終盤探検隊 part３２ ≪亜空間の旅≫

≪月４二歩図≫

　　　　[りんごの花びらが風に散ったよな]
　りんごの花びらが　風に散ったよな
　月夜に月夜に　そっと　ええ―――えええ―――
　つがる娘は　泣いたとさ
　つらい別れを　泣いたとさ
　りんごの花びらが　風に散ったよな
　ああ―――あああ―――
　　　　　　（楽曲『りんご追分』歌・美空ひばり　作詞・小沢不二夫　作曲・米山正夫　から一番の歌詞）


≪月２二玉図≫
　〔一〕４一銀　　→　後手勝ち
　〔二〕２五玉　　→　後手勝ち
　〔三〕６六角　　→　後手勝ち
　〔四〕４五玉　　→　後手勝ち
　〔五〕７三歩成　→　後手勝ち
　〔六〕９一竜　　→　後手勝ち
　〔七〕８二飛　　→　後手勝ち
　〔八〕６四角　　→　後手勝ち

　とにかく、我々（終盤探検隊）は、ここから先手の勝ち筋を見つけなければならない。そうでなければ、我々の≪亜空間の闘い≫は敗北で終わる。


〔九〕３三歩

　３三歩（下の図）はあるだろうか。
　
３三歩図１
　これを(Ｆ)同桂なら先手が勝ちになるし、(Ｇ)同銀も先手にとって希望のある変化となる。
　まずそれを確認しておく。
　３三歩に(Ｆ)同桂は、３一角と角を打ち捨て、同玉に、４一金と指す（次の図）

３三歩図２　　
　４一金と打って、同銀に１一飛とする。（これを手順前後して４一金の手で先に１一飛、２一銀打、４一金だと２二玉とされ詰まない）
　図での４一金なら同銀の一手。そこで１一飛、２一桂合、４一桂成、３二玉、２一飛成、同玉、２二銀、同玉、３一角、３二玉、４四桂、同歩、４二成桂――という手順で“詰み”。　先手勝ち。

３三歩図３
　次に、３三歩に、(Ｇ)同銀の場合。これは、この図のように、４五玉と逃げる。
　ここで４二桂だと後手玉は詰んでしまう。先手のねらいは５四→６四→７三の“入玉”で、それが実現すると先手の勝ちになる。
　ここで後手５三金が成立するかどうか、それがカギとなる。
　５三金には、３一銀、同玉、５一竜とし、後手は４一銀と合駒することになる。

３三歩図４
　この図の「銀合」は必然で、これを桂合なら、４二角、同銀、２二金で後手玉が詰んでしまう。
　「銀合」なら詰まないので、先手は５三竜とすることになる。後手は４二桂。
　以下、同龍、同銀上、５四玉、５三飛、６五玉で、次の図となる。


３三歩図５
　この図のソフト「激指」の形勢判断は「互角」である。我々としてはここから頑張って先手の勝ち筋を見つけられるのではと希望を抱いている。

　が、しかし、それ以前の問題があるのだ。
　初めの図に戻る。

３三歩図６
　「３三歩図１」まで戻って、そこで(Ｈ)４二桂と打たれる手がある。
　これは２五玉とするしかないが、そこで３三桂とされ、「３三歩」と打った一手が全くの無駄手にされてしまった。
　この変化で、「後手勝ち」となる。
　以下、先手の負けを確認しておこう。２五玉、３三桂、２六玉、３四桂、１七玉、２五桂、１八玉、３八金（詰めろ）、６五飛（詰めろの防ぎ）、１七銀（次の図）

３三歩図７
　１七同桂に、３七桂成で、先手、受けなし。後手玉は詰まない。

　ということで、結論は 〔九〕３三歩は「後手勝ち」、である。




≪月２二玉図≫
　なんとしても我々は“先手の勝ち筋”を見つけたい。
　しかしこの図で先手がぼやぼやしていると、「３三桂打」と「４二桂」という２通りの有力手が後手にあって、それで先手が負けになる。
　ではこの図で、その２つの後手の手をかいくぐる手はないものだろうか。
　そう考えて浮かんだ手が、次の手である。


〔十〕４二歩

４二歩図１
　この手はソフト「激指１３」の候補手にはなかった手である。我々が苦吟の末、ひねりだした手だ。（これで先手が勝ちになれば嬉しいのだが！）
　この図では３一銀、同玉、４一金以下の“詰めろ”が後手玉に掛かっているので、ここで後手の<Ｉ>３三桂打はない。しかも次に４一歩成という有効な攻めがある。

　後手はどう指してくるか。
　<Ｊ>３三銀打だと、４五玉、６二桂、４一歩成で、これは先手勝ち。後手は６二桂で先手の“入玉”を阻止したが、持駒の銀桂を使ってしまったので、先手にせまる手がない。
　かといって<Ｋ>３三銀も、４五玉、６二桂の時に、今度は３一銀以下、後手玉が一気に詰んでしまう。
　したがって<Ｊ>３三銀打も、<Ｋ>３三銀も、先手が勝ち。

　では、〔十〕４二歩を<Ｌ>４二同金だとどうなるのか。
　３一銀、同玉、５一竜で、次の図。

４二歩図２
　ここで後手は「４一桂合」か「４一銀合」の２択だが、「桂合」だと、４二竜、同玉、５一角、同玉、６一飛以下詰み。
　だから「４一銀合」だが、それには同桂成、同銀、５三角（次の図）とする。

４二歩図３
　これは先手の勝ち。（３三銀には２三玉と行く）

４二歩図４
　だから戻って、〔十〕４二歩には、<Ｍ>３一歩（図）と受けるのが最善のようだ。

　ここで先手に好手があるかどうか。
　(ａ)４五玉は５三金でまずい。(ｂ)２五玉は、３三桂、２六玉、３四桂、１七玉、３八金で、これも後手勝ち。
　「３一歩」の補強が盤石で後手玉にスキがない。

　図で(ｃ)４一歩成で勝ちならよいのだが、それは――

４二歩図５
　図の３三桂打で先手勝てないようだ。３六銀などで“詰めろ”を受けるしかないが、そこで２四歩（または４四歩）で後手勝ちである。


４二歩図６（４二歩図４から４一銀、３三銀と進んだ）
　だから後手<Ｍ>３一歩に対し、(ｄ)４一銀でどうか。
　これは３二銀成、同玉、４一角以下の“詰めろ”になっている。
　したがって、後手は３三銀（図）とする。
　以下、２五玉、２四銀打、２六玉、２五桂（詰めろ）、１五歩、５三金（次の図）

４二歩図７
　５三金と桂馬を取ったところ。これは３四桂、１六玉、１四歩のねらい。
　受けがむつかしいが、しかし詰めろではないので、５一竜でどうか。この５一竜は“詰めろ”（３二飛以下）だが、５一竜、３四桂、１六玉、１四歩となった時、後手１四歩が逆に“詰めろ逃れの詰めろ”になっている。
　以下、３二飛、同歩、同銀成、１三玉、３一角、２二飛（次の図）

４二歩図８
　これで後手勝ち。続けるなら２六歩くらいだが、１五歩、２七玉、３七銀成、同桂、同金、１八玉、２六桂、２九玉、３八金まで詰み。

　以上の検討の結果、〔十〕４二歩は「後手勝ち」、と出た。　（まことに残念！）


〔十一〕４二銀

　〔十〕４二歩は発想は良かったが後手“３一歩”の応手があって先手が敗れた。
　それなら、〔十一〕４二銀（下図）ならどうか。歩を銀に代えてみた。（この手も「激指」の候補手群の中にはない）

４二銀図１
　この〔十一〕４二銀に対する後手の次の手は、<Ｒ>３一歩、<Ｓ>３三銀打、<Ｔ>４二同金とあって、どれも有力。
　<Ｒ>３一歩、<Ｓ>３三銀打、この２つはいずれも調査はまだ十分とは言えないが、「互角」にちかい微妙な形勢となり結論ははっきりしないところがあるも、“先手良しの可能性あり”と我々は手ごたえを感じている。
　しかし最も気になるのは<Ｔ>４二同金である。これで駄目なら他の変化を調べてもしかたがないし、後手にとってもおそらくは<Ｔ>４二同金が一番指したい手のはずである。だから<Ｔ>４二同金をまず調べていく。　

４二銀図２
　先手の４二銀に、同金と後手が応じたところ。
　ここで３一角、同玉、５一竜（次の図）と攻めるのが、先手の予定だ。

４二銀図３
　これは先ほど〔十〕４二歩の検討で調べた変化（４二歩図２）と同じ攻め方だが、持駒が違う。今度は先手の持駒の「角」が一枚少ない（反対に後手の持駒に「角」がある）、という違いがある。
　ここで後手「４一桂合」か「４一銀合」か。
　実はこの場合も、やはり「桂合」だと、４二竜から後手玉は詰むのだ。４二同玉に、７二飛と打つ。５二歩合なら５一角から、５三玉なら４二角から詰みとなる。７二飛に５二飛合なら、同飛成、同玉、６二金、同玉、６一飛から。
　したがって後手は「４一銀合」。以下、同桂成、同銀で次の図

４二銀図４
　〔十〕４二歩で現れた図（４二歩図３）と同じ図だが、持駒が違う。後手は「角銀桂桂」と持っているために、先手玉が“詰めろ”になっており、その詰めろも一通りではない。（最も単純な詰み筋は３三金以下）
　なので先手の指し手が難しい。うまい攻防の手はないか。
　（ア）１一角は、３三歩、４五玉、６三角、５四歩、４四銀以下、詰まされる。
　（イ）６四角、（ウ）５三角を考えてみる。

４二銀図５
　（イ）６四角は、この図のように２五銀で先手負けである。先手玉は詰んでいる。
　２五同玉は、３三桂、３六玉、２四桂、２六玉、３五角、１五玉、１四歩まで。

４二銀図６
　それなら（ウ）５三角（図）はどうか。この角は３五にも利かせている。
　しかし２二桂、４五玉（代えて２三玉には６七角がある）、６三角、５四歩、４四銀、同角、同歩、同玉、３二桂（次の図）

４二銀図７
　となって、これも“詰み”である。以下、４五玉、３三桂、３六玉、２四桂、２六玉、３五角、１五玉、１四歩まで。
　「４二銀図４」では、攻めるどころか、どうやっても一気に詰まされてしまうようだ。

　そういうわけで、結論はこうなる。
　〔十一〕４二銀は、同金と取られて「後手勝ち」、である。



≪月２二玉図≫再掲
　〔一〕４一銀　　→　後手勝ち
　〔二〕２五玉　　→　後手勝ち
　〔三〕６六角　　→　後手勝ち
　〔四〕４五玉　　→　後手勝ち
　〔五〕７三歩成　→　後手勝ち
　〔六〕９一竜　　→　後手勝ち
　〔七〕８二飛　　→　後手勝ち
　〔八〕６四角　　→　後手勝ち
　〔九〕３三歩　　→　後手勝ち
　〔十〕４二歩　　→　後手勝ち
　〔十一〕４二銀　　→　後手勝ち

　もはやこれまで。他に有効手は思いつかない。
　この≪月２二玉図≫はどうやら、「後手勝ち」のようだ。



≪月５二金図≫
　　（猪）３一銀　　→　後手勝ち
　　（鹿）２五玉　　→後手勝ち
　　（蝶）４五玉　　→後手勝ち
　　（蛙）４一桂成　→後手勝ち
　　（燕）９一竜　　→後手勝ち
　　（雁）６四角　　→後手勝ち
　　（鶴）７七角　　→後手勝ち　　

　この≪月５二金図≫から、「３一銀、５一歩、２二銀成、同玉」と進んだ局面が、上で調べてきた≪月２二玉図≫である。 我々は（猪）３一銀をこの≪月５二金図≫での“先手最後の希望”としていたが、３一銀以下の変化である ≪月２二玉図≫＝「後手勝ち」 となったため、≪月５二金図≫は結局「後手勝ち」という結論になる。
　５二金に対して、先手の勝ち筋は、ついに見つからなかった。

　すなわち、≪亜空間戦争≫の結果は、「後手の５二金で後手勝ち」、となった。


　我々は、闘いに敗れたのである。

終盤探検隊 part３１ ≪亜空間の旅≫

≪月６四角図≫


　　　　[月の沙漠をはるばると]

　月の沙漠を はるばると 旅の駱駝（らくだ）が 行きました
　金と銀との 鞍（くら）置いて 二つならんで 行きました

　金の鞍には 銀の甕（かめ） 銀の鞍には 金の甕
　二つの甕は それぞれに 紐で結んでありました

　先の鞍には 王子さま 後の鞍には お姫さま
　乗った二人は おそろいの 白い上着を 着てました

　広い沙漠を ひとすじに 二人はどこへ 行くのでしょう
　朧（おぼろ）にけぶる 月の夜を 対の駱駝は とぼとぼと　　

　砂丘を越えて 行きました
　黙って越えて 行きました

　　　　　　　　　　　　（楽曲『月の沙漠』作詞・加藤まさお 作曲・佐々木すぐる）


　童謡『月の沙漠』は、日本人なら誰もが知っているであろう楽曲だが、この曲は海外から輸入したものではなく、日本人による作詞作曲である。
　この曲は１９２３年（大正１２年）、雑誌『少女倶楽部』編集部の依頼によってつくられ、その雑誌に掲載されたものである。加藤まさおが、沙漠を歩く駱駝を空想しながら詩を創った。
　雑誌『少女倶楽部』は、講談社によってこの年１９２３年に創刊された少女向けの月刊雑誌である。『月の沙漠』はこの年の３月号に発表された。
　１９６２年まで続いたこの少女雑誌は、その後、少女向け漫画雑誌『少女フレンド』へと発展したのである。

　「少女向け雑誌」はこのように大正時代には存在していた。
　もちろん「少年向け雑誌」もすでにあったし、「婦人向け雑誌」もあった。そう考えると日本という国の大衆の“雑誌好き”がよくわかる。（調査しているわけではなので確かなことはわからないが、これほどに少年・少女・婦人向けの雑誌が普及・発展していた国は他にないのではないだろうか）
　こうした雑誌の中で有名なのは、１９１８年（大正７年）に鈴木三重吉が創刊した『赤い鳥』だろう。これは童話・童謡を載せた児童向け雑誌であった。しかし『赤い鳥』はこうした大衆雑誌の１号というわけではない。もっと古いものがあるのだ。大正時代よりも前、実は明治時代からこうした少年少女向け雑誌は存在していたのである。
　少年雑誌は１８９５年（明治２８年）に『少年世界』が博文館により創刊されているし、さらにそれよりも早くから他社の少年雑誌が存在していたようである。
　少女雑誌では『少女世界』（博文館）が１９０６年（明治３９年）に誕生している。また、婦人雑誌は、１９１３年（大正２年）創刊の『婦女界』（同文館）があった。それ以上に古いものもあったかもしれない。
　このように、日本の大衆雑誌の歴史は古い。１００年以上の歴史をもつのである。

　以下、少女向け雑誌について述べる。

　明治・大正・昭和初期にあった少女雑誌の主要なものは次のとうりである。
　　『少女世界』（博文館）　１９０６年～１９３１年
　　『少女の友』（実業之日本社）　１９０８年～１９５５年
　　『少女画報』（東京社）　１９１２年～１９４２年
　　『少女倶楽部』（講談社）　１９２３年～１９６２年　（→『少女フレンド』へ）

　この他にもあったが、有名なのはこの４つである。
　これらの雑誌は、競争に勝って売り上げを伸ばすために、編集者がさまざまな工夫をしたが、それが形となって表われたのが「付録」である。もちろん「付録」は少年雑誌にもあったのだが、日本の少年少女雑誌の“付録文化”はすでにこの時代から生まれ、盛んだったのである。
　トータルで売れていたのは『少女倶楽部』だったようだが、当時の読者の記憶に強く印象に刻まれたのは『少女の友』のようである。『少女の友』は華やかであり、それが少女たちの心を掴んだ。とくに１９３８年（昭和１３年）に中原淳一がその表紙絵や挿絵、付録のデザイン画等に起用された頃から、『少女の友』の盛り上がりは最高潮となる。中原淳一は、画家としてのみならず、編集にも（たとえば付録の企画など）参加している。
　『少女の友』の読者のコーナーでは、熱狂的な愛読者が意見を交わし、読者同士のコミュニティが生まれた。読者の作品（絵や詩や小説）も掲載され、その中から実力者や人気者――現代の表現を使えば“カリスマ読者”――も生まれたのであった。それだけでなく、全国各地でその「愛読者大会」が自主的に開催されたほどの盛り上がりだったのである。
　女性で、自分のことを「ボク」と言い、相手のことを「キミ」と呼ぶ、そういう流行が生まれたのも、この時代の少女雑誌コミュニティの中からである。

　日本特有の、「少女を愛する文化」はどこから来たのか、とそれを考える時、『少女の友』や『少女倶楽部』といった昭和初期の少女向け雑誌の熱狂を考えることになるのである。少女漫画のあのキラキラした絵の源流がここにある。
　とはいえ、これを当時愛好していた読者は１００パーセント近く女子であった。「少女を愛する文化」を育てたのは、少女たち自身なのである。
　しかし中には密かに少年時代にこれら少女雑誌を読んでいた男子もいたことだろう。川端康成は『少女の友』や『少女倶楽部』に少女小説を書いて人気を得た人気作家だが、もともと少年時にはこれらの少女雑誌の愛好者であったことを述べている。

　さて、１９３０年代、一方で、海の向こうアメリカでは、ＳＦ野郎たちがＳＦ雑誌『アメージングストーリーズ』や『アスタウンディング』の新作ＳＦ小説に熱狂し、彼らは読むだけではその興奮がおさまらず、集会を開いていた。
　それと同じ時期、日本では、少女雑誌の中で、絵の中の少女がキラキラと瞳を輝かせており、読者である１０代少女たちがその雑誌のもたらす絵と文字にウキウキしていたというのは、ある種の“同時性”ではないだろうか。

　やがて戦争が始まって、それが終わり、日本のその大衆雑誌文化は、大戦後、少年漫画雑誌・少女漫画雑誌（および婦人雑誌、ファッション雑誌）に受け継がれていく。
　ここでふたたび中原淳一が登場する。中原淳一は１９４７年に少女雑誌『ひまわり』を創刊。この少女雑誌は（中原が渡仏のため）１９５２年に廃刊するが、１９５４年に中原淳一は再び少女雑誌を創刊する。それが『ジュニアそれいゆ』である。ここで中原が起用したのが内藤ルネ（イラストレーター、男性）である。１９５０～６０年代に、内藤ルネが、この『ジュニアそれいゆ』や、少女漫画雑誌（『りぼん』『少女クラブ』『なかよし』など）に描いた少女のイラスト画が、今の少女漫画の「キラキラした瞳大きなの女の子」の原型になっているといえるだろう。
　中原淳一が『少女の友』時代に描いた少女画は１８歳くらいの大人の女性になる一歩手前の女子であったが（ただしどこか遠くを見つめている）、内藤ルネの少女画はもっと年齢の若い少女で、黒く大きな瞳をしている。

　さて、１９７０年頃までは、男の子は少年漫画を読み、女の子は少女漫画を愛すのがふつうであった。棲み分けができていた。
　それが１９７０年代後半になると、両者が垣根をこえてクロスオーバーする現象がはっきり見えるようになった。
　その結果として、少年漫画の中にも“キラキラした女の子”が存在感を放つようになって、現実の“男の子”たちは徐々にその魅力に降参するしかなくなってきたのである。
　明治・大正時代の少年雑誌を読んで少年読者たちが心を弾ませたのは戦艦や戦闘飛行機であり、それは戦後になっても継続してゆくが、そこに「美少女」という存在がするりと入り込んできたのである。異質な輝きを放つ「美少女」が。
　ＴＶや映画のアニメの中では、「ＳＦ」と「美少女」がフュージョンを始め、さらには「アイドル歌手」がそのながれに合流するようになった。「コスプレ」が普及し、「メイドカフェ」が生まれ、まるでマンガ・アニメの絵のように、街の若者の髪の毛の色がカラフルになってきた。“アイドル文化”の勢いはは衰えを知らず、地方にまで拡がってきている。
　はじまりは一次元（文字）、二次元（画）だったものが、今では三次元にまで及んできた。

　アメリカからやってきた「１９３０年代ＳＦ雑誌文化」と、日本独自の「１９３０年代少女雑誌文化」とが、１９７０年代後半、日本で合体し、ついにこのような“複合体”が形成されたのであった。
　「オタク文化」がこうして生まれた。その根っこは、１９３０年代のアメリカＳＦ雑誌の読者コミュニティと、同じ時期の日本の少女雑誌の読者コミュニティとにあったと思うのである。

　また、（昭和初期にあった）読者参加型少女雑誌のながれは、いまも少女向けファッション雑誌で続いている。
　（なお、今回は触れなかったが、日本の少女複合文化について触れるならば、少女雑誌のながれとは別に、「宝塚」の少女歌劇も見逃してはならないながれである。こちらのルーツも明治・大正時代までさかのぼる。）

　それにしても、日陰の文化だった「少女文化」がこれほどまでに堂々と中央を歩く時代になろうとは！　
　


≪月２二玉図≫
　〔一〕４一銀　　→　後手勝ち
　〔二〕２五玉　　→　後手勝ち
　〔三〕６六角　　→　後手勝ち
　〔四〕４五玉　　→　後手勝ち
　〔五〕７三歩成　→　後手勝ち
　〔六〕９一竜　　→　後手勝ち
　〔七〕８二飛　　→　後手勝ち

　我々終盤探検隊は初めはただの≪亜空間≫と名付けたある局面を調べる調査隊であったが、≪亜空間戦争≫に巻き込まれ先手応援部隊となって、その運命を共有することになった。
　そういうわけで、我々の未来は、この戦争を先手勝利へと導く道を発見することができるかどうかに懸っているのである。
　この≪月２二玉図≫が問題の図で、なんとしてもこの局面での“先手勝利”の道を発見したい。
　しかし今のところ、それが発見できていない。


〔八〕６四角

≪月６四角図≫
　８番目の候補手、〔八〕６四角に期待したい。この図が本日のテーマである。
　この６四角は攻防手である。４六や３七に受けに利かせつつ、後手が何もしなければ３一銀、同玉、４一桂成以下、後手玉を詰ます攻めを狙っている。
　そこで後手としてはここで４つの有力手がある。
　【Ｗ】３三銀打、【Ｘ】３三銀、【Ｙ】４二桂、【Ｚ】３一歩、この４つ。
　しかし【Ｗ】３三銀打、【Ｘ】３三銀、この２つはどうやら先手良しになりそうだ。

　【Ｗ】３三銀打は、２五玉、３一歩、３四歩（次の図）

３三銀打の変化図
　これで先手良し。

　また≪月６四角図≫から【Ｘ】３三銀は、２五玉、２四銀打、２六玉、２五桂に、３二金（次の図）

３三銀の変化図１
　この金を同玉は４一角、２二玉、３一銀、１一玉に、「４六角」が“詰めろ逃れの詰めろ”で先手勝ち。
　したがって後手は３二金には１一玉と逃げるが、その場合は３六歩と先手は“詰み”を受けておく。そこで５三金（桂馬を取った）がまた先手玉への“詰めろ”。で、次の図。

３三銀の変化図２
　先手玉への１四桂または３四桂の“詰めろ”を受けるなら１五歩しかないが、それは６四金（３七角からの詰めろ）で後手勝ち。
　しかしこの図では、２一金から先手が勝てる。後手玉は“詰み”なのである。
　２一金、同玉、５一竜、３一歩、同竜、同玉、５三角成、４二金（最善のがんばり）となるが、そこで５一飛または、４一金、同玉、１一飛から詰みである。

　そういうわけで≪月６四角図≫から、【Ｗ】３三銀打、【Ｘ】３三銀、は「先手勝ち」となるとわかった。
　
４二桂図
　【Ｙ】４二桂（図）が後手の本命だろう。後手玉に掛かっている“詰めろ”をこれで防いでいる。しかも“王手”なので、ここで主導権をとれる。

２五玉図
　先手は２五玉（図）。
　ここで後手の有力手は〔ｔ〕３三桂（次の図）　

３三桂図１
　ただし守備の桂馬を攻めに使うこの手〔ｔ〕３三桂は、後手にとって玉が弱体化するのでリスクもある。
　３三桂には、２六玉しかない（次の図）

３三桂図２
　この図で後手の次の一手が難しい。
　（ぱ）３四桂と指したいところだが、この手は後手玉への▲３一銀からの攻めが復活するのでキケンも伴うが、どうなるか。
　３四桂、１七玉、２五桂、１八玉、３八金、６五飛（次の図）

３三桂図３
　後手は２五桂、１八玉を決めることで、「３三」への脱出口を開き、３八金と先手玉へ“詰めろ”（１七桂成、同玉、２八銀、１八玉、２九銀不成、１七玉、２五桂）を掛けたのだが、そこで６五飛（図）が絶好手となる。“詰めろ逃れの詰めろ”だ。後手玉は３一銀以下の“詰めろ”。
　これでどうやらこの変化は「先手勝ち」となるようだ。

　そういうわけで「３三桂図２」での（ぱ）３四桂では後手まずい。

３三桂図４
　それでは（ぴ）３七銀打はどうだろうか。　
　同桂、同銀不成、同角、３四桂、３五玉、３七金、３一銀、同玉、１一飛（次の図）

３三桂図５
　２一桂、４一金、同銀、同桂成、２二玉、２一飛成、同玉、２二銀（次の図）

３三桂図６
　２二同玉、３一銀、３二玉、４二成桂、同金、同銀成、３一角以下詰み。
　先手勝ち。　後手は３七銀打以下、先手に銀を二枚渡したのでこの“詰み”が生まれたのである。
　（ぴ）３七銀打も後手まずかった。

３三桂図７
　３つ目の手は、（ぷ）２八銀である。
　これはまだ先手玉への詰めろにはなっていないが…先手はどうするか。
　ここはいったん１五歩としてふところを広げておく。後手は５八とから金を取りに来るが、そこで　先手、４一銀と攻める。同銀なら、３一銀、同玉、１一飛、２一銀、４一桂成以下、詰む。
　なので４一銀に後手は３一歩だが、３二銀成、同玉、４一角（次の図）

３三桂図８
　これは先手勝ちの図。後手２一玉に、そこで先手にあと一枚銀が入ると３二銀以下詰む。その銀は４六に落ちている。２一玉に４六角で、先手勝ちである。
　（ぷ）２八銀も「先手勝ち」となった。　さあ、後手に他に手はあるのか。

３三桂図９
　「３三桂図２」（後手３三桂に先手２六玉の局面）で、（ぱ）３四桂、（ぴ）３七銀打、（ぷ）２八銀はいずれも「先手勝ち」という結果が出た。
　どうやら４つ目の候補手（ぺ）４八と（この図）が後手の最善と目される手である。
　この手に対し、６九金と逃げるのでは、「３八と」（詰めろ）で後手が良くなる。
　（ぺ）４八とを同金も、同金で先手が悪い。（以下、４六角なら、３四桂がある）

　４一銀と攻めてみよう。
　３四桂、１七玉、２五桂、１八玉、４一銀、３一角、３三玉（次の図）

３三桂図10
　タイミングよく「３三」の脱出口を開けた後手が勝ちの図である。

３三桂図11
　（ぺ）４八とに４一銀は先手勝てないとわかった。しかしその手に代えて３四歩（図）がなかなかの手である。　　この３四歩は、ここで３四桂と跳ねる手を後手に強要するという勝負手だ。
　３四歩、同桂、１七玉、３一歩で次の図。

３三桂図12
　ここで先手の狙い筋は“５四飛”なのだが、ここで５四飛は、４五銀で、以下４一桂成は、２五桂、１八玉、５四銀、３一角成、３三玉で、後手玉に逃げられ先手の負け。
　そこでここでは、３五歩とここに歩を打つ。同銀と取らせて、そこで“５四飛”と打つ（次の図）

３三桂図13
　今度は４五銀の受けには、４一桂成、５四銀、３一角成以下、後手玉が“詰み”なので先手の勝ちとなる。今度は後手の３五の銀が後手玉の逃げる道をふさいでいる。この手順の途中、４一桂成を同銀は、「５二飛成」がある。同歩に、３二金から後手玉は“詰み”となる。
　また５四飛に６三銀は、３四飛、２五桂、１八玉、６四銀、３五飛。これは次に３四桂があり先手優勢。
　これが“５四飛”のねらいだが、それを防いで４二銀と受けるのでは、３四飛で先手優勢。
　よって、図では、後手は２つの先手のねらいを阻止できないので、５九とと開き直ってみよう。この５九とで後手は金を入手したので、先手玉には２六銀打以下の“詰めろ”が掛かっている。したがって４一桂成は間に合わない。
　だから先手は３四飛。桂馬をはずして先手玉の“詰めろ”は消えた。
　以下２五桂、１八玉で、次の図である。
　
３三桂図14
　この図は先後どちらが勝っているだろうか。
　３八金（詰めろ）、２八銀、４四金、４一桂成、５三銀、３三角（次の図）と進めてみると――

３三桂図15
　３三同銀に、３一成桂、３二角、同成桂、同玉、２一角、同玉、３三飛成となって、これは先手勝ち。

　この変化は先手がうまくいって勝ちになった。
　しかしここは≪亜空間≫という特殊空間での戦争である。時間を遡って何度でもやり直しのきく世界である。
　「３三桂図12」まで戻って、その図からの先手３五歩に（同銀でなく）、５九と（次の図）が後手の正着手のようだ。

３三桂図16
　３五歩に、“５九と”としたところ。
　ここで３四歩は２五桂で先手玉が詰んでしまう。
　よって、７七角としてみよう。これなら２五桂と跳べない。そして次に３四歩が先手の狙いである。
　しかしそこで５三金（次の図）がある。

３三桂図17
　５三に「桂馬」が落ちていた。これで２五桂打以下の先手玉への“詰めろ”が復活した。
　以下、２五銀、６四金、３四歩と進めば、２八銀、同玉、３九角、１八玉、２六桂、同歩、２八金から“詰み”となる。　

　今度は、「後手勝ち」になった。

　先手の工夫としては、３五歩のところで、いったん１八玉と変化する手が考えられるが、それも５九とと金を入手されると、そこで３五歩、同銀、５四飛のねらいは実現しても、これはやはり先手やや苦しめの形勢と思われる。そのコースは、「互角」にちかい「激指」の評価にはなっているが、我々はそこから先手の勝ち筋を発見できていない。


　
　というわけで、この期待の〔八〕６四角も、どうやら先手の旗色が悪そうだとわかってきたが、さらにそれにとどめを刺すのが次の手である。

３六歩図１
　〔ｔ〕３三桂に代えて、〔ｕ〕３六歩という手がある。

　この手に対し、先手の手（ざ）４一銀、（じ）６六角、（ず）２六玉、（ぜ）３八歩、をそれぞれ検討していく。

３六歩図２
　（ざ）４一銀は、後手に銀を渡すので、後手が一気に勝ちにもっていくルートができてしまう。
　４一同銀（このとき２一の桂馬を跳ねていないので後手玉には３一角、同玉、１一飛という怖い筋がない）、同桂成、３三桂、２六玉、３四桂、１七玉、２五桂、１八玉、２六桂（次の図）　

３六歩図３
　２六同歩に、２七銀から“詰み”。
　というわけで（ざ）４一銀はない。

３六歩図４
　（じ）６六角には、３三桂（図）
　対して先手２六玉では、３七歩成、１五歩、１四歩、３五歩、１五歩でこれは先手勝てない。
　よって３三桂に、同角成としてみよう。後手は３三同銀。
　続く３一銀（取ると４一飛）には、２一玉（次の図）とかわす。

３六歩図５
　これで後手の勝ち。攻めきれなかった。

３六歩図６
　（ず）２六玉はどうなるか。
　２六玉には３七歩成。これは△３四桂以下の“詰めろ”なので、１五歩とそれを防ぐ。後手は１四歩。
　先手３五歩、後手４四銀（次の図）

３六歩図７
　この４四銀は次３五銀上の予定だが、この手では３四歩の方が銀を節約しつつ次に３五銀をねらえるので得なように見える。が、それは先手に４六角、同金、５五角という技があって、後手危険である。それを防ぐ意味もこの４四銀にはある。
　ここで先手の指す手が難しいが、９一竜とする。
　以下、３五銀上、１七玉、１五歩、１三歩、同香、１二歩（次の図）
　後手が１五歩とした瞬間の１三歩が先手のねらっていた手。

３六歩図８
　この１二歩は“詰めろ”。同玉と取るのも３一角でまずい。だからここはふところを広げる１四香しかない。
　以下、１一角、１三玉、３九香、１六歩、１八玉、３八歩、４六角、同金、２五飛（詰めろ）、２四銀、５一竜が考えられる進行。
　途中、３九香、３八歩の交換をすることで、この瞬間、「３八金」や、角を後手が手にした時の「３九角」がなくなっている。この瞬間に攻めるのだ。

３六歩図９
　５一竜で先手は「歩」を入手。素直に同金なら、１三歩から後手玉が詰む。
　しかし後手にはまだ“切り返し”がある。１七歩成、同桂、同香成、同玉、４四角（次の図）

３六歩図10
　王手で４四に角を設置。３五歩や２六歩なら、５一金と竜を取って後手勝ち（角が２二に利いているので後手玉は詰まなくなっている）
　４四角に、３五銀の場合が複雑だ。
　３五銀、同角、２六金（３五同飛は１六歩、同玉、１五歩以下先手玉が詰む）、１六歩、同玉、２五銀、同金、３六飛、２六銀、１五歩、同玉、２四銀、同金、同角、２五玉、１三桂打（次の図）

３六歩図11
　１三同香成、同桂、１四玉（代えて１三同銀成は、同角でやはり後手勝ち）、５一金で、後手勝ち。

　これで、（ず）２六玉は後手勝ちとわかった。

３六歩図12
　では、〔ｕ〕３六歩に、（ぜ）３八歩と受ける手を考えてみる。
　これを同金なら、４六角、３三桂、２六玉、３四桂、３五玉、４六桂、同玉が想定されるが、こうなると先手有望。
　（ぜ）３八歩には、後手６三歩が有力な手である。６三歩に７五角、３八金、６六角、４四歩の展開は後手良し。なので７三角成以下を検討する。
　７三角成、３三桂、２六玉、３四桂、１七玉、３八金と進んで次の図。　

３六歩図13
　３四桂で手順に４六の銀にひもをつけ、この図の３八金で、後手はさきの“３八歩”の一手を無駄にすることができた。
　このままだと次に△２八銀から詰まされていまうので、先手は１五歩。後手は２九金。これまた“詰めろ”だ。
　そこで３一銀、同玉、４一金（次の図）

３六歩図14
　これを４一同銀は、同桂成、同玉、５一馬、同金、３一飛から詰む。
　だから図の４一金には２二玉と逃げ、３一角、１一玉となる。そこで４六馬（銀を取った）、２一銀打（次の図）

３六歩図15
　４六馬と銀を取った瞬間は先手が勝ったように見えるが、２一銀打とこの図のように受けられて見ると、まだ勝敗ははっきりしない。
　しかしこの図、なんとなく雰囲気は先手がイケそうだ。　ただ、ここで何を指すか。
　３五馬や５七馬、５五馬も有力に思えるし、４二金、同金、５一竜もありそう…。だが調べてみると、いずれも届かない、とわかった。
　“２二飛”はどうだろうか。これは取ると後手玉が詰んでしまうし、次に３二飛成がある。
　２二飛以下、４六桂、３二飛成、４四角（次の図）

３六歩図16
　この４四角で受かっている。２六歩に、２五桂、１六玉、３二銀で、「後手勝ち」となる。
　なお、図で１八玉は、１九金、同玉、１六香で、合駒が金か銀しかないため、先手玉が詰まされてしまう。

　以上のように、〔ｕ〕３六歩（３六歩図１）も後手にとって有力で、我々終盤探検隊の検討では、「後手勝ち」の結論。


６三歩図
　また、「２五玉図」から、〔ｔ〕３三桂、〔ｕ〕３六歩で後手良しと判明したが、３つ目の手〔ｖ〕６三歩（図）でも、どうやら先手苦しい。（解説は省略）


３一歩図
　また、初めまで戻って、本日のテーマ〔八〕６四角に、【Ｚ】３一歩と後手が受けた図。
　ここからも、我々は先手の勝ち筋を見つけることはできなかった。（これも解説は省略する）


　こんなに後手にとって有力な筋が多いのでは、たまったものではない。
　〔八〕６四角では先手勝てない、とあきらめるしかないようだ。


≪月２二玉図≫再掲
　〔一〕４一銀　　→　後手勝ち
　〔二〕２五玉　　→　後手勝ち
　〔三〕６六角　　→　後手勝ち
　〔四〕４五玉　　→　後手勝ち
　〔五〕７三歩成　→　後手勝ち
　〔六〕９一竜　　→　後手勝ち
　〔七〕８二飛　　→　後手勝ち
　〔八〕６四角　　→　後手勝ち

　先手の勝ち筋が、見えない…。

　　　　　　　　　→part３２に続く