終盤探検隊 part８０ 第十代徳川将軍家治

　徳川家治時代（１７６０～８６年）の詰将棋作家の一人、桑原君仲の詰将棋集『将棋玉図』から第九十一番。
　「あぶりだし曲詰め」である。


　　　[天道尼]
「法力ではありませぬ。それは私は生まれついて持っている摩訶不思議な力なのです。私自身、時にはそれを不思議に思うことがあるのです。私が何かしたり、どこかへ行こうとしたりするのは、すべて私自身にも気づかぬ、或る目的のためなのです。私は外道皇帝を滅ぼすためにこの世に送り込まれた者です。（中略）　いずれにせよ、いま私が歩いて行く方向に、必ず黄金城があるのです」
「いったい、どんな力が働いて、天道尼さまをそのように動かすのでしょうか」
「因果の力です」
「因果……」
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（半村良『妖星伝』（四）黄道の巻より）


　徳川家治時代の代表的詰将棋作家を挙げると、八代大橋宗桂、九代大橋宗桂、徳川家治、そして桑原君仲。
　この四名の中での詰将棋の格は、九代大橋宗桂は別格の最上級レベル、その次が桑原君仲と言ってよいだろう。他の二人、八代大橋宗桂、徳川家治の詰将棋は、今はその作品集の中の半分以上が余詰めや手順前後などの欠陥があると判明している。
　九代大橋宗桂と桑原君仲の詰将棋作品はそのような欠陥品が少ない。現代ではコンピュータソフトの詰将棋解図能力が人間の能力を凌駕したので、ソフトを使えば作った作品のチェックは簡単であるが、それなしにこれほどの完成度、これは相当の情熱と能力が必要である。

　桑原君仲（くわばらくんちゅう、と読むのだろうか）は、おそらく１７４０年頃の生まれだろうと言われている。１７５９年にあの伊藤看寿との「飛香落ち」の対局の棋譜が残っているのがその根拠である。（その将棋は詰将棋の後で紹介する）
　しかし桑原君仲の２つの詰将棋集『将棋玉図』、『将棋極妙』は１８４０年頃の発行である。彼が１００年生きたとは考えにくいので、桑原の死後に出されたと考えるのが妥当であろう。

　桑原君仲は「あぶりだし曲詰め」を得意としていた。「曲詰め」の中でも、詰め上がりの図が、何らかの文字や模様、意味のある形になっている――そういう詰将棋を「あぶりだし曲詰め」という。　


将棋極妙　第１００番
　『将棋極妙』のおおとりを飾る第百番は、桑原君仲の代表作ともいえる傑作「あぶりだし曲詰め」である。
　詰め手順はここでは省略するが、詰め上がると――

将棋極妙　第１００番　詰め上がり図
　こうなる。この「×」の形を、「引き違い」と呼ぶ。


問題図
　では今回の主題、『将棋玉図』第九十一番の解答を鑑賞しよう。
　この詰将棋は説明なしに、正解手順だけを示しておく。

▲１三香 △２一玉 ▲１二香成 △同玉 ▲１三桂成 △同玉　▲２四銀上 △１四玉
▲１五歩 △２五玉


▲３七桂 △３六玉　▲４八桂 △４六玉 ▲５七銀 △同玉


▲６六龍 △同玉　▲５六馬 △７五玉 ▲８六金 △８四玉 ▲９三角


△７三玉　▲８三馬 △同　玉 ▲８四銀 △７二玉 ▲６二歩成


△６二同金　▲同香成 △同玉 ▲７三金 △６一玉　▲７一角成


△７一同　玉 ▲６三桂不成△６一玉 ▲５一香成


△５一同金　▲同桂成 △同玉 ▲６二金打　まで４３手詰。


詰上がり図

　「大菱（おおびし）」が、あぶりだしで現れた。


　棋譜鑑賞１　　桑原君仲-伊藤看寿（飛香落ち）　一七五九年

　桑原君仲の将棋の棋譜はいくつか残されているが、そのうち詰将棋の大天才伊藤看寿との将棋を鑑賞しよう。
　桑原君仲は、大橋本家の九代大橋宗桂（印寿）の門人だったそうだ。

　本譜は「飛香落ち」の将棋である。
　上手の伊藤看寿は４２歳で当時の最強棋士だった。兄の七世名人三代宗看はすでに５４歳だったので次期名人に決まっていた看寿が最強だったと思われる。看寿はこの翌年に死んでしまうのだが。（死因は不明）

　その最強棋士伊藤看寿に、民間強豪棋士桑原君仲がどういう闘い方をしたか、それが見どころである。

　
　「飛香落ち」だが、この将棋、下手の桑原君仲が特に１筋を攻める構想をとっていないため、「飛車落ち」のような感じで進んでいる。が、このまま上手がおとなしくしていると、十分に組み上がった後、１五歩から１八飛とし、１四歩から飛車先の歩を切って、その歩を使って仕掛けられる。このあたりが「飛香落ち」と「飛車落ち」の違いで、だから上手としては“紛れ”を求めて、早めに戦いを起こす。
　それがこの場面である。

　上手の看寿が、７筋で一歩を手にした後、８四銀から９五歩と、先攻してきた。
　９五同歩に、９六歩。以下、６九玉、６二金、６五歩、７三桂、６六銀、４二角、６七金右に、９七歩成から本格的に戦闘状態になった。

　この桑原の６九玉～６五歩～６六銀という指したところは、むつかしいところである。
　この将棋を下手が安全に指すには、２九飛～４八玉とするところと思われる。これなら下手が勝ちやすい。
　ただし、「右玉戦法」はまだ江戸時代にはなく、これが通常の戦法になるのは昭和時代、戦後のことである。だからこの時代には、まだ、“形”として「右玉」は頭の中にないのである。

　上手看寿の９七歩成に、同桂、９五香、８六歩、９七香成、同香、８五桂打で次の図。


　そうして、こうなった。
　８五同歩、同桂に、桑原君仲は７五香（王手）で切り返す。７四歩に、８八角、７五歩、同歩、９七桂成、同角、９六歩、７九角、７五銀。


　そこで桑原は６四桂と、また“犠打”を放つ。
　同銀、同歩、同角、７五歩、８四香、７六桂、４二角、６四歩、同歩、７四歩、７七歩、同金、８九香成、５七角、６一玉、２四歩、同歩、９八飛、９四香、２八飛、９七歩成、２五歩、８八成香、２四歩、２二歩（次の図）


　下手が力を発揮し、好勝負を展開している。
　下手がやや駒得で、優勢。もともと優勢なのだが、それをさらに拡大した。（ソフト「激指１３」の評価値は[ +1455 ]）
　しかし「飛香落ち」の手合いの実力差を考えると、ここから先が勝負どころなのである。（下手がトッププロ級の力をもっていればすんなり勝てるが、そうではないので…）
　桑原君仲はここで６四桂。好手。
　これを同角なら６五銀から９三角成がある。（「激指」も６四桂を最善手として推している）
　看寿は６三歩。以下、７三歩成、同金、７四歩、同金、７五銀（次の図）


　この７五銀はもう１００手目になる。大熱戦である。下手が優勢をまだキープしている。
　６四金、同銀、同角、９三角成、８七と、６六金左、７八成香、５八玉、４五桂（次の図）


　１０９手目。ここが“問題”の図である。
　ソフト「激指」の評価値は[ +1514 ]と出ている。はっきり下手優勢である。
　ところが、ここからの指し手の選択が難しいのだ。
　調べてみると、ここから先の先手の指し手の「正解」は一つではなく何通りかある。しかし下手が負ける手順も、同様に何通りもあるのだ。

　桑原君仲は４五同桂、同歩、５五歩と指した。常識的な対応と思える。が、その順で勝つのは難しいと、調べてみてわかった。それでもまだ「下手良し」なのだが、もう下手は勝ちにくくなっているようだ。

　わかりやすい下手の「正解手」は、ここで「６五歩」である。

参考図１
　この「６五歩」に、３七桂成なら、６四歩、２八成桂、６三歩成（参考図２）と指す。

参考図２
　これは下手勝勢。飛車を渡すが、示されてみれば、たしかに下手が勝ちなのである。

　したがって「６五歩」には８六角（または９七角成）が予想されるが、その変化は、４五歩、７七と、５七金、６八銀、４八玉、５七銀成、同玉、３三桂、４八玉、５二玉、４四歩、同銀、７一馬が予想される一例で、次の参考図３。

参考図３
　ここまでくれば、これはなんとか下手の力でも勝てそうだとはっきりする。


　実戦は桑原は４五同桂と取った。これも「正解手」の一つで、悪くない。
　看寿は、同歩。で、この図。

　ここで５五歩として、形勢はもつれた。

　では、どう指すのが良かったのか。
　「正解」はいくつかある。
　たとえば６五金や、７五金がある。（この手は６六玉からの上部脱出の意味も含んでいる）
　また、ここで６五歩もあり、以下、９七角成、４八玉、３五桂、同歩、４六歩（同銀なら３六桂で王手飛車取り）、５七金で先手良し（「激指」評価値は[ +465 ]）だが、少し下手にとってきびしいか。

　ここでは「７五桂」を紹介しておこう。
　この手は６三桂成が第一の狙いで、上手は５二玉とそれを防ぐ。そこで６五金とする（参考図４）

参考図４
　ここで上手３七銀なら、６三桂成、同玉、６四金で下手勝ち。
　よって、この図以下は、３一角が想定されるが、以下９四馬。これで上手から（３七銀など）攻めの手段はまだまだあるので手が広く勝負の行方はわからないが、先手優位は維持できていたようだ。（「激指」評価値は[ +1467 ]）

　本譜の進行は、５五歩、７七と、５七金、３七銀、２七飛、２五桂、８三馬、５二玉、６九歩（次の図）


　こうなってみると、（厳密な形勢ははっきりとはわからないが）もう下手が勝ちにくい図になっている。「激指」の評価値は[ +215 ]である。実力差を考えればもう“逆転”と言ってよい。

　桑原の６九歩（１２０手目）の前の手８三馬（１１８手目）が甘い手だったかもしれない。その手で７五桂ならまだ先手勝てたか。
　７五桂、５二玉、６五金、４一玉、２五飛、６八成香、４九玉、６七と（参考図５）が予想されるが――

参考図５
　ここで６四金と角を取り、その手が、５三桂以下の“詰めろ”になっている。６四同歩と取っても、５三桂、５二玉、６三銀、５三玉、７一馬から“詰み”。
　よってこう進めば下手勝ちだ。


　この図は実戦で、下手の６九歩に、同成香、６七金寄、８六角（１２４手目）と進んだ図。
　桑原は６七金寄から上部脱出を計る。しかし８六角で上手看寿はそれを許さず、というところ。

　６四歩、同歩、５七玉、４六歩、５六銀、６五桂、同銀、同歩、７四馬、６三銀、６五馬、６四歩、８三馬、７四歩（次の図）


　どうやら、もう下手は勝てないようだ。５六金上、３八銀不成、４六玉、２七銀不成…、飛車を取られた。
　それでも、まだ桑原君仲はあきらめず、４五桂以下、頑張った。上手玉を攻めつつ、“入玉”に望みをつないだ。
　しかし―――

投了図
　１６１手目、８五飛。あの８三の馬を取られてしまっては、入玉しても捕まってしまう。
　桑原君仲はここで投了した。

　この将棋、桑原君仲の強さもよく表われた好局だった。
　そして同時に、それほどの強豪でも、「トップ棋士にアマ棋士が飛車落ちで勝つことの難しさ」がよくわかる将棋でもあった。下手がどんなに優勢を拡大しても、「勝ちきる」ためには、通常のレベル以上の“何か”が必要なのである。
　“何か”というのは、“粘る相手を突き放つ力”であり、“勝負どころで正確に読み切る力”ということになるだろう。
　前回の「part７８」で１０代の九代大橋宗桂（印寿）が「飛車落ち」下手であっさり完勝する将棋をいくつか紹介したが、少年時代の九代大橋宗桂がトップ棋士になるために必要なその“何か”をすでにしっかり備えていたことが、本局と比較するとよくわかるだろう。
　「飛車落ち」で下手がトッププロにあっさり勝つというのは、“才能がある”ということの証明なのである。

　以下家治時代の御城将棋（お好み）から、「飛車落ち」の棋譜を２局鑑賞する。
　いずれも上手はこの時代の最強棋士九代大橋宗桂である。


　棋譜鑑賞２　　松下隠岐守-九代大橋宗桂（飛車落ち）　一七六七年　御城将棋

　１７６０年に、徳川家の第十代将軍に、徳川家治が就任した。
　将棋の好きな家治は、御城将棋に、家元同士の対局以外に、家元（将棋御三家）の棋士と、将棋の強い近習との対局を求めた。これを「お好み」と称し、徳川家治の時代にずっと実行された。
　１７６０年に伊藤看寿が、翌６１年に三代伊藤宗看（七世名人）が没して、宗看・看寿の時代が終わった。
　その後、最強者は実質、九代大橋宗桂（印寿）である。（ただし九代宗桂は１７６０年頃はまだ四段くらいの段位だった）
　そのトップ棋士に対して、アマ棋士がどう戦ったか、ということに注目して、この「飛車落ち」戦を見てみよう。


　上手の「飛車落ち」に対して、下手の作戦は「三間飛車」。　この作戦は江戸時代にはよく見られた作戦で、１７６０年の御城将棋で１７歳の九代大橋宗桂（印寿）が名人三代伊藤宗看に対して採った作戦もこれだった。（「part７８」で紹介）
　その下手の「三間飛車」に対して、今度は上手側として九代宗桂はどう対応したのであろうか。
　九代宗桂の作戦は図のような、「銀冠」作戦であった。
　

　そうして、この図になった。まだこの時は一般には振り飛車での「美濃囲い」が有効であるとは知られていなかった。（御城将棋ですでに１７６５年に五代伊藤宗印が採用していたが→「part６７」）
　下手は４八銀を５七銀上と上がったのだが、これは６六歩からの手を狙っているのだろうか。下手の駒組みが窮屈な感じだ。
　この図では、下手は３六歩（３七銀と引く余地をつくる）のような手が考えられたところだが、松下隠岐守は２八玉と指した。失着。


　すかさず、上手から４五歩と突かれ、３三角成、同桂となって、これで４六銀の行き場がない！
　ただし、２二角と打って、４四角、５五歩、４六歩、１一角成となって、下手は銀をまる損したわけではない。
　「激指」の評価値は、[ -46 ]。　もともと「飛車落ち」なので下手が有利だったが、そのアドバンテージがなくなった。こうなるともう下手は勝てない――というのが普通だが――　
　１一角成の後、５五角、６六歩、４七歩成、同金、４五桂、５五馬、同歩、６八銀、６九角、５八角（次の図）


　下手陣はバラバラになりそうだが…
　８七角成、７九飛、４六歩、同金、５七銀、同銀、同桂成、３六角、５四銀、３八金（次の図）


　このように、中盤を下手の松下隠岐守が頑張って上手の攻めを耐え、「互角」の形勢を維持するのである。
　受けのために５八に打った角が３六に出て、これが敵玉を間接ににらんでいて、上手の指し手も難しい。
　ここで印寿（九代宗桂）は８六馬。


　下手松下は、６五歩。急所の一手。この下手は強い。
　上手、これを同銀（次の図）
　この６五同銀は相手にチャンスを与えた上手の失着だった。（宗桂は受けきる自信があったのだろう）
　下手は５五金から食いついていく。　５五金、５四歩、６四歩、同金（次の図）


　ここがチャンスだった。　「８八香」なら、下手が優勢になっていた。

参考図６
　「８八香」（図）に、７五馬なら、同飛、同金、４一角、５三金、６四銀のように攻めて、下手が勝てそう。
　「８八香」、５五金、８六香、４八金（参考図７）のような順も予想される順だ。

参考図７
　これは正確に対応すれば下手が勝つが、“実力差”を加味すると、さあどうだろうか。
　「激指」は、４八同金、同成桂、７七桂を、推奨している。

　松下は「８八香」に気づかず、６五金と指した。以下、同金、５四金、６三銀、３二角成と進む。形勢不明。
　さらに４六歩、４八歩、６七歩に、５三歩、同馬、７七桂、５五金（次の図）。


　なんと強い“素人”だろう。最強棋士印寿（九代宗桂）に対し、序盤で失敗したにもかかわらず、それでもまだ「互角」の中盤を展開している。
　ただ、トップレベルの棋士を相手に、ここから「勝ちきる」ことが越え難き峠なのである。

　松下隠岐守はここで６五歩と指した。そしてこの手が“敗者”になった。
　６五歩の意味は、次に６四銀と打つ意味だが、６八歩成～７九とから飛車を取る手のほうが早かった。　６五歩、６八歩成、６四銀、同銀、同歩、７九と、４一馬、６三銀…
　以下、上手が勝った。

　この図では、３三馬、５六金、４四銀というような手なら、まだ“形勢互角”だった。しかしそう指したとしても、下手がそこから勝つのは(実力差を考えると）もう大変かもしれない。やはり“勝ちきる力”が素人には不足しているのである。
　ただ、この松下隠岐守の善戦はおおいに称賛されてよい。
　

　棋譜鑑賞３　　加藤玄蕃-九代大橋宗桂（飛車落ち）　一七七七年　御城将棋

　１７７７年の御城将棋の「お好み」。これも「飛車落ち」で、上手は九代大橋宗桂である。
　
　注目してほしいのは、序盤である。
　「飛車落ち」で、初手より、３四歩、７六歩、４四歩に、そこで４六歩と突き、３二金に、６手目にすぐに４五歩と仕掛ける手がある。
　現代は駒落ち将棋自体が少ないのでこの仕掛けもほとんど見かけないが、これも下手の作戦としては“ある手”なのである。
　この指し方は、「飛車落ち」か「飛香落ち」で、江戸時代には、時に見られた作戦で、これを最初に指した棋譜はおそらく、１７２４年の御城将棋「八代大橋宗桂-三代大橋宗与（飛香落ち）戦」と思われる。


　４五歩（６手目）と下手が仕掛けて、以下、同歩、２二角成、同金（同銀もある）で、「角交換将棋」になる。
　２二同金に、４三角と打つのが良く見られる手だが、この「加藤-九代宗桂戦」では、下手加藤玄蕃が図のように６五角と指している。
　以下、４二銀、８三角成、３三桂、６五馬、５二金、４四歩と進む（次の図）


　４四歩と打った手が加藤玄蕃の意欲的な手だ。対する上手の手は３五角。
　ただで歩を取らせるのはいやだと、６六馬。
　作戦としては下手、わるくない。下手は「馬」ができて、上手に「生角」を打たせた。
　以下、５四歩、３六歩、４六角、１八飛、５三銀、４八銀、３二金、５八金右（次の図）


　この５八金右では５六歩とする構想のほうがよかったかもしれない。
　というのは、ここで上手宗桂に５五角とされ、好位置の「馬」と「生角」との交換になってしまったからだ。
　５五角、同馬、同歩に、６五角と加藤は着手。
　九代宗桂は４二金右（次の図）


　ここで８三角成としても、７四角で「馬」はまた消されてしまう。といってもそれで下手が悪いわけではない。もともと「飛車落ち」なので、ここはまだ「下手良し」の形勢である。８三角成、７四角、同馬、同歩の後、６六歩としておいて、次に８三角と打てばやはり「馬」はまたつくれる。その作戦もあったところ。
　しかし加藤玄蕃が指した手は、過激だった。３二角成と攻めていったのである！
　この攻めも、実は“ある手”なのだが、相手は最強棋士である。この細い攻めで勝ちきれるかどうか。
　３二同金に、４三金と打ち込む。４二金に、７七桂、５四銀、４二金、同玉、３五歩、同歩と進む（次の図）　
　この手順中、７七桂では、代えてすぐ３五歩と指し、同歩に、３八飛なら、わずかに下手ペースである。つまり７七桂は“緩手”だったようだ。それだけでなく、この７七桂が後で負担になってくるのである。


　本譜は、ほぼ「互角」に近い形勢になっている。ここから正しく指せば、あるいはまだ下手有望かもしれないが、素人にとって“正しく”というのが困難な要求である。下手からの明解な攻めはなく、ここから下手が勝つのは難しい。（「激指」評価値は[ +35 ]）
　それと、ながれが持久戦になると、下手は７七桂が、７四歩～７五歩という上手からの攻めがいつでもあるので弱点になっており、そのために駒組がむずかしい。

　加藤は３四金と指した。さあ、この手はどうだろうか。
　九代宗桂は、６一角。以下、３五金、３四歩、３六金、５三金、３七銀、４四金、２六銀、８三角（次の図）


　２九角成を防ぐのが難しい…。４七歩はあるが、「歩切れ」になっては下手楽しみがなくなるとみて、加藤玄蕃は３七桂とした。勝負手。
　当然、上手は２九角成。上手がやや有利になった。
　以下、６八玉、７四歩、３五歩、４三銀、４八飛、７五歩、３四歩、同銀、３五歩、４三銀、４五桂、７六歩、３三桂成、同玉、８八銀、７七歩成、同銀、７六歩、同銀、６四桂、７七歩、５六桂（次の図）


　上手の宗桂の攻めが加速した。もともと九代宗桂は攻めの得意な棋風である。
　５六桂打と打って、以下、飛車を取って――


　上手九代大橋宗桂の勝ち。

　負けはしたが、この将棋も、下手の加藤玄蕃はなかなかの指し手だったと思う。３二角成と攻めていった手などは勇者の一手である。
　ただ、やはり九代宗桂のような名人レベルの指し手を相手に、「勝ちきる」にはむずかしい指し方を選んだとも思える。


　以上見てきたように、トップ棋士に対して、「優勢な将棋を勝ちきる」ということの難しさが、「飛車落ち」「飛香落ち」のこうした棋譜からよくわかったと思う。


　【研究　対飛車落ち（飛香落ち）下手６手目４五歩作戦】　　


　初手から、３四歩、７六歩、４四歩、４六歩、３二金、４五歩と６手目に仕掛けてこの図。
　今、「加藤-九代宗桂戦」で見てきた指し方だが、これを始めたのは九代大橋宗桂（印寿）の父親の八代大橋宗桂である。（八代大橋宗桂の幼名は伊藤宗寿で伊藤看寿の４歳上の兄でもある）
　江戸時代に見られるこの指し方の将棋の棋譜を集めてみると、４つあった。

　　〔棋譜Ａ〕　１７２４年御城将棋　「八代大橋宗桂-三代大橋宗与（飛香落ち）戦」　八代宗桂勝ち
　　〔棋譜Ｂ〕　１７２７年御城将棋　「八代大橋宗桂-四代大橋宗与（飛車落ち）戦」　四代宗与勝ち
　　〔棋譜Ｃ〕　１７７７年御城将棋　「加藤玄蕃-九代大橋宗桂（飛車落ち）戦」　　　九代宗桂勝ち
　　〔棋譜Ｄ〕　１８２３年　　　　　「堂島栄造-大橋柳雪（飛車落ち）戦」　　　　　堂島勝ち

　八代大橋宗桂がこれを最初に指したのは１７２４年で、相手は六世名人の三代大橋宗与で７７歳。八代宗桂はこれが御城将棋初出勤だったが、１１歳である。この年齢差は記録的である。
　
　そしてこの戦法をソフトを使って調べてみると、相当に有力な作戦であるとわかった。その研究を以下に示しておく。

　４五歩（図）の仕掛けに、上手は同歩と応じる。上手が５手目に３二金としたのは、この仕掛けを警戒した意味があったのだが、「それでも仕掛ける」というのがこの作戦だ。
　４五同歩に、２二角成。
　これを上手は、「同金」と、「同銀」とがある。　


　２二角成に、「同金」として、そこでこの図のように４三角と打つのが、主流の（といっても元々少ない指し方だが）指し方になる。
　２二角成に、「同銀」の場合は、下手は６五角と打って、以下、３一銀、８三角成と進む。これは〔棋譜Ｂ〕および〔棋譜Ｄ〕の進行で、興味のある方はそれを調べてみてほしい。
　２二角成に、「同金」に、６五角と打ったのが、上で棋譜鑑賞した「加藤-九代宗桂戦」で、これが〔棋譜Ｃ〕。

　ここでは４三角（図）を紹介するが、こう進んだのは〔棋譜Ａ〕の「八代宗桂-三代宗与戦」。

　三代宗与は、そこで“４六歩”。

　以下、その将棋は、４八飛、５五角、６六歩、６四歩、３四角成、７二銀、５六馬と進み、以下、下手が快勝している。１１歳の子供が（といっても大橋家を背負う八代目当主なのだが）、時の名人に「飛香落とされ」で、しかもだれもかつて指したことのない指し方で快勝したのだから、これは順調な、大橋家としても誇らしい八代宗桂の船出であった。

東大将棋流３三角
　ソフト「東大将棋６」に対してこの戦法で戦うと、４三角（前の図）に、４六歩、４八飛、“３三角”（この図）としてくる。（〔棋譜Ａ〕で三代宗与が指した５五角とだいたい同じ意味の手である）
　この戦法を使うなら、この“３三角”に対する応手も知っておく必要がある。
　「６六歩」（次の図）が、この図での正解手である。（八代宗桂もそう指した）


　この手を知っていれば、問題ない。
　６六同角なら、６八飛、９九角成、６一角成、同玉、６三飛成となって、一気に下手が勝ちになる。なので上手は６六同角とできないのだ。
　それなら、３三角を打たせた分だけ、下手は作戦が立てやすくなっている。
　下手が優位を拡大している。６六歩の図での「激指１３」の評価値は[ +1077 ]と出ている。

定跡手４七角
　４三角に、４六歩、４八飛、そこで“４七角”（図）という手もある。
　これは江戸時代の定跡書『将棋独稽古』（福島順喜著）に載っている手である。
　これは以下、３八銀、２五角成、４六飛と進む。
　そこから先は手が広いが、一例を示すと、５二金（『将棋独稽古』は４二歩とし、以下６五角成、７二銀、７五歩の進行を示している）、６五角成、３五馬、４七飛、４六歩、４八飛、４五馬、６八玉（次の図）


　「激指」の評価値は、[ +1114 ]。
　「飛車落ち」の初形の評価値が[ +682 ]なので、これも下手有望な変化であると「激指」も認めるところといえる。
　この「対飛車落ち６手目４五歩」が有力な作戦であることがわかってきたことと思う。

激指流３五歩
　「激指１３」は、駒落ちの上手での戦いが相当に強いが、その「激指１３」は、“４六歩”とは指さない。
　下手１０手目４三角には、「激指１３」は“３五歩”（図）と指してくる。
　これはつまり、下手の次の３四角成（歩を取る）がいやだということだろう。
　この図での評価値は[ +746 ]である。

　我々（終盤探検隊）は、ここからどう指すのが良いかを調べた。
　「３四角成」が良いのではないかと思う。上手（激指）は３四の歩を取られる手を嫌って３五歩と指したのだが、それでもあくまで歩（３五または４五の歩）を取りに行くのだ。
　以下、想定される進行は――
　３四角成、３三桂、３五馬、６二玉、６八玉（この手で先に４八銀だと５五角と打たれて下手困る）、３二金、４八銀、４二銀、５八金右（次の図）


　馬をつくった時、その馬をどの位置で使うか、そこが下手迷うところだが、我々の研究はこの「３五」の位置に馬を置いておく方針である。ここが好位置と判断した。
　以下、進めて、次の図のようになるのが一例である。


　こうなれば下手が作戦成功と思う。　「激指」評価値は[ +1058 ]。　
　次に２五歩～２四歩や、３六歩～３七桂とすれば、下手の優位は着実に拡大する。
　これは下手が勝ちやすい形だ。

　だから、このように下手が十分になる前に、上手からどこかで戦いを挑んでくることが想定される。下手はその時に負けないような備えができているかどうかである。
　上手から考えられる手段は、４三銀と置いた状態で、４四角と打ってくる手である。
　下手が３六馬と角交換を避け、そこで上手は６五歩と攻めてくる。それをどう受けるかを考えておく必要がある。
　また、４四角に、同馬と交換するのもあるだろう。

　
　研究発表はここまでとする。

　以上のように、八代大橋宗桂が最初に指した、「飛車落ち（飛香落ち）」でのこの「６手目４五歩」からの角交換戦法は、かなり優秀な戦法と思われる。
　優秀なのに、これが主流戦法にならなかったのは何故だろうか。
　おそらく、変化が多いから、下手が誤魔化されて結局勝ちにくいと思われているからだろう。
　角や歩を手駒にしていることもあって、上手にも、下手にも、手の選択肢が多い。“下手に選択肢が多い”というのは、下手が間違える可能性が大きくなるということでもあるのだ。いくらソフトの評価値が大きくなっても、いくつも間違えていたのではなんにもならない。
　（その点、たしかに「右四間定跡」なら、御手本（実戦例や定跡書）があるし、相手の序盤の指し手を限定しやすいところがある）
　しかし、幸い、現代はソフトというトレーニングパートナーがある。これを相手に、この戦法の「経験値」を増やすことができる。下手の「経験値」が上がれば、この「６手目４五歩」戦法は、相当有力な戦法になると思うのである。


　本レポートの後半で我々が示しかったことをまとめると、
　　（１）「飛車落ち」の下手の戦い方は、「右四間」だけではないこと。どの戦法を採用しても、それなりに下手が有望な将棋になる。
　　（２）「飛車落ち」で、下手が強い上手に勝つためには、「中盤・終盤を勝ちきる力」が必要だということ。
　この２点である。

　「中盤・終盤を勝ちきる力」が必要というのはわかりきったことではあるが、これこそが「将棋の強さ」の核心なのである。ここが最も重要な点。
　それがあれば、どの作戦を採っても、下手が勝てる。
　しかしそうした“力”が足らない場合、それでも、その不足分を“序盤研究”で補えば、下手にもチャンスはできる。研究し、自分の得意型をつくり、その型の経験値を上げれば、“力”の不足をカバーして勝つことができるだろう。
　「飛車落ち」「飛香落ち」は、そういう手合いである。

　強者を相手にした「飛車落ち」（または「飛香落ち」）は、下手の才能と努力とが、このように結果に素直に反映されるおもしろい手合いといえる。

　現代に「飛車落ち」の“真剣勝負”があれば、それも面白いと思うのだが、現代ではその舞台設定は難しいであろう。仮にその舞台設定を誰かが用意したとしても、世間は“指導将棋”にしか見てくれないからである。真剣な「駒落ち将棋」の楽しみ方を、世間が忘れてしまったようである。


　予定外に長く続いた「第十代徳川将軍家治」のシリーズも、次が〆となる。
　徳川家治作の「将軍詰め」を鑑賞しよう。　

終盤探検隊 part７９ 第十代徳川将軍家治

　この図は、１７９７年御城将棋「六代伊藤宗看-九代大橋宗桂（右香落ち）戦」の３１手目の局面。上手の九代宗桂の８六歩の仕掛けがかっこよい。
　徳川家治時代の将棋最強者は九代大橋宗桂である。
　今回は、九代大橋宗桂の将棋の棋譜を鑑賞する。

　
　　　[黄金無尽蔵]
「道はついたぞ。とうとう黄金城に辿りついたのだ」
「で、どのようであった」
「何もかも黄金ずくめだ。十二の門に囲まれ、中央に高い塔がそびえ立っていた。門から塔へは黄金の道、塔も門も、塔と塔をつなぐ垣もすべて黄金でできている。これで鬼道は天下を握ったも同じだ」
「行こう。黄金城へ」
　鬼道衆は勇み立った。
「待て」
　信三郎がはやる仲間をおしとどめた。
「行くには行けるが、黄金城はこの世にはない。渡るべき橋をまず守らねば、行ったきりになりそうだ」
そういうと立ちあがった。
「黄金城はこの世の外にある。そこにかけられた橋は、あの妖怪長者の心だった。妖怪長者がいまのままの狂気でいる限り、橋を使ってどんどん黄金を運び出すことができよう。とにかく妖怪長者を、こちらでおさえておくことが肝要だ。（以下略）」
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（半村良『妖星伝』（四）黄道の巻より）


棋譜鑑賞１　　九代大橋宗桂-三代伊藤宗看（飛車落ち）　一七六〇年　御城将棋

　「飛車落ち」というと、将棋の地方イベントなどで、プロの棋士とアマ強豪などで組まれたりする、そういう手合いで、プロ棋士に「飛車落ち」で勝てる人は“強い！”と称賛してよい。ただし、プロの卵なら当然勝たなければいけない、そういう手合いである。
　七世名人である三代伊藤宗看に対して、数え１７歳の印寿（九代大橋宗桂）が挑んだ御城将棋での「飛車落ち」の対局。すでに印寿は伊藤看寿、四代大橋宗与に対して「飛車落ち」で過去の御城将棋で勝利しており、名人宗看に勝てば「飛車落ち」は卒業である。
　なお、宗看と看寿は、九代宗桂にとって、血筋的には叔父にあたる。ただしこの１７６０年という年の８月に、看寿はこの世を去ってしまっていた。この宗看（５５歳）も翌年に亡くなる運命にある。


　「飛車落ち」というと、いまは下手は「右四間飛車戦法」での定跡しかなじみがないが、振り飛車が主戦法である江戸時代では、「下手三間飛車」が本来は正攻法であったはず。ただし、「定跡」と呼ぶような定型はなさそうだ。上手の対応がいろいろあって、変化多様なのだ。
　この図は、今上手の名人三代宗看が４五歩と突いたところ。大胆な一着だ。


　上手に飛車がないのでこれは「相振り飛車」ではないのだが、それを連想させるような駒組みになっている。
　「飛車落ち」という手合いの将棋は、どのように組んでも、常識的に組めば、仕掛けたところではだいたい下手優勢である。そこから、上手が「いかにして下手を間違わせるか」という勝負になる。
　だから９五歩と下手印寿（九代宗桂）が仕掛けたこの図は当然下手が優勢。
　しかももうこの５年前に御城将棋デビューし、八段伊藤看寿を相手に「飛香落ち」で堂々とした勝ち方を見せている九代宗桂である。（その時印寿は数え１２、現代でいえば小学５年生）
　さらに研鑽を重ねて１７歳になった印寿と、たとえ相手が名人三代宗看とはいえ、「飛車落ち」では、すでに“手合い違い”であって、おそらくは「香落ち」くらいの手合いが妥当なところ。その力関係からすれば、こう仕掛けたこの図では、もう下手九代宗桂必勝と言ってよい。
　ただ、その九代宗桂の“勝ち方”を見てほしい。
　ここから、９五同歩、９三歩、同桂、９二歩、同香、９五香、４六歩、同歩、５五銀と進む（次の図）


　おとなしく受けているだけでは上手に勝つ可能性はない。５五銀（図）と名人は指し、次に４五歩や６六銀などを見せて下手をおどす。
　ここから、九代宗桂は８四歩と攻める。以下、同歩、同銀、８三歩、７三歩、同金、同銀成、同銀。
　さらに、９四歩、４七歩、同金直、４五歩（次の図）


　ここから９三歩成、８四歩と進んだ。
　そこで、４五歩、３五角、６五歩のような指し方がふつうかもしれない。

　しかしここからの九代宗桂の勝ちの“決め方”に宗桂の輝き（個性と才能）が見られるのである。

　九代宗桂は、そこで５六桂と打ち、３五角に、３六金（次の図）


　３六金（図）と出て、４六歩に、４八歩と宗桂は受けた。
　宗看は５六銀。対して宗桂は３五金と角を取る。
　これを同歩では５六歩で攻めの手がかりがなくなるので、上手宗看は４七銀打と打ちこむ。同歩、同歩成、同金、同銀成、同玉、５五桂、５八玉、６七金、４九玉、４七桂成（次の図）


　上手の駒が迫ってきた。しかし次の手が、宗桂が用意していた手だった。


　３六角。王手で４七の成桂をはずすことができる。
　おそらく５六桂～３六金とした時から、この下手はこの手を決め手にしようと考えていたのである。
　いや、もっと先まで読み切っていたのだろう。

　図以下、６一玉、７二銀、５一玉、４七角、３五歩、７九角（次の図）


　遊んでいた角をここで受けに使う。
　上手は４五桂で攻めをつなぐ。
　そこで４四桂。この４四桂があるので、あの上手玉は捕まえられる。
　ここで七世名人宗看は５七金としたが、５七桂成だと、同角、同金、５二桂成、同玉、２五角、４三歩に、４四桂で詰まされてしまう。そこで名人は、桂馬を渡さないように５七金としたが――
　５七金、同角、同桂成、４一金（次の図）


　この場合は４一金から上手玉に“詰み”があるのだ。以下、６二玉に、６三銀打、同金、６一銀成、同角、２五角（次の図）


　もう一度、この角を使う。
　７一玉、７二歩、同玉、８三金、８一玉、９二と、７一玉、７二歩まで、１１８手で、名人三代宗看が投了した。

　同じ“勝つ”にしても、才能を見せつける勝ち方である。
　この下手大橋印寿は将来「八世名人九代大橋宗桂」となるのだが、才能のきらめきはもう名人にふさわしいものを示していた。


棋譜鑑賞２　　九代大橋宗桂-四代大橋宗与（飛車落ち）　一七五八年　御城将棋

　これは上の対局の２年前の、やはり御城将棋の「飛車落ち」戦。印寿（九代宗桂）は数え１５歳（現代でいえば中学生）
　四代大橋宗与は大橋分家の四代目で、八段（＝最高段）。


　下手が「三間飛車」に作戦を決めた時、上手はどう対応するのがよいのか。どうやっても飛車のない上手が優勢になる作戦などないのだが、“上手が勝ちやすいかたち”というのはあるかもしれない。
　この将棋は、下手の九代宗桂がいったんは７六飛と浮き飛車に構えたのだが、図のように二枚の銀と角とを使って７筋にちからを集め、下手の飛車先を圧迫してきた。
　ということで、下手宗桂は７八飛と飛車を引いた、という状況。こうなると上の将棋と別の将棋になる。
　九代大橋宗桂はどういう将棋にしたか。


　右に玉を囲った後、宗桂は５六銀として、７七桂（図）と跳ねた。
　以下、５五歩、６七銀、５二金、５八飛と進む（次の図）


　中飛車へ。これが九代宗桂の構想だった。次に５六歩、同歩、同銀となると下手も伸び伸びした陣形になる。
　
　上手の四代大橋宗与は５四金としたが、ここは４一玉、５六歩、同歩、同銀、５四歩（参考図）のように指すところだったかもしれない。
参考図
　これは、次は上手は３二玉として、あとは下手からの攻めを待つような展開になる。下手は５六銀型で好形だが、すぐに下手からの攻めがあるわけでもない。

　本譜、四代宗与は、攻めの主導権をとって闘う方針だったか。
　宗与は５四金としたので、５六歩、同歩、同飛、４五金、２六飛と進んだ（次の図）


　まさか八段の宗与がこの２六飛をうっかりしたなんてことはないだろう。
　しかし２三飛成が実現しては、下手が勝勢になる。
　だから上手は、２五桂、同飛、２四歩、２六飛、３五金、５六飛、５五歩、５八飛、４五歩と指した。
　次に４六歩、同歩、４五歩のような４筋の攻めがねらいだ。


　しかし８六桂（図）があった。“桂得”になった下手は、銀を取ればさらに駒得が拡大する。
　８五銀、６五歩、８六銀、同歩、５三銀、７五歩と進む。“銀得”となった下手が勝勢である。


　７五歩！　この落ち着きっぷり！　まるで“上手”のようである。
　次に７四歩を見せて、上手に“攻めてこい”という態度である。飛車のいる５筋から攻めるのではなく、７五歩というのが、“何か”を感じさせる。
　上手の宗与は、４六歩、同歩、５四桂（次の図）


　放っておくと４六桂が王手飛車取りになる。
　２八玉、２五歩、７四歩。
　序盤に７筋を上手に支配されたのだが、それを逆手にとるような７五歩～７四歩である。
　２六歩、同歩、４六桂、７八飛、４四銀、７三歩成、２七歩、同玉、７五角、５七歩、２五歩、同歩、８六角、４七歩（次の図）


　上手は攻めが足らない。２六歩、２八玉、４五銀、４六歩、同金、４七歩、５七金、同金、７五角、４八銀、５六金、同金、同歩、８五桂（次の図）


　８五桂（図）で飛車角の利きがいっぺんに通り、下手の勝ちがはっきりした。
　７七歩、同角、５七歩成に、３三角成、４二金打、４三桂、同金右、６二金、４一銀、５二銀、同金、３二銀と、詰むまで指して、上手四代大橋宗与は投了した。
　
　この将棋は序盤の九代宗桂の７七桂から５八飛という構想がうまかった。


　八段、名人クラスが相手でも、この下手にとって、「飛車落ち」では敵ではない、そう感じられる内容の棋譜をこのように若き日の九代宗桂は御城将棋に残している。どれも、むしろ“下手が上手を圧倒する”ような内容である。

　　１７５５年　○九代大橋宗桂-伊藤看寿（飛香落ち）　　　　　　　　
　　１７５６年　○九代大橋宗桂-伊藤看寿（飛車落ち）
　　１７５７年　○九代大橋宗桂-伊藤看寿（飛車落ち）
　　１７５８年　○九代大橋宗桂-四代大橋宗与（飛車落ち）　　
　　１７５９年　○九代大橋宗桂-伊藤看寿（飛車落ち）
　　１７６０年　○九代大橋宗桂-名人三代伊藤宗看（飛車落ち）

　これが九代大橋宗桂（印寿）の１２歳でデビューして以来の１７６０年までの御城将棋での対局であるが、全勝である。いま見てきたように内容も素晴らしいものである。
　気になるのは、この印寿（九代大橋宗桂）の“昇進の遅さ”である。これほどの実力を持ちながら、まだ「飛車落ち」というのが不思議でならない。
　なお、１７５７年「九代大橋宗桂-伊藤看寿（飛車落ち）戦」は、本シリーズ「part６２」ですでにその終盤を紹介している。１４歳印寿（九代宗桂）の、有吉道夫も絶賛の見事な寄せで勝った将棋である。この時の下手の作戦は、現代を生きる我々にもなじみのある「右四間飛車」である。
　他に、看寿とは１７５６年、１７５９年にも「飛車落ち」戦を戦いこれもしっかり勝っている。


　「飛車落ち」を卒業すれば次は「角落ち」である。もはやこの九代宗桂の実力はトップクラスに肉薄するほどであったと思われる。
　ところが１７６０年に伊藤看寿（次期名人予定者）が死に、翌年には名人の三代宗看が死んでしまった。（九代宗桂と、三代宗看、看寿との「平手」または「香落ち」の将棋が見られなかったのはまことに残念なことである）


棋譜鑑賞３　　九代大橋宗桂-四代大橋宗与（角落ち）　一七六一年　御城将棋

　１７６１年、トップ棋士として残ったのは、四代大橋宗与（八段）と八代大橋宗桂（七段、九代宗桂の父）の二人。その四代宗与は献上の図式（詰将棋）が作れず、名人にはなれない。宗与は５３歳。
　異例の「名人位の空位」の時代に突入した。
　この時、あるいは実力ＮＯ．１は、すでに１８歳の印寿（九代大橋宗桂）だった可能性もある。


　九代大橋宗桂と四代大橋宗与との「角落ち」戦はこのような将棋になった。
　これは現代ではあまり知られていない下手の作戦。つまりこれは「角落ち」戦での「二歩突っ切り戦法」（「二枚落ち」で見られる序盤で４筋と３筋の歩を突いていく作戦）である。これは前例があり、１７３８年御城将棋「伊藤看寿-四代大橋宗与（角落ち）戦」で看寿が披露した作戦である。つまり上手番として四代大橋宗与は対戦経験のある戦法だった。とはいえ、定跡ができるほどの棋譜の蓄積はない。

　ここから、上手四代宗与は８二飛。次に８四飛として、７五歩、同歩、８六歩のような攻めが狙いだろう。


　しかし、８二飛に、下手印寿（九代宗桂）は、機先を制して“６五歩”。　同桂なら６六歩だ。
　上手５三銀としたが、３五歩、２三銀、５五銀と、下手の印寿が先攻する。
　以下、８六歩、同歩、同飛、８七歩、８四飛、５四銀、同歩、４四歩、５三銀、４五金、７五歩、６六角、４五銀、同桂、４二銀、５三銀、５四飛、５六飛（次の図）


　下手は飛車交換を迫る。そうなった時に、下手陣の「左美濃囲い」がたのもしい。
　５五歩、同飛、５三銀、５四飛、同銀、５一飛、２二玉、５四飛成、４四歩、５三桂成、４九飛、８八玉、５八歩、４三歩（次の図）


　４三歩で、下手優勢。
　５九歩成、７九金に、６九金、同金、同と、４二歩成、７九銀、７七玉以下、下手九代大橋宗桂が順当に勝ち。「角落ち」の下手のリード差をそのまま維持してゴールインしたような将棋だった。
　もはや「角落ち」では、八段、名人といえど、この大橋印寿（九代宗桂）には、上手が歯が立たないのは明らかであった。

　ところで、後年、１７６８年御城将棋「大橋宗順-九代大橋宗桂（右香落ち）戦」（本シリーズ「part７４」で解説）で、九代大橋宗桂が相居飛車戦で「左美濃囲い」を使って快勝した。その将棋以降、「左美濃囲い」が江戸時代の終わりまでずっと大流行するのだが、そのアイデアのルーツはこの「角落ち」の下手の「左美濃」にあったのかもしれない。

　この対戦相手の四代大橋宗与も、２年後の１７６３年に他界した。これで八段以上の将棋指しがいなくなった。


棋譜鑑賞４　　九代大橋宗桂-八代大橋宗桂（角落ち）　一七六三年　御城将棋

　大橋印寿（後の九代大橋宗桂）は１７６３年の御城将棋で、「角落ち」の手合いで父八代大橋宗桂（当時七段）と対戦することとなった。
　印寿は２０歳になっていた。父八代大橋宗桂（幼名は伊藤宗寿）は５０歳。


　その対局で、印寿が新戦法を披露した。「角落ち」における「下手三間飛車銀冠美濃」作戦である。
　本シリーズで、我々はこの戦法の開拓者を大橋分家の宗順として紹介している。１７６５年の御城将棋で大橋宗順がこの戦法を指していることを根拠にそう述べていたが、誤りだった。それよりも２年前のこの対局で、下手の九代宗桂がこの作戦をすでに採用していた。
　この図は、いま下手印寿が“２七銀”と指したところ。これが新戦術であった。（おそらくこれが史上初の「銀冠美濃」である）
　
大橋宗銀-伊藤印達（角落ち）　1710年
　予備知識として「角落ち」の「下手三間飛車戦法」の歴史について解説しておく。
　この図のように、上手が４三玉と“三段玉”で戦うという指し方が、まず、創造的なアイデアである。（ふつうは３二玉としそうだし、実際ずっと昔は３二玉が主流だった）
　「上手三段玉作戦」、これを最初にやった棋譜は、どうやらこの図、１７１０年「大橋宗銀-伊藤印達（角落ち）戦」のようである。伊藤印達が指している。（この将棋も初めは３二玉型で、そこから４三玉とした）


　ただその将棋は（玉頭ではなく）７筋での戦いが中心であったし、印達もこの「三段玉」の指し方はこの１度しかやっていない。（将棋は下手宗銀勝ち）

四代大橋宗与-二代伊藤宗印（角落ち）　1722年　御城将棋
　天才少年伊藤印達は１７１２年に１５歳で夭折したのだが、その父であり伊藤家２代目の宗印（＝五世名人、三代宗看や看寿の父でもある）が１７２２年の御城将棋で、その「角落ち上手三段玉戦法」を採用した。それがこの図である。息子のアイデアを父が発展させたのである。
　８一飛で地下鉄飛車にして、２一飛とまわって、２五歩。　下手の玉頭を襲う。
　これが優秀な作戦だった。
　２五同歩、同桂、同桂、同飛、２七歩、８三金、４五歩、同歩、３七桂、２一飛、４五桂、４四銀（次の図）


　この将棋は下手の四代大橋宗与（当時１５歳）が勝つのだが、この図での形勢はかなり接近している。四代大橋宗与はここから１五歩として勝ったが、しかしそれは下手に力量があったからで、この図では最初にもらった「角落ち」の下手の優位がほとんどなくなっている。
　「戦法」としては、この上手の作戦はかなり優秀なのである。

　そのためと思われるのだが、この将棋の後、御城将棋での「角落ち」の将棋は、下手が「三間飛車」を採らず、その結果下手の「矢倉」や「相掛かり風の浮き飛車」などが発展・流行をする。

　そのしばらくずっと指されなかった「角落ち下手三間飛車」を、２０歳の若者九代大橋宗桂が、１７６３年、久しぶりに登場させたというわけである。「銀冠美濃」というアイデアをプラスして。（まだ振り飛車の美濃囲いはほとんど見られない時代に「銀冠美濃」を思いついたのが画期的）


　「九代宗桂-八代宗桂戦」に戻る。八代大橋宗桂がいま地下鉄飛車で２一飛と指したところ。
　こうなった時、下手の分厚い「銀冠美濃」が心強いとわかるだろう。　
　この将棋は、以下７五歩、同歩、同飛に、上手が８六歩、同角、８八歩と切り返し、さらに７七桂、８九歩成、３五歩と進んでいる。
　実戦はそう進んだが、７五歩、同歩、同飛に、７四歩でどうなるのかを確認しておきたい。

参考図２
　７五歩、同歩、同飛、７四歩なら、７八飛、５二玉、７六銀、４三銀、７五歩、８三金、７四歩、同金右、７五歩、８四金、８六歩となって、この図。
　さらに８六同歩、同角、８一飛、８八飛、８五歩、５九角、４二玉、７七桂、３二玉、４八角（次の図）

参考図３
　ここまで、上手には有効手があまりない。下手にスキがないので待つしかないのである。
　その間下手は、７七桂～４八角で、十分な体勢をつくった。次は６五歩から攻めていく。

　このように下手に十分に組ませると、上手に勝ち目が少なくなる。
　――という判断でおそらく上手の八代宗桂は７四歩と打たず、８六歩から“勝負”にいったのであろう。


　で、こうなった。下手印寿は３五歩とここから攻めた。「銀冠」なので、玉頭戦歓迎である。
　８三金、３四歩、同玉、３六銀、９九と、３五飛（次の図）　


　４三玉、３四歩、３二歩、３三歩成、同歩、７五桂、３四歩と進む。
　これで下手の飛車は行きどころがないのだが、３四同飛、同玉、６三桂成となって、下手勝勢である。
　以下、４三玉に、４五歩から攻めて、下手が勝ち。


　時代は、九代大橋宗桂の時代になった。（または“徳川家治時代”である）
　しかし、三代伊藤宗看、伊藤看寿、四代大橋宗与がそろって他界してしまったことは、彼にとって不幸だった。その“強さ”を示す基準がなくなってしまったからである。

　この時代、九代大橋宗桂は「最強者」でありながら、昇段が遅い。１７７０年代後半になってもまだ宗桂は五～六段であった。（九代大橋宗桂の昇段が遅かったので、彼とよい勝負をしていた大橋宗順も昇段が遅く、その後世の評価も成績の割に不当に低いように思われる）


　棋譜鑑賞５　　大橋宗英-九代大橋宗桂（右香落ち）　一七八三年　御城将棋

　大橋分家宗順の息子、大橋宗英が１７７８年、御城将棋でデビューした。
　宗英は、翌１７７９年には当時の最強棋士九代宗桂と「角落ち」で初対決し、当然のように勝っている。
　新たな“才能”の台頭である。
　九代大橋宗桂と大橋宗英の次の対決は、１７８３年御城将棋、手合いは「右香落ち」。宗桂４０歳、宗英２８歳。両者にとって、重要な勝負であっただろう。

△８四歩 ▲７六歩 △８五歩 ▲７七角 △６二銀 ▲９六歩　△５四歩 ▲９五歩 △３四歩


▲２二角成 △同銀 ▲８八銀　△３三銀 ▲７七銀 △４二玉 ▲９四歩
　「右香落ち」の将棋。ここまでは“フツウの序盤”だが――
　ここで２二角成と宗英は角交換。「右香落ち」では過去にもこういう角換わりは見られた。伊藤宗看（三代）、看寿、四代大橋宗与の時代に流行った指し方だが。


△９四同歩 ▲同香　△３二玉 ▲９八飛 △８六歩 ▲同歩 △９六歩
　７七銀とした後、下手の宗英は１６手目に早くも仕掛けた。９四歩。
　それにしてもこの大橋宗英という人は、「居玉」で仕掛けるのが多い人だ。この人を「近代将棋の祖」などとＷｉｋｉｐｅｄｉａにも書かれているのだが、これはいったい誰が言い出したのだろう、その表現は間違っている気がする。
　「近代将棋」というのは、誰でもが真似をしたくなるような将棋の方向に進化を進めていくことだと思うが、この二人の天才、九代宗桂と宗英の将棋は、才能あるものでなければ真似のできないレベルにあると感じる。

　宗英のここでの「９四歩」の仕掛けは、十分に成立しているようだ。


▲５八金右　△８七角 ▲９九飛 △８四飛 ▲９一香成 △７一金
　図は上手宗桂が「９六歩」と歩を打ったところ。
　この「９六歩」は勇気のいる一着で、九代宗桂の個性を表現している。この手がこの将棋の序盤を形づくることになった。
　上手に歩がたくさんあれば何でもない手だが、これで上手は歩切れになる。この９六歩をうまく下手に取られてしまったら、それでまっすぐ敗北になる可能性もある。居玉で仕掛けてきた若者に、「将棋をつくるのは私だ」というように攻めの主導権を手繰り寄せるような、強い意志の籠った「９六歩」である。

　「９六歩」を、これを同飛なら上手は７四角から馬をつくる。
　なので下手宗英は５八金右とした。これで次に９六飛をねらうが、宗桂は８七角。
　二人の天才が技を繰り出して早くも最初の勝負どころである。　

　下手は９九飛。以下、８四飛、９一香成、７一金（次の図）


▲７八角
　さて、下手に手番が来た。どう指すか。（宗英は７八角と指した）

参考図
　ここまでの上手の宗桂の（９六歩以下の）指し方はちょっと無理があるようで、ここは７九金（図）と指せば下手が良さそうだ。８八金からあの角を取りに行くのだ。
　後の変化を読み切るのがむつかしいが、９四飛、９八歩、７四飛、８一成香、同金、８五角、８四飛、８八金のような変化が予測される（次の参考図）

参考図
　角をタダ取りされてはたまらないので、上手は８五飛と指し、同歩、８六香、同銀、７六角成のような展開が予想される。
　これは下手の飛車も愚形だし、まだ勝負はこれからだが、厳密には下手が良いだろう。（「激指」の評価は[ +648 下手有利 ]）


△７八同角成 ▲同金 △９四飛 ▲８一成香 △同金 ▲８八銀　△７一金
▲８三角 △９五飛 ▲５六角成 △２五飛
　宗英は７八角と指した。あの角を消して９六飛と指したいということだ。
　このあたり、宗英は９六の歩を取りきろうと、そこにこだわって指している。実際９六飛がすんなり実現すれば、上手は歩切れだし、それでもうほとんど下手勝ちが確定する。


▲４六歩 △２七飛成　▲９六飛 △５五歩 ▲４七馬 △１四角 ▲２八歩
　宗英はあるいはこの２五飛を軽視していたかもしれない。２五飛に対する受けがむつかしいのである。（８三角～５六角成の手で、４八玉としていればこの筋は防げた）
　これに対し、３八銀と受ける手があるようだ。以下、２八角と打たれる手があるが、４六歩、１九角成、３六歩とする。以下、５五飛には、４七馬（参考図）

参考図（３八銀の変化）
　下手駒損になるが、歩切れの上手の攻めの継続も難しく、形勢互角。

　本譜の進行は、２五飛に、４六歩、２七飛成、９六飛、５五歩、４七馬、１四角、２八歩（次の図）


△４七角成　▲同金 △７四角 ▲６九角
　こうなってみると、下手苦しい。２八歩に代えて８三馬は、８二歩と打たれ、６五馬、６四歩となって、結局２八歩と打つしかなくなる。（９二馬は９一香があってダメ）


△９六角 ▲２七歩 △７四角　▲４八玉 △４四歩 ▲９四飛 △６五角
▲７七桂 △７六角　▲９一飛成 △８一歩 ▲７二歩 △同金 ▲５八角 △３五歩
　９六角、２七歩、７四角、４八玉…
　こうして、序盤は上手九代宗桂が制した。９六歩と打って下手の飛車を封じた作戦が結果的には成功した形になった。
　以下進んで、次の図となった。


▲３六歩 △同歩 ▲８一龍 △７一金 ▲８四龍 △５二金
　下手は駒損をしているわけでもないし、竜もつくっているのだが、５八の角が働きのない駒になっている分だけ、下手が不利―――だったが―――

　図はいま、上手九代宗桂が３五歩と指したところ。ここで３五歩と位を取るのは、これを考える棋士は他にあまりいないであろう。これも九代大橋宗桂の“個性”の一手といえる。（客観的にはあまり良い手とはいえないと思われる）

　これを見て、下手宗英が３六歩と突いた。チャンスが来たぞ、と思ったかもしれない。ここが新たな“争点”になった。
　３六歩は好手と思われる。３六同歩に、宗英はタイミングを見て３六金として４七角と使う手を考えている。

　そうして、この二人の天才の“強さ”と“個性”がぶつかり、火花を散らしているような戦いが玉頭で展開される。
　九代宗桂も宗英も、陣形を整えるより、戦うことを好むタイプで、宗桂も下手の３六歩を誘ったのかもしれない。

　図から、３六同歩、８一竜、７一金、８四龍、５二金と進んだ（次の図）


▲４五歩 △８三歩 ▲７五龍 △９八角成 ▲５五龍 △４三馬　▲３四歩 △同馬
▲３五歩 △４三馬 ▲３六金 △５三銀　▲３八銀 △４五歩 ▲３七桂 △４四銀左
▲９五龍 △５六歩
　５二金と上手が指したのは、下手の３四歩、同銀、４四龍のような狙いに対応したものと思われる。
　ここで下手の宗英はチャンスみたか、４五歩と戦線を拡大。（“不利な時には戦線拡大”という勝負術の教えもある）
　しかしここは８七銀がよかったのではないか。それが我々終盤探検隊の研究だ。
　８七銀、４三角、３五桂、３四角、３六金と指す。以下、５六歩、同歩、同角なら、５四龍、５三香、５六竜、同香、５七歩となる（参考図）
参考図８七銀の変化
　ここで次に下手からの６五角が厳しい手になるので、上手はこの図で５三銀（６五角に５四歩を用意）が最善とみるが、そこで２三桂成とし、同玉、４一角、３二飛、４七角で、次の参考図。

参考図
　この図の、ソフト「激指１３」の評価値は[ -196 互角 ]である。
　厳密には上手良しかもしれないが、勝負形になっていると思われる。


▲５六同歩 △５五歩 ▲９一龍 △６二金上 ▲４二歩 △同銀　▲４六歩 △５六歩
▲４七角 △７六馬 ▲４五桂 △７五馬　▲６六桂 △３七歩
　実戦はこの図となった。上手は馬をつくって、上部が厚くなっている。やはり５八角が下手の負担になっていて、上手優勢。（「激指」は[-682]）


▲３七同玉 △５七歩成 ▲６五角
　３七歩で下手困った。これを同銀では、５五香とされ、そこで５八歩と受けるようでは５筋を歩で攻める手もなくなり、６九飛と打たれて、もう勝ち目はない。
　宗英は３七歩を同玉で最後の勝負に出る。５七歩成に、６五角（次の図）


△６五同馬　▲同桂 △５九角 ▲２八玉 △４八と ▲４一角 △２二玉
▲２三角成 △同玉 ▲２一龍 △２二歩 ▲１五桂 △１四玉　▲２二龍 △３八と
　これはしかし形作りの手かもしれない。６五同馬、同桂、５九角以下、下手玉は寄り。

投了図
　まで１２３手、上手九代大橋宗桂の勝ち。

　九代大橋宗桂と大橋宗英の初の「香落ち」の勝負は、１２歳年上の九代宗桂がこういった将棋でものにした。

　やがて１７８９年、九代大橋宗桂は八世名人に。４６歳。　


　棋譜鑑賞６　　六代伊藤宗看-九代大橋宗桂（右香落ち）　一七九七年　御城将棋

　そしてまた新たな“才能”が、今度は伊藤家から現れた。六代伊藤宗看（前名は松田印嘉）である。
　九代大橋宗桂と六代伊藤宗看との年齢の開きは２４歳。
　この六代宗看が登場した１７８４年からの１５年間は、大橋分家の宗英を加え、「三強時代」となった。
　
　この１７９７年という年は九代宗桂は八世名人になって９年目で、５４歳。この２年後に他界する運命である。

六代伊藤宗看-九代大橋宗桂　1797年　御城将棋

　これも「右香落ち」の将棋で、下手の六代宗看の「９七角型相掛かり」。
　こうした端角の相掛かりは、「平手」でも時々アマチュアでは指す人がいるが、この場合は「右香落ち」なので９七角型でも安定しており、十分考えられる作戦である。が、六代宗看以前にこれを指した人はいないかもしれない。六代宗看オリジナルの得意戦法のようだ。

　今、３六飛と、下手の宗看が“タテ歩取り”をみせたところ。（この手は上手が７四歩と突いたのを見て、こう指した）
　これに対して、ふつうは４四歩、３四飛、４三金のような対応であろう。
　ところが“才能”のあふれる九代宗桂の指し手は違った。７五歩。（３四飛なら７六歩と攻めるのだろう）
　以下、同角、７二飛、９七角、７四飛、８八銀、７三銀、７六歩、６四銀、７七銀、７三桂、６六歩、５五銀、５八金右、８六歩（次の図）


　前の図から、上手の九代宗桂は、攻めの手ばかりを指して、なんと８六歩から開戦した！
　ふつうなら４二玉～３一玉くらいまで囲った後に攻めそうなものだが、宗桂は下手が６七金と備える前に攻めるのがチャンスとみているのだろう。
　下手六代宗看はこれを同歩と取ったが、同角だとどうなるのだろう？
　それは８五桂、９五角、４二玉、８六銀、９七桂成（参考図）のように進むのではないか。

参考図
　９七桂成を同香や同桂は、９四歩と突き、７五歩、６四飛、７三角成、６六飛、同飛、同銀というような展開になる（形勢は互角）
　９七桂成を同銀には、６六銀、６七歩、９四歩、８六角、８五歩、５三角成、同金、６六歩。これも形勢互角。

参考図
　実戦では下手の宗看は８六同歩としたのだが、それには６四歩という手が有効手だったかもしれない。以下、６七金には、６五歩と攻めて、この参考図である。
　これは下手がたいへんのようだ。この場合も６四歩～６五歩の前に４二玉などと一手ゆるむと、４二玉、６七金、６四歩に、３四飛で、上手の攻めは不能になる。
　この図になると上手の攻めが成功しているようなので、６七金の手で下手は他の手を考えるしかないかもしれない。
　とにかく、下手８六歩に、６四歩～６五歩はたいへん有力だったという話。
　九代宗桂のつくった攻めの陣形と８六歩の一手が、天才的な素晴らしい構想だったようである。


　８六同歩に、九代宗桂が指した手は図の３五歩。
　この３五歩に、同飛は、６六銀がある。以下、同銀、同角、７五銀、同飛、同飛、６四銀（参考図）

参考図
　これは上手良し。

　よって、実戦は３五歩に２六飛。以下、３四飛と宗桂は“ひねり飛車”に。
　下手の宗看は上手の６六銀攻めに備えて８八角。
　すぐに宗桂は、３六歩と攻めた。


　善悪はともかく、名人九代大橋宗桂の攻めの煌めきが感じ取れる将棋である。
　ところで、この３四飛型の陣形と美濃囲いとはあまり良い組み合わせとは言えない。後で飛車がいなくなり、下手が桂馬を手にした時、３四桂と打たれる筋があるからで、美濃囲いはこの桂馬に弱い。実際に終盤でこの手が出てくる。
　そういうこともあってか、ソフト「激指」は、ここでは“下手持ち”の形勢のようだ。

　さて、図の３六歩に、六代宗看はこれを“同飛”と取り、以下、同飛、同歩と飛車交換になった。宗看はこの変化に自信があったのだろうが、これを“同歩”だとどうなるのだろうか？

参考図
　３六歩に“同歩”だと、以下、４四角、２八飛、３六飛が想定される。そこで「３七歩」は、２六飛、同飛、同角となりそうだが、これは互角の変化。
　「激指」のお奨めの手は、図の「３七銀」。　これで下手有利と「激指」は見ている。
　しかしこの３七銀は怖いところがある。３七同飛成、同桂、８七歩（この手で３六歩は３八歩で下手良し）、９七角、６六銀、同銀、同角という攻めだ。そこで７七桂と角成を防いで“下手良し”と「激指」は言うのだが…

　まあこれは実戦に現われなかった変化。しかし当然、宗看も宗桂もこの順を読んだはず。


　３六歩、同飛、同歩の後、４九飛、２八飛、１五角と進んで、この図。
　さあ、どちらが読み勝っているのか。

　５九金寄、４八角成、同金、６七銀で、次の図。


　“６七銀”と上手の名人宗桂は打ちこんできた。
　宗看はこれを“同玉”と取る手は考えなかっただろうか。どうやら“同玉”の変化は我々の研究では、下手良しである。
　６七同玉、５九飛成、７八玉、６六銀、同銀、６八金、８七玉、８九竜、５六角（参考図）

参考図
　こうなれば下手が良い。以下、６九龍には７八銀、３九龍には３八金。

　六代宗看の指した手は、九代宗桂の“６七銀”に、６九玉。　以下、３九飛成に、３七角（次の図）


　“これで受けきれる”と、下手宗看は自信があり、それでこの順を選んだのだろう。
　実際、宗看が勝つのであるが、ここで上手「５四歩」ならまだ形勢不明だった。
　その変化の研究は後でやることとして、ここで九代宗桂は２八竜と指した。これが“敗着”となった。以後、上手に勝ちはなかったようだ。
　２八竜、同角に、宗桂は、７八飛。
　この順に勝負を賭けたのだが、下手は５八金直と受け、上手６六銀（次の図）


　以下、７三角成、４二玉、３四桂（やはりこの桂が出た）、３三玉、６六銀、８八飛成、２二銀、３四玉、３五飛（次の図）

投了図
　６４手で、下手六代伊藤宗看の勝ち。

　短手数で、上手の九代大橋宗桂の負けた将棋だが、宗桂の攻めの才気と棋風が現れた面白い将棋だったと思う。

参考図
　２八竜以下は負けと悟った上手の宗桂名人の形作りだったかもしれないが、その手で「５四歩」ならまだ難しい、というのは上でも述べた。この変化が大変面白いので、その内容を紹介しておこう。

　この「５四歩」は銀にひもをつけた手である。
　この５四歩に代えて、上手には３七飛成という手もある。これは角を取って、その角を８七角と打てば勝ち、という意味だが、３七竜には、“同金”と取られると、下手の２八の飛車の横利きが通るので、この手は成立しないのだ。
　というわけで、それなら２八竜、同角に、２七飛と打ち、３八金に、２八飛成、同金、そこで８七角と打てば、これは“上手勝ち”。上手にはこの狙いがある。
　ところが、今の手順は、２七飛に、下手３八金が悪い手で、代えて５五角、２九飛成、７三角成なら、これは下手が勝ち。
　この時に、しかし、５四歩と銀にひもがついていれば、２七飛、５五角、同歩となるので、今度は上手良し。
　「５四歩」の意味はそういう意味で、つまりこの図で下手が何もしなければ、２八竜、同角、２七飛で、上手良しになるのである。

　だから図で下手は何か良い手を指さねばならないが、どうやら４九金寄りが最善。今度同じように２八竜、同角、２七飛、３八金上、２八飛成、同金、８七角なら、５九玉と逃げられるので、下手良し。

　ということで、５四歩、４九金寄に、２八竜、同角、４二玉が上手の最善手順となるようだ（次の参考図）

参考図
　下手の４九金寄を見て、次の上手のねらいは６六銀である。
　ところがすぐにそれを指すのは、７三角成が王手になり、以下４二玉、５八金寄という変化になるが、これは下手有望。
　よって７三角成が王手になるのをあらかじめ避けておき、次に６六銀をねらうのである。

　下手は手を渡されて、また指し手が難しい。（ということは上手のチャンスはかなりあったはず）　７二飛は、６六銀で、これは上手が良い。

　最善手は５八金上（５八金寄でも同じになる）。　同銀成に、同玉。

　そこで２六飛が有力。（８七金もあって、これも有力）
　以下、３八金に、２七金と打つ。
　これに対し、３七角は、同金、同桂、２九飛成、３九飛、２七角で、下手悪い。
　よって、５五角とする。以下、同歩、４八金で、次の参考図。

参考図
　この図の「激指」の評価は、[ -56 互角 ]。
　つまり、「５四歩」なら、このようなコクのある形勢不明の熱戦がまだ続いたということだ。

　１７９７年の御城将棋のこの対局が、残された九代大橋宗桂の棋譜としては最後のもの――すなわち、「絶局」――となった。


　六代伊藤宗看の対九代大橋宗桂戦の成績は、「角落とされ」で１勝、「香落とされ」で２勝２持将棋。
　ずっと後（２８年後）に六代伊藤宗看は名人（十世）になったが、九代大橋宗桂との対戦のこの好成績が決め手になったかもしれない。といっても「平手」での将棋は一局もないので、どちらが強かったということまでは言えない。

　九代大橋宗桂は、見てきたように、古い世代の三代伊藤宗看、伊藤看寿、四代大橋宗与、八代大橋宗桂、そしてて新世代の大橋宗英、六代伊藤宗看と、御城将棋で対戦した棋譜を残している。
　伝説の三代宗看、看寿と対局し、江戸後期の宗英、六代宗看とも対局――考えてみれば、そんな棋士は他に一人もいない。
　現代を生きる私たちには、九代大橋宗桂は「横歩取り３三角戦法」の創始者である、として紹介されるのが最もわかりやすい紹介になるかもしれない。「銀冠美濃」の創案者でもある。


　ところで、１７８２年に徳川家治とこの九代大橋宗桂が対局した棋譜が一つ残っている。その棋譜はすでに本シリーズ「part６２」で見てきた、宗桂が“接待”してわざと負けたのではないか、という棋譜だが、この棋譜（横歩取り４五角戦法の棋譜）には、それとは別の“疑惑”があるようだ。
　もしかするとその棋譜は、１７８０年に行われた「徳川家治-五代伊藤宗印戦」の可能性がある。
　これが１７８２年「徳川家治-九代大橋宗桂戦」であると知られているのは、かつて『将棋世界』誌でそのように紹介されていたからだが、元々は『俊樹玉手』という手合い集に載っているものらしい。
　その一方で、まったく同じ棋譜が１７８０年「徳川家治-五代伊藤宗印戦」として、『御差将棋』という書に載っている。
　どちらかが間違っているはずだが…。　『俊樹玉手』も『御差将棋』も、徳川家治将軍の将棋手合い集である。

終盤探検隊 part７８ 第十代徳川将軍家治

　九代大橋宗桂作『将棋舞玉』第三十番。２９手詰の傑作である。


　　　[月影黄金城]
　青円はじっと見据えて日円のいう気配を探った。
「淫らな気配を感じます」
「そうだろう」
　日円は鋭い目で山をみつめた。
「胎動のようなものを感じてならん」
　　　（中略）
　理屈ではなかった。何か二人の理解を超えるものが、直接体にそう思わせているのである。
「燃える燃える」
　日円はたのしそうであった。すでに老境に達したその体には、若い日に燃えさかった血の感覚が蘇ることは、ここちよいことなのであろう。
「黄金城が近いのでしょう」
　青円の声はうわずっていた。
「この手でその扉をあけてやるぞ」
　大声で叫んだ。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（半村良『妖星伝』（四）黄道の巻より）


　本シリーズは徳川家治が将軍だった時代（１７６０～１７８６年）を中心に、将棋を調べている。

　詰将棋に関していえば、三代伊藤宗看、伊藤看寿の兄弟の時代（１７２８～１７６１年）が“黄金期”で、久留島喜内も江戸時代の代表的詰将棋作家だが、この人もこの時代の人物である。
　その宗看・看寿時代の詰将棋が作品として完成度が高いので、次の時代以降は“衰退期”などと呼ばれることもある。宗看・看寿のレベルが基準レベルになってしまい、どの詰将棋も物足らなく感じられてしまうのだろう。

　「家治時代」の詰将棋作家といえば、まず徳川家治、そして、八代大橋宗桂、九代大橋宗桂、桑原君仲である。

　今回は、九代大橋宗桂（印寿）の『将棋舞玉』第三十番、および、その父である八代大橋宗桂の『将棋大綱』から第七番、この２つを選んでこれを鑑賞することにした。

八代大橋宗桂 『将棋大綱』 第七番


　九代大橋宗桂作 『将棋舞玉』 第三十番
　
　九代大橋宗桂（１７４４年～１７９９年）は１７８９年に名人（八世）となったが、名人として必要な八段に昇ったのは１７８５年、献上図式はその翌年１７８６年である。それが『将棋舞玉』である。　

　≪注意≫　以下、解答を眺めていくので、自力で解きたい方は読んではいけない。

問題図
▲５一桂成 △同玉 ▲４二銀成 △同玉 ▲３三と △５一玉　▲４二と

　この作品、問題図から“気品”を感じるが、いかがだろうか。

　この詰将棋の主役は、盤上の５九角と、持駒の二枚の香車である。
　５九角をいかに使うか、それがこの作品のテーマとなる。

　まず５一桂成、同玉と桂馬を捨てる。
　そこで９五角とする手があるが――

失敗図（３手目９五角）
　それは８四歩（図）で防がれて失敗。玉方の５七の角が８四に利いている。
　ここで持駒の「香香歩」でなんとかなりそうな気もする（たとえば４二銀成、同玉、４四香とか、５三香とか）が、詰まない。

　そういうわけで９五角はここでは駄目なのだが、この攻めが基本になる。

　左から攻めるのはダメだったので、それならと右から攻める手を今度は試行する。
　４二銀成（３手目）、同玉、３三と、５一玉、４二とで、次の図。　

７手
△４二同玉 ▲４六香

　盤上の攻め方の桂、銀、と金が邪魔駒だったわけだ。
　さあそれで、４二と、同玉となった時、４六香（９手目）が正解手で、“ねらいの一手”である。

９手
△４六同角成
　
　この４六香に代えて、１五角で詰めば世話がないが、これもまた敵の５七角の利きがあって、２四歩で止められてしまう。

　そこで、４六香である。この瞬間、５七角の後ろ右（こっちから見て右）への利きが止まっているので、たとえば４五歩合などでは１五角から詰むし、４六香を同竜も同じ。（この４六香に代えて４七香は４五歩で不詰。つまり４六香は限定打）

　ということで、４六香には同角成。
　これでこれであの「５七角」が、「４六」に移動した。“移動させた”のだが、それにどういう意味があったのか。

１０手
▲３三歩成 △５一玉　▲５五香

　ここで３三歩成、５一玉、９五角としても、今度は７三歩で止められてしまうから、「４六香、同角成」は意味のない捨て駒にも思える。

　しかしこの図で、３三歩成、５一玉の後の、１３手目を見れば、なるほどと、その意味がわかる。

１３手
△５五同龍 ▲９五角

　１３手目の５五香。この作品の主眼である。
　９手目の４六香と、この５五香を決め手にするために、この詰将棋はつくられている。

　「４六」に角を呼んで、そして５五香と打てば、この瞬間に５五竜のタテへの利きと、４六馬の後ろへの利きが同時に止まっている。
　“焦点の香打ち”である。
　玉方はこれを竜で取っても馬で取ってもどっちかの利きはストップする。

　５五同馬は、５三竜で簡単に詰み。
　よって、取るなら５五同竜。

　それが正解手順になるのだが、しかし図の５五香に、合駒もある。それはどうなるのだろう。
　以下、それを考える。
　合駒するなら、「５四」か「５二」。

　しかし「５四歩合」は、５三竜以下簡単。

変化図１（１４手目５四金）
　よって５四合なら「５四金合」だが、それには９五角（図）。
　以下、６二歩に、同角成、同玉、６三飛成、５一玉、５四香、同竜、４二金まで詰み。

　「５二」に合駒する場合を次に検証しよう。

変化図２（１４手目５二歩）
　まず「５二歩合」には、やはりここでも９五角。５五香のおかげでこの角が働く。
　この図の９五角に、６二歩合は、同角成、同玉、６三飛成から、これも簡単な詰み。

変化図３（１４手目５二金）
　「５二金合」と「５二銀合」がちょっとたいへん。

　まず「５二金合」（図）から。
　やはりこれにも９五角で、６二歩に、同角成（次の図）

変化図４
　６二同玉、５二香成、同竜、６三金（次の図）
変化図５
　５一玉、５二金、同玉、４二飛以下、２９手駒余り詰。

変化図６（１４手目５二銀）
　「５二銀合」にも、９五角で問題ない。最短の詰め方は、以下、６二歩に、同角成、同玉、６三歩、５一玉、８一竜（香車を取る）、６一歩、６二歩成、同玉、６三香、同銀、７一竜（次の図）


変化図７
　１４手目「５二銀合」は２７手詰になる。


１５手
△９五同龍 ▲５三飛成

　正解手順の１４手目５五同竜にも、やはり９五角。４六の馬の利きが止まっているからこれが有効になる。６二歩なら、同角成、同玉、６三銀成、５一玉、５二歩以下。
　９五角には、同竜が正解手順になる。

１７手
△６一玉 ▲６二歩　△７二玉 ▲６三龍

　以下、５三飛成から収束。

２１手
△７一玉 ▲６一歩成 △８二玉 ▲８三銀成　△９一玉 ▲９二成銀 △同玉 ▲９三龍

　あとはむつかしいところはないが、４六馬の利きが今は生きているので注意しながら詰ます。

詰上がり図
　まで２９手詰。

　この詰将棋は、主眼である９手目４六香と１３手目５五香のところ以外は、無駄にゴタゴタした変化がないところがとても良い。そのことが「５五香」という“焦点の遠打ち”を、より鮮やかに印象付ける効果をもたらしている。

　なお、７手目に５五香とし、同竜に、４二と、同玉、４六香と、“手順”を入れ替えるとどうなるか。
失敗図１
　これを同角成だと、３三歩成、５一玉、９五角で、正解手順と同じになって詰む。
　しかし図の４六香を「同竜」で詰まない。そこで１五角なら４一玉で、他に３三歩成も、８六角も、やはり４一玉で、４六竜が後ろに利いているので詰まないのである。
　よってこの順は成立しない。（正解手順９手目４六香に「同竜」の場合には、１五角に４一玉なら、香車をもう一枚持っているので、そこで４三香があって仕留めることができるのである。うまく出来ている）

　また、５手目から「３三と、５一玉、４二と、同玉、４六香」のところを先に「４六香」に代えると――
失敗図２
　５一玉で詰まない。この“手順前後”も成立しない。良く練られている。


　図式『将棋舞玉』が献上されたのは、１７８６年。この年は徳川家治十代将軍が没した年である。
　前年に、九代大橋宗桂は「八段」に昇っており、この数年前から宗桂の名人襲位は準備されていたのであろう。この時代まで、図式献上は名人になるための必要条件であった。
　
　『将棋舞玉』は他にも、傑作がたくさんある。たとえば８番。　→　動画『将棋舞玉』第８番を北浜健介が解説


八代大橋宗桂作 『将棋大綱』 第七番

将棋大綱７番
　この詰将棋は玉方の「８一桂」が「四段桂跳ね」をするところが注目である。これは八代宗桂（宗寿）の兄三代宗看も弟看寿もやっていない新技であった。
　
　八代大橋宗桂（宗寿）は、九代大橋宗桂（印寿）の実父である。
　元々伊藤家の生まれで、五世名人二代伊藤宗印（鶴田幻庵）の三男である。兄に三代宗看（二男、七世名人になった）がおり、弟に看寿（五男）という天才兄弟にはさまれた環境で生まれてきている。
　数え１１歳の時に、大橋家に養子に行き、大橋家の家督を継ぎ、「八代目」となったのである。
　兄の三代宗看は２３歳の若さで名人になったが、その時は八代宗桂は１５歳、ライバルになりようもなかったが、その七世名人の宗看のその“次の名人”を決める闘いは熾烈だった。八代宗桂（大橋家）と看寿（伊藤家）と四代大橋宗与（大橋分家）の三つ巴の“次期名人候補争奪戦”である。実弟でもある看寿は宗桂の４つ年下、分家の四代宗与は５つ年上。

将棋大綱７番　問題図
▲７三桂成 △同桂
　攻め方の基本的ねらいは８五金、同玉、７七桂、同と、８九竜、８七香合、８六歩、７四玉、８五角という詰め手順。ところが――そううまくはいかない。（というか、それでは詰将棋にならない）

失敗図
　８五金、同玉、７七桂に、７四玉（図）で詰まない。ここで７三桂成や７五歩もあるが届かない。
　この失敗図で、６五桂がいなかったら――ということで、初手７三桂成が正解である。


▲６五金寄 △同桂
　７三桂成、同桂で、この図。これで桂馬が１回跳ねた。
　ここで８五金はどうか。同玉、７七桂に、８四玉で――

失敗図
　王手で８九竜と角が取れるが、９三玉があって不詰。
　６二角の利きが７三桂で止まっているので８四玉とされ、９三へと逃げる道ができてしまっている。

　　
▲８五金 △同玉　▲７七桂
　ということで、３手目は６五金寄とし、同桂となってこの図。
　これであの桂馬が２回跳躍した。
　ここでねらいの８五金の筋を決行する。同玉に、７七桂。


△同桂不成 ▲８九龍
　これなら７四玉には６五金の１手詰だし、８四へは逃げられない。
　７七同桂不成（８手目）で３回目の桂馬の跳躍。そして８九竜で、同桂成となって、「玉方桂四段跳ね」が実現した。史上初の快挙である。

　ただし、実は問題があって、図の７七桂に同桂成の手があって、それには８九飛、８七香合となるが、以下９五角成、同歩、９四角から、本手順とまったく同じ手順で詰む。これは作者が意図したはずの正解手順と同じ３３手詰。つまり変化同手数である。これは「７七桂不成、成、どちらも正解」ということになり、そうなるとせっかくの快挙の「玉方桂四段跳ね」がぼやけてしまう。残念なところである。


△８九同桂成　▲９五角成
　ここはしかし“人情”で、７七桂不成～８九同桂成としてほしいところ。
　８九同桂成の後は、後半になる。どう攻めていくか。
　９五角成が正解である。


△９五同歩 ▲９四角 △８四玉 ▲８三角成 △８五玉　▲８六歩 △同と ▲９四馬
　９五同歩と取らせて、開いた９四の空間に９四角と打つ。
　以下は「見てもらえばわかる」という内容。


△７四玉 ▲７五歩 △７三玉　▲８三と △６二玉 ▲８四馬 △６一玉
　ただし、本譜は９五角成として、後で８六歩と歩を打っているが、そこのところ先に８六歩と打つ“手順前後”も成立する。（これを修正するのは困難と思われる）


▲５二銀成 △同玉　▲４四桂 △５三玉 ▲６二馬 △同玉 ▲５二金
　最後には馬を消して収束。

詰め上がり図
３３手詰。

　このようにこの八代大橋宗桂『将棋大綱』７番は、八代宗桂の代表作であり、労作といえるが、欠陥もあるとわかった。
　とはいえ、「玉方桂四段跳ね」は、江戸時代ではこれが唯一の作品。これがあったからこのアイデアを完全作で実現させようという人も出てくるわけである。
　今では、「玉方桂四段跳ね」の詰将棋作品は完成品がいくつか出来ている。　（調査した方がおられるようだ→こちら）

　１７６０年に看寿が死んだ。兄三代宗看（七世名人）が１７６１年に、その２年後に四代大橋宗与もこの世を去った。
　八代宗桂一人、生き残った。　四代大橋宗与の死後、八代宗桂は「八段」（名人資格をもつ段位）となり、図式『将棋大綱』を献上したが、しかし、名人になることはなかった。名人位は「空位」のままだった。
　『将棋大綱』を鑑賞すると、たしかに、宗看、看寿の図式とくらべると、素人目にもゆるい印象はする。宗看、看寿の詰将棋作品のような、“迫力”が足らない感じだ。
　八代宗桂は１７７４年に没した。

　そして才能豊かな、息子、印寿が大橋家九代目を継承したのである。
　図式『将棋舞玉』の献上も済ませた九代大橋宗桂は、１７８９年に名人位を襲う。１７２８年に三代伊藤宗看が七世名人になって以来、６１年ぶりの新名人の誕生であった。

終盤探検隊 part７７ 第十代徳川将軍家治

　１７８４年、伊藤家の六代目を継ぐ、松田印嘉（＝六代宗看）が御城将棋に１７歳でデビューした。大橋分家の宗英（２９歳）との「右香落ち」だ。
　そこで六代宗看が採った作戦は、あの徳川家治創始の「家治流一間飛車」である。


　　　[怪異黒夜神]
「あれは何だ……」
　鬼道衆が口々に叫んだ。その漆黒のものは雲に似て雲にあらず、闇そのもののようであった。
「闇が像を結んでいる」
日天ですら唖然としていた。
「オンバさまではないか」
　　（中略）
　オンバさま。巨眼の持ち主である。いま虚空にかたまり、そのオンバさまの像を結んだ不思議な闇は、巨眼の部分だけにぶい眼光を発して地表に近づいていた。
「退け。あの闇に触れれば凍え死ぬぞ」
　　（中略）
「あれは黒夜神だ。この世のものではない」
　気温が極端に下がりはじめていた。　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（半村良『妖星伝』（三）神道の巻より）


　徳川家治第十代将軍は、１７６０年に将軍になり、１７８６年に没した。
　この家治時代に、将棋の技術は“近代化”が進んだ。振り飛車の「美濃囲い」の優秀さが発見され、「銀冠美濃」が登場した。「相掛かり」、「横歩取り」の研究が進み、「中住まい玉」が発明された。相居飛車戦で主流だった「雁木囲い」に代えて「左美濃囲い」「矢倉」が主役になっていった。この時代にそれらの“近代革命”が進んだのである。
　徳川家治が親しくしたのは伊藤家の五代目の宗印（鳥飼忠七）であったが、その宗印も５０の年を越え、６代目として養子をとった。それが印嘉（＝六代宗看）である。
　すでに大橋分家からは次世代のホープ宗英が現れており、この大橋宗英と六代伊藤宗看の登場は、家治時代の終わりを意味するものでもあった。


　棋譜鑑賞１　大橋宗英-五代伊藤宗印　一七八二年

　大橋分家の新星、宗英。２７歳。
　伊藤家の五代目当主、宗印。５５歳。
　両者のこれまでの対戦は「角落ち」と「香落ち」の手合いで一局ずつ、どちらも若い宗英が勝利している。

　この１７８２年という年は「天明の大飢饉」の始まった年で、東北地方など冷害で作物が実らず、それが何年も続いた。一説に、原因はアイスランドの火山の大爆発でその灰が世界を覆い、そのために地球の表面全体が気温低下してしまったのだという。


　「右香落ち」の手合いで、下手の大橋宗英が「中飛車」。しかも５六飛型だ。


　７五歩、９五歩と突き、ひねり飛車のような指し方。
　さっそく９四歩と攻めた。


　五代宗印は７二金と、金を受けに使う。
　ここで宗英、２六飛。３二金に、９四香、９二歩（次の図）


　そしてもう一度９筋へ飛車を戻し、６六角からあくまで９筋突破を計る。


　どうやら、９筋突破は実現しそう。それにしても、双方の玉は「居玉」のままだ。
　図から、９三香成、同歩、同角成、同金、同飛成、４二玉、７七桂、４五歩、６三竜、６二香、８三竜、４六歩（次の図）


　ここから、５八金右、８六歩、７三歩と進んだ。


　宗英は中盤での“歩の垂らし”が得意である。序盤は破天荒、中盤は地味に指す。
　上手宗印は４七歩成、同金、４六歩、４八金、５三銀と指した。
　そこで宗英、５七金打。

　５三銀では代えて、８七歩成、同竜、３一玉、８一竜、６六歩、同歩、同角と指してどうか（参考図）
参考図１
　この順は上手、有力だったかもしれない。


　宗英は、５七金打（図）としっかり受けた。
　（６七香成があるので）ここは下手何か受けないといけないところだが、６八金のような手ではなく、しっかり金を打って受けるのがこの場合好手になった。５七金と打つことで、上手５六角の狙いも消し、また上手６六歩、同歩、同角の狙いも受けている。

　ここから上手に良い手の組み合わせが見つからない。たとえば６四香は、７二歩成、８七歩成、同竜、７二飛、８三竜、６二飛となりそうだが、その後、また上手の手が難しい…。

　五代宗印は、８七歩成、同竜に、７七角成と、角を切って攻めた来た。
　以下、同竜、４七桂、４九玉（次の図）


　宗英（後の九世名人）は、こういう“受け”に自信を持っているのだろう。先の７三歩のような手は、相手の攻めを待っているような印象を受ける。


　以下進んでこの図のようになった。５九桂と受けて、宗印は“指し切り”である。
　下手大橋宗英の勝ち。
　上手は、５二の飛車が攻めに参加できていないのがまずかった。（下手の４三歩が４二飛と飛車を使う手を封じている）

　大橋宗英と五代伊藤宗印の対局はこの将棋が最後になった。
　伊藤家からは、六代伊藤宗看が登場する。


　棋譜鑑賞２　六代伊藤宗看-大橋宗英（右香落ち）　一七八四年　御城将棋

初手より　△８四歩 ▲９六歩 △８五歩 ▲９七角 △６二銀 ▲９五歩　△３四歩
▲９八飛 △４二玉 ▲７八銀 △５二金右 ▲４八玉　△３二玉 ▲３八玉 △７四歩
▲５六歩 △８四飛 ▲７九角　△７五歩 ▲９六飛


△７三銀 ▲６六歩 △６四銀 ▲６七銀　△５四歩 ▲５八金左 △７三桂
▲２八玉 △５五歩 ▲３八銀　△５六歩 ▲同　銀 △８六歩 ▲同　歩 △８八歩

　徳川家治将軍が編み出した（と思われる）「右香落ち一間飛車」である。この戦法は徳川家治、五代伊藤宗印、伊藤寿三の将棋研究チームが生みだし育ててきた戦法である。（本「報告part７２」でその棋譜をいくつか調べてきた）
　この戦法はつまり家治と伊藤家の戦法なのであるが、それが伊藤家の次世代の新人宗看によって、御城将棋に初登場となったわけである。御城将棋だから家治将軍もこれを見物していたのであるが、きっと喜んだことだろう。

　９六飛の後、５七角と構えるのがこの戦法の形。
　上手の大橋宗英は、７三銀～６四銀と構え、７三桂の後、５五歩と攻めてきた。開戦だ。下手が“５七角”とする暇を与えず、攻めかかった。
　５筋で一歩を手にして、宗英は、８六歩、同歩、８八歩と攻める（次の図）


▲８八同角　△５五銀 ▲同銀 △同角
　
　８八同角とさせ、それから５五銀で銀交換。


▲７九角 △８七銀 ▲９七飛 △８六飛 ▲８八歩

　次に上手から８七銀がある。どうこれを受けるのか。
　六代宗看は７九角と受け、８七銀、９七飛、８六飛、８八歩と進んだ。

参考図２
　ここは９七角（参考図）という受けもあった。８七銀で下手が困るように見えるが、８七銀に、８五歩いう返し技がある。同飛なら８六飛。よって８七銀、８五歩、９六銀成、８四歩９七銀成、同桂のような展開が予想される。これは銀と角との交換になるが、いい勝負。


△７八銀不成　▲８七銀 △同飛成

　本譜はこうなった。８八歩に同銀不成なら８七歩、同銀成なら、８七歩、同成銀、９六飛のつもりだ。
　宗英は７八銀不成と指した。それには８七銀が宗看の用意の受け。


▲８七同飛 △同銀不成 ▲同歩 △６九飛　▲４六角

　これを宗英は同飛成と飛車で取り、同飛に、同銀成、同歩と進む。
　この上手宗英の８七同飛成では、７九銀成と角を取り、８六銀に、８九成銀と駒得するのもあったようだ。宗英は飛車交換の順を選んだ。また下手宗看の８七同飛は最善で、代えて同歩、７九銀成は、はっきり上手良しになる。
　本譜の順は形勢は互角だが、手番を握っている上手が感じとしてはうまくいっている。


△４六同角 ▲同歩 △５七歩 ▲５九金引 △８九飛成　▲５三歩

　４六角で、角も交換。
　８九飛成となり、上手は桂得。
　手番は下手の宗看に。どう攻めるか。単純に７二飛～７三飛成では下手は勝てない。
　ここからの２０手くらいが勝負の明暗を形づくるであろう。


△５三同金 ▲８二飛 △４二銀

　宗看は５三歩と叩き、同金に、８二飛と打った。（７二だと８三角と打たれるような筋が気になるのだろう）
　対して宗英は４二銀と受けた。


▲７一角 △６四角

　ここが下手宗看の“チャンス”だったかもしれない。５四歩、同金、５二角があった。
参考図３
　対して３一金なら、６三角成で、以下６七桂、５一銀、４一銀、５四馬、５九桂成、４二銀成、同銀、４四銀（参考図４）

参考図４
　これは先手が勝ちになっているようだ。（３三金打の受けには５三金）

　ただし、５二角（参考図３）に、同金、同飛成、４一銀、５四龍、９九龍の変化が、形勢不明。


▲５五銀　△５八歩成 ▲同金直 △５五角 ▲５三角成 △６六角 ▲５九歩　△５二歩

　本譜は下手六代宗看は７一角と打ち、上手の宗英が６四角と受けた。（６四角では５八歩成～５二歩の受けも有力。しかし宗英としてはせっかくつくった５七歩の拠点を消す順は指したくないところだろう）
　
　ここで下手に、５三角成、同角、５四歩という攻めがある。これを受けるのはけっこう難しく、５四歩に３五角だと、５三銀と打たれ、以下３三銀打、４二銀成、同銀、５三銀で、千日手濃厚だ。
　では、上手の宗英はこの５三角成～５四歩に、どう応じる予定だったか。
　おそらく、５四歩に、６四角とするのではないか。　以下、５三銀には、７一銀と打つ（参考図）
　
参考図５
　７一銀に８一飛成なら、５三銀、７一竜、５四銀で上手良し。
　７一銀に９二飛成は、５六角がある。
　（６四角が３五角になっていれば７一銀には４二銀成、同金、２二金があるので下手良し）
　よってこの参考図５になれば、下手は４二飛成、同金、同銀成、同角、５二金と勝負するしかないかもしれない。それはしかし、２四角、５三歩成、８八飛で、上手が勝っていそうだ。

　ということで、６四角と宗英が受けたところで、すでに上手がわずかに有利なのかもしれない。（ソフトは「互角」の評価）
　実戦の六代宗看の手は、５五銀。宗英はこれを同角と素直に取った。


▲６三馬 △５七桂 ▲同金 △同角成 ▲５八金打 △６六馬　▲６四桂 △５一銀打
▲７三馬 △６七歩

　受けに使った角が、６六角で今度は攻めに働いてきた。そのかわりに５八歩成で歩を成り捨て、５二歩と受けに歩を使った。

　これは想像でしかないが、下手の六代宗看は、ここで５二同馬が当初の予定だったのではないか。これでいけると読んで、５五銀以下の攻めを選んだ。ところが、この図になってもう一度ここから先をよく読み進めてみると、同馬では勝てそうもない――と思った。だから予定を変更して６三馬と指したのではないかと思うのだ。
　実際、５二馬以下の変化も形勢はまだはっきりしない。５二馬、同金、同飛成、４一銀、６三竜（角取り）、７七角成、７三龍、５七歩、同金、９九馬 （参考図）

参考図６
　たとえばこんな図になる。この参考図６の「激指」の評価値は[ -250 互角 ] 。


▲３六歩 △６九龍　▲５四桂 △６八歩成 ▲４二桂成 △同　銀 ▲５二桂成 △５八と
▲４一成桂　△３九銀 ▲３七玉 △２五桂

　まとめて言えば、この将棋は勝負どころで、上手大橋宗英が読み勝ったのだ。
　六代宗看は７三馬で桂馬を入手し、それを使った攻めに賭けたが、上手の攻めのほうが一歩か二歩、速かった。
　図の“６七歩”が決め手になった。
　対して下手は５四桂としたいが、６八歩成、同金、５九竜が速い。
　なので３六歩と宗看は指したが、それには６九龍。宗英は“勝ち”を逃さない。以下、寄せきった。

　参考までに、宗看の指した３六歩に代えて「１六歩」の場合は宗英が指した６九龍以下の攻めでは紛れる。
　１六歩には、６八歩成、同金、４八金と攻めるのがよい。以下、同金、同馬、４九金なら、そこで５九竜、同金、３九銀、１七玉、３八馬で“上手勝ち”である。

投了図
まで93手で上手大橋宗英の勝ち

　１７歳の伊藤家の六代宗看（まだ六代目を正式に継いではいなかったが）が御城将棋に初登場し、２９歳の大橋分家の六代目を継ぐ予定の大橋宗英と香落ち下手で戦った一局は、こんな将棋だった。
　伊藤家と大橋分家の宿命の対決を、この二人が受け継いだのである。

　その御城将棋の一局は１７８４年１１月１７日だったが、翌１７８５年に、この二人は３度戦っている。
　さらに１７８６年の御城将棋で戦い、１７８８年の御城将棋でまた対戦。

　この６度の対戦で、大橋宗英４勝、六代宗看２勝となっている。手合いはすべて宗英の「香落ち」で、「左香」のときもあれば「右香」のときもある。（これは下手が選択できると聞いたことがあるが実際にそうだったかは知らない）


六代伊藤宗看-大橋宗英　1788年　御城将棋
　これは１７８８年の御城将棋だが、１７８６年に徳川家治はすでに没している。“家治時代”は終了したのである。
　宗英と六代宗看――この二人の将棋は、いつも序盤から面白い熱戦になる。
　「右香落ち」であるが、下手の宗看が「９七角型相掛かり」という前例のない作戦を採ってきた。そして今、３四飛と“横歩取り”。


　２～３筋で得た歩を使って、９筋を攻める下手の宗看。
　図以下は、９三同桂、９六飛、７五歩、９四飛、９二歩、９六飛、５一金、８八角、５二飛、９四歩…
　下手は９筋を突破し、上手は５筋から攻めようとする――という戦いになり、この将棋は９筋から飛車を成りこんだ下手の六代宗看が勝利。
　この将棋、上で鑑賞した１７８２年「大橋宗英-五代伊藤宗印戦」によく似た展開だ。その将棋は宗英が下手で「中飛車」から一歩を手に持って、９筋を集中突破したのであった。浮き飛車で一歩を手にして９四歩、同歩、９三歩と攻めるこの作戦は優秀なのかもしれない。（現代では「右香落ち」が指されないので使うところがないが）


六代伊藤宗看-大橋宗英　1795年　御城将棋
　大橋分家から宗英、伊藤家からは六代宗看（松田印嘉）が登場し、この時代は大橋本家の九代大橋宗桂を加えて、この三人の実力が抜けていて、他を寄せ付けなかった。年齢は宗桂、宗英、宗看の順で、ちょうど１２ずつ年の開きがある。
　１７８９年、九代大橋宗桂が「名人」になった。八世名人。２８年ぶりの名人の誕生である。
　その八世名人九代大橋宗桂の時代は１０年続いた。その１０年間が、次期名人を決めるための大橋宗英と六代伊藤宗看との“決戦”の期間であった。

　この図は１７９５年の御城将棋。「左香落ち」戦である。
　振り飛車の上手宗英が居玉のまま“４五歩”と開戦し、早くも風雲の局面になっている。（こういう“４五歩”という振り飛車の将棋は、もともと伊藤家の五代宗印がよくやっていた指し方だ）
　大橋宗英の将棋は、序盤はこういう華々しい戦いを仕掛けてくることが多い。しかも居玉で。


　進んで、このようになった。「相掛かり」が発展した時代なので、振り飛車なのだが相掛かり的な要素（７八金など）が見られる。


　さらに進んで、こうなった。
　ここでは形勢は「互角」だったが、次の下手（六代宗看）の手がまずかった。
　宗看はここで３六歩と指した。この手は次に３七桂という手を指す意味だろうが、５八角と打たれ、３六角成から馬をつくられて、宗英が以後、局面をリードすることとなった。そしてその優位を手離さず丁寧に指し、そのまま宗英が勝ちきった。優勢になったら逃さない、それが宗英の強さである。
　この図ではともかく、８八玉としておくところであった。


六代伊藤宗看-大橋宗英　1798年　御城将棋
　六代伊藤宗看は１７９４年、１７９５年と、大橋宗英に「香落ち」で連敗している。
　なぜかこの１７９８年の対局は「平手」である。
　六代宗看は、名人九代大橋宗桂との対戦成績は悪くなかったが、この宗英に対しては分が悪い。このへんで一番返して評判を上げておきたいところだ。
　この平手の将棋は、先手の六代宗看が５七銀と右銀をくり出す「飛車先保留型相掛かり」の戦法を採用した。
　それを見て、後手大橋宗英は８八角成（図）。　「相掛かり」で角交換将棋にする作戦は、この頃にちょっと流行りはじめたようだ。


　先手の宗看は６五歩と位を取った。これも大胆な手だが、後手宗英の採った作戦は類例のないものだった、２二飛（図）とまわったのである。
　それにしてもこの宗英という人は、居玉で決戦することが好きな人だ。
　このように宗英の序盤は大胆だが、終盤になると地味な手を重ねることが多い。その丁寧な指し方、読みこそが大橋宗英の“力”だろう。


　８三金がユニークな手だ。これは８四歩、同金、８二角のような手が心配になるが、それは――

参考図７
　６九角があるのだ。５八金なら、７八角成と角を切って、交換した金を９二に打つ。

　８三金の罠を見破った宗看は、誘いには乗らず、７六銀。
　そこで宗英が仕掛けた。１五歩、同歩、１八歩、同香、９九角（次の図）


　８筋で得た「一歩」があるのでこの攻めが可能になった。これは先手飛車を逃げるしかないが、これで後手がよいというわけでもない。勝負はこれからだ。
　６八飛、２六歩、６四歩、同歩、８四歩、８二金、２六歩、同飛、２八歩、同角成、３七銀、同馬、同桂、２九飛成、３八角、２六竜、８三歩成、同金、４六歩、８七歩、同金、７四歩（次の図）


　ここまで、宗看の指し手もうまい。
　そして、ここが問題の局面となった。ここで宗看は６七飛と指した。これは後手からの３七竜を受けた意味だが、８六歩、同金、２八竜、４五桂、２九銀と進んで、後手良しになった。２九銀には２七飛が宗看の用意した受けだったのだろうが、これは良くなかった。
　この図では、７二角と打つか、または４五桂が有力で、むしろ先手有望な局面だったと思われる。

　大橋宗英がこの将棋も制し、“次期名人”の評判は揺るぎないものになった。

　そして、翌１７９９年、九代大橋宗桂が５６歳で没したことを受け、大橋宗英九世名人が誕生した。
　大橋分家からは久々の、二人目の名人であった。


　大橋宗英の名人時代もやはり前名人九代大橋宗桂とおなじく１０年続いた。
　この１０年間に、「六代伊藤宗看-大橋宗英戦」は御城将棋で３度実行された。いずれも「香落ち」戦だが、宗看が１勝、そしてあとの２番は持将棋（引き分け）という結果である。この成績があったので、後にこの六代伊藤宗看が次の十世名人を襲うのだが、しかしそれはずっと先の１８２５年のことである。（宗英死去の後、また「名人位の空位」が１５年間続いた）


棋譜鑑賞３　六代伊藤宗看-大橋宗英　一八〇四年　御城将棋



　六代宗看が宗英名人に勝利した将棋を最後に鑑賞しよう。「左香落ち」で、３五歩の後、上手の大橋宗英が「三間飛車」に振った。
　そして図のように“４五歩”。
　「三間飛車」のこの形で“４五歩”というのは、前例がないように思う。凄い手である。
　下手の宗看の早い１八飛がこの手を呼んだのだと思うが。


　「早石田」の乱戦に似ているが、４筋の歩を突いているところが違う。
　図の６五角に、３二銀、８三角成、２六飛、３九金、９四角（次の図）


　このあたりからは下手が少し良いのではと思われる。盤上の生角と馬の差で。
　８四馬、７六角、７八金、４六歩、同歩、５四角、１七飛、３三桂、５六歩、４六飛、５七馬（次の図）


　４四飛に、そこで１六飛または６八玉なら下手良し。
　４四飛、４五歩、同飛、３七桂、２五桂（次の図）


　飛車を取り合う。宗看は激しく攻め合う順を選んだ。
　４五桂、１七桂成、７二歩、同銀、３五馬、４五角（次の図）


　上手は４五角と桂馬を食いちぎる。これを同馬は、７五飛と打たれて、下手いっぺんに負け。
　だが、５五飛という手があった。これで下手が駒得になる。
　５五飛、４四歩、同馬、５二金左、４五馬、３七歩、４七銀、２七桂（次の図）


　玉の安全度は上手が勝る。下手は駒得（桂馬と角との交換）、それが心のよりどころだ。
　４九金、２八成桂、２九歩、３九桂成、５八金、１九成桂、２七馬、４六歩、同銀、３八歩成、６八玉、４七歩（次の図）


　強い人にこういう攻めをされると、指し続けるのは精神的にもしんどいものだ。
　しかしここで７七玉と逃げて、４八歩成、５七金となったところでは、上手の攻めも息切れ気味か。だが上手にはまだ飛車があるし、下手から上手陣への攻めはまだ手がかりがない。
　（ソフト「激指」の評価は「互角」）
　下手宗看は４六銀を、３五～４四と使った。


　上手は６四香から６六香で取った金を４三金打と打って受けた。
　このあたりが勝負どころで、しかし選択肢が一手一手に多いので、調べきれない。
　４三金打以下は、同銀成、同銀、８五飛、８三歩、２二角と進む。
　その時、６七香成と香車を成り捨てておくべきだったかもしれない。
　宗英（上手）は５八ととし、以下、６六角成、６九飛、７九金打（次の図）


　７九金打（図）に、４九飛成として、次に上手からは６九とがある。
　下手（宗看）は４四歩と攻めた。以下５四銀、５五歩、４五銀、４三歩成、同金と、まだ手つかずの上手陣の形を乱し、７六馬。
　なるほどの構想だが、これは相手の銀を呼びこみ、良い手ではなかったようだ。４四歩では代えて、３五飛として３一飛成を狙うのが最善か。以下、６九と、３一飛成の展開は、「互角」。
　実戦の７六馬に、金を逃げず、宗英は４六飛成（２六の馬取り）。　２五馬に、３四銀、５八馬と進んだ。
　だがこの上手３四銀は銀をバックさせてつまらなかった。以後、この銀が攻めにも受けにもあまり利いていない駒になっている。

参考図８
　後手を引くが４四金（図）のほうがよかった。金銀を攻めに使うのだ。
　これでわずかながらも上手有利になりそうなところだったが…


　ここで７六龍と切り、同玉に、９四角。　宗英はこれをねらっていた。


　しかし冷静に見ると、角で飛車をとっても、下手の玉は捕まえにくい。上手の攻め駒が足らないのだ。（この局面の「激指」評価は[ +136 互角 ]）
　このままだと、上手から８四歩で、これなら歩で飛車が取れる。それを許すわけにはいかないので、下手宗看は５七馬。
　こうなってみると、上手に次に良い手がないようだ。飛車を取って５九飛と打っても、６六馬で攻めの続きがない。（この時に上手４五銀４四金の形ならこの攻めが有効になっていた）
　図で、７四銀なら銀で飛車が取れる。しかし８六歩、８五銀、同歩では、やはり攻め駒不足。

　というわけで上手宗英は７四歩と指した。これで７三桂と跳ねて桂馬で飛車を取ろうというのだ。

投了図
　しかし８六歩（図）が好手で最善手。（この手以外では勝ちがない）
　この手を見て、大橋宗英名人は投了した。
　ここで投了というのは、おもしろい。印象に残る投了図である。
　７三桂なら、桂馬で飛車が取れる。しかし７三桂に、８七玉、８五桂、同歩で、勝ち目がない、という判断だろう。下手玉が８六歩の一手で格段に安全になった。

　途中の解説で、「４四歩は良い手ではなかったようだ」と書いたが、結果から見れば、４四歩以下の攻めが“勝着”なのかもしれない。この手順が、宗英名人を間違わせたのだから。


　これを勝って、六代伊藤宗看の１８００年以降の対大橋宗英の成績は「１勝２持将棋」（いずれも宗英名人の香落ち）　

　ちなみに、宗英、六代宗看、そして九代大橋宗桂の、この“三強”の対戦は「持将棋」の将棋が多い。

六代伊藤宗看-大橋宗英　1802年　御城将棋　指了図

六代伊藤宗看-大橋宗英　1806年　御城将棋　指了図

　この二つの図が、「六代宗看-宗英戦」の持将棋となった将棋の指了図である。どちらも相居飛車の将棋で、「右香落ち」である。
　
　「相居飛車」の将棋は性質上持将棋になる可能性が高く、「右香落ち」の相居飛車だとそれがさらに高くなる。
　それと、現代のルールは「点数制」もあるので、相入玉なのだけど決着がついて持将棋は成立しなかったというケースもあるわけで、そうでなければもう少し多いはず。実際に「点数制」をやめて「互いに玉が捕まらなくなったら持将棋引き分け」というルールなら、迷うことなく入玉をめざす指し方も増えてくるのだろう。
　「右香落ち」は大正時代に廃止されたようだが、それはこの“持将棋問題”のせいかもしれない。

　とはいえ、六代宗看の将棋は全体の１割以上は持将棋に終わっており、これほど多いのは特別である。
　とくにこの“三強”の対戦は、それぞれ１０局くらいの対局しかないのに、そのうちの各２局が持将棋なのである。


　六代伊藤宗看は、１８２５年に名人位を襲い、十世名人となった。（大橋宗英九世名人の死後１５年が過ぎて後のこと）
　名人になったのは５８歳のとき。５８歳は当時としては長命で、そうでなければ名人にはなっていなかった。
　このように本人は長寿であるのに、三人の息子たちは宗看よりも早く死んだ。三人の息子、看理、看佐、金五郎はいずれも将棋の棋譜をいくつか残しているが、特に次男看佐の将棋は目を見張るような才能を感じさせる。（あの大橋柳雪との対戦の棋譜も３つあるがいずれも勝っている）　
　六代伊藤宗看は７６歳まで生きた。江戸時代最後の名人である。

終盤探検隊 part７６ 第十代徳川将軍家治

　１７７９年の「大橋宗英-五代伊藤宗印（左香落ち）戦」の序盤。いったいなぜこのような奇妙な戦形になったのであろうか。
　実はこれ、五代伊藤宗印の得意する三間飛車に、２４歳の大橋分家の新鋭宗英が、「鳥刺し」と後に呼ばれるようになる角道を開けない作戦に出て、こうなったのである。
　この将棋が、「鳥刺し１号局」と言われている。
　これを「鳥刺し」と呼ぶのは、鳥飼忠七（五代宗印の前名）を倒す（＝刺す）そのために、宗英（とその仲間たち）が生み出した作戦だからであろうか。


　　　[外道皇帝]
　お宝さま。外道皇帝のことである。数えてことし三歳の童児だ。
　　（中略）
　お宝さま。
　その童児は三歳になってなお、それ以外の呼び方をされていない。ただし、田沼邸の外においては、鬼道衆が畏敬の念をこめて別の、そしてそれが唯一無二の呼び方をする。
　外道皇帝、である。
　外道皇帝はいま、離れの床の間を背に、仏像のような穏和な、そして謎めいた表情で端坐している。誕生以来、泣くことも言葉を発することもまだしていない。白絹に鬼道の象徴である満天星（どうだん）の紋章を染めた衣服をまとい、すでに測り知れぬ知性をあたりに漲（みなぎ）らせているのである。　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（半村良『妖星伝』（三）神道の巻より）


　この『妖星伝』は“外道皇帝”と呼ばれる異質な子供が誕生するという設定なのだが、この子供が生まれるのは徳川家継第九代将軍の治める宝暦時代で、西暦の年号でいえば１７５０年代である。
　ちょうど大橋宗英（前名中村七之助）が生まれたのがこの時代で、１７５６年である。
　大橋分家の六代目を背負う予定の宗英が倒すべき相手は、当時（１７６０年以後の徳川家治時代）の最強者九代大橋宗桂（大橋本家）と、伊藤家の五代目当主の宗印（前名鳥飼忠七）の二人であった。
　九代大橋宗桂は宗英の１２歳年上、そして宗印は２８歳年上であった。

　今回は次の２局の棋譜鑑賞がメインである。いずれも「鳥刺し」戦法の将棋。

　　[１]大橋宗英-五代伊藤宗印（左香落ち）　1779年
　　[２]四宮金吾-天野宗歩　1836年

　ただし、１７７９年「宗英-五代宗印戦」の前の将棋や状況を知っておくほうがより楽しめるので、まずそこから紹介していく。　


大橋宗英-五代伊藤宗印（角落ち）　1778年　御城将棋
　大橋宗英――後の九世名人――の御城将棋のデビュー戦は１７７８年、五代伊藤宗印との「角落とされ」戦である。宗英２３歳、宗印５１歳。
　「角落ち」の戦い方はいろいろある。今ではあまり知られていないが「角落ち」での「二歩突っ切り戦法」もこの当時は人気戦法の一つだった。下手の「矢倉」も有力戦法だ。
　しかし下手が「三間飛車」に構えるのが、「角落ち」でも“本定跡”とも呼ばれているように、古くから指されている指し方である。ただこの戦法は、上手が３三桂型にし、８一飛～２一飛と飛車を２筋に回って正面から攻めてくる手段があり、これで下手が不利になるケースが多かった。それを「銀冠美濃」に組むことでその上手からの正面攻撃に備える将棋が現れ、これがたいへんに優秀な指し方だとわかってきたのがこの頃の状況である。
　その「角落ち下手三間飛車銀冠美濃囲い作戦」を最初にやったのが、大橋分家の大橋宗順で、宗順の１９６５年御城将棋デビュー戦の対局であった。（将棋史上で「銀冠美濃」が登場した最初の棋譜はたぶんそれ）
　〔後日注；　これは誤りと判った。「角落ち下手三間飛車銀冠美濃囲い作戦」の史上最初の棋譜は１７６３年の御城将棋「九代大橋宗桂-四代大橋宗与戦」のようである。宗順よりも２年前に九代大橋宗桂が「銀冠美濃」の作戦を見せている〕
　大橋宗順は宗英の実父である。

　その父宗順と同じ「三間飛車銀冠」戦法で、宗英もデビュー戦を闘い、勝った。

　この図は、しかし、形勢はかなり接近していて、下手が勝つためには最善手で対応する必要のある場面になっている。「角落ち」での初形の「激指」評価値はだいたい[+650]くらいだが、ここでは[+200]くらいになっている。下手宗英の踏ん張りどころだ。
　７九飛成と上手に飛車成りを許し、７八金と受けたところ。
　以下、４九龍、４八金寄、５九竜、４九金打、６九龍、６八金、７九龍、７八飛（次の図）


　ここで８九竜ならまだ難しい形勢が続いたようだ。
　実戦では、五代宗印は、７八同竜、同金、４六歩、同金、７六飛と、“両取り”を掛けたが、以下、５四歩、４四銀、４五歩、４六飛、４四歩、５四玉、５二飛…。
　下手優勢になり、宗英が勝ちきった。新人の宗英にとって重大な勝利だった。（負けていれば次もまた「角落ち」ということになる）

大岡兵部少輔-大橋宗英（右香落ち）　1778年　御城将棋
　将棋の大好きな十代将軍徳川家治は、予定された家元同士の将棋の見物だけでは物足らなかったようで、「お好み」と呼ばれる、近習と家元の誰かの将棋を見たいと所望した。
　五代伊藤宗印との対局と同じ日に指された「お好み」の将棋。宗英の「右香落ち」の手合いである。
　当時流行しはじめたばかりの「相掛かり」である。しかしこれは８筋、５筋、２筋と上手がえらく大胆に指しており、ちょっと“頑張りすぎ”にも見える。実際にはそうでもないみたいだが。こういう大胆な序盤が宗英の持ち味かもしれない。


　その将棋はさらにこのようになった。上手（宗英）は両桂を跳ね、“全軍躍動”という感じ。
　ただし、形勢は互角。
　図から、６六角、５五銀と進んだ。
　そこで９三角成なら、「互角」の形勢は続いたが、大岡は５五同角、同銀、７七銀と指し、下手が不利になった。そして、そのまま上手が押し切った。
　上手の攻撃的な構えがもたらす見えないプレッシャーに、下手の心が押しつぶされ、自らころんでしまった印象だ。

五代伊藤宗印―九代大橋宗桂　1778年　御城将棋
　大橋宗英が御城将棋で初出勤したその日のメインイベントは、「五代伊藤宗印―九代大橋宗桂戦」であった。伊藤家と大橋本家のトップ同士による「平手」戦である。
　「横歩取り」である。この形での３四飛を指したのは、残された江戸時代の棋譜では１７７５年の「伊藤寿三-徳川家治戦」。　家治、寿三、五代宗印の三人は将棋の研究グループのような関係であったから、この三人の間ではこの「３四飛」はよく指されていたはずだが、しかしそれ以外の公の場では、この図は初めて出現する図だったかもしれない。
　いやもしかするとすでにこれは民間では指されていたかもしれず、それはわからない。


　五代宗印の３四飛（横歩取り）に、３三角。
　史上初の「３三角戦法」である。宗印の「横歩取り」を宗桂が予期してこの３三角を準備していたのか、あるいはその場で思いついた手なのか、興味があるところだが。
　

　このようになった。今、後手九代宗桂が６五角と打ち、先手宗印が９六角と返したところ。
　現代の「横歩３三角戦法」ではあまり見ない展開だが、それは先手後手双方の玉が「居玉」だからである。「居玉」なので６五角のような手が生じる。
　「中住まい玉」が発見され指されはじめるのは、１７９０年以後のことになる。

　図から４七角成、６三角成とお互いに「馬」をつくり、それを自陣に引いて、また様子をうかがいながら駒組みという中盤に。


　まだ「居玉」である。
　図は、先手宗印の５五銀に、後手の宗桂が、２四歩、同歩、２五歩としたところ。
　ここで先手は３五歩、同飛、４六銀と応じ、以下、７七歩成、同金直、２六歩、３五銀と、飛車を取り合い、一気に局面が激しくなる。


　先手五代宗印が頑張り、やや有利と思われる局面になった。今、５八銀と打って受けたところ。勝負どころである。
　ここで後手６五馬などでは後手は勝てない。６五銀に、６六銀、６四馬、３四歩は、先手優勢。
　ここでは７七歩が“勝負手”ではなかったかと思われる。７七歩に同玉なら６五桂が打てるし、７七歩に７九金は、７六桂、７七玉、５八馬で後手良し。だから７七歩には、４七銀、７八歩成、同金と進むことになりそうだが、そこで先手の指し方が難しいのではないか。

　実戦では、九代宗桂は、７六桂と指した。
　７六桂、７七玉、５八馬、同金、８九龍、３三竜、７五金、３一竜、４一銀、６六歩（次の図）


　６六歩は後手からの６五桂の１手詰を受けた手。九代宗桂はここから、８八桂成、同金、７九龍と迫る。しかし、６七玉、６四桂に、６八金とされ、逃げ道（５八）をつくられてみると、後手の攻めは届かない。
　以下、先手の五代伊藤宗印の勝利。

　名局である。
　五代伊藤宗印と九代大橋宗桂の対局はこの将棋のように熱戦になることが多いのだが、いつも勝利は九代宗桂が手にしていた。だが、ここでは五代宗印が勝ったのである。

　徳川家治も、そして、大橋宗英もこの将棋を見ていたわけである。
　五代伊藤宗印は、大橋本家の九代宗桂、大橋分家の宗順との対戦成績の結果はよくないが、目の前でこのような将棋で勝ったところを見た宗英は、宗印の力を侮ってはならぬと、心を引き締めたことであろう。


　この４カ月後、「大橋宗英-五代伊藤宗印（左香落ち）」の対戦が組まれるのである。

　五代伊藤宗印と「左香落ち」なら、宗印は得意の振り飛車にしてくるだろう。（振り飛車での「美濃囲い」を流行らせた元祖が五代宗印である）
　その重要な決戦で、大橋宗英が選んだ作戦は「鳥刺し」であった。

　今回我々（終盤探検隊）は、気づいたのであった。
　五代伊藤宗印の元の名は鳥飼忠七。その鳥飼を倒す――つまり「刺す」――そのために大橋宗英が生み出した戦法―――だから「鳥刺し」なのではないか。

大津五郎左衛門-大橋宗英（左香落ち）　1778年
　大橋宗英の、残された棋譜を見ると、ちょうどこの時期の棋譜がたくさん残っている。これらはおそらく大橋分家の門人たちとの稽古将棋であろう。
　この図を見てほしい。これは前回報告（part７５）で紹介した「五代宗印流」である。それを宗英が指している。宗英は「打倒伊藤宗印」を意識してこれを研究していたのではないか。
　大橋分家にとって、伊藤家は、ずっと目の上のタンコブのような、「倒すべき敵」であったのだ。大橋分家を継ぐということは、そうした重い歴史も背負うことにもなる。

井出主税-大橋宗英（左香落ち）　1778年
　「鳥刺し」である。宗英ではなく、井出主税が「鳥刺し」を指している。だから宗英よりも井出が先に「鳥刺し」を指しているじゃないかという人がいてもよいのだが、つまり宗英と井出主税は、共同研究チームだったのだと思われる。「鳥刺し」を発案したのは井出主税かもしれないが、彼らはさらにそれを研究し、公（おおやけ）の場でそれを大橋宗英が発表したのである。
　それが五代伊藤宗印との対局である。

井出主税-大橋宗英（左香落ち）　1779年
　角道を開けなければ、たしかに振り飛車からの（宗印の得意としていた）４五歩の仕掛けも空を切らせることができるかもしれない。

井出主税-大橋宗英（左香落ち）　1779年
　何より、まだ誰も知らないこの作戦を採れば、伊藤家の研究、あるいは家治将軍と伊藤宗印、寿三との共同研究――そのすべてを無意味なものにすることができるのだ。


　そして、決戦の日は来た。安永八年（１７７９年）二月十八日。


棋譜鑑賞　　[１]大橋宗英-五代伊藤宗印（左香落ち）　一七七九年

△３四歩　▲２六歩　△３五歩

大橋宗英-五代伊藤宗印（左香落ち）　1779年
△３四歩　▲２六歩　△３五歩　▲２五歩　△３三角　▲５六歩

　上手（左香落ち）の五代伊藤宗印は、得意の「三間飛車」。
　しかし下手の大橋宗英は２六歩～２五歩のオープニング。７六歩を指さない。


△３二飛　▲６八銀

　５六歩（図）。これが「鳥刺し」。
　上手が３五歩を突いたので、これを目標に左の銀を進出させる。


△３六歩　▲同歩　△１五角　▲５八玉　△３六飛

　ここで上手の五代宗印は、３六歩、同歩、１五角。　この手段があった。目標とされている３五歩と交換してしまえば、下手の作戦は空を切る（という上手の考え）。


▲１六歩　△３三角　▲５七銀　△３四飛　▲４八銀上

　なにより、このタイミングで１五角とすれば、下手は“５八玉”とするしかない。


△８四飛　▲７八金　△９四歩　▲４六銀　△２二銀　▲５七銀上　△９五歩
▲５五歩　△６二玉　▲５六銀

　だが、下手には新たにターゲット（目標物）ができた。敵の飛車および角である。


△７二玉　▲７六歩　△３二金　▲６六角　△９四飛　▲１五歩　△６二銀　▲４五銀左

　角道を閉じたまま、そして“５八玉”のまま、二枚の銀を進出させる。
　ふつうはまず７八玉としてそれから銀の進出を――と考えるところと思うが、それよりも銀の進出を優先させたところが、この大橋宗英の“鋭さ”なのかもしれない。
　この将棋、もう少し進んで、「気づいて見れば上手指しにくい」という将棋になっていたのである。

　７二玉に、ここで７六歩。３０手目に角道を開けた。


△８二玉　▲３八飛　△４四歩　▲３四銀　△５一角　▲４三銀成

　「上手の三間飛車」から始まったとは思えないような形の将棋になっていて、この図を見るととても面白そうに思える図だが、しかし形勢はもう「下手良し」と思われる。上手はもう、どうにも指しようがないのだ。
　図は、下手宗英が４五銀と出たところ。次に上手８二玉、３八飛となって、上手は困った。
　そこで「４四歩」としたのだが、これで一気に形勢は「下手優勢」に傾く。
　しかしでは、どう指せばよかったのかとなると、これが難しいのである。
参考図１
　４四歩と突かなければ、上手陣は本譜よりはましかもしれない。
　たとえば４四歩に代えて、７四飛とする。そこから仮に７五歩、６四飛、３四銀なら、４二角（参考図１）で、上手もなんとか勝負になるかもしれない。ここで４三銀成は、同金、３二飛成、３一銀、２一竜、３三金が予想される。（途中、２一竜に代えて４三竜は、この場合は６六飛、同歩、７六角が王手竜取り）　この変化の「激指」の評価は[+164 互角]である。
　しかし、３四銀とすぐに行かず、３六飛～３八金～３七桂のように、下手にゆっくりと陣形の整備をされてから仕掛けられるのが上手としては嫌だ。上手は逆に、もう指す手がないのだ。つまり上手は下手からの攻めを待つだけの将棋になっていて、「作戦負け」なのである。

　だから、上手の宗印の「４四歩」は、そういうことを総合して、不利になるとわかっているが、それでも敵陣がまだ「十分」とはいえない陣形のうちに“勝負”に行った手なのだと、そう見る。


△３三金　▲５四歩　△４三金　▲３二飛成
　
　４三銀成。同金には、３二飛成で飛車を敵陣に成って先手優勢になる。
　宗印は３三金と頑張ったが――
　そこで５四歩とこの歩を突けば、角と銀（４六）とがいっぺんに働いてくる。
　先手玉は“５八玉”のまま決戦になっている。
　「相掛かり」（横歩取り）の「中住まい玉」は、まだ誕生していないということは、上でも述べた。およそ１０年後に登場するのだが、これは上手の振り飛車で始まった将棋だが、偶然に「中住まい玉」になっている。


△４五歩　▲５七銀　△５二銀　▲２二龍　△３三角　▲２一龍　△６六角

　竜をつくらせたが、上手も３三角から角を捌いた。角を交換することで、上手には２八角のような手段ができた。


▲６六同歩　△４六歩　▲同銀　△５四飛　▲５五歩　△４四飛　▲５六角

　そして５四飛から今度は飛車を攻めに使う。


△４一歩　▲３二龍　△７一銀　▲３五銀　△４二金　▲３一龍　△６四飛
▲７五銀　△２八角

　駒割りは、下手の「桂得」。下手優勢だが、丁寧に指す必要がある。玉の守備は上手が堅い。
　図の５六角は、８三の地点をねらっている。それもあるが、この５六角は、第一の目的は、相手から５六に何か駒を打たれる筋を消した、受けである。

　次に宗英は上手の飛車を封じようとする。６四飛に、７五銀。
　この将棋、よく見れば下手の宗英は、派手な手は何も指していない。


▲６四銀　△同歩　▲１七香　△７二銀　▲４六銀　△１九角成　▲３三歩　△４三銀　▲３四桂

　ここで上手は飛車を取らせて２八角と勝負に行った。
　この手で９四飛だと、８六桂、９三飛、３八金（参考図）とされ――
参考図２
　これでは上手の楽しみの“２八角”が指せなくなり、上手は指す手がなくなる。

　飛車を取る６四銀。同歩に、１七香。シブい。この一手に、「序盤は派手だが、勝負所では丁寧」という宗英の特徴が見える。これが宗英の強さなのだ。
　４六銀と銀を引き付けて、それから３三歩。宗英の将棋はこういう「と金つくり」の手が決め手になる場合が多いように思う。


△５二金寄　▲４一龍　△２九馬　▲４二桂成　△４四桂　▲２三角成　△５六銀
▲４八金　△４二金　▲同龍　△３四桂　▲５七銀　△４六歩　▲同歩　△３六桂

　地味な手で、着実に攻めていく優位の下手の宗英。
　劣勢の上手は桂馬を使って攻める。


▲３七金　△５七銀成　▲同玉　△４八銀　▲６八玉　△３七銀成　▲１一飛　△５二金打　▲４一龍　△４八桂成　▲６一龍

　この図を見ると、上手の攻めもずいぶん迫っており、勝負になっているようにも思える。
　しかし実際は宗英はもうだいたい読み切っていただろう。３六桂に３七金と逃げるのが良い。以下の攻めに、６八玉と左辺に逃げる。３七の金を囮にして取らせ、逆方向へ玉を逃げて見れば、下手玉はかなり安全になっている。


△６一同銀　▲同飛成　△５六馬　▲７二金　△９三玉　▲８二銀

　宗英は、１一飛と打って、二枚飛車から６一竜で、この将棋を仕上げた。

投了図
まで110手で下手大橋宗英の勝ち

　これが「鳥刺し１号局」の将棋である。大橋宗英の完勝であった。
　この将棋、五代宗印の振り飛車に対する「鳥刺し」という新戦法が、ぴたりとはまったようである。“５八玉”となったのは想定内だったのかどうかは不明であるが、二枚の銀を進出させて序盤を支配した構想がうまかった。「鳥刺し」大成功という結果となった。
　上手の宗印は、序盤のどこかで、何か工夫して別の動きをする必要があったようである。


八代大橋宗桂-三代伊藤宗看　1735年　御城将棋
　なにをもって「鳥刺し」とするのかその定義がはっきりとしていないが、「対振り飛車角道開けず」の指し方を「鳥刺し」というのなら、それはもっと前から指されている将棋がある。
　たとえば１７３５年のこの御城将棋の一局。下手番の八代大橋宗桂が指している。

伊藤看寿-四代大橋宗与　1745年
　これは１７４５年の有名な伊藤看寿の「魚釣りの歩」の将棋だが、その序盤はこのように上手が「角道開けず」である。
　この時代、「右香落ち」で振り飛車（下手）から２二角成からの角交換振り飛車が流行したことがあって（それを流行らせたのはこの将棋の看寿の相手四代大橋宗与）、それを嫌がって上手が角道を開けることを保留しているのである。

　しかし「鳥刺し」の定義が、「対振り飛車で、角道を開けず引き角にして左銀を攻めに使う」であれば、たしかにその１号局は今見てきた１７７９年「宗英-五代宗印戦」だろう。実際には宗英の角は「引き角」にはならなかったが、序盤の含みとして「引き角」の予定だった。
　（ただし、棋譜としては、井出主税と宗英との１７７８年の稽古将棋が最も古い「鳥刺し」の棋譜になる）


　棋譜鑑賞　　[２]四宮金吾-天野宗歩（左香落ち）　一八三六年

　これは上の[１]大橋宗英-五代伊藤宗印戦とよく似た序盤の将棋で、この１８３６年「四宮金吾-天野宗歩戦」を元に、“鳥刺しは四宮金吾という棋客が考案した”としている書もいくつもあり、その話がわりと広まっているが、それは誤りである。
　升田幸三著『王手』にも四宮金吾の創案した戦法として升田はこれを面白く語っている（升田の師匠の木見金次郎が「鳥刺し」でやっと阪田三吉に勝てたという話など）が、一般にはそのように伝えられてきていたようである。

　本当は、上に述べた通り、「大橋宗英の研究グループが生み出した」が正しいと思われる。


　さて、ではこの将棋「四宮-天野戦」を見ていこう。天野宗歩が四宮の「鳥刺し」に対してどう指したかに注目したい。

四宮金吾-天野宗歩　1836年
　「宗英-五代宗印戦」と同じ出だし。３六同歩に、１五角、５八玉、３六飛、１五歩までまったく同じ。

　天野宗歩はこの対局時、年齢は数えで２１。　江戸本郷の生まれ。　
　四宮金吾の年齢についてはよくわからないが、四国の出身らしい。


　１五歩に、天野宗歩は“４二角”と指した。ここで前例の「宗英-五代宗印戦」とわかれた。（前例は３三角だった）


　そうしてこうなった。上手宗歩の駒組み（３二銀型）が五代宗印の指し方と違う。たしかに、この方が軽くて良さそうだ。
　宗歩が４二に角を引いたのは３三桂と跳ねる手をできれば指したいからだろう。しかしすぐに３三桂とすると、角が使えなくなる可能性があるし、跳ねた桂馬を狙われて負担になるかもしれない。４二角と引いたのは、下手に二枚の銀で目標にされることをあらかじめ避けている意味かもしれない。おそらく天野宗歩は二枚の銀に振り飛車側が押さえ込まれた「宗英-五代宗印戦」の棋譜を知っていたのではないか。


　下手四宮金吾は「引き角」に。これが「鳥刺し戦法」。このままだと３五銀～２四歩で下手が良くなる。
　上手の「アイデア」が必要となるのがここからである。
　
　天野宗歩は８四飛。３五銀からの圧力を先に避けた手で、それでも３五銀なら３三銀と受けるつもりだったと思われる。（こうした順を考えての序盤の“４二角”だったのか）
　それでも下手３五銀はある手だったが、四宮はそう指さず、５七銀上。
　以下、５四歩、６六銀、４四歩、５五歩（次の図）


　５七銀上～６六銀は、上手の８四の飛車をいじめようという手で、「鳥刺し」のこれが基本思想ともいえる。
　それにどう対応するか、というのが腕のみせどころ。
　“実力十三段”などと呼ばれた天才天野宗歩は、５四歩～４四歩と構えた。こうすると上手の飛車がますます狭くなるが…

　四宮金吾は５五歩（図）
　この５五歩で７六歩のような手はないのだろうか。５二金左なら、７五銀、同角、同歩、７六銀、８六歩、同飛、８八歩。これはこれで下手悪くないようだ。（宗歩が７六歩にはどう対応したのか知りたいが、知りようがない）
　ともかく、四宮は５五歩（図）と指した。このあたり、変化が広い。

　宗歩は、４五歩と返す。同銀に、５五歩。これで飛車の横利きがまた通った。
　以下、７六歩、４三銀、５八金右、５二金左、７五歩、５四銀（次の図）


　ここでは上手ペースになっている。それまではむしろ下手が手広く主導権を持っていたが、下手の７六歩～７五歩が意味不明だ。これが疑問の構想だったと思われる。（どうやら上手からの端攻めを警戒したようだ）
　とはいえ、形勢はまだ「互角」。（「激指」評価値は[+53]）

　５四同銀、同飛、３八飛、３三歩、３六飛、５三角、６五銀（次の図）


　こうしてみると、下手の７五歩の構想はこういう３六飛のような浮き飛車の構想だったのかもしれない。しかしお互いに浮き飛車なら、しっかり「美濃囲い」に囲っている振り飛車側に利があるように思える。
　
　３四飛、３五歩、８四飛、５四歩、４二角、２四歩、同歩、３四歩（次の図）


　四宮金吾は、上手の飛車の横利きを５四歩で止め、２四歩、同歩として、３四歩（図）。
　これでもう、上手は下手の飛車先（３筋）の攻めを止めるのは難しい。しかし放っておけば、３三歩成には同角で、一時的には受かっている。
　
　上手天野宗歩は９五歩と、端から攻めた。同歩なら、９七歩（同香に９八歩？）と攻めるのだろう。
　上手９五歩以下、３三歩成、同角、２二歩、９六歩、２一歩成、４四角（次の図）


　ここからの数手が勝負の重要な分かれ目になった場面。

　３一飛成という手が見える。ところが四宮はこの手を指さなかった。なにか嫌な筋があったのだろうか。
　ここで下手は３四飛、４三歩、４五銀（参考図）と指すのが最有力な手順かもしれない。
参考図３
　下手はこの場合、上手の角を攻めに使わせないというのが急所のようだ。

　「３一飛成」も、「３四飛」も、ソフトの評価はほぼ「互角」である。

　四宮金吾の指し手は「７六銀」。　これで十分と四宮は見ていたのかもしれない。
　以下、宗歩は３三歩。（ソフト「激指」の評価はここでもまだ「互角」）
　
　次の１四歩がどうだったか。１四歩はあまりにも遅い攻めに思える。
　実際、この手では、下手４五銀で、下手が有利になっていた可能性が高いようだ。
　（だから宗歩の指した３三歩では、代えて５六歩の攻め合いが最善かもしれない）

　実戦は下手１四歩に、上手５六歩（次の図）


　四宮金吾が１四歩の攻めで間に合うと判断したのは、上手からの５六歩の攻めは受けきれると思っていたからだろう。
　５六歩には、６六桂または６六銀と受けるのが普通に思える。
　実際そう指すところと思われるのだが、四宮金吾は５六飛と指した。
　どうやら四宮は、これで下手からの５筋の攻めに期待をかけていたようだ。９九角成には５三歩成で勝てるとみたか。


　実戦の進行は、前の図面から、９七歩成、同香、９六歩、同香、同香、９七歩、６四香、５五銀、４五銀となって、この図。
　少し上手が良いようだ。
　ここから４四銀、５六銀と飛車を取り合う。そして、５三歩成、５七歩、６八金寄、９八飛、７七玉、７四歩（次の図）


　形勢にそれほどの差はないが、ここは上手の勝ち将棋になっているようだ。
　“どう決めるか”だが、ふつうは９七香成か、あるいは６七香成、同金、５八歩成のような攻めだろう。

　天野宗歩は７四歩。独特の決め方で、才気を感じる。
　この“７四歩”の場面は、「激指」の評価値もほぼ「互角」――というか[-116]だから下手に勝ちがある可能性もある。
　それでも、宗歩のこの手には、「これで勝ちです」と、自信をみなぎらせて指したような雰囲気がある。実際、勝つのである。

　７四同歩には――５三金、同銀不成、７五歩、同銀、７六歩（参考図）

参考図４
　７六同玉に、６八飛成、同金、６五金、７七玉、７五金のように攻めるのだろう。まだこれはしかし難しいところがある。（以下９五飛があり「激指」評価値は[-107]）

　実戦の進行は、上手７四歩に、５四角と四宮が工夫。そこで宗歩の“７三銀”がすごい手だ。


　ここで７三銀はちょっと思いつかない。良い手ではないと思われるが、これはたぶん、下手の６三とを誘っている手なのである。
　対する下手四宮の指した６三とが“敗着”。　代えて落ち着いて９六歩（香を取る）ならまだ形勢ははっきりしない。

　６三と、７五歩、７三と、同桂、７五銀、（次の図）


　上手が危険に見えるが、ここでは６七香成、同金、５四飛があって、角が抜けるのでここははっきり上手が勝ちになっている。（６三ととしなければ角は浮いていないのでタダでは取られなかった）
　６七香成、同金、５四飛、７四桂、７二玉、５五銀打、６七銀成、同玉、５八角、５六玉、６五金、４六玉、４五歩、３五玉、６九角成（次の図）


　５四銀、３四金、２六玉、２八飛成まで、１１５手で上手天野宗歩の勝ち。


　「鳥刺し戦法」は、今回調べた２局を見れば、どちらも作戦としては成功していると思う。
　ただしそれは上手が「三間飛車」から３六歩以下、飛先歩交換して浮き飛車に構えたからで、別の指し方ならまた別の将棋になるだろう。
　少なくとも、上手が「３五歩」を早々に突いた場合には、「鳥刺し」はかなり優秀な指し方と言えるのではないか。

　「鳥刺し」の名称のもう一つの解釈として、「鳥のように動き回る振り飛車の飛車を刺す」という解釈も、この調査報告を記しながら思いついた。
　升田幸三『王手』には、四宮金吾が、ある剣術家と漁師の戦いのエピソードからヒントを得て（ちょっと無理がある）、「鳥刺し」を思いついたという話を師匠の木見金次郎の結婚の仲人をした人物から聞いた話として載っている。


　五代伊藤宗印と大橋宗英との対戦は、その３年後１７８２年の御城将棋（宗印の「右香落ち」）で３度目の対戦をする。
　そしてその「闘い」は、五代伊藤宗印から伊藤家の六代目を継ぐことになる六代伊藤宗看（松田印嘉）にバトンを渡されて続けられていったのである。１７８４年、大橋宗英より１２歳若い六代伊藤宗看が１７歳で御城将棋に登場する。

　大橋宗英は１７９９年、八世名人の九代大橋宗桂が死亡したのを受けて、九世名人を襲う。
　大橋分家からは７６年ぶり二人目の名人であった。
　伊藤家と、その伊藤家の得意な詰将棋に屈辱の思いを積まされてきた大橋分家から出た新名人宗英はきっぱりと宣言したのであった。
　「献上図式の慣習は廃止する」　（「図式」とは詰将棋のことである）
　図式の廃止はおそらく、大橋分家の１つの目標、悲願であったと思われる。


　今回は徳川家治の棋譜は全く紹介していないが、家治が伊藤家の者と将棋に熱中した時期と、大橋宗英の練習将棋の棋譜がたくさん残っている時期とがちょうど重なっていて、その時期に戦った「大橋宗英-五代伊藤宗印戦」が歴史に残る「鳥刺し」１号局ということで、興味深かったのでこれを採り上げた。
　徳川家治は１７８６年に亡くなり、これによって田沼意次時代も終わった。１７８２年からは「天明の大飢饉」の時代である。

　大橋宗英は「近代将棋の祖」というように、よく紹介されているが、実際に「近代将棋の祖」と呼ばれるにふさわしい人物は、あえて一人挙げるとすれば、五代伊藤宗印がそれにふさわしいと思う。
　実際には、「近代化」は、多くの棋客によって、集団で実行されてきた結果である。
　大橋宗英の前に、五代宗印、九代大橋宗桂、大橋宗順、伊藤寿三、徳川家治らによって、「将棋戦術の近代化」は先に始まり進められていて、宗英はその大波の上に乗っかっていったのである。