金、６七成香、同金寄、６九銀、９五歩、８四玉、６八金寄、１七飛、４七歩、１八飛成、９四歩、６五桂（次の図）

変化４五桂図８
　６五桂で上手は７三という脱出の小部屋を開く。下手陣は次に上手から７八に銀か角を打たれるてが嫌なので、ここで７八香とそれを受ける。その手には５八銀打が正着。（この手では５七桂成がうまそうに見えるがそれは結局上手有利になった）
　さらに進めて、８五香、７三玉、９三歩成、６七銀成、８三と、同金、同香成、同玉、８一飛成、７三玉で次の図。

変化４五桂図９
　ここまでくれば、一応、「上手良し」。　しかしまだまだ予断を許さない形勢。
　この局面の「激指１３」の評価値は、「-587 上手有利」。
　しかしこの変化も、ここまでにくるまでの上手の指し手の選択は厳しいもので、一歩踏み外すと奈落の底に転落というような指し手ばかりである。

　そういうわけで、一応、理論上は「上手良し」とはなったが、しかし実戦的には逆に下手のほうが勝ちやすい変化と我々は見る。
　したがって、阪田三吉の“夢の角”＝「７一角」に対し、４五桂、５七成香、５三桂成というのも、“勝負”としては、十分にあった。

　（追記：　その後内藤国雄著『阪田三吉名局集』を読むと、７一角のあと、４五桂に、“５二銀打”とすると書いてあった。なるほど、このほうがよい。これならたしかに上手良しだ。）


夢の角１２３手目
　さて、「金易二郎-阪田三吉戦」は、阪田の１１９手目「７一角」の後は、４七飛成、１八飛、４一龍、５二銀打と進んだ。そしてこの図である。
　今の手順で、４一竜を４二竜とするのは、１五角という手が下手金易二郎としては気になったのだろう。　４二竜、１五角、２四歩、３七角成、６一銀という展開が予想される。これはむしろ下手ペースか。
　したがって、あるいは、４二竜が理論的には最善手の可能性もある。
　だから、実際に金易二郎が４二竜と指したなら、上手の阪田は、（１五角ではなく）４一歩と指した気がする。同竜なら本譜のように５二銀打と指せるし、３二龍なら、６八銀と攻めてこれは後手有望に思われる。（４筋から下手の竜がいなくなると４八歩のような受けがなくなる）
　本譜の進行でも、４一龍に、５二銀打と打たないで６八銀と攻めに銀を使うのも有力。この銀を金に換えれば、その金を受けに使うこともできる。

　このあたり、変化が広く、「互角の形勢」としか言いようがなさそうだ。

　だが、「５二銀打」と打つのが、（“７一角＝夢の角”を打った時からの）上手阪田の予定通りの構想だったと思われる。

　対して金は３二龍。
　５一龍では、やはり１五角が気になったか。
　また５一竜には、５九角、４五桂、７七角成、同桂、４一金として竜を捕獲されるような手段も生じる。
　この手３二龍を指すのに金易二郎、大長考をしたらしい。「大長考」と聞くと現代なら１～２時間を思うところだが…
　『阪田三吉血戦譜』で東公平は、この一手のために８時間考えたのではないかとしている。当時の棋譜には消費時間の記載はないので正確には不明なのだが、どの手かははっきりしないが、この対局のどこかで８時間の長考をしたらしいと、そういう話が残されているのである。それがこの一手ではないかと。
　実は東公平がこれを書いた時期（たぶん１９７９年、掲載紙は朝日新聞）には、金易二郎はまだ８８歳で存命されており、東は直接話を聞きに行ったかもしれないが、しかし本人の記憶も確かではなかったのだろう。金はその翌年に８９歳で亡くなっている。
　『阪田三吉血戦譜』には、金の１２４手目３二竜の手で、「▲４六竜と粘るべきかどうか長考した、という」と書かれてある。
　ソフト「激指」の候補手にも一応４六竜は挙がっているが、どうもそれだと上手良しになる。実戦で金易二郎が指した手３二竜が、おそらく最善手と思われる。さすがである。
　しかし８時間の長考以上に、その指し手を待っている相手のほうがもっとすごいと思う。気力、体力の勝負である。将棋では平凡な成績ではまともに食べていけない時代だから、必死だ。

　（追記：　内藤国雄著『阪田三吉名局集』では、８時間の長考は、もっと前の手８０手目だとしている）

　下手の３二竜に、上手阪田は、５九角。そして次の図となる。


夢の角１２５手目
　阪田は、５九角と打った。
　ここで上手の７一角に注目していただきたい。５二銀打と打ったことで、４四角と出やすくなった。４四に角を出れば、この角を攻めに使うことができる。
　おそらくは阪田三吉は、７一角ではどうかと考え始めたときに、この図まで見えていたのである。そして思い描いていた通りに、絵が描けたのだ。

　下手４五桂。　上手４四角。　ついに“夢の４四角”が発動だ。


夢の角１２７手目
　１１９手目に、７一に受けのために打った角が、４四角と出た！



　この対局の棋譜についての“探査報告”は、１回で終わらせる予定で書きはじめたが、長くなった。何回か（たぶん３回）に分けることとする。
　とうわけで、つづく。
　（終盤探検隊シリーズの“おまけ”のようなつもりで書いている。終盤探検隊シリーズで「月」について文章を書いていて、この将棋を連想しむずむずしていたので。）