終盤探検隊 part８ ≪亜空間の旅≫

≪風６六角図≫

　　　　　　［亜空間要塞の逆襲］
　やがて岸辺に近づいた時、山本麟太郎は、四人を代表するように、今はもう消えてしまった亜空間の浜に向かってつぶやいた。
「きっとある。このままですむわけがない。亜空間要塞の逆襲があるはずだ。」
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（半村良『亜空間要塞』から）


　我々（終盤探検隊）は≪亜空間≫を旅している。
　前回の報告part７で我々はこの上の図の６六角から後手の穴熊（＝亜空間要塞）を攻略する手段を見つけた。
　その手順はたいへんに素晴らしいもので、我々も思わず熱中した。
　だが、「亜空間要塞の破壊」によって、その住人である怪人たちの反撃を覚悟せねばならなくなった。

　この時点ではまだ我々は事の重大さの自覚が少なかったのであるが、我々の立場はすでに「調査隊」から、「プレイヤ－」へと変わってしまっていたのである。
　元々、我々は、「甲斐-山田戦」の９４手目でもし後手が“３四飛成”としていたら、（実際の対局では負けた）後手にどれくらいの勝ちのチャンスがあったのか、そのことに興味を持って調査していたのである。それは「調査」であって、特に先手にも後手にもどちらにも気持ちの思い入れはまだなかった。
　ところが、「亜空間要塞の破壊」という、「６六角以下」の変化から、我々は“先手に感情移入をして”その攻撃を応援加勢したのだった。

　このことによって、それまでは“傍観者”であり、“客人”であった我々「終盤探検隊」は、この≪亜空間≫世界の住人として認められてしまったのである。



【４番目の刺客との闘い】

　先手の「６六角」に対して、５五歩、４八金、同金、同角、５三金と進んで、次の「５三金図」である。

５三金図
　この手が、“亜空間要塞を一度は爆破した我々に対して送りこまれた４番目の新たな刺客”であった。我々はすでに「調査人」ではない。この手と闘わなければ、そして知恵を絞って勝たねばならないのだ。

　そして、こいつは、「強敵」だった。


　４つの手を我々は有力候補に挙げた。次の手である。
　　〔東〕７五角
　　〔南〕４二銀
　　〔西〕３三歩
　　〔北〕３六金


〔東〕７五角

東７五角図１
　７五角には４四金と出てきた。
　こう指されてみると、すでに“先手が悪い”とわかった。先手の有効な次の手がないのだ。
　駒を何か一つ後手に渡すと途端に先手玉は詰んでしまいそうだ。たとえば３一角成から攻めていけば、その角を使って「△３五角」で“詰み”だ。　３六歩は２五桂で捕まる。
　もしここで先手が６九角と（後手の２五桂などの手を）受けたとしたら、後手はどう指すのだろう？

東７五角図２
　それは３六桂とするのがよい。これを同角なら３五金で角を取られてしまうし、このままなら打った６九角が無駄駒である。

　〔東〕７五角は、先手勝てない。


〔南〕４二銀

南４二銀図１
　後手の攻めは「金桂桂」の持駒と、盤上の「銀」と「金」。　小駒だけの攻めだが、この攻めは切れることは考えにくい。
　とすれば、先手は、「いかに敵陣を攻めるか」という問題となる。受けだけでは勝てないのだ。
　で、「４二銀」だ。　これは次に３一銀成（または不成）がねらいだ。

南４二銀図２
　後手は２五桂。　この手がある。
　後手は「金桂桂」と持っているので、この手がある。これは同玉と取ると３五金で詰んでしまうし、１五歩（次に２五玉と桂馬を取る意味）でも、やはり３五金、１六玉、２四桂で“詰み”だ。このままでも、詰む。
　だから先手は「４五金」。
　対して、後手は「４七銀不成」。（角取りだ）
　「１五歩に、４四金」。　

　
　その進行を我々は本筋と考えているが、１五歩ではなく、“２五玉”とそこで桂馬を取ったらどうなるかをやってみよう。
　すなわち、「南４二銀図２」から、４五金、４七銀不成、２五玉、４四金、同金、同歩となる。そこで先手７五角とすると…（桂馬を取った先手は、７五角と角を逃がしつつ攻めに使おうとした。めいっぱい欲張ってみた指し方だ。）

南４二銀図３
　２四歩（図）で先手玉が詰んでしまう。２四同玉、２三銀、１五玉、１四歩、２六玉、３六金、１七玉、２七金、同玉、３五桂、２六玉、３六金、２五玉、１三桂と、

南４二銀図４
　こういう詰みだ。
　後手４四金からの金交換は後手のこんなふうな狙いがある。
　先手としては、７五角はまずかったので、その手で他の手を考えてみたいが、たとえば３六歩のような受けだが、それは４八銀成と角を取られてやはり後手の優勢ははっきりしている。

　ということで、本線に戻る。
　「南４二銀図２」から、４五金、４七銀不成、１五歩、４四金。

南４二銀図５
　ここで（Ｌ）３一銀不成と、（Ｍ）４四同金を考えたい。

　（Ｌ）３一銀不成だと、４五金となる。（先手は金をタダで取らせる代わりに攻める一手を選んだ）
　対して４二角と先手は“詰めろ”で後手玉に迫る。　だが、ここで後手は３五金！　

南４二銀図６
　この金は取ってもよいのかだめなのか？
　まず、取ってみよう。３五同玉、３六金、２五玉、３三桂打。

南４二銀図７
　後手の持駒は「金歩」。これではまだ先手玉は詰まない。
　が、３一に銀が一枚落ちている。１六玉に、１六金、１八玉、３一銀で後手勝ちだ。

南４二銀図８
　取るのはだめだった。では次は１六玉と逃げてみよう。
　「南４二銀図６」（後手３五金）から、１六玉、２四桂、同角成、同歩、６二飛（詰めろ）、３一銀、同竜、１七桂成となって、この図である。
　この１七桂成で先手玉は詰んでしまっている。あとは簡単な並べ詰みである。

　ということで、（Ｌ）３一銀不成は先手に勝ちがないとわかったので、（Ｍ）４四同金に移ろう。　

南４二銀図９
　「南４二銀図５」から、４四同金、同歩、３五金、４八銀不成、そして、３一銀成、３七角と進んだところ。（３一銀成では“不成”もあるが、どちらも結果的には同じになる）
　
　３七同桂、同銀不成、１六玉、２四桂、同金。
　（３七同桂としないで１六玉は１五角成があって後手良し）　

南４二銀図10
　２四桂と後手が打った手に先手は同金（２五玉だと３三桂で詰みなので同金しかない）としたところ。
　これをしかし後手同歩だと、“先手勝ち”で、これは先手のねらい筋にハマる。すなわち、２四同歩には、“２三桂”があるのだ！　

南４二銀図11
　２三桂、同銀直に、３三角（図）。　後手は金合か桂合だが、どちらでも２一成銀、同銀、同竜、同玉、３一金、同玉、４二銀、３二玉、５四角、４三合、３一飛までの詰みとなる。

　が、しかしこううまくは進まない。２四桂、同金に、（南４二銀図10からは）３一銀、同竜、１七金、同香、同桂成、同玉、２五桂とするのが後手の老獪な、予定の攻め手順だ。

南４二銀図
　これで“詰み”。　１六玉に、１七金、２五玉、２四歩、同玉、３三銀打以下。

　だから、少し戻って、「南４二銀図10」から、３一銀に、２五金とする手が考えられる。
　しかしこれも、結局先手に勝ちは出ない。以下、３六金（次に２六金打の詰み）、２九飛、２四桂。

南４二銀図
　しつこくしつこく桂馬で攻められ、先手いけない。２四同金に、同歩となるが、そこで３四角、３五金、３三角（同銀なら２三桂で先手勝ちだが）、２二銀打で、後手の勝ちは決定的である。




〔西〕３三歩

　第３候補手の〔西〕３三歩を検討する。

　≪亜空間≫は特殊空間である。現実の世界の対局と違って、何度でもやり直せるのが特殊なのである。
　しかしそれは相手も同じことで、お互いに何度も何度もやり直し、体力を消耗していく。それでもやはり、「勝ち」と「負け」とに最後には分かれる。“終わり”はあるはずなのだ。

西３三歩図１
　５三金と、金が守りから離れた瞬間に３三歩と爆弾を投下するのは理にかなった攻めである。
　そしてこの場合、先の〔南〕４二銀に対して有効だった「すぐここでの“２五桂”」は、ここでは微妙な効果となるようだ。

西３三歩図２
　３三歩に２五桂だと、４五金、３三桂、４六金、３四桂、３六玉、４六桂、同玉、５六金、３六玉、４四金、２六歩、３五金、２七玉（図）と、こうなりそうだが、これはどうも“先手良し”かもしれない。後手としては失敗。

西３三歩図３
　だから、３三歩（西３三歩図１）には、いったん同銀直と取るのが（後手としては）良いようだ。

　そこでどうも、先手にうまい手がないのである。指したい手は３二歩か、５一飛だが…

西３三歩図４
　３二歩に、そこで２五桂だ！
　こうなってみると、もはや先手に勝ち目がゼロである。
　この図から、指すとすれば先手４五金だが、３四桂、同金、同銀、１五歩、３六金、１六玉、１四歩の展開となり、やはり後手必勝である。後手はその場合「銀一枚」のみの穴熊なのだが、いわゆる“ゼット”になっていて、とん死の心配もない。

西３三歩図５
　「西３三歩図３」の後手３三同銀直に戻って、先手のいちばん粘りのある手はこの図の「３六歩」かもしれない。しかしこれも、４四金でも、３八金でも、図のように２五桂でも後手ペースの将棋である。先手は苦しい。
　この図の２五桂以下、進めてみると、２五同玉、３四桂、１五歩、１四歩、１六玉、４七銀成、５九角、１五歩、１七玉、１六歩、２八玉（１八玉には１七金）、３八金、１八玉、１七歩成、同桂、１六歩、１三歩、同香、１四歩、同香、１五歩、３七成銀、同角、同金、２八銀、１七歩成、同銀、２六桂打。

西３三歩図６
　２六同銀、同桂、１七玉、２五銀で“必至”となる。　後手の勝ち。

　こんなふうに、「西３三歩図３」以下、先手はひたすら敵の「小駒」の攻めを受ける展開になり、それで結局は負けてしまうつまらない将棋となるようだ。


　さあ、困ったことになった。
　この後手５三金のこの図が「先手負け」だとすれば、本記事の最初の図≪風６六角図≫の「６六角」が成り立たないことになる。そうするともう先手の勝ちの手段がなく、“風”の道、すなわちこの≪亜空間≫の入口の「４二金」の手で、この変化は「後手勝ち」という最終結論が出てしまうのだ！
　しばらく前ならそれでも「調査隊」である我々にはなんの影響もなかった。なるほどと納得して結果が得られたとして、それを“宝”として帰途につくだけであった。
　ところが、我々はいったん先手に加担してしまった。もはや傍観者ではいられない。
　この闘いに負けることは、我々の身が心配されるということである。
　
　この特殊な世界、≪亜空間≫には、「死」は存在しないようだ。いや、あるにはあるのだが、何度死んでも、また“やりなおし”が利く。
　いや、だからこそ怖いのだ。
　我々は「先手勝ち」という結果を見つけなければならない。そうしないと、永遠に≪亜空間世界≫に囚われ、答えをいつまでも探し求めてさまようはめになってしまう…。

　

〔北〕３六金

北３六金図１
　とにかく、先手を勝たせなければならない我々は、“藁をもすがる思い”で次の第４の候補手〔北〕３六金の調査を始めた。
　これは見た目あまりに平凡な手で、そしてこれには４七銀不成という後手の応手がすぐ見えるので、正直、あまり気のりしない手でもあった。（が、もうこれしか残っていないのだ。）
　しかし、「３六金、４七銀不成」、そこで「３三歩」が検討され始めると、思った以上の手ごたえが得られたのである。
　「３三歩」に、「３四桂、１七玉、３六銀成」として――

北３六金図２
　これではもう先手勝てないように見える。（図で３二歩成は２七成銀、同玉、３五桂以下先手玉詰み）
　ところが、ここで「 ３五金 」という手が発見されたのだ！

北３六金図３
　こんな手が隠されていた！
　この ３五金 の意味は、同成銀と取らせることで先手玉にかかっている“詰めろ”を解除して、３二歩成の攻めを有効にしようという手である。
　進めてみよう。３五同成銀、３二歩成、同歩、６一飛、３一金、３八銀。

北３六金図４
　「この図は先手が勝っているかもしれない！」ということがわかって、我々は湧いた。
　さあ、慎重に検証だ。
　ここで後手の４六桂という攻め手がすぐに見える。
　そこで３一飛成は成立するのか！？　これが重要な分かれ目だ。
　結果は、「成立する」だった!!　
　４六桂、３一飛成、同銀、同竜、２二金、４二銀。　「先手勝ち」。　やったぞ。

北３六金図５
　だから「北３六金図４」から後手はいったん受ける必要がある。
　〔Ｎ〕４一金打と、〔Ｏ〕４一桂とがある。

　〔Ｎ〕４一金打には、同飛成、同金、同竜だ。そこで４六桂なら――

北３六金図６
　３一金！　どうやらこれも「先手勝ち」。
　同銀、同竜、２二金、４二銀、６一飛、４一金で、それ以上後手に受けはない。
　だから後手の４六桂では３一金と受けるところだろうが、それは９一竜、４六桂、３九金のようになるが、これは「互角」か。　持駒は先手が多いので、希望はかなりある。
　とりあえずここはここまでにして、〔Ｏ〕４一桂の変化を見ておこう。

北３六金図７
　我々の研究は、ここで４二歩、同金としておいて、それから９一竜とするのが良さそうということになった。
　以下、４六桂、４七銀打、３八桂成、同銀、３六金、１八玉、４七銀、同銀、同金、９三角成が変化の一例だ。

北３六金図８
　「互角」だろうが、これは正確にやれば先手が勝てそうな気がする。先手は大駒を四枚すべて持っているので、後手からの「小駒の攻め」を受けきることができれば勝ちになる。なかなかそれがむつかしいのだが、この場合は、図で３八金打なら「３九歩」で、３八銀打には「３九香」として、なんとか先手勝ちへの希望の光の道筋が細いながらも見つかっている。
　この変化も報告は一応ここまでで止めておこう。

　気になる変化が別にあるのでそちらを見ておく必要がある。

北３六金図９
　「 ３五金 」に、「２五桂」（図）と返す手だ！
　「北３六金図３」（先手３五金）まで戻って、そこで「３五同成銀」とはせずに、「２五桂」（図）という手、これが“気になる手”だ。
　２五同金に、３三桂。　続いて３四金、２五桂、２八玉、４七金、６一飛、３七金打、同桂、同桂成、同角、同金、３九玉、７五角。（次の図）

北３六金図10
　この後手７五角の手で５七角なら、それは２九玉で先手勝ちに。次に３一飛成があるから。でもこの７五角に２九玉は、４四金で、これは後手勝ち。（角が３一を守っている）
　７五角には、６六歩、４四金、３八歩、３四金、３七歩、同成銀、２八金。（次の図）

北３六金図11
　ここで後手（Ｐ）２五桂と（Ｑ）４七金がありそうだ。

　（Ｐ）２五桂には、３八歩、４八金、２九玉、２八成銀、同玉、３九金打、２九銀。（次の図）　

北３六金図12
　なんとか受け切ったか。

北３六金図13
　「北３六金図11」から（Ｑ）４七金は、２六銀、２八成銀、同玉、３六桂、１七玉、５三角、３九銀、２一銀、６三角（この図）でどうだ。

　また、この手順中２一銀の手で、２一金と持駒の金を打って穴熊玉を固める手もある。
　その変化は、２一金、８九角、３五金、５四金、２六金、同歩、２八銀、同銀、同桂成、同玉、２六角、２九桂、４八角成、３四桂。

北３六金図14
　３四桂が入ったこの図になれば、これは先手が良くなったと思う。
　しかし途中の変化もまだまだ色々とあって、こう進むとは限らないが。


　とにかく変化が広大で、まだまだ細部の検討までは行き届いていないが、先手の勝ちへの希望はなんとか切れないでつながっている感じがある。

　しかしこの変化は、途中、まだ後手の選択肢も多い。先手は、それらの手、すべてに対応して「勝ち筋」を見つけていかなければならない。
　後手の対場に立って、「最善の手段」を考えてみよう。


北３六金図１（再掲）
　先手「３六金」まで戻って、ここで「４七銀不成、３三歩、３四桂」を想定してきたのだが、３三歩を素直に「同銀直」や、「同桂」はないだろうか。

北３六金図15
　これは、「４七銀不成、３三歩」に、「同桂」とした図である。
　以下、３四歩、２五金、同金、同桂、５七角、１四桂、1五玉。（次の図）

北３六金図16
　この図は、なんと「先手良し」のようなのである。
　たとえばここで後手５六銀成や４四金なら、３三銀と打ち込んで先手勝ち。２一桂なら、４二金で寄せられる。２一金なら、２五玉として、次に１五歩を狙う。
　では、２四金には――？

北３六金図17
　２四同角、同歩、３三歩成で先手が勝つ。（このための“５七角”だったというわけ）



　さて―――
　最後に、後手にとっての「正解」を示さねばならない。
　これまで、「もしかしたら先手やれるかも」という甘い夢を見てきたが、ここで「現実」を直視する覚悟を持とう。


北３六金図１（再掲）
　もう一度この図に戻って、後手の「正解手順」（先手にとって困る応手）は、これである。
　「 ４七銀不成、３三歩、３四桂、１七玉、３三桂、５一飛、２一金 」（次の図）

北３六金図18
　これは、先手勝つ自信がない。　３六銀成とせず、３三桂と歩を払うのが「正解」だった。
　この先を進めてみると、３五歩、３六銀成、３四歩、２五桂、１八玉、３七桂打（次の図）が一例。

北３六金図19
　３三金（これは詰めろだが…）、同銀左、同歩成、同銀、１五角、２九桂成、３三角成、２二桂。（次の図）

北３六金図20
　２九玉には、２七成銀で、先手玉は“必至”となる。
　先手、変化する手もあるにはあるが、どうも勝てない…。



　というわけで、〔東〕７五角、〔南〕４二銀、〔西〕３三歩、〔北〕３六金、４つの手は全て「後手良し」、これが結論となった。
　「亜空間要塞」から放たれた＜４人目の刺客＞に、我々の用意した４つの矢はへし折られてしまったのである。

　それはすなわち、冒頭の図、≪風６六角図≫の先手「６六角」が敗れ去ったことを意味する。
　それはまた、この≪亜空間≫の勝利者は後手の側なのだという最終決定へとそのままつながりそうだ。

　ということは、“我々”は負け組となったのである。


　いや、ほんとうに負けなのだろうか。
　「隠された妙手」はもうどこにもないのだろうか。





【追加レポート：　４五金は？】

５三金図

　ここで〔東〕７五角、〔南〕４二銀、〔西〕３三歩、〔北〕３六金、の４つの手の調査報告を書いたが、もう一つの手〔白〕４五金について追加報告しておく。
　結果から言えば、この図では〔白〕４五金でも、先手は勝てない。

白４五金図１
　４五金とすれば、後手は３四桂とは打たないだろうし、４七銀不成も両取りにならない。
　〔北〕３六金よりもこの手のほうが良さそうに見えるのだが…。　

白４五金図２
　後手は４七銀不成。
　ここで先手の考えられる手は、（ａ）３三歩、（ｂ）３七銀、（ｃ）７五角。

　まず（ａ）３三歩だが、３六金、１七玉、２五桂、１八玉、４八銀不成、３二歩成、２六桂。（次の図）

白４五金図３
　２六同歩、２七角、２八玉、３七銀成以下“詰み”。　３二歩成は間に合わない。

　（ｂ）３七銀は、１四桂、１七玉、２五桂、１八玉、３八金で次の図。

白４五金図４
　後手優勢。　ここで３三歩なら、同銀直、３二歩、３七金で後手勝ち。
　３五飛という手が先手にあるが、４四金、同金、同歩、２五飛、４八銀不成、同銀、２八金打、１七玉、３三桂が予想される。（次の図）

白４五金図５
　５五飛に、２九金直（詰めろ）で後手優勢がはっきりした。　

白４五金図６
　３番目の手（ｃ）７五角。　これで勝つのが一番スマートだが…

白４五金図７
　７五角には、３六金、１七玉、４四金と後手は応じるのが好手順。これは４四同金に、３五桂と打つつもりである。
　ここから、（ア）４四同金、（イ）３七歩、（ウ）２八銀、の先手３つの手を見ておこう。

白４五金図８
　（ア）４四同金、３五桂と打ったところ。
　これは２八銀と受けても、２五桂、１八玉、３八銀不成で先手勝てない。２八金と受ければ、２七桂成、同金、同金、同玉、３五桂、２六玉、３六金、２五玉、４四歩で、やはり先手負け。どうやら３五桂と打たれては勝ち目はないようだ。

白４五金図９
　で、（イ）３七歩（図）に先手としては期待をかける。
　４五金、３六歩、２五桂、１八玉、３六金、２八金、３八金、３九銀、同金、同角、３八銀打、５七角、１七桂打。（次の図）

白４五金図10
　これで先手玉は寄ってしまっている。１七同桂に、３七桂成だ。
　後手は「小駒五枚」で攻めているのだが、これを切らすのはむつかしい。この形は攻め合える展開に持ち込めない。

白４五金図11
　（ウ）２八銀（図）も、受けているだけの手なので、結局は押し切られてしまう。
　図以下、４五金に、３七歩が、いちおうこの場合の先手の期待の手。しかし、２五桂、１八玉、３七桂成、同桂、３五桂、３九桂、３八銀成と攻めてくる。４八金の受けに４七金。（次の図）

白４五金図12
　４七同金、同桂成、同桂、３七金、同銀、２五桂、２八金、３七桂成、３八金、同成桂、３九金、３七金、２八銀、３六金行。（次の図）

白４五金図13
　結局、「小駒五枚の攻め」はいつまでも切れずに続くのである。
　この図は、先手玉への“詰めろ”になっており、後手必勝の図である。

　どうやら、「５三金」は後手最強の手段のようで、これがタイミングよく有効になる形になると、先手にもう勝ちはないのかもしれない。


　「５三金図」で〔白〕４五金も後手勝ち。

終盤探検隊 part７ ≪亜空間の旅≫

≪風３一金図≫

　　　[亜空間要塞を爆破せよ]
　明るい太陽も青空も、澄んだ海もそよ風も、すべてが疑わしくなった。
「おい、みんな。やっつけちまおうぜ」
　伊藤が言った。
「宇宙人たちをか」　
「そうさ。この亜空間要塞をだよ」
「どうやってだ。方法はあるのか」
「知るもんか。でも俺たちは死にはしない。キャプテン・フューチャーだ。レンズマンだ。」

　　　　　　　　　　　　　　（半村良『亜空間要塞』から）


　≪亜空間≫とは、11月５日に行われた将棋対局倉敷藤花戦三番勝負の第１局「甲斐智美-山田久美戦」の９４手目、３五飛成を「３四飛成」とした架空の場面から始まる“世界”に付けた呼称である。　９４手目３四飛成、同玉、以下「４二金、２五玉」と進めたところを前回の記事で研究してきた。この「４二金」からの変化には“風”の道と名付けた。
　我々終盤探検隊はその≪亜空間、風の道≫をその奥へと進んだ。


≪風２五玉図≫
　図より、３一歩、２六玉、４八と、６六角

≪風６六角図≫
　５九と、３一竜、３三銀直、９一竜、３四桂、１七玉、３八金、３一金
　（図の６六角が先手唯一の手と思われる。どうやら他の手では先手勝つ道がない）


≪風３一金図≫
　いよいよ、≪亜空間要塞≫の攻略開始である。
　この「３一金」が先手の勝利への希望を込めた一着である。

　３一同銀、同竜と進むが――、そこで後手〔１〕５五歩と、〔２〕３二金打、〔３〕２二金の応手がある。


　まず〔１〕５五歩から。

５五歩図１
　５五歩には、１五角がある。これが好手。
　この手に対し、２四歩なら、２三香、２二金、６一飛で先手勝ちが決まる。
　だから後手は２四金と応じるのが正しい受け。

　しかし３二金打なら、どうなるか。それは３三角成で先手が勝つ。（次の参考図１）

参考図１
　これを３三同金右だと、２二銀、同金、同竜、３一銀以下、詰んでしまうのだ。
　ではこの３三角成に、２二金打だとどうなるか。それは２二同馬に、３三銀。（次の参考図２）　

参考図２
　これで後手玉は寄っている。ただし、先手玉は後手に「銀」を渡すと２八銀から詰みがあるので慎重に。図で３二金右に、同銀成、同金、同竜では逆転負けだ。だから３二金右には、同竜、同金、同銀成がよいだろう。「飛角」なら先手玉は詰まないし、後手の受けは難しい。（「銀」だと先手玉は詰みがあるが、「飛角」だと詰まないのだ！）

５五歩図２
　「５五歩図１」から、「２四金、６一飛、２二金と進んだところ。
　ここで２四角と角を切って、後手玉に寄せがある。２四同歩は、ここでも２三香で先手勝ちが決まる。なので、２四同銀だが、先手は２二竜、同玉、３一銀、３二玉、３三歩、同玉、３六金として、次の図。

５五歩図３
　これで先手の勝勢だ。次に２二銀打～４五金打で後手玉は詰むし、それを受けて３五飛でも、４二銀不成、同玉、４一桂成、３三玉、４二銀以下簡単に詰む。
　先手玉は「飛角」の持駒では詰まないという“見切り”がこの寄せを成立させている。働いていないように見える６六の角がなければ、先手玉は（３九角で）角だけで詰む形になってたのだ。６六角で受けて、１五角で攻めるという二枚の角のコンビネーションが素晴らしかった。
　ためしにこの図から△２八角と攻めてみよう。２八角、１八玉、１九角成、同玉、１七香の攻めは――

５五歩図１
　１八香があるので大丈夫だ。
　ところで、この場合は大丈夫だが、３六に打った金が４五だと、ここから先手玉は（おそろしいことに）詰んでしまうようだ。詰め手順は、２九金、同玉、１八香成、同玉、２六桂打以下である。（後手の銀が２四にまで出てきているためにこの詰みが生じている）


　このように〔１〕５五歩には１五角の攻めの継続手があって先手が勝てるとわかった。

　次は〔２〕３二金打だが、これは〔３〕２二金と同じことになるので一つにまとめる。

〔２〕３二金打、〔３〕２二金

３二金打図１
　３二金打（２二金）には、３三角成が成立する。これがあるから、冒頭の図の「３一金」の攻めが有効になったのである。（３二金打に５一竜と逃げているようでは、ただの金銀交換に終わってそれでは勝てない。）
　３三角成に、後手はこれを取る手がない。３三同金右なら、２二銀、同金、同竜、３一銀以下“詰み”があるから。

３二金打図２
　ただし、「銀得」して、「やった、勝ちだ！」と喜ぶのは早すぎる。ここでこの図のように「２二金打」と頑張られた時の対応がなければいけない。角を後手に渡すと、３九角から詰んでしまうことに注意すべし！
　どうするか？
　我々終盤探検隊（隊員は一名）はこれをソフト「激指１３」を使って調べている時、「先手優勢　+1498」という評価値がでていたのでこれで寄っているのだと安心していたのだが、しかしその「激指」の示す手順通りに先を進めてみると――なんだかおかしい。　図以下、２二竜、同金、同馬、同玉、３一銀、同玉、６一飛である。
　これはしかし――　

参考図３（先手の失敗図）
　３二玉とされた時、まったく自信がないぞ。後手玉は詰まないようだし、後手に持駒を「飛角銀」と持たれて、ここで受けても勝てるとは思えない。どうしてこういうおかしな意見を「激指１３」が主張するのかわからない。ともかく、この手順では先手負けだと思う。
　（追記：　どうやら「激指」の読みは、「参考図３」で２八銀と受けて“先手良し”ということらしい。そうかもしれないが、先を調べると、２八銀には同金で、後手が良いのではないかと思われる。そこで３三歩、同玉、１一角の攻めがあるが、２二銀、３一飛成、４四玉、２二角成、３三歩と進むと、「後手有利 -1509」と出る）

　そこで我々は、２二金打とした「３二金打図２」から別の手段はないのかと思案した。
　そして、それは見つかったのだ！

３二金打図３
　「３二金打図２」から、「２二馬、同金、６六角」。　これが新たに見つかった“答え”だ。
　この６六角は、後手玉の“詰めろ”になっているのはもちろんだが、３九に利かせて、後手３九角という手を消して先手玉の詰みをなくしていることが重要なのだ。
　この６六角に、後手が５五歩なら――

３二金打図
　３三銀だ！　これで先手が勝ちになる。（この銀打ちは上でも出てきた）

　さて、そういうわけで、５五歩では勝てない後手の、他の候補手を考える。
　（ア）５五角、それから、（イ）４四角という手段がある。

３二金打図
　（ア）５五角なら、同角、同銀、３四竜とする。この３四竜は３八の金取りになっているが、そこで後手２九金に、先手は３一銀（図）。
　先手優勢である。

３二金打図
　（イ）４四角。　これは同角、同歩と進む。
　ここから、この将棋は“奇跡”のような仕組みになっていて、「先手勝ち」に導かれる。
　４四角、同角、同歩の後は、２二竜、同玉、３一銀、同玉、６一飛、３二玉と攻めるのだ。この攻め筋は、先ほど「激指１３」が示していた攻め筋だが（参考図３　しかしそこでは無効だった）、その時とこの図とでは、後手の４筋の歩が「４四歩」と一歩前に進んでいるのが違っている。それで先手優勢になるのだ。（６一飛に４一銀は、同桂成、同金、３二歩、同玉、４三金以下の詰み）

　後手の３二玉に、５四角と“王手”だ。（次の図）

３二金打図
　この角が前後に素晴らしくよく効いていて、後手玉はこれで“詰み”となる。４三銀合に、３一金、３三玉、２二銀、同玉、２一金、３三玉、２二銀以下、“並べ詰め”だ。



　以上の検討により、≪風３一金図≫以下は、「先手勝ち」となることが判明した。


　そうすると、今検討している“風”の道の結論は、「先手勝ち」で良いのだろうか。

　いや、それはまだ確定とは言えない。
　今回の報告記事の冒頭に記しておいた≪風２五玉図≫からこの≪風３一金図≫までの手順が絶対とは言い切れないからである。
　我々は、この道を先に進めるために、いくつもの“気になる手”を脇に置いて歩を進めたのである。それら“脇道の手”を全て検証しないと、「確定」はできない。


　以下、ここまでの道程の途中の“気になる手”を見ておこう。



【気になる手 其の一、１四歩】

　今まで進めてきた手順を『風の本筋』と呼ぶことにする。

≪風１七玉図≫
　これは『風の本筋』の手順中の、先手９一竜から、３四桂、１七玉と進んだところ。
　『風の本筋』では、ここで後手「３八金」としてきた。（そこで先手が「３一金」と指したのである。）

変化ｈ図１（１四歩）
　その３八金に換えて、「１四歩」としたのがこの「変化ｈ図１」だ。これが“気になる手”の１番目。
　この手は、“端玉には端歩を突け”で、終盤のセオリー通りの手であるが、この場合単に攻めだけの意味ではない。含みの多い、かっこいい手なのだ。この端歩を突くことで、先手のねらいの「３一金」を封じているのである！
　ここから先手が３一金打と打つと――、同銀、同竜、３二金で――

先手失敗図
　この場合はこれで受かっているのだ。先ほどの場合は、ここで３三角成で先手が勝っていた。ところがこの場合は、３三角成を同金右と取って、それで「後手良し」だ。先ほどの場合はその時に２二銀、同金、同竜、同玉、３一銀から“詰み”があったからだが、この場合は３一銀に“１三玉”として、玉に脱出されてしまう。
　したがって、３二金打には、５一竜という手になるが、それでは先手勝てない。
　また、この後手３二金打のかわりに、５五歩でも、後手良しとなる。先のケースでは決め手となった「１五角」がこの場合は打てないからである。
　１四歩の意味がわかっていただけたかと思う。“攻防の手”なのだ。

　さて、それで、「変化ｈ図１」は、では、どちらが指しやすいのだろうか。
　少し進めてみよう。
　後手の１四歩に、「３九香、１五歩、同歩、１六歩、同玉」。

変化ｈ図２
　「激指」の評価値は、考慮時間10分で「+264 互角」である。
　この図は先手が指しやすいのではないかと我々探検隊は判断している。ここで後手にぴったりした手が見当たらない。
　３八歩は５一飛と打たれて後手受けに困る。だからここでは３一歩が有力ではあるが、先手２五銀で先手が良さそうだ。４四歩と角の利きを止める手は、６五角、３一歩、４一桂成で先手調子が良い。
　ここでは後手２四金以下を調べてみよう。
　２四金、１七玉、３一歩、５一飛、４九と、３四香、同金、１六銀、１三香打、１四桂。

変化ｈ図３
　１四同香、同歩、３九と、同角、３八金、６六角、２五桂、１八玉、１四香、１五歩、１七歩、同桂、同桂成、同玉、２五桂、１八玉、１五香、同銀、３七銀不成、２九香。
　手順中、後手の３七銀不成の“不成”は、先手の２六銀の受けをなくした意味がある。

変化ｈ図４
　ここまで進めて、後手の攻めの“息切れ”が見えてきたと思う。先手勝勢だ。
　放っておけば後手玉には１二歩、同玉、１三歩の寄せがある。同銀に、３一飛成で受けなしだ。（かといって後手１二歩の受けは１四桂だし、１筋の歩は攻めに使いたいのに…）
　その攻めを受けて３二金くらいだが、先手の４一角が決め手になる。対して４二金なら、１四香、１三歩、２三角成、同銀、２二銀、同銀、同角成で先手勝ち。

　図以下、３二金、４一角に、１六歩とすると、１四香から後手玉は詰む。以下その詰みを見ておこう。１四香の後は、１三桂に、２一金（次の図）だ。

変化ｈ図５
　この２一金を１二玉は、２二金、同銀、１三香成以下の詰み。
　２一金に、同玉以下は、３二角成、同玉、４一飛成、２一玉、１一金（次の図）。

変化ｈ図６
　１一同玉、３一竜、同銀、同竜、２一合、１二歩、同玉、１三香成、同玉、１四歩、１二玉、１三銀、１一玉、２二銀成、同銀、同角成まで。



【気になる手 其の二、３三銀直】

変化ｉ図１（３三銀直）
　『風の本筋』では、先手６六角に「５九と」を本筋として進めてきたが、換えて「３三銀直」が“気になる手 其の二”である。
　この手には３四歩と打ちたい。３四歩、４四銀、６二飛、５二歩、４一桂成、同金、同竜、５九と、５二飛成、３二桂。

変化ｉ図２
　先手良さそうに見えるが、ここで“良い手”がなかなか見つからない。
　「激指」は４三竜右を推薦しているのだが、我々はその後の変化に自信が持てなかった。それでもやはり４三竜右以外の手はだめだったので、これしかないようだ。
　４三竜右は、次に４四竜、同桂、２二竜、同玉、４四角の狙いがあるが、後手は３五銀引として、その狙いは実現しない。
　４三竜右、３五銀引、１七玉、２五桂、１八玉、３七金、２八金、同金、同玉、３六銀。
　
変化ｉ図３
　我々は、この局面では３八金、４七金、４八金打の“千日手”が最善ではないかと当初は考えていた。“千日手”になるのが不満でこの変化に進みたくないと考えていたのだ。
　しかしここは３八金ではなく、別の受けで“先手の勝ち”が確定する場面だったと後でわかった。

変化ｉ図４
　正解手は「４八金」。　これなら、はっきり先手の勝ちになるのである。４八金と、玉から離して打つのが正しい受けなのだ。これを取られてもそれが“王手”にならないように。
　４八金に、４七金なら、攻める。　４四角だ！　これを同桂なら、２二竜から簡単に詰む。４四角で、後手玉は受けなしだった。


【気になる手 其の三、６五歩】

≪風１七玉図≫（再掲）
　３つ目の“気になる手”は、この図での「６五歩」だ。
　『風の本筋』の後手「３八金」に変えて、ここで６五歩とする手が“気になる”。

変化ｊ図１
　この「６五歩」に、７七角は、３九への角の利きがなくなって、すると上『風の本筋』で解説したような先手の攻めは成り立たなくなってしまう。「６六」の角の位置はベストポジションなのだ。かといって、ここで３三角成では勝てない。
　というわけで、この６五歩に対しては６一飛、３一歩、６五飛成とするしかないようだ。
　６五飛成に、後手５五金。（次の図）

変化ｊ図２
　これはどっちが良いのか、まったくわかっていない。　ここはとにかく、あまりに変化が広く、これ以上は調査不能としたいところ。
　一応、先手が有利になりそうな筋をみつけたのでそれを２つ以下に示しておく。

　先手の有力な手としては、（カ）５五同角、同銀、３九香か。
　その後は、４六角、２八銀、４九と、３四香、同銀、３七歩、５三金、２六歩が予想される。（次の図）

変化ｊ図３
　こうなると「先手良し」ではないかと思われる。
　３八金、４二金、２八金（これを同玉は３五桂で先手苦戦だが）、３二角となって――

変化ｊ図４
　これは先手勝勢。　３二同歩は、２一竜、同玉、６一竜、３一合、３三桂、同歩、３二金打以下詰み。


　「変化ｊ図２」（５五金）の図から、（キ）５五同角、同銀、同竜もあるか。
　そこで４六角なら、同竜、同金、２八銀で、先手が指しやすそう。
　５五同竜に、３八金、５九竜、３九角と進むとどうなるか。（次の図）

変化ｊ図５
　３九同竜、同金、２八金、４九飛、１八銀、１四歩、２六歩、９九飛成、３七金打。

変化ｊ図６
　先手が良さそうに見える。


　さて、実は、次の“気になる手 其の四”の変化が、「問題の変化」だ。これの調査の結末が全体のながれにより重要な結果をもたらすこととなりそうな気配がある。

　これまで、≪風２五玉図≫からの後手の指し手として「４八と」が最有力ということで、それを調べてきた。「４八と」以外の手は、すべて「先手優勢」となっている。
　そして残されたこの「４八と」以下の道も、これまでのところ一応は今回のレポートにある通り「先手優勢」の一色で染まりつつある。

　ところが、それを「後手有利」にくつがえしそうな手が、ここに来て新たに発見されたのである！
　それが次の“気になる手 其の四”の手だ。


【気になる手 其の四、５五歩からの５三金】

変化ｋ図１
　『風の本筋』の「６六角」に、『本筋』では「５九と」を検討してきたが、ここでは「５五歩」とする。
　この手は、４八金、同金、同角、３八金、７五角となって、それは先手が指しやすいのではないかということで、それ以上は深くは踏み込まなかった変化である。
　しかしここに、「４八金、同金、同角」の後、「５三金」という手が、後手の有力手として浮上してきたのだ。


　これがその局面。
　さて、ここで先手はどう指すのが良いのだろうか。
　４二銀という手が見える。他には、３三歩や、４二金、７五角、４五金など、色々な手があって、どれが最善かわからない。


　≪亜空間要塞≫をとりあえず爆破したのだけれど、まだ中の“怪人”がわらわらと襲いかかってきて、その退治の仕事に追われている、そんな状況だ。この残党の“怪人”たちをすべて片づけて、そこでやっと（“風”の道の）「先手優勢」が確立する。


　さあ、第４の怪人との闘い（＝“気になる手 其の四”の変化）はどうなるだろうか。


　　　　　　　次回、part８に続く。

終盤探検隊 part６ ≪亜空間の旅≫

　≪風3一歩図≫

　我々終盤探検隊（隊員は一名）は≪亜空間≫を探索中である。“花鳥風月”の４つの道のうち、“風”の道を進んでいる。


≪風２五玉図≫
　この図の先手の「２五玉」に対し、後手の手番で――

　　[ま]３三金（→３四歩で先手優勢）
　　[み]３三銀直（→３四歩で先手優勢）
　　[む]４八と（→３一銀で先手優勢）
　　[め]５八と（→３一銀で先手優勢）
　　[も]５三金（→３一銀で先手優勢）
　　[や]３一歩

ということで、今、最後の[や]３一歩を調査中だ。

　[や]３一歩に対して　
　　〔ａ〕５一竜
　　〔ｂ〕３四歩
　　〔ｃ〕２六玉
を考えていく。結局、〔ｃ〕２六玉が有力で、〔ａ〕と〔ｂ〕は先手うまくいかない。
　まずそれを確認する。

５一竜変化図１
　〔ａ〕５一竜。　これには５三金と後手はこの桂馬を取る。（３三金は先手有望と思われる）
　５三同竜に、５八と、同金、同金、４五金、４四桂、４六金、３三桂。
　後手に「金桂桂」と持たれると先手は大変だ。

５一竜変化図２
　以下、２六玉、３四桂、１七玉、２五桂、１八玉、４六桂となって、これは後手の快勝となった。「３一歩」と先に打った形が心強く、三枚の桂馬が躍動する後手にとって最高の展開となった。

３四歩変化図１
　〔ｂ〕３四歩と、ここに歩を置いておくのはどうか。この歩は攻防に役立てる歩だ。
　３四歩、４八と、５一飛（この手で６八金は５三金～４四金として後手優勢）、５九と、２六玉、３五金、１七玉、２五桂、１八玉、３八金、６六角、５五歩。　

３四歩変化図２
　この後、先手は有効な攻め手がない。だからといって９一竜では、後手からは３六金から３七銀成という着実に迫る手があって、先手勝てない将棋だ。


≪風２六玉図≫
　よって、先手は〔ｃ〕２六玉が最善と思われるのである。　玉は２五の位置では危ない。
　
　さあ、そこで後手の手番。後手、どう指すか。ここが問題である。

　　[ら]３三金
　　[り]５三金
　　[る]４八と
　　[れ]５八と

　有力候補はこの４つか。本命は[る]４八とだが、まずは[ら]３三金、[り]５三金を見ていこう。


[ら]３三金

３三金図
　[ら]３三金。　このタイミングでの３三金はどうなるだろうか。
　３三金には４二銀とする。このまま３一銀不成となれば先手の勝ちだ。
　後手は３四金。対して先手は、３一銀成。


　ここは「不成」ではなく、「成」がよい。　３一銀不成だと、次に２二銀成、同玉となった時、３三が開いているので、ここから脱出される心配をしなければならない。３一銀成だと、次に３二成銀とする手があるので、確実に迫れる。
　なお、図の３一銀成の手で３三歩は、２五桂、３六金、３三銀直と応じられて先手不利になる。

　図以下、２五桂、４四角。


　４四角が華麗な“詰めろ逃れの詰めろ”で先手勝ち。
　この角を同金は、２一成銀、同銀、同竜、同玉、３二銀、同玉、４一角からの詰み。
　同歩も詰み。２一でバラして、今度は４一飛と打ち、３一銀に、２二銀、同玉、１一角以下だ。
　


　[り]５三金

５三金図
　次は「５三金」。　この手は有力。桂馬を二枚手にすることで、後手の攻めが多彩になるし、次に４四金と金の応援も利く。
　さあ、どうだろうか。先手はこれに勝てるか。

５三金に３三歩の図
　この「３三歩」が鋭い先手の返し技。
　こうした変化の時に、３三同桂とした手が先手玉に当たらないように先に２六玉とした意味もあるのである。

　以下、後手の応手として、（ｅ）３三同銀左、（ｆ）３三同銀直、（ｇ）３四桂がある。


５三金変化図ｅ１
　（ｅ）３三同銀左の変化
　３三同銀左なら、先手は３一竜。これで次に３二の銀がタダ取りできる。
　後手は２五桂と勝負手。　先手は１五歩。　４四金、２五玉、１四歩、３二竜、３五金、１六玉。　そこで後手は２五桂としばってきた。

５三金変化図ｅ２
　しかしこの２四角で受かっている。


５三金変化図ｆ１
　（ｆ）３三同銀直の変化。
　３三同銀直には、３二歩とする。次の３一歩成が間に合うかという勝負となる。
　のんびりとはできない後手は２五桂。これを先手同玉は、２四銀、２六玉、２五桂でこれは少し先手苦しい。後手は桂馬を二枚持つとこのような攻めがあるのだ。

５三金変化図ｆ２
　先手は１五歩。
　ここから２つの手を考える。（ア）３四銀と（イ）４四金だ。
　（ア）３四銀は、次に３五銀引、１六玉、２四桂という“詰み”が狙いだ。

５三金変化図ｆ３
　その狙いを看破して、２四銀。　“敵の打ちたいところに打て”だ。
　２四同歩に、３一歩成。ついにこの歩成が間に合った。以下、３一同銀に、３三角、２二銀打、３一竜、３三銀、３二金。先手勝ち。後手に銀や角を渡しても先手玉が詰まないことを見切った指し方で着地を決めた。

５三金変化図ｆ４
　（イ）４四金を解説する。
　このままだと３五金から詰まされるので、ここで２五玉と桂馬を取る。以下、３五金、１六玉、１四歩、３一歩成、１五歩、１七玉、１六歩、１八玉、３一銀、１三歩。

５三金変化図ｆ５
　この１三歩を同香とさせることで、３一竜のときに後手玉が“詰めろ”の形になる。ここでの１三歩があるので、この変化も「先手勝ち」なのである。
　１三同香、３一竜に、１七歩成、同桂、１六歩。　そこで、１二歩、同玉、２二金とする。

５三金変化図ｆ６
　２二同銀、２四桂、同歩、２三銀、同玉、４一角以下“詰み”。
　（この２二金では、かえて２四桂でも詰む。そのほうがわかりやすいか。）


５三金変化図ｇ１
　（ｇ）３四桂の変化。
　「３四桂」と攻めた場合。１七玉に、３三桂とする。３一歩の底歩を打っているからこの手が可能になる。この桂馬を攻めに使うつもり。三枚の桂馬の攻めだ。
　５一飛、２五桂、１八玉、２一銀。　どっちが攻め勝つのだろうか。

５三金変化図ｇ２
　さあ、後手２一銀に、ここで先手はどうする？

５三金変化図ｇ３
　「３二銀」が正解だ。これは２一銀成、同玉、３一飛成、同銀、２二銀、同玉、１一角以下の“詰めろ”。
　そこで後手はこれを３二同銀と取るが、以下、ちょっと長いが、３一飛成、２一桂、３二竜、３一歩、３四竜、１七銀、同桂、同桂成、同玉、４四金、２五竜、３三桂打、６五竜、６四歩、８五竜、８四歩となって次の図になる。　

５三金変化図ｇ４
　この８四歩を同竜引と取るのがよい。後手の２五桂の攻めをすんなりとは許したくないので、五段目の竜の位置は確保しておきたい。
　図以下、８四同竜引、３五金、８二竜、２五桂、１八玉、１四歩（先手の狙いの１五桂の防ぎの意味）、２四銀。
　
５三金変化図ｇ５
　これで「先手勝ち」となった。２四同歩は、もちろん２三桂だ。（このままでも２二竜、同玉、８二竜以下の詰みがあし、単に２三銀成でも勝てるだろう。）


５三金変化図ｇ６
　後手２五桂の手のかわりに、４一桂と受けた場合を考える。一旦受けておいて、ベストなタイミングで２五桂と跳ねるつもりだ。
　さあ、ここでの攻めの「次の一手」は？

５三金変化図ｇ７
　「４二金」が正解。これ以外の手では我々の調査では先手の勝ちの道筋はみつからなかったのである。４二歩では勝てないのだ。４二銀でもダメだ。「金」ならば、３二～２二と横に動きつつ攻めていけるわけだ。
　４二金に、２五桂、１八玉、３七銀成、３二金、３八金。
　３八金は“詰めろ”だ。

５三金変化図ｇ８
　２二金、同玉、５五角、４四金打、３七桂。
　５五角に、４四金は、同角、同歩、３二金以下の詰み。５五角に４四歩も、３三銀、同玉、５三飛成以下の詰みがある。
　そこで後手は「４四金打」だ。　

５三金変化図ｇ９
　３七同桂成、同角、同金、４二銀。

５三金変化図ｇ10
　これで先手勝ちがはっきりした。先手玉は詰まない。

　以上、先手の２五玉（風２五玉図）から[り]５三金は手強かったが、先手が勝ちになった。
　[ら]３三金も[り]５三金も先手勝ち。　
　ということで次の課題[る]４八とに我々終盤探検隊の興味は移行したのである。


[る]４八と

４八と図

　ここで先手の手番だが、どう指すか。それがむつかしいのだ。
　９一竜では、５九とで勝てない。　６八金と逃げるのも、３八とで、次に２九と～１九ととされるとやはり先手が苦しい。

　ということで、ここでは「６六角」が唯一の先手の手段と思われる。


６六角図

　この「６六角」は“攻防両用”の意味がある。
　敵陣をにらむとともに、たとえば６六角に後手が５五歩ならば、４八金、同金、同角という受けの狙いもあるのだ。そこで３八金なら、どうやらその変化は先手がやれそうだ。
　４八金の瞬間に、６五歩という手があって複雑になるが、それも４七金で先手良しと出た。

　そうするとここから調査すべきは、この「６六角図」から、後手が「５九と」でどうなるかだろう。

　それには、３一竜と行く。
　以下、３三銀直、９一竜、３四桂、１七玉、３八金、３一金の進行が我々の研究だ。
　途中、３八金のところで３一歩は、３五歩、同銀、３九香で、これも今のところ（きわどいが）先手良しと出ている。

３一金図　　
　我々はこの図の「３一金」の好手を発見した。これで先手優勢に導けるのでは、という感触を得ている。


　　
　次回はこの図の研究探査報告をするつもりだ。　隊員に疲労の色が出てきている。だがそれは冒険にはつきもので仕方のないことである。


　　　　　　　　Part７に続く




[補足]　　≪亜空間≫とは

　≪亜空間≫とは、11月５日の将棋倉敷藤花戦三番勝負の第１局「甲斐智美-山田久美戦」の９４手目、３五飛成を「３四飛成」とした架空の場面から始まる“世界”に付けた呼称である。　９４手目３四飛成、同玉、以下「４二金、２五玉」と進めたところを今回の記事では研究している。この「４二金」からの変化には“風”の道と名付けた。

　　　　　　　　　棋譜・中継ブログは、こちら倉敷藤花戦三番勝負の中継サイトで。

　倉敷藤花戦三番勝負は１１月２３日、第３局を甲斐智美さんが勝ち、２勝１敗で「倉敷藤花位」を防衛されました。

終盤探検隊 part５ ≪亜空間の旅≫

≪風２五玉図≫


　11月５日の倉敷藤花戦三番勝負の第１局「甲斐智美-山田久美戦」の９４手目、３五飛成を「３四飛成」とし、以下「同玉、４二金、２五玉」と進めたところ。
　　　　　　　　　棋譜・中継ブログは、こちら倉敷藤花戦三番勝負の中継サイトで。


３四飛成の図
　我ら終盤探検隊は「３四飛成、同玉」からはじまるこの変化の探査を≪亜空間の旅≫と呼び、その中の４つの道を花・鳥・風・月と名付けた。これまでの探査の結果、花・鳥の道は「先手優勢」が確定、現在は“風”（４二金）の道を調査中である。

　４二金に５一飛の変化は、３三金で「後手優勢」と前回のpart４の報告で結論が出た。
　そこで今回レポートは、４二金に「２五玉」（上の≪風２五玉図≫）がどうなるか、それがテーマとなる。

≪３三金図≫
　この図は、４二金、２五玉に、３三金と後手が金を上がってきたところである。


３三金検討図１
　そこで３四歩！　この手が、先手のねらいであった。そのために２五玉と前もって一歩身を引いたのである。
　後手の３三金は攻めのねらいがあるが、すぐに２四金と出るのは自玉が弱体化するので、都合の良いタイミングで２四金と出たいところなのだ。先手の３四歩は、それを許さず、“今すぐ２四金と出てこいや！”という手なのである。
　３四歩には、当然後手は２四金だろう。（２四歩の変化は後で）
　２四金、２六玉。

３三金検討図２
　先手は２六玉と、いったんは後手に手を渡すが、こうして２四金と金を前に出させて、後手玉をうすくして攻め合いをねらうという方針である。

　さて、ここから４つの手が考えられる。
　〔な〕３五金、〔に〕２五桂、〔ぬ〕３四金、〔ね〕３一歩
　この４つを順に見ていこう。


　まず、〔な〕３五金から。

３三金検討図３
　３五金、１七玉、２五桂、１八玉、３八金、３三歩成となって、この図。
　３三同銀直は、３二角、３一歩、５一飛。　３三同銀左は、３一金で、“受けなし”。
　先手勝ち。

３三金検討図４
　〔に〕２五桂はどうだろうか。これは“詰めろ”だから３六金とそれを受ける。
　以下、５六とに、６三角。　後手のこの５六とは、４六銀を支えて、次に３七金、同桂、同桂成をねらう意味である。

３三金検討図５
　３七金、同桂、同桂成、３一銀。

３三金検討図６
　後手玉に“詰めろ”がかかった。先手優勢。

３三金検討図７
　〔ぬ〕３四金には、３三歩（図）。　３三同銀左はやはり３一金がある。
　だから後手は３三同金とするが…

３三金検討図８
　３一銀で先手勝ち。

３三金検討図９
　〔ね〕３一歩と受けるとどうなるか。

３三金検討図10
　これには３三銀と打ち込む手があった。これで先手が勝てる。
　３三同銀直、同歩成、同銀、３二銀。

３三金検討図11
　図以下、２二銀には、４一竜で、後手玉は“必至”。（３二歩に、２一竜、同玉、３三桂以下の詰みがある）

３三金検討図12
　さて、戻って、先手の３四歩に、（２四金にかえて）２四歩の変化を考えよう。
　２四歩、２六玉、で、その次に、「２三金」と「３四金」と２通りあるが、「２三金」は４二金で先手勝てる。
　「３四金」も、先手勝ち。勝ち方は一通りではないが、一例として、４二金とする攻め方を紹介しておこう。
　図から２六玉、３四金、４二金、３一歩、３二金、同歩、５一飛、３一桂、２三銀（次の図）。

３三金検討図13
　２五歩、１七玉、２三銀、３三角。

３三金検討図14
　この３三角を取ると詰む。　図以下、２二金合に、３一飛成で“必至”。


　以上の調査により、後手の「３三金」には「３四歩」で“先手勝ち”となる、ことが確定した。

　


≪風５二玉図≫
　この図で、「３三金」と出ると負けになるということで、後手は別の手段を見つけなければならなくなった。「３三金」とせずに、他に勝つ手段があるだろうか。

　≪風５二玉図≫では、次の手が候補手として考えられる。

　　[ま]３三金（→先手勝ちが確定）
　　[み]３三銀直
　　[む]４八と
　　[め]５八と
　　[も]５三金
　　[や]３一歩

　これらの手を調べていく。

[み] ３三銀直

３三銀直図
　金がダメなら、銀はどうだろう？　ということで、３三銀直としてみる。
　これにも３四歩としてみよう。以下、２四銀、２六玉、２五桂、３六金。

３三銀直検討図１
　３六金では４五金もあるようだ。ただしこの手に変えて３六銀だと、３七桂成、同桂、同金が銀取りになってこれは先手大変。
　ここで（ａ）５三金と（ｂ）３一歩が有力なのでこの変化を調べる。

　まず（ａ）５三金だが、これは後手１四桂の一手詰めがある。これを防ぐには１五歩が考えられるが、この場合は４四金で後手良しになる。
　そこで５三金には、２五金と桂馬を取る。２五同銀に、１七玉。
　後手は３六銀。これは“詰めろ”。

３三銀直検討図２
　先手玉には後手２五桂、１八玉、２七銀成、同玉、３七金以下の“詰めろ”がかかっている。　
　そこで先手は、“敵の打ちたいところに打て”で、２五桂と先に打つ。これは逆に後手玉への“詰めろ”だ。
　これを同銀なら、３二銀で先手勝ち。よって、後手は３一歩と受ける。
　先手は４二飛（詰めろ）。　後手３二金。

３三銀直検討図３
　これには３二同飛成と切って、４二角（詰めろ）とする。以下、２五銀と桂馬を取って“詰めろ”をはずすくらいだが、３一銀として、“受けなし”。　先手勝ちが決まった。

３三銀直検討図４
　後手（ｂ）３一歩の場合。　７七角（詰めろ）、５五歩、６二飛、３二金（５五に歩を使ったので５二歩は打てない）、４一桂成。
　先手優勢だが、ここから後手は猛攻をしてくるだろう。３七銀不成、同桂、同桂成、同金、同金、同玉、２五桂、２八玉、４七と、５五角（詰めろ）、３七桂成（同角なら３八金の狙い）、１七玉、４四金。

３三銀直検討図５
　この４四金を打たないと、２二角成、同金、同飛成、同玉、３二金以下の“詰み”があった。
　図以下、７三角成（７七角でも先手良し）、４五金、２九桂、３六金、２八銀、１四歩、６六角、１五歩、同歩、と進むと次の図となる。

３三銀直検討図６
　１五同歩としたこの図は、後手玉が２二角成以下の“詰めろ”になっている。後手が１五銀とすると、その後手玉の詰みは一瞬なくなるが、１三歩という手があって、これを同香はやはり後手玉が詰むので１五銀の端攻めは大丈夫だ。
　他に後手の受けとしては４四歩、同角、４二歩という手段があるが、５五馬とすれば、また後手玉は“詰めろ”になっている。
　先手勝ち。


　このように、[み]３三銀直も、「３四歩」で、先手が勝てる。




[む] ４八と


風４八と図
　後手は３三金と出来ないのなら、戦力不足にならないよう「４八と」という手が考えられる。（ここ５八ととどちらがよいか迷うところだ。）
　この４八とには、（ａ）６九金、（ｂ）４八同金、（ｃ）３一銀が考えられる。

４八と検討図１
　４八とに（ａ）６九金の変化。
　上の「風４八と図」から、６九金、３一歩、５一飛、３八と、６六角、５五歩、４八歩、３七金、同桂、同と、１五歩、３三金、３八歩、１四歩、２六玉、３四桂、１七玉、２五桂、１八玉、３八と、３九と、５八角、２四歩、４二銀、１五歩、と進んでこの図である。
　長手数を進めたが、つまり先手は「金」を取らせないで後手の攻めを遅らせようと頑張ったが、結局はこの図のように、後手の攻めは先手に届いてしまったのである。図からの後手の攻めは１六歩から歩を伸ばしていく単純な攻めだが、これを先手はもう防げない。

　これで（ａ）６九金は先手不利になるとわかった。


４八と検討図２
　４八とに（ｂ）４八同金の変化。
　「風４八と図」から、４八同金、同金、２六玉、３五金、１七玉、２五桂、１八玉、３八金、６六角、５五歩、３一角、と進んでこの「４八と検討図２」となる。
　先手は３八金と後手の駒に迫られている。６六角は３九への受けに利かせた意味がある。しかし次に後手には３七銀成という攻めがあって、先手困っている。
　図の「３一角」は、“勝負手”だ。（これを３一銀だと、銀を後手に渡すと１七桂成から詰むのですぐに負けてしまう。）　３一角に同銀、同竜の時に、３九角と打たれる筋を、先に打っておいた先手の６六角が防いでいるので、角なら渡してもまだ先手玉は詰まないのだ。

　図以下、同銀、同竜、２二角、４二竜、３七銀成、同桂、同桂成、３九金、同金、同角、２六桂。

４八と検討図３
　１七玉、３六金、２八銀、同成桂、同角、３八桂成、２六金、同金、同玉、３一金、３四桂、２八成桂。

４八と検討図４
　こんな感じで、後手優勢。



４八と検討図５
　最後に、４八とに（ｃ）３一銀の変化。（ａ）６九金も（ｂ）４八同金も先手負けになった。しかしこの（ｃ）３一銀で、「先手良し」になるのである。
　後手が図から３一同銀、同竜、３三銀打とした場合。以下、５一飛（詰めろ）、２二桂、２一飛成、同銀、３一金。　

４八と検討図６
　先手勝ち。

４八と検討図７
　そこで後手としては、３一銀には、３一同銀、同竜、２二銀、４二竜、３一歩（図）が一番粘りのある対応だ。
　ここで先手はどう指すか。金（４二）をぼろっと取れたので先手がもう勝ったようなつもりでいると、案外苦戦してここから逆転されることになってしまう。
　この場面での最善手はたぶん――

４八と検討図８
　金を逃げておくこの手だと思われる。　６八金（６九でもよい）。
　６八金以下も見ておこう。
　３三銀直、８二竜、３四桂、４一桂成、３八と、５三角。

４八と検討図９
　これで先手勝勢だ。

　　[む]４八とは、３一銀で先手勝ち、が結論である。


[め] ５八と

５八と図
　[め]５八とはどうだろうか。やはりこれにも３一銀が有力だが、この場合は金を逃げる手が利かないので、それがどう影響してくるか。
　図から、３一同銀、同竜、２二銀、４二竜、３一歩。　そこで先手は５八金。

５八と検討図１
　ここで５八金とと金を払って、敵の金をそっぽに行かせるのが正解だ。以下、同金に、２六玉。

５八と検討図２
　ここから（ａ）３五金と、（ｂ）３三銀直を見ておく。
　（ａ）３五金、１七玉、２五桂、１八玉、３七桂成、同桂、同銀成、３八歩、同成銀、５五角（詰めろ）、４四桂、３九歩、同成銀、１七角。

５八と検討図３
　これは先手勝勢。４五金なら、３四桂としてこれが“詰めろ”である。
　この変化は途中で「５五角」が“詰めろ”になって打てたが、その前に後手がどこかで３三銀直をすれば、先手８二竜となり、その場合だと少し先手の指し方が変わる。

５八と検討図４
　３三銀型なら、３四歩と叩くのが良い。同金とさせて先手玉への圧力を軽くし、４一桂成、３五桂、６四角という感じでやはり先手の勝勢である。後手の５八金がなかなか戦いに参加できていないのがこの図でわかるだろう。

５八と検討図５
　「５八と検討図２」から、（ｂ）３三銀直、８二竜、３四桂とするのは、１七玉、４八金、５一飛、３八金、３二金（図）で先手勝ち。そっぽに行った５八の金を４八～３八と使ってみたが、やはり間に合わなかった。



[も] ５三金

５三金図
　次はこの手「５三金」である。
　先手が５一飛と打たず、２五玉と指したのだから、「それなら桂馬をいただきます」と、５三金はやってみたい手ではある。しかし自玉から離れる感じもあるが…
　我々探検隊が調べた感触では、見た目よりずっと有力な手だと感じた。この瞬間、桂馬を二枚持駒にしているので、先手にとってはかなりの脅威になるのだ。


５三金検討図１
　５三金には、やはり３一銀と攻めてみたい。
　同銀、同竜、２二銀、３二竜、３一歩、４二竜、４八と、７七角、５五歩、６二飛、３二桂、５三竜、５九と。

５三金検討図２
　ここで“３四玉”が最善手のようである。つまり“入玉ねらい”だ。この玉はもともと「３四」にいて「２五」に引いたものだ。それをまた「３四」の出ていくという面白い展開。
　攻めて勝てればそれに越したことはないが、どうもそれはいばらの道になるようで、だからここは“入玉”がベストな選択。
　３四玉、３三金、４五玉、６一歩となって、次の図。

５三金検討図３
　図の６一歩で、４四金は、先手の望むところで、同竜、同歩、５四玉が予定だ。
　そこをひねって、後手は６一歩だが、これは６一同飛成なら、４二桂、また６四飛成や８二飛成なら６二桂と打って先手の“入玉”を食い止めようという手。
　だから、先手は６一歩に、５四玉として、６二歩、同竜と、飛車を取らせて“入玉”をしていくのが良いようだ。

　思った以上に先手苦戦するが、[も]５三金も３一銀で「先手良し」。



　ということで、これまで報告した我々の調査結果をまとめるとこうなる。　

　≪風２五玉図≫から後手の手番で――

　　[ま]３三金（→３四歩で先手優勢）
　　[み]３三銀直（→３四歩で先手優勢）
　　[む]４八と（→３一銀で先手優勢）
　　[め]５八と（→３一銀で先手優勢）
　　[も]５三金（→３一銀で先手優勢）
　　[ら]３一歩


　つまり先手の「２五玉」に対し、今のところすべて「先手優勢」という結果である。


[や]３一歩
　
３一歩図
　さあ、しかしもう一つ残っている。[や]３一歩（図）である。
　これはどういう結末になるのだろう。


　　　　　　　part６に続く（と思う）。





　
　追記：
　山田久美さんが、昨日１１月２２日、倉敷藤花戦三番勝負第２局で、相居飛車の闘いを制し勝利されました。
　おめでとうございます。タイトル戦４局目での初勝利、嬉しいことでしょうね。
　３か月前、僕は山田さんの将棋の記事をたまたま書いたのですが、しかしその時には彼女がタイトル戦に再び出るなんて想像もできませんでした。
　　　　　　『矢倉vs雁木　山田久美の二手損雁木戦法』

終盤探検隊 part４ ≪亜空間の旅≫

≪亜空間、風の基本図≫

　11月５日の倉敷藤花戦三番勝負の第１局「甲斐智美-山田久美戦」の９４手目、３五飛成を「３四飛成」とし、以下「同玉、４二金」と進めたところ。
　　　　　　　　　棋譜・中継ブログは、こちら倉敷藤花戦三番勝負の中継サイトで。


　我が終盤探検隊は「３四飛成」の変化を≪亜空間≫と名付け、さらにこの「後手４二金」の変化を“風”の道と呼んでいる。
　ここから以下のように進んで――

　５一飛、３三金、１四歩、２四金、１六玉、１五歩、１七玉、１六歩、２八玉、

風図４
　こうなったとき、後手の３六歩、３八歩、３七歩成という「歩」の攻めで後手が勝てる局面と我々は思っていたのだが、さらなる調査によってその結論はひっくり返された。

　３六歩、３八歩、３七歩成、同歩、３六歩、同歩、３七歩、１三歩、３八歩成、１八玉、１三香、１二歩、同玉、１四歩、

風図５
　ここまでは前回part４でも報告したし、『次の一手　問１４』の解答編でも「追記」として記しておいた。
　　　　　　　『次の一手　問１４』
　　　　　　　『次の一手　問１４　答えあわせ　[追記と訂正あり]』

　まず今回の探検レポートはこの図の補足説明から入ろうと思う。

　ここで３七銀成では同桂、同金のときに、２一飛成以下、「銀」を一枚渡したために後手玉は詰む。
　だから金や銀を後手は先手に渡さずに迫る必要があるのだが、だからこそ、後手は「と金」を作って攻めていたのだ。ところが、“金銀を渡さなくてもそれでも詰む”場合も条件によってある。次のケースがそれなのだ。（「次の一手」を出題した者としては、まさか駒を渡さなくても後手が詰んでいるケースがここに隠されているとは思わなかった）

　この図で１四同香は、その瞬間、後手玉に“詰み”が生まれる（！）のだ。
　１四同香の瞬間に、「１三」に空間ができるのがその“詰み”のカラクリだ。
　１四同香、２一飛成、同銀、同飛成、同玉、１三桂。
風図６
　この桂馬が打てるので、詰む。
　１三同銀、３二金、同玉、３三銀、２一玉、３一角成以下。


　そういうわけで、１四同香の手はない。
　そうすると、後手が勝つためには、２九とでどうか、という期待がかかる。（後手玉は放っておけば詰みはまだない。）
　この２九とは“詰めろ”である。２八と、同玉、３七銀成、１八玉、２六桂打以下の詰みだ。
　対して先手は、１三歩成、同玉として、それから２九玉とする。

風図７
　この局面で、後手はどう指すか。３七銀成（不成）よりも、３七歩のほうがよさそうだ。（安全のため銀の利きを３五に残しておきたい）
　しかし、３七歩には、１六香がある。１六香、１五歩、同香、１四歩に、３一飛成。
風図８
　ここでこの３一飛成という好手があるので、それで結論は「先手勝ち」となるのである！
　３一飛成を同銀は、同角成が“王手”で、そこで飛車しか合駒のない後手は負ける。
　だから、３一飛成には、１五歩、２二竜、１四玉と玉を逃げる。しかし、以下、１三金、同桂、同竜、同玉、２二銀、１四玉、２四角成、
風図９
　２四同玉、３五金、同銀、１三角、１四玉、２五銀、同玉、３五角成、１六玉、１七銀、２七玉、２八香までの“詰み”。
　ギリギリの攻防を制し、「先手の勝ち」となった。これはどうやら確定だ。


　さて、するとこの≪亜空間、風の基本図≫から４二金、５一飛、３三金というながれは“先手良し”なのか？

　いやいや、その結論を出すのは早計すぎる。

　実は、後手の「２四金」がこの場合は“敗着”になったのである。戻って――

風課題図Ａ
　先手の４二角に、ここで２四金と出たのがいけなかった。
　ここは、「２四歩ならば、後手の勝ちになる」と、我が探検隊はこの図での“正解”を突き止めたのであった。

風図Ａ１
　２四歩、１六玉、１五歩、１七玉、１六歩、２八玉、３七銀成。

風図Ａ２
　ここで３七銀成とする手が成立する。
　もしも２四金と出た形ならば、銀を一枚渡した瞬間に２一飛成からの“詰み”が後手に生まれるので「銀」を捨てることは後手はできなかった。ところが、この場合は、「銀」を渡しても２一飛成以下は詰まないのである。だからこの攻めが成立する。（後手はそこを読み切らないといけない）
　つまり２四金と出た形は後手玉が弱体化してたいへんなのだが、３三金のままなら少し堅いのだ。

　３七同桂、３六歩、３八歩、３七歩成、同歩、４八と。　

風図Ａ３
　２九銀と受ければ２五桂がある。　これで後手勝ち。



　さて、このように〔い〕４二角 と先手がここに角を打った場合には、２四歩で後手が勝てるとわかった。後手は３三金と出て、次に２四金と出る手を見せながら、実際には２四歩と行くのである。

風課題図Ｂ　
　この図で〔い〕４二角 とするこの変化は「後手優勢」と判明した。　それなら、その〔い〕４二角に変えて、先手にここで他に良い手はないのか――。　それが終盤探検隊の新たなテーマとして浮上してきた。


　〔ろ〕３一角、〔は〕６六角、〔に〕３五歩、この３つが候補手に挙がった。　（これ以外の手、たとえば９一竜などは、１五歩とされて先手が勝てない）

　以下、調べていこう。


〔ろ〕３一角 の変化

風図Ｂ１
　３三金と３二銀という形はいわゆる「逆形」と呼ばれる形で、あまりよくないとされる。というのは、２二や３一への利きがまるでないからである。
　その弱点をねらって攻めるのが「３一角」の意味。同銀、同飛成、２二桂なら、同竜、同玉、３一銀、同玉、５一飛以下、後手玉は詰んでしまう。
　しかし、３一角、同銀、同飛成の瞬間、後手は「角」を手に入れたので、先手玉をこの角を使って詰めてしまえばよい。そしてその“詰み”はあるのだ。

　３一角、同銀、同飛成、２四金、１六玉、１五歩、１七玉、１六歩、１八玉（２八玉は３七角）、１七歩成、同桂、同香成、同玉、１六歩、同玉、２五角

風図Ｂ２
　これで詰んでいる。　図以下、１七玉、１六歩、１八玉、２六桂打、同歩、同桂、２七玉、３七金、２六玉、３六金まで。

　よって、〔ろ〕３一角では、「角」を後手に渡してしまうために「後手勝ち」となるとわかった。


〔は〕６六角 の変化

　６六角には、５五歩とするのが良い。（６六角に１五歩は３三角成で先手勝つ）
　他に後手の応手としては３一歩や４四歩もある。４四歩は６五角のような手も気にする必要がある。３一歩は手堅くかなり有力だが、ここでは３一にできるだけ歩を打たない方針で５五歩としてみる。（３筋の歩を攻めに使う味を残しておくために。）

　６六角、５五歩、４二角でどうなるか。


　ところで、６六角に、（先の〔い〕４二角の場合と同じように）２四歩とする手は、今度は後手いけない。
　６六角、２四歩、１六玉、１五歩、１七玉、１六歩、２八玉、３六歩、２一飛成、同銀、２三桂

後手失敗図１
　この２三桂で後手玉が詰んでしまった。２一飛成、同銀、２三桂のこの筋があるのが後手２四歩型の弱点だ。


　だから６六角のこの角の利きは放置できない。そこで後手は５五歩だが、先手が４二角と打って次の図となる。

風図Ｂ３
　この図は、正しく指せば「後手勝ち」の局面である。後手にとっての正しい手は３つあり、３一歩、２四金、２四歩である。その３つの内ならどれでも「後手勝ち」への道が用意されている。
　ここでは２四金の道を示しておこう。
　先ほどの単に〔い〕４二角の時には２四金だと後手勝てなかった。しかし、６六角、５五歩の後での２四金だと、「後手勝ち」なのである。そのカラクリの種明かしをすれば、先手が６六角とここに角を一枚使用したために、先手は仮に「銀」を一枚持駒に増やしても、それでも２一飛成から詰ますことができないのだ。
　だから後手はそこを利用して、銀（金）を一枚なら捨てても良い、という考えで攻めることができる。

　２四金、１六玉、１五歩、１七玉、１六歩、２八玉、３七銀成、同桂、３六歩、３八歩、３七歩成、同歩。

風図Ｂ４
　というわけで、後手は「銀」を捨てて攻めてきた。これは上でも同じ攻めを紹介したが、この場合は６六の角が受けにも利いている。６六角には受けに使う意味もあったのだ。
　２五桂と攻めたいところだろう。しかしそれは５五角があって、あやしくなる。（次の図）

後手失敗図２
　この５五角が３七を受けながら、攻めにも利いて、これは後手も心臓に悪い展開。というか、後手玉への２二角成からの“詰めろ”でもあり、先手の勝ちに見える。しかし実際には３七桂成、同角となって、形勢不明だ。　これは先手の「６六角」のねらいに後手がまんまとハマったかたち。２五桂はまずかった。

　もっと良い手がある。２五桂ではなく、４六桂と跳ねて“詰めろ”をかける手だ。

風図Ｂ５
　これではっきり「後手勝ち」となる。


〔に〕３五歩 の変化

風図Ｂ６
　３五歩はどうだろう。３四の後手の桂馬を取ってしまえば、先手の玉の安全地帯も広くなる。

　我々の探査による結論を先に言うと、これには２四金なら、「後手勝ち」。　（２四歩なら、おそらく、逆に先手が勝ちになるのだろうと考えている）

　２四金、１六玉、１五歩、１七玉、１六歩、２八玉、３六歩

風図Ｂ７
　３六歩が“詰めろ”で、しかも先手は歩が使えない（二歩だから）ため、受けにくい。
　（詰め手順：３七歩成、１八玉、１七歩成、同桂、２八と、同玉、３七銀不成、１八玉、１七香成、同玉、２五桂、１六玉、２六銀成、同歩、１五歩以下）
　ただし、その“詰めろ”は３四歩として桂馬をはずせば解除できる。
　３四歩以下はどうなるか。

　３四歩、３七歩成、１八玉、３一歩

風図Ｂ８
　ここで３一歩と受けておく。（放置すると２一飛成以下詰みだった）
　後手玉も２四金と金が守りから離れた状態なので、この場面はけっこうきわどい。後手の攻めは、次に３八金である。先手から何か好手段があれば先手勝ちになってもおかしくない局面ではある。しかし検討を深めれば、どうやらここは「後手勝ち」の局面である。

　３三歩成、同銀左、１三歩（これを同香は逆転）、３八金、１二歩成、同玉、３九銀（一手をかせぐ犠打）、同金、３一竜、２九金、３二竜、１三玉、３一角、１四玉、１二竜、１三桂打。

風図Ｂ９
　これで、後手玉はつかまらない。　この変化はどうやら、後手の勝ちだ。


　一応、２四歩以下の変化も紹介しておく。同じように進めて、次の図となる。
風図Ｂ10
　この時に、「２四歩型」と「２四金型」とで違いが出る。　「２四金型」の場合は先手玉が１七歩成、同桂、２八と、同玉、３七銀不成以下の“詰めろ”になっていることは先ほど紹介した。しかしこの「２四歩型」の場合は、２四に金が出てきていないことでこの図は先手玉はまだ“詰めろではない”のである。
　そして、逆に後手玉は、２一飛成、同銀、２三桂以下の“詰めろ”がかかっているのである。

　


　以上のことから、≪亜空間、風の基本図≫から、３三金と出た図は「後手勝ち」、と我々探検隊（隊員は一名）は結論を出した。


風課題図Ｃ

　ところで、ここまで我々は、先手が５一飛と指したこの「風課題図Ｃ」から後手３三金の変化を研究調査してきた。
　この後手の３三金の手で、他の手はあるだろうか。３三金は最善手なのか。
　それも考えてみたのでその研究報告もしておこう。結論を先に箇条書きするとこうなる。

　（１）４八と　→　これは３一銀と打たれ、同銀、同飛成、３三金、４五玉以下、「先手良し」となる。
　（２）５六と　→　これも３一銀と打たれ、同銀、同飛成、３三金、２五玉以下、後手の攻めは届かず、「先手良し」。
　（３）３一歩　→　４五玉と入玉をねらわれる。それを６二桂と防いでも、４八歩があって「先手良し」。
　（４）よって、３三金は必然手と思われる。

以下、（１）（２）（３）について図面を使って簡単に示しておく。


（１）４八と
風図Ｃ１
　４八とは指して見たい手だが、先手から３一銀と攻める手がある。
　同銀、同竜が“詰めろ”になっているし、それを２二で受けても、“同竜”と取って詰むのだ。
　そこで後手は３三金と攻め合うことになるが…、
　この図から、３一同銀、同竜、３三金、４五玉、４四金、５六玉、５五金、６七玉。
　
風図Ｃ２
　しかし届かない。後手の４八とを咎める形で４五→５六と逃げる道ができた。
　この図から２二銀と受ける手には、４二銀と打って“先手勝ち”だ。


（２）５六と
　では、５六とだとどうなるか。これはと金を引いて使う手だ。
　これには４五に逃げる手はないから、２五→１七と逃げることになる。
　５六と、３一銀、同竜、３三金、２五玉、２四金、２六玉、３五金、１七玉、２二銀、３二竜、３一歩で、図。
　風図Ｃ３
　これは３一同竜左と取って、同銀、３三角、２二桂、３一竜で、“先手勝ち”。　飛車を渡しても１七の玉には王手さえもかからない。


（３）３一歩
風図Ｃ４
　では３一歩はどうか。先手からの３一銀が厳しいことがわかったので、この３一歩の意味は我々にもよく判る。
　しかし、３一歩には、“４五玉”がある。
　この手は５四玉→６三玉の“入玉ねらい”である。
　それを防ぐため、後手は４五玉に、６二桂とする。（５二歩は、５四玉、５三金、６五玉で先手玉は捕まらない。）
　先手は４八歩。

風図Ｃ５
　上の図から、３一歩、４五玉、６二桂、４八歩でこの図。
　そして以下、４四歩、３六玉、４八と、同金、同金、４六玉が予想されるが、これは先手玉が捕まらず“先手優勢”。　先手には豊かな持ち駒があるので、こんなふうに捕まらなくなればそれでそのまま勝ちとなる。


　以上、（１）（２）（３）の結果から、「風課題図Ｃ」では、（４）３三金が最善手、という結論となる。

　

風課題図Ｃ（再掲）
　さて、以上のように、≪亜空間、風の基本図≫から、「激指」も最有力と推している「５一飛」（風課題図Ｃ）以下は、後手の「３三金」が好手で、どうやら「後手良し」が確定と言い切ってよさそうだ。



　するとその一手前の≪亜空間、風の基本図≫はどうだろう？　その図を「後手が優勢」とまで言ってよいのかどうか。
　≪亜空間、風の基本図≫からの、「５一飛」以外の手を検証する必要がある。



　では、≪亜空間、風の基本図≫から、先手の第２の手段、「 ２五玉 」をこれから調査することにする。

風２五玉図
　これがその図だ。
　２五玉は、３三金とされ、結局今まで調査してきたこととあまり変わらないように思うかもしれない。ところが、それは全くの誤りだ。

風課題図Ｄ
　３四歩！
　２五玉、３三玉には、“３四歩”と金の頭を叩く手があって、これが有効なのである。この手を指したいがための２五玉だったともいえるのである。
　２五玉といったん身体を引いておいて、相手が３三金と前に出てきたところを、ガツン！と叩く。側に護衛のいない王が、自らの拳を使って闘うすごい手だ。


　そして我が終盤探検隊は、これ以後の変化を検討し、今のところ、「先手良し」と言ってよいだろうと考えている。
　次回はその調査報告から始めることになるだろう。


　　　　　　　　　part５に続く

終盤探検隊 part３ ≪亜空間の旅≫

　
　この図は、倉敷藤花戦第１局「甲斐智美-山田久美戦」を元にしているが、その終盤の実際には現れていない変化である。

　　　　　　　　　　　　　棋譜・中継ブログは、こちら倉敷藤花戦三番勝負の中継サイトで。


　まず“現実”の対局の棋譜を確認しておこう。

「甲斐-山田戦」89手
　図は、後手の挑戦者山田女流が先手玉を追っかけたところ。次の手が９０手目。
　以下、３七銀不成、３五玉、４六銀不成、４五玉、３五飛成、５四歩、６二歩、４四銀…、という進行だったが…

「甲斐-山田戦」117手
　結局、甲斐女流の玉は８二まで逃げ込み、そのまま先手の勝ちとなった。
　局後の検討で、３八角成（８２手目）からの後手の攻めが失敗だったとされた。後手の山田さんにすれば、この攻め筋に最後の持ち時間を投入して、修正が利かない状態だったのだろう。


　これからは、今の手順の途中、３五飛成のところで、冒頭の図のように、「 ３四飛成 」はなかったか、ということを検討していく。
　この３四飛成の筋は「甲斐-山田戦」の感想戦では触れられていないようだ。ソフト「激指」はこの筋をもっと前５六角（８０手目）と打ったあたりから読みの本戦としていてそれがあるので３八角成と攻めて後手優勢と見ていた。ところがこの場面にまできて、時間を与えてじっくり読ませると、ここはもはや「激指」の力でも先手後手どちらが良いか判断がつかないところらしい。
　しかし現実の対局の進行では、後手の勝ち味はゼロだったので、山田久美挑戦者はこの筋に気づいていれば、これを選ぶべきところではあった。


　「３四飛成、同玉」とすれば、ここからの将棋は全く別の広がりを見せる。
　そもそも「３四飛成、同玉」以下の“探検”は、実際にはない架空の世界を旅するようなものだから、現実の世界とは別の物語といってよい。
　我々終盤探検隊は（隊員一名だが）、ここから先を≪亜空間の旅≫と呼ぶことした。

　半村良の娯楽ＳＦ小説に『亜空間ナントカ』というようなシリーズがあったが、そこから採った呼び名である。たしかその小説は麻雀仲間が「亜空間」の入り口をみつけてそこを冒険する話だったと思う。（書いていたらもう一度読みたくなった。）


≪亜空間入口の図≫
　「３四飛成、同玉」としたこの図が≪亜空間≫の入口である。

　調査してみると、この≪亜空間入口≫から、道は主に４つに分かれている。
　この４つの道を、我々はそれぞれ、“花”、“鳥”、“風”、“月” と呼ぶことにした。

　なお、≪亜空間入口の図≫からは、この４つ以外にも、一応、考えられる後手の手はある。
　「３一金」と、他に「３三銀左」もある。しかしこれらはあまり有望ではなさそうだ。
　たとえば３一金には、５一飛として、先手にとって都合の良いときに、３一飛成からの“二枚替え”の手がいつでもあって、しかも後手からの攻め手が少ないので、これは後手勝てそうもない。
　また、３三銀左は、２五玉で、後でまだ先手からは４一桂成が残っており、さらに３一桂成から２一桂成が間に合う展開に持ち込めそうだ。３三銀左は後手玉がうすくなって持ちそうにない。
　ということで、我々は≪亜空間≫の以後の調査を有力な“花鳥風月の４つ”の手に絞って探査することに決定したのである。

　

【花．３三桂】

花図１
　まずはこの手だ　「 ３三桂 」。
　これは一気に決めてやろう（決まっていたらいいのにな）という勝負手だが、調査すればすぐに無理筋と判明した。
　３三桂の狙いは、次に△４二桂の一手詰め。　当然先手は４一桂成だが、そこで３一銀。

花図２
　この手を用意して、さあどうだというわけだ。３一成桂と行くと、ワナにはまって、２二桂で先手玉が“詰み”。
　しかしそのワナは単純すぎる。先手はこれを見破れば、２一金、同銀、３一成桂という返しワザがある。（この手の発見はたとえ秒読み将棋でも可能であろう。）

花図３
　これで先手玉は４三からの入玉ルートが開けた。それを阻止して４四金なら３三玉でよい。先手の勝ちだ。
　


【鳥．４二桂】

鳥図１
　さあ、第２の道、“鳥”の道に入ってゆこう。
　「 ４二桂 」だ。
　この手は、先手からの４一桂成を放置して攻める狙いで、しかし後手の持ち駒は「歩三」。そんな攻めは先手からすれば怖くない気もする。が、意外にも有力なのであった。　

鳥図２
　上の「鳥図１」から、「２五玉、５八と」と進んだ場面。
　この５八とで、４八とは、６八金などと金を逃げられると、後手は攻めの戦力不足になる。だから「５八と」なのである。
　以下、４一桂成、５九と、１五歩、１四歩。

鳥図３　
　この１四歩を取ると、まずい。１四同歩、３三桂、２六玉、３四桂、１七玉、２五桂となって…

鳥図４
　これは一気に先手が負けになった。（詰み）


　そこで「鳥図３」まで戻って、４二成桂、３五金、１六玉、１五歩、１七玉、１六玉、２八玉、３六金、２六銀と進めてみると…

鳥図５
　この２六銀の受けは、ソフト「激指１３」の示す最善手で、これで形勢は「互角」としている。これで受かっていれば３二成桂があるので先手が良さそうだが、どうだろうか。
　ここから、後手は３七銀成、同銀、同金直、同桂、３六歩と進む。（３七銀成に同桂は、２六金、同歩、３六歩、３八歩、３七歩成、同歩、３六歩で後手勝ち）

鳥図６
　ここで３八歩は、３七歩成、同歩、３六桂で寄り。
　しかしここで１六香があって、これがあるので「激指１３」はこれで先手もやれると示してた。（１六同香なら、１二歩、同玉、１三歩以下、後手玉は詰む）
　ところが、その「激指」の読みは案外ザルだった。
　「鳥図６」から、１六香、３七歩成、１七玉、１六香、同玉、１五歩、２六玉、２四香、２五桂、３四桂と進めてみると…

鳥図７
　後手の勝ちがはっきりした。

　つまり「鳥図５」はすでに“先手負け”だったわけである。


　このように“鳥”の変化（４二桂）は先手にとって、実は油断ならない道なのである。

　実は先手の指し手にいくつか問題があった。２つのポイントを以下に示しておく。

　第１のポイント。　「鳥図３」まで戻って、ここで「４二成桂」が緩手だったのだ。ここで「３一成桂」なら、はっきり先手の勝ち将棋となるところだったのである。

鳥図８　３一成桂の変化
　この３一成桂は、次に２一成桂からの、後手玉への“詰めろ”になっている！
　だから、図以下、たとえば１五歩に、２一成桂、同銀、同飛成、同玉、５一飛、３一金、３二銀、同玉、４一角（次の図）

鳥図９
　以下、４一同金、２一銀、３三玉、４五桂、４四玉、５三飛成…、というような“詰み”。　長いがむつかしくはない。

　〔追記：　３一成桂は、その後の調べで、３五金、１六玉、１五歩、１七玉、１六歩、２八玉、３六金とされると後手玉はまだ詰みがないとわかった。その変化は形勢不明に近いが、今のところ検討では、２六銀で先手受けきっていると出ている。それなら先手勝ち。ただし、きわどい変化なので、先手としては、次に示す“第２のポイント”の「５八同金」を選ぶのが良さそうだ。〕


鳥図10　５八同金の変化
　第２のポイントは、「鳥図２（５八と）」までさかのぼって、この５八とをこの「鳥図10」のように、同金と取ることである。これが正着で先手が有利になる。（４一桂成をガマンしてこの手を選ぶのは実戦だとむつかしそうだが。）
　５八同金、２六玉、３四桂、１七玉。

鳥図11
　この図は先手優勢である。後手からの速い攻めがないので、４一桂成～３一成桂で勝てる。
　ここで後手が３一金なら、６一飛と飛車を打っておけば、先手都合のよいタイミングを選んで３一飛成からの“二枚替え”がいつでも決行できる。
　かといって４二金には３一銀、５二金には、３三歩という決め手がある。３三歩、同銀左に、３一金だ。（→次の図）

鳥図12
　
　というわけで、どうやらこの“鳥”の変化（＝「４二桂」）は、先手良しが確定である。


　さあ、我々終盤探検隊は、次なる道、“風”に進もうとしている。　この道こそが、当初からわれわれの調査探検の“本命”のターゲットである。

【風．４二金】

風図１
　図の「 ４二金 」が、後手の勝ち筋の存在の期待のかかる“風”の道への入口だ。

　ここで５一飛が「激指１３」も第一に推す手。（６一飛だと、５三金で先手が悪い）
　そこで後手は３三金と出る。先手は２五玉。後手３四桂。

風図２
　次に２四金と出られると詰むので、先手は１五歩。

風図３
　後手は１四歩。おそらくはこれが最善手。
　この手で２四金としたくなるが、それはまずい。２四金、１六玉、そこで１四歩では、３三歩という手裏剣が急所に刺さり、先手が勝つ。（２四金のタイミングが大事なのだ。）
　また、「１四歩」の手のかわりに、もしもこの手で後手４八ととすれば、先手から３一銀という寄せがあって、これで先手の勝ちになる。（３一同竜、２二銀は、同竜、同玉、３一銀、同玉、５一飛以下“詰み”。）　しかし１四歩に３一銀なら、今度は同銀、同飛成の時に、２四金、１六玉、１五歩、１七玉、１六歩、２八玉、３七銀打以下、後手が銀を手にしたために先手玉が先に“詰み”となる。
　つまり、後手のこの「１四歩」は端を攻めることで、同時に先手の３一銀の狙いの手を封じているわけだ。

　
　そこで先手がどう指すかだが、４二角が有力手。これは後手が４八とや３八金などなら、３三角成で先手が勝つ。４二角にはこのねらいがある。

　そのねらいをはずしながら後手は２四金と“王手”で出る。（２四同角成は後手勝ち）

　以下、１六玉、１五歩、１七玉、１六歩、２八玉、と進んで次の図となる。

風図４
　さて、筆者はこの図を１８０度回転させて、それを「次の一手　問１４」として出題している。
　その“答え”は、「３六歩、３八歩、３七歩成、同歩、３六歩、同歩、３七歩」というものである。この出題図で持ち歩が「４つ」なのがぴったりで、そしてこの３七歩は“詰めろ”である。しかもこの“詰めろ”は受けがない、だから後手勝ち――
　―――と筆者は思っていたのだ。
　　　　　　　『次の一手　問１４』
　　　　　　　『次の一手　問１４　答えあわせ　[追記と訂正あり]』


　ところが！　その後の検討で、新事実が明らかになり、先手の攻めながら受ける超絶技巧な手段が見つかって“この図は逆に“先手勝ちになる”とわかったのだ。
　「３六歩、３八歩、３七歩成、同歩、３六歩、同歩、３七歩」の後、先手は「１三歩」。　「３八歩成、１八玉、１三香」に、「１二歩、同玉、１四歩」。

風図５
　これで「先手勝ち」。　
　１四同香は、なんと後手玉は“詰み”なのである。（１四同金は３三銀で後手受けなし）
　２九と（詰めろ）で勝てれば良いのだが、それも１三歩成、同玉、２九玉と応じて「先手勝ち」となるのだ。
　「風図５」は、どうやら“先手勝ち”のようだ。



　今回の探検レポートはここまでとしよう。最後の図がなぜ“先手勝ち”なのかその説明もこのままでは不親切であるし、この“風”（＝４二金）の変化はまだまだ報告すべき内容がある。


　次回、part４に続く。

終盤探検隊 part2 甲斐-山田戦

　１１月１７日。本日は将棋の日。江戸時代、家元（将棋御三家）が毎年「御城将棋」を実施するのが恒例行事となっていた日。


　さて、上のこの図は、11月５日の倉敷藤花戦三番勝負の第１局「甲斐智美-山田久美戦」の８１手目の局面である。
　６五に跳ねた桂馬で「５三桂不成」としたところ。

　　　　　　　　棋譜・中継ブログは、こちら倉敷藤花戦三番勝負の中継サイトで。


２二桂成の変化図１
　我が終盤探検隊（隊員は一名だけど）は、前回記事part１で、この８１手目の「５三桂不成」は次善手で、最善手は“２二桂成、同玉、５三桂成”であることを発見した。それがこの変化図である。

　その前の８０手目山田久美女流の「５六角」が、それまでの優位を失った手で、４二銀なら後手が良かったが、５六角と指したので、先手にも“チャンスが来た！？”という場面になってきたのだ。しかしそのチャンスボールも、「最善手」では返せなかった。



　さて、実戦で指された８１手目「５三桂不成」の局面はどうなのか、それをこれから調べていこう。

甲斐-山田戦81手図

　先手甲斐智美女流の指した「５三桂不成」（８１手目、銀をとった）に対し、後手山田久美女流の手番。
　有力手は３つ。
　（Ａ）３八角成、（Ｂ）３四角、（Ｃ）３一金
　山田さんが本局で選んだのは（Ａ）３八角成だが、これは自爆の道を進んだような結果となった。
　だから局後の感想戦では（Ｂ）３四角を検討し、これを選ぶべきところだったと彼女たちは結論している。
　そして中継の棋譜コメントでは、３番目の（Ｃ）３一金にはまったく触れていない。

　だが、どうやらこの３つともに後手にとっては有力で、そう考えると総合的にこの８１手目の図では厳密には後手が優位ということになるのだろう。


　（Ｂ）３四角を見ていこう。

３四角の変化図１
　「81手図」から、３四角、４一桂成、４六桂、４九金打、３八桂成、同金、４一銀、同竜、４六桂、３九銀、３八桂成、同銀、５六角、３九金、３一金、９一竜、４七銀で、この「変化図１」。
　倉敷藤花戦中継の棋譜コメントでは、感想戦の結果として『結論としてはどうやら千日手になる』とある。
　つまりそれはここで４九銀打、３八銀成、同銀、４七銀、というようなことだろうと思う。
　後手の攻め脚が止まると、先手の桂香の攻めが炸裂するので、後手も攻め続けなければいかないので手を変えにくいということだろう。
　しかし千日手を回避する手段はあるにはあったと思う。たとえばこの図ならば、（４九銀打に）△５八歩がある。
　その後をさらに続けてみる。
　「変化図１」より、４九銀打、５八歩、８六角、４一飛。　

３四角の変化図２
　この４一飛のところで、初めは３二飛、次に３二金を調べたが、それは先手が互角以上にやれるようだ。
　ところがここで４一飛と受けて、これは後手が良いらしい。４一飛に、同竜、同金、７一飛は、これを受けずに５九歩成で、後手が優勢になる。

　まあ、こう進むとは限らないわけで、（Ｂ）３四角以下は互角の勝負ということで良いだろう。　ただ、千日手の権利は後手にある。


　次に（Ｃ）３一金を調べる。

３一金の変化図１
　検討の結論を先に言えば、この（Ｃ）３一金は大いに有望で、これで後手良しではないのかと思われる。
　後手の３一金に、先手が（ア）２二桂成、同金、３一銀と攻めたとする。
　そこで後手が３八角成。この時に後手は「飛金銀桂歩二」の持駒である。
　３八同玉、４七銀、２八玉、３八飛、１七玉、２五桂、２六玉、３六金…

３一金の変化図２
　以下、２五玉に、２四歩、同玉、３三金、１五玉、１四歩、２五玉、１三桂、１四玉、２三金までの詰み。
　先手玉は詰んでしまった。この４七銀からの詰め筋は前回記事part１でも他の変化で出てきたが、後手の陣形の違いによって詰む詰まないの結果が変わる。この場合は“詰む”のである。
　なので、先手は２二桂成～３一銀の攻めはダメ。


　だからといって、（イ）２二桂成、同金、４九銀打と、銀を取ってから受けにまわるのも先手勝てない。
　「２二桂成、同金、４九銀打、４六桂」で、この４六桂が３八桂成以下の“詰めろ”になる。だからそこでも３一銀の攻めの手は指せず、そうなると３九金のようにさらに受けにまわらなければならず、次の図となる。
３一金の変化図３
　この図から３八桂成～４七銀という攻めは、４九銀打とされてこれは「千日手」の展開だ。後手には悪くとも千日手という権利があるが、ここは５八歩と打開に挑戦してみよう。
　５八歩、３一銀、５九歩成、２二銀成、同玉、４二金、４九と、５五角、３三歩。

３一金の変化図４
　後手玉は寄らず、したがってこの図は後手優勢のようである。
　先手がここでいったん４九銀なら、３八飛、同銀、同角成、１八玉、１七銀以下“詰み”がある。


　（ウ）２二桂成、同金、４九金打の場合も調べたが、（イ）と同じ展開で後手良しとなった。


　それでは、（Ｃ）３一金に対し、（エ）単に４九銀打と受けたらどうなるか。
　後手は３四角と桂馬を取る。

３一金の変化図５
　そこで４二歩だと、５八歩でこれは先手が攻め合い負け。　では、ということで図のように「４一金」としてみよう。この手は有力だ。
　これに対する後手の受けが悩ましく、筆者は最初は４一銀、同桂成、３二金のような受けをいろいろと検討していたが、結局あっさり４一で全部清算するのが良さそうだということになった。
　すなわち、４一銀、同桂成、同金、同竜、３一金、９一竜、４六桂、３六香、３八桂成、同銀、４六桂、４九銀打、３八桂成、同銀、５六角…

３一金の変化図６
　以下、４九金打には、３五歩、同香、３四歩、５八歩、４七と、同銀、同角成、３四香、３六銀

３一金の変化図７
　この図の３六銀は凄い手だが、先手に受ける駒が角と桂しかない今が決めどころなのである。３六同歩なら、３七銀、同桂、２九飛から、寄り。

　こんな感じで、（Ｃ）３一金なら後手優勢だったかもしれない、という検討結果だ。
　ただし、先手３六香のところでは５五角のほうが優れているかもしれないし、どこかで３一竜と切って攻める手もある。　はっきり後手優勢とまではまだ言い切れないが、後手が互角以上の闘いができるのは確かだろう。


　以上の検討により、後手山田女流が（Ｂ）３四角または（Ｃ）３一金は後手にとって有力だったことを確認した。


甲斐-山田戦81手図（再掲）
△３八角成 ▲同玉 △４七金　▲２八玉 △３八飛 ▲１七玉
　山田久美さんは８２手目、（Ａ）３八角成以下の攻めを決行した。現実世界は、選べる手は１つだけ。

　よく、女流棋士は指したい手を指す、男性プロ棋士は相手の嫌がる手を選ぶというが…。こういうのは持ち時間も関係していると思う。この対局は持ち時間各２時間である。山田さんはおそらくこの３八角成の攻めばかりに時間を“投資”して、いまさらさほど深くは読んでいない別の曲線的な順を選んでも、秒読みの中では勝てる自信がなかったということかもしれない。
　山田さんはこの前の５六角（８０手目）で持ち時間を使い切り、１分将棋だったのだ。（先手の甲斐さんはもっと前から。）


甲斐-山田戦87手図
△２八銀 ▲２六玉 △３七銀不成　▲３五玉
　実戦はここで（Ｄ）２八銀だった。
　感想戦では、ここで（Ｅ）３三銀打で頑張るのはどうかと検討されたようだ。
　また、筆者はこの将棋の棋譜を見たとき、ここで（Ｆ）３七金はなかったのかと、それを真っ先に思った。
　他には（Ｇ）３一金もあるか。
　
　それぞれ検討してみよう。

　（Ｅ）３三銀打、２二桂成、同銀、４一桂成、２五桂、２六玉、３七金、６三角。

３三銀打の変化図１
　（Ｅ）３三銀打からの順は、図の６三角で後手の攻めが止まった。続いて３五歩（詰めろ）に、４五銀と受け、４四歩に、３一銀が逆に“詰めろ”。　先手の勝ちは動きそうもない。

　今の順で、２五桂のところ、かえて３七金も有力にみえる。
３三銀打の変化図２
　それは、３三銀打、２二桂成、同銀、４一桂成の後、３七金、同桂、同飛成、２六金、３三桂打、３一成桂、２五桂打、１八玉、２八銀となって、この「変化図２」。
　この中で、先手の３一成桂がポイントで、これを４二成桂だとまた先手の勝ち味が遅れてややこしくなるかも。
　「変化図２」は、後手玉が、２一成桂、同銀、同竜、同玉、３二角、同玉、４二金、同玉、６四角以下の“詰めろ”になっている。先手の勝ち。


３七金の変化図
　「87手図」から（Ｆ）３七金の変化は、以下、同桂、同金、同飛成、２二角成、同桂、５五角（王手飛車取り）、４四桂、３七角、２五桂、２六玉、３七桂成となって、この図。
　これで後手も可能性があるのではと直感的には感じたが―――、誤りだった。
　後手玉に“詰み”がある。３一銀、同金、３三金、同玉、３四歩以下。（詰まさないで４一桂成でも先手勝ち）


３一金の変化図
　また「87手図」から、他に（Ｇ）３一金は、５五角（図）で後手が勝てない将棋。　
　４四銀なら、３一竜、同銀、４二角で決まる。


　実戦は「87手図」から、△２八銀 ▲２六玉 △３七銀不成　▲３五玉と進んで次の図となった。

甲斐-山田戦91手図
△３七銀不成　▲３五玉
　ここで実戦は４六銀不成だが、（Ｈ）４八銀成でどうだったかと思った人もこの対局を観戦していたアマにはいたようだ。これも調べてみる。

４八銀成の変化図
　４八銀成、３七歩、５九成銀、２二桂成、同玉、５五角となって、この図。
　以下３三歩は４一桂成で先手勝ち。　　３三桂打は先手玉への“詰めろ”なので４一桂成ではまずいが、３三同角成、同銀、３一銀、同金、同竜以下後手玉が“詰み”。　４四金も、同角、同歩、４一桂成で先手勝ち。
　後手に勝ちがないようだ。


甲斐-山田戦93手図
　実戦は△４六銀不成　▲４五玉と進み、この「93手図」となった。

　結局、いろいろ他の手も調べてきたが、３八角成（８２手目）の後は、この９３手目までの間に、後手に勝ち筋はどこにも見つからなかった。
　この図からさらに　△３五飛成 ▲５四玉 △６二歩　▲４五銀 △４四歩　となって、先手の甲斐玉は、ついに８二まで逃げて入玉となり、甲斐智美女流がこの第１局を勝利した。これが現実の結末である。

　後手の山田久美さんが（３八角成のあと）どこかで勝利を逃がした印象の終盤だったが、実際のところは、その「印象」とは違い、３八角成からあとは山田さんにチャンスはほとんどない。
　そのことは、中継の棋譜コメントに書いてある両対局者による感想戦の内容を読んでもそうなっている。



　だが、宝（勝利へのチャンス）の欠片は実は盤上に落ちていた！　この９３手目の場面にである。
　いや、本当のところはまだ調べてみないと真実はわからないが、可能性はあった。


　「93手目図」から、（実戦は３五飛成だったが）（I）３四飛成なら、後手に勝ちがあったかも知れないのだ。

３四飛成の変化図
　「93手目図」から、３四飛成、同玉の変化。

　ここで４つの後手の有力手がある。
　（花）３三桂　　（鳥）４二桂　　（風）４二金　　（月）５二金

　後手の勝ち筋は、はたしてここにあるのか。　最も有力に見えるのは（風）４二金かと思われるが、本当にそれは（後手にとっての）宝石なのか。




　将棋の「終盤」はワンダーな世界である。　その世界は調べれば調べるほ煌めきを放つ“妙手”が生まれてくる可能性を隠し持っている。
　さあ、ここにまた「終盤」の新たな洞窟が見つかった。探検隊（隊員一名）はもちろんその未知の洞窟に敢然と突入する予定である。

　　　　 次回、part３に続く。

終盤探検隊 part１ 甲斐-山田戦

△５六角（80手目）以下の指し手
▲５三桂不成　△３八角成 ▲同玉 △４七金　▲２八玉 △３八飛
▲１七玉 △２八銀 ▲２六玉 △３七銀不成　▲３五玉 △４六銀不成　▲４五玉


　図は、今月の５日に行われた対局、本年度の倉敷藤花戦三番勝負第１局「甲斐智美-山田久美戦」、その８０手目の局面。
　この将棋はここから「終盤」に突入していく。

　棋譜・中継ブログは、こちら倉敷藤花戦三番勝負の中継サイトでどうぞ。


　この「終盤」を“探検調査”した結果をこれからレポートしたいと思う。


甲斐-山田戦27手図
　序盤はこんな感じ。「先手三間飛車ｖｓ中飛車左穴熊」というここ数年に注目されている戦型である。
　いま、先手の甲斐智美さん（倉敷藤花）が８六飛として、後手の挑戦者山田久美さんが「７二金」と応じたところ。
　甲斐さんはここが仕掛けのチャンスと見て、５六歩。


　自分はこの戦型を指した経験が少ないので感覚的にはよく判らないが、杉本昌隆『中飛車左穴熊』を読んで理論的には少し知っている。この本は面白かった。この戦法の“新しさ”に、「おお、そうだったのか！」と感心することが多かった。
　山田久美女流プロのこの「中飛車左穴熊」では採用されていないが、右銀を動かさず７一のままで穴熊に囲うという戦術がある。

参考図１
　こんな感じ。この意味は何かというと、８六飛に、“７二銀”と応じるという意味。右の金は７二に上がらず、穴熊の守備に就かせたいということだ。
　まず、ここが“新しい”。

参考図２
　そして、振り飛車が５八金左としたのを見て、今度は後手の中飛車側が、８四飛。これだと先手は７八金とはできない。振り飛車の美濃囲いでの７八金型はバランスが良いのでまったくそれで不満はないが、だから後手は５八に金を上がったのを見て、それから８四飛なのだ。
　対して先手は８六歩だが、そこで後手は５四飛と元の位置に飛車を戻す。
　何の意味があったのか。
　ここがまったく“新しい感覚”なのである。従来の感覚からすれば８六歩と突いて、次に８五歩の形になれば振り飛車がうれしい感じがする。ところがどうも、この戦型、「８七歩型」よりも、「８五歩型」のほうが後手中飛車側にとって、都合がよいとわかってきたのだ。だから後手は８四とまわって、８六歩～８五歩をわざわざ突かせるのである。
　そのくわしい理屈はここでは書かないが（知りたい方は杉本本をお読みください）、これは筆者にとっては、読まなければずっと知らなかったであろう“新しい知識”だった。

　つい最近の対局11月12日の順位戦（Ｂ２）で「佐々木慎-野月浩貴戦」がこのような将棋になっている。（先手の佐々木六段が中飛車左穴熊）


　さて、「甲斐-山田戦」だが、「８六飛、７二金」に、「５六歩」とここから甲斐さんが開戦した。ここからは「中盤戦」だ。
　７二金と金をこちらに上がらせて金銀を分散させ、それから５六歩と、中央で決戦しようというこの感覚は、たしかに理にかなっている。

甲斐-山田戦45手図
　進んで、こんなふうになった。この５二の飛車は、いま甲斐さんが５二歩、同飛と、「一歩」を使ってつくったもの。
　次に後手から５六歩や６七銀という攻めがあるので、６一銀、と甲斐さんは攻めたわけだが、この「５二歩、同飛、６一銀」の攻め（こういう銀打ちを「割打ち」という）は、歩切れになるし、あの“７二金”を相手にしたわけで、それを考えるとこれでは面白くない気がする。（本譜の進行が悪かったというわけではない。）
　そこで、５二歩と叩くところで、「▲４五銀はどうか」と考えてみた。

変化４五銀図１
　これだ。あの“７二金”を相手にせず、３四銀から敵玉に迫っていくねらいだ。
　以下、６七銀、３四銀、５八銀不成、同金左、７八飛、７七角、７九飛成、５二歩、同飛、４三銀成が考えられる進行。

変化４五銀図２
　さらに続けると、５一飛、５二歩、同金、４四歩、４二歩、３三成銀、同銀、３二銀、２二銀打、５五角。

変化４五銀図３
　先手の攻めは細いが、この図で８九竜なら、４五桂、３四銀、５三歩で、これは先手の攻めがつながっているようだ。図で６二金左なら、８八角打。　よくわからないが、もしかすると先手が良いかもしれない。（実際には盤上には現れなかったこの「４五銀」も、本対局の終了後の感想戦で出たようだ。４五銀に５六歩が検討されている。）

　ただしこの辺りは、他に選択肢がたくさんあって、「どう指しても一局」という感じ。
　
　だからこそ、プロはこの辺りの中盤に持ち時間の多くをつぎ込んで考える。ここで読み勝ってリードするつもりだ。
　ところが、持ち時間などほとんどないと言ってよいアマの将棋では、「どう指しても一局」なら、考えるだけ時間がもったいない。この辺りは勘で指しとばし、５分、１０分の時間を終盤に残しておくほうが正しい選択だ。（筆者は考えるのが好きなので中盤でついつい考えてしまい、終盤はだいたい秒読み状態。わるいクセとわかってはいるが…。）


甲斐-山田戦61手図
△５一飛 ▲同龍 △同角 ▲６一飛 △３二銀　▲５三歩 △同銀 ▲８一飛成 △６八歩
　甲斐さんは、５七に「と金」を作らせるその代償として、６一に飛車を成りこんだ。リスクの高い攻めで、だからすでにこの辺りで甲斐さんは２時間の持ち時間のそのほとんどをもう消費してしまっていた。
　山田、５一飛。以下、同竜、同角、に６一飛。山田さんは３二銀と受け、甲斐さんは８一飛成で「桂得」。
　このあたりはどうやら「互角」の闘い。

甲斐-山田戦70手図
▲４六桂 △３三角　▲３四桂 △７七角成 ▲同桂 △６九歩成 ▲６五桂 △５九と　▲同金 △５六角
　ここで４六桂と先手番の甲斐さんは打った。次に３四桂と攻める意味だが、「激指」的には、どうやらここから形勢は後手山田女流優位に傾いていく。いったん７九金がよかったのかもしれない。６七飛なら、そこで４六桂と指せばよい。
　人間（プロ棋士）の評価は、このあたりは人によって形勢が違っている。そうすると「互角」と見るのが正しいだろう。
　甲斐女流はここではすでに「１分将棋」に突入している。


　本譜の順、先手の６五桂に、山田さんは５九ととと金を捨ててきた。
　その瞬間にこれを手抜きして２二桂成、同玉、５三桂成とする手がある。　それは以下、４九と、３一銀（これを同金は後手玉が詰む）、３三玉、４九銀、７八飛、５八歩のようになるが…（次の図）
　
５三桂成の変化図
　これは５八とで、後手良し。そこで３四銀、同玉、５六角という王手飛車の筋もあるが、飛車を取っても、４九とが先手玉への“詰めろ”になって、これは後手の勝ち将棋。

　５九とに手抜きできないと読んだ甲斐女流、５九同金と応じる。


甲斐-山田戦80手図
　そこで山田女流、ねらいの５六角。
　この手は３八角成が第一のねらいで、ここからこの将棋は「終盤戦」と言っていいだろう。いよいよ終盤探検隊（隊員は一名）の本格活動開始である。
　３八角成をおそれて、先手が４九金（打）のように受けたら、６五角で、これははっきり後手ペース。さらにもう一つ、５六角には３四角というねらいもある。

　３八角成が山田久美さんの読みの本線だっただろう。しかしその攻めは細い攻めだったので、局後の検討では、５六角と打つ手で、「４二銀」が正着だったとされた。山田さんは本局の将棋を、この「５六角から３八角成」の攻めに賭けて、そう指して敗れたのだから、後であれこれつついてもしかたのないことではある。
　だが、勝負師ならば、「５六角で勝っていたらよいのにな」というような、希望的な思いだけでいるわけにはいかない。だがしかし、ここで４二銀と自陣に手を戻す手を指すのは、５六角と指したい手を指すよりもエネルギーが必要かもしれない。

　山田女流もこの手を指して「１分将棋」に。

　（５六角としないで）４二銀の変化を検討しておこう。
　４二銀、２二桂成、同玉、６六角、４四角となって、次の図。
　
４二銀の変化図１
　なるほど、これは後手が良さそう。

　また、４二銀、２二桂成、同玉に、“５三銀”とした場合も見ておくと、以下、３三銀、４二歩、４六桂で、次の図。

４二銀の変化図２
　これも後手勝てそうだ。次に３八桂成、同玉、４七銀からの簡明な“詰み”がある。

　こんな感じで、たしかに５六角のかわりに「４二銀」は、はっきり後手が良しだと思う。（こういうところの確認はアマの私たちにはたいへん参考になる。）



甲斐-山田戦80手図（再掲）
▲５三桂不成　△３八角成
　まあとにかく、山田久美さんは「５六角」と指した。
　このあたりがこの将棋の山場だった。（山場ではあるが、この先はもう両者１分将棋だった。）
　先手の甲斐智美さんがここで考えたことは、どうやらここで５三桂成と指すか、５三桂不成で行くかということの選択のようだ。先ほども書いたように、３八角成を受ける手は６五角があるので勝ち目がない。３八角成なら、その先の変化は「自信があった」か、あるいは「自信はないが、まあしかたがない」だったか、それはわからないが、甲斐さんは度胸を決めていただろう。
　実戦、「１分将棋」の中で、５三桂成では、３四角で自信なしと読んだ甲斐女流は、５三桂不成と指した。
　そして後手の山田女流は、３八角成と攻めていったのである。


　しかし、時間にしばられない活動のできる我が終盤探検隊（隊員一名だが）は、「激指１３」をフル活用して検討し、別の結論を得た。
　ここでは、「２二桂成、同玉、５三桂成」（次の図）が最善の手順で、これで先手良しなのではないか、というものである。

２二桂成の変化図１
　２二桂成と桂馬を後手に渡すと、４六桂などと後手から攻められる手も生まれ、また、３八角成以下の攻めに来られた場合にも、２五桂などと後手から打たれる手段があるため、２二桂成はギリギリまで指さないでおきたいという考えで、それで甲斐女流は「80手図」では読みからはずしていたのだろうと想像する。

　けれども、さて、「５六角」に、「２二桂成、同玉、５三桂成」としたこの変化図は、先手良しではないだろうか。

　この図から、「３八角成」と後手が攻めたとする。これは「甲斐-山田戦」の本譜の場合よりも、後手は「桂馬」を一つ持駒に加えている。だからこの攻めが成立しているのではないかと、ふつうは思う。ところが、奇跡的というか、どうやら３八角成では寄らない、と思われるのである。
　後手の玉型が穴熊ではなくなっていることも重要で、この図では、後手の玉に３一銀からの寄せが見えているのである。

　とにかく、やってみよう。「３八角成、同玉、４七銀、２八玉、３八飛、１七玉、２五桂、２六玉」で、次の図だ。

２二桂成の変化図２
　これが寄っていそうに見えるが、そうではないのだ。３六金は、２五玉で逃れている。
　そしてここでは、後手玉には３一銀からの“詰み”が生じている。（玉が２六にいるのがプラスに働いた）
　それではと、「３八角成、同玉、４七銀、２八玉」の時に、２五桂と打ってしばるのも、やはり３一銀以下、後手が詰む。
　３八角成から先手に駒を渡すと、途端に後手玉は詰む詰まないの危険状態にさらされるのである。

　こういう３八角成からの変化のときに、５三の桂馬は「不成」ではなく、「成」でないといけない。
　もしも「５三桂不成」の場合は、３八角成、同玉、４七金、２八玉、３八飛、１七玉、２八銀、２六玉、３七銀不成、３五玉、４六銀不成、４二桂。（次の図）

２二桂成の変化図３
　これで先手玉は捕まった。もしも５三の駒が「成桂」だったら、この４二桂は無効で、形勢は入れ替わる。
　だから「80手図」では、「２二桂成、同玉、５三桂成」と、この桂は成るのが正しい。

　
２二桂成の変化図４
　「２二桂成の変化図１」についてもう少し検討結果を書いておく。
　たとえばそこで「４六桂」という攻めが見える。
　驚いてしまうが、その瞬間、なんと後手玉は３一銀以下、“詰み”が生まれている。　手順は、３一銀、３三玉、２二角、３四玉、３五銀、同玉、３六歩（図）。
　以下は、３六同玉、２六金、４五玉、３七桂まで。　後手が打った４六桂が自玉の邪魔駒になっている。先手にとって実にうまくできている。　４六桂は、自玉の詰みを招いた悪手だったというわけ。

　では、「２二桂成の変化図１」で後手、前もっての「２五桂」の“待ち駒”はどうか。これは先手にまだ角を渡さず、次に３八角成から詰める狙いだ。

２二桂成の変化図５
　「２二桂成の変化図１」より、２五桂、３一銀、３三玉、１一角、３四玉、３五銀、同玉、３六金、３四玉、４八歩。
　で、この図。　やはり３一銀以下攻めて、先手優勢のようだ。次に４一竜や、５五角成がある。


　以上の検討結果により、甲斐智美女流の指した８１手目５三桂不成では、「２二桂成、同玉、５三桂成」で先手良しだったのではないかというのが、終盤探検隊のみつけた結論。


　探検レポート、本日の記事はここまで。　次回part２に続く。

次の一手 問１４ 答えあわせ [追記と訂正あり]

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　「次の一手　問１４」　≪問題図≫


≪正解図≫

　正解は、７四歩でした。

　≪問題図≫の場面で、先手が「歩を４つ」持っているのが大事なところで、これでぴったり先手の勝てる将棋となる。


　以下、次の手について、この順で解説します。

　　（い）８五金
　　（ろ）７三銀不成
　　（は）６二と
　　（に）７九歩
　　（ほ）７四歩（正解手）
　　（へ）９三歩成


　〔 本記事の末尾に「追記」があります。解答の訂正など重要な内容ですのでぜひお読み下さい。 〕


（い）８五金


　「８五金」は、次に７四金となれば攻撃力となるが、この手自体はまだなんでもなく、遅い。
　この手は“詰めろ”になっていないので、７七歩（図）と打たれて受けがなく先手が負けになる。

　要するに先手は、攻めるなら、最低でも“詰めろ”で後手玉に迫る必要がある。


（ろ）７三銀不成


　「７三銀不成」は、「同桂」に「７四歩」のつもり。
　しかし「銀」を後手に渡してしまうと――


　８九飛成から詰まされてしまう。「８九飛成、同銀、同竜、同玉、７八銀、同玉、７七銀（図）、同銀、６九銀、６八玉、７九角」以下。

　後手に金や銀を一枚渡すと、８九飛成から詰まされて負けになる。


（は）６二と


　「６二と」は、≪問題図≫を見た時に、反射的に多くの人がすぐに浮かぶ手だと思う。
　この手はそして後手玉への“詰めろ”になっている。７二と、９二玉、９三歩成、同桂、８二と、同玉、７三銀不成という順だ。
　しかし「６二と」には「６二同金」と正確に応じられると、これは先手、負けになる。

　「６二同金、同金、７七歩」。


　ここでもこの「７七歩」が“詰めろ”で、しかもこれは取ることもできない。この場合の後手玉は詰まない。


　なお、≪問題図≫から、「７四歩、７二歩」の２手の交換を入れた後の「６二と」だと、後手は７筋に歩が打てないが、この場合は「銀」で代用できるため、結果は同じ。やはりその場合も、後手の勝ち。
　この図で、７七同銀左は、同角成、８八金に、８九飛成から“即詰み”なので、この「銀」は先手にとっての質駒とはならないのです。


（に）７九歩


　≪問題図≫で「７九歩」と受けたらどうなるかを解説します。
　これには、「９七歩、同香、９六歩、同香、９七歩」と９筋を攻める。先手の９筋の香車は攻撃に使いたいので、それなら９筋の歩のたたきには素直に同香と取るしかない。　後手は先手の穴熊の香車を吊り上げて、「９七歩」と垂らす。


　この歩は、銀でも桂でも取れない。取ると、７九角成で“受けなし”になる。といって、放っとくわけにもいかないので…
　図から、「９三歩成、同桂、９八歩、９四香、９五香、７九角成」。


　後手は角を渡しても詰まない状況なので、７九角成で良い。後手勝ち。


（ほ）７四歩（正解手）


　「７四歩」と歩を垂らすのがこの場合の正解です。平凡な手ですが、ここではこれしか先手の勝ちはないのです。
　ただし、この後も正しく指さないといけません。
　「７四歩」は“詰めろ”（７三歩成、９二玉、９三歩成、同桂、８二と…）なので、「７四歩」には「７二歩」ですが、これを“７二同金”の順では、勝てません。（この順は後で触れます。）

　正解手順は、「７四歩、７二歩、７三歩成、同歩、７四歩、同歩、７三歩」です。。


　これでもう、後手に受けはない。たとえば７一銀と受けても、７二歩成、同銀、同金、同玉、６三と、８二玉、７三銀打以下“詰み”。 (この変化で６三とに７一玉なら詰みはないが、先手玉も詰みはないので、７三歩成でよい。後手が角金銀の持駒を４枚そろえた時、先手玉は詰みの心配が必要になるが、３枚なら大丈夫。)




　そこで後手は「７七銀」と開き直ってきた。これで先手玉には受けがないが、後手玉を詰めてしまえばよい。７二歩成以下の“詰み”がある。（ここで「一歩」があるのがすばらしい！）
　「７二歩成、９二玉、９三歩成、同桂、８二と」。


　「８二同玉、７三銀不成、９二玉、９三香成、同玉、８五桂、９四玉」
　この詰め手順のポイントは、“７三銀不成のカタチを実現させる”ことである。　


　“打ち歩詰め”の形だが…、ここで８四銀成で大丈夫。“打ち歩詰め打開”のために用意したこの８四銀成を指すために、７三銀（不成）型をつくったのだ。
　「８四銀成、同歩、９五歩、８三玉、７三金、９二玉、８四桂」


　以下、「８一玉、７二金」まで。　

　奇麗な“詰み”でしたね！

　この詰め手順は９五に打つ「歩」がないと詰みません。けれども最後は「一歩」が余ります（８四で歩を取った）。
　余談になりますが、いわゆる「詰将棋」の正式ルールでは、現代では“駒を余らせてはダメ”となっています。江戸時代の巨星伊藤看寿らの詰将棋作品がすべて駒が余らずそれが美しいので、それが今は正式ルールになっているのですが、しかし江戸時代はこれは単に作家個人の美意識にすぎず、「詰むか詰まないか」というシンプルな問いが詰将棋の本来の姿のはず。たぶんこの駒余りはダメというルールは、昭和の戦後以降に採用されたものと思います。
　僕は、そろそろこのルールも撤廃して、“駒余りもあり”にしてはどうかと思っています。そのほうが実戦に近いトレーニングとなりますし、駒が余っても、それでも美しい詰上がりは存在すると思うので。余談でした。



　さて、≪問題図≫から「７四歩、７二歩、７三歩成」の時に、上は「同歩」以下を進めたが、「同桂」の場合を観ておきます。
　「７三同桂」には、「７四歩」です。これであとは楽勝に思えますが、実際はそうラクチンではありません。
　後手は逆転の望みを託して「４六角」（図）と打つ手があります。
　この手は「７三」を受けつつ、実は同時に先手玉への“詰めろ”になっています。それが見抜けないと、たとえば４六角に、７三歩成、同歩、同金、８一玉、７四桂などとしてしまうと、これは先手が詰まされて負けとなる。　詰め手順は、８九飛成、同銀、同竜、同玉、７八銀、同玉、６九銀、６八玉、７八金、５九玉、５八歩、４八玉、３七歩成…という順。
　この詰め手順がわかっていれば、この図から、７三歩成、同歩、７九歩でも先手勝てる。

　ここではもっとすっきりした勝ち方を示しておく。「７三歩成、同歩、同銀成、同角、７四桂」。


　以下「８一玉、７三金」。　後手に銀を一枚渡してしまったが、角を取ったので先手玉に詰みはない。（一枚足らない）
　これで先手の勝ちとなった。



　≪問題図≫まで再び戻って、「７四歩、７二歩」のとき、これを「７二同金」とする変化についてチェック」しておきます。
　これは「７二同玉」となります（９二玉は詰む）が、そこで（ａ）６三と、（ｂ）７三歩成を考える。結果はどちらも先手は勝てない。

　
　７二同玉に、「（ａ）６三と」。　一見これで詰んでいる“感じ”がする。しかしそれは錯覚で、６一玉（または７一玉）と逃げられると、詰まない。


　図より７三歩成には、先に「金」を後手に渡しているため、８九飛成から“詰み”がある。先手負け。



　次は７二同玉に、「（ｂ）７三歩成」の変化。　以下、「同桂、６三と、８一玉」。


　この場合もやはり「金」を渡しているので先手玉に８九飛成からの“詰み”がある。そこで７九歩（図）と受けてみる。
　しかしこれには、後手、「７九同角成」でかまわない。角を先手に渡してもはっきり後手玉は詰まないから。
　後手の勝ち。


　　このように、「７四歩、７二歩」に、「７二同金」は先手失敗です。


（へ）９三歩成
　最後に、先手が９三歩成から香車の交換をした場合はどうなるのかを見ておこう。結果は「後手勝ち」ではっきりしているが、途中は見た目、すこし複雑になる。
　「９三歩成、同香、同香成」


　「９三同玉、９四歩、８二玉、７四歩、９七歩」
　先手は香車を手にしているが、７四歩はまだ“詰めろ”にはならない。

　

　逆に先手玉へは「９七歩」が“詰めろ”。
　「９三歩成、同玉、９八歩、７七歩、９六香、９四角」


　先手玉は“詰めろ”がかかっている状態で、受けなし。　後手の勝ち。



　「７四歩、７二歩、７三歩成、同歩、７四歩、同歩、７三歩」が正解でした。　




　【追記：　新たに見つかった、本当の答え !!!】

　緊急に「追記」します。

　「将棋の終盤の奥は深い」と言いますが、まあ、びっくりです。「シンプルですっきりした答え」になるのでこれを「次の一手」に採り上げたつもりでしたが、この問題の答えがひっくりかえされるとは！

　実は、いま（１５日朝＝解答編の本記事をアップした２日後）、作者の中で、「次の一手　問１４」の答えが間違っているのではないか、ということになっています。まだ詳しくは調査中なので、結論はこの先も動くかもしれませんが、いま現在の“新しい結論”を追記して以下に書いておきます。　宜しくお願いします。


追記図１
　これは「出題図」より、７四歩、７二歩、７三歩成、同歩、７三歩、としたところ。
　これを「正解」として、そのつもりで僕はこの「次の一手　問１４」を出題・発表しました。

　ところが――

追記図２
　上の図から、９七歩という手があります。
　後手の“悪あがき”にしか見えない感じのこの手ですが…

　以下、７二歩成、９二玉、９七香、と進むところでしょう。で、次の図。

追記図３
　ここから、９八歩、同玉、９六歩。

追記図４
　この図がなんと、「後手勝ち」ではないかというのが、驚愕の新展開。
　この図で、９六同香は先手玉が“詰み”。　（これにまずびっくり）
　９六同金は７七銀で後手勝ち。
　このままなら先手玉は詰みませんが、７三銀成など、銀か金を渡すと８九飛成から詰みます。
　そこで、図で最有力なのは８一と。（この手は次に８二と、同玉、７三銀成、９二玉、８四桂打以下の詰めろになっている。）　僕はこれで先手が勝ちだろうと調べていたのですが、結論が途中でひっくり返されました。　どうやら、８一とも、９七歩成、同玉、８一玉で、先手負けではないかと今は考えます。

　
　まだ、この新事実が見つかったばかりで、しっかり検証が必要です。（今の自分の結論が間違っていて、やっぱり「先手の勝ち」だったら作者の立場からするとむしろありがたいのですが。）
　あらためて訂正記事を書くことになるかと思います。


　というわけで、いま（１５日朝）の時点での、この「次の一手　問１４」≪問題図≫の真の“答え”は、

　「正解手はなし、≪問題図≫は後手良しの形勢」

　ということになります。



　もしもどなたか、「追記図４」から先手勝てる順をみつけた方がいらっしゃったら、ぜひそれをお教えください。
　結果的に、答えのない「次の一手問題」を提出したこととなり、お詫びいたします。
　取り急ぎ、追記しました。

次の一手 問１４

　「次の一手　問１４」です。
　この問題図は、去る１１月５日に行われた女流プロのタイトル戦倉敷藤花三番勝負「甲斐智美-山田久美戦」第１局の終盤の、実際にはその対局に現われなかった筋を研究していて出現した局面です。


　ヒント：
　先手玉も後手玉も共に詰みなし。
　先手玉は後手から（歩や銀など）７七に駒を打たれると危なくなるのでその筋に気をつけること。
　８九飛成からの詰み筋にも注意しよう。



　答えの発表は、２日後を予定しています。




【倉敷藤花三番勝負「甲斐智美-山田久美戦」第１局から】


甲斐-山田80手
　これがその倉敷藤花「甲斐-山田戦」。　図は８０手目、後手の挑戦者山田久美女流が５六角と打った場面。
　結果的には、この５六角では４二銀が正着で、それなら後手が優勢を保てたと局後、結論された。（しかしここで５六角と打ちたい気持ちは多くのアマチュア棋士も共感するところだろう。）
　先手の甲斐智美倉敷藤花は、ここで「５三桂不成」。　これを５三桂成は３四角と桂馬を取られて自信がなかったので、「不成」としたのだった。「不成」なら、次に４一の金も桂馬で取れる。
　ここで山田さんは３八角成から攻めていった。ずっとこの攻めを考えていただろうしその気持ちはよくわかる。
　しかしここでも３四角と踏みとどまるのが正着、というのが彼女らの局後の感想戦での結論だったようだ。そして３四角なら「千日手が濃厚」ということになったらしい。

　実戦の進行は、「５三桂不成、３八角成、同玉、４七金、２八玉、３八飛、１七玉、２八銀、２六玉、３七銀不成、３五玉、４六銀不成、４五玉」。


甲斐-山田93手
　ここから、「３五飛成、５四玉、６二歩」と山田さんは追ったが、結局甲斐さんの玉を捕まえることはできなかった。


　さて、この図で、「３四飛成、同玉」として、この先手の玉は捕まえられなかったか、というのが筆者の今回の「研究」のテーマである。

研究図１ａ
　「３四飛成、同玉」に、「４二金」でどうだ。（４二金に換えて、３三桂や、５二金も考えたいところ。）
　ソフト「激指」はこれで後手優勢とずっと前の局面から判断していた。これが「激指」の読みの“本線”らしい。こういう展開（玉を堅くして小駒だけで攻める）はソフトの得意とするところだ。人間は飛車も角もないこういう細い攻めは不安になるので本能的に避けたがる。とはいっても、本局の場合、居飛車側は、３五飛成では全然駄目だったので、これを選ぶしかなかった。
　しかしソフトだって、間違いはたびたびある。　この図、「激指」も初めは「後手優勢 -500」くらいだったが、じっくり数十分考慮させると、そのうちに数値は変わり「互角 +287」となった。
　本当のところはどうなのか。


研究図１ｂ
　さて、その図面を１８０度回転して、以下、便宜上先手後手を入れ替えたこの図面からあらためて考える。

　ここで後手（実際は先手だったが）はどう指すか。
　５九飛が有力だ。（他に８五玉が有力。　なお、４九飛は、５七金で先手が良くなる。）

　
　「５九飛、７七金、８五玉、７六桂」と進む。


研究図２
　次に８六金からの“詰めろ”だ。　　そこで後手は「９五歩」。端に逃げ道を広げた。


研究図３
　９五歩には「９六歩」が正着で、これ以外の手は負けになる。たとえば８六金、９四玉、９六歩とすると、そこで７七歩が必殺の返しワザ。（下、参考図）

参考図
　これは８九飛成からの“詰めろ”だし、この歩を７七同銀左と取るのも、８九飛成、同銀、同竜以下詰んでしまう。先手負けだ。

　先に９六歩なら、その時に後手は７七歩とはできないから他の手を指さなければならない。
　「６八角」と指すとする。これは次に７七角成をねらっている。先手９五歩なら、７七角成で後手が勝つ。
　そこで、先手はそのねらいをはずしながら「８六金」と出る。これは“王手”だ。


　「研究図３」から、「６八角、８六金、９四玉、９五歩、９三玉、９四歩、８二玉」で、次の図となる。
　（８六金に同角成は、同歩、同玉、７七角、７六玉、５九角で先手勝勢になる。）


研究図４（＝出題図）
　これが今回の「次の一手」の問題図です。　“正解手”を指せば、先手が勝ちになります。



　（大山名人杯）倉敷藤花戦の棋譜・ブログはこちらでどうぞ。

次の一手 問１３ 答えあわせ

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　「次の一手　問１３」　≪問題図≫



≪解答図≫

　問題の出題時に、１８通りもの候補手を挙げたのですが、正解は一つ。７五金でした。

　
　≪問題図≫では、やはりだれもが思いつく手は、７五に“銀”か“金”を打つ手ではないでしょうか。けれども、“銀”を打つか、“金”を打つか、それが運命の分かれ道、なのでした。
　「激指１３」との実戦では僕は“銀”を打って、「７七桂成、９八玉、７一角」と応じられたときに、そこで手がなくて困ったのです。時間無制限でやっていたので、「７五銀」と打つ前にもっと考えるべきでした。
　しかしどうしても、“勘”で、“金”を残しておきたくなりますよね。だから深く考えず「７五銀」を選んだ。
　そしてその将棋を後で検討すると他にもいろいろな手があって、驚き、そして面白かったので、そのエッセンスを「次の一手問題」としてみました。


　１８通りの候補手のすべての解説を書くのは大変なので、次の手について解説することにします。

　（Ｐ）７五金（正解手）
　（Ｑ）７五銀
　（Ｒ）７五角
　（Ｓ）６四銀
　（Ｔ）６四角
　（Ｕ）６一竜
　（Ｖ）８二角
　（Ｗ）７六金
　（Ｘ）６八金
　（Ｙ）９八玉



（Ｐ）７五金（正解手）

７五金図１
　「７五金」（銀の時も同じですが）には、後手は７一角または８二角で受けるしかありません。
　その前に、後手は「７七桂成、９八玉」としておき、それから「７一角」とする。（この７七桂成、９八玉は、先手の６八銀打などの受けの選択肢をなくす意味がある。）
　で、次の図。

７五金図２
　ここが問題で、ここで先手に決め手があるか。
　―――あるのです！

７五金図３
　「６二角」。　これで先手の勝ち。
　この時に“銀”を手元に持っていることが重要なのです。だから「問題図」で７五には“金”を使った。
　これを６二同角と取られた時、そこで“銀”を持っていれば、“８二銀”と打てる。　持駒が“金”だと、そこで困る――というわけ。“銀”があるので、６二同角、８二銀、９二玉、６一竜、同銀、９三金で先手の勝ち。

　この図（６二角）から、後手が７八歩と来た場合をさらに検討します。
　「７八歩、７一角成、同金、８二角」　

７五金図４
　ここで「８二角」として、先手が勝てます。
　この手で７一同竜とうっかり取ると、８九角から先手玉がとん死で逆転負け。
　また、８二角を８二銀とした場合も、やはり逆転負けとなる。８二銀には、９二玉とされて詰まない。
　図の「８二角」の後は、「同金、９一竜」。　後手は金を持っていないので“詰み”です。


７五金図５
　さて、こんどは、「問題図」から正解手「７五金」まで戻って、後手が「８二角」と応じた場合を検討します。
　後手が今度は７七桂成、９八玉を入れなかったのは、８二角、同桂成、同玉の後の７四歩という先手の攻めの選択肢をなくすためです。しかしそれでも先手の明解な勝ちとなります。
　「８二角」には、「同桂成」でよい。
　角を受けに使った後手は、そこでやはり７七桂成～７八歩くらいしか攻めがありません。結局「７七桂成、９八玉」と進みます。

７五金図６
　ここで後手７八歩なら、先手は６一竜と切って、同銀に８三成桂、同玉、７四角以下の“詰み”。
　ですので、後手「８二玉」としてみます。

７五金図７
　それには、「６二角」が決め手。次に７一角打からの“詰み”があります。
　「７一歩」と受けても、「６一竜、同銀、７三角成、同玉、６四角、７二玉、６三銀」

７五金図８
　“詰み”です。



（Ｑ）７五銀

７五銀図１
　≪問題図≫から「７五銀」では本当にダメなのかどうか。それを考えてみましょう。
　「７五銀、７七桂成、９八玉、７一角」

７五銀図２
　ここで（ａ）６二角は、同角と取られて、そこで同桂成くらいしかなく、それだと後手の７八歩が“詰めろ”（角をもっている）になるため、はっきり先手の負け。
　（ｂ）６二歩は、やはり７八歩で、以下６一歩成、７九歩成で速度負け。　後手勝ちです。

　ほかに手段はないのでしょうか。
　（ｃ）６二金、（ｄ）７八歩、（ｅ）６四銀をそれぞれ検討します。

７五銀図３
　（ｃ）６二金は、後手が（ｂ）６二歩の場合と同じように７八歩なら、７一金で先手が勝ちになります。７一金の時には８二角からの“詰めろ”ですし、７一同金、同竜と後手が金を手にしても、先手玉は詰みません。
　では、（ｃ）６二金は先手勝ちなのか？　　いえいえ。７八歩が間違いなのです。

７五銀図４
　（ｃ）６二金には、８五桂が正着。
　今度７一金は、同金、同竜の時に、９七桂成があります。同玉以下、９六金打～８七金として先手玉が詰みます。
　先手が（ｃ）６二金と打ってきた時、後手は金の入手が確実となるため、７八歩ではなく８五桂を選べばよいということです。（しかし将棋の終盤は繊細ですなあ。）

７五銀図５
　次は（ｄ）７八歩です。これはどうなるか。
　「７八歩、同成桂、同銀、同金、８八金、同金、同玉、８五金、５二銀不成、７五金」

７五銀図６
　こう進むと、この図は先手玉が次に７七銀、同玉、６五桂からの“詰めろ”になっています。それを受けて７八歩などとしても６八銀で、先手勝てません。“一手一手で勝てない”という状況です。


７五銀図７
　（ｅ）６四銀はどうでしょう。　この手のねらいは、次に６一竜、同銀、７三銀成と、もう一つは駒を蓄えてからの７五角、８四歩、同角、同玉、７五金の攻めです。
　「７八歩、６一竜、同銀、７三銀成」

７五銀図８
　先手が６一竜切りからのねらいを実行したところ。
　ここで８一飛の受けは、８二金で無効です。先手玉は一枚なら金を渡しても詰まないのでこの攻めが成立する。
　またこの図で８三飛も後手負けです。８三同成銀、同玉、８一飛以下、“詰み”があります。
　では、どう受けるか？　「７二銀」という受けがあります。同成銀なら、後手の“詰めろ”が解除され、７九歩成で後手勝ちに。　

７五銀図９
　しかしそこで図のように「８二桂成」という手がある。これを後手同角なら、８四角、同玉、７四金以下の“詰み”。　７三銀は８三金の一手詰め。
　だが、後手にもさらに“秘術”がある。
　「８七成桂、同玉、７七飛、９八玉、８二角」　

７五銀図10
　成桂を捨てて、飛車に置き換える。こうしておいて８二角と取れば、今度は後手玉の詰みが解除されている。
　ここで先手に有効手がありません。８二成銀にも、７二成銀に対しても、後手は７九歩成として「勝ち」となります。

　なお、（ｅ）６四銀に対して７八歩を検討しましたが、そこは８五桂でも後手優勢のようです。


　以上のように、「問題図」で（Ｑ）７五銀では、どうやら先手に勝ちがありません。


（Ｒ）７五角

７五角図１
　≪問題図≫からの「７五角」を検討します。
　７五角には、「８四歩」しかありません。そこで先手の手番ですが、どうするか。８二銀、８三玉、６四金は、７七桂成、９八玉、７六角で後手勝ち。

　「７五角、８四歩、６八銀打」としてみましょう。以下、「７七桂成、同銀、同金、同玉、４四角、６六歩、８五金」で次の図。　

７五角図２
　ここまでの手順で、後手が「４四角、６六歩」を入れずに単に８五金と指すのは、そこで“８二金”で形勢不明の展開となります。あとからの４四角では、６八玉とされます。（ここがむつかしいところ）
　本筋の４四角には、７八玉は９九角成（次に７六香がある）、６八玉なら５六成桂で後手優勢です。
　この図で、「８二金」と打つのが先手の勝負手です。後手は「７五金」と角を取りますが――

７五角図３
　ねらいの「６一竜」。　同銀とは取れませんね。
　すると先手の勝ち？　いえいえ。
　６一竜に、「６六金」で、後手の勝ちとなります。この６六金は、玉を逃げると詰むので、「６六同竜」しかありません。

７五角図４
　そこで「４九角」。　以下、「５八桂」に、「６六角」が“詰めろ”になっており、同玉と取っても６五飛以下“詰み”なので、後手勝ちが確定です。

　（追記：　「７五角、８四歩、６八銀打」にはそこですぐ４四角とするか、または５六成桂と指すほうが、後手としては、解説した順よりもより手堅くて優るようです。解説の順は４四角に５五桂合が少し気になる変化です。）

　というわけで、（Ｒ）７五角も先手勝てません。　


（Ｓ）６四銀

６四銀図１
　「６四銀」を調べます。
　これには５七角も有力ですが、これは相当きわどい変化になり、自分の調べでは後手が勝ちと出ましたが確信はありません。
　やはりここでも「６四銀」に、「７七桂成、９八玉、７一角」が有力です。

６四銀図２
　この局面から、次の２通りの手段を見ていきます。
（ｆ）７五角、８四歩、５二銀
（ｇ）７八歩

６四銀図３
　「（ｆ）７五角、８四歩、５二銀」と進んだところ。後手は「７八歩」。
　６一銀不成からの攻めでは明らかに間に合いません。しかし先手のねらいは６一銀ではないのでした。
　「６一竜、同銀、６三銀成、８三飛」
　６一竜、同銀、６三銀成と、こう銀を使っていくのがねらいでした。６一竜は、８四角、同玉、７五金、９三玉、８四金からの“詰めろ”なので後手はこれを手抜きできません。６三銀成も“詰めろ”。
　そして後手は飛車しか持っていないので、８三飛と受けます。

６四銀図４
　さらに、ここから「８二桂成、同角、７四金」と迫ります。これも“詰めろ”。
　
６四銀図５
　しかし後手にも受けがあった。「６二銀」。
　銀を渡すと先手の玉は８九銀で詰んでしまうし、６二同成銀なら、７九歩成で後手の勝ちになる。先手の攻めは迫力があったが届かなかった。

６四銀図６
　「６四銀図２」まで戻り、「（ｇ）７八歩」を調べよう。
　これも後手に分のある闘いとなるが、ここでの応手を誤ると形勢がひっくり返る。
　「７八歩」に対しては、“同金”が正解で、“同成桂”だと逆転してしまうのです。

６四銀図７
　前の図から、「７八同成桂、７五角、８四歩、６一竜、同銀、７三銀成、８一飛、８二金」と進んだのがこの図。これだと先手の勝ちになっています。
　この図の先手玉の形。金を一枚（または飛車）を後手に渡しても先手玉は詰まない形になっている。　そこがポイントととなるところで、これが“７八金”と取った形だったら、飛車を後手が持った瞬間に、８八飛で先手玉が詰んでしまっていたから、先手のこの攻めは成立しなかった。だから“あそこ”（６四銀図６）では、後手側は７八同金が正解だったというわけ。

　その「６四銀図６」に戻って、「７八同金」だと、その後は、以下「同銀、同成桂、８八金、同成桂、同玉、８五桂、８九桂、７七歩」と進みそう。
　それが次の図　

６四銀図８
　後手優勢。
　
　
　このように、（Ｓ）６四銀も後手が良くなるようです。


（Ｔ）６四角

６四角図１
　次は「６四角」。　
　これに対しては、作者の研究では、後手は「７七桂成、９八玉、６六角」とするのがよい。次に７八金が“詰めろ”になる。この「６六角」は、先手のねらいの攻め、６一竜、同銀、７三角成も封じている。飛車を渡したらその瞬間に８八飛から先手玉は詰まされてしまう。
　そこで先手は「７五銀」でどうか。

６四角図２
　この場面はしかし後手が優勢。　後手は、８七成桂（同玉に９九角成）でもよいし、７五同角でも勝てる。
　「７五同角」のほうを見ていきます。「７五同角、同角、８四歩、５三角成」。

６四角図３
　この５三角成は、次に７一角をねらっています。でもこれは詰めろにはなっていないので、後手は「７八歩」。
　７八歩では、７八銀でも後手が勝ちになりますが、先手に銀の“質駒”を与えない意味で７八歩のほうがより安全です。
　「７八歩」以下は、「７一角、同金、同馬、８三玉、７八銀、同金、７二馬、７四玉」
　７二馬を同玉だと、６一竜以下、詰んでしまうので注意が必要。

６四角図４
　後手玉は詰みません。６四金には、７五玉と逃げる。

　ということで、（Ｔ）６四角は後手勝ちとなります。



　ここから後の解説は簡単にいきます。


（Ｕ）６一竜

６一竜図

　≪問題図≫ですぐに「６一竜」は、「同銀」と取られて先手負けになります。
　この時、後手は「飛角」を手にしているので、先手玉が７七桂成、９八玉、８七成桂、同玉、８六飛からの“詰み”が生じています。なので「６一竜、同銀」に、７五銀としたいのですが、それも８七桂成、同玉のあと、７六角、同玉、７七飛で“詰み”。


（Ｖ）８二角

８二角図１
　この図は≪問題図≫より、「８二角」と打って、以下「８四玉、６四銀（詰めろ）、６六角（詰めろ逃れ）」と進んだところ。
　この局面は後手の勝ち将棋になっています。
　「６一竜」としても、（これを同銀だと先手勝てるが）「７七桂成、９八玉、６一銀」で後手が良い。「８五」に空間をつくるのがポイントです。　以下「７三角成、８五玉」（次の図）と進めてみるが…

８二角図２
　先手玉は８八飛からの“詰み”がある。対して後手玉は、９五馬としても詰まない。

　なお、前の図（８二角図１）から９一角成なら、７七桂成、９八玉、７八金でやはり後手の勝ち。


（Ｗ）７六金

７六金図
　「７六金」には、「７七桂成、同金、同金、同玉、７六歩」で、後手優勢。
　７六同玉なら８五角、６八玉なら、５六成桂。


（Ｘ）６八金

６八金図
　「６八金」は、５六成桂で後手優勢。
　また、７七桂成、同金、同金、同玉、７六歩でも後手が良い。（これは上の「（Ｗ）７六金」と同じ変化になる。）


（Ｙ）９八玉

９八玉図１
　「９八玉」には、７五角と打って、９七をねらって後手良しです。
　以下、「８八銀打」には、「９七桂成、同銀、同角成、同玉、８五桂、８八玉、７七桂成、９八玉、７六銀」。

９八玉図２
　これで後手勝ちとなります。８八金の受けには、９六金です。
　ただし、いまの手順で、最後７六銀のところ、９六金だと「形勢不明」になってしまいます。
　７六銀にかえての９六金には、７五角、８四歩、８五桂、８三玉、６五角という返しワザがあるのです。（次の図）

９八玉図３　（後手寄せを失敗の図）
　６五角は“詰めろ逃れの詰めろ”。（厳密にはここで９五歩としてまだ後手良しか）
　しかし、将棋の終盤は気が抜けないですね。

　


　以上、調べてきたように、正解手「７五金」以外の手では、先手勝てません。



　「次の一手」問題を作成するときは、なるべくシンプルにつくるように心がけているのですが、シンプルにつくったつもりでもこの問題図のように、調べてみるととてつもない変化のふくらみを持っています。
　一つの局面の変化を調べるのに、だいたい２０時間を必要とします。（以前は３０時間くらいかかった）
　この２０時間というのは、つくった局面がうまくいってその局面を変更することがなかった場合の話で、局面をいじって変更する場合にはまたそこから“やり直し”になるので、２倍、３倍の時間がかかります。
　ソフトを利用しても一局面を調べるのにこれだけの時間がかかるのですから、プロ棋士が一局の将棋を５時間とか６時間の時間をかけて精一杯読んでも、読み切れないのは当然のことですね。
　そんなことを思います。


　江戸時代の対局は、家元の対局でも朝から始めて夕方までに終えるのが基本で、それで終わらないこともあったとは思いますが、基本は一日で指していたのだと思います。（はっきりとした根拠はないです。）
　１９３７年に実力制名人戦（リーグ戦）がスタートしますが、その時の持ち時間は各１５時間で、２日制です。今で言うＡ級リーグに当たりますが、総当たりそれぞれ先後入れ換えての２局ずつの対局すべてがこの持ち時間です。　いま、名人戦は２日制で持ち時間各９時間です。それを考えるとこの２日制各１５時間というのは超ハードな対局ですよね。それでも、将棋の手をとことん考え始めると、才能ある人でも、１５時間あっても全然足らない、読み切れないということが、なんとなくですが「次の一手」を作りながら僕にもわかってきました。
　戦後すぐの１９４６年の名人戦「木村義雄ｖｓ塚田正夫」は、持ち時間各８時間で１日制。これもなかなかハードです。スポンサーの新聞社の経費削減のためにこうなったようです。
　順位戦の対局は、昭和の時代はもともと持ち時間は各７時間だったはずですが、今は６時間ですね。６時間に変わったのはいつでしょう？　１９８０年頃かな？

次の一手 問１３

　「次の一手　問１３」です。

　これは自分の対「激指13七段」の「飛香落ち」の対戦をもとに作成しました。（もちろん僕が下手です。）　その実戦は、僕のほうに勝ち筋がいくつかあったのですが、この問題図ではそれを整形して“正解は一つ”になっています。

　駒落ち（飛香落ち）なので、盤上・駒台に飛車が一つしかありません。
　そして駒落ち将棋は上手（図でいえば上側のほう）が“先手番”であり、正しくは下手・上手という言い方で呼びますが、便宜上、ここでは下手→先手、上手→後手、として表すことにします。


　今回は、以下にヒントをたっぷり書くことにしました。（解答者を幻惑する戦略です。）


【ヒント】

　まず、≪問題図≫で、５二銀不成や、６二歩という手は先手勝てないことを確認します。
　（５二銀不成を、同金と取ってくれると、７五角、８四歩、９一竜から詰むのですが…。）

　≪問題図≫から、５二銀不成、７七桂成、９八玉、７八歩と進んで、次の図。

失敗図
　この図は先手玉が、次に８九角からの“詰めろ”になっています。
　この「７七桂成、９八玉、７八歩」が基本的に後手のねらう攻め筋で、これよりも速く後手玉を追いつめるか、あるいは受けるなどして後手のこの攻めを防ぐか遅らせる必要があります。
　まあ、できれば攻めたいところ。
　≪問題図≫ではまだ先手玉に“詰み”はないので、後手玉に“詰めろ”をかけて、その時、後手に受けがなければよい。


　そこでまず、（ア）８二角という手を考えてみます。８二角、８四玉に、６四銀（ヒント図１）としばって、さあどうか。

ヒント図１
　これは次に７五金までの詰みがあるので、たとえば後手が６六角と打ったとします。そこで先手は６一竜。　同銀なら、７三角成、９三玉、８四金、同歩、８二馬までの“詰み”。


　（イ）８二銀として８四玉に６四角と、角と銀とを逆にする手段も考えられますね。


　３番目の候補手は、（ウ）７五銀です。これも“詰めろ”ですね。８二角からの“詰めろ”を受けるためには、後手は７一角（または８二角）くらいしか手段がありません。（ヒント図２）

ヒント図２
　後手に角を使わせたため、先ほど紹介した後手からの「７七桂成、９八玉、７八歩」の攻めが“詰めろ”にはなっていません。つまり先手には“２手”の余裕ができたのです。といっても、次に７九歩成とされるともう受けがないので、緊迫する場面です。
　さあ、ここから寄せがあるかどうか。

　≪問題図≫から、（銀ではなく）（エ）７五金、（オ）７五角も考えたいところ。
　「(オ)７五角」には、後手は８四歩と応じる一手になります。（８四角は８二銀以下詰みなので）

　

ヒント図３ａ
　（カ）６四銀（図）もあります。これも８二角以下の“詰めろ”。
　６六角と後手が受ければ、６一竜、同銀、８二角からの“詰み”。これがねらいです。
　しかし６六角ではなく、５七角や、７一角と受けられてどうでしょう。
　５七角は、逆に先手玉への“詰めろ”になっています。（７九角成、同玉、７八銀…）　そこで先手は６八歩と受けてどうか。以下、７七金、９八玉、７八歩と進めば…
ヒント図３ｂ
　そこで６一竜。　この図になれば、“先手勝ち”。


　銀に変えて、≪問題図≫からの（キ）６四角もあるかもしれない。


ヒント図４
　いや、そもそも≪問題図≫から、いきなり（ク）６一竜という手もあるのではないか？


ヒント図５
　（ケ）７六金という手。
　これも後手玉への“詰めろ”だし、しかも７七への受けにも利いている。


ヒント図６
　（コ）３三角。　これは受けの手だが、７七桂成なら、９八玉とし、７八歩には、８八銀、同成桂、同馬と応じる。次に先手から７六桂と打てば、後手玉の脱出が阻止できる。


ヒント図７
　（サ）６八金は地味ながらも有力な手。６八同金、同銀となれば、後手の金が盤上から消えて、この瞬間、６一竜、同銀のとき、後手玉が８二銀、８四玉、７三銀不成、同玉、８二角以下の“詰み”になっているのだ！


　類似の手で、≪問題図≫からの（シ）７八金、（ス）６八銀、（セ）７八銀も挙げておく。


ヒント図８
　（ソ）９八玉はどうか。


　他に、（タ）４九角、（チ）３七竜、（ツ）９六歩という候補手があります。



　以上（ア）～（ツ）の１８の候補手のうち、一つだけが正解手です。


　解答編は、１週間以内にと思っています。



【余談　「ＶＳ激指　飛香落ち」のことなど】
　僕は時々ソフト「激指13」を相手に、「飛香落ち」で挑んでいます。
　初め勝率は１割でしたが、最近は３割くらいは勝てているのではないかと思います。何度もやっていると相手の攻め筋が見えてくるので、だんだんと対応できるようになり、「うまくやれば勝てる」という試合運びが出来てきています。ところが「激指13七段」の中終盤の力がすごいので、まだひっくり返されることが多いのですね。
　この「次の一手　問１３」のもとになった対局も、後で調べると勝ちがいくつかあったのにそれを逃して負けました。
　「飛香落ち」で５割以上勝てるようになったら、どこかの大会や道場に行って、プロ棋士に指導対局を申し込みたいと考えています。そしてゆくゆくは現役Ａ級棋士に「飛車落ち」で勝ちたい。
　僕はもうずっと前になりますが、当時のある現役Ａ級棋士（“す”ではじまる名前の…）との指導対局のチャンスがあって、「角落ち」でお願いしたことがありますが、Ａ級棋士に角落ちなんて、まったく無謀なことをしたものです。１５面指しとはいえ、あのレベルに「角落ち」ではまったく勝ち目がないことは今となってはよく判ります。あっさりと負かされました。
　そういうトップ棋士と自分との距離感が見えてきたのも、「激指」のような強いソフトが手元にあるおかげ。

　１０年後のプロ将棋界はどうなっているのでしょうね。
　ネット環境もありますし、「激指」のような便利なトレーナーもいるので、田舎の将棋少年の“力”は飛躍的に伸びていくことでしょう。そのことが新しいプロ棋士達の層を厚くすることになると思います。
　しかし同時に、ソフトを練習パートナーとして力をつけてプロになる者がどんどん増え、その結果の表れとして、対局中にこっそりトイレでソフトを使用して難解な詰み筋を確認する、というような事件がかならずいつか起きると思います。それをやるのは、いまの棋士ではなく、将来プロになる新世代の棋士でしょう。
　今竜王戦で活躍中（森内竜王に２勝）の糸谷哲郎さんは、対局中に席を立って気分転換するのが彼のスタイルのようです。彼がソフトを使っているなんてことは絶対にないと思いますが、ああいう行動が疑われるようになる時期が来るでしょう。そして、いつかそういうことを本当にやってしまう棋士が出てくると思います。だって、最新のソフトは今、１秒に７００万手読むらしいじゃないですか。（自分はどうだろう？　１秒に５手読めるかなあ…）
　まあ、将棋界の見物人である私たちにとっては、それが起きたとしても、「面白い事件」にすぎないわけですが。

　羽生名人はいま４４歳。
　過去の一流プロ棋士を見てみると、だいたい４６～４８歳が“まがりかど”なんですね。木村義雄名人が大山康晴に名人戦で敗れ、引退したのが４８歳の時。大山康晴は４８歳の時に五冠王（全冠制覇）だったが、その年の秋から徐々にそのタイトルを中原誠に奪われてゆく。その中原誠名人の最後のタイトル戦登場は４６歳の時だった。谷川浩司のタイトル戦登場は２００６年の名人戦以来ないが、これは谷川さんが４４歳の時のこと。加藤一二三の最後のタイトル戦は４５歳。
　（追記しておきます。タイトル戦登場の年齢の上限についてさらに調べました。塚田正夫が４８歳、升田幸三が５３歳、二上達也が５０歳、内藤国雄が４３歳、米長邦雄が５０歳、そして大山康晴が６３歳です。）
　こう考えると、羽生世代の力のピークは“いま”なのです。あと２年するとそこから衰え始める可能性が高い。
　だとすれば、「羽生善治や森内俊之や佐藤康光が最強将棋ソフトを打ち負かすところを見たい」という、私たちの願望が実現する可能性のあるのは、もう数年のチャンスしかないのです。


　ところで、昨日、『将棋世界』１２月号を買いました。その中に羽生さんと若島正さん（詰将棋作家として有名な人、プロ棋士ではない）の対談が載っているのですが、そこで若島さんはこんな発言をしています。
　「実は最近詰将棋を作るのに、少し考えてものを作るようになりました。詰将棋は考えなくても作れるので…」
　なんなんだ、この人は！　
　若島正さんはいま６２歳で、１０年ほど前から行われている詰将棋解答選手権の主催者ですが、本年度は選手として参加され、なんと６１歳の若島さんが優勝をかっさらうという仰天の結果。プロ棋士の広瀬章人、宮田敦史、船江恒平も押さえての１位です。バケモノか！